Что такое нормальная экспозиция. Практическая фотография

Что такое нормальная экспозиция

Нормальной считается экспозиция, при которой фотоснимок точно передает все яркости снимаемого объекта. В этом, собственно, и состоит основная техническая задача черно-белой фотографии.

Конечно, подбор выдержки и диафрагмы диктуется не только этим требованием. В каждом случае съемки может быть несколько равноценных сочетаний выдержки с диафрагмой. Так, если при диафрагме 8 требуется выдержка ¹/₃₀с, то такая же экспозиция получится при диафрагме 5,6 и выдержке ¹/₃₀с или при диафрагме 11 и выдержке ¹/₁₁с.

Какое же из этих сочетаний является лучшим? Этот вопрос решается в зависимости от характера и состояния объекта съемки. В одних случаях, например при съемке движущихся объектов (спортивных моментов, идущего транспорта, играющих детей, животных и т. п.), в первую очередь руководствуются выдержкой и соответственно ей подбирают диафрагму.

Вообще при съемке движущихся объектов выдержка должна быть короткой (см. главу 6). В случае же съемки многоплановых объектов, имеющих большую протяженность в глубь пространства, сначала устанавливают диафрагму, а затем подбирают к ней выдержку. Величину диафрагмы определяют в зависимости от требуемой глубины резко изображаемого пространства, руководствуясь показаниями шкалы глубины резкости. Если же такое сочетание найти не удается, то предпочтение отдают тому, что в данном случае является более важным: глубина резкости или короткая выдержка.

Надо сказать, что, хотя эти рассуждения и справедливы, практика всегда вносит свои коррективы в выбор выдержки или диафрагмы. На практике всегда стремятся выбрать такое сочетание этих параметров, при котором выдержка не превышает ¹/₃₀ — ¹/₂₅с, так как при такой выдержке фотографировать можно с рук, без штатива, что облегчает съемку и повышает ее оперативность.

В светлые часы дня в хорошую солнечную погоду на открытом воздухе (независимо от времени года) съемка с короткими выдержками (порядка ¹/₁₂₅ — ¹/₂₅₀ с) возможна при малых отверстиях диафрагмы. Поэтому при таких условиях съемки объектив почти всегда диафрагмируют до 5,6, 8 и даже 11 и делают это не столько для увеличения глубины резко изображаемого пространства, сколько для обеспечения резкости главного объекта съемки.

Таковы общие элементарные правила расчета экспозиции, но главной целью этого расчета всегда остается тонально правильное воспроизведение на снимке всех яркостей снимаемого объекта, и решению такой задачи подчиняется все остальное.

Рис. 57. Недодержанный, нормально экспонированный и передержанный негативы

Что же является критерием нормальной экспозиции? На рис. 57 показаны три негатива. Один из них сделан с недодержкой, второй — с нормальной экспозицией, третий — с передержкой. Взглянув на эти негативы, вы без труда и без ошибки в них разберетесь. Совершенно очевидно, что с недодержкой сделан левый негатив, а с передержкой — правый. На это указывает общая плотность негативов. Чем больше экспозиция, тем темнее, плотнее получается негатив, и это понятно каждому.

Но только ли плотность негатива служит признаком нормальной экспозиции? Оказывается, нет.

Присмотритесь внимательно к негативам, и вы обнаружите, что на негативе, полученном с нормальной экспозицией, хорошо видны все подробности — как в наиболее светлых, так и в наиболее темных местах изображения. Негатив богат деталями. Мы различаем в нем все, что видели в натуре.

На недодержанном негативе детали можно разобрать только в наиболее темных местах. В светлых же местах негатива деталей почти нет. Многие из них совершенно исчезли.

На передержанном негативе, наоборот, детали видны только в светлых местах и не видны в темных: здесь они слились в одну общую черную массу.

В каждом снимаемом объекте всегда имеются элементы различной яркости. Разница между ними в фотографии называется интервалом яркостей, или контрастом объекта, и в расчете экспозиции этот фактор играет определенную роль.

Попробуйте проделать следующий опыт. Сфотографируйте какой-нибудь пейзаж в ясную солнечную погоду с разными, увеличивающимися вдвое экспозициями. Объектив задиафрагмируйте до 16 и, начав, например, с выдержки ¹/₂₅₀с, доведите ее до 2 с. Сделайте сначала пять снимков, изменяя выдержку от ¹/₂₅₀ до ¹/₁₅ с, а затем при выдержке ¹/₁₅

с начните увеличивать диафрагму от 16 до 4 или до 2,8 (если это позволяет светосила вашего объектива).

Проявив пленку, вы получите 10-11 кадров. Найдя среди этих кадров негатив, наилучший по проработке деталей в светах и тенях, вы заметите, что стоящие по обе стороны от него два смежных негатива получились тоже с достаточно хорошей проработкой деталей и различаются только по плотности. Изменяя выдержку при печати с этих трех негативов, вы сможете получить на одном и том же сорте фотобумаги три совершенно одинаковых и вполне удовлетворительных фотоотпечатка.

Иными словами, без всякого ущерба для качества снимка можно отклониться от наилучшей экспозиции в два раза в одну и в другую сторону, т. е. изменять экспозицию в четыре раза. И это при съемке в солнечную погоду, когда предметы отбрасывают глубокие темные тени, т. е. контраст объекта не так уж мал.

Попробуйте после этого сфотографировать с такими же экспозициями тот же объект в пасмурную погоду, когда контраст объекта значительно меньше. Проявив пленку, вы обнаружите, что по обе стороны от наилучшего из негативов достаточно хорошую проработку деталей будут иметь уже не по одному, а по два негатива с каждой стороны, и все пять негативов будут вполне пригодны для печати. Это значит, что в данном случае можно отклониться от нормальной экспозиции в обе стороны в четыре раза, т. е. изменять экспозицию в восемь раз. Иными словами, фотопленка не всегда требует нормальной экспозиции, и чем меньше контраст объекта, тем большими могут быть отклонения от точной экспозиции.

Чем же объясняется, что ошибки в расчете экспозиции так часты? Тем, что в большинстве случаев малоопытные фотолюбители допускают ошибки, далеко выходящие за пределы допустимых. В таких случаях не поможет и дублирование съемки — оно имеет смысл только тогда, когда исходная экспозиция более или менее близка к нормальной. Дублирование в этом случае может несколько подправить экспозицию, с тем чтобы из полученных двух-трех негативов выбрать лучший.

Дублируя съемку, надо изменять экспозицию по крайней мере в два раза в ту и другую сторону, так как меньшие изменения практически бесполезны. Не случайно затворы фотоаппаратов снабжаются шкалой, сградуированной из расчета именно таких изменений. Так же сградуирована и шкала диафрагмы.

Кроме того, надо знать, что передержки всегда менее вредны, чем недодержки, так как ослабить передержанный негатив проще, чем усилить недодержанный (см. главу 8).

Что такое «22»

Что такое «22» Есть в нашем городе ансамбль, не похожий ни на кого. Его не сопровождал ажиотаж, как, например, группу «ЭШ», он не имеет столь буйных поклонников, как «Экзорцист», он не заботится о своей известности, как заботится «Элегия».

..А между тем труппе «22» уже 10 лет, а ее

Экспозиция

Экспозиция «Правильная» экспозиция означает такой выбор регулируемых параметров, который обеспечивает наилучшее качество изображения. Однако пленки обладают некоторой фотографической широтой, допускающей незначительные ошибки экспозиции или позволяющей их

Многократная экспозиция с окрашенным освещением

Многократная экспозиция с окрашенным освещением Правила, которыми руководствуются при многократном экспонировании с использованием окрашенных в разные цвета источников света или цветных светофильтров, подобны тем, которые следуют при смешивании излучений разного

От чего зависит экспозиция

От чего зависит экспозиция Прежде чем ответить на этот вопрос, поясним само понятие экспозиции. Это важно потому, что многие фотолюбители смешивают это понятие с выдержкой, считая, что это одно и то же. Между тем это не так. Выдержкой называется время, в течение которого

Экспозиция фото | Как её настроить и отредактировать

Обработайте ваши снимки в программе ФотоМАСТЕР и верните им нормальное освещение!

Скачать Всего 213 Mb Узнать больше

Для Windows 11, 10, 8, 7 и XP. Быстрая установка.

Что такое экспозиция

Автор статьи:Евгения Соколова

30.04.2020

Экспозиция в фотографии — это суммарный объем света, прошедший через оптическую систему фотоаппарата и попадающий на восприимчивый к свету элемент в течение определенного временного промежутка. Грамотная настройка техники позволяет получить идеальные снимки — яркие, четкие и красивые. Однако экспозицию можно скорректировать и при последующей обработке кадров с помощью специального софта.

Обсудим, какие настройки определяют качество фото и как улучшить не самые удачные на первый взгляд снимки в графическом редакторе.

Сравнение удачной и неудачной экспозиции

Треугольник экспозиции

Три основные кита, влияющие на экспозицию фото, — это диафрагма (обратное отношение диаметра отверстия к фокусному расстоянию объектива), выдержка и ISO. Современное фотооборудование дает возможность фотографам снимать как в автоматическом, так и в ручном режиме настройки. В первом случае параметры контролируются самой техникой, а во втором — пользователь сам устанавливает нужные значения параметров.

В кругу фотографов-профи считается, что ручной режим съемки позволяет добиться более интересных результатов. Однако в этом случае важно иметь представление о том, что такое экспозиция в фотографии и как с ней работать.

Диафрагма

Представляет собой набор пластин, расположенных по периметру объектива. При вращении кольца объектива — пластины сдвигаются, уменьшая тем самым отверстие, через которое свет попадает на матрицу. Особенность в том, что параметр можно настраивать, меняя диаметр круга. Таким образом осуществляется регулировка количества света.

Размеры диафрагмы

Если «закрыть» диафрагму, то снимки выйдут максимально четкими и резкими — все мельчайшие детали на заднем плане будут хорошо различимы. При открытии отверстия важно правильно сфокусироваться, иначе вы получите «мыло», а не картинку. Открытая диафрагма позволяет делать прекрасные художественные фотографии с эффектом боке. Фон красиво размывается, а модели или объекты остаются в фокусе.

Фон размыт, а объект остается в фокусе

Численные параметры диафрагмы зависят от модели объектива. При желании размыть задний план, нужно выставлять диафрагму от f/1.4 до f/5.6. При необходимости точно отобразить реальную картину — ставьте f/8. 0 и больше.

Выдержка

Это время, когда шторки камеры открыты и свет поступает на восприимчивый к нему элемент. Традиционно обозначается так: 1/8, 1/100, 1/250 и т.д. Чем дольше время, тем больший объем света попадет на поверхность.

При настройке выдержки важно четко понимать, что вы хотите получить в итоге: показать динамику или «заморозить» ее? Также стоит учитывать, что камеру придется держать неподвижно, в противном случае снимки получатся размытыми и некачественными. При длинной выдержке это под силу далеко на каждому фотографу.

Движение транспорта показано с помощью правильной выдержки

Для создания хороших фотографий важно придерживаться одного эмпирического правила: если вы снимаете без штатива, не устанавливайте выдержку больше характеристики вашего объектива. К примеру, для объектива 50 мм при ручном фотографировании лучше брать выдержку 1/50 и меньше (1/100, 1/200 и так далее). Если у вас не получается делать снимки «с рук» при выдержке, подходящей к фокусному расстоянию объектива, то используйте штатив.

Светочувствительность

ISO определяет, в какой степени матрица фотоаппарата восприимчива к свету. Во многих «средних» фотоаппаратах светочувствительность регулируется в диапазоне от 100 до 2000. В дорогой технике интервал гораздо шире.

ISO используется для создания правильной экспозиции. Все довольно просто — представим, что нужно провести съемку в пасмурный день. Естественного света нет, фонаря тоже. В такой ситуации можно поднять светочувствительность, к примеру, до 400 или 600. При грамотной настройке вы получите отличные кадры даже в плохую погоду. Однако стоит иметь в виду, что слишком высокие значения ИСО приводят к увеличению шума и появлению зерна на фотографиях.

Снимок с шумом из-за высокого ИСО

Как настроить камеру для идеальной экспозиции

То, что называют экспозицией, легко представить на примере бокала и бутылки с вином. Бокал и его размеры — это ISO. Мы наливаем в бокал вино из бутылки, диаметр струи — диафрагма. Выдержка соответствует временному промежутку, за который наполняется бокал. Главная задача фотографа — подобрать все параметры таким образом, чтобы не пролить вина и не оставить бокал пустым. Нужно найти идеальный баланс.

Современные зеркальные фотоаппараты адаптированы даже для новичков — вы всегда можете включить автоматический режим, когда параметры диафрагмы, выдержки и ИСО не нужно корректировать самостоятельно. Это совсем не говорит о непрофессионализме фотографа, поскольку в ряде случаев работа в автоматическом режиме — не прихоть, а необходимость. Автоэкспозиция актуальна и нужна при съемке:

• детей и животных;
• свадебных церемоний и других праздников;
• репортажей о спортивных событиях и подобном.

Суть в том, что у фотографа не всегда есть возможность настраивать камеру перед каждым новым кадром. А без этого не обойтись, если снимать требуется в динамике. На свадебной церемонии все происходит очень быстро — если выставлять каждый раз новые настройки, то велик риск пропустить интересные моменты и ракурсы. При детской съемке тоже важна динамика — малыши непоседливы и не будут позировать и ждать, пока вы окажетесь готовы щелкнуть затвором. Они просто разбегутся и займутся своими делами.

Однако ручная настройка фотоаппарата в большинстве случаев все же позволяет получить гораздо лучший по качеству результат. Чтобы ее сделать, нужно установить числовые значения диафрагмы, выдержки и ISO. Разумеется, вкаждом случае они зависят от конкретных условий съемки и идеи фотографа.

Недоэкспонированный, грамотно экспонированный и переэкспонированный кадр

Например, для фотосессии в солнечный день лучше использовать ИСО 100. На выдержку влияет цель съемки и фокусное расстояние объектива. Если нужен простой портрет, для которого обычно берут объектив с F 50, то, скорее всего, подойдет выдержка 1/500. Оптимальный размер просвета, образуемый лепестками диафрагмы, будет зависеть от того, насколько резкие снимки планируется получить. Можно попробовать разные варианты. В некоторых моделях фотокамер техника сама подсказывает, если настройки неудачны. Поэтому вопрос, как убрать мигание экспозиции, становится неактуальным — нужно просто задать подходящие значения параметров.

Как настроить экспозицию в ФотоМАСТЕРЕ

Программа для редактирования фото ФотоМАСТЕР поможет отредактировать пересвеченные или недосвеченные снимки за пару действий. Для обработки не потребуется никаких специальных навыков и знаний. Алгоритм простой:

• Скачайте ФотоМАСТЕР с нашего сайта и установите его.
• Загрузите изображение для обработки.
• Во вкладке «Улучшения» найдите «Экспозицию».
• Передвигайте бегунок влево и вправо, выбирая нужный результат.

При смещении бегунка влево кадр затемняется, при смещении вправо — осветляется

ФотоМАСТЕР — это функциональная и удобная программа для обработки изображений. Скачать фоторедактор можно бесплатно с нашего сайта. С его помощью вы сделаете свои фото идеальными и профессиональными! Несовершенная экспозиция больше не будет нерешаемой проблемой — вы быстро устраните «темноту» или пересветы. Корректируйте мелкие недостатки и эффектно улучшайте снимки, тратя на этот процесс считанные минуты.

Подпишитесь:

Мы в

Как правильно подобрать экспозицию. Что такое экспозиция

Экспозиция, экспопара и освещённость

Что такое экспозиция

Что такое экспозиция в фотографии?
Неверная экспозиция — это выдержка и диафрагма при заданной светочувствительности. Неверная в большинстве случаев:-)
Правильная экспозиция — это выдержка и диафрагма, необходимые для получения нужного количества света для естественной передачи изображения.
При заданной светочувствительности, разумеется, за которую отвечает фотоматериал (плёнка, или фотоматрица в цифровике), обозначается в единицах ISO.

От экспозиции зависит качество изображения в плане освещённости. Недостаточное количество света (недодержка) приводит к плохой проработке теней (или темных участков снимка), избыточная экспозиция (передержка) — к плохой проработке в светлых участках. Варианты терминологии: недосвеченный снимок, пересвеченная фотография, достаточное экспонирование и т.д.
Но, кроме правильного экспонирования,

Экспозиция в фотографии есть набор экспопар, которые выбираются автоматикой из принципа «выдержка должна не допускать смаза снимка, а диафрагма отвечает за глубину резкости».

Как определить экспозицию? С помощью автомата камеры (встроенного в фотоаппарат экспонометра), внешнего фотоэкспонометра, по таблицам или на основе практического опыта.
Под практическим опытом понимаются бесконечные ляпы и ошибки горе-фотографа, вдохновлённого словами великого поэта:

«О, сколько нам открытий чудных
Готовят просвещенья дух,
И опыт, сын ошибок трудных,
И гений, парадоксов друг»

Что такое экспозиция в фотографии? Для понимания сути дела совершим краткий экскурс в фотографическую ретроспективу:-)

Таблица экспозиции

Вот таблица значений экспозиции от 0 до 22. Слева в строках выдержки в секундах, сверху столбцы диафрагм, а цифры в самой таблице это — величина экспозиции, или экспозиционное число, его иногда обозначают EV (exposure value). Чем меньше экспозиционное число, тем больше света поступает на матрицу, и наоборот. Например, при выдержке 1 сек. и диафрагме f1 (такая имеется только в очень дорогих фиксах), EV = 0. Это значит, что на матрицу поступит очень много света. А при узких диафрагмах (например, 22, 32, 45) и коротких выдержках (1/500, 1/1000, 1/2000), экспозиционное число будет порядка 20 — 22, т.е. света нужно гораздо меньше.

Экспозиция. Таблица выдержек и диафрагм для ISO-100.

Выдержка сек	Диафрагма f
	1.0	1.4	2.0	2.8	4.0	5.6	8.0	11	16	22	32	45
1	0	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11
1/2	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12
1/4	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13
1/8	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14
1/15	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15
1/30	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16
1/60	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17
1/125	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18
1/250	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19
1/500	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20
1/1000	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20	21
1/2000	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20	21	22

Светлый фон ячеек означает, что при таких длинных выдержках и раскрытых диафрагмах погодка во дворе темновата и на фотоматериал требуется больше света, а тёмный фон — с точностью до наоборот. Т.е. погодка зашибись и на фотосенсор нужно подать света гораздо меньше.

Обратите внимание, что вы можете сделать снимок с 1/2000 cек. и f1 — и он будет одинаково проэкспонирован с выдержкой равной 1 сек и диафрагмой f45. И здесь и там значение экспозиции = 11. Ниже указаны выдержки и диафрагмы, соответствующие этому освещению. Присмотритесь внимательнее к этим цифрам.

Таблица экспозиции, экспозиционное число 11:

11 EV
	Выдержка	1/2000	1/1000	1/500	1/250	1/125	1/60	1/30	1/15	1/8	1/4	1/2	1
	Диафрагма	f1	f1.4	f2	f2.8	f4	f5.6	f8	f11	f16	f22	f32	f45

Теперь мы понимаем, что выдержки и диафрагмы, отрабатывающие одну и ту же экспозицию, называются экспопарами. И одинаковую экспозицию могут дать совершенно разные экспопары: чем длиннее выдержка, тем меньше отверстие диафрагмы и наоборот. Подобрать нужную экспопару — ваша задача (а не автомата экспозамера!). Поэтому выбирайте её в зависимости от освещения и от того, как хотите снять, например:

Значения экспозиции слева — с короткой выдержкой и открытой диафрагмой, нужны для малой глубины резкости и размытия фона (портрет, или, например, для устранения смаза от движения объекта).
И наоборот, значения справа — для более резкого по всему плану снимка (пейзаж; меньшее отверстие диафрагмы, длинная выдержка.)

Всё это напоминает выбор фотокамеры в магазине: «Эта камера с очень большой фотоматрицей, но стоит дорого. А вот это цифрокомпакт, матрица маленькая — зато и цена куда приятней:) Кстати, такая проблема выбора будет пострашней любых мук творчества! 🙂 На самом деле ничего страшного и запутанного здесь нет, достаточно немного поэкспериментировать с экспозицией и многое сразу станет понятно.

Как пользовать таблицу экспозиции? Какой смысл в этих самых экспозиционных числах EV? Для начала я попробую издалека. Освещенность бывает разная (светло/пасмурно), точно на глаз определить сложно. Для облегчения задачи берём следующую таблицу: смотрим освещённость и по экспозиционному числу выбираем соответствующую экспопару (выдержку и диафрагму) из первой таблицы. Светочувствительность указана для удобства. Обе таблицы и представляют собой примитивный табличный фотоэкспонометр:-)

Экспозиционное число для разных условий освещения и светочувствительности.

Освещение	iso-100	iso-200	iso-400	iso-800	iso-1600
Яркий искрящийся на солнце снег	21	22	23	24	25
Яркие источники искусственного света	19-20	20-21	21-22	22-23	23-24
Солнечные блики на воде	18	19	20	21	22
Сюжет при ярком солнце	16	17	18	19	20
При солнце в дымке	14	15	16	17	18
Лёгкая облачность без тени	13	14	15	16	17
Сюжет в глубокой тени при ярком солнце	12	13	14	15	16
Плотные облака	11-12	12-13	13-14	14-15	15-16
Съёмка заката	10-13	11-14	12-15	13-16	14-17
Неоновые вывески	9-10	10-11	11-12	12-13	13-14
Яркие ночные сцены	8	9	10	11	12
Освещённые здания, фонтаны	4-7	5-8	6-9	7-10	8-11
Освещённые здания издалека	1-3	2-4	3-5	4-6	5-7

Если чувствительность потребуется не 100, а 200, то проще всего (и без всяких таблиц) укоротить выдержку в 2 раза, например с 1/125 до 1/250 сек. Или, не меняя выдержки, зажать на деление диафрагму…

Правильная экспозиция на практике.

Приведённые выше таблицы интересны только с теоретической точки зрения, а на практике они малопригодны. Поэтому далее приступим к правильной экспозиции в более практической форме. Для начала соединим таблицы эспозиции в одну более простую, без «оттенков» освещения.

ИСО	Освещение
	Яркое солнце	Солнце в дымке	Слабое освещение	Облачность без теней	Пасмурно
50-64	1/60 f16	1/60 f11	1/60 f8	1/60 f5.6	1/60 f4
100	1/125 f16	1/125 f11	1/125 f8	1/125 f5. 6	1/125 f4
200	1/250 f16	1/250 f11	1/250 f8	1/250 f5.6	1/250 f4
400	1/500 f16	1/500 f11	1/500 f8	1/500 f5.6	1/500 f4
800	1/1000 f16	1/1000 f11	1/1000 f8	1/1000 f5.6	1/1000 f4
1600	1/2000 f16	1/2000 f11	1/2000 f8	1/2000 f5.6	1/2000 f4

Да, это примитивно и, разумеется, очень приблизительно. Но и прогресс не стоял на месте и вот вместо таблиц был изобретён прибор — фотоэкспонометр, автоматически определяющий экспопару: и выдержку и диафрагму! Это был настоящий прорыв в фотоделе, и фотографы с удовольствием пользовались экспонометром, да и сейчас пользуются — теперь уже встроенным в фотоаппарат. Иногда даже не зная этого:-)

Внешний фотоэкспонометр Ленинград-2, 1961 г.

С помощью такого старинного экспонометра можно было легко определить выдержку и диафрагму при установленной чувствительности. Замеренная экспозиция вводилась в камеру руками, а фотограф мог считать, что это и есть автоматизация съёмки:-) Кстати, экспонометры, предназначенные для плёночной фотографии, вполне пригодны и для цифровой, у кого есть работающий раритет — можно попробовать.

Но зачем? Ныне встроенный в цифровую камеру автоматический экспонометр решает все проблемы, а надобность в таблице экспозиции и вовсе не нужна. Но случаи бывают разные и автоматика не всегда справляется: реже — с определением освещения, чаще — с замыслом фотографа. Откуда ей знать, что у фотографа вообще могут быть замыслы?! Да он же просто жмёт кнопку! 🙂
У кого замыслы всё же есть, советую дочитать до конца.

Солнечное правило шестнадцати.

А что делать, если нужно установить экспозицию самому, в ручном режиме, без фотоэкспонометра? С древних фотовремён, когда простейших экспонометров ещё не существовало, всегда так и поступали, даже мечтать не смели об истинном чуде:) Те мастера и не подозревали, что их опыт и смекалка достойны большего уважения, нежели умение нынешних фотографов пользоваться автоматикой. Старые мастера были ближе к природе, поэтому рождались правила экспозиции, основанные на природных явлениях — вот где настоящий натурпродукт! Позволю себе напомнить вам о чудесах истинных (а не о показателях роста средних зарплат в стране — средних между дворником и советом директоров корпорации). Итак,

солнечное правило 16.

Оно же «Пуд Солнца», «Sunny-16», «Солнечно-16».

Солнечное правило шестнадцати — метод определения корректной экспозиции при съемке на улице в солнечный день без применения экспонометра.

В яркий солнечный день, когда облака совершенно не омрачают небосвод, поставьте значение диафрагмы f/16 , а выдержку 1/100 сек, или близкие к сотне значения (1/90, 1/125). Это при ISO 100. Если ИСО 200, то выдержка 1/200, если ИСО 400, то выдержка 1/400 и т.д.
Короче говоря, при f16 выдержка = 1/значение ISO .
Для среднестатистической сцены это солнечное правило шестнадцати вполне работает. Предположим, у нас ИСО 100, выдержка 1/100, диафрагма f16. Что делать, если солнца мало, или его нет? какую ставить диафрагму?

Для жителей широт Петербурга, Осло, Лондона и Магадана солнечное правило шестнадцати крайне неудобно, им лучше пользоваться правилом «Пасмурно 5.6», чтобы каждый раз (и много дней в году) не утомляло вычислять экспозицию от диафрагмы 16:)

Если нужно менять диафрагму в пределах одного освещения, то выдержку подбираем согласно таблице выше или примеру ниже. А ещё лучше по правилу: зажали диафрагму на 1 ступень, ставим выдержку длиннее на 1 ступень. Открыли диафрагму на 2 стопа — и выдержку укоротили тоже на 2 стопа.

Вот, например, выдержка при диафрагме 8, ISO 100.

Экспозиция ниже сделана на основе солнечного правила (f16, 1/90, ISO=100). Чтобы укоротить выдержку на один стоп (до 1/180), диафрагму с f16 я тоже приоткрыл на ступень, а чувствительность не менял. Экспозиция осталась точно такой же, посему я привёл лишь одно фото.

f11, 1/180 сек., IS0=100

Стоп

Стоп — это разница между ближайшими типовыми значениями диафрагмы (или выдержки, или ISO. ) Не стоит путать стоп (деление, ступень) с промежуточным значением. Т.е. после f5.6 следующая ступень диафрагмы f8, а не f6.7 — что было бы всего лишь полстопа. И если, например, установлено значение диафрагмы 2.8, то прикрыть её на пару стопов означает установить её в положение 5.6

Напомню типичные значения диафрагмы (примерная разница между стопами в 1.41):

f1.4; f2; f2.8; f4; f5.6; f8; f11; f16; f22; f32.

И типичные значения выдержек (разница между стопами примерно в 2 раза):

1/30; 1/60; 1/128; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; и т.д.

ISO меняется тоже в 2 раза): 50; 100; 200; 400; 800; 1600; и т.д.

Вернёмся к солнечному правилу 16. В солнечную погоду на песчаном пляже (или ярком белом снеге) вполне можно начать с диафрагмы f22 (выдержка 1/100, ISO 100).

Солнечное правило, разумеется, не панацея от всех бед и не конечный результат. Это выбор начальной точки экспозиции для дальнейшей её корректировки.

Вот ещё экспозиция с ярким солнцем без единого облачка. Ставлю F16. Но фотография получилась с недодержкой, а проще говоря, слишком тёмной. Почему? Солнечное правило шестнадцати не сработало, потому что апрельское солнце опускалось уже к линии горизонта, и было окутано лёгкой дымкой, а ветви деревьев делали свет ещё более рассеянным и усугубляли недодержку.

f16, 1/90 сек, IS0=100

После открытия диафрагмы на 2 стопа (не меняя остального), экспозиция оказалась в норме:

f8, 1/90 сек, IS0=100

Следующая фотография. Диафрагма открыта ещё на 2 стопа, выдержка соответственно укорочена. Зачем? Экспозиция снова в норме, а короткая выдержка часто бывает нужнее длинной, не правда ли?

f4, 1/180 сек, IS0=100

А ниже видим мнение фотоаппарата! Или, если хотите, его экспонометра. Вот какая экспозиция получилась в автоматическом зёлёном режиме.

f6.7, 1/180 сек, IS0=100

Автомат тоже предпочёл укоротить время срабатывания затвора, хотя и зажал диафрагму до f6.7. А экспозиция получилась аналогичной, потому что освещение изменилось. Это заметно по пню, который оказался полностью освещён пробившимся солнцем.

Кстати говоря, не забывайте про выдержку, ведь можно начать солнечное правило и с нее, а диафрагму подобрать согласно таблице экспозиции, или (на выбор), вашим ощущениям освещённости.

Что важно знать. Фотографируемые объекты имеют различную яркость из-за разной отражательной способности к свету, например, чернозём имеют очень низкий коэффициент отражения, а свежевыпавший чистый снег очень высокий. Кроме того, важный для фотографа участок изображения может занимать различную площадь кадра, что нередко приводит к тому, что этот объект будет неправильно проэкспонирован — передержан, или недодержан. Если значимый для съёмки объект занимает меньшую часть кадра, то следует делать замер экспозиции именно по нему, вплоть до точечного замера.

Небо пересвечено…

Я очень люблю эти примеры наглядно показывающие, что дело не в малом динамическом диапазоне цифрового фотоаппарата, а в неверно установленной экспозиции. Такое случается часто, сложность вызвана различной степенью яркости облаков и листвы.

Вот некоторые показатели отражения различных поверхностей (в %):

Черный бархат и мокрый чернозём — 1-5
Летняя растительность, листья, хвоя 8-12
Асфальт мокрый и сухой до 18
Листва осенью 15-30
Лицо человека 25-35
Белая матовая бумага, светлые облака 60–70
Море, чистый снег 75–78
Полированное серебро 88–93

Цифры эти учить не нужно. Просто следует понимать, что кожа лица, хвойный лес или снег различаются по отражательной способности и вам придётся делать поправку экспозиции в ту или иную сторону, учитывая площадь главного объекта в кадре. А сын ошибок трудных поможет тем быстрее, чем лучше усвоите основы экспозиции:)

Повторю примерные значения выдержек для движущихся объектов.

Выдержка и скорость

При фотосъёмке движущихся объектов чаще всего пользуются выдержкой (или устанавливают фотоаппарат в режим «приоритет выдержки»). Чем выше скорость движения, тем меньшее время должен быть открыт затвор фотокамеры, иначе объект может быть смазан. При этом следует помнить о расстоянии.

Чем ближе к фотографу объёкт съёмки, тем короче должна быть выдержка.

Ниже видим таблицу максимально длинных выдержек для съёмки движущихся объектов с расстояния 10 м. При уменьшении расстояния вдвое (5 м) выдержку придётся укоротить в два раза. При расстоянии 20 м выдержки могут быть длиннее в два раза, а на 50 м — в четыре.

Какие ещё условия съёмки следует учитывать?

Условия таблицы выдержек: расстояние до объекта 10 м, фокусное расстояние 50 мм в ЭФР, направление движения перпендикулярно оптической оси объектива (для выдержек справа) и направление вдоль оси объектива для выдержек слева.

выдержка, сек.	сюжет фотосъёмки	скорость (км/ч)
30-1/6	Здания, недвижимость и следы огней от машин со штатива:)	—
1/60	можно снять портрет без телеобъектива	0
1/25-1/128	шагающий человек, лодка	3,5 — 9
1/50-1/250	бегущий человек, велосипед, ролики, катание на коньках	9-18
1/100-1/500	Мопед, велосипед, прыжки, бегуны в спорте, гребля, бег на коньках, птицы в полете	18-36
1/250-1/1000	Автомобили, катера, гепард, гимнасты, футбол	36-90
1/500-1/2000	Быстрые удары в теннисе, в футболе, мотоциклы, стремительный полёт птиц	90-180
1/1000-1/4000	Авто- и мотогонки, скоростные поезда	180-360
1/4000-1/8000	и ещё быстрее!	более 360
??	Ракета, вторая космическая скорость:)	40320

Направление движения важный фактор, который новички совершенно не учитывают. Направление видно из левых и правых значений выдержек.

Предполагается, что объекты движутся мимо фотографа — перпендикулярно оптической оси объектива (т.е. 90°, это для выдержек справа), а если под острым углом, то выдержку можно выиграть соответственно углу. В случае движения локомотива прямо на фотографа (т.е. 0°) выдержку можно иногда удлинить даже в 5 раз, что отображено в таблице левым рядом значений выдержек.
Но лучше всё же не снимать стоя на рельсах летящий на тебя тепловоз!

Фокусное расстояние объектива может значительно влиять на установку выдержки, которая должна быть короче, чем значение данного фокусного — для предотвращения смаза. Например, наша таблица пригодна для объектива с фокусным расстоянием 50 мм (ЭФР).

Но при использовании широкоугольной или длиннофокусной оптики выдержка должна быть короче, чем 1/F , где F — фокусное расстояние объектива (ЭФР). Например, 1/125 при ЭФР 100 мм, или 1/250 при ЭФР 200 мм. Или ещё короче: и чем короче, тем лучше для избежания смаза (если, конечно, позволяют условия экспозиции. )

Повторим ещё раз, что должен учитывать фотограф для установки необходимой выдержки.

1. скорость движения объекта
2. расстояние до него
3. направление движения
4. фокусное расстояние объектива

А вот повторять, как выбрать диафрагму и увязать её с выдержкой я не буду. Кто не понял, внимательно читайте ещё раз данную страничку, или «Учебник фотографии» — там где выдержка и диафрагма. Но добавлю следующее.

Эти таблицы экспозиции имеют скорее теоретическое значение, нежели практическое — поскольку на практике возникает ситуация своя, особенная, зачастую непредсказуемая. И дело не только в том, что некий велосипедист может ехать 7 км/ч, а иные достигают больше 40. Многое зависит от ваших предпочтений: как показать скорость — смазыванием движения самого велосипедиста, или фона за ним (как при съёмке с проводкой).

А ещё фотографу нужно уметь представить будущую тональность снимка — светлее/темнее, или выделить главный объект съёмки малой глубиной резкости. И здесь экспозиция должна переплетаться правильным исполнением технической части фотографии с её творческим замыслом и композиционным решением.

Что касается экспозиционных таблиц, то они всего лишь наглядно показывают, как жёстко зависит одна экспопара от другой. Но понимание теоретического момента облегчит вам успех в практике, особенно в тех случаях, когда автоматика не справляется!

От переводчика: Эта статья продолжает серию статей разных авторов, посвященных вопросам экспозиции. Предыдущая статья называлась «Основы теории экспозиции для начинающих» и доступна по этой .

Вы будете удивлены, как много информации доступно через видоискатель камеры. В сегодняшнем уроке, мы вновь рассмотрим один из самых важных элементов фотографии — экспозицию, и как возможно снять отлично экспонированное фото используя лишь информацию из видоискателя камеры!

Идеальная экспозиция

Когда я только начинал изучать фотографию, настройка параметров экспозиции казалась мне одной из самых сложных для понимания вещей. Чтобы получить достойную экспозицию, мне обычно приходилось снимать кадр, отсматривать результат, почти наугад менять настройки, а затем снимать снова лишь для повторения того же цикла в надежде получить достойный результат.

Новичку это должно быть довольно сложно. У меня ничего не получалось пока я не достиг понимания того, как параметры экспозиции влияют на конечный результат, после чего я действительно начал довольно легко снимать хорошие фотографии.

Вооружившись этими знаниями, я по крайней мере смог интерпретировать мой тестовый снимок для настройки соответствующих параметров экспозиции чтобы за несколько кадров получать удовлетворительный результат.

Затем однажды кто-то показал мне простое действие, которое изменило всё. Поскольку я был самоучкой и не прошел никакого начального обучения фотосъёмке, я совершенно упустил тот факт, что моя камера сама подсказывает мне насколько я ошибся с экспозицией и помогает мне прийти к золотой середине без необходимости отрываться от видоискателя!

Это краткое руководство для самых начинающих, которые, подобно мне когда я только начинал, понятия не имеют, как заставить свои фантастические камеры делать не слишком светлые и не слишком тёмные снимки. Поэтому я буду говорить максимально простым и не техническим языком.

Важно также отметить, несмотря на то, что изложенные здесь принципы относятся ко всем цифровым зеркальным фотокамерам, в качестве примера рассматривается функционал камер Canon и примеры могут потребовать некоторой интерпретации применительно к камерам других производителей.

Экспозиция: Основная идея

В ранее упомянутой статье очень подробно объясняется всё, что вам нужно знать об экспозиции. Для тех из вас, кто не читал эту статью, я очень кратко объясню, что вам нужно знать для целей нашего урока.

Экспозиция примерно означает количество света, которое попадает на матрицу вашей камеры. Чем больше попало света — тем светлее будет фотография. И наоборот, чем меньше света попало — тем фотография выйдет темнее.

Количество пропускаемого света определяется выдержкой и диафрагмой. Выдержка обычно выражается в долях секунды. Например, если вы видите, значения 1/125, 1/50, и т.д. — это выдержка. Слово выдержка означает именно то как звучит — это время, в течение которого затвор фотоаппарата остается открытым, пропуская свет.

Так как это дробное число, то чем меньше знаменатель (число снизу или после «/»), тем больше продолжительность. Например, выдержка 1/200 гораздо меньше, чем 1/10. Следовательно, выдержка 1/200 позволит пройти гораздо меньшему количеству света и произведет гораздо более тёмный кадр, чем при использовании выдержки 1/10. Также обратите внимание, что чем длиннее выдержка — тем более размытым станет любое движение в кадре.

Меньше света —> больше света
Темнее изображение —> светлее изображение
«Замороженное» движение —> размытое движение

Диафрагма определяет количество пропускаемого света путем изменения отверстия, через которое свет попадает на матрицу. Она выражается диафрагменным числом, изображаемым в виде дроби с фокусным расстоянием объектива (F) в числителе — F/x. Чем меньше число в знаменателе — тем больше размер отверстия, что означает больше света, попадающего на матрицу и следовательно более светлое изображение.

Меньше света —> больше света
Темнее изображение —> светлее изображение
Меньше отверстие —> больше отверстие

Также помните, что чем меньше знаменатель диафрагменного числа — тем меньше глубина резкости. То есть область изображения, находящаяся в фокусе значительно больше на f/11 и выше, и довольно невелика на f/3 и ниже.

Не забудьте про ISO!

Ваша настройка ISO также влияет на яркость изображения и на его качество. Не вдаваясь в детали работы матрицы фотокамеры, достаточно сказать, что чем выше ISO, тем светлее получаемое изображение. К сожалению, вместе с ISO увеличивается так же цветовой шум, который заметно снижает качество фото.

Темнее изображение —> светлее изображение
Меньше шум —> больше шум
Выше качество —> ниже качество

Экспозамер в камере

Надеюсь, что всё довольно просто. Если вы смущены всеми этими объяснениями, три расположенные выше иллюстрации напомнят вам всё что нужно знать. Если вам нужно сделать фотографию светлее — вы можете уменьшать знаменатель диафрагмы, удлинять выдержку и увеличивать ISO. Если вам нужно сделать фотографию темнее — увеличивайте знаменатель диафрагмы, укорачивайте выдержку и уменьшайте ISO (вы скоро научитесь чувствовать взаимодействие всех трех настроек вместе).

Как вы знаете, когда вы снимаете в полностью автоматическом режиме, камера пытается принимать все эти решения за вас. Однако, как фотограф, вы должны уметь снимать и в полностью ручном режиме, так вы получите больше влияния на результат съёмки, самостоятельно настраивая все параметры.

Хорошая новость для вас в том, что даже в ручном режиме, камера подсказывает вам как приблизить экспозицию к тому, что она считает правильным. Попробуйте направить камеру на объект и наполовину нажать кнопку спуска. Вы должны услышать звуковой сигнал подтверждения автофокуса, как только камера определила на чём вы решили сфокусироваться.

Этот сигнал означает больше, чем просто подтверждение автофокуса, впрочем, как и многое другое, что происходит в камере в фоновом режиме. Чтобы понять, что я имею в виду, посмотрите в ваш видоискатель. Вы должны увидеть много цифр и параметров, которые будут варьироваться от камеры к камере, но они должны по крайней мере, напоминать изображенное ниже.

Как вы можете видеть, все обсуждаемые выше настройки представлены в видоискателе. Когда вы на половину нажимаете кнопку спуска и слышите звуковой сигнал, эти показатели загорятся и покажут выбранные вами настройки, а также то, как камера оценивает имеющееся освещение.

Здесь камера говорит нам, что мы установили выдержку 1/125, диафрагму 4,0, ISO — 200. Однако настоящая магия происходит с индикатором уровня экспозиции. Он показывает нам, что мы не пропускаем достаточно света в камеру. Мы узнаём об этом потому, что загорается сегмент индикатора слева от центра. Если бы загорелся сегмент справа от центра — это означало бы что света поступает слишком много. Целью является зажигание центрального сегмента.

Теоретически, центральное положение индикатора обеспечивает картинку, которая не слишком светла и не слишком темна. Правда, некоторая коррекция экспозиции иногда необходима, но в большинстве случаев настройка по центральному положению будет лучшим выбором. Чтобы освоить это на практике, давайте представим сценарий съемки.

Получение отличного снимка

Допустим, вы снимаете днем в помещении день рождения. Как это часто бывает, свет нормальный, но не отличный. Используя приведенную выше информацию, вы знаете, что, поскольку света немного — вероятно придется поднять светочувствительность до 800 единиц. Конечно, вы предпочли бы снимать на ISO 100, но это будет невозможно в данных условиях.

Вы также знаете, что недостаток света можно компенсировать открытой диафрагмой. Допустим, ваш объектив имеет максимальную диафрагму f/4, так что её вы и установите. Вас устраивает небольшая глубина резкости поскольку это даст приятно размытый фон и четкий объект как в профессиональной фотографии.

Поскольку снимать вы будете движущихся людей, вы хотите выбрать достаточно короткую выдержку чтобы получить резкие фотографии лишённые смазов. Следовательно, вы устанавливаете выдержку 1/200.

Вы сразу можете сказать, даже не делая фотографии, что изображение получится слишком тёмным. Ваша диафрагма уже максимально открыта и вы не хотите дальше увеличивать ISO в ущерб качеству, поэтому единственным вариантом будет удлинить выдержку чтобы пропустить больше света к матрице.

Самое замечательное, что вы можете сделать это, даже не отрываясь от видоискателя. С камерой у ваших глаз, вам доступно как минимум одно колесико управления под указательным пальцем правой руки. Настройте этим колесиком выдержку. В действительности вы можете изменить все настройки перечисленные выше не отрываясь от видоискателя — обратитесь к инструкции вашей камеры для уточнения как это делается на вашей конкретной модели.

Таким образом, чтобы решить проблему, показанную на рисунке выше, просто переместите колесико настройки пока индикатор не остановится по центру.

Выдержки 1/100 должно хватить для съемки с рук без особого размытия. Но имейте в виду, что для съемки с более длинными выдержками вам придется ограничиться съёмкой статичных сцен или использовать штатив.

Если вы снимаете с рук и подстройка экспозиции приводит к слишком медленной выдержке (скажем, 1/50), попробуйте повысить значение ISO или уменьшить фокусное расстояние (если ваш объектив это позволяет). Обратите внимание, что если вы используете вспышку, вы можете снимать при гораздо более медленных выдержках поскольку вспышка заморозит движение.

Использование режима AV и автоматического режима

Если вы потерялись в настройках, попробуйте перейти в автоматический режим и наблюдайте за работой автоматики камеры. Это поможет вам лучше сориентироваться, прежде чем начать играть с вашими собственными настройками в ручном режиме.

Иногда вы снимаете мероприятия, имеющие такую высокую интенсивность, что ручной режим становится неудобным и раздражающим. Недавно я снимал вечернюю игру в хоккей. Освещение в различных областях катка значительно отличалось, игроки были в постоянном движении, и я экспериментировал с различными фокусными расстояниями объектива. Следовательно, съемка в ручном режиме потребовала бы подстроек большого количества параметров и снимать удалось бы гораздо меньше чем мне хотелось.

В этих условиях, хороший выход — съемка в режиме приоритета диафрагмы (AV). Этот режим позволяет вам установить собственные ISO и диафрагму, благодаря чему вы получите контроль над глубиной резкости и уровнем шумов. А камера автоматически позаботится о правильной выдержке за вас. Посмотрев в видоискатель в этом режиме, вы увидите, что камера динамически подстраивает параметры так, чтобы индикатор уровня экспозиции находился в центральном положении независимо от того, как вы снимаете.

При съёмке в режиме приоритета диафрагмы, вам всё равно придётся присматривать за выдержкой, чтобы убедиться, что ваша камера не установит её слишком медленной. Опять же, когда она начнет опускаться заметно ниже 1/100, попробуйте изменить другие настройки, чтобы дать матрице больше света. Даже если ваши фотографии выглядят достойно на маленьком экране камеры, вы будете разочарованы, увидев их размытыми, когда вы экспортируете их в компьютер и будете просматривать в полном размере.

Старайтесь избегать съемки в автоматическом или любом из полуавтоматических режимов когда это возможно. Чем больше практики вы получите в ручном управлении камерой, тем проще для вас будут все настройки вашей камеры. Это позволит вам увереннее подходить к настройке экспозиции практически в любой ситуации и поможет вам стать гораздо лучшим фотографом.

Заключение

Таким образом, если ваши фотографии слишком светлые, попробуйте укорачивать выдержку, прикрывать диафрагму, и/или понижать ISO. И наоборот, если ваши фотографии получаются слишком тёмными, удлиняйте выдержку, открывайте диафрагму, и/или увеличивайте ISO.

Внимательно следите за индикатором уровня экспозиции в видоискателе камеры и пытайтесь так настроить параметры, чтобы он загорался в центре. Если по каким-то причинам это создает кадр, по-прежнему слишком тёмный или слишком светлый, применяйте соответствующую корректировку экспозиции.

Наконец, если у вас есть проблемы со съемкой в ручном режиме, начните снимать в автоматическом чтобы присмотреться к правильной настройке или перейдите в режим приоритета диафрагмы, чтобы камера контролировала только выдержку, в то время как вы позаботитесь об о всём остальном.

На рисунке вы видите обозначение диафрагменных чисел. Диафрагма изменяется по ступеням. В фотографии стандартные значения диафрагменных чисел: 1,4 — 2 — 2,8 — 4 — 5,6 — 8 — 11 — 16 — 22 — 32. Каждая ступень обозначает увеличение или уменьшение количество света, падающего на матрицу, в два раза, это означает изменение экспозиции на одну ступень. Чем больше открыта диафрагма, тем больше света попадает на матрицу.

Различные диаметры диафрагмы влияют на глубину резко изображаемого пространства (ГРИП). При больших значениях диафрагмы (закрытой диафрагме) ГРИП увеличивается, и все объекты, которые попали в кадр, изображаются одинаково резко. При малых значениях (открытой диафрагме) большинство объектов становится размытым, что увеличивает акцент на главном объекте, попавшем в фокус.

Выдержка

Второй параметр определяющий экспозицию — выдержка. Выдержка это время, в течение которого затвор камеры остается открыт, для того, чтобы свет через объектив попадал на матрицу. Выдержки, как правило, имеют дискретные значения: например, при диапазоне от 15с до 1/2000с эти значения составят ряд: 15с — 8с — 4с — 2с — 1с — 1/2 с — 1/4с — 1/8с — 1/16с — 1/30с — 1/45с — 1/90с — 1/160с — 1/320 с — 1/500с — 1/1000с — 1/2000с. Увеличение или уменьшение выдержки в два раза соответствует увеличению или уменьшению экспозиции на одну ступень. Это значит, когда мы открываем диафрагму на одну ступень (например, вместо значения f/4 установили f/2,8), то для сохранения экспозиции нам нужно сократить выдержку на одну ступень (например, установить вместо 1/60 с значение 1/125).

Еще раз наглядно — на примере водопроводного крана.
Сравним диафрагму с водопроводным краном. Чтобы заполнить стакан с водой, кран можно открыть на полную мощность и стакан быстро заполнится водой. Или вы прикроете кран так, что он будет лишь капать, — тогда необходимо соответственно больше времени, чтобы набралось столько же воды в стакане. Если диафрагма широко открыта, за короткое время на матрицу поступит определенное количество света. При закрытой диафрагме потребуется гораздо больше времени для того, чтобы на матрицу попало же столько же света, как в первом случае.

Т.е. количество света, которое необходимо для правильной экспозиции зависит от соотношения диафрагмы и выдержки. Для получения одной и той же экспозиции можно использовать разные экспопары. При одном и том же значении экспозиции количество сочетаний выдержки и диафрагмы может быть больше десятка. Но не забудьте, что в зависимости от того открыта или закрыта диафрагма, будет зависеть размытость снимка, а в зависимости от того, короткая или длинная использовалась выдержка, движение в кадре будет или заморожено или размыто.

Чувствительность

Третьим параметром, определяющим экспозицию, является чувствительность. Внутри цифровой камеры находится матрица. Чувствительность матрицы мы можем изменять в настройках фотоаппарата. Чувствительность измеряется в единицах ISO. Стандартные значения ISO: 100 — 200 — 400 — 800 — 1600 — 3200 — 6400 — 12000 единиц ISO и т. д.

Каждая ступень ISO в два раза больше предыдущей. Увеличение чувствительности на одну ступень означает увеличение числа ISO вдвое (например с 400 до 800). Так же, как и с диафрагмой и выдержкой, с помощью увеличения или уменьшения ISO, вы можете регулировать экспозицию. Увеличивая чувствительности на ступень, вы можете уменьшить выдержку в два раза или закрыть диафрагму на ступень. Экспозиция будет неизменной. Но не забудьте, что с увеличением чувствительности матрицы, вы ухудшаете качество изображения. Появляются шумы. В некоторых фотоаппаратах можно без заметного ухудшения качества фотографии поднимать ISO до 4000 единиц, в других шумы появляются уже с 400 единиц.

Замер экспозиции

Необходимое для правильной экспозиции количество света измеряется в современных камерах системой экспозамера. В камер есть датчики, которые меряют количество прошедшего через объектив света.

Большинство (99.9%) встроенных в наши камеры экспонометров калибруются из расчета отражения поверхностью 18% света, т. е. они измеряют экспозицию из предположения, что перед объективом находится средне серый объект. Серый не по цвету, а по яркости.

Экспокоррекция

Для того чтобы понять основные принципы экспокоррекции, нужно понять теорию Адамса и запомнить её.

При съемке фотографу всегда приходится решать задачу установки правильной экспозиции. Это связано с тем, что фотоматериалы могут передавать только ограниченный диапазон яркостей. Использование теории Адамса значительно упрощает выбор экспозиции для сложных условий освещения.

По этой теории любой освещенный объект можно разбить на 10 зон или ступеней от самого яркого до самого темного. Переход от одной ступени к другой соответствует одной ступени экспозиции (т.е. изменению ее в 2 раза) и тона воспроизводятся на обычной пленке пропорционально, т.е. если один из тонов воспроизведен верно, то все остальные будут располагаться в соответствующем относительно друг друга порядке. Ниже описаны эти ступени:

	Абсолютно черный тон: очень глубокие тени; практически не освещенные участки; проемы в темные помещения (окна, двери), фотографируемые из ярко освещенного пространства.
	Самые темные тона, близкие к черному: глубокая тень — без деталей, но не совсем черная; допустимы искажения цвета на цветной фотографии.
	Появление первых признаков деталей в тенях: черный мех, детали черной одежды, деревьев и т.д..; допустимо искажение цвета на цветной фотографии.
	Не совсем черный: умеренно темные тона на одежде, волосах, коре деревьев; темный хвойный лес; темная листва.
	Средняя по плотности тень при солнечном освещении в ясный день: нормальная листва; сильно загорелая кожа, зеленая мокрая трава.
	Стандартный серый тон (отражательная способность 18%): тень в солнечный день при легкой дымке; нормальный загар или слегка потемневшая кожа; зеленая трава в сухую погоду.
	Светлая незагорелая кожа; чистое синее небо; строения из белого кирпича; газетный лист с текстом.
	Светло-серые, серебристые, бледно-желтые, зеленые, кремовые тона: последние признаки цвета («белесость») на цветной пленке; машинописная страница на белой бумаге.
	Белый тон с минимумом деталей: вышивка на белой одежде, подвенечное платье и т.д.
	Совершенно белый тон без деталей: сильные источники света; залитый солнцем белый фон; блики солнца от воды и зеркальных поверхностей.

При выборе экспозиции главное определить наиболее важный для воспроизведения тон, остальные тона в обе стороны от основного так же будут правильно воспроизведены в пределах диапазона передаваемых фотоматериалом яркостей.

Как выше упоминалось, большинство (99.9%) встроенных в наши камеры экспонометров калибруются из расчета отражения поверхностью 18% света, что соответствует пятой зоне. Экспонометр не способен определить отражающую способность поверхности и поэтому результат при таком измерении будет получаться средне-серым, как при съемке белых, так и черных поверхностей. Недоэкспонированое изображение становится более темным, а при переэкспозиции более светлым. Если снимать по показаниям экспонометра, то значит мы относим изображение к пятой зоне.

Обычная широта фотоматериалов и матрицы равна 6 ступеням. Например, при съемке в лесу мы хотим, чтобы хорошо проработались детали коры почти черного дерева — это соответствует 2 зоне. При установке экспозиции по этим участкам у нас проработаются детали с нулевой по четвертую зону, т.е. все зоны выше четвертой будут выглядеть белыми. Поэтому желательно изменить экспозицию на две ступени от измеренной, до четвертой зоны, тогда правильно будут экспонированы все детали со второй по шестую зону, т.е. даже относительно светлые детали будут иметь прорисовку тонов.

В случае, если диапазон яркостей не перекрывает 6 ступеней, то достаточно взять среднее значение, в противном случае придется жертвовать либо деталями в тенях, либо деталями в светах.

Т.е. трудности возникают, когда перед объективом оказывается слишком темный или светлый объект. Лист белой бумаги без экспокоррекции на снимке получится серым. То же самое будет, если снять лист черной бумаги.
Автоматика не знает, что находится в кадре. Но об этом знает фотограф, и он может подсказать системе экспозамера, делать кадр темнее или светлее. Для этого служит такая функция как коррекция экспозиции.

У каждого фотоаппарата есть кнопка со знаком +/-. Это и есть кнопка экспокоррекции. Нажав на кнопку, вращайте управляющее колесо. При этом на шкале экспозамера в видоискателе и на дисплее камеры значение экспозиции будет смещается относительно нуля. Если вы смещаете его вправо, вы вводите положительную экспокоррекцию. Кадр будет светлее. Например, такую поправку стоит вводить при съемке на снегу, чтобы он получился белым, а не серым. Отрицательная экспокоррекция нужна тогда, когда в кадре находится темный объект, который должен и на фотографии оставаться темным, например, при съемке ночью, съемке в низком ключе и т.д..

Режимы замера экспозиции

вы найдете в каждой инструкции к полу-профессиональному или профессиональному фотоаппарату. Совсем коротко о каждом из них.

Оценочный замер

Это способ замера экспозиции по всему изображению. Задействуется большое число датчиков, расположенных по всему полю кадра. Результаты замера анализируются автоматикой камеры и она выставляет нужное значение экспозиции. Подходит практически для любого мотива.

Точечный замер

Самый простой и самый точный способ замера экспозиции. Предназначен для замера экспозиции определенной части объекта или сцены. Здесь используется только один датчик, расположенный точно в центре кадра. Учитывается освещение только в одной точке. В этом случае при съемке сюжета с разным освещением в разных частях кадра могут возникнуть проблемы. Замер будет вестись по малому темному участку кадра, а большая светлая часть кадра будет пересвечена. Этот режим экспозамера подходит для тех случаев, когда в кадре есть сюжетно важный элемент, по которому нужно замерить экспозицию, пренебрегая другими частями. Подходит для съемки портретов.

Частичный замер .

Совсем немного отличается от точечного. Замер также осуществляется по небольшому части центра кадра. Разница с точечным замером лишь в размерах этого пятна. Частичный замер покрывает около 9% площади по центру видоискателя.

Центрально-взвешенный усредненный замер

При осуществлении замера экспозиции производится взвешивание значений относительно центра видоискателя с последующим усреднением для всей сцены. Подходит для сюжетов с небольшими перепадами яркостей.
Не забудьте установить выбранный для съемки режим в меню камеры.

Когда вводить экспокоррекцию, какой режим замера экспозиции выбрать и как правильно выбрать экспопару — это вопросы, которые в начале будут кажаться не простыми. Главный ключ к пониманию условий освещения это ваш опыт.

Доброго времени суток! С вами на связи, Тимур Мустаев. Дорогие читатели, сегодня я снова делюсь своими секретами и некоторыми правилами, которые безусловно помогут в вашем начинании.

Думаю, многие из вас успели обзавестись для своей повседневной жизни или по долгу службы фотоаппаратами, и в общем нажать на затвор не составляет труда. Но так ли это просто? Могу с уверенностью сказать, что без знания о понятии экспозиции не обходится ни один кадр. Любой хороший фотограф первым делом изучает, что такое экспозиция в фотоаппарате. Что же, не буду томить, обо всем по порядку.

Прежде чем начать, тут вспомнил интересный момент из своей практики. Это происходило в далеком прошлом. Как-то приобрел я «полтинник», кто не знает, это объектив 50 мм., в моем случае был с диафрагмой f/1,8. Установил ручной режим (M), ну я же считал себя «профессионалом», ты что, у меня в руках зеркалка, со светосильным объективом, а самому сейчас так смешно.

Поставил самое большое отверстие на объективе, а именно 1,8 и всю дорогу ее не менял. Регулировал только выдержку. И радовался, какое прикольное получается «боке» — это красиво размытый задний фон. Это все дело происходило в горах. Был солнечный день. Когда я фотографировал людей при такой настройке все было хорошо.

Но когда я начинал фотографировать горы, даже при самых коротких выдержках (1/4000), у меня получались очень светлые фотографии. А самое главное я не понимал почему. Что скажите вы, в чем был мой косяк? Косяк был в том, что при съемке пейзажей необходимо уменьшать отверстие, закрыть диафрагму (f/8 и меньше). Тем самым я бы получил, хорошие фотографии.

Поэтому, правильное понимание экспозиции, залог вашего успеха. Отвлекся я немного от темы, ну все, поехали.

Разбираемся в терминологии

Итак, экспозиция – это набор определенных параметров, правильно настроенных в конкретной ситуации. То есть, ваш фотоаппарат через объектив осуществляет замер количества света, поступающего извне, и дает соответствующие “рекомендации” относительно необходимых настроек. Свет очень важен в фотографии, именно он и создает изображение. К самим экспопараметрам относят:

1. (f) представляет собой определенное количество тонких металлических или пластмассовых лепестков, которые могут открывать и закрывать отверстие в объективе. Благодаря диафрагме световой поток ограничивается при попадании в объектив: значение f малое или большое.
2. обозначает время, выраженное в секундах, когда срабатывает затвор аппарата и делается кадр. Иначе сказать, это время воздействия света на светочувствительный материал камеры.
3. . Здесь все просто – это реакция матрицы или пленки фотоаппарата на свет. Чем она выше, тем светлее кадр, но появляется возможность появления зашумленности на картинке.

Можно выделить еще один важный параметр, баланс белого (ББ). Он отвечает за передачу цветов и оттенков на фотографии. ББ ставить в настройках на авто, особенно при постоянно меняющемся освещении, это будет лучшим решением.

Если же вас не устраивает цветопередача фотоаппаратом, то стоит задумать о том, чтобы выставить баланс белого самостоятельно, выбрав из имеющихся решений в настройка, например, облачно, лампа накаливания и так далее, либо использовать серую карту или за отсутствием ее, сфотографировать белый лист бумаги, который камера и будет в будущем воспринимать за эталон.

Первые 2 параметра, диафрагму и выдержку еще называю экспопарой. Все 3 параметра, диафрагму, выдержку и ИСО называют треугольником экспозиции.

Изменение одного из параметров треугольника отражается на исходном качестве фотографии, особенно если вы снимаете в ручном режиме, где каждый параметр можно настроить отдельно.

Настройка экспозиции

Важно! Очень хорошо ознакомьтесь со своей инструкцией к фотоаппарату! Многие забивают на это, что конечно очень зря. Инструкция, это хорошие знания о вашем фотоаппарате.

В зависимости от модели вашей фотокамеры, могут быть свои тонкости в выстраивании экспозиции, как по меню, так и в плане использования “горячих клавиш” на самом корпусе. Так, с помощью кнопки Fn (слева около объектива) (для Nikon) можно настроить ИСО. С помощью колесика рядом с экраном настроить выдержку. Рядом с кнопкой спуска, есть еще одна маленькая кнопка, которая настроит диафрагму.

К тому же, при настройке экспозиции, вы можете выбрать один из полуавтоматических режимов камеры. В этом случае, варьируя только один важный показатель на данный момент, можно без труда получить нормально экспонированный кадр. У кэнон Av — приоритет диафрагмы, приоритет выдержки — Tv, у никон же творческие режимы имеют другое обозначение: A и S, соответственно. Ручной режим (M) и полуавтоматический (P) называются у них одинаково.

Для новичков, желательно отказаться полностью от автоматического режима фотосъемки и перейти на приоритет диафрагмы или приоритет выдержки, в зависимости от характера съемки.

Ручной режим, на начальном этапе лучше не использовать.

Тем не менее многочисленные уроки в просторах интернета и советы знакомых фотографов не могут дать стопроцентную гарантию получения хорошего снимка. Нет точной схемы работы с экспозицией – все в руках фотографа. Попрактикуйтесь сначала с диафрагмой, затем измените выдержку и т.д. Действуйте планомерно и наблюдайте за происходящими изменениями изображения. Знания в сочетании с опытом превратят вас из новичка в профи!

Что такое шкала экспозиции?

Существует еще такой параметр, как шкала экспозиции. Что это такое и для чего он нужен? Это шкала, которая показывает на сколько правильно выстелены параметры экспозиции. Если значения шкалы уходит в право, то при фотографировании, снимок получится пересвеченным, много света. Если в лево, то недосвеченным, мало света. Если значение на нуле, то экспозиция установлена правильно.

Это параметр, так же можно контролировать вручную. Если мы видим, что фотография получается темной или наоборот светлой, а значение экспокоррекции на нуле, якобы фотография освещена правильно, согласно фотоаппарату, то мы можем вручную увеличить или уменьшить значение, в положительную или отрицательную сторону.

Для этого используются вспомогательные кнопки на фотоаппарате. Более дельно, описано у вас в инструкции фотоаппарата. Так как для каждых фотокамер, комбинация кнопок разная.

Существуют 3 режима экспозиции: матричный (его еще называют многозначным, оценочным, мультизонным, смотря от производителя), центро-взвешенный (средневзвешенный) и точечный.
Давайте поподробнее остановимся на каждом.

1. Матричный . В данном режиме, кадр разделяется на зоны, и фотокамера сама определяет яркость. Там очень замудренный алгоритм, которые производители держат в секрете. Иными словами, фотоаппарат сам производит замер экспозиции. Это режим, хорошо использовать при равномерном освещении. И если вы не хотите заморачиваться с режимами, то ставьте на матричный и вы не прогадаете.
2. Центро-взвешенный . При данном режиме, замер происходит по центру и охватывает 60-80% изображения. Края изображения никак не влияют на замер экспозиции. Данный режим, хорошо подходит для портретной съемки.
3. Точечный . Он очень схож с центро-взвешенным режимом. Только он охватывает только 1-5%. Это режим позволяет, весьма точно проэкспонировать объект. Его хорошо использовать, если объект нормально освещен и является контрастным. Его в основном применяют профессионалы, для новичков он весьма сложен. Его хорошо использовать при макросъемке, когда предмет занимает большую часть кадра.

Особенность работы экспозиции в телефоне

Конечно, по большей части мой блог посвящен фотографии цифровой, сделанной на зеркальный, цифровой фотоаппарат. Но, согласитесь, все мы частенько можем снять что-то на сотовый. Тем более, какие сейчас стали выпускать современные телефоны с высоким качеством!

Даже в примитивных моделях, имеющих хоть какую-то встроенную камеру, мы можем говорить об экспозиции. Да-да, не удивляйтесь, она там есть! Только стоит сказать, что она автоматическая, то есть телефон сам, по мере своих возможностей, замеряет поток света в окружающей обстановке и определяет необходимые параметры.

Есть лишь небольшие возможности изменить общую освещенность вручную. Зачастую итоговая фотография будет с массой недостатков. Расстраиваться не стоит, ведь многое зависит от самой техники, поэтому на что снимаете – то и получаете. А на скорую руку, если очень нужно, можно сфотографировать и на телефон.

Создание HDR изображения

В противовес телефонной съемке в этой части статьи рассмотрим, как создаются невероятно реалистичные кадры, содержащие в себе максимум диапазона цвета и света. Наверняка, читатель, вы сталкивались с понятием HDR. Так вот, это соединение в одну картинку нескольких фотографий с разными параметрами.

По-другому можно назвать “брекетингом”. Обычно в такой съемке делается 3 кадра: один будет недоэкспонированный, то есть более темный, второй с нормальной экспозицией и третий самый светлый из них. Далее, эти 3 снимка объединяются в один. Для этого, я использую Photoshop. Более детально, как это сделать, я опишу в ближайших уроках. Следите за новостями.

Полагаю, вы уже воодушевились создать высокопрофессиональный кадр? В начале своего творческого пути по миру фотографии вам не избежать ошибок, поэтому не спешите. Такие фотографии открывают далеко не все компьютерные программы, да и чтобы сделать само изображение HDR, нужны и навыки, и опять же специальная утилита, которая произведет наложение.

Совет. Существует правило Шестнадцати. Это правило применимо в ясную, солнечную погоду. Следуя этому правилу, необходимо выставлять следующие настройки для фотоаппарата. Диафрагму выставляем равной f/16, ISO выставляем 100, а выдержка, обратно пропорциональна светочувствительности, а именно 1/100.

Я всем своим друзьям, которые начинают развиваться в качестве фотографа, рекомендую начинать с видеокурса «Моя первая ЗЕРКАЛКА ». В курсе, на примерах рассказывается, обо всех тонкостях фотоискусства. Очень много полезных и качественных советов. Когда я посмотрел его первый раз, скажу вам честно, он меня очень впечатлил. Я обещаю, она впечатлит и вас!

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для сторонников фотокамеры зеркальной CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для сторонников фотокамеры зеркальной NIKON.

Ну а если вас интересует обработка и группировка фотографий, то обратите внимание на курс «». Это не видеокурс, это просто «бомба». Лучше курса, вам просто не сыскать!

Lightroom — незаменимый инструмент современного фотографа

Вот мы и разобрались с новыми для нас понятиями в фотографии. Все оказалось не так сложно! Можете теперь смело блистать эрудицией перед знакомыми и друзьями. А я напоминаю, что полезные новости выходят на сайте регулярно, так что, обязательно подписывайтесь на мой блог и приглашайте других фотолюбителей. Будет интересно!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Чтобы при помощи фотоаппарата с полуавтоматическими или ручными настройками съемки научиться делать четкие, привлекающие внимание красотой снимки, нужно понимать основы процесса фотографирования. Основная забота хорошего фотографа – выбор правильной экспозиции, иначе красивые кадры не получатся. Три взаимосвязанных параметра экспозиции в руках умелого фотографа превращаются в эффективные художественные инструменты.

Понятие экспозиция в фотоаппарате означает количество света, попадающего на чувствительный элемент (матрицу) в момент съемки . От правильно выставленных значений параметров съемки зависит четкость и яркость объектов на фотоснимке.

Если света на матрицу попадает недостаточно, то фотография получается затемненной. В таком случае говорят, что экспозиция была выбрана малой. При большом количестве светового потока, напротив, изображение получается очень светлым. Тогда говорят о выборе неоправданно большого значения. В обоих случаях на изображениях отсутствуют полутона, качество таких фотографий страдает.

Современная цифровая фототехника оснащается рядом автоматических режимов и ручной настройкой экспозиции. Для начинающих пользователей важно разобраться в принципах ручной настройки, научиться пользоваться гистограммой, которая дает понять, насколько равномерно свет распределяется по кадру.

Взаимосвязь параметров

Параметры съемки в фотоаппарате настраиваются по трем взаимозависимым направлениям: диафрагма, выдержка и чувствительность (ISO). Фотографу важно понимать взаимосвязь этих выставляемых на фотоаппарате значений, их влияние друг на друга.

1. Диафрагма представляет собой механически регулируемый «зрачок» объектива и отвечает за интенсивность подачи света. Посредством разной величины этого параметра можно изменять интенсивность светового потока, попадающего на матрицу фотоаппарата.
2. Выдержка характеризует временной отрезок воздействия света на матрицу при открытом затворе. Снимок получается более ярким при длительной выдержке.
3. Значение ISO определяет степень восприимчивости элементов матрицы к свету.

Графически взаимосвязь этих параметров представляется в виде треугольника.

В большинстве моделей современных цифровых фотоаппаратов есть режим программного выставления параметров экспозиции . Когда автоматически выставленная экспопара не удовлетворят (кадр на взгляд пользователя чуть затемнен или напротив, чуть светлее), можно сделать коррекцию экспозиции. Понять, в каком направлении вносить поправку поможет гистограмма кадра.

Использование гистограммы в оценке экспозиции

Гистограмма – это графическое представление динамического диапазона распределения света по кадру. График отражает уровни яркости и контрастности изображения.

Ось графика по горизонтали отражает плавность тональных переходов от темных до светлых деталей. Вертикаль представляет количественные характеристики определенного тона. Чтение гистограммы осуществляется слева направо. Размер и форма графика определяет контраст кадра, правильность выбора экспозиции.

Совет! Посмотреть гистограмму в целях оценки экспозиции можно в фотоаппарате в процессе съемки в режиме Live View (пиктограмма)

Приведем примеры графиков с отсутствием полутонов.

Экспокоррекция выполняется посредством выведения ползунка настройки на 0.

Важно! Механизм реализации этого процесса у разных моделей может отличаться, поэтому желательно изучить инструкцию к конкретной модели.

Шкала экспозиции и прием брекетинга в фотографии

Чтобы эффективно пользоваться зеркальным фотоаппаратом, важно разбираться и в таких понятиях, как шкала и брекетинг экспозиции. Шкала экспозиции используется во всех моделях фотоаппаратуры с поддержкой полуавтоматической и ручной настройки параметров съемки. Это тот самый ползунок, демонстрирующий уровень настройки. Оптимальным уровнем считается нулевое значение .

Сэкономить время на подборе оптимальных параметров съемки можно при помощи приема брекетинг.

Суть метода состоит в последовательной съемке нескольких кадров (от 3 и более) с разными значениями экспозиции. Делаются подряд снимки с нулевой экспокоррекцией и симметричными значениями по шкале в плюсовом и минусовом направлениях. Более удачные кадры фотограф сможет выбрать позже.

Прием актуален при съемке в условиях плохой освещенности, когда сложно подобрать оптимальные параметры съемки. Профессиональные фотоаппараты, зеркалки премиального класса обычно оснащаются ручным функционалом брекетинга экспозиции. Цифровая техника бюджетного класса имеет встроенный режим AEB , позволяющим сделать серию снимков с заданным шагом коррекции при одном нажатии на кнопку пуска затвора.

Механизм замера величины экспозиции

Экспозамер осуществляется по одному из трех алгоритмов.

1. Интегральный , он же матричный замер параметров производится по всей матрице, и данные усредняются. Выставляемые программой значения диафрагмы и выдержки представляют собой среднее арифметические параметры.
2. Точечный замер производится в небольшой области по центру кадра, а освещенность по краям матрицы не влияет на расчетные показатели диафрагмы и выдержки.
3. Средневзвешенный замер определяет параметры экспозиции по взвешенному принципу: наибольшее влияние на расчет оказывают центральные и близлежащие к центру кадра точки.

Совет! Какой выбрать режим замера — зависит от условий съемки. Если освещенность в кадре относительно равномерная, объекты не выбиваются из общей тональности, то экспопару рекомендуется выставлять посредством матричного замера. Для портретных съемок больше подходят два других метода.

Для каждого механизма замера величины экспозиции используется своя пиктограмма.

Чтобы вручную правильно ставить экспопару, важно разобраться в значениях EV в фотоаппарате. Далеко на все знают, какое понятие кроется за сокращением EV. Расшифровывается аббревиатура как «Exposure Value», что на русский язык переводится «величина экспозиции ». Понятие «Exposure Value» определяет освещенность, по которой выставляется экспопара. Для каждого значения чувствительности матрицы рекомендуется различная величина EV (значение зависит от условий съемки). В инструкциях и тематической литературе можно найти таблицы рекомендуемых значений EV. Разобравшись во взаимосвязи параметров экспозиции, владелец цифрового фотоаппарата сможет творчески подходить к процессу съемки.

количество света · О фотографии по-простому

Глава о том, как фотоаппарат подбирает правильное (или неправильное) количество света

Компенсация экспозиции:

0

Выдержка:

1/30

Диафрагма:

4.0

ISO:

1000

Фокусное расстояние:

24.0 мм

Вспышка:

выключена

Снято на

NEX-7 / E 24mm F1.8 ZA

Посмотреть на Фликре

Колизей, Рим

Экспозиция — это количество света, попадающее на матрицу фотоаппарата. Моя книжка в основном о том, как менять это количество и контролировать тем самым уровень экспозиции.

Иногда приходится иметь дело с тем светом, который есть. Тот, кто не знает, как снимать в ручном режиме, может ходить вокруг объекта съемки или передвигать его. Ну а тот, кто знает — имеет гораздо больше возможностей и творческой свободы.

Для наших целей подойдет упрощенная формулировка:

1. Больше света — фотография светлее
2. Меньше света — фотография темнее

Как фотоаппарат определяет нужную экспозицию в автоматическом режиме?

Представьте, что фотоаппарат включен и наведен на объект съемки. Некоторое количество света проходит через его объектив. Фотоаппарат подсчитывает, сколько нужно света, чтобы кадр не получился слишком темным или слишком светлым.

Попробуйте сделать вот что.

1. Включите фотоаппарат и наведитесь на темный угол или куда-нибудь под стол.

2. Затем резко перефокусируйтесь на хорошо освещенный объект, например, окно. Экран фотоаппарата на секунду станет абсолютно белым. В качестве примера — снимок из Федерал-холл на Уолл-стрит. Перед тем, как сделать его, я навелся на темный угол.

3. Через пару секунд секунд экран потемнеет, и вы увидите больше деталей.

Эта запоздалая реакция вызвана как раз высчитыванием нужной экспозиции. Компьютер внутри фотоаппарата старается определить правильное количество света.

И какое же количество света правильное?

Подробный ответ: этому посвящена вся книга, а «правильное» количество зависит от ситуации, от объекта съемки и от вкуса фотографа.

Ответ «на сейчас»: правильное количество — то, которое подобрал фотоаппарат.

Здесь три фотографии одного и того же места, снятые на «Айфон». Оранжевый круг — область, по которой камера замеряет экспозицию (в одной из следующих глав я объясню, как это делается).

Мы видим, что на всех трех снимках в оранжевом круге находится нейтральный по яркости участок серого цвета. Камера определяет уровень освещенности, ориентируясь на него.

Откуда фотоаппарат знает, где находится объект съемки?

Большинство фотоаппаратов «считает», что он находится в центре кадра. В самых простых мыльницах этого изменить нельзя, зато в современных телефонах есть возможность выбрать точку для замера экспозиции. Подробности — в главе про точечный экспозамер.

Если на фотоаппарате выставлены стандартные настройки, он, скорее всего, будет замерять экспозицию по разным точкам кадра. Фотографию ниже я снял в автоматическом режиме и разрешил фотоаппарату самостоятельно определить экспозицию (это называется «нулевое значение», или 0 EV, попозже я объясню, что это значит).

Итак, мой фотоаппарат думает, что это нулевое значение экспозиции и что для съемки этой сцены нужно как раз такое количество света

Он ориентируется на небо, поэтому вы хорошо видите облако в правом верхнем углу, но не видите лицо женщины. По сравнению с небом оно очень темное.

На фото ниже я увеличил экспозицию на 1,3 шага (их еще называют «стопами» или «ступенями»). Света стало гораздо больше — примерно в два с половиной раза по сравнению с нулевым значением.

Но вам сейчас нужно думать не о цифрах. Обратите внимание на то, что второй кадр гораздо светлее предыдущего. Небо получилось белым, зато мы хорошо видим лицо художницы.

Снято с EV 1,3. Это почти в 2,5 раза больше по сравнению с EV 0

Это не выдающаяся фотография (и ее не мешало бы обработать), но кадр с увеличенной экспозицией гораздо ближе к тому, чего я хотел добиться: меня в первую очередь интересует персонаж, а не небо.

Я вижу и небо, и все, что находится в тени. Почему фотоаппарат так не может?

Для ответа на этот вопрос нужно понимать, что такое динамический диапазон. Ваши глаза адаптируются к условиям освещения гораздо лучше, чем самый навороченный фотоаппарат. У дорогих моделей динамический диапазон пошире, но вы все равно видите гораздо больше деталей, чем они.

Почему снимать в автоматическом режиме — неправильно?

Речь не о том, что правильно, а что нет. Речь о том, какой результат вам нужен. В предыдущей главе мы узнали, что объект съемки может выглядеть как тень или силуэт, если источник света находится позади него. Но когда вы снимаете в автоматическом режиме, свет распределяется равномерно по всему кадру, и силуэта уже не получается.

Когда объект съемки становится светлее, с фоном происходит то же самое. Его в таких случаях называют пересвеченным или «выбитым».

Здесь я специально уменьшил экспозицию в четыре раза по сравнению с автоматическими настройками, поэтому парень получился таким темным. Если бы экспозицию определял не я, а фотоаппарат, одежду было бы видно получше, а вот небо наверняка получилось бы пересвеченным.

Компенсация экспозиции:

-2.3

Выдержка:

1/250

Диафрагма:

22.0

ISO:

100

Фокусное расстояние:

24.0 мм

Вспышка:

выключена

Снято на

NEX-7 / E 24mm F1.8 ZA

Посмотреть на Фликре

Снято в парке Хай-Лайн для Proof NY

То есть правильно экспонированный кадр нужен далеко не в каждом случае.

Если освещение хорошее, фотоаппарат, как правило, справляется с задачей на ура.

Но в сложных условиях — яркое солнце, заснеженная равнина, темная комната или луч света, упавший прямо на объект съемки — он может ошибиться и выдать не то, чего вы ждете. Вот поэтому мы и хотим контролировать экспозицию самостоятельно.

Компенсация экспозиции:

0

Выдержка:

1/125

Диафрагма:

4.5

ISO:

400

Фокусное расстояние:

48.0 мм

Вспышка:

выключена

Снято на

Canon EOS 5D Mark II / EF24-70mm f/2.8L USM

Посмотреть на Фликре

Буду первым, кто признается в том, что у него не так уж много правильно экспонированных фотографий, но вот эта неплоха. Здесь мягкие полутона и совсем мало пересвеченных областей (типа белой футболки парня)

Компенсация экспозиции:

0

Выдержка:

1/400

Диафрагма:

2. 2

ISO:

80

Фокусное расстояние:

6.0 мм

Вспышка:

выключена

Снято на

Canon PowerShot S90 / 6.0-22.5 mm

Посмотреть на Фликре

Здесь автоматика сработала как надо. Мы видим мужчин, ребенка и собак, так как фотоаппарат замерял экспозицию по объекту съемки. Если бы он ориентировался на реку, которая отражает солнечный свет, люди выглядели бы тенями. Сейчас недостаток только в том, что на фоне практически нет деталей

Компенсация экспозиции:

-1/3

Выдержка:

1/640

Диафрагма:

7.1

ISO:

80

Фокусное расстояние:

6.0 мм

Вспышка:

выключена

Снято на

Canon PowerShot S90 / 6.0-22.5 mm

Посмотреть на Фликре

Я немного недодержал этот кадр, а фотоаппарат замерял экспозицию по темным областям. Нью-Джерси и реку видно хорошо, а вот ребята, играющие в волейбол, получились схематично

Компенсация экспозиции:

0

Выдержка:

1/15

Диафрагма:

2. 8

ISO:

1250

Фокусное расстояние:

7.3 мм

Вспышка:

выключена

Снято на

Canon PowerShot S100 / 5.2-26.0 mm

Посмотреть на Фликре

Вечерняя поездка на такси. Сейчас уже не помню: то ли я снимал в автоматическом режиме, то ли у меня не получилось сделать кадр светлее. Как бы там ни было, я получил нужный эффект: видно только светодиодные лампы, городские огни и фары других машин

Значение, Определение, Предложения . Что такое постоянная экспозиция

• Онлайн-переводчик
• Грамматика
• Видео уроки
• Учебники
• Лексика
• Специалистам
• Английский для туристов
• Рефераты
• Тесты
• Диалоги
• Английские словари
• Статьи
• Биографии
• Обратная связь
• О проекте

Примеры

Значение слова «ПОСТОЯННЫЙ»

Не прекращающийся, неизменный и одинаковый во всё время, всегдашний.

Смотреть все значения слова ПОСТОЯННЫЙ

Значение слова «ЭКСПОЗИЦИЯ»

Размещение каких-н. предметов, выставляемых для обозрения.

Смотреть все значения слова ЭКСПОЗИЦИЯ

Предложения с «постоянная экспозиция»

Здесь есть постоянная экспозиция и большой вольер с парой мальков.

В немецком Мюнхенском музее Deutsches Jagd-und Fischereimuseum есть постоянная экспозиция, посвященная этому существу.

В немецком Мюнхенском музее Deutsches Jagd-und Fischereimuseum есть постоянная экспозиция, посвященная этому существу.

В Еврейском музее есть постоянная экспозиция, посвященная двум тысячелетиям немецко-еврейской истории.

В музее брензетта, Ромни Марш, находится небольшая постоянная экспозиция, связанная с Плутоном в Дангенесе.

Мемориал был установлен в 1951 году, а постоянная экспозиция открылась в 2008 году.

Музей глухоты в ИКОДЕ-это постоянная экспозиция, посвященная глухоте и потере слуха.

Постоянная экспозиция о дизайне арки.

Здесь находится Постоянная экспозиция усадебных интерьеров 19-го века.

В Музее Уэйкфилда выставлена постоянная экспозиция о форсированном рубарбе.

На этом же этаже находится Постоянная экспозиция манги и зал для показа аниме.

Другие результаты

Он постоянно оценивается как лучшая стоматологическая школа в стране с сильной клинической подготовкой и исследовательской экспозицией для студентов-стоматологов.

Мы достигли соглашения о безопасной передаче и постоянной экспозиции реликвий, найденных на кладбище Сент-Йоханнес, в Историческом музее Чикаго.

С 2000 года мемориальный центр по программе Т4 в доме увековечивает ее жизнь и творчество в постоянной экспозиции.

Билл Виола создал два алтаря для постоянной экспозиции в Соборе Святого Павла.

Помещение для постоянной экспозиции составляет 800 кубических метров и представляет развитие и функции охранных устройств во время нацистского режима.

По словам Туманга, он планирует создать музей, где мантия будет находиться в постоянной экспозиции.

Некоторые объекты находятся на постоянной экспозиции в различных частях галерей NMS.

В 2009 году Шетландский музей и архивы сделали полные копии всех находок, которые вместе представлены в постоянной экспозиции Gunnister Man в Лервике, Шетландия.

Детали находки и характеристики гробницы, а также бронзовые и керамические артефакты, найденные в гробнице, находятся на постоянной экспозиции в выставочном зале.

Когда Шер Ами умерла, она была установлена и является частью постоянной экспозиции в Национальном музее американской истории Смитсоновского института.

Его завещание создало фонд, который выставил его искусство на всеобщее обозрение в качестве постоянной экспозиции, и за это он оставил публике 500 000 долларов плюс произведения искусства.

Статуэтка была открыта в Музее Роскилле 13 ноября 2009 года и в настоящее время является частью постоянной экспозиции.

Все четыре винтовки являются частью постоянной экспозиции Дэвида Маршалла Уильямса в Музее истории Северной Каролины.

В настоящее время скульптура находится на постоянной экспозиции в Гетеануме.

Впоследствии произведение, содержащее Коран, было куплено датским коллекционером и передано в дар Крудттендену для постоянной экспозиции.

Копия рукописи находится в постоянной экспозиции Британской библиотеки в Лондоне.

Здесь хранится коллекция из более чем 5000 археологических экспонатов, 500 из которых находятся на постоянной экспозиции.

В музее есть несколько постоянных экспозиций.

Художественная галерея и Музей Герберта в Ковентри поддерживают постоянную экспозицию на эту тему.

---

На данной странице приводится толкование (значение) фразы / выражения «постоянная экспозиция», а также синонимы, антонимы и предложения, при наличии их в нашей базе данных. Мы стремимся сделать толковый словарь English-Grammar.Biz, в том числе и толкование фразы / выражения «постоянная экспозиция», максимально корректным и информативным. Если у вас есть предложения или замечания по поводу корректности определения «постоянная экспозиция», просим написать нам в разделе «Обратная связь».

Что такое экспозиция? Определение и примеры писательской техники • Образ жизни кинопроизводства

Экспозиция – это первая часть рассказа, обычно открывающаяся экспозицией, знакомящей с местом действия и персонажами.

Он может быть настолько коротким или длинным, насколько это необходимо для целей автора, но он не включает в себя какое-либо нарастающее действие или кульминацию.

Примером изложения в литературе может быть Гек Финн, рассказывающий нам о своей жизни на реке Миссисипи.

Он также используется новостными вещателями в начале выпуска новостей, прежде чем они освещают основной сюжет.

 

ЧТО ТАКОЕ ЭКСПОЗИЦИЯ

Объяснение экспозиции

Экспозиция — это литературный прием, используемый для предоставления справочной информации, обычно в начале рассказа.

Сценаристам может быть сложно, потому что экспозиция в фильме сильно зависит от визуальных эффектов.

Сценарист и режиссер Билли Уайлдер однажды сказал: «Хороший сценарий — это тот, который подает свое изложение, как спагетти».

Таким образом, важно, чтобы сценаристы знали, как сделать так, чтобы их диалоги учитывались, чтобы впоследствии не слишком полагаться на описательные диалоги.

 

 

Экспозиция представляет собой краткое изложение или введение в тему. Он используется в рассказах, пьесах и другой литературе, чтобы быстро представить основные моменты того, что будет обсуждаться.

Например, если вы рассказываете кому-то о Ромео и Джульетте в первый раз, вы можете дать им экспозицию, сказав что-то вроде: «Это история о двух несчастных влюбленных из Вероны, которые совершают самоубийство, потому что они не могут быть вместе.»

Экспозиция — это один из трех риторических способов, которыми может быть построен писатель. Два других — аргументация и повествование.

Обычно оно принимает форму изложения, чтобы доказать или объяснить точку зрения, поэтому его также можно рассматривать как объяснительную модель риторики.

Изложение часто будет включать в себя справочную информацию, которая обрамляет проблему или была упущена из виду другими аргументами по этому вопросу.

Пояснительные эссе используются для многих целей, таких как предоставление исторического контекста, объяснение того, как что-то использовать, и анализ данных экспериментов.

Они могут быть написаны любой длины, но, как правило, содержат гораздо больше подробностей, чем то, что обычно появляется в авторских статьях или статьях, предназначенных только для развлекательных целей.

Экспозиция — это литературный прием, предоставляющий справочную информацию о предмете.

В этой статье мы рассмотрим, что такое экспозиция и как ее можно использовать для привлечения читателей!

Для чего используется экспозиция?

Экспозиция — это литературный прием, который используется для представления обстановки, персонажей и сюжета рассказа. Его можно определить как «справочную информацию о событии или предмете».

Изложения в литературе обычно состоят из фактов и описаний.

Они также часто встречаются в фильмах и телевизионных шоу, где они обеспечивают контекст того, что происходит на экране.

Обычно в нем излагается тема, проблема или справочная информация, на которой основан ваш аргумент. Его также можно использовать в качестве техники убеждения в аргументированном эссе, описав некоторые распространенные способы его использования.

Экспозиция — литературный термин, обозначающий знакомство с персонажами и сюжетом. Его также можно использовать для создания настроения или тона для остальной части истории.

Хорошим примером может служить описание того, как выглядит старый темный дом перед тем, как в него кто-то войдет, что создает интригу.

Автор может использовать экспозицию, чтобы описать, что произошло в предыдущих историях из этого мира или вселенной, чтобы читатели, которые не знакомы с этим местом, знали, что происходит.

Экспозиция часто встречается в начале книг и коротких рассказов, но может происходить как на протяжении всего текста, так и в конце, если упущено что-то важное, о чем нужно сказать.

Экспозиция — это литературный прием, который предоставляет читателю справочную информацию. Он часто используется для создания неизвестности и напряжения, а также для создания контекста для истории.

Это означает, что экспозицию можно найти во многих литературных жанрах, таких как романы, стихи, пьесы и даже комиксы.

Они также могут помочь придать больше глубины персонажам романа или пьесы, давая представление об их личности и убеждениях.

Написание пояснений может показаться утомительным на первый взгляд, но на самом деле оно позволяет авторам делиться ценной информацией с читателями, не заставляя их самостоятельно искать ответы на страницах текста!

Плюс важно не только для новых и незнакомых с материалом читателей, но и для тех, кто читает авторское произведение!

Что такое изложение истории

Изложение — это вступление к вашей истории. Это то, что создает сюжет и представляет ваших персонажей читателю.

Есть два типа:

1 . Экспозиция дана через диалог.

2. Экспозиция, основанная на мыслях или наблюдениях рассказчика.

Хотя оба метода имеют свои плюсы и минусы, важно знать, какой из них лучше всего подходит вам как автору, чтобы вы могли использовать их надлежащим образом в своей книге.

Объяснительное письмо прошло долгий путь с момента его появления в Древней Греции.

Это начальная фраза рассказа, в котором приводятся подробности предыстории.

Это может включать настройку, описание персонажей и другую контекстную информацию.

Некоторые авторы используют экспозицию, чтобы изложить читателю весь сюжет еще до того, как они начнут писать первую главу.

Другие авторы предпочитают скрывать важные подсказки во вступлении, чтобы оно читалось как детективный роман, в котором вы понятия не имеете, что произойдет дальше, но знаете, что грядет что-то важное!

Термин «экспозиция» используется для описания первой части истории, которая содержит справочную информацию о персонажах и обстановке. Этот тип экспозиции часто встречается в романах, пьесах, фильмах и телешоу.

Слово происходит от латинского глагола «exponere», что означает «излагать».

Экспозицию можно разбить на две части:

1. Общая экспозиция – охватывает все, от сеттинга до истории персонажа.

2. Конкретная экспозиция – фокусируется на одном конкретном событии или части знаний.

Экспозиция — это вступление к рассказу, которое включает любое событие, происходящее до основного действия рассказа. Он устанавливает то, что произойдет в остальной части повествования.

Экспозиция обычно содержит подробную информацию о персонажах и их мотивах, сеттинге и другую контекстуальную информацию.

Примеры визуального изложения

Визуальное изложение — это мощная форма коммуникации, которую можно использовать для эффективной и действенной доставки информации.

Первый пример из «Гения» Малкольма Гладуэлла, где он использует изображения, чтобы проиллюстрировать свой аргумент о творчестве и интеллекте.

Визуальные элементы не должны использоваться просто как украшение, они должны иметь информативное назначение, как это.

Второй пример из книги «Почему людям нравятся фильмы ужасов?» Кристофера Букера, в котором объясняется, как фильмы ужасов разрабатываются специально для наших естественных механизмов реакции на страх с помощью специальных приемов, таких как тревожная музыка или быстрые переходы между кадрами.

Визуальное изложение — один из самых мощных инструментов в арсенале писателя. Он использовался с древности до наших дней, и его можно найти во всех формах средств массовой информации, от древних наскальных рисунков до голливудских фильмов.

Это позволяет читателям понять концепции, которые в противном случае им было бы трудно понять, потому что они либо слишком абстрактны, либо сложны.

Что такое экспозиция с помощью голоса за кадром?

Хороший голос за кадром может сделать фильм. Плохой может все испортить!

Закадровый голос — это повествование в фильмах, рассказывающее историю происходящего на экране людям, которые сами этого не слышат, например, зрителям с нарушениями слуха или тем, кто смотрит с выключенным звуком.

Когда все сделано правильно, закадровый голос — отличный способ увлечь аудиторию и держать ее в курсе того, что происходит в сюжете, не прибегая к каким-либо другим формам отвлечения от визуальных эффектов.

Самая важная часть озвучивания — убедиться, что у вас есть кто-то с достаточно сильным вокальным присутствием, кто также может убедительно разыгрывать свои реплики (вспомните Моргана Фримена). В противном случае это устройство выйдет из строя и будет только раздражать.

Экспозиция — акт раскрытия информации. В художественной литературе экспозиция может быть передана закадровым голосом или диалогом.

Закадровый голос — это повествование, в котором слова используются только для передачи мыслей и чувств, а диалог — это то, что один персонаж говорит другому. Граница между этими двумя приемами стирается, потому что было сказано, что рассказчик также может считаться невидимым персонажем в тексте.

Тем не менее, закадровый голос, скорее всего, предоставит справочную информацию о персонажах и событиях в истории, в то время как диалоги предоставляют подробности о сюжетных точках, но не обязательно так много о характеристиках.

В пояснительной записке представлены важные факты, которые могут включать обстановку, временные рамки, основные события, главного героя и антагониста. Диалог содержит меньше пояснений, чем закадровый голос, но все же раскрывает главное.

Экспозиция — это литературный прием, с помощью которого писатель раскрывает информацию о своих персонажах.

Это также можно сделать с помощью голоса за кадром, чтобы дать читателю представление о том, что он думает или чувствует, не прерывая диалога.

Экспозиция с помощью закадрового голоса — это техника кино- и телепроизводства.

Голос за кадром часто используется для предоставления зрителям справочной информации о сцене или событии на экране.

Иногда он также используется для добавления комментария, который актеру было бы трудно правдоподобно передать в рамках своего диалога.

Экспозиция не ограничивается только голосом, она также может происходить с помощью визуальных эффектов, таких как воспоминания, последовательности сновидений и другие кадры, не связанные с диалогами, которые показывают, что думают или чувствуют разные персонажи, не заставляя их говорить что-либо вслух.

Закадровый голос можно увидеть в некоторых ваших любимых фильмах, таких как «Парк Юрского периода», где мы можем заглянуть в мысли Джона Хаммонда, подслушивая его разговоры с Яном Малкольмом.

Что такое экспозиция в диалоге?

Экспозиция представляет собой вводную информацию к рассказу или роману.

Вы можете увидеть изложение в диалоге, когда один персонаж объясняет что-то, что он знает по теме, другому персонажу, и, надеюсь, читатель тоже узнает.

Однако экспозиция не всегда должна указываться символами.

Иногда авторы делают это с помощью повествовательного текста, такого как информационная свалка или воспоминания, которые являются типами экспозиции, происходящими вне диалога.

Экспозиция представляет собой введение в текст новой информации и может использоваться для информирования читателей о настройках, персонажах или других деталях, необходимых для понимания происходящего.

Иногда экспозиция также может объяснить, почему что-то произошло.

Один из способов ввести экспозицию в диалог — попросить одного персонажа задать другому персонажу вопросы об обстановке или ситуации, в которой он оказался.

Например: «Что происходит?» или «Почему ты не вернулся за мной?»

Этот тип опроса помогает обеим сторонам быть в курсе того, где они находятся и что произошло до сих пор.

Экспозиция — это литературный прием, используемый для ознакомления читателя с обстановкой, характером и настроением книги. Он также используется в качестве вводного раздела перед началом диалога или повествовательного текста.

Экспозиция может быть как в прозаической форме, так и в виде сценической ремарки, дающей информацию о том, что происходит в данный момент, без описания того, почему это происходит.

В отличие от диалога, раскрывающего мысли и чувства по поводу событий, экспозиция дает справочную информацию об этих событиях.

Экспозиция дает читателям необходимые базовые знания, необходимые для понимания сюжета вашей истории и персонажей, прежде чем они начнут читать вашу историю, объясняя такие факты, как период времени, место, погодные условия и другие важные детали, чтобы читатели знали, что они читают. .

Экспозиция — это термин, который относится к справочной информации. Это может быть доставлено в диалоге или через описание обстановки и событий.

Они необходимы, потому что читатели должны знать, что происходит, прежде чем они смогут понять историю.

В романе экспозиция может включать такие вещи, как имена персонажей, географические названия и правила жизни в обществе. Писатель также может раскрывать подробности об истории или планах персонажей.

Экспозиция может также включать описания предметов или мест, чтобы читатель имел более четкое представление о них при чтении.

Примеры изложения в литературе

Изложение является жизненно важным элементом любого рассказа.

Он помогает заложить основу для сюжета и предоставляет читателям необходимые детали.

Примеров изложения в литературе много, но среди других выделяется первая фраза «Анны Карениной» Льва Толстого: «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему».

Эта знаменитая строка представляет собой целый роман, полный увлекательных персонажей и событий, которые делают чтение увлекательным.

Что такое экспозиция в литературе?

Экспозиция или экспозиция в литературе — это литературный прием, состоящий из объяснения писателем обстановки и персонажей.

Их можно использовать для предоставления справочной информации о чем-то незнакомом читателю.

Экспозиция — это литературный прием, который можно найти в большинстве романов.

Это введение справочной информации о сеттинге и персонажах для создания истории.

В литературе есть много примеров экспозиции, таких как «Великий Гэтсби», «Джейн Эйр» и «Повесть о двух городах».

Экспозиция может принимать различные формы в зависимости от типа романа, для которого она используется. Например, экспозиция может состоять из целой главы или всего из одного предложения.

Это также различается по длине в зависимости от того, сколько справочной информации необходимо предоставить читателю, чтобы лучше понять историю.

Функция экспозиции

Функция экспозиции заключается в создании обстановки, представлении персонажей и предоставлении справочной информации.

Экспозиция может быть представлена ​​через диалог или повествование. Это также может прийти в виде воспоминаний.

Они используются для установления обстоятельств, приведших к основному конфликту истории. Это может включать мотивацию действий и мыслей персонажей.

Кроме того, экспозиция предоставляет читателям необходимые сведения об обстановке или событии, чтобы они могли лучше понять, что происходит в рассказе.

Другая важная функция экспозиции заключается в том, что она подготавливает читателей к будущим событиям, раскрывая их характер и последствия.

Изложение в литературе преследует множество различных целей. На самом деле, это один из самых важных литературных элементов, который каждый писатель должен научиться правильно использовать.

Экспозиция — это тип письма, который служит справочной информацией по теме, которая может варьироваться от предыстории персонажей до описаний окружения или даже построения мира.

При правильном использовании изложение может помочь читателям лучше понять то, что они читают, предоставляя им фрагменты информации, не сообщая им ничего напрямую.

Часто используется в начале книги или рассказа и обычно происходит до того, как происходит какое-либо действие, чтобы у читателя было время ознакомиться со всеми аспектами сюжета.

Это также помогает авторам избежать таких проблем, как информационные свалки, когда слишком много предыстории сразу становится подавляющим.

Это введение в историю. Он предоставляет справочную информацию и устанавливает конфликты между персонажами, которые затем разрешаются в кульминации истории.

Обычно в экспозиции рассказывается предыстория, но это также может происходить во время диалога или повествования. Это литературный прием, который устанавливает и объясняет аудитории то, что им нужно знать о теме, прежде чем продолжить сюжетную линию.

Целью изложения обычно является подготовка читателей к будущим событиям или помощь в понимании незнакомых понятий в рассказе.

Экспозицию можно найти в различных средствах массовой информации, таких как фильмы, романы, пьесы и стихи.

Давайте рассмотрим два примера из «Девушки, которая выжила» Стефани Майер, которые оба являются примерами экспозиции: один используется в качестве предыстории, информирующей нас о прошлой жизни Беллы Свон, и другой, когда он настраивает читателя на какое-то будущее событие конкретно Беллы. доживает до своего восемнадцатилетия.

Как определить экспозицию с помощью визуальных средств

Экспозиция — это литературный прием, который можно увидеть во многих романах.

Это введение и предыстория того, что будет происходить в остальной части романа.

Например, если бы вы открыли «Повесть о двух городах» Чарльза Диккенса, она бы началась с описания того, как произошла Французская революция.

Это обеспечивает контекст для того, что происходит позже в книге, потому что это говорит нам о том, что Франция вот-вот претерпит серьезные потрясения.

Экспозиция — это первая часть рассказа, обычно преследующая две цели:

1. Познакомить с персонажами и их положением.

2. Установить конфликт.

Экспозиция — это «введение в тему». Для писателей экспозиция может использоваться для предоставления справочной информации об обстановке, персонажах или сюжете.

Его также называют введением или завязкой повествования.

Экспозиция часто находится в начале рассказа, чтобы познакомить читателей с этими деталями и облегчить им понимание того, что происходит дальше в рассказе.

Если вы ищете хорошие образцы экспозиции, ознакомьтесь с некоторыми классическими романами, такими как «Вокруг света за 80 дней» Жюля Верна и «Алая буква» Натаниэля Хоторна!

Экспозиция Значение В повествовании

Экспозиция — это вступление к рассказу или роману, дающее справочную информацию и задающее сюжет.

Часто разбивается на две части:

1. Экспозиция персонажей.

2. Экспозиция установки.

Экспозиция — неотъемлемая часть повествования, потому что она закладывает всю необходимую основу для того, чтобы читатели могли понять темы повествования, конфликты, мотивы и т. д.

Первое предложение должно быть достаточно интригующим, чтобы люди захотели продолжения!

Экспозиция — литературный термин, используемый для описания метода раскрытия информации в повествовании. Обычно это делается посредством диалога между персонажами или повествования всезнающим рассказчиком.

Его также можно найти в экспозиционных сценах, где нет персонажей, и автор хочет рассказать о том, что произошло ранее, что нам нужно знать для контекста позже.

Вопрос, который вы должны задать себе, решая, сколько изложения нужно вашему рассказу: «Как много я хочу, чтобы мой читатель знал?»

Если вы ответите «Все», то у вас, вероятно, будет много изложения, потому что оно необходимо для понимания всего остального, что происходит во время чтения вашей книги.

Важно убедиться, что читатели понимают, почему что-то происходит, иначе они могут потеряться.

Слово «изложение» — это литературный термин, описывающий введение ключевых моментов или идей в текст. Экспозиция может быть найдена во многих формах, таких как повествование, диалог и описание.

Повествование — это когда автор рассказывает вам, что происходит, диалог — это когда персонажи разговаривают друг с другом, часто раскрывая свои мысли и чувства, а описание — это когда автор рисует нам картину словами.

Все три аспекта работают вместе, чтобы создать экспозиционное значение в повествовательных текстах.

Экспозиция — рассказчик, рассказывающий зрителям об обстановке, персонажах и других важных деталях.

Предоставляет справочную информацию, которая поможет читателям понять, что происходит в остальной части истории. Этот тип повествования можно найти во многих романах, фильмах, документальных фильмах и многом другом!

Изложение через диалог

Одним из наиболее эффективных способов изложения изложения посредством диалога является использование мыслей персонажа.

Это можно сделать двумя способами: либо через внутренний монолог, либо как объяснение от одного персонажа к другому.

Внутренние монологи обычно не видны на экране, если только они не используются в качестве закадрового повествования, поэтому обычно это работает, только если вы пишете художественную литературу для себя или для кого-то, кто читает ее про себя (например, роман).

Экспозиция — это литературный прием, позволяющий лучше понять обстановку, персонажей и ситуацию. То, как преподносится экспозиция, может создать или разрушить историю.

Диалог можно использовать для естественной подачи пояснительной информации, но важно предоставить достаточный контекст, чтобы читатель не потерялся.

Распространено заблуждение, что диалоги нужны только для написания художественной литературы.

На самом деле, диалог можно использовать в любом типе письма для передачи изложения посредством разговора.

1. Диалог как управляемое введение.

Вместо того, чтобы начинать с введения или краткого изложения, начните с того, что говорит один персонаж, и пусть другие персонажи отвечают соответствующим образом.

2. Диалог как справочная информация.

Включите фрагменты диалогов из разных разговоров в историю, чтобы читатели знали, что происходит, без необходимости сначала читать тонны текста об этом.

3. Диалоги между людьми, не участвующими в сюжете.

Вам не нужно включать каждую строчку чьего-то разговора, вы можете вырезать все эти скучные части.

Общеизвестно, что изложение должно осуществляться через диалог.

Знаете почему?

Диалог продвигает историю вперед и позволяет читателям узнать персонажей на более глубоком уровне.

Советы по написанию отличного изложения

В начале романа изложение используется для представления персонажей и объяснения предыстории.

При написании сценария экспозиция создает сцену и предоставляет фактическую информацию об обстановке истории.

Хотя это два разных типа литературных произведений, они имеют одну важную характеристику: хорошо сделанное изложение может настроить читателей или зрителей на приятное времяпрепровождение.

Изложение в литературе можно считать формой искусства, поскольку оно требует от автора как творчества, так и исследования.

Лучшие экспозиции предоставляют необходимую справочную информацию, не будучи скучными или повторяющимися.

Им также удается нарисовать яркую картину словами, оставляя место для воображения читателя или зрителя.

Чтобы написать эффективную экспозицию, попробуйте использовать сенсорные детали, такие как запах и многое другое.

Ты пишешь роман?

Рассказ или сценарий?

Если да, то экспозиция — необходимый элемент вашей работы.

Экспозиция может быть определена как информация, которая обеспечивает фон или контекст для сюжета и персонажей. Чтобы написать отличное изложение, важно подумать о том, что аудитория знает, прежде чем они прочитают вашу работу.

Таким образом, когда вы предоставите новую информацию, они поймут, как эти знания изменят их понимание истории.

Вот несколько советов, которые помогут в этом процессе, вот несколько советов, как написать отличное изложение:

1. Лучше используйте диалоги между персонажами.

2. Предоставьте подробную информацию о настройке.

3. Убедитесь, что читатели знают, кто говорит.

4. Показать эмоции.

Многие люди путаются, когда дело доходит до экспозиции. Они не уверены, в чем смысл этого литературного приема и как им следует использовать его в своих произведениях.

Написание изложения — одна из самых сложных частей письма. Но эти советы помогут вам написать отличное изложение в собственной работе!

Изложение: определения и примеры | LiteraryTerms.net

I. Что такое экспозиция?

Экспозиция рассказа – это первый абзац или абзацы, в которых представлены персонажи, обстановка (время и место) и основная информация. Многие фильмы показывают экспозицию, панорамируя город или сельскую местность и показывая, как главный герой что-то делает, например, гуляет, работает или просыпается. Эти сцены позволяют читателям понять, где происходит история и кто в ней участвует.

 

II. Примеры экспозиции

Экспозиция — это место, где читатель может немного показать место действия и время, затраченное на историю, а также некоторых основных персонажей.

Томми сердито пинал камни перед собой, пока шел к маленькому магазинчику дальше по дороге. Гравийная дорога была тихой, только пыль от его ног поднималась с земли. Весна в Техасе была жарче и суше, чем обычно, что вызвало небольшую засуху. Томми хотел бы, чтобы у него все еще был свой велосипед, но он сломал раму прошлой осенью, когда он и его друзья катались на трюках. «Чувак, это было немного весело, однако!» — вспомнил он с улыбкой.

Его улыбка снова превратилась в хмурую, а мысли вернулись к тому, зачем он шел этим жарким субботним утром. Его сестра Рэйчел приехала из колледжа на выходные, поэтому он не понимал, почему ОН должен идти за молоком. Она могла ехать на своей машине. Всегда было так: «Рэйчел занята. Рэйчел нужно учиться. Сегодня это было: «Рэйчел устала от вчерашней поездки домой». Что бы ни! У него тоже была работа. А как насчет того, насколько он был занят? Все относились к нему как к маленькому ребенку. Но у него были свои 10 9Через две недели будут экзамены 0419-го класса . Он тоже был занят!

В этом примере мы видим, как главный герой, Томми, борется с каким-то внутренним конфликтом, когда он решает проблемы со своей старшей сестрой. Действие происходит в Техасе, где-то за городом; он учится в старшей школе, и сейчас весна. Также происходит небольшая засуха, которая может повлиять или не повлиять на развитие сюжета. Из его размышлений о том, что случилось с его байком, мы поняли, что он немного предприимчив и активен. Эти два абзаца дают нам хорошее представление о главном герое и обстановке.

 

III. Методы экспозиции

а. Предыстория/Пролог

В некоторых книгах или рассказах есть «Пролог» перед первой главой или сцена, показывающая что-то из прошлого. Этот пролог или предыстория устанавливает историю, давая описание событий, которые повлияли или привели главного героя к настоящему времени в истории. Также будут показаны другие персонажи и, возможно, антагонист.

б. Внутренний монолог/воспоминание

История может начинаться с персонажа в его или ее настоящем времени, показывая время и место (обстановку) в этот момент. Тогда у главного героя (главного героя) может быть воспоминание или внутренний монолог (разговор с самим собой), который показывает читателю предыдущее событие, которое влияет на историю или является причиной более позднего конфликта вместе с возможным антагонистом.

в. Диалог персонажей

Еще один способ создания экспозиции — общение персонажей друг с другом. Они могут обсуждать предыдущие события, проблемы, влияющие на историю, и других персонажей. Этот разговор подсказывает нам, где, когда и кто.

 

IV. Важность экспозиции

Экспозиция важна в рассказе, поскольку позволяет читателю увидеть место и факторы времени, такие как время года, год жизни и т. д. Она также знакомит с персонажами. Без представления о том, где и когда находятся персонажи, читатели не поймут, почему происходят те или иные события. Без четкого представления о том, как связаны персонажи, читатели также могут быть сбиты с толку. Экспозиция похожа на вводный абзац в эссе — читатели должны знать, где происходит история и за какими персонажами они будут следовать.

 

V. Примеры изложения в литературе

Пример 1

Интересная книга о магии слов в рассказе — «Чернильное сердце» Корнелии Функе. Когда Мегги была малышкой, ее мать исчезла, когда отец читал ей сказку. Эта история называлась Inkheart. Сейчас он ищет в мире еще один экземпляр книги, потому что, пока он читал, плохие парни волшебным образом появились из книги, а его жена исчезла в ней. Плохие парни забрали книгу, чтобы он не смог прочитать их обратно в нее. Отрывок ниже представляет Мегги и ее отца, показывая, что у них близкие отношения. Это также намекает на таинственную власть книг над нашими персонажами. Эта история, придающая новый смысл понятию «сила слов», была экранизирована.

Той ночью шел дождь, мелкий, шепчущий дождь. Много лет спустя Мэгги стоило только закрыть глаза, и она все еще могла слышать это, как крошечные пальчики, стучащие по оконному стеклу. Где-то в темноте залаяла собака, и сколько бы она ни ворочалась, Мегги не могла заснуть.

Книга, которую она читала, лежала у нее под подушкой, прижимая обложку к ее уху, как будто заманивая ее обратно на печатные страницы. «Я уверен, что спать с такой твердой прямоугольной штукой под головой, должно быть, очень удобно», — поддразнил ее отец, когда впервые нашел книгу у нее под подушкой. «Давай, признайся, книга шепчет тебе свою историю по ночам» (Функе).

Пример 2

Классический пример экспозиции можно найти в пьесе Шекспира «Ромео и Джульетта». Многие пьесы начинаются с прологов или монологов, чтобы дать зрителям понять обстановку и персонажей. Пролог дает нам справочную информацию, такую ​​как вовлеченные семьи, где они находятся, почему существует проблема с привязанностью Ромео и Джульетты друг к другу и результат их чувств. Эта пьеса до сих пор входит в учебную программу многих школ из-за ее вневременной истории о запретной любви.

ПРОЛОГ

Два дома, одинакового достоинства,
В прекрасной Вероне, где мы разыграем нашу сцену,
От давней обиды к новому мятежу,
Где гражданская кровь делает гражданские руки нечистыми.
Из роковых чресл этих двух врагов
Пара звездных влюбленных лишает их жизни;
Чьи несчастные жалкие ниспровергают
С ​​их смертью похороните родительские раздоры.
Страшный переход их отмеченной смертью любви,
И продолжение ярости их родителей,
Что, кроме их детской смерти, ничто не могло удалить,
Теперь два часа движения нашей сцены;
То, что, если вы внимательно прислушаетесь,
То, что здесь будет упущено, наш труд постарается исправить» (Шекспир).

 

VI. Примеры экспозиции в поп-культуре

Пример 1

Супергерои были популярной частью нашей культуры на протяжении многих десятилетий. Популярный бренд комиксов Marvel comics больше всего известен благодаря Мстителям, героям со сверхспособностями, которые снова и снова спасают мир. В телесериале Marvel «Агенты ЩИТА» рассказывается о группе Мстителей, которые пытаются защитить мир после битвы за Нью-Йорк. В этом сериале, как и в большинстве других, есть экспозиция в начале нового сезона и каждой серии. Сцены — это соответствующие прошлые события, которые необходимы для развития следующей сюжетной линии.

Агенты Щ.И.Т. — Резюме первого сезона

Посмотреть это видео на YouTube

Пример 2

Очень четкий и убедительный пример экспозиции взят из фильма «Гордость и предубеждение», в котором играет Кира Найтли и адаптирована из Джейн. Книга Остин, написанная в 1813 году. Наша главная героиня, Элизабет (Лиззи), идет с луга и читает книгу, что свидетельствует о ее любви к прогулкам и книгам. Сцена проходит через ее двор и дом, позволяя зрителям получить представление о статусе и образе жизни семьи. Проходя мимо окна, она слышит, как ее мать и отец говорят о предполагаемом новом холостяке в этом районе. Поскольку у них пятеро дочерей, ее мать отчаянно пытается обеспечить благополучное замужество всех пятерых, поскольку их дом перейдет к дальнему родственнику мужского пола после смерти их отца. Таким образом, сюжетная линия задается для того, чтобы зрители могли понять грядущие события.

Гордость и предубеждение (1/10) КЛИП из фильма — Сингл мистера Бингли (2005) HD

Посмотреть это видео на YouTube

 

VII. Сопутствующие термины

Введение

Введение — это начальные абзацы или предложения в письменном тексте, в котором раскрывается тема и то, что о ней будет сказано. Дополнительной информацией может быть тезис и превью основных идей. Для введения в тему можно привести интересный факт или небольшой рассказ.

 

VIII. Заключение

Экспозиция является важной частью любого повествования или сказки. Четкое описание сеттинга и знакомство с персонажами сделают вашу историю более интересной и легкой для понимания. Без этого у читателей не будет контекста или понимания событий по мере развития истории.

Что такое экспозиция — от нее не убежать, но можно победить

Определение экспозиции

Сначала давайте определимся с экспозицией

Экспозиция может быть доставлена ​​с помощью многих транспортных средств, но все они выполняют основную функцию. Что означает экспозиция? Прежде чем мы углубимся в способы реализации его в сценарии, давайте сначала установим определение экспозиции.

ЭКСПОЗИЦИЯ ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое экспозиция?

Изложение — подробное описание или пояснение для понимания идеи. Это устройство, используемое на телевидении, в кино, поэзии, музыке и пьесах. Экспозиция в литературе — это способ писателя предоставить аудитории справочную информацию о персонажах и обстановке рассказа. Это определение экспозиции относится непосредственно к фильму. Это может быть диалог, повествование или даже визуальная информация, помогающая аудитории лучше понять, что происходит в истории.

Для чего используется экспозиция?

• Раскрыть тему
• Описать мир истории
• Вызвать любопытство аудитории
• Установить правила фильма
• Рассказать больше о персонаже

Каково изложение истории

секреты написания великолепной экспозиции в сценарии. Но все они опираются на свою основную функцию. Цель экспозиции — раскрыть детали обстоятельств, окружающих повествование фильма. Это могут быть черты характера, мотивы, справочная информация или темы, которые позволяют зрителям лучше понять центральное повествование фильма.

Пояснительные «информационные свалки» часто имеют плохую репутацию, если их не используют должным образом. Но это может быть необходимым компонентом для функционирования фильма. Использование правильных инструментов придает экспозиции смысл.

Экспозицию в фильме часто трудно реализовать естественно. Слишком мало — и аудитория запутается, слишком много — и аудитория потеряет интерес. Правильный объем экспозиции обычно является результатом того, что режиссер доверяет способности аудитории собрать все воедино. Это также признание того, какая информация им абсолютно необходима.

В этом видео от Lessons from the Screenplay рассматривается, как Ex Machina   идеально сочетает информационный баланс, чтобы удерживать аудиторию на протяжении всего фильма.

Примеры экспозиций в Ex Machina

Обратите внимание на то, как сценарист/режиссер Алекс Гарланд вырезал страницы экспозиционного материала из финальной версии фильма. Он сделал это, потому что доверял способности аудитории собрать вещи воедино. Это важный аспект, которым часто пренебрегают. Это может привести к тому, что информация будет подаваться аудитории с ложечки через длинные диалоговые сцены или совершенно неестественные разговоры.

Так как же кинематографисты естественным образом внедряют эту информацию в фильм, сохраняя при этом увлекательное повествование? Первый способ — через визуальные эффекты — использование того, что мы видим, а не того, что слышим.

Примеры визуальной экспозиции

Определение экспозиции с помощью визуальных средств

Визуальная экспозиция часто более привлекательна, но ее сложнее осуществить. Иногда он используется в мизансцене сцены. Например, спальня персонажа часто раскрывает его черты характера. Допустим, персонаж действительно любит рок-н-ролл. Если бы они сказали: «Я люблю рок-н-ролл», работа была бы выполнена. Но было бы более органично украсить их комнату плакатами, альбомами и билетами на концерты.

Использование наглядных пособий входит в список наших советов в этом видео-разделе о том, как вписать экспозицию в сценарий. Посмотрите, как Парк Юрского периода принимает гениальное решение раскрыть научный жаргон и концепции с помощью обучающего видео.

Как определить экспозицию в фильме

Эта сцена чрезвычайно эффективна для передачи информации. Но не каждое повествование может позволить себе роскошь представить концепцию в видео, основанном на фактах. Чтобы включить важную информацию в фильм визуально и органично, сценарий должен сначала вызвать любопытство у аудитории.

Фильм, который делает это блестяще, — Матрица . Если вы прочтете сценарий Матрица , вы увидите, как он использует визуальную информацию, отвечая на самый животрепещущий вопрос фильма: «Что такое Матрица?»

Мы перенесли Сценарий Matrix в программное обеспечение для написания сценариев StudioBinder, чтобы разбить его на части. В этой сцене Нео и зрители впервые сталкиваются с «реальным миром».

Сцена позволяет зрителям понять центральное повествование фильма и то, как устроен мир фильма.

Что такое экспозиция в «Матрице»? •  Прочитать всю сцену

В этом видео представлены различные последовательности действий, которые также служат визуальной историей и информацией о сюжете.

Матрица  •  Примеры экспозиции

Как показано в видеоэссе, Матрица использует не только визуальные эффекты для представления ключевой информации. Но есть и другие средства передачи деталей сюжета истории, в которых используется то, что персонаж говорит аудитории или другим персонажам.

Что такое закадровый рассказ?

Значение экспозиции в повествовании

Помимо визуальных элементов фильма, кинематографисты также используют звук для передачи информации. Одним из наиболее эффективных способов сделать это является голосовое повествование.

При правильном исполнении повествование может связать аудиторию с главным героем фильма, одновременно передавая огромное количество информации за короткий промежуток времени.

Немногие кинематографисты делают повествование лучше, чем Мартин Скорсезе. Голос за кадром — распространенный аспект режиссерского стиля и сценариев Скорсезе.

В этой сцене из Goodfellas Скорсезе использует голос за кадром, чтобы установить предысторию Генри, представить силу мафии и подчеркнуть мотивы Генри. Все это делается в течение трех минут.

«Славные парни» убедительно доказывают необходимость озвучивания в фильме. Используя голос за кадром, создатели фильма могут напрямую сообщить зрителям то, что они хотят. Это может быть как хорошо, так и плохо, в зависимости от того, как вы пишете голос за кадром в сценарии.

Повествование часто может кормить аудиторию информацией с ложечки или полностью отвлекать ее. Важно использовать повествование сдержанно. Это означает, что он должен дополнять визуальные эффекты, а не полностью занимать сцену.

ЧТО ТАКОЕ ЭКСПОЗИЦИЯ В ДИАЛОГЕ?

Изложение через диалог

Одним из наиболее привлекательных способов включения жизненно важной информации является диалог. Для чего используется экспозиция в диалоге?

Диалог — один из самых сложных способов изложения деталей истории. Плохой диалог часто критикуют за неестественность. При естественном использовании он может быть невероятно эффективным.

Взгляните на это видео, в котором анализируются примеры экспозиции в диалогах — как плохие, так и отличные примеры, которые делают сцену запоминающейся.

Какая экспозиция в диалоге?

Как видите, хороший разъяснительный диалог должен быть мотивирован. Когда это не так, это становится «на носу» и может отвлекать или отключать аудиторию. Написание реалистичного диалога может быть трудным, но также может быть наиболее естественным и эффективным способом донести информацию до аудитории.

ВВЕРХ СЛЕДУЮЩИЙ

Советы по составлению отличного изложения

Что такое изложение? Это возможность вовлечь зрителей в фильм. Теперь, когда вы понимаете важность тщательного обращения с этой информацией и то, как это может быть необходимо для функционирования фильма, читайте дальше, чтобы узнать о конкретных советах и ​​методах, которые помогут вам плавно внедрить экспозицию в ваш сценарий.

Up Next: Написание отличного изложения →

Литературное определение и как его использовать в рассказах

Как начинаются хорошие истории? В середине действия? С медленным нарастанием к действию? Что бы вы сказали на самом деле  – это  – литературное определение изложения, и как знание этого поможет вам писать лучшие истории?

Экспозиция — это литературный термин, обозначающий начало рассказа.

В этой статье я дам определение экспозиции, расскажу, как она вписывается в драматическую структуру, приведу примеры экспозиций из популярных романов, пьес и фильмов, а затем дам несколько советов, как лучше всего использовать экспозицию. в вашем письме.

Начнем.

Примечание : эта статья содержит отрывок из моего бестселлера № 1 Структура записи , в котором рассказывается о скрытых структурах бестселлеров и отмеченных наградами историй. Если вы хотите узнать больше о том, как написать отличный рассказ, освоив обязательные элементы рассказывания историй, такие как литературное определение экспозиции, вы можете получить книгу по низкой цене в течение ограниченного времени. Нажмите здесь, чтобы получить Структуру записи ($5,99).

Экспозиция Литературное определение

Экспозиция — это набор сцен в рассказе, предназначенный для ознакомления аудитории с персонажами, миром и тоном рассказа. Он относительно короткий, и никаких серьезных изменений не происходит.

Хотя в этой статье мы сосредоточимся на том, как экспозиция работает в повествовании, этот термин также используется в музыке, маркетинге (выставках) и академических, описательных текстах, где он относится к всесторонней аргументации теории или идеи.

Происхождение термина Exposition

Слово exposition происходит от двух латинских слов expōnere, означающих «показывать», и expositio, означающих «изложение».

Комбинация полезна для понимания того, что происходит в изложении рассказа: изложение отображения, подобное тому, как автор приводит фрагменты рассказа, включая персонажей, обстановку и фрагменты сюжета. сюжет до того, как история действительно начнется.

Мир музыки также дает нам подсказки относительно того, что происходит в экспозиции. Экспозиция — это первый раздел формы фуги или сонаты, во время которого впервые вводятся основные мелодические темы. Точно так же в рассказе экспозиция может быть местом, где впервые излагаются тема и основные идеи.

Синонимы для изложения в повествовании включают введение (используемое Freytag) и иногда зацепку.

Знание происхождения литературного определения экспозиции может помочь вам целенаправленно использовать экспозицию в сценах, структурирующих ваш рассказ.

Где экспозиция вписывается в драматургическую структуру

В Практике письма мы говорим о шести элементах, составляющих драматургическую структуру. Это:

• Экспозиция
• Побуждающий инцидент
• Нарастающее действие/прогрессивные осложнения
• Кризис
• кульминация
• Развязка

В драматической структуре экспозиция происходит в начале рассказа и предназначена для создания провоцирующего инцидента, который представляет собой момент, когда в рассказе начинается действие.

Какова длина изложения в большинстве рассказов?

Поскольку рассказы об изменениях и конфликтах ценностей, изложение, не содержащее изменений, обязательно будет довольно коротким.

Большая часть экспозиции состоит из двух-трех сцен, а иногда и половины сцены.

Например, в  Хоббит есть всего пара страниц экспозиции, прежде чем появляется Гэндальф и приглашает Бильбо в приключение.

Подумайте о том, как это хорошо работает в истории, когда вы вспомните литературное определение экспозиции — как оно задает Шир, тон романа и причудливую обстановку, которая резко изменится, когда Бильбо покинет дом.

Примеры экспозиции

Вот несколько примеров экспозиции в литературе:

Пример: Экспозиция в

Ромео и Джульетта

В Ромео и Джульетта экспозиция на самом деле довольно длинная, даже длиннее в зависимости от того, где вы провоцирующее происшествие (Фрейтаг сформулировал это раньше, чем я, но у Фрейтага другой взгляд на структуру истории):

• Слуги двух ведущих семей города, Монтекки и Капулетти, враждуют на улицах.
• Ромео, юный сын Монтекки, впадает в депрессию после того, как его отвергла женщина, и друзья пытаются его подбодрить.
• Джульетта, дочь Капулетти, недовольна тем, что родители сводят ее с мужчиной.
• Друзья уговаривают Ромео пойти на вечеринку к Капулетти.

На этой вечеринке Ромео знакомится с Джульеттой и влюбляется с первого взгляда, создавая провоцирующий инцидент. Именно тогда начинается основное действие пьесы.

Но этот провоцирующий инцидент происходит только в пятой сцене, что делает его одним из самых длинных примеров изложения.

Примечание: Густав Фрейтаг утверждает, что приглашение на вечеринку Капулетти на самом деле является провоцирующим событием, из-за чего экспозиция немного короче, всего три сцены. Я понимаю это с определенной точки зрения, поскольку это вечеринка, которая бесповоротно сближает две семьи, но я думаю, что это событие меркнет на фоне мгновенного влечения между двумя влюбленными.

Продолжительность экспозиции : четыре сцены

“

Если вы пишете роман, сценарий или другое повествование, как вы пишете отличное изложение? Изучение экспозиции в этих примерах историй — хорошее место для начала!

Пример: Экспозиция в

Гравитация

Напротив, в фильме Гравитация о космонавте, пытающемся выжить после катастрофы в космосе, экспозиция довольно короткая.

История начинается с доктора Райана Стоуна (Сандра Буллок) и астронавта Мэтта Ковальси (Джордж Клуни), которые выходят в открытый космос на космическом телескопе Хаббл.

Но их выход в открытый космос прерывается, когда ракетный удар вызывает цепную реакцию космического мусора, которая угрожает уничтожить большую часть космических кораблей по всей планете.

Этот ракетный удар и цепная реакция космического мусора происходят в самом конце первой сцены, то есть экспозиция длится меньше сцены.

Продолжительность экспозиции : менее одной сцены

6 советов для отличного изложения

Если вы пишете роман, сценарий или другое повествование, как вам написать отличное изложение? Размышляя о литературном определении экспозиции и о том, как оно работает в повествовании, вот несколько советов:

1. Начните с основной ценности вашего рассказа

Как мы уже говорили при обсуждении сюжетных арок, у каждой истории есть шкала основных ценностей, по которой она движется, и когда вы начинаете историю, ваша самая первая сцена должна быть посвящена основной ценности вашей истории.

Традиционно шесть шкал ценностей:

• Жизнь против смерти
• Жизнь против судьбы хуже смерти
• Любовь против ненависти
• Достижение против неудачи
• Зрелость против наивности
• Добро против Зла

Истории растут и падают по шкале этих ценностей. История любви может начаться в середине шкалы любви и ненависти, подняться во время милой встречи, упасть во время расставания и закончиться высоко на шкале любви.

В вашем изложении часть работы писателя состоит в том, чтобы установить, в каком масштабе движется ваш рассказ. Ваша история может играть с несколькими из этих ценностей, но какая бы ни была ваша основная ценность, она должна быть представлена ​​с самой первой сцены.

Вы рассказываете приключенческую историю по шкале жизни и смерти? Затем начните с вашего первого момента жизни и смерти.

Вы рассказываете историю о выступлении команды, соревнующейся за победу в крупном турнире? Затем начните со сцены, посвященной достижениям и неудачам.

Ты рассказываешь историю о добре и зле? Что ж, покажите зрителям момент, когда добро противостоит злу прямо на старте.

Ваша экспозиция – , а не  – это просто введение в обстановку и справочную информацию о ваших главных персонажах. Это также о том, как представляет ценности в игре в вашей истории.

Затем, когда вы начнете с этих ценностей и будете помнить о них на протяжении всей оставшейся части вашей истории, вы обнаружите, что история складывается воедино.

2. Включите конфликт — то, что нет серьезных изменений, не означает, что нет конфликта или выбора

Истории могут казаться медленными и скучными во время изложения, даже если они написаны великими авторами. Но они действительно могут затянуться, когда неопытные авторы ошибаются, думая, что экспозиция предназначена только для представления персонажей, предоставления предыстории и развития их мира.

Нет. Пожалуйста, дорогой писатель, не делайте этого.

Экспозиция по-прежнему является частью истории, и вся история основана на конфликте и выборе для создания сюжетного движения.

Иначе ваш читатель прочитает пять страниц вашего рассказа и от скуки отложит.

Ваша экспозиция должна быть хорошей историей.

Как вы на самом деле это делаете? Как убедиться, что в вашей экспозиции есть конфликт и выбор, чтобы она могла развивать сюжет?

Вот как: как история имеет шесть элементов драматической структуры, так и каждая сцена должна включать их. Именно эти шесть элементов в каждой сцене будут поддерживать движение вашей истории.

Это означает, что каждая сцена, даже сцена в экспозиции, должна иметь экспозицию, завязку, завязку, кризис, кульминацию и развязку.

Например, давайте посмотрим на начальную сцену в Ромео и Джульетта , в которой слуги Монтекки и Капулетти враждуют на улицах.

Обрисовать сцену можно так:

• Экспозиция: Два слуги Капулетти рассказывают о своей ненависти к Монтекки.
905:60 Побуждающее происшествие: Два слуги Монтегю выходят на сцену, и начинается словесная перепалка.
• Восхождение Осложнение: Бенволио, Монтегю, пытается остановить бой, но Тибальт, Капулетти, оскорбляет его.
• Кризис: Бенволио должен выбрать, сражаться и нарушать мир или позволить себе называться трусом.
• Кульминация: Тибальт и Бенволио дерутся, пока их бой не прерывают вооруженные граждане.
• Развязка: Принц объявляет, что любой, кто нарушит мир, будет казнен.

Видите, как, хотя это всего лишь сцена в экспозиции, она содержит все элементы драматургической структуры?

Так же и любая сцена в экспозиции должна иметь такую ​​драматическую структуру, иначе она может показаться скучной выкладкой информации.

3. Представьте большинство ваших персонажей

Первое впечатление имеет значение. Как вы представите своих персонажей, так они и запомнятся читателю на протяжении всей истории. Позаботьтесь о том, чтобы представить их именно с тем впечатлением, которое вы хотите, чтобы читатель унес с собой.

Вы можете представить их через повествование, описание или внутренний монолог (мысли персонажа), но лучший способ представить персонажа первым — это диалог и действие.

Также не забудьте представить в экспозиции всех или хотя бы наиболее важных персонажей вашей истории.

Хотя вы можете представить персонажей в течение первого акта вашей истории (как правило, не рекомендуется представлять их позже), ваша работа экспозиции состоит в том, чтобы представить большую часть вашего актерского состава.

Это урок, который я усвоил на собственном горьком опыте в своих мемуарах Краудсорсинг Париж , когда я представил ключевого персонажа в конце второго акта.

Когда читатель бета-версии дал мне отзыв о том, что мне нужно представить персонажа раньше, я сделал массивный фейспалм. Я должен был знать лучше! Так что я продвинул введение персонажа, и это сделало историю намного лучше.

4. Установление Точки Зрения (POV)

Сформулируйте свою точку зрения в экспозиции и не меняйте ее.

Точка зрения — это точка зрения, с которой вы рассказываете историю. Это определит, как ваши читатели получат информацию, что имеет решающее значение для того, как они воспримут сюжет.

Основные варианты: ограниченное от третьего лица, всеведущее от третьего лица и первое лицо.

Точно так же, как понимание литературного определения экспозиции имеет решающее значение для повествования, так же важно понимать определение и применение точки зрения. Чтобы узнать больше об этом, вы можете прочитать наше полное руководство здесь.

5. Спасите кошку

Один из проверенных способов представить главного героя в наилучшем свете — попросить его «спасти кошку» — сценарный термин, популяризированный Блейком Снайдером в его одноименной книге. Этот термин относится к персонажу, который совершает самоотверженный или, по крайней мере, достойный восхищения поступок, чтобы доказать, что он «стоит болеть за себя» и понравиться читателю в начале истории.

Термин происходит от Roxeanne, фильма 1987 года со Стивом Мартином и Дэррилом Ханной в главных ролях. В начале фильма Мартин, у которого странно длинный нос, буквально спасает кота с дерева, тем самым убеждаясь, что вы любите его, несмотря на его странный вид.

Выдающийся поступок, конечно, не обязательно должен быть спасением кота.

Вот несколько примеров этого устройства в популярных историях:

• Аладдин . Украв буханку хлеба и сбежав от полиции, Аладдин предлагает свою долю двум голодным детям, доказывая, что он вор с характером.
• Гарри Поттер и философский камень . Если быть сиротой и издеваться над дядей, тетей и двоюродным братом, с которыми он живет, недостаточно для того, чтобы читатели сблизились с Гарри, он также подружится, а затем спасет змею из унизительного плена. («Спасите змею» — менее броский совет, но он работает!)
• Гордость и предубеждение . Элизабет Беннет впервые была отмечена отцом как достойная поддержки, когда он сравнил ее с сестрами, сказав: «У Лиззи больше скорости, чем у ее сестер». Позже мы болеем за нее, когда мистер Дарси оскорбляет ее, и вместо того, чтобы рассердиться, она отшучивается.
• Хоббит . Бильбо Бэггинс, как и многие из нас, одновременно жаждет приключений (из-за своего происхождения от Туков, как объясняет Толкин), и испытывает от этого дискомфорт. Это внутреннее смятение делает его идеальным героем «обычного человека», брошенным в самую гущу очень бурной ситуации с участием гномов и драконов. Он такой же, как мы, и мы всегда хотим болеть за себя.

Хотя самоотверженный или достойный восхищения поступок не требуется, важно каким-то образом развить связь с вашими персонажами на раннем этапе, и эта техника является одним из лучших и наиболее эффективных способов сделать это.

6. Быстрое построение провоцирующего события

Как мы показали в нашем примере, экспозиция не должна быть длинной: от половины сцены до четырех.

Суть здесь в том, чтобы добраться до сути: провоцирующего инцидента.

Подстрекательский инцидент — это когда история начинает двигаться, а история, которая не движется, не делает ее хорошей.

Так что не медлите.

Сделайте то, что вам нужно сделать, чтобы создать провоцирующий инцидент, а затем двигаться дальше.

Некоторые книги не начинаются с изложения

То, что великие писатели понимают литературное определение изложения и как использовать его в рассказах, не означает, что все рассказы имеют изложение.

В некоторых рассказах, особенно боевиках, триллерах или ужастиках, уместно начинать с короткой сцены повышенного напряжения.

“

Некоторые истории не начинаются с описания. Во многих историях так. Изучите литературное определение экспозиции и как использовать его в своем рассказе в этой статье.

Есть несколько способов справиться с этим:

In Medias Res

In medias res, что означает «посередине» на латыни, — это литературный прием, позволяющий начать рассказ в середине действия. Это начинается с повышенного уровня неизвестности за счет ясности ради читателя.

Зрители, которые, в конце концов, не знают персонажей, вовлеченных в действие, могут легко почувствовать себя отчужденными или даже сбитыми с толку.

Тем не менее, в некоторых историях и жанрах это того стоит ради моментального кадра действия.

Хорошим примером истории, которая начинается в medias res, является почти каждый фильм франшизы Миссия невыполнима .

Flash Forward

Точно так же история, которая начинается с ретроспективы (в отличие от ретроспективного кадра), начинается не с экспозиции, а с кульминации — не полной кульминации, а укороченного проблеска кульминации. Затем, в середине кризиса этой сцены, вы отрываетесь от сцены и возвращаетесь к началу истории, к экспозиции.

Хорошим примером этой техники является Бойцовский клуб Чака Паланика (как роман, так и киноверсия).

Есть недостатки в том, чтобы начать с момента глубокого действия истории, будь то в медиа-разрешении или флэш-форварде. Вы можете упустить возможность построить связь между вашей аудиторией и вашими персонажами. Вы также рискуете запутать и дезориентировать их.

Сценаристы, которые делают это лучше всех, уводят аудиторию от действия так же быстро, как и втягивают ее, вскоре приступая к нормальному изложению.

Что всегда верно для успешных историй, так это то, что в какой-то момент вам нужно пройти экспозицию, даже если это не первая сцена.

Хорошие истории начинаются с четкого выбора

Если вы хотите написать отличный рассказ, не начинайте слишком быстро с кульминационного момента. Вы также не хотите начинать слишком медленно, без выбора или конфликта.

Нет, вы хотите начать с сильного изложения, используя кризисные варианты, чтобы представить персонажей так, чтобы ваш читатель мог за них сочувствовать, не выдавая слишком много информации, не создавая большого движения.

Вместо этого вы хотите заложить основу всей истории, которая произойдет в будущем, начиная с провоцирующего инцидента.

Понимание литературного определения экспозиций и изучение примеров рассказов (таких как описанные в этом посте), которые содержат экспозицию с целью, помогут вам применить экспозицию (хорошо) в своем собственном рассказе,

Так что начинайте и получайте удовольствие!

Нужна дополнительная помощь по сюжету? После того, как вы попрактикуетесь в этом элементе сюжета в приведенном ниже упражнении, ознакомьтесь с моей новой книгой «Структура письма», которая помогает писателям улучшать сюжет и писать книги, которые нравятся читателям. Низкая цена в течение ограниченного времени!

Получить структуру записи – $9,99 $5,99 »

ПРАКТИКА

Теперь, когда вы прочитали этот пост, насколько хорошо вы понимаете литературное определение экспозиции? Давайте воспользуемся изложением в следующем упражнении по творческому письму:

Используйте следующую структуру рассказа в качестве подсказки для творческого письма, чтобы написать собственное изложение.

1. Экспозиция: ___________ (Заполните пропуск.)
2. Побуждающее происшествие: мастер-вор делится со своей командой планом величайшего ограбления в своей карьере.
3. Нарастающее действие: команда планирует ограбление.
4. Кризис: лучший плохой выбор. Рискнуть проиграть ограбление ради команды или решить спасти команду и отказаться от прибыли от ограбления?
5. Кульминация: Мастер-вор отказывается от прибыли, спасая свою команду.
6. Решение: Пропустить ограбление или сделать вид, что это произошло, было частью плана вора, и он/она делится прибылью со своей командой.

Начните с изложения недостающей части одним предложением. Затем установите таймер на пятнадцать минут и напишите изложение как можно быстрее.

Когда ваше время истечет, опубликуйте свою практику (и свое поясняющее предложение) в комментариях для обратной связи. И если вы публикуете, обязательно оставьте отзыв о нескольких произведениях других авторов.

Приятного письма!

Джо Бантинг

Веб-сайт

Джо Бантинг — автор и лидер сообщества The Write Practice. Он также является автором новой книги Краудсорсинг Париж , приключенческая история из реальной жизни, действие которой происходит во Франции. Это был новый релиз №1 на Amazon. Подпишитесь на него в Instagram (@jhbunting).

Хотите коучинг-бестселлер? Книга Джо здесь.

Что такое экспозиция? Примеры предыстории в действии

Экспозиция — это литературный прием, который знакомит читателя с ключевой справочной информацией. Это может включать что угодно, от предыстории персонажа до описания обстановки.

Хотя экспозиция необходима почти для каждой истории, ее трудно сделать правильно. Вы, наверное, уже сталкивались с «информационным свалом», когда плохо выполненное изложение становится стеной текста, которую читатель поспешно пропускает.

Для практической демонстрации того, как великие авторы передают информацию в своих произведениях, вот 11 примеров изложения, взятых из известных произведений.

Диалог — один из наиболее органичных способов представить экспозицию: это яркий пример писательского правила №1: «Показывай, а не рассказывай». Вместо того, чтобы 90 452 сообщать 90 455 читателям ключевые детали, автор может 90 452 показать их 90 455 через беседу. Давайте рассмотрим несколько примеров пояснительного диалога в действии.

Пример изложения:

Гордость и предубеждение, Джейн Остин

В начале романа Гордость и предубеждение Остин проводит мастер-класс по элегантному изложению, установлению отношений между персонажами и развертыванию действия романа в одном разговоре.

— Дорогой мистер Беннет, — сказала ему однажды его дама, — слышали ли вы, что Незерфилд-парк наконец сдан?

 

Г-н Беннет ответил, что нет.

 

«Но это так,» ответила она; — Миссис Лонг только что была здесь и все мне рассказала.

 

Мистер Беннет не ответил.

 

«Вы не хотите знать, кто это взял?» — нетерпеливо воскликнула его жена.

 

«Ты хочешь мне сказать, и я не возражаю против того, чтобы это выслушать».

 

Этого приглашения было достаточно.

 

«Почему, моя дорогая, вы должны знать, миссис Лонг говорит, что Незерфилд похищен молодым человеком с большим состоянием с севера Англии; что он приехал в понедельник в фаэтоне и четырех, чтобы увидеть это место, и был так восхищен этим, что немедленно согласился с мистером Моррисом; что он должен вступить во владение до Михайлова дня, и некоторые из его слуг должны быть в доме к концу следующей недели.

Подслушивая этот короткий разговор, мы можем как получить представление об отношениях между Беннетами (она — сплетница, он — многострадальный слушатель), так и узнать, что подстрекательский инцидент нарушил их жизненный статус. quo: приезд в деревню богатого холостяка.

Пример экспозиции:

Повелитель мух,  Уильям Голдинг (Изображение: Columbia Pictures)

Мы начинаем Повелитель мух в медиас-ресе с группы мальчиков, которые уже совершили аварийную посадку на необитаемом острове.

«Это остров. По крайней мере, я думаю, что это остров. Это риф в море. Возможно, здесь нет взрослых».

 

Толстяк испугался.

 

«Этот пилот был. Но его не было в пассажирском салоне, он был впереди.»

 

Светлый мальчик смотрел на риф прищуренными глазами.

 

— Все остальные дети, — продолжал толстяк. «Некоторые из них, должно быть, выбрались. Они должны были, не так ли?

Вместо того, чтобы заставлять нас наблюдать за действием, Голдинг устанавливает крушение и обстановку через диалог, когда мы видим, как мальчики обсуждают то, что произошло, и задаются вопросом, что будет дальше.

Пример экспозиции:

Гамлет, Шекспир

Если кто и знает хорошие диалоги, так это Шекспир. В этом отрывке мы видим пример его эффективности в раскрытии динамики и предыстории посредством диалога.

КОРОЛЬ КЛАВДИЙ

Не спеши, Лаэрт; время быть твоим,

И, милостивый государь, растрачивай его по своей воле!

А теперь, мой двоюродный брат Гамлет и мой сын, —

 

ГАМЛЕТ

[В сторону] Чуть больше, чем родственник, и меньше, чем род.

 

КОРОЛЬ КЛАВДИЙ

Почему над тобой все еще висят облака?

 

ГАМЛЕТ

Не так, милорд; Я слишком много солнца.

Здесь он устанавливает напряженные отношения между Гамлетом и его дядей и представляет один из их ключевых конфликтов: Клавдий чувствует, что Гамлет слишком расстроен из-за смерти своего отца, а Гамлет находит Клавдия жестоким.

Отступления от повествования для уточнения важных деталей

Экспозиция не обязательно должна исходить от самих персонажей. Еще один описательный инструмент, находящийся в распоряжении писателей, — использование повествовательных отступлений, чтобы конкретизировать предысторию и заполнить пробелы в знаниях читателя.

Этот прием следует использовать деликатно: читателю не нужно знать все обыденные подробности жизни персонажа, а частые отрывы от сюжета и вставка предыстории могут привести к тому, что история потеряет напряженность. Как однажды сказал Курт Воннегут: «Каждое предложение должно делать одну из двух вещей: раскрывать характер или продвигать действие».

Великие авторы обычно экономят на этом приеме, прерывая действие только для того, чтобы заполнить самые важные детали. Давайте рассмотрим несколько примеров нарративной экспозиции, чтобы увидеть, как этого можно достичь.

Пример изложения:

Игра престолов, Джордж Р. Р. Мартин (Изображение: HBO)

В этом отрывке Мартин использует краткое повествовательное отступление, чтобы установить как предысторию Кейтилин Старк, так и ее религиозное благочестие.

Кейтилин была помазана семью маслами и названа в честь радуги света, заполнившей септу Риверрана. Она принадлежала к Вере, как и ее отец, и дед, и его отец до него. У ее богов были имена, и их лица были такими же знакомыми, как и лица ее родителей. Поклонение было септоном с кадильницей, запахом ладана, семигранным кристаллом, живым светом, голосами в пении. Талли держали богорощу, как и все великие дома, но это было только место, где можно было гулять, читать или лежать на солнышке. Поклонение было для сентября.

Мартин может лично делиться мыслями о Кейтилин, а также расширять свой миростроительство, естественным образом давая представление о религиозных нормах и практиках.

Пример изложения:

Девятнадцать восемьдесят четыре, Джордж Оруэлл

Здесь Оруэлл делает отступление от действия сцены, Двухминутной Ненависти, чтобы придать пояснительный контекст этому действию и предоставить дополнительную предысторию для своего действия. Мир.

904:52 Как обычно, на экране мелькнуло лицо Эммануэля Гольдштейна, Врага Народа. Тут и там среди публики раздалось шипение. Маленькая женщина с рыжеватыми волосами взвизгнула от смеси страха и отвращения. Гольдштейн был ренегатом и отступником, который когда-то, давно (как давно, никто толком не помнил), был одним из руководящих деятелей партии, почти наравне с самим Большим Братом, а затем занимался контрреволюционной деятельностью. , был приговорен к смерти, таинственным образом сбежал и исчез. Программы «Двухминутки ненависти» менялись день ото дня, но не было ни одной, в которой Гольдштейн не был бы главной фигурой. Он был первобытным предателем, первым осквернителем чистоты партии.

Оруэлл пользуется возможностью, чтобы установить, кто такой Эммануэль Гольдштейн, в то время, когда он естественным образом появляется в действии, а это означает, что отрыв от сюжета менее резкий.

Пример изложения:

Гекльберри Финн, Марк Твен

Рассказ Гека Финна от первого лица позволяет Твену легко установить ключевые детали о Геке и его истории.

Книга заканчивается так: мы с Томом нашли деньги, которые грабители спрятали в пещере, и это сделало нас богатыми. Мы получили по шесть тысяч долларов за штуку — все золото. Это было ужасное зрелище денег, когда они были свалены в кучу. Что ж, судья Тэтчер взял их и отдал под проценты, и они приносили нам по доллару в день на человека круглый год — больше, чем кто-либо мог сказать, что с ними делать. Вдова Дуглас приняла меня за своего сына и разрешила окультурить меня; но жить в доме все время было тяжко, при том, как уныло правильна и благопристойна была во всех отношениях вдова; и поэтому, когда я не мог больше этого выносить, я закурил. Я снова надел свои старые лохмотья и свою бочку из-под сахара и был свободен и доволен. Но Том Сойер выследил меня и сказал, что собирается организовать банду грабителей, и я мог бы присоединиться к ней, если бы вернулся к вдове и вел себя респектабельно. Так что я вернулся.

Здесь предыстория Гека объясняется через сжатую версию более раннего романа Твена, Приключения Тома Сойера , рассказанную через точку зрения Гека.

Бесшовное изложение посредством внутреннего монолога

Внутренний монолог — это именно то, на что это похоже: текст, который дает читателю возможность заглянуть во внутренние мысли и чувства персонажа. Как вы могли догадаться, это еще один способ, которым авторы могут вставлять экспозицию.

Экспозиция, показанная через внутренний монолог, может установить ключевые детали, продвигая развитие персонажа, поскольку теперь мы можем заглянуть в разум персонажа.

Пример экспозиции:

Girl, Woman, Other   Бернадин Эваристо

Повествование об Амме, одной из двенадцати персонажей в Girl, Woman, Other , часто отвлекает внимание, поскольку следует за Аммой в течение дня в ее новой пьесе откроется в Национальном театре.

сорок лет первых ночей, а она до сих пор вкалывает

 

что, если она попала в список критиков? уволен с консенсусом отзывов с одной звездой, каково было великое национальное мышление, позволившее этому дрянному самозванцу войти в здание?

 

конечно, она знает, что она не самозванка, она написала пятнадцать пьес и поставила более сорока, и, как однажды написал один критик, Амма Бонсу — надежная пара рук, которая, как известно, рискует

 

что, если зрители, стоявшие на предварительном просмотре, аплодировали стоя, просто были добры?

 

о, заткнись, Амма, ты ветеран боевого топора, помнишь?

Этот фрагмент ее внутреннего монолога не только дает нам представление об Амме как о личности и скрытой в ней неуверенности, но также дает дополнительную информацию о ней и ее легендарной карьере драматурга.

Пример экспозиции:

Станция Токио Уэно , Мири Ю

В этом отрывке размышления говорящего Кадзу о звуке дождя и связанных с ним ассоциациях приводят к раскрытию важной части его истории, смерти его сына.

Ночами, когда шел дождь, я не мог перестать слушать звук, который не давал мне уснуть. Бессонница, потом вечный сон — одного разлучает смерть, другого жизнь, сближает одного жизнь, а другого смерть, и дождь, дождь, дождь, дождь, дождь.

 

В день смерти моего единственного сына шел дождь.

Этот вид ассоциативного внутреннего монолога, использующий сенсорные переживания для запуска воспоминаний персонажей, является реалистичным и естественным способом введения экспозиции.  

Пример изложения:

Убийство в Восточном экспрессе, Агата Кристи (Изображение: 20th Century Fox)

Этот отрывок устанавливает ключевую информацию о Мэри Дебенхэм через внутренний монолог Пуаро, увидевшего ее в первый раз.

В данный момент там был только один посетитель, очевидно, молодая англичанка, о которой говорил кондуктор. Она была высокой, стройной и смуглой — лет двадцати восьми. В том, как она завтракала, и в том, как она звала служанку принести ей еще кофе, чувствовалась какая-то хладнокровная деловитость, что свидетельствовало о ее знании мира и путешествий.

 

На ней было темное дорожное платье из тонкого материала, идеально подходящего для жаркой атмосферы поезда. Месье Эркюль Пуаро, от нечего делать, развлекался тем, что изучал ее, не делая вида.

 

 Она была, по его мнению, из тех молодых женщин, которые могут с легкостью позаботиться о себе, куда бы она ни пошла. Она обладала уравновешенностью и эффективностью. Ему скорее нравилась строгая правильность ее черт и нежная бледность кожи. Ему нравилась блестящая черная голова с аккуратными волнами волос и ее глаза — холодные, безличные и серые. Но она, решил он, слишком эффективна, чтобы быть тем, что он называл «джоли фам».

Мы можем не только получить представление о Мэри и ее характере, но и одновременно получить представление о том, как работает разум Пуаро и как он смотрит на мир, чего мы не узнали бы из фактического описания ее внешности.

Эпистолярное изложение, добавляющее текстуру миру

Наконец, вы можете увидеть, как авторы вводят ключевые детали истории с помощью некоторых специальных средств, а именно других средств массовой информации, таких как газетные вырезки, письма или электронные письма. Такой вид экспозиции помогает создать ощущение непосредственности, поскольку читатели могут сами испытать часть информации, а также создать ощущение, что это реальный физический мир, в котором обитают эти персонажи.

Пример экспозиции:

Гарри Поттер и узник Азкабана, Дж. К. Роулинг (Изображение: Warner Bros)

Вырезки из газет являются эффективным эпистолярным инструментом благодаря экспозиционному характеру газетной формы.

Гарри поднес бумагу к свету свечи и прочитал:

 

ЧЕРНЫЙ НЕПОДВИЖНЫЙ НА БОЛЬШОЙ

 Сириус Блэк, возможно, самый печально известный заключенный, когда-либо содержавшийся в крепости Азкабан, все еще избегает захвата, сегодня подтвердило Министерство магии.

«Мы делаем все возможное, чтобы вернуть Блэка, — сказал сегодня утром министр магии Корнелиус Фадж, — и мы просим магическое сообщество сохранять спокойствие».

Некоторые члены Международной федерации чернокнижников раскритиковали Фаджа за то, что он проинформировал премьер-министра магглов о кризисе.

— Ну, правда, я должен был, разве ты не знаешь, — сказал раздраженный Фадж. «Блэк сошел с ума. Он представляет опасность для любого, кто столкнется с ним, будь то маг или маггл. У меня есть заверения премьер-министра, что он никому не расскажет об истинной личности Блэка. И давайте посмотрим правде в глаза — кто бы ему поверил, если бы он это сделал?

Читатель и Гарри одновременно узнают, кто такой Блэк, почему он представляет такую ​​угрозу и ставки, если его не поймают. Статья также добавляет текстуру к более широкому миру книги, давая представление об отношениях между магглами и волшебниками и предоставляя исторический контекст.

Пример экспозиции:

Ховардс-Энд, Э. М. Форстер

Форстер использует письма как инструмент для личных откровений в Ховардс-Энд .

Ховардс-Энд, воскресенье.

 

«Дорогая, дорогая Мэг, я не знаю, что ты скажешь: Пол и я влюблены в младшего сына, который пришел сюда только в среду».

Признательный и конспирологический характер написания писем используется здесь в полной мере, поскольку Форстер позволяет письму Хелен к ее сестре Мэг сообщить новость о ее внезапном увлечении как читателю, так и самой Мэг. Читатели могут узнать об отношениях в «реальном времени», сосредотачивая их на истории.

Как мы видели, автор может использовать множество подходов к изложению. Уравновешивая различные инструменты, имеющиеся в их распоряжении, писатель может плавно конкретизировать своих персонажей и мир, в котором они живут, не прибегая к ужасной информационной свалке.

---

Если вам нужно больше узнать об инструментах, которыми располагают великие авторы, почему бы не ознакомиться с нашим исчерпывающим списком литературных приемов, которые должен знать каждый писатель. А если вам понравилось учиться на примерах, попробуйте наш список из более чем 90 примеров метафор в литературе!

Как написать изложение рассказа, которое быстро зацепит читателей

«Изложение рассказа» часто называют предысторией, необходимой частью, чтобы читатели знали, когда, где и почему происходит действие вашего рассказа. Тем не менее, экспозиция в романе или рассказе — это еще и возможность соблазнить, развлечь, встревожить и удивить вашего читателя, выдвигая на первый план привлекательные темы и голоса. Читайте определение изложения в художественной литературе, а также примеры из фэнтези, исторической фантастики, спекулятивной фантастики и других жанров:

Изложение истории: Полезные определения

Что такое изложение истории?

Оксфордский справочник дает несколько полезных определений экспозиции в рассказе.

С одной стороны, экспозиция рассказа объясняет обстоятельства, вызвавшие основное действие рассказа. Экспозиция:

Первая фаза классической повествовательной структуры, представляющая обстоятельства, предшествующие действию повествования.

Экспозиция также указывает на жанр рассказа (и, следовательно, на тип ожидаемого рассказа).

Оксфордский справочник использует пример диалога о деле в криминальной драме:

В драме вид письма, в котором персонажи рассказывают о сюжете: например, в криминальных драмах это может иметь форму полицейского брифинга. где офицерам рассказывают о деле, которое они должны раскрыть.

Они уточняют, однако, важную деталь изложения рассказа: оно может читаться как недраматическое (или, другими словами, сухое): Например, рекомендуется избегать длинных или явных изложений.

Так как же сделать экспозицию рассказа, объясняющую ваш мир, ваших персонажей и начальный сценарий, не опасаясь, что она не будет привлекательной (будет «недраматичной»)? Сначала несколько слов о жанровой и сюжетной экспозиции:

Что насчет жанровой экспозиции?

Как показывает второе определение изложения выше (по его драматической функции), жанр, скорее всего, повлияет на то, что вы включите в изложение своей книги.

В фантастическом романе экспозиция может раскрыть историю происхождения или генезиса вашего волшебного мира (как в романе сэра Терри Пратчетта 9).0452 Плоский мир (серия или Нарния К.С. Льюиса).

В любовных романах экспозиция может показать, что главный герой сбежал в тропическую идиллию, чтобы преодолеть катастрофические отношения (например, в качестве подготовки к их погружению в новые отношения).

Историческая литература часто раскрывает период или события, с которыми мы имеем дело, с помощью иллюстративной сцены или действия (например, брошюры с приказами об эвакуации, обрушившиеся на город во время Второй мировой войны в короткой вводной главе в Весь невидимый нам свет Энтони Дорра).

Если вам интересно, как подойти к изложению вашего жанра, возьмите любимый роман в том же жанре. Изучите первые главы и спросите:

• Как автор представляет или объясняет место, время и основной сценарий?
• Какие важные детали вводятся в первую очередь?
• Какие детали указывают на контекст?

Например, памфлеты об эвакуации, сыплющиеся дождем, — это мощный образ, объясняющий надвигающийся конфликт в упомянутом выше романе Дёрра, получившем Пулитцеровскую премию.

Теперь давайте рассмотрим примеры изложения и 7 способов, которыми вы можете использовать его, чтобы привлечь внимание читателей:

7 способов написать хорошее изложение рассказа

1. Разработать конкретный сценарий
2. Создать яркое место и время
3. Раскрыть интригующие детали персонажа
4. Введение привлекательных голосов
5. Создание точного тона и настроения
6. Создание смелых подстрекательских инцидентов
7. Представление важного конфликта

Давайте рассмотрим несколько примеров:

1. Создайте конкретный сценарий

Отличное изложение истории часто знакомит нас с конкретным, интригующим сценарием. Быстро мы получаем представление об начальном, «кто, что, почему, где и когда» истории.

В первом абзаце книги «Сто лет одиночества » Габриэль Гарсия Маркес мимоходом упоминает главного героя, которому «много лет спустя» грозит казнь.

Это полезное напоминание о том, что уникальный сценарий, который вы представляете в начале своей книги, не обязательно должен быть из настоящего вашего персонажа. Вы можете вернуться к важному воспоминанию или подразнить будущее сюжетное событие (если рассказчик всезнающий или не вовлеченный, то есть, и, таким образом, знает, что произойдет в будущем).

Какой бы момент в жизни персонажа вы ни выбрали для начала своего рассказа, экспозиция в повествовании (или диалоге) имеет схожие функции:

• Представление интересного сценария (что произошло, происходит или произойдет)
• Представление убедительных персонажей и/или настройки, связанные с этим интересным сценарием

Пример: дразнящий сценарий в

Anil’s Ghost

Michael Ondaatje’s Anil’s Ghost следует за титулованным Анилом, судебным антропологом, посланным правозащитной группой для расследования политических убийств в Шри-Ланке.

Ондатже быстро представляет сценарий в пояснительном повествовании, которое дразнит прибытие группы криминалистов на место:

Когда команда прибыла на место в 5:30 утра, один или два члена семьи ждали их. И они будут присутствовать весь день, пока Анил и другие работают, никогда не уезжая; они записывали друг друга так, чтобы кто-то всегда оставался, словно для того, чтобы улики не были потеряны снова. Бдение по мертвым, по этим полуобнаженным формам.

Майкл Ондатже, Призрак Анила (2000), с. 5.

В простом коротком абзаце экспозиция Ондатже показывает нам:

• Подробности о жизни судебного антрополога (ранний подъем и долгие часы работы)
• Имя ключевого персонажа (Анил) и ее участие в сценарий
• Природа действия (то, что команда, чья работа и ее цель загадочны на данном этапе истории, ищет доказательства) Жуткие места археологических раскопок

Какое начальное действие могло бы предложить конкретный сценарий, происходящий в вашей истории ?

2. Настройка яркого места и времени

Сюжетная экспозиция имеет множество функций. Помимо объяснения обстоятельств, где это необходимо, он также устанавливает место и время.

Если вашему читателю нужно знать, например, что ваша история разворачивается в досовременной Англии, как вы можете творчески раскрыть или объяснить эти особенности?

Можно было бы написать: «Наша история начинается в ранней Англии» (хотя это довольно поверхностно или буквально). Посмотрите, как Кадзуо Исигуро создает ощущение фольклора ранней эпохи 9 века.0452 Погребенный великан :

Пример: Изложение места и времени в

Погребенный великан

Роман Исигуро описывает раннюю Англию после римского вторжения. Пожилые муж и жена Аксель и Беатрис отправляются на поиски своего давно потерянного сына. Он начинает с описания того, чем Англия Акселя и Беатрис отличается от современной Англии:

Вы бы долго искали извилистую улочку или тихий луг, которыми позже прославилась Англия. Вместо этого были мили пустынной, невозделанной земли; то здесь, то там грубо вытесанные тропы по скалистым холмам или унылой вересковой пустоши. К тому времени большинство дорог, оставленных римлянами, были разрушены или заросли, часто переходя в пустыню.

Кадзуо Исигуро, Погребенный великан (2015), с. 3

Исигуро приводит конкретные примеры того, чем этот более суровый и дикий ландшафт отличается от современного мира. Его сосредоточенность на элементах опасности и борьбы задает хороший тон неуверенности в предстоящем путешествии Акселя и Беатрис:

Даже на сильном коне в хорошую погоду можно было ехать несколько дней, не замечая ни замка, ни монастыря, вырисовывающихся вдали. зелень. В большинстве случаев вы бы находили общины, подобные той, которую я только что описал, и если бы у вас не было с собой подарков в виде еды или одежды, или если бы вы не были хорошо вооружены, вы не были бы уверены в том, что вас примут.

Исигуро, Погребенный великан , с. 4

Эти детали создают ощущение дикого, неумолимого пейзажа, из-за которого любое путешествие покажется либо смелым, либо безрассудным решением. Они обеспечивают полезный контекст для понимания природы жизни в мире природы в досовременные времена, когда природа хранила гораздо больше неизвестных и загадок для среднего человека.

3. Раскройте интригующие детали персонажей

Сюжетная экспозиция быстро предоставит ключевую информацию о персонажах как современных романов, так и классических произведений.

На первых страницах романа Чарльза Диккенса « Дэвид Копперфильд » мы быстро узнаем об обстоятельствах рождения Дэвида (его отец умер за шесть месяцев до его рождения).

Ник Хорнби начинает « Slam », свой роман о шестнадцатилетнем скейтбордистке, где главный герой перечисляет «хорошие вещи», произошедшие за последние шесть месяцев, например, «Мама избавилась от Стива, своего парня-мусора». ‘

Представляем любопытные, интригующие подробности о персонажах в начале — это один из способов начать объяснять свой мир, показывая, а не рассказывая.

Пример: Экспозиция постапокалиптических персонажей в

Орикс и Корыш

Маргарет Этвуд начинает свой спекулятивный фантастический роман Орикс и Корус (2003) таким образом:

Снеговик просыпается перед рассветом. Он лежит неподвижно, прислушиваясь к приближающемуся приливу, волна за волной плещется о различные баррикады, желание-мыть, желание-мыть, ритм сердцебиения. Ему так хочется верить, что он все еще спит.

Маргарет Этвуд, Орикс и Крейк (2003), с. 3.

Есть несколько причин, почему эта экспозиция хорошо ориентирована на персонажей:

• Нам говорят имя ключевого персонажа, и это интригует: «Снеговик» — нетипичное человеческое имя. Поскольку идентичность и память позже оказываются ключевыми темами, имеет смысл, что Этвуд представляет своего персонажа своим принятым «постчеловеческим» именем
• Мы узнаем кое-что об эмоциональной жизни персонажа: Почему Снеговику «так хочется верить, что он все еще спит»? Мы предполагаем, что что-то вызывает у него неудовольствие или несчастье
• Есть дразнящая информация о сеттинге: Почему там баррикады?

В одном абзаце экспозиция Этвуда поднимает вопросы об именах, причинах, лежащих в основе эмоций персонажей, и их окружении. Это хороший, но не экстравагантно «эффектный» крючок.

Получайте отзывы о своей истории

Присоединяйтесь к Novel, чтобы обмениваться критикой с авторами-единомышленниками и получать еженедельные профессиональные критические отзывы при повышении уровня подписки.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

4. Внедрение привлекательных голосов

Эффективное изложение истории часто знакомит нас с интересными, яркими голосами.

Одна из причин, по которой «Над пропастью во ржи» часто составляет списки книг, которые вы должны прочитать, заключается в том, что голос Холдена Колфилда настолько правдоподобен. Мы можем ощутить усталый от мира и циничный взгляд Холдена в повествовании, открывающем историю:

Если вы действительно хотите об этом услышать, первое, что вы, вероятно, захотите узнать, это где я родился и что мое паршивое детство было таким, и как мои родители были заняты, и все это до того, как у них появился я, и все это дерьмо Дэвида Копперфильда, но мне не хочется вдаваться в это…

Дж. Д. Сэлинджер, Над пропастью во ржи (1951), с. 3

Тот факт, что Холден «отказывает» нам в том, что изложение рассказа в стиле Дэвида Копперфильда говорит нам о его замкнутом, разочарованном подростковом мировоззрении.

Экспозиция персонажа строится в постепенном сборе деталей: Что ваши персонажи любят, ненавидят, желают, боятся, о чем любят говорить, обмолвиться, отказаться говорить. Можно сказать, что во многих величайших историях экспозиция персонажей никогда не заканчивается. Мы продолжаем узнавать персонажа лучше.

Пример: Отношение и мировоззрение в

Маленькая жизнь

Ханья Янагихара Маленькая жизнь полна интригующих персонажей, чьи характеры и взгляды прекрасно прорисованы.

Здесь, например, мы узнаем о персонаже JB (художник, работающий в приемной художественного журнала SoHo в надежде, что он получит репортаж): работу, и то, что он вообще должен работать, и то, что никому еще не пришло в голову признать его особую гениальность. Он не был хорошим регистратором. Хотя телефоны звонили более или менее постоянно, он редко брал трубку; когда кто-либо из них хотел до него дозвониться (связь сотового телефона в здании была непостоянной), они должны были следовать специальному коду: дважды позвонить, повесить трубку и снова позвонить.

Ханья Янагихара, Маленькая жизнь (2015), с. 7.

В кратком изложении Янагихарой ​​амбиций и желаний JB мы быстро начинаем понимать, кто такой JB, и какие шаги он предпринял для достижения своей цели.

5. Вызвать определенный тон и настроение

Одной из ключевых целей экспозиции в рассказе является установление ожиданий. Чего читатель ожидает от тона и настроения первой страницы вашего рассказа?

Если тон сухо-сатирический, например (как у Терри Пратчетта в Плоский мир книг), ваш читатель будет ожидать комедии.

Более темный тон и настроение также создадут более готический или жуткий тон.

См. , например, напряженный тон и настроение, которые Филип Пуллман создает в начале первой книги трилогии Его темные начала . Это задает хороший тон для следующего инцидента с отравлением:

Пример: Напряженный пояснительный тон в

Золотой компас

Лира остановилась возле кресла Мастера и легонько щелкнула пальцем по самому большому стакану. Звук отчетливо разносился по залу.
— Ты не принимаешь это всерьез, — прошептал ее деймон. «Веди себя хорошо.»
Ее деймона звали Пантелеймон, и в настоящее время он был в форме мотылька, темно-коричневого, чтобы не появляться в темноте Зала.
– Слишком много шума, чтобы слышно из кухни, – прошептала Лира в ответ. — А стюард не появляется до первого звонка. Прекрати суетиться».

Филип Пуллман, Золотой компас (1995), с. 2.

6. Создавайте смелые провоцирующие инциденты

Инициирующий инцидент в истории (как мы обсуждали здесь) запускает действие.

Ваше провоцирующее происшествие — отличная возможность не только начать действие, но и раскрыть детали своего мира и тем самым объяснить его читателю.

Приведенный выше пример из трилогии Его темные начала , например, является эффективным провоцирующим инцидентом, потому что он оставляет нас с острыми вопросами о мотивации и личности персонажа. Например:

• Почему Лира крадется?
• Что такое «демон»? (Очевидно, это какой-то компаньон-оборотень)

Когда Лира прерывается, когда она крадется и прячется, подслушивая, мы быстро узнаем, что эта фигура «Хозяин» замышляет отравление. Это классическая мрачная фэнтезийная постановка персонажа, которого застали там, где его быть не должно.

Хорошее изложение истории часто знакомит с целями и мотивами персонажей. Возьмем, к примеру, охоту Эйдзи Мияке за своим отчужденным отцом в Токио в начале романа Дэвида Митчелла «9».0452 number9dream:

Пример: Четкие цели в изложении в

number9dream

Дело простое. Я знаю твое имя, а ты когда-то знал мое: Эйдзи Мияке. Да, , что Эйдзи Мияке. Мы оба занятые люди, госпожа Като, так почему бы не прекратить светскую беседу? Я в Токио, чтобы найти своего отца.

Дэвид Митчелл, number9dream (2001), с. 2

7. Расскажите о важном конфликте

Экспозиция в рассказе объясняет не только «почему» вашего мира или жизни ваших персонажей, но также дает представление о том, «куда идти дальше».

Открытие Золотой компас , например, создает непосредственное ощущение опасности при описании мира, в котором люди, занимающие влиятельные должности, замышляют и отравляют.

Конфликт в экспозиции рассказа может быть явным или подразумеваемым (как это – по крайней мере изначально – в Fugitive Pieces Энн Майклс ):

Пример: Подразумеваемая опасность/конфликт в Anne Michael’s

Fugitive Pieces 9045

В изложении рассказа вы можете написать: «У семьи Якоба Бира есть убежище для детей на случай прибытия гитлеровской армии». 0003

Моя сестра давно переросла тайник. Белле было пятнадцать, и даже я признал, что она красива, с густыми бровями и великолепными волосами, похожими на черный сироп, густыми и роскошными, с мышцами на спине. «Произведение искусства», — сказала наша мать, расчесывая ее, пока Белла сидела в кресле. Я был еще достаточно мал, чтобы исчезнуть за обоями в шкафу, засунув голову набок между удушающей штукатуркой и балками, царапая ресницы.

Энн Майклс, Fugitive Pieces (1997), с. 6

Ссылка на тайники может легко быть ссылкой ребенка на обычные игры в прятки. Только когда семья Якоба подвергается нападению и погибает на следующих страницах, читатель понимает, что это убежище служит более темной цели.

Его мимолетное упоминание, таким образом, предвещает конфликт, а также информирует читателя о том, как Якоб смог сбежать.

Переплетение любовного описания семьи Якоба и описания тайника только делает последующую трагедию более душераздирающей.

No related posts.