Светосильные объективы: 8 самых светосильных объективов в истории фотографии

Содержание

Зачем мне нужны светосильные объективы

В уроке фотографии для начинающих фотографов по выбору настроек фотоаппарата мы видели таблицу, демонстрирующую зависимость выдержки, ИСО и диафрагмы друг от друга. В комментарии к ней, я пояснял, что светосильная оптика (то есть та, которая позволяет открыть апертуру как можно шире) делает возможным снизить светочувствительность при съемке или существенно уменьшить время экспозиции. Однако снова и снова в обсуждениях различных нюансов фотографии на сайте возникает вопрос о целесообразности применения дорогих светосильных зум-объективов новичками. Давайте попробуем сегодня более глубоко копнуть эту тему и, наконец, разобраться в ней.

Тем гостям блога, кто урока по настройкам фотоаппарата не читал, советую ознакомиться сначала с ним. Кратко напомню суть: правильность экспозиции снимка зависит от установок светочувствительности (ISO), времени экспозиции (выдержки) и диаметра отверстия в объективе (диафрагмы). Одно и то же значение экспозиции можно получать, меняя по раздельности один из этих трех параметров. Диапазон выдержек и значения ИСО — это техническая характеристика конкретного фотоаппарата, величины относительного отверстия — параметр, определяемый конструкцией объектива.

Диафрагма влияет не только на величину экспозиции, но и на степень размытия фона на фотографии — чем шире она открыта, чем ближе объект съемки и дальше от него фон (а также, чем больше фокусное расстояние), тем сильнее размывается задний план. Поэтому, первое преимущество светосильного объектива — возможность сильно размыть те объекты, что находятся позади нашего СВКЦ (сюжетно-важный композиционный центр).

Светосила нужна для боке

Светосильная оптика (особенно зумы) стоит дорого. Среди некоторых фотографов распространено мнение, что смысла платить за нее нет, а размыть фон можно, просто используя более длинное фокусное расстояние. До определенной степени — это так. Если вы откроете симулятор боке (термин означает «размытость», «нечеткость»), ссылка на который размещена в уроке с рассказом о съемке котят (см. выше) и поиграете с настройками, то обнаружите, что одинаковую ГРИП (глубину резко изображаемого пространства) можно получить на безумно дорогом портретном фиксе Canon EF 85mm f/1.2L II USM и на дешевом телеобъективе Canon EF 70-300mm f/4.0-5.6 IS USM. Например, при расстоянии до субъекта 5 м и диафрагме f/1,2 фиксом Кэнон 85мм f/1.2 можно получить ГРИП, равную 15 см.  Если же накрутить на камеру указанный выше телевик Кенон 70-300, отойти на дистанцию 15 м, то при максимально открытом отверстии f/5.6, получим ту же ГРИП в 15 см. Правда, портрет получится крупнолицевой, а не поясной…

Съемка на открытой диафрагме может вызвать затруднение, в связи со слишком малой глубиной резко изображаемого пространства при фотографировании на малой дистанции. Я столкнулся с этим, например, снимая котят (см. урок по размытию фона по ссылке выше): они маленькие, приходится близко подходить, света в помещении недостаточно, открытие относительного отверстия приводит к снижению ГРИП — резкая только голова. Поэтому, я готов отчасти согласиться или, хотя бы, не спорить с теми фотолюбителями, кто утверждает, что в дорогой светосильной оптике резона нет.

Фото 1. Пример съемки котят в домашней фотостудии на полный кадр Nikon D610 и светосильный универсальный зум Nikon 24-70mm f/2.8G. Параметры съемки: выдержка 1/160, экспокоррекция 0.0 EV, диафрагма f/5.0, ISO 800, фокусное расстояние 66 мм.

Светосила нужна, чтобы снимать на низких ИСО с короткой выдержкой

На кропнутой зеркалке Nikon D5100 основным моим штатным объективом был светосильный зум Nikon 17-55mm f/2.8G. При переходе на полный кадр Nikon D610 я купил к нему полнокадровый репортажный объектив Nikon 24-70mm f/2.8G ED AF-S Nikkor. В комментариях некоторые фотографы отмечали, что лучше было бы взять более дешевый, но темный зум Nikon 24-120mm f/4G ED VR AF-S Nikkor, ведь разница в светосиле у них всего один стоп. В ответ я говорил, что даже это часто дает мне заметное преимущество. Давайте посмотрим, почему это так.

Задача фотографа — снимать при наименьшем значении ИСО, чтобы не возникло цифровых шумов, портящих изображение.

Фото 2. Пример съемки пейзажа на низком ИСО. Камера Nikon D5100, объектив Nikon 17-55mm f/2.8G. Настойки: 1/100, 8.0, 100, 55.

Фотография 3. Еще один образец снимка, полученного на КРОП Никон Д5100 с объективом Никон 17-55мм f/2.8 при малой светочувствительности. 30 секунд, f/9.0, 100, 35.

Два кадра выше я фотографировал, установив камеру на штатив Sirui T-2204X. Объект съемки неподвижный, поэтому не было нужды в короткой выдержке. Все меняется, если у нас нет возможности поставить фотоаппарат на трипод: мы должны пользоваться формулой: В=1/ФР для камер, у которых матрица с небольшим количеством пикселей типа Nikon D7000 или В=1/(2*ФР) для многопиксельных сенсоров типа Nikon D7200.

Еще более ситуация усугубляется, если мы фотографируем подвижные объекты при плохом освещении: нам нужно еще короче время экспозиции, а значит — поднимать ИСО еще выше.

Например, весной 2016 года, мы с женой отправились на отдых в Турцию. В Стамбуле мы поехали на экскурсию в античное водохранилище Цистерна Базилика, где я фотографировал мраморную колонну с головой Медузы Горгоны.

Фото 4. При съемке на высоком ИСО качество изображения теряется из-за цифровых шумов. Камера Nikon D610, объектив Samyang 14mm f/2.8. Параметры: 1/10, 5.6, 25’600 (h3.0), 14 мм.    

Фотографируя сюжет на свой светосильный ширик Samyang 14mm f/2.8, я поджал диафрагму до f/5.6, так как боялся, что не попаду в ГРИП. Теперь вижу, что это было ошибкой: на коротких фокусных расстояниях глубина резко изображаемого пространства достаточно велика, и лицо Медузы получилось бы резким — можно было открыть диафрагму до f/2.8. Это дало бы мне возможность снизить ISO или укоротить выдержку до 1/250 секунды, то есть туристы вышли бы четкими, не смазанными (примечание: хотя, я считаю, что размытые дяди здесь не портят, а наоборот, улучшают картинку).

Как видим, для полного кадра Никон Д610 светочувствительность ИСО 25’600 — совершенно не рабочая. Можно попробовать перевести изображение в черно-белый вариант.

Фотография 5. Иногда цифровые шумы можно задекорировать уводом в монохромное изображение.  

Другой путь — использовать подавление шумов (шумодав), но тогда мы теряем детали: картинка становится пластилиновой.

Фото 6. Пример изображения с полного кадра Nikon D610 на высоком ISO после подавления шумов.

Чтобы лучше понять, как открытая диафрагма помогает снизить светочувствительность и ускорить выдержку, предлагаю еще раз составить таблицу, в которой отображаются соотношения между этими параметрами. Беру фотоаппарат, ставлю на штатив и меняю настройки, записывая значения.

Рисунок 7. Таблица зависимости выдержки от диафрагмы и ИСО для полнокадрового фотоаппарата Nikon при использовании светосильного фикса Nikon 35mm f/1.4G AF-S Nikkor.

Примечание. В настройках ISO обычно отображаются числа натурального диапазона, расширенные – прячутся за аббревиатурами: L1.0 – 50, L0.7 – 64, L0.3 – 80 для параметров ниже ИСО100, и для чисел выше 6400 единиц — H0.3 – 8’063, H0.7 – 10’159, h2.0 – 12’800, h3.0 – 25’600 единиц. Что такое натуральная и расширенная светочувствительность, мы обсуждали в обзоре полного кадра Nikon D800 с примерами фотографий на разные объективы.

Цифры в этой таблице запоминать не нужно: они меняются в каждый момент времени в зависимости от освещения сцены, которую мы снимаем. Но проанализировать их можно. Предлагаю сделать это на примере снимка, который я получил, тестируя светосильный объектив Nikon 35mm f/1.4G на моей полнокадровой камере Nikon D610.

Фото 8. Пример ситуации, когда нужен светосильный объектив. Фотографировал я на полностью открытой диафрагме f/1.4, чтобы предотвратить микросмаз установил выдержку 1/100 секунды, для этого мне понадобилось выставить ИСО 320. 1/100, 1.4, 320, 35.

Если бы вместо светосильного Nikon 35mm f/1.4G я бы использовал свой репортажный зум Nikon 24-70mm f/2.8, то на открытой f/2.8 диафрагма отличалась бы на 6 ступеней (f/1.4, f/1.6, f/1.8, f/2.0, f/2.2, f/2.5 и, наконец, f/2.8). Из таблицы следует, что для получения того же времени в экспозиции в 1/100 секунды ISO пришлось бы поднять с 320 единиц до 1250. На кропнутых камерах такое значение — порог для получения качественных снимков. Полный кадр справляется с высоким ИСО лучше: до 2900 единиц для камер Nikon и 2300 — для фотоаппаратов Canon EOS. Поэтому зум Nikon 24-70mm f/2,8 картинку бы не испортил.

Теперь, предположим, что я решил сэкономить, и вместо своего дорогого светосильного объектива, взял более темную версию Никон 24-120 f/4.0. На открытой f/4.0 разница с диафрагмой f/1.4 составляет 9 ступеней — ISO нужно поднимать с 320 до 2500 единиц — на грани! Третий вариант: возьмем самый дешёвый китовый объектив для полного кадра Nikon AF-S Nikkor 24-85 mm F 3.5-4.5G ED VR SWM IF Aspherical. Он заставляет выставить уже нерабочее ИСО 3200.

И последний вариант —  скажем, очень темный сверхдлиннофокусный телеобъектив Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports Lens. Разница с фиксом Nikon 35mm f/1.4G составляет 13 ступеней, то есть для съемки именно этого сюжета при f/6.3 понадобится ISO 6400 единиц!

Такие вот метаморфозы. Согласитесь, разница ошеломляющая? Но, наверное, кто-то из фотографов скажет: «Так на открытой — ГРИП слишком мала. На практике ты не сможешь открыть диафрагму до максимума». И тут я хочу показать фоторепортаж, который я снял во время командировки в Германию 10 декабря 2016 года. Вечером мы пошли на Новогоднюю ярмарку во Франкфурте — света не было совсем, потом побывали в автомобильном музее Дюссельдорфа «Classic Remise Düsseldorf» и в знаменитом Соборе в Кёльне, где освещение было тоже не ахти какое. С собой у меня была полнокадровая тушка Nikon D610 и только светосильный зум Nikon 24-70mm f/2,8G. Вот что из всего этого вышло.

Съемка репортажа светосильным зумом

Итак, мы пришли на ярмарку, когда на улице уже стояла темень. Снимаем карусели — чтобы вышло резко, нужна короткая выдержка.

Фотография 9. Когда светосильная оптика помогает фотографу. 1/400, 2.8, 3200, 70.

Здесь, конечно, тетя на переднем плане не попала в ГРИП и испортила кадр. Но, когда мы снимаем сюжет, где СВКЦ находится на переднем плане (а таких большинство), этой проблемы не возникает.

Фотография 10. Светосильная оптика — не проблема фотографу в кадрах, где главный объект находится спереди. 1/1000, +0.67, 2.8, 3200, 56.

Для съемки подвижных объектов нам нужно устанавливать очень короткую выдержку. Почитайте, например, рекомендации по фотоохоте на летящих птиц в комментариях к отзыву о фотосафари в национальном парке Яла на острове Шри-Ланка. Светосильные объективы позволяют при относительно невысоком ИСО получить очень короткое время экспозиции. Не зря по-английски такие стекла называют “fast lens”.

Фото 11. Использование светосильной оптики для фотоохоты в условиях слабой освещенности. 1/1600, +1.33, 2.8, 3200, 24.

Конечно, снимая разноплановые сюжеты, всегда нужно помнить о ГРИП и анализировать, войдут ли все важные объекты в зону резкости. То ли дело плоские сюжеты.

Фото 12. Зачем нужен светосильный объектив? Чтобы размыть фон и получить изображение при невысоком ИСО. 1/400, +0.33, 2.8, 3200, 70.

Фотография 13. Съемка на открытой диафрагме светосильного объектива — всегда балансировка на грани ГРИП. 1/500, +0.33, 2.8, 3200, 45.

Следующее фото снято на f/2.8 при ISO 6400. Согласно данным таблицы № 6, при съемке на темный тревел-зум Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor, на коротком конце при f/3.5 будет H0,7 (ISO 10’159). На длинном, при f/5.6 — мы бы выставили h3.0 (ИСО 25’600), и этого было бы недостаточно, снимок получился бы темным, то есть недодержанным.

Фото 14. Пример фотографии при высокой светочувствительности. 1/40, +1.67, 6400, 31.

Еще пара репортажных снимков, демонстрирующих тот факт, что диафрагма f/2.8 — не проблема, если только наш СВКЦ находится на переднем плане.

Фото 15. Съемка на светосильный объектив Nikon 24-70 f/2,8G. 1/400, +1.1, 2.8, 3200, 40.

Фотография 16. Нужна ли светосильная оптика? Каковы ее ограничения? Малая ГРИП. 1/640, 2.8, 3200, 56.

Тем не менее, преимущество светлого зума Nikon 24-70mm f/2.8 имеет решающее значение, если у фотографа есть возможность снимать издалека. По мере приближения к объекту съемки, ГРИП резко уменьшается и, несмотря на темноту, приходится зажимать диафрагму.

Фото 17. Из урока про съемку котят, мы знаем, что ГРИП зависит от дистанции до объекта съемки. Здесь даже f/4,0 не позволило снять резким весь фотоаппарат и его объектив. 1/100, 4.0, 5000, 50.

Чтобы камера вошла в резку зону, мне пришлось уменьшить фокусное расстояние моего объектива. Но сюжет получился совсем другим.

Фото 18. Изменение угла поля зрения при переходе от нормального ФР к широкоугольному. 1/160, 4.0, 3200, 31.

Ладно, примеры выше, в основном, писались для предельно тяжелых условий освещения. Посмотрим сюжеты, снятые днем внутри помещения.

Фотография 19. Съемка в музее. Какие настройки выставлять? Как всегда: минимально возможное ИСО, чтобы не было шумов, выдержку, чтобы не было смаза, и диафрагму пошире, но следить за ГРИП. 1/200, 4.5, 3200, 24.

Последнее время я активно использую функцию «Автоматическое управление ISO» на своей камере Nikon D610. В большинстве случаев она работает отлично, но здесь дала сбой: считаю, что для съемки с рук было достаточно выдержки 1/40 секунды, а значит ISO снизилось бы до 400 единиц.

Фотография 20. Пример съемки на светосильный репортажный зум Nikon 24-70mm f/2,8G. 1/320, 3.5, 3200, 70.

Когда заходит разговор о выборе объективов на кроп или полный кадр, часто сталкиваются два подхода: 1) один универсальный зум (качественный, но дорогой) или 2) набор более дешевых фиксов. Меня можно отнести к поклонникам зумов — на этой экскурсии получено очередное подтверждение такой позиции: следующее фото с широким планом, показывающее зрителю место действия я бы не снял, если бы не было у меня зума Никон 24-70mm f/2,8. Фиксы взять с собой в поездку возможности не было.

Фотография 21. Когда у Вас есть зум, вы не пропустите интересный сюжет. 1/160, 5.0, 3200, 24.

Следующие несколько кадров, наверное, нельзя считать хорошей иллюстрацией к данной статье, поскольку из-за сбоев функций Auto-ISO, получилась слишком короткая выдержка с неоправданно высокой светочувствительностью. Хоть убедился, что для некоторых сюжетов ИСО 6400 не является критичным.

Фотография 22. Пример съемки на полный кадр Nikon D610 при высокой светочувствительности. 1/400, -0.67, 5.6, 6400, 28.

Фото 23. Качество съемки на Nikon D610 при высоком ISO. 1/500, 5.6, 6400, 24.

Фотография 24. В уроке фотографии про съемку репортажа мы говорили о том, что для интересной фотоистории требуются кадры, снятые с разной крупностью планов. 1/320, 5.6, 6400, 70.

Фото 25. Поход в автомобильный музей со светосильной оптикой. Если бы я не доверился автоматике — мог спокойно понизить ИСО. 1/400, 5.6, 6400, 29.

Фотография 26. Здесь специально использована экспокоррекция в минус. Помните урок с пояснениями, почему это нужно делать при съемке темных сцен? 1/1000, -1.0, 5.6, 6400, 70.

Фото 27. Большие размеры объекта съемки не позволяют воспользоваться преимуществом светосильной оптики — диафрагма поджата из-за малой ГРИП. 1/640, -1.0, 5.6, 6400, 24.

Фотография 28. Согласитесь, что в старинных автомобилях больше души? 1/200, -0.67, 5.6, 6400, 48.

Хочу показать два одинаковых снимка, снятых на разных ИСО. Как ни странно, я особой разницы не вижу. Ну, может, в тенях снимок с ISO 100 чуть лучше.

Фото 29. Съемка на высоких значениях ISO. 1/4000, -1.0, 2.8, 5600, 24.

Фотография 30. Съемка при низкой светочувствительности. 1/60, -1.0, 2.8, 100, 24.

Продолжаем путешествие. Мы посмотрели рождественскую ярмарку во Франкфурте-на-Майне и автомобильный музей «Classic Remise Düsseldorf». Теперь перенесемся в славный город Кёльн.

Фото 31. Снимаем через окно автомобиля — видно, что сфокусировался не на машине, а на здании вдали, чем испортил кадр. 1/100, -0.67, 5.6, 640, 70.

Конечно же, Кёльн знаменит своим Собором. В отзыве об экскурсии в парк миниатюр «Мини Сиам» в Таиланде, я говорил, что нужно поставить цель посетить все здания, представленные там, наяву. Кроме Статуи Свободы в Нью-Йорке, Кёльнский собор — вторая галочка.

Фото 32. Представьте только, это здание начали строить в 1248 году, когда над Киевской Русью измывались монгольские бродяги. 1/100, -1.33, 5.6, 450, 55.

Заходим внутрь Собора. Не знаю, можно ли там использовать штатив, но хотелось бы, так как в помещении очень темно. Приходится фотографировать с рук, установив максимально возможную выдержку для съемки без смаза. После обработки фото выглядит вполне прилично.

Фото 33. Преимущество светосильного объектива при съемке в помещении. 1/15, -0.33, 2.8, 6400, 24.

Согласно таблице №6 «Соотношение выдержки, диафрагмы и ИСО», если бы я, в свое время, выбрал более темный зум Nikon 24-120 f/4,0, пришлось бы «задрать» ИСО до h2.

На открытой диафрагме мое светосильное стекло даже позволило сфотографировать витражи Кёльнского Собора с рук, не теряя в качестве изображения.

Фото 34. Зачем фотографу светосильный объектив. 1/40, 2.8, 640, 55.

При съемке на темный тревел-зум Nikon 28-300mm Вам пришлось бы устанавливать ISO на 2500 единиц (при f/ 5,6)

Снимок 35. Еще один витраж, снятый в темноте. Зачем фотографу светосильная оптика. 1/100, -0.67, 2.8, 3600, 70.

Не могу уже придумать, чем прокомментировать остальные снимки с экскурсии в Кёльнский Собор, просто посмотрите на разницу при съемке в темном помещении и на улице.

Фото 36. Как правильно снимать в помещении? Использовать максимально открытую диафрагму и подбирать минимально возможное ИСО, обеспечивающее короткую выдержку. 1/100, -0.67, 2.8, 2800, 70.

Фото 37. На улице больше не только воздуха, но и света, ИСО можно понизить. 1/100, -0.33, 2.8, 560, 52.

Снимок 38. Сколько труда вложено в этот храм! 1/100, -0.33, 2.8, 900, 42.

Через дорогу от Собора находится пивной ресторан. Грех было сюда не зайти, чтобы не отведать бокал-другой кёльнского кёльша. Еще одно испытание для моего светосильного репортажника Никон 24-70мм f/2.8.

Фото 39. Да уж, малая ГРИП — беда… 1/250, 2.8, 6400, 70.

Фотография 40. Был бы штатив, я бы использовал стекинг по фокусу: связка двух кадров с фокусом на передней тарелке и на человеке. 1/100, 3.5, 6400, 26.

Такой вот долгий путь я нашел, чтобы похвастаться своей поездкой на арендованной машине по Германии. Шутка! Если серьезно, то примеры снимков в сегодняшнем отчете, на мой взгляд, показывают, что у полнокадровой камеры Никон Д610 рабочее ИСО составляет до 5600 единиц, на 6400 получаем уже «пластилин». Ну, а светосильный объектив — хорошее подспорье для съемки фотографий в условиях недостаточного света.

Раз уж снимки у меня с новогодним настроением, то воспользуюсь случаем, чтобы вас поздравить, друзья. Желаю, чтобы в ваших семьях в следующем году все было замечательно, ваше хобби не разорило семейный бюджет (что обеспечить трудно, так как светосильная оптика стоит денег), а также радовало вас и ваших близких. С Новым Годом, други мои!

P.S. Надеюсь, что эта статья поможет новичкам понять, как получить классные новогодние снимки. Выхода тут два: либо бежать в магазин за светосильной оптикой, либо за внешней вспышкой, которая позволит получить короткую выдержку даже с темным объективом.

Если урок Вам понравился, и Вы не состоите в партии игнористов, то очень прошу поделиться ссылкой на статью в соцсетях. Может кто-то из друзей скажет Вам спасибо за то, что поделились моими умозаключениями.

Особо светосильные объективы из Поднебесной (из Китая)

Особо светосильные объективы из Поднебесной. На фото Zhongyi SpeedMaster 50/0.95 III под Nikon Z

В этой заметке я подготовил список современных китайских объективов с относительным отверстием меньше 1:1.4. Значения диафрагмы F/0.95, F/1.0, F/1.05, F/1.1, F/1.2, F/1.25 относят все эти объективы к особо светосильным.

Достаточно необычно, что всего за пару лет китайские бренды смогли достичь подобных объективов с очень высокой светосилой. Некоторые из них – уникальные в своем роде и не имеют аналогов даже от всеми известных больших брендов. Некоторые из них – абсолютные рекордсмены, единственные в своем роде. Некоторые прошли уже 2-3 поколения своего развития. На многие из них невысокие и даже низкие цены. В последнее время подобные китайские объективы появляются как грибы после дождя.

Средний формат (MF, Medium Format)

  1. Zhongyi 85mm F/1.2, байонет Fujifilm G + беззеркальные полнокадровые байонеты Sony E, Nikon Z, Canon RF + полнокадровые зеркальные байонеты Canon EF, Nikon F, Pentak K, Sony A, оптическая схема 9/6, самый светосильный объективы под средний формат из ныне существующих, около 650$ на AliExpress

Для полнокадровых зеркальных камер (Full Frame DSLR)

  1. Zhongyi 50mm F/0.95, под Canon EF, самый светосильный объектив для полнокадровых зеркальных камер из когда-либо существовавших, оптическая схема 12/6, около 800$ на AliExpress
  2. Zhongyi 85mm F/1.2, байонеты Canon EF, Nikon F, Pentak K, Sony A + байонет под среднеформатные камеры Fujifilm GFX + беззеркальные полнокадровые байонеты Sony E, Nikon Z, Canon RF, оптическая схема 9/6, около 650$ на AliExpress
  3. KamLan 55mm F/1.2, байонеты EF, F + беззеркальный Sony E, схема 8/6, около 600$ на AliExpress
  4. Wesley WSL 50mm F/1.2, байонет Canon EF, Nikon F (?), схема 9/5
  5. DZOptics Kerlee 35mm F/1.2, байонет Canon EF, Nikon F, Pentax K, схема 11/10

Для полнокадровых беззеркальных камер (Full Frame MILC / DSLM / EVIL)

  1. 7Artisans 50mm F/1.05, байонеты EF-M, RF, Z, E, X, L, M4/3, схема 10/7, около 450$ на AliExpress
  2. 7Artisans 50mm F/1.1, байонет Leica M (адаптируется на любую современную беззеркальную систему), доступный в черном или серебристом варианте + выпускались варианты ‘Limited Gold‘ и ‘RED DRAGON SPECIAL EDITION‘, схема 7/6, около 350$ на AliExpress
  3. 7Artisans 75mm F/1.25, байонет Leica M (адаптируется на любую современную беззеркальную систему), схема 7/6, около 450$ на AliExpress
  4. KamLan 55mm F/1.2, байонет Sony E + байонеты под зеркальный полный кадр EF, F, схема 8/6, около 400$ на AliExpress
  5. TTArtisan 50mm F/0.95, байонет Leica M (адаптируется на любую современную беззеркальную систему), схема 11/8, доступный в черном или серебристом варианте + выпускались варианты ‘Silver Black‘ и ‘Red Ox 2021 Limited‘, около 750$ на AliExpress
  6. Zhongyi 85mm F/1.2, байонеты Sony E, Nikon Z, Canon RF + байонеты для зеркальных камер Canon EF, Nikon F, Pentak K, Sony A + байонет под среднеформатные камеры Fujifilm GFX + оптическая схема 9/6, около 650$ на AliExpress
  7. Zhongyi 50mm F/0.95 III, байонеты E, RF, Z, L, схема 10/7, третье поколение, около 800$ на AliExpres
  8. Zhongyi 50mm F/0.95 M, байонет Leica M (адаптируется на любую современную беззеркальную систему), доступный в черном или серебристом варианте, оптическая схема 11/8 (не такая, как у предыдущего), около 800$ на AliExpress
  9. Brightin Star 50mm 1:0.95, байонеты E, Z, L, RF, X, 10 элементов в 9 группах, около 400$ на AliExpress
  10. Meike 50mm F/1.2, байонеты Nikon Z, Sony FE, Canon RF, Canon EF и Leica L, схема 12/7, около 350$ на AliExpress
  11. Wesley WSL 50mm F/1.2, байонет Sony E, схема 9/5
  12. DZOptics Kerlee 35mm F/1.2, байонет Sony E, схема 11/10
  13. Vlogmagic 50mm F/1.1, байонеты RF, Z, E, схема 8/6

Для беззеркальных камер с сенсором APS-C или меньше

  1. Laowa Argus CF 33mm f/0.95 APO, байонеты Z, E, X, RF, схема 14/9, около 500$
  2. 7Artisans 35mm F/0.95, байонеты EF-M, Z, E, X, M4/3, схема 11/9, около 210$ на AliExpress
  3. 7Artisans 35mm F/1.2, байонеты EF-M, E, X, M4/3, черный или серебристый корпус, схема 6/5, оптически слаб, около 110$ на AliExpress
  4. 7Artisans 35mm F/1.2 II, байонеты EF-M, E, X, Z, M4/3, схема 6/5 (не такая как у первой версии), около 150$ на AliExpress
  5. Risepray 35mm F/0.95, байонеты EF-M, E, X, M4/3, схема 11/9, скорее всего всего аналогичен, около 200$ на AliExpress
  6. Risespray 35mm f/1.2, байонеты EF-M, E, X, M4/3, схема 8/6, около 80$ на AliExpress
  7. KamLan 32mm F/1.1, байонеты E, X, EF-M, M4/3, схема 9/7, новый объектив 2021 года, информации мало
  8. KamLan 50mm F/1.1, байонеты E, X, EF-M, M4/3, первое поколение, оптическая схема 5/5, оптически слаб. Часто его называют GEN 1 (Generation 1), около 150$ на AliExpress
  9. KamLan 50mm F/1.1 Mark II, байонеты E, X, EF-M, M4/3, второе поколение, оптическая схема 8/6, оптически хорош, около 230$ на AliExpress
  10. TTArtisan 50mm F/1.2, байонеты E, X, EF-M, M4/3, оптическая схема 7/5, около 80$ на AliExpress
  11. Zhongyi 35mm F/0.95 Mark I, байонет Fujifilm X, устаревший вариант
  12. Zhongyi 35mm F/0.95 Mark II, байонеты E, EF-M, X, + Micro 4/3, второе поколение, гораздо меньших размеров, оптическая схема 11/8, около 500$ на AliExpress
  13. PerGear 35mm F/1.2, байонеты Nikon Z, Sony E, Fujifilm X, Canon EOS-M + Micro 4/3, схема 6/5, около 100$ на AliExpress
  14. Brightin Star 35mm F/1.2, байонеты Z, E, EF-M, X, Micro 4/3, доступный в черном или серебристом варианте, схема 6/5, около 110$ на AliExpress
  15. Neewer 35mm F/1.2, под байонет Sony E, схема 7/5, около 90$ на AliExpress
  16. Neewer 25mm F/0.95, байонеты E, EF-M, X, Micro 4/3, снят с производства
  17. Kaxinda 35mm F/1.2, байонеты E, EF-M, X, Micro 4/3, схема 8/5, около 80$ на AliExpress
  18. Kaxinda 35mm F/0.95, байонеты E, EF-M, X, Micro 4/3, скорее всего аналогичен 7Artisans 35mm F/0.95, около 190$ на AliExpress
  19. Yaxall 35mm F/0.95, байонеты E, EF-M, X, Micro 4/3, скорее всего аналогичен 7Artisans 35mm F/0.95, около 300$ на AliExpress
  20. Kaxinda 25mm F/0.95, байонеты E, EF-M, X, Micro 4/3, снят с производства, около 400$ на AliExpress
  21. Meike 25mm F/0.95, байонеты E, EF-M, X, Micro 4/3, снят с производства
  22. Veledge 35mm F/1.2, байонет E, схема 7/5
  23. Andoer 35mm F/1.2, байонет E, цена около 130$
  24. Mcoplus 35mm F/1.2 MC, под байонет Sony E, Fuji X, схема 7/5, около 130$ на AliExpress

Для Micro 4/3

  1. Zhongyi 17mm F/0.95, оптическая схема 12/9, около 350$ на AliExpress
  2. Zhongyi 25mm F/0.95, оптическая схема 11/9, около 400$ на AliExpress
  3. Zhongyi 42.5mm F/1.2, оптическая схема 9/7, около 300$ на AliExpress

Знаете еще какие-то?

Если знаете еще какие-то подобные китайские объективы с огромной светосилой – пожалуйста, напишите их названия в комментарии под данной записью.

Материалы по теме:

  1. Полнокадровые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
  2. Кропнутые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
  3. Кропнутые беззеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
  4. Цифровые зеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
  5. ОВИ или ЭВИ (важная статья, дающая ответ на вопрос 'зеркалка или беззеркалка')
  6. Про аккумуляторы беззеркалок
  7. Простой и понятный средний формат
  8. Особо светосильные решения от китайских брендов
  9. Все самые светосильные автофокусные зум-объективы
  10. Все самые светосильные автофокусные фикс-объективы
  11. Зеркальный полный кадр на беззеркальном среднем формате
  12. Автофокусные Speed Booster'ы
  13. Один объектив, чтоб править миром
  14. Влияние смартфонов на рынок фототехники
  15. Что дальше (превосходство смартфонов)?
  16. Все анонсы и новинки объективов и фотоаппаратов

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Для подбора разнообразной фототехники я рекомендую E-Katalog, Rozetka, M.видео, Связной, а также ebay и Aliexpress.


Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter | 500px.

Добавить комментарий:

Добавить комментарий

Обзор светосильных объективов

При выборе объектива для своей цифровой камеры фотографы часто сталкиваются с тем, что при одном и том же фокусном расстоянии или диапазоне фокусных расстояний (если речь идет о зум-объективах) оптика может иметь различную светосилу. При этом продавцы часто советуют приобретать более дорогостоящую оптику, ссылаясь именно на высокий параметр светосилы, как будто он способен решить все проблемы при съемке. Но так ли это на самом деле, и какие светосильные объективы сегодня может предложить нам рынок фотографического оборудования?

Преимущества и недостатки светосильной оптики

Под светосилой понимают пропускную способность объектива, то есть то максимально возможное количество света, которое будет проходить через оптику и попадать на матрицу фотокамеры. Соответственно, чем более высокую светосилу имеет объектив, тем больше света через него будет проходить. Что это дает на практике?

Во-первых, в различных условиях освещения, при съемке с рук или фотографировании движущихся объектов Вы можете использовать более короткую выдержку. Во-вторых, светосильная оптика позволяет снимать на более низких значениях светочувствительности ISO, благодаря чему минимизируется количество цифрового шума. В-третьих, светосильные объективы обеспечивают более быструю автофокусировку, что особенно важно, например, в репортажной фотографии.  В-четвертых, широкая максимальная диафрагма позволяет фотографу ограничивать глубину резкости изображаемого пространства. В-пятых, благодаря высокой светосиле, обеспечивающей высокую яркость картинки в видоискателе, фотограф может с уверенностью контролировать резкость и композицию снимка. Наконец, при фотографировании на диафрагмах, близких к максимальным, можно получать приятный, красиво размытый фон.

Таким образом, преимуществ у светосильной оптики достаточно. Но есть и недостатки. В первую очередь, это более серьезные габаритные размеры, поскольку для обеспечения большой максимальной диафрагмы требуется использование линз большего диаметра и дополнительных оптических элементов, призванных способствовать устранению хроматических аберраций и искажений. В результате, конструкция светосильного объектива в сравнении с не светосильной оптикой при одинаковом фокусном расстоянии усложняется.

Светосильные объективы с внутренней фокусировкой отличаются несколько меньшей длиной. В таком случае в процессе фокусировки небольшие оптические элементы смещаются внутри объектива, в то время как передние элементы, обладающие более серьезными размерами, остаются неподвижными. При внутренней фокусировке объектива фактически отсутствует вращение переднего элемента оптики. Плюс к этому, увеличивается скорость работы автофокуса, а баланс конструкции светосильного объектива, в целом, улучшается.

Второй недостаток светосильной оптики тесно переплетается с первым. Поскольку в конструкции таких объективов используются более крупные оптические элементы, производить и корректировать такую оптику специалистам гораздо сложнее. Вследствие этого растет стоимость оптики. Высокая цена – это, пожалуй, главный недостаток светосильной оптики с точки зрения любого любителя фотографии или фотографа-энтузиаста.

С другой стороны, как правило, светосильные объективы создаются с использованием самых современных технических решений и наиболее качественных материалов, а значит, заплатив за оптику более серьезную цену, фотограф получает нечто большее, чем просто более высокую светосилу. При правильном подходе светосильный объектив может обеспечить существенный выигрыш в качестве снимков, что приобретает особую важность, в частности, для профессиональных фотографов.

Выбор светосильной оптики

Нужно отметить, что само понятие высокая светосила, в целом, является довольно относительным. Например, разницу в объективах  с максимальной диафрагмой f/1.2, 1.4 или 1.8 на практике зачастую ощутить бывает тяжело. Кстати, известно, что один из самых светосильных объективов был разработан в середине 60-х годов для космической программы NASA, чтобы с его помощью сфотографировать темную сторону Луны. Это был CarlZeissPlanar 50mm  со светосилой f/0.7.

Новички часто гонятся за объективом с самой высокой светосилой и, конечно, продавцы с радостью продают им такую оптику, ведь она стоит в разы дороже. Но стоит ли переплачивать за объектив со светосилой f/1.4 или f/1.2, если Вы не очень часто снимаете с максимальной диафрагмой? Это первый вопрос, который Вы должны себе задать при выборе светосильной оптики. Сегодня на рынке фотографического оборудования можно найти достаточно широкий спектр светосильных объективов – как оптику с фиксированным фокусным расстоянием, так и зум-объективы. Можно выделить несколько интересных моделей.

 

Sigma 30mm f/1.4 EX DC HSM

Этот объектив с высоким значением светосилы f/1.4 предназначен для кропнутых зеркальных фотокамер с форматом сенсора APS-C. Он имеет прочный корпус, угол зрения в 45 градусов и традиционную оптическую схему, состоящую из семи элементов в семи группах. В конструкции используется два оптических элемента из низкодисперсионного стекла (SpecialLowDispersion), что обеспечивает устранение хроматических аберраций.

Объектив Sigma 30mm f/1.4 EX DC HSM оснащен восьми лепестковой диафрагмой и ультразвуковым мотором (HSM) для обеспечения более скоростной и практически бесшумной фокусировки. К достоинствам данного объектива можно отнести хорошую цветопередачу и приятный, необычный рисунок. В то же время он требует точной настройки фокуса в камере и характеризуется падением резкости в углах кадра.

Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM

Светосильный объектив с фокусным расстоянием 50 мм, с учетом кроп-фактора его можно использовать в различных съемочных ситуациях – в портретной, пейзажной или жанровой фотографии. Благодаря круглой девяти лепестковой диафрагме объектив Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM может красиво размывать области, располагающиеся вне зоны фокуса. Оптическая схема включает в себя восемь элементов в шести группах, в том числе здесь используется литая асферическая линза, которая эффективно подавляет хроматическую аберрацию.

Вероятность возникновения бликов сведена к минимуму за счет применения многослойного просветления оптических элементов. Оно также способствует обеспечению более высокого контраста фотоизображений. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 45 см. В оснащение оптики входит и ультразвуковой привод автофокуса HSM. Примечательно, что светосильный объектив Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM можно использовать как с цифровыми зеркалками, так и с пленочными фотоаппаратами.

Canon EF 50mm f/1.4 USM

В линейке Canon можно отметить фикс-объектив EF 50mm f/1.4 USM со стандартным углом обзора 46 градусов и ультразвуковым приводом фокусировки (USM) с постоянной ручной корректировкой фокуса. Данный объектив отличается универсальностью в использовании и компактными габаритами. В конструкции оптики, состоящей из семи элементов в шести группах, используются элементы с высоким светопреломлением, что обеспечивает возможность создания резких, детализированных кадров даже при полностью открытой диафрагме. Восьми лепестковая диафрагма с практически круглым отверстием создает ровное, гладкое размытие тех областей изображения, которые находятся вне фокуса.  Светосильный объектив Canon EF 50mm f/1.4 USM подойдет любителям съемки пейзажей и портретов, а также тем, кто занимается репортажной фотографией.

Canon EF 85mm f/1.2L II USM

Это профессиональный объектив, ориентированный на портретную съемку. Он имеет самую широкую диафрагму в линейке объективов Canon EF, позволяя полностью контролировать глубину резкости и снимать в условиях слабого освещения без использования вспышки или длительных выдержек. Широкая диафрагма с круглой апертурой дает возможность равномерно размывать области, находящиеся не в фокусе, и концентрировать внимание зрителя на переднем плане. Ультразвуковой мотор кольцевого типа (USM) обеспечивает быструю и бесшумную фокусировку на объекте. Здесь также предусмотрена возможность электронной ручной фокусировки.

Конструкция этого объектива состоит из восьми элементов в семи группах, причем для обеспечения более высокой четкости и контрастности участков изображения, находящихся в фокусе, применяются большая асферическая линза с изменяющейся кривизной и подвижный элемент. Объектив EF 85mm f/1.2L II USM способен передавать информацию о расстоянии до снимаемого объекта системе вспышки E-TTL II для более точного замера экспозиции.

Canon EF 35mm f/1.4L USM

Еще один светосильный объектив Canon из профессиональной серии L с большой диафрагмой, фокусным расстоянием 35 мм и широким углом обзора в 63 градуса. Данная оптика отличается внутренним механизмом плавающего фокусирования и прочной, надежной конструкцией с защитой от влаги и пыли. Объектив EF 35mm f/1.4L USM имеет восьми лепестковую диафрагму и ультразвуковой привод фокусировки для молниеносной наводки на резкость. Оптическая схема включает в себя одиннадцать элементов в девяти группах, в том числе большой асферический элемент для получения изображения с коррекцией рассеивания и обеспечения резкости по всему полю кадра. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 30 сантиметров. .

AF-S Nikkor 35mm f/1.4G

AF-SNikkor 35mmf/1.4G — профессиональный широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 35 мм и высокой светосилой из фирменной линейки Nikon.Он разрабатывался специально для использования вместе с цифровыми зеркальными фотоаппаратами японской компании формата FX. Конструкция объектива состоит из десяти элементов в семи группах, в том числе тут применяется один асферический элемент для обеспечения более высокой резкости и контрастности изображения. Благодаря специальному покрытию NanoCrystal  устраняются неприятные блики и ореолы. С помощью девяти лепестковой диафрагмы объектив создает приятное, мягкое боке. Оптика AF-S Nikkor 35mm f/1.4G хороша тем, что имеет прочный, влагозащищенный корпус из магниевого сплава и высокое качество сборки, что позволяет использовать ее в самых жестких условиях эксплуатации.

Sony 50mmf/1.4

Светосильный объектив Sony для фирменных цифровых зеркальных камер c байонетом A. Это отличный портретный объектив с превосходным  разрешением по всей площади кадра и высокой четкостью картинки. Его конструкция состоит из семи элементов в шести группах. Фокусное расстояние 50 мм в сочетании с широкой диафрагмой позволяет использовать данный объектив для портретной съемки и фотографирования в условиях недостаточного освещения. Круговая лепестковая диафрагма предоставляет возможность получать красиво размытый фон. Объектив Sony 50mm f/1.4 отличается компактными габаритами и относительно небольшим весом (220 грамм).

Светосильная оптика – это, конечно, замечательно, но не забывайте о том, что качественные объективы с широкой диафрагмой стоят недешево. Высокая светосила позволяет снимать на более коротких выдержках и на более низких значениях ISO в различных условиях освещения. Однако выбирая объектив, задумайтесь над тем, как часто Вам действительно будет требоваться максимально открытая диафрагма во время съемки. Если Вы не часто используете широкие диафрагмы, то, возможно, не стоит гнаться за высокой светосилой, а лучше обратить внимание на другие параметры объектива.

Тест светосильных фиксов Nikon: золотая середина

Фикс-объективы: в чём особенность?

 

В рамках нашей постоянной рубрики "Неделя с экспертом" мы провели сравнительный тест трёх фикс-объективов компании Nikon со светосилой f/1.8. Это настоящая "золотая середина" - модели с относительно доступной стоимостью и высокими характеристиками.

 

 

Мы расскажем об их особенностях, опишем возможные сценарии их применения и, разумеется, подробно рассмотрим их оптические характеристики и возможности. Как правило, подобный фикс становится первым объективом, который приобретает новоиспечённый фотограф после покупки самой камеры и китового зум-объектива. Удачное соотношение высокой светосилы, качества изображения и не такой «кусачей» цены, как у топовых моделей, способствуют этому. Мы же посоветуем, для каких ситуаций лучше подойдет та или иная модель.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 100, F1.8, 1/50 с, 35.0 мм экв.

 

Рассматриваемые нами сегодня объективы можно условно разделить на три категории с точки зрения их применения. Первая — съёмка городских и репортажных сюжетов среднего плана, в том числе и в помещениях. Это случаи, когда необходима высокая резкость и светосила. Наверное, вы сами уже не раз сталкивались с подобными задачами, будь то снимок в помещении или городской пейзаж после захода солнца. С этими задачами отлично справится AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 360, F4.5, 1/50 с, 50.0 мм экв.

 

Вторая категория — портретная и крупноплановая художественная съёмка. Для этого отлично подойдёт AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G со своей уникальной мягкой картинкой и пластикой.

 

NIKON D750 / 85.0 mm f/1.8 установки: ISO 100, F1.8, 1/160 с, 85.0 мм экв.

 

Что касается AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G, то это настоящий универсал. При умелом обращении с ним вы в равной степени сможете снять как репортажный сюжет, так и портрет. Но обо всём по порядку.

Что их объединяет? Во-первых, у всех сегодняшних испытуемых постоянное фокусное расстояние. Это является одновременно как огромным плюсом в плане оптических характеристик, так и минусом с точки зрения удобства съемки. Будем честными: постоянная замена объектива для каждой съемочной задачи — дело утомительное, особенно для новичка. Мы сразу и честно об этом предупреждаем тех фотографов, кто ранее с фиксами не работал. При работе с данными объективами приходится постоянно делать выбор: сменить объектив на подходящий по фокусному расстоянию или поработать, как говорится, «ножками».

Во-вторых, все они достаточно светосильны. Высокая светосила позволяет применять их в сложных съёмочных условиях, будь слабоосвещенное помещение или съемка в сумерках. Эта неприхотливость к условиям освещения лежит на другой чаше весов, уравновешивая все возможные минусы постоянного фокусного расстояния. Светосилы f/1,8 достаточно даже при съемке в свете свечей, без какого-либо другого освещения.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 2500, F1.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

В-третьих, все три объектива относятся к среднему ценовому диапазону и могут быть приобретены не только профессионалами, но и фотографами-любителями. А это немаловажно! Что касается различий и качества выдаваемой ими картинки, об этом мы поговорим далее. Однако уже сейчас можно сказать: объективы прекрасно справятся и с коммерческой съемкой, порученной профессиональному фотографу. Они способны превзойти по качеству изображения зумы той же ценовой категории. Ведь в фиксах количество линз и так называемых границ «воздух-стекло» заметно меньше, чем в зумах, что и даёт нам в итоге более резкое изображение. Вдобавок к этому, фиксы позволяют добиться наиболее красивого эффекта боке.

 

Конструкция и дизайн 

 

Все три объектива очень похожи друг на друга внешне. AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G и AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G так и вовсе выглядят как старший и младший братья. Если продолжить аналогию, AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED на их фоне – как двоюродный брат, приехавший в гости.

 

 

Все объективы имеют в составе конструкции как металл, так и пластик. Самый тяжёлый — AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G (350 г), самый лёгкий — AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G (185 г). AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED весит 305 г. На камере, а тест мы проводили на Nikon D750, каждый из них смотрится очень органично, в руках комплект получается прекрасно сбалансированным. Не менее важно для фотолюбителя то, насколько удобно хранить объектив в поездках и на съемках. Удачное соотношение веса и размера позволяют положить любой из тестируемых фиксов, например, в карман куртки, иметь его всегда под рукой. Это здорово выручало нас во время теста, когда приходилось быстро менять оптику.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 560, F2.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

Все объективы — это практически монолитные конструкции, никаких люфтов. Их габариты не изменяются в процессе фокусировки. Лишь у AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G передний линзоблок в процессе фокусировки может передвигаться вперед-назад в пределах тубуса объектива. У двух других объективов никакие внешние элементы не перемещаются. Передний элемент с резьбой для светофильтра у всех трех объективов не вращается, что позволяет использовать градиентные и поляризационные фильтры.

Несмотря на то что внешняя отделка корпуса у всех трех испытуемых пластиковая, их байонеты металлические. Каждый имеет резиновую прокладку-уплотнитель.

 

 

Что касается внешнего вида и дизайна как такового, то тут всё минималистично и достаточно сдержанно. Из украшений — лишь золотые буквы названия модели. В итоге получились отличные объективы по разумной цене.

 

 

Для облегчения задачи ручной фокусировки предусмотрена шкала дистанций, проградуированная в метрах и футах. Из-за малого хода фокусировочного кольца навестись по ней на резкость можно лишь примерно, а оценка глубины резкости будет неточной.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 5600, F1.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

На всех объективах присутствует переключатель выбора режима фокусировки M/A (автофокусировка с приоритетом ручной настройки) и M (ручная фокусировка). Объективы оснащены бесшумным мотором фокусировки SWM и используют систему тихой и скоростной фокусировки AF-S (AutoFocus Silent). Её особенность заключается в следующем. Привод установлен в сам объектив и взаимодействует с камерой через электрические контакты. В более старых моделях оптики встроенный привод автофокуса отсутствовал, а механизм фокусировки приводился в действие компактным валом-отверткой из самого фотоаппарата. Встроенный SWM-мотор обеспечивает более скоростной и максимально бесшумный автофокус. Важно отметить, что объективы с маркировкой AF-S полностью совместимы со всеми современными зеркалками Nikon, включая любительские камеры без встроенного привода автофокуса.

Все три модели имеют в названии английскую букву G: это означает, что они лишены механического кольца диафрагмы и позволяют управлять ею лишь через камеру.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 100, F1.8, 1/400 с, 85.0 мм экв.

 

Теперь, когда мы познакомились с устройством каждого из объективов поближе, самое время перейти к съемкам!

 

Nikon 35mm f/1.8G ED AF-S Nikkor

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 450, F1.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

Первым мы рассмотрим AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED. Объектив, который одинаково хорошо подойдёт как для стрит-фотографии, так и для сюжетов в интерьере, а также пейзажных работ среднего плана. Это, пожалуй, самый универсальный объектив для сюжетов любого характера, конкуренцию которому может составить лишь «полтинник», речь о нем пойдет в следующей части.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 125, F1.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

На полном кадре он умеренный широкоугольник с неярко выраженными перспективными искажениями, а камерах APS-C — замена тому самому классическому «полтиннику» с углом обзора, равному углу зрения человеческого глаза.

 

 

Обращаю ваше внимание на литеры ED в названии. Их нет у двух остальных объективов. Это означает, что в конструкции данного объектива находится один или несколько элементов (в нашем случае один) из низкодисперсионного стекла. Наличие этих элементов, плюс асферическая линза дают нам на выходе резкое и красивое изображение, а также минимизируют хроматические аберрации — настоящий бич широкоугольников. 

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 250, F1.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

Нельзя сказать, что у этого объектива они полностью отсутствуют: сиреневые и зеленоватые каемки по контрастным границам вы иногда сможете найти на снимках. Они возникают при съемке на открытой диафрагме в сложных условиях, иногда видны в зоне нерезкости. Но если вы не зададитесь целью найти их, то, скорее всего, и не обратите на них внимания. К тому же при диафрагмировании до f/2,8 хроматические аберрации сводятся к абсолютному минимуму, не досаждая даже при съемке с очень мощным контровым светом.

 

Вообще объектив отлично держит контровый свет, не теряет контраст и не образует засветок. Поймать блики также довольно сложно. При съемке с прикрытой диафрагмой вокруг ярких источников света в кадре могут образовываться своеобразные лучики, что не является оптическим недостатком, но определенно добавляет шарма рисунку этого фикса.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 100, F2.8, 1/2500 с, 35.0 мм экв.

 

Максимальная диафрагма f/1.8 позволяет довольно сильно размывать фон на снимках, отделяя главный объект от фона. Отдельные блики имеют равномерное заполнение и слабовыраженную более контрастную окантовку. На практике это означает, что двоений в зоне боке не будет, эффект чешуи будет проявляться сравнительно редко. Объекты в зоне нерезкости остаются узнаваемыми и читаемыми. Такое размытие принято считать «правильным». Но о какой-то индивидуальности рисунка, делающей Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED особенным, речи не идёт.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 160, F1.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED имеет очень хорошо скомпенсированную геометрию кадра. Прямые линии, расположенные близко к краям снимка, остаются такими же прямым, уровень дисторсии низкий. Поэтому данный объектив хорошо подойдет для технически сложных жанров вроде интерьерной съемки или съемки архитектуры.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 2800, F5.6, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

Объектив показывает отличную резкость по центру кадра уже на открытой диафрагме. Однако края и углы снимка при этом нельзя назвать очень резкими. Ситуация улучшается даже после незначительного диафрагмирования: уже на f/2 края становятся резче.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 100, F1.8, 1/20 с, 35.0 мм экв.

 

При f/2,8 резкость высокая по всему полю кадра, а при f/4 изображение с точки зрения детализации можно назвать идеальным. При дальнейшем диафрагмировании изменений резкости почти не происходит. Она лишь немного снижается из-за дифракции при f/16 — это минимальное значение диафрагмы для данного объектива.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 100, F1.8, 1/160 с, 35.0 мм экв.

 

При съемке на открытой диафрагме важно помнить о сильном виньетировании — затемнении краев кадра. Конечно, это всегда можно скорректировать в графическом редакторе или даже включить коррекцию виньетирования в фотоаппарате (для нашего теста мы данную настройку отключили). Поэтому на наш взгляд виньетирование серьезных неудобств не доставляет, к тому же оно существенно ослабевает при f/2,8 и практически исчезает уже при f/4. А на камерах с матрицей APS-C вы его и вовсе можете не заметить.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 450, F2, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

Автофокусировка очень быстрая и точная. Здесь никаких нареканий. Пробег по всей шкале фокусировки не превышает полусекунды. Из всех трех фиксов в нашем обзоре этот — самый быстрый.

 

Минимальная дистанция фокусировки составляет 25 см от плоскости матрицы. Конечно, для съемки макро этого явно недостаточно. Но фотограф практически не ограничен при выборе сюжета, даже если речь идет о сравнительно мелких объектах.

 

Снимок сделан на минимальной дистанции фокусировки.

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 100, F2.8, 1/250 с, 35.0 мм экв.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor установки: ISO 250, F1.8, 1/40 с, 35.0 мм экв.

 

Такой взвешенный набор характеристик делает AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED крайне удачным выбором для большинства задач, кроме, пожалуй, портрета. Ведь из-за сильных перспективных искажений для крупноплановых портретов он может не подойти. Только поясные и ростовые съемки…

 

NIKON D750 / 35.0 mm f/1.8 установки: ISO 100, F1.8, 1/125 с, 35.0 мм экв.

 

Nikon 50mm f/1.8G AF-S Nikkor

 

С данным объективом связан очень важный момент. С каждым днем его все чаще и чаще называют портретным. Но по своему предназначению «полтинники» не являются классическими портретниками, более того, никогда ими и не являлись. Это были самые универсальные объективы для полного кадра, обеспечивающие угол обзора, примерно равный углу обзора человеческого глаза.

 

 

В нашем случае, у AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G угол обзора составляет 47 градусов. И их оптические свойства — это баланс, компромисс между разными жанрами фотографии. Они достаточно светосильны для съемки при слабом освещении, резки для технических снимков, у них по возможности скомпенсированы хроматические аберрации. Но, как правило, рисунок таких объективов не смягчается дополнительно, боке может быть жестковатым, а микроконтраст высоким для портретной съемки. Для портрета на полном кадре подходят ограниченно: при крупноплановой съемке вытягивают лицо модели, вносят перспективные искажения.

 

NIKON D750 / 50.0 mm f/1.8 установки: ISO 100, F1.8, 1/160 с, 50.0 мм экв.

 

Но с приходом кроп-камер такие объективы превратились в портретники, поскольку с камерами формата DX (APS-C) съемка крупных планов стала возможна с большего расстояния, и перспективные искажения остались в прошлом. Что касается мягкости и пластики картинки, в этом вопросе ничего не изменилось. То есть это по-прежнему не классические портретники, но удачная альтернатива им. Особенно сильно разница в рисунке будет заметна при сравнении с классическим 85-мм объективом.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 110, F1.8, 1/50 с, 50.0 мм экв.

 

AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G — самый «народный» из фикс-объективов. Его главная особенность заключается в относительной простоте оптической конструкции (7 элементов в 6 группах, применяется одна асферическая линза), как следствие — невысокой стоимости и при этом отличном качестве картинки. В нашем сегодняшнем тесте он самый лёгкий и компактный, всего 185 г.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 100, F1.8, 1/1600 с, 50.0 мм экв.

 

Посмотрим, чем он сможет нас удивить. Для начала оценим показатели резкости. Минимальная диафрагма, так же как и у двух других тестируемых объективов, ограничена значением в f/16.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 100, F1.8, 1/20 с, 50.0 мм экв.

 

На открытой диафрагме резкость в центре кадра приемлемая, но сильно падает ближе к краям снимка. При диафрагмировании чуть больше, чем на ступень — до f/2,8 — ситуация значительно улучшается. Резкость в центре возрастает до высокой, углы также становятся значительно более детализированными. Тем не менее по резкости этот объектив чуть отстает от своего 35-мм собрата. Его он начинает догонять лишь после f/4. При f/5,6 к уровню детализации по всему полю кадра уже трудно придраться, дальнейшее диафрагмирование существенных преимуществ не дает.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 220, F2.2, 1/50 с, 50.0 мм экв.

 

На кадрах, снятых на AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G, заметно виньетирование, особенно на максимальных значениях диафрагмы. Но как и с резкостью, ситуация кардинально меняется при f/2,8: виньетирование ослабевает. При F/4 от него не остается и следа. К тому же этот оптический недостаток можно исправить программно: при обработке в графическом редакторе или же непосредственно в камере. Во время теста, чтобы получить наиболее объективную картину, мы специально отключаем программную коррекцию всех аберраций в фотоаппарате.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 160, F1.8, 1/50 с, 50.0 мм экв.

 

У объектива неплохо скомпенсированы хроматические аберрации. Они присутствуют на снимках, но не оказывают решающего влияния на качество.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 125, F1.8, 1/50 с, 50.0 мм экв.

 

Но главное, из-за чего большинство фотографов покупают «полтинник» — это размытие фона! Да, благодаря высокой светосиле он способен обеспечить красивое боке. По характеру размытия фона AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G не выделяется на фоне других современных объективов. Каких-то узнаваемых признаков рисунка, равно как и ярко выраженных недостатков нет.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 1400, F1.8, 1/50 с, 50.0 мм экв.

 

Объектив размывает фон достаточно мягко, приятно глазу. Одиночные блики имеют ровное заполнение, но обладают контрастной каемкой. Эта каемка очерчивает каждый блик чуть сильнее, чем у классических портретников. И в этом главное отличие «полтинника»: боке хоть и красивое, но иногда блики могут отвлекать на себя внимание зрителя.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 100, F1.8, 1/6 с, 50.0 мм экв.

 

Поэтому если вам нужен действительно доступный портретник, то AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G вас выручит. Но имейте в виду, что в линейке оптики Nikon есть модели, которые справятся со съемкой портретов еще лучше.

 

NIKON D750 / 50.0 mm f/1.8 установки: ISO 320, F1.8, 1/50 с, 50.0 мм экв.

 

К скорости автофокуса никаких претензий нет. SWM-привод работает, быть может, не так шустро, как у AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED, но скорость достаточно высока для комфортной съемки практически любого сюжета. Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см — это стандартная для «полтинников» цифра.

 

AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G — классический представитель «полтинников», сочетающий в себе универсальность и доступность. У него нет откровенно слабых мест. Его главное достоинство — удачный баланс между всеми характеристиками и качествами. Это касается и фокусного расстояния. Конечно, в этом вопросе все очень индивидуально. Но на мой взгляд, этот объектив можно с успехом применять практически в любом жанре и на любой камере.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8G установки: ISO 100, F1.8, 1/60 с, 50.0 мм экв.

 

Nikon 85mm f/1.8G AF-S Nikkor

 

 

Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G стоит особняком в линейке оптики, он действительно сильно отличается от двух других своих собратьев. Первое отличие — это фокусное расстояние 85 мм: оно не столь универсально. Существует не так много сюжетов, которые удобно снимать с подобным углом обзора. Но для портретной съемки такое фокусное расстояние подходит очень хорошо.

 

NIKON D750 / 85.0 mm f/1.8 установки: ISO 720, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

Второе отличие — особенность картинки, которую дает Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G. По своему характеру это типичный портретник. Все его оптические свойства подобраны таким образом, чтобы максимально красиво снимать людей, а не какие-то другие сюжеты. В чем же это выражается? Давайте разбираться.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 320, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

Если вы захотите снять какие-то технические сюжеты на портретный объектив, то наверняка заметите, что на открытой диафрагме ему немного не хватает резкости, а точнее — микроконтраста. Это в полной мере касается и Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G. При f/1,8 он дает чуть смягченную картинку, но при этом деталей в кадре достаточно, мелкие элементы отлично различимы.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 720, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

Примечательно, что уже на f/2 мягкость начинает уходить, на f/2,8 визуальная резкость значительно возрастает. При дальнейшем диафрагмировании характер изображения не отличается от других объективов: и центр, и края кадра становятся резкими без всяких «но».

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 100, F1.8, 1/13 с, 85.0 мм экв.

 

Подобные оптические свойства нужны при съемке портрета. Они позволяют смягчить фактуру кожи модели, когда это нужно. На пользу снимку идет и чуть сниженный контраст. Когда дело доходит до реальных портретных съемок, становится ясно, что разработчики этого объектива нашли очень удачный баланс между мягкостью и резкостью. Даже на открытой диафрагме ресницы модели идеально различимы, фактура волос сохранена.

 

NIKON D750 / 85.0 mm f/1.8 установки: ISO 400, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

Отдельно нужно сказать о фокусном расстоянии. При использовании полнокадровой камеры у вас появляется возможность вести съемку с наиболее комфортной дистанции, когда вы еще не теряете контакт с моделью, но ведете съемку с такого удаления, чтобы избежать перспективных искажений. Снимать одинаково комфортно и в помещении, и на улице. Но в случае применения APS-C камер в помещении могут возникнуть сложности: отходить от модели для съемки поясного портрета придется сравнительно далеко. Это нужно учитывать при выборе объектива.

 

NIKON D750 / 85.0 mm f/1.8 установки: ISO 360, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

По характеру размытия Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G также отличается от своих собратьев. Причем зачастую подобная разница воспринимается зрителем на подсознательном уровне. Будучи классическим портретником, Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G имеет более мягкое размытие.

Блики в зоне нерезкости имеют равномерное заполнение и практически лишены контрастной окантовки. Это добавляет плавности боке, делает его более спокойным. Размытые объекты и блики на фоне не отвлекают внимание на себя, что позволяет лучше выделить главный объект на снимках.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 100, F1.8, 1/8 с, 85.0 мм экв.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 720, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

При съемке в жестком контровом свете Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G может немного терять контраст, в отдельных случаях могут появиться блики. Впрочем, при портретной съемке многие фотографы используют эти свойства оптики как творческий эффект.

 

NIKON D750 / 85.0 mm f/1.8 установки: ISO 100, F1.8, 1/250 с, 85.0 мм экв.

 

На открытой диафрагме присутствует виньетирование. Но в случае портретной съемки оно не доставляет никаких проблем фотографу.

 

NIKON D750 / 85.0 mm f/1.8 установки: ISO 560, F3.2, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 3600, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

Уровень хроматических аберраций у Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G несколько выше, чем у двух других протестированных нами фиксов. Это своеобразный компромисс: усложнение оптической схемы с целью их подавления часто приводит к потере объективом его портретного рисунка. К тому же, уровень аберраций не так уж и высок. Они появляются далеко не в каждом сюжете и не оказывают решающего влияния на качество снимков.

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 110, F1.8, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

В данном объективе, пожалуй, наилучшим образом сочетаются цена, резкость картинки и эффект боке. Да, здесь уже не так шустро работает мотор автофокуса, Все же ему приходится двигать относительно массивные линзы, а системе автофокуса работать с меньшей глубиной резкости, особенно по сравнению с AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED. Но для неспешной портретной съёмки, какой она и должна быть по сути, в самый раз!

 

NIKON D750 / Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor установки: ISO 1000, F5, 1/100 с, 85.0 мм экв.

 

Выводы

 

В нашем тесте мы сравнили три фикс-объектива Nikon со светосилой f/1,8. Все три объектива могут считаться настоящей «золотой серединой» — оптимальным выбором по соотношению цены и качества. Отдельно отметим совместимость каждого из них со всеми современными зеркалками Nikon, включая любительские модели. Подводя итоги, отметим сильные и слабые стороны каждого из них.

 

Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED

Nikon AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G ED — это идеальный инструмент для репортажных, пейзажных и стрит-фотографов. Благодаря умеренно широкому углу обзора он хорош для пейзажных съемок, городских зарисовок, снимков в помещении, в том числе с недостаточным освещением. При установке на камеры формата APS-C он также не теряет своей актуальности и универсальности. Высокая светосила позволяет делать кадры хоть при свете свечей. При этом объектив резок с открытой диафрагмы, практически лишен хроматических аберраций и дисторсий. Также его плюсом является высокая скорость фокусировки.

Есть у этой модели и минусы, которые, впрочем, не слишком существенны. Это заметное виньетирование на открытой диафрагме и не слишком оригинальное боке. Вы можете рассчитывать на сильное и красивое размытие фона. Но вряд ли удастся боке использовать как самостоятельный творческий инструмент.

 

Nikon AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G

Этот объектив является одним из самых доступных светосильных фиксов на рынке, и уже только поэтому заслуживает пристального внимания. Пусть он совсем чуть-чуть уступает своему 35-мм собрату в резкости и уровне хроматических аберраций, качество картинки у Nikon AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G все равно находится на высоком уровне. Разве что для идеальной детализации вам придется совсем немного прикрыть диафрагму.

Для полнокадровых фотоаппаратов это объектив на все случаи жизни с углом обзора, близким к полю зрения глаза человека. На камерах формата APS-C он удачная альтернатива классическому портретнику. И пусть его боке чуть жестче, зато угол обзора позволит без проблем снимать в помещениях.

К минусам данной модели стоит отнести заметное виньетирование на открытой диафрагме и не слишком высокую резкость на f/1,8, также в отдельных случаях дают о себе знать хроматические аберрации. Но это не слишком высокая плата за ту доступность и универсальность, которые являются визитной карточкой этого «полтинника».

 

Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G

Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G — настоящий портретник с характерным рисунком. Он обладает чуть пониженным микроконтрастом на открытой диафрагме и мягким приятным боке, своеобразной пластикой. Его фокусное расстояние идеально подходит для съемки людей на полнокадровую камеру, но с APS-C фотоаппаратами могут возникнуть сложности при съемке в тесном помещении. Это лучший выбор, если вы хотите фотографировать именно портреты, но в других жанрах объектив продемонстрирует куда меньшую универсальность, чем его 35-мм и 50-мм собратья.

К сильным сторонам данной модели относится высокая резкость, настоящий портретный рисунок и доступная для этого класса оптики цена. Из недостатков можно отметить не всегда высокую скорость автофокуса и присутствие хроматических аберраций. Впрочем, эти минусы характерны в целом для большинства портретников.


Источник: prophotos.ru

О светосильных объективах

© 2013 Vasili-photo.com

Под светосилой объектива подразумевается его способность пропускать свет. Способность эта напрямую зависит от максимальной величины относительного отверстия объектива, т.е. от минимального доступного значения диафрагмы. Строго говоря, такая светосила называется геометрической, поскольку она учитывает только геометрические размеры отверстия диафрагмы и игнорирует ослабление светового потока линзами объектива, но для сравнения различных объективов между собой такой упрощённый подход вполне годится. Поэтому, когда фотографы говорят о светосиле объективов, они, как правило, имеют в виду минимальное число диафрагмы и только его.

Очевидно, что более светосильный объектив при равных значениях ISO позволяет использовать более короткие выдержки, чем менее светосильный, а при равных выдержках даёт возможность понизить ISO (см. «Экспозиция»).

В англоязычной литературе распространён термин «скорость объектива» (lens speed), обозначающий всё то же минимальное диафрагменное число. Светосильные объективы называют быстрыми за возможность снимать с высокими скоростями затвора, а также за ту быстроту, с которой они опустошают кошелёк фотографа. Линзы светосильной оптики имеют внушительные размеры и требуют при производстве большого количества дорогостоящего оптического стекла, что выливается в существенное повышение стоимости объектива.

Какие же объективы считаются светосильными?

Профессиональные светосильные зум-объективы характеризуются минимальным значением диафрагмы f/2,8. Более лёгкие и дешёвые зумы имеют минимальную диафрагму f/4. Последние уже не принято называть светосильными. Как f/2,8, так и f/4 зум-объективы отличаются постоянной светосилой на всём диапазоне фокусных расстояний, т.е. у 70-200 мм f/2,8 зума диафрагма f/2,8 будет доступна и на 70 и на 200 мм.

Любительские «тёмные» зум-объективы обладают переменной светосилой в районе f/3,5-5,6, т.е. минимальное число диафрагмы в широкоугольном положении будет f/3,5, а в телеположении – f/5,6. Переменная светосила позволяет уменьшить габариты и стоимость объектива.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием отличаются гораздо большей светосилой по сравнению с зум-объективами. Здесь никого не удивишь диафрагмой f/2,8. По-настоящему светосильным фикс-объектив становится при минимальном значении диафрагмы не более f/2, а у профессиональных фиксов светосила достигает f/1,4 или даже f/1,2. Некоторые специализированные объективы (например, для астрофотографии) могут иметь светосилу вплоть до f/0,7, но такую оптику нельзя назвать массовой.

Причина столь значительной разницы в светосиле объективов с переменным и постоянным фокусным расстоянием заключается в относительной простоте конструкции фикс-объективов. Оптические же схемы зумов очень сложны, включают десятки линз из разных сортов стекла, что сильно затрудняет достижение светосилы свыше f/2,8.

Спешу напомнить, что речь у нас идёт о геометрической светосиле, не учитывающей поглощение света конкретным объективом. Разница же между эффективной светосилой (с учётом показателя поглощения) объективов с фиксированным и переменным фокусным расстоянием ещё больше, чем разница между их геометрической светосилой, что обусловлено большим количеством оптических элементов зума, а значит, и бо́льшими потерями света на пути через сложный объектив.

Среди начинающих фотолюбителей бытует поверье, что чем выше светосила объектива, тем лучше. Так ли это? И да, и нет.

Светосильный объектив действительно позволяет использовать более короткие выдержки, что незаменимо при съёмке подвижных объектов в условиях недостатка света, будь то спортсмены в тёмном зале или дикие животные в сумерках. Но когда вы снимаете статичный пейзаж, да ещё и со штатива, выдержка перестаёт вас волновать. При съёмке же бегущей воды выдержку и вовсе хочется увеличить. А носить с собой по горам тяжёлые светосильные стёкла для фотографа-пейзажиста достаточно утомительно.

Малая глубина резкости и красивое боке – это прекрасно для портретной съёмки, но если вы в большинстве случаев работаете с диафрагмой f/8 или f/11, то так ли важно, какова минимальная диафрагма вашего объектива? Уж всяко она не больше f/5,6.

Принято считать, что светосильные объективы более резкие. Спорное утверждение. В самом деле, при диафрагме f/4 объектив со светосилой f/2,8 будет давать несколько более резкую картинку, чем аналогичный объектив со светосилой f/4, поскольку второй вынужден работать с минимальным для себя значением диафрагмы, в то время как первый отстоит от минимума на одну ступень, т.е. приближается к зоне наилучшего восприятия. Однако при диафрагме f/8 оба объектива будут вести себя абсолютно одинаково. На предельной же диафрагме f/2,8 объектив будет субъективно восприниматься как менее резкий, в силу меньшей глубины резкости, чем у f/4 объектива.

И уж никак нельзя забывать, что светосильные объективы (особенно зумы) всегда большие, тяжёлые и дорогие. Например, классический репортажный телеобъектив Nikon 70-200 f/2.8G VR II весит полтора килограмма и стоит две с половиной тысячи долларов, тогда как его младший брат Nikon 70-200 f/4G VR вдвое легче и на тысячу дешевле. У Canon ситуация аналогичная. Для матёрого фоторепортёра достоинства именно f/2,8 неоспоримы, для рядового же любителя – ничтожны.

Думаете, с фиксами дело обстоит лучше? Как бы не так! Увеличение относительного отверстия объектива с f/1,8 до f/1,4 (т.е. всего на 2/3 ступени) влечёт за собой повышение цены в 2-3 раза.

Как видите, ситуация не столь однозначна, как это может показаться на первый взгляд. Попробуем же сформулировать преимущества и недостатки светосильной оптики.

Итак, преимущества светосильных объективов:

  • Возможность использовать более короткие выдержки или низкие значения ISO.
  • Возможность использовать малую глубину резкости для визуальной изоляции объекта съёмки на фоне красиво размытого заднего плана.
  • Больше света попадает в видоискатель, что облегчает компоновку кадра.
  • Более быстрая и точная работа автофокуса.
  • Возможность применения телеконвертеров.

Теперь перейдём к недостаткам светосильных объективов:

  • Более высокая цена по сравнению с более тёмными объективами аналогичного класса и равных фокусных расстояний.
  • Большой вес, затрудняющий съёмку с рук и усложняющий транспортировку.
  • Большие габариты, требующие дополнительного пространства в фотосумке.
  • Необходимость в фильтрах большого диаметра.

Из всего вышеизложенного можно сделать следующие выводы:

  • Светосильная оптика жизненно необходима фоторепортёрам, спортивным журналистам, особенно тем, кто часто работает в помещении, при остром недостатке света.
  • Нужны светосильные объективы и пленэрным портретистам, готовым на любые жертвы ради красивого боке.
  • У астрофотографов порой на счету каждый фотон.
  • К названным категориям фотографов тесно примыкают фотоохотники и иногда свадебные фотографы.

Большинству же фотографов, работающих в студии, путешественникам, макрофотографам и в особенности фотографам-пейзажистам сверхсветосильные объективы нужны как собаке пятая нога.

Также они ни к чему фотолюбителям, неделю назад купившим камеру и наивно полагающим, что замена китового объектива на профессиональное стекло решит все их фотографические проблемы.

Иными словами, ничего плохого в светосильной оптике нет, но для решения большинства ординарных и ряда профессиональных задач светосила свыше f/4 (для зум-объективов) или f/1,8 (для фикс-объективов), мягко говоря, избыточна.

Если вам непременно хочется поснимать на широких диафрагмах, то начать можно с приобретения классического «полтинника», т.е. объектива с фокусным расстоянием 50 мм. Являясь нормальным объективом для полнокадровых и плёночных 35-мм фотоаппаратов, на камерах с кроп-фактором (Nikon DX, Canon APS-C и пр.) полтинник превращается в короткий телеобъектив, очень удобный для съёмки портретов. При светосиле f/1,8 такие объективы стоят совсем не дорого, а качество оптики имеют весьма и весьма достойное. Это самый простой и бюджетный способ попробовать светосильную оптику, так сказать, на вкус, и определиться: нужна ли в принципе большая светосила лично вам.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 01.02.2013

Вернуться к разделу "Фотооборудование"

Перейти к полному списку статей


Светосильный объектив – Статьи на сайте Четыре глаза

Главная » Статьи и полезные материалы » Бинокли, зрительные трубы и дальномеры » Статьи о биноклях и зрительных трубах » Лучшие светосильные объективы

От светосилы бинокля зависит то, насколько яркой и ясной будет передаваемая картинка. Лучшие светосильные объективы можно использовать даже для астрономических наблюдений. Но как определить светосилу оптической системы? Светосила – это расчетная техническая характеристика, которая определяется как квадрат диаметра выходного зрачка. В свою очередь, выходной зрачок – тоже расчетная величина, а именно отношение апертуры к увеличению бинокля. Таким образом, получается, что зачастую объективы большого диаметра – это и есть лучшие и самые светосильные объективы. Например, подобными могут похвастаться бинокли Bresser Spezial Zoomar 12–36x70 и Levenhuk Bruno PLUS 20x80.

К сожалению, светосила – не единственное, что хочется получить от бинокля. Может ли астрономический бинокль сочетать в себе высокую светосилу, хорошую кратность и широкое поле зрения?

Широкоугольный светосильный объектив

С кратностью все довольно просто – астрономические бинокли дают большое увеличение, так как иначе изучать звезды не получится. А вот с полем зрения дела обстоят хуже. Чем больше кратность, тем оно уже. Поэтому широкоугольный светосильный объектив в астрономическом бинокле – это все-таки что-то из разряда фантастики. Чаще всего подобные объективы устанавливают в морские модели. Примером может служить бинокль Levenhuk Nelson 7x50. Для своего класса он и светосильный, и дает хороший обзор, и неплохо приближает.

Светосильный зум-объектив

Компромиссным решением можно считать большеапертурный зум-объектив. При достаточной светосиле он может давать как высокое увеличение (и при этом узкое поле зрения), так и обеспечивать широкий обзор (на малой кратности).

В нашем интернет-магазине вы можете подобрать бинокль со светосильными объективами для решения разных задач. Раздел с астрономическими биноклями представлен по этой ссылке, морские бинокли можно посмотреть в этом разделе. Если затрудняетесь с выбором, звоните или пишите – мы поможем!

4glaza.ru
Май 2019

Использование материала полностью для общедоступной публикации на носителях информации и любых форматов запрещено. Разрешено упоминание статьи с активной ссылкой на сайт www.4glaza.ru.

Производитель оставляет за собой право вносить любые изменения в стоимость, модельный ряд и технические характеристики или прекращать производство изделия без предварительного уведомления.


Рекомендуемые товары


Смотрите также

Другие статьи о биноклях, монокулярах и зрительных трубах:

  • Обзор бинокля Levenhuk Sherman 10x50 в блоге masterok.livejournal.com
  • Обзор зрительной трубы Levenhuk Blaze 70 PLUS на сайте prophotos.ru
  • Видео! Монокуляр Bresser Topas 10x25: видеообзор серии компактных монокуляров (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Видеообзор монокуляра ночного видения Bresser National Geographic 5x50 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Видеообзор биноклей Levenhuk: Karma PLUS 8x25, Karma PLUS 10x25, Sherman PRO 10x42 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Как выбрать бинокль: практические советы для охотника, рыболова и туриста (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Видеообзор водозащищенного бинокля Levenhuk Karma PRO 10x50 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Бинокль Levenhuk Atom 10–30x50: видеообзор и сравнение с Veber Omega БПЦ 8–20x50 WP (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Бинокль для кладоискателя: сравнение Levenhuk Atom 7x35, Levenhuk Karma PLUS 8x32 и Bresser Travel 8x22 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Бинокли для охоты: сравнение Levenhuk Atom 10x50 с БПЦ2 12х45 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Бинокли Bresser Travel 10x32 и Levenhuk Atom 7x50: сравнение двух моделей (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Как выбрать бинокль: советы и решения (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Обзор монокуляра Levenhuk Wise PLUS 10x42 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Обзор бинокля Bresser Hunter 8x40 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Обзор яркой серии биноклей Levenhuk Rainbow 8x25 (канал Kent Channel TV, Youtube.ru)
  • Видео! Монокуляры Levenhuk Wise PLUS: видеообзор серии монокуляров (канал LevenhukOnline, Youtube.ru)
  • Видео! Видеообзор Дмитрия Пучкова на сайте oper.ru: «В цепких лапах 80: бинокль Levenhuk Vegas 8x32» (на сайте Oper.ru)
  • Видео! Что такое зрительная труба и как ее изобрели (канал GetAClassRus, Youtube.ru)
  • Театральные бинокли: история появления и современные технологии
  • Обзор биноклей Levenhuk серии Energy PLUS
  • Приятное с Полезным. Тест биноклей Nikon Action 12х50 CF и Nikon Action 10-22х50 CF
  • Лазерный меч твоей винтовки
  • Дальномер вам в помощь!
  • Бинокль для понедельника. Бинокли Nikon со стабилизацией изображения StabilEyes 14x40 / 12x32 / 16x32
  • Ваша светлость. Охотничьи бинокли Никон
  • Почувствуй себя микадо, почувствуй себя императором
  • Лазерный дальномер Nikon LRF 1000A S
  • Ваша светлость. Бинокли и дальномеры Nikon
  • Зрительная труба Nikon Fieldscope ED 82 WP с окуляром 75X82 WIDE DS
  • Как выбрать бинокль
  • Как ухаживать за биноклем
  • Как работает бинокль
  • Типы биноклей
  • Выбираем футляр для бинокля
  • Как сделать бинокль своими руками
  • Бинокли Второй мировой войны
  • Бинокль с тепловизором
  • Адаптер для бинокля: на штативе смотреть удобнее!
  • Можно ли брать бинокль на стадион?
  • Гражданские и военные бинокли СССР
  • Бинокли Сваровски: цены, особенности, репутация
  • Сравнение биноклей: изучаем рейтинги или оцениваем самостоятельно?
  • Расшифровка цифр на бинокле
  • Характеристики биноклей: как выбрать идеальный оптический прибор
  • Походный бинокль: какой лучше для охоты, путешествий и прогулок?
  • Отечественные бинокли: Россия и производство оптической техники
  • Фокус бинокля: как настроить правильно?
  • Японские бинокли: отзывы, цены, особенности
  • Юстировка бинокля своими руками
  • Цифровой бинокль-фотоаппарат: купить или не купить?
  • Наглазники для бинокля: купить с выдвижными или со складывающимися?
  • Что такое инфракрасный бинокль?
  • Тактический бинокль – стоит ли его покупать?
  • Бинокли белорусского производства
  • Бинокль: схема устройства
  • Бинокли со стабилизацией изображения: цена и особенности
  • Бинокль переменной кратности: купить или нет?
  • Бинокль с лазерным дальномером
  • Самый дальнобойный бинокль, который выпускали в СССР
  • Как выбрать профессиональный бинокль
  • Лучшие бинокли мира
  • Бинокль с камерой
  • Бинокль с автофокусом: купить или нет?
  • Мощный бинокль с зумом
  • Что делать, если бинокль двоит?
  • Как сделать бинокль из бумаги
  • Что такое призматический бинокль?
  • Зачем нужна призма Аббе?
  • На что влияет диаметр выходного зрачка в бинокле?
  • Просветление объективов оптических систем
  • Цифры на бинокле – зачем нужны и о чем говорят
  • Окулярная насадка «Турист»
  • Бинокль призменный: Yukon и другие
  • Бинокль «Фотон-7»
  • Зрительная труба Галилея: принцип действия
  • Диаметр входного зрачка
  • Лучшие светосильные объективы
  • Где найти обзоры биноклей Veber?
  • Где найти обзоры зрительной трубы Veber?
  • Знакомьтесь – зрительная труба Veber MAK1000х90!
  • История создания бинокля
  • Способы определения дальности до цели
  • Определение расстояний биноклем
  • Рубиновое покрытие
  • Поле зрения биноклей
  • Какие выбрать стекла бинокля
  • Чем занять детей дома?
  • Чем заняться на карантине дома?
  • Чем заняться школьникам на карантине?
  • Обзор зрительных труб: как выбрать?
  • О чем говорят характеристики зрительной трубы?
  • Какие бывают объективы зрительных труб?
  • Бинокль с ночным видением и дальномером: цена и возможности
  • Бинокль ночного видения своими руками
  • Военные бинокли ночного видения
  • Что такое глобус политический с подсветкой?
  • Какой глобус купить ребенку – физический или политический?
  • Кто изобрел подзорную трубу?
  • Все об интерактивном глобусе Oregon Scientific SG18
  • Зачем нужен датчик лазерного дальномера?
  • Прибор ночного видения: отзывы владельцев
  • Прибор ночного видения: характеристики и возможности
  • Как проводить измерения лазерным дальномером?
  • Как включить прибор ночного видения?
  • Как сделать очки ночного видения?
  • Основное о выборе монокуляра
  • Как пользоваться лазерным дальномером?
  • Как работает тепловизор?
  • Делаем домашний планетарий своими руками
  • Какой купить металлоискатель для поиска монет?
  • Какой фонарик лучше купить?
  • Встроенный автомобильный GPS-навигатор
  • Выбираем фонарик для охоты, рыбалки и похода
  • Самый мощный монокуляр: увеличение
  • Тепловизионный монокуляр для охоты
  • Монокуляры с большой кратностью
  • Обзор лучших монокуляров
  • Хороший недорогой монокуляр
  • Как выбрать призменный монокуляр
  • Монокуляр с дальномером для охоты
  • Очки ночного видения для охоты
  • Очки ночного видения для детей
  • Инфракрасные очки ночного видения
  • Лазерный дальномер: описание прибора
  • Делаем лазерный дальномер своими руками
  • Принцип работы лазерного дальномера
  • Существует ли рейтинг GPS-навигаторов?
  • Где посмотреть рейтинг лазерных дальномеров?
  • Рейтинг монокуляров: как правильно подготовиться к покупке прибора
  • Устройство прибора ночного видения
  • Цифровой GPS-компас: купить или не нужно?
  • Что лучше – бинокль или монокуляр?
  • Ремень для бинокля: назначение и где купить
  • Телеконвертер для объективов

Особенности применения светосильной и широкоугольной оптики в камерах наблюдения

Объектив, или на профессиональном жаргоне оптика, является непременной составной частью камеры наблюдения. Именно объектив обеспечивает построение изображения сцены наблюдения на светочувствительном сенсоре камеры. Именно от его характеристик зависит качество получаемого изображения (естественно, наряду с характеристиками самого сенсора), угол зрения  камеры, обеспечение высокой резкости изображения по всей глубине сцены наблюдения (протяженности зоны наблюдения). 

Ее чувствительность, то есть способность камеры обеспечить удовлетворительное изображение при малой освещенности сцены наблюдения, во многом также зависит от оптики.

Светосила как параметр качества объектива

Во всех сферах применениях оптики, и в частности объективов, термин "светосильная" является синонимом определению "высококачественная" и говорит прежде всего о максимальной способности объектива собирать и пропускать свет на оптический приемник, в качестве которого может выступать и глаз человека. Светосилой объектива является максимальное значение его относительного отверстия. Естественно, при отсутствии ручной или автоматической диафрагмы светосилой является непосредственно относительное отверстие этого объектива. Относительное отверстие определяется отношением его апертуры, то есть диаметра светового входного отверстия, к фокусному расстоянию объектива. Яркость изображения, обеспечиваемая объективом, пропорциональна квадрату светосилы. Именно поэтому числовой ряд фиксированных значений диафрагмы представляет собой ряд произведений корня квадратного из двух (1,2; 1,4; 2,0; 2,8; 4,0; 5,6 и т.д.). В этом случае каждое следующее значение диафрагмы уменьшает апертуру в 1,41 раза, а площадь отверстия объектива и, соответственно, количество света – в два раза.

Яркость объектива выражается как число F, которое представляет собой величину, обратную светосиле (F/D). Более того, объективы для видеокамер чаще всего нормируют именно по числу F.

Объективы для видеонаблюдения с типовой светосилой

Объективы для камер наблюдения, как и встроенные объективы в самих камерах, как правило, имеют типовые значения светосилы в диапазоне от 1:1,2 до 1:2,0 (F1,2–F2.0). Причем большие значения относятся к сменным или встроенным объективам с автодиафрагмой, а также с ручным или моторизованным механизмом изменения фокусного расстояния (вариофокальные объективы). На рис. 1 представлены некоторые образцы сменных объективов с автодиафрагмой и механизмом перестройки фокусного расстояния.

На рис. 2 представлены некоторые подобные модели для встраивания в камеры наблюдения.

Соответственно, меньшие значения светосилы более характерны для встроенных монофокальных (с неизменяемым фокусным расстоянием) миниатюрных объективов с фиксированной светосилой (фиксированная диафрагма). Примечательно, что для всего достаточно широкого диапазона фокусных расстояний, от 1,4 до 16, а иногда и 25 мм F-число редко отличается от 2.0. На рис. 3, в свою очередь, показаны упомянутые выше монофокальные объективы.

Светосильные объективы

Достижение светосилы более 1:1,2 для сферической оптики, даже для многолинзовых моделей, практически невозможно. Использование асферических поверхностей в элементах объектива принципиально позволяет достичь значений светосилы в 1,0 и более. Однако расчет и изготовление подобных конструкций всегда были сопряжены с большими трудностями и высокой стоимостью. Совершенствование технологии и материалов позволило в последние годы перейти на массовое производство асферических объективов. Изделия, изготовленные с использованием такой технологии, маркируются аббревиатурой ASP. Чаще всего это вполне бюджетные пластиковые объективы. Любопытно, что широкое применение асферики не привело к массовому же увеличению светосилы объективов.

Возможно, этому помешало почти повсеместное расширение спектрального рабочего диапазона объективов для камер наблюдения в область инфракрасного (ИК) спектра. Это было сделано для увеличения чувствительности камер и для эффективной их работы с ИК-подсветкой. Обычно любое расширение спектра принимаемого излучения требует дополнительных "жертв". Кроме того, переход к практически сплошному мегапиксельному наблюдению потребовал дополнительного роста разрешения проецируемого на сенсор изображения. Особенно это актуально в связи с одновременным ростом разрешения и сокращением форматов матриц.

"Встроенная видеоаналитика в недорогих камерах" читать >>>

Реально светосильную оптику можно обнаружить только в группе специальных и весьма дорогостоящих моделей сменных объективов. На рис. 4 представлено несколько подобных образцов.

Широкоугольная оптика в видеонаблюдении

Под широкоугольной оптикой подразумеваются объективы, обеспечивающие относительно широкие углы, а соответственно и поля зрения оптических приборов. Естественно, угол зрения, следовательно и поле зрения определяются, кроме фокусного расстояния объектива, размерами светочувствительного сенсора.

Угловые поля зрения камер наблюдения в сравнении с полями зрения вещательного телевидения, кинематографа или фотографии в массе своей являются широкоугольными. Широко распространенные камеры наблюдения очень часто имеют горизонтальные углы зрения более 45 град., а порою достигают значений 100–120 град. И это в то время, когда наблюдение на протяженных объектах, проездах, проходах, коридорах и т.п. наиболее оптимально узкими полями зрения, когда масштаб наблюдаемого объекта на протяжении зоны наблюдения меняется незначительно. Однако угол зрения в 45 и более град. по горизонтали крайне распространен. К счастью, все более дешевеющие вариофокальные объективы снимают остроту выбора значения фокусного расстояния.

Проблемы при использовании широкоугольных объективов

Использование широкоугольных объективов чревато некоторыми проблемами. При широких углах зрения по краям, а особенно по углам изображения более заметно уменьшение его яркости. Это часто похоже на виньетирование, как при несовпадении форматов объектива и сенсора. Однако причиной этого эффекта при широких углах является естественное уменьшение яркости при отклонении светового пучка от осевого расположения. Данная зависимость описывается теоремой косинусов 4 и является объективной реальностью закона физики. Этот эффект представлен на рис. 5.

Другой проблемой широкоугольных объективов являются заметные геометрические искажения – бочкообразная (отрицательная) дисторсия, сжимающая изображение по диагонали. Она уверенно заметна уже при углах 90 и более град. по диагонали. Принципиально существуют и обратные подушкообразные (положительные) искажения, растягивающие изображение по диагонали. Они особенно характерны для длиннофокусных позиций вариофокальных объективов, но их заметность значительно ниже. Перечисленные искажения представлены на рис. 6.

Сверхширокоугольные объективы в видеонаблюдении

В последние годы все более широко используются сверхширокоугольные объективы типа "рыбий глаз". Предтечей подобных камер наблюдения можно считать дверные видеоглазки, очень популярные в 1990-е и 2000-е гг. у нас в стране.

Движущей силой их создания явился высокий уровень преступности и стремление спрятать оборудование видеонаблюдения от вандалов. Сейчас подобные объективы являются несуррогатными изделиями, выпускаются мировыми оптическими брендами и имеют высокие характеристики.

Подобные объективы используются для наблюдения верхнего плана помещения. Этот метод почти в 4 раза сокращает необходимое количество камер и позволяет иметь хотя бы общее представление об обстановке в контролируемом помещении. Фокусное расстояние подобной оптики близко к 1 мм. На рис. 7 представлены некоторые модели таких сменных и встроенных объективов.

Панаморфная оптика

Несколько лет назад подобный подход к видеонаблюдению с помощью свехпанорамной камеры вертикального визирования получил дальнейшее развитие. Была применена передовая технология синтезирования специальной оптики на основе анаморфоза, или целенаправленного искажения. В этом случае в линзах Panomorph целенаправленно вводятся искажения, увеличивающие объекты в зонах интереса.

Для типовых сенсоров с прямоугольной формой (4:3 или 16:9) анаморфоз растягивает изображение для оптимизации покрытия на весь сенсор равномерно. Panomorph с анаморфозом имеет на 33% больший охват сенсора по сравнению с другими широкоугольными линзами круглой формы. На рис. 8 приведены примеры изображений подобных камер с панаморфной оптикой и объективом "рыбий глаз".

Однозначно видно, что периметр наблюдаемого помещения в панаморфной камере проработан лучше благодаря растяжению.

Однако, к сожалению, анализ качества изображения подобных камер весьма высокого разрешения (5 Мпкс и более) приводит к некоторым сомнениям то ли в реальном качестве используемой оптики, то ли в целесообразности самого метода. Другими словами, в среднем вас ждет разочарование от получаемого изображения. За кажущуюся простоту (одна камера и один объектив) приходится расплачиваться существенно "замыленной" картинкой, помогающей только при обнаружении.

Опубликовано в журнале "Системы безопасности" №4/2019

За самые быстрые стеклянные деньги можно купить

Предоставьте миру фотографии путать размер и скорость. На языке линз термин «светосильное стекло» относится к линзам с большой диафрагмой. Диафрагма - это отверстие объектива. Его размер выражается числом, которое показывает отношение отверстия к фокусному расстоянию объектива. Это число называется диафрагмой, диафрагмой, фокусным отношением, диафрагмой или относительной диафрагмой.

Насколько быстро «быстро?» Или насколько большое отверстие дает мне действительно быстрое стекло?

У «профессиональных» зум-объективов диафрагма f / 2.8 обычно считается быстрым. Когда дело доходит до объективов с фиксированным фокусным расстоянием, в зависимости от уровня вашего снобизма, действительно быстрое начинается в диапазоне от f / 2,0 до f / 1,4 со многими «профессиональными» объективами с максимальной диафрагмой f / 1,4. Объективы со светосилой f / 1,4 - это экзотика оптического мира формата 35 мм.

Мы называем эти объективы с большой диафрагмой «быстрыми», потому что они позволяют камерам делать фотографии с относительно короткими выдержками при заданном количестве окружающего света. Светосильный объектив может позволить делать фотографии с рук при слабом освещении.Более короткая выдержка дает больше возможностей для стоп-кадра и снижает вероятность дрожания камеры, что может привести к размытию ваших изображений, независимо от того, насколько яркая сцена. Большая диафрагма означает, что вы можете фотографировать с очень малой глубиной резкости.

Зачем вам светосильный объектив? Если вы когда-нибудь будете фотографировать при слабом освещении со штатива, например, на концерте или в ночном клубе, вам понадобится объектив, который может широко открываться, чтобы максимально улавливать свет. Свадебные фотографы часто сталкиваются с неидеальными сценариями освещения в церкви или на приеме, и им также требуются большие диафрагмы.Уличные фотографы, работающие в сумерках или на рассвете, могут получить больше света, попадающего на датчик или пленку. Наконец, спортивные фотографы, работающие над остановкой движения и изолированием объектов, оценят большие диафрагмы.

Стекло тяжелое, что приводит к увеличению веса, если в объективе используются стеклянные элементы большего размера. Что еще более важно, оптические элементы также являются самой дорогой частью объектива, поэтому светосильное стекло обычно продается по более высокой цене. А пока давайте отбросим бюджетные ограничения и поговорим о симпатичных светосильных объективах с диафрагмой больше f / 1.4.

Семейство объективов Canon f / 1.2L USM

В современном мире зеркальных фотокамер лидером в области светосильного стекла 50 мм является объектив Canon EF 50mm f / 1.2L USM. Этот объектив предлагает фотографам чрезвычайно малую глубину резкости при классическом нормальном портретном фокусном расстоянии. Эти объективы Canon, являющиеся продуктом производителя оригинального оборудования (OEM), сочетают в себе проверенную электронику системы EOS, покрытия и технологию автофокусировки с действительно светосильными диафрагмами.

Объектив Canon EF 50mm f / 1.2L USM

Зная значение f / 1.2 для профессиональных и любительских фотографов Canon. Когда Canon представила новую систему беззеркальных камер EOS R, компания немедленно выпустила новые объективы Canon RF 50mm f / 1.2L USM и Canon RF 85mm f / 1.2L USM для новых камер. .

Быстрые НИККОРЫ

Недавно снятый с производства объектив NIKKOR 50mm f / 1.2 AI-S по-прежнему имеет преданных поклонников и в течение многих лет оставался самым светосильным объективом NIKKOR на рынке SLR.

Сегодня пользователи новых беззеркальных фотоаппаратов Nikon с байонетом Z могут заполучить их современный аналог - Nikon NIKKOR Z 50mm f / 1.2 с.

Объектив Nikon NIKKOR Z 50mm f / 1.2 S

А если вам и этого мало, всегда есть безумно светосильный объектив NIKKOR Z 58 мм f / 0,95 S Noct, который возрождает легендарное обозначение «Noct» из прошлого Nikon.

Sony

С выпуском объектива Sony FE 50mm f / 1.2 GM фотографам Sony больше не нужно обращаться к производителям послепродажных объективов для получения впечатлений от сверхбольшой диафрагмы. Этот объектив с диафрагмой f / 1,2 был почти идентичен по размеру своему аналогу с диафрагмой f / 1,4 - даже с большей оптикой; Этот первый объектив Sony с фиксированным фокусным расстоянием, отмеченный значком G-Master, является впечатляющим достижением инженерной мысли.

Объектив Sony FE 50mm f / 1.2 GM

FUJIFILM

У FUJIFILM нет одной или двух обычных линз со светосилой f / 1.4 - теперь эта компания предлагает три ! Самым новым из них является сверхбыстрый FUJIFILM XF 50mm f / 1.0 R WR, эквивалентный 76-миллиметровый объектив, который отличается атмосферостойкой конструкцией и способностью снимать чрезвычайно малую глубину резкости. Новейший высокоскоростной объектив FUJIFILM 50 присоединяется к объективу FUJIFILM XF 56 мм f / 1.2 R и его стабильному товарищу, объективу FUJIFILM XF 56 мм f / 1.2 R APD, который оснащен фильтром аподизации для управления эффектом боке.При использовании с системой FUJIFILM X при открытии до f / 1,2 при минимальном фокусном расстоянии (2,3 ') глубина резкости составляет очень малую 0,3 дюйма.

Новейший и действительно светосильный XF 50mm f / 1.0 R WR от FUJIFILM - самый светосильный объектив в каталоге объективов компании. Юкио Учида

Сигма

Новинкой на рынке сверхбыстрого стекла является Sigma с ее объективами 35mm f / 1.2 DG DN Art для байонетов Leica L и Sony E (полнокадровые). Эти линзы Sigma с престижным значком Art олицетворяют первоклассные оптические характеристики.Интересно, что в отличие от большинства современных объективов Sigma, они имеют вращающееся кольцо диафрагмы.

Объектив Sigma 35mm f / 1.2 DG DN Art от Yoshino Adachi

Объективы Micro Four Thirds f / 1.2 от Olympus и Panasonic

Пользователи системы

Micro Four Thirds (MFT) должны знать об объективе Panasonic LUMIX G Leica DG Nocticron 42,5 мм f / 1,2 ASPH Power OIS, который приобретает легендарный статус среди фотографов MFT и является 35-миллиметровым эквивалентом 85 мм, идеально подходящим для портретной съемки. Объектив 42,5 мм был самым светосильным OEM-объективом, доступным для системы до появления Olympus M.Объектив ZUIKO Digital ED 25mm f / 1.2 PRO с нормальным фокусным расстоянием 35 мм, эквивалентным 50 мм для камер MFT, и, как мне кажется, рекордным числом 19 стеклянных элементов в объективе с постоянным фокусным расстоянием! К этим 25 мм добавляются еще два предложения Olympus PRO с диафрагмой f / 1.2: M.Zuiko Digital ED 17mm f / 1.2 PRO и M.Zuiko Digital ED 45mm f / 1.2 PRO с эквивалентными 35-мм фокусными расстояниями: 34 мм и 90 мм соответственно. .

Объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 25mm f / 1.2 PRO

Послепродажное обслуживание Fast Glass

Кажется, существует большой спрос на стекло Fast Glass, и не все хотят платить повышенную цену, чтобы получить премиальные диафрагмы.Чтобы удовлетворить потребности этих фотографов, на сегодняшнем рынке есть множество послепродажных светосильных объективов.

Если вам нужно сверхсветосильное стекло для системы Micro Four Thirds, немецкий производитель объективов Voigtländer создал новый объектив с самой большой диафрагмой, доступный в настоящее время - Voigtländer Super Nokton 29mm f / 0.8 Aspherical Lens. Да, вы правильно прочитали: f / 0.8! Компания также предлагает четыре объектива Nokton со светосилой f / 0,95. Nokton 10,5 мм f / 0,95 (21 мм, эквивалент 35 мм), Nokton 17.5 мм f / 0,95 (35 мм, эквивалент 35 мм), Nokton 25 мм f / 0,95 Type II (50 мм, эквивалент 35 мм) и Nokton 42,5 мм f / 0,95 (85 мм, эквивалент 35 мм) дают стрелкам Micro Four Thirds ряд быстрых праймеров для выберите из экзотического размера диафрагмы. Несколько других объективов Voigtländer получили обозначение «Nokton», но ни один из них не имеет такой большой диафрагмы, как объективы с диафрагмой f / 0,95, разработанные для системы MFT.

Объектив Voigtländer Nokton 10.5mm f / 0.95 для Micro Four ThirdsJohan Ankarback

Стрелки Sony с байонетом E могут попробовать прекрасный объектив Voigtländer Nokton 40mm f / 1.2 Асферический объектив и объектив Voigtlander Nokton 50mm f / 1.2 с отключаемыми кольцами диафрагмы для видео. Версия Leica M-Mount пропускает модификации для видео. Также для байонета Leica M Voigtländer предлагает объектив Nokton 50mm f / 1.2 Aspherical. Есть красивый объектив Voigtländer Nokton Aspherical 35mm f / 1.2 II для камер Voigtländer VM или M-mount.

Недавно прибыли Rokinon SP 85mm f / 1.2 и идентичный Samyang XP 85mm f / 1.2 объектив для байонета Canon EF. Универсальный объектив Rokinon 50mm f / 1.2 можно приобрести для креплений Sony-E (APS-C), Canon EF-M, FUJIFILM X и Micro Four Thirds. Все версии доступны в черном или серебристом цвете. Rokinon также предлагает объектив Rokinon 35mm f / 1.2 ED AS UMC CS для Canon EF-M, FUJIFILM X и Sony E.

.

SLR Magic позволяет использовать SLR Magic Cine II 50mm f / 1.1 для работы с видео или фото с байонетом Sony E.

Объектив Rokinon SP 85mm f / 1.2 для объектива Canon EF

Китайский производитель линз Mitakon Zhongyi создает Mitakon Zhongyi FreeWalker 42.Объектив 5 мм f / 1,2 для формата Micro Four Thirds. Последний объектив компании Speedmaster 50mm f / 0.95 III доступен для байонетов Canon RF, Nikon Z и Sony E. Классический объектив с портретным фокусным расстоянием Mitakon Zhongyi Speedmaster 85mm f / 1.2 доступен для байонетов Sony E, Sony A, Canon EF, FUJIFILM G и Nikon F. Другие варианты объективов включают в себя объектив Mitakon Zhongyi Speedster 35mm f / 0.95 Mark II, в черном или серебристом цвете, для Canon EF-M, FUJIFILM X и Sony E, а для Micro Four Thirds - Mitakon Zhongyi Speedster 25mm f / 0.95 предлагает поле обзора 50 мм (эквивалент 35 мм).

Объектив Mitakon Zhongyi Speedmaster 50mm f / 0.95 для Sony E-Mount

Для тех, кто хочет стекло, но при этом ограничен в средствах, производитель линз 7Artisans выпустил относительно недорогое светосильное стекло. Объектив 7Artisans Photoelectric 35mm f / 0.95, конкурирующий с редкой аудиторией субф / 1.0, доступен для сверхкороткой глубины резкости на Canon EF-M, FUJIFILM X, Micro Four Thirds, Nikon Z (DX) и Sony E-mount. (APS-C) камеры. Фотоэлектрический объектив 7Artisans Photoelectric 35mm f / 1.2 доступен для байонетов Canon EF-M, FUJIFILM X, Micro Four Thirds и Sony E. Для дальномерных стрелков к камере с байонетом Leica M можно прикрепить черный или серебристый 7Artisans Photoelectric 50mm f / 1.1. Полнокадровые фотографы Canon RF, Leica L, Nikon Z и Sony E могут использовать объектив 50 мм f / 1,05 для вращения.

TTArtisan создал объектив TTArtisan 50mm f / 1.2 для FUJIFILM X, Canon EF-M, Micro Four Thirds и Sony E-mount (APS-C), а также объектив TTArtisan 50mm f / 0.95 для Leica M, в черный и серебристый.

Легендарный производитель объективов Zenit создал объектив Zenit MC-Zenitar 50mm f / 1.2 S для Canon EF (APS-C) и Nikon F (DX), а также Zenitar 50mm f / 0.95 для полнокадрового Sony E.

И, завершая последний из объективов на вторичном рынке, но определенно не в последнюю очередь с его широкой диафрагмой f / 0,85, является объектив KIPON Ibelux 40 мм f / 0,85 для Canon EF-M, FUJIFILM X, Leica L (APS-C). , Micro Four Thirds и Sony E (APS-C).

Fast Glass не нужно разбивать банк

Для ясности, в этой статье представлены только объективы с диафрагмой f / 1.2 и шире. Однако, если вы нажали на некоторые из указанных выше линз, возможно, вы испытали некоторый шок от наклеек - даже с линзами менее известных брендов. Большой стакан обычно стоит больших денег. Однако еще не все потеряно. Для быстрого стекла с ограниченным бюджетом необходимо знать диафрагму f / 1,8.

Разница между f / 1.8 и f / 1.4 не является экзотической, но составляет менее одной ступени или значения экспозиции света. Если вы сравните цены, например, между объективом Nikon AF-S NIKKOR 50mm f / 1.8G и Nikon AF-S NIKKOR 50mm f / 1.4, вы увидите значение, придаваемое этой дополнительной светосилы, практически без увеличения резкости, цветопередачи или контроля искажений. Фактически, есть даже несколько объективов с диафрагмой f / 1.8, которые превосходят своих коллег с диафрагмой f / 1,4 в некоторых конкретных областях.

Объектив Nikon AF-S NIKKOR 50mm f / 1.8G

Кроме того, если вы привыкли к переменной диафрагме f / 3,5-f / 5,6 комплектного объектива, почти двухступенчатое усиление объектива f / 1,8 может значительно расширить ваши фотографические приключения, позволяя снимать при гораздо более тусклом свете. и / или значительно сократите глубину резкости для портретов и натюрмортов.Чтобы увидеть более поэтическую эпиляцию «Nifty Fifty», щелкните здесь.

Объектив Leica Noctilux-M 50mm f / 0.95 ASPH

Вы думали, что я напишу о Fast Glass и не упомяну Noctilux? Ха! Когда термин «светосильное стекло» срывается с уст, на передний план у большинства фотографов выходит легендарный объектив Leica Noctilux-M 50mm f / 0.95 ASPH; по словам Leica, это «самый светосильный асферический объектив в мире». Многие считают эту великолепную оптику лучшим в мире 50-миллиметровым объективом, и ни одно респектабельное обсуждение «светосильного стекла» не состоится без упоминания Noctilux.

Leica Noctilux-M 50mm f / 0.95 ASPH. ОбъективПитер Карбе

Noctilux f / 0.95 - это третий объектив 50 мм в семействе Noctilux, после оригинальных Noctilux 50mm f / 1.2 и Noctilux-M 50mm f / 1.0 - самих мифических объективов. И я должен отдать должное новейшему Noctilux, Noctilux-M 75mm f / 1.25 ASPH. даже при том, что он пропустил мою отсечку f / 1.2.

Легендарный (и мифологический) Fast Glass

В области светосильного стекла было несколько легендарных линз, которые давно сняты с производства.Если у вас есть свободное время между чтением статей в блоге B&H и покупками в B&H SuperStore, вы можете повеселиться, исследуя следующие линзы:

Carl Zeiss Planar 50mm f / 0.7 был разработан для съемки темной стороны Луны во время миссий Аполлона. Кинорежиссер Стэнли Кубрик купил две.

Canon изготовила Canon 65 мм f / 0,75 для байонета FD с ручной фокусировкой; линейка EOS ненадолго увидела Canon 50mm f / 1.0; а Canon 50mm f / 0.95 был создан для дальномерных фотоаппаратов.

Nikon 58mm Noct-NIKKOR f / 1.2 предлагает высокие цены на вторичном рынке. Его асферический элемент был разработан специально для уменьшения сагиттальной вспышки комы при широко открытой съемке и для воспроизведения световых точек как световых точек, а не пятен.

Стрелкам Minolta понравились объективы Minolta 58mm f / 1.2 MC Rokkor и Minolta 50mm f / 1.2 MD Rokkor-X.

И не забудьте легендарный Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40mm f / 0.33!

Обратите внимание на некоторые из этих светосильных объективов, за исключением Super-Q-Gigantar (это миф), в магазине подержанных материалов B&H.

от наших читателей

Эта статья обновляется не реже одного раза в год, и наши читатели вмешались ниже, чтобы рассказать нам о некоторых быстрых стаканах, которые им нравятся. Получайте удовольствие от поиска этих объективов в Интернете или в магазине подержанных материалов B&H!

  • SMC Pentax-A 50mm f / 1.2
  • SMC Pentax-K 50mm f / 1.2
  • Carl Zeiss N-Mirotar 210 мм f / 0,03
  • Mt. Проспект 90 мм f / 1.0
  • Kowa 62 мм f / 0,75
  • Rodenstock TV-Heliogon 68 мм f / 1.0
  • Rodenstock XR-Heliogon 42 мм f / 0,75 (фокусировка: ~ 2 см)
  • Canon FL 50mm f / 1.2
  • Объектив AstroBerlin 65mm f / 0.75 C Tachon
  • X-FUJINON 50mm f / 1.2 EBC DM (также маркируется как объектив Porst)
  • Объектив Contax 85mm f / 1.2 Planar T * (модели, выпущенные к 50-летнему и 60-летнему юбилею)
  • Contax Planar T 55mmf / 1.2 MM (100-летие - выпущено всего 1000 единиц)
  • Объектив Mitakon Zhongyi 50mm f / 0.95
  • Handevision IBELUX 40mm f / 0.85 (теперь KIPON)
  • Konica M-Hexanon AR 57 мм f / 1.2 линзы
  • Olympus OM-Zuiko 55 f / 1.2
  • Olympus OM-Zuiko 50 f / 1.2
  • Объектив Canon 50 f / 0.95 Dream

Пропустили ли мы какое-нибудь стекло со светосилой выше f / 1.4 в прошлом или настоящем? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Советы по работе с объективами с широкой диафрагмой

Как фотографы, многие из нас увлекаются новым оборудованием, таким как новая вспышка, штатив или объектив. Мы экономим и экономим наши деньги, и идем в фотомагазин, чтобы купить тот новый объектив, на который мы положили глаз, и в большинстве случаев довольны тем, что новый комплект попадает в нашу сумку.Однако иногда случается, что по какой-то причине новое оборудование, на которое мы потратили с трудом заработанные деньги, не оправдывает наших ожиданий.

Светосильные объективы позволяют фотографу творчески использовать малую глубину резкости. Для этого изображения использовался объектив 24 мм f / 1,4, снятый с f / 1,4.

Возможно, это было переоценено или это не подходит для вашего рабочего процесса. Однако бывают случаи, когда к элементу снаряжения привязана кривая обучения, которую необходимо решить, прежде чем вы сможете в полной мере насладиться ею.Один из таких предметов, к которому, кажется, прилагается эта кривая обучения, - это светосильный объектив (с большой максимальной диафрагмой).

В какой-то момент все мы начинаем мечтать о светосильных (с большой апертурой) линзах. Для целей этой статьи я буду определять светосильные объективы как объективы с максимальной диафрагмой, превышающей f / 4.

Светосильные объективы отлично подходят для многих вещей, съемка при слабом освещении является одним из основных преимуществ, потому что более широкая диафрагма позволяет большему количеству света попадать на датчик изображения, что, в свою очередь, позволяет использовать более короткую выдержку.Вот почему такие объективы, как 70-200mm f / 2.8, являются такой рабочей лошадкой в ​​сумке фотокорреспондента. Еще одно преимущество более широкой диафрагмы - это возможность создать на изображении небольшую глубину резкости, благодаря которой объект будет действительно выделяться на фоне. 85mm f / 1.4 - один из моих лучших объективов практически для любой портретной ситуации именно благодаря этой способности.

При съемке портретов идеальная фокусировка на ближайшем глазу при использовании малой глубины резкости.

Звучит здорово, правда? Но это последний пункт, касающийся малой глубины резкости, который, кажется, создает самые большие проблемы для большинства фотографов, которые плохо знакомы с использованием светосильного объектива.Я часто слышу, как фотографы жалуются на недостаточную резкость своих объективов, и чаще всего проблема возникает, когда фотограф использует светосильный объектив.

Это может быть фотограф-портретист, пытающийся использовать широкоугольный объектив 85 мм f / 1,8, или кто-то, занимающийся уличной фотографией с объективом 35 мм f / 1,4, и по какой-то причине изображение нечеткое, что неизбежно будет связано с объективом. . За 20 лет работы в фотографии я владел и работал с большим количеством оборудования - более десятка различных корпусов фотоаппаратов и нескольких десятков объективов, которые я использовал в тот или иной момент.Я могу честно сказать, что у меня ни разу не было ни одного новенького прямо из коробки, не находившегося в идеальном рабочем состоянии, поэтому относитесь к этому варианту (о том, что объектив неисправен) как последнее средство на данный момент.

Понимание глубины резкости

В дополнение к возможностям при слабом освещении многие фотографы покупают светосильные объективы просто из-за возможности снимать с малой глубиной резкости. При творческом использовании объектив с большой диафрагмой, широко открытый, позволяет вам быть очень избирательным в том, что вы показываете зрителю, и что вы скрываете в мягких областях вне фокуса, известных как боке.

Однако очень важно понимать, что глубина резкости по-разному зависит от используемого объектива. Например, такой объектив, как Nikon 85mm f / 1.4, будет иметь глубину резкости тонкой как бумага при использовании на f / 1.4 на близком расстоянии от объекта. По мере удаления объекта от камеры эта глубина резкости становится немного больше. Но на минимальном расстоянии фокусировки вы можете сфокусироваться на реснице на вашем объекте, и глазное яблоко все равно будет не в фокусе, несмотря на то, что оно находится всего в полдюйма от ресницы.Предполагая, что вы не хотите делать резервную копию и менять кадрирование на вашем объекте, лучший способ обеспечить четкую фокусировку на глазу - выбрать точку фокусировки на глазу и быть осторожным, чтобы случайно не сфокусироваться на ресницах.

Если вы готовы пожертвовать частью этой малой глубины резкости, просто остановитесь немного, чтобы дать себе некоторую свободу действий в выборе того, на чем вы фокусируетесь. Хотя при f / 1,4 или f / 1,8 вы не сможете сфокусировать и ресницы, и глаз, но при f / 2,2 или f / 2,8 у вас, вероятно, будет достаточно глубины резкости для достижения резкой фокусировки на обоих. .

Использование широко открытого объектива 24 мм f / 1.4, установка фокусного расстояния на гиперфокальное расстояние, позволяет получить большую глубину резкости даже при фотографировании на открытой диафрагме.

Даже с широкоугольными объективами, такими как 24 мм f / 1,4 или 35 мм f / 1,4, которые по своей природе (по-видимому) имеют большую глубину резкости из-за природы широкоугольных объективов, вы все равно заметите некоторые проблемы, возникающие из-за использование широко открытой диафрагмы. Если вы можете отойти от объекта, вы можете увеличить воспринимаемую глубину резкости, так как вы будете фокусироваться дальше.Вы можете рассчитать, как далеко вам нужно быть, используя калькулятор гиперфокального расстояния.

Гиперфокальное расстояние - это самое близкое расстояние, на котором объектив может быть сфокусирован, сохраняя при этом приемлемо резкие объекты на бесконечности. На снимке перевернутого автобуса ночью, зная, что автобус находится примерно в 30 футах от меня, я вычислил ближний предел фокусировки для объектива, который я использовал, примерно на 18 футах, а дальний предел был 91 фут, то есть все, что дальше этого расстояния, могло все еще быть не в фокусе при f / 1.4. Сфокусировавшись на гиперфокальном расстоянии 44 фута, я знал, что автобус попадет в область резкого фокуса, при этом звезды будут оставаться в фокусе. Это верно, потому что гиперфокальное расстояние - это то место, где все от этого расстояния до бесконечности попадает в вашу глубину резкости, и все, от гиперфокального расстояния до точки на полпути между камерой и этим расстоянием, также попадает в вашу глубину резкости.

К сожалению, не всегда удается сфокусироваться на гиперфокальном расстоянии.Например, фотографируя вечеринку в тускло освещенной комнате, вы можете заметить, что некоторые области не в фокусе из-за малой глубины резкости. Исправление здесь - немного притормозить, если можно. Если вам нужно больше света, подумайте об использовании вспышки, если это необходимо, и остановите объектив, чтобы получить большую глубину резкости. Другой вариант - немного поднять ISO, чтобы можно было больше уменьшить диафрагму.

Вы можете сказать: «Я не купил светосильный объектив, чтобы использовать его с меньшей диафрагмой!» Хотя это может быть правдой, но если вы не можете снимать резкие изображения из-за малой глубины резкости, остановка - лучшее решение.Имейте в виду, я не говорю о нерезком объективе. Я говорю об объективе, который из-за своей светосильной диафрагмы не способен улавливать глубину резкости, необходимую для сохранения резкости всего, что вам нужно.

Выбор точки фокусировки

Когда критически важно сфокусироваться на определенной области изображения, выбор правильной точки фокусировки обеспечит резкую фокусировку там, где вы хотите, даже при использовании широкой диафрагмы с малой глубиной резкости.

Одна из лучших вещей, которую вы можете сделать при использовании светосильного объектива, - это убедиться, что вы фокусируетесь именно там, где вы думаете, что фокусируетесь.Вы должны быть уверены, что ваша камера настроена так, чтобы вы могли вручную выбирать точку фокусировки. Выбирая точку фокусировки вручную, вы можете убедиться, что камера фокусируется именно так, как вы думаете. Большинство камер по умолчанию выбирают точку фокусировки автоматически. В этом режиме камера обычно пытается сфокусироваться на ближайшем объекте с деталями, которые покрываются одной из точек фокусировки. Предоставление камере возможности выбора может быть рецептом катастрофы, поскольку довольно часто ближайший объект с деталями - это не то, на чем вы хотите сосредоточиться.

Одна из лучших вещей, которые вы можете сделать как фотограф, - это контролировать, где фокусируется ваша камера, выбирая точку фокусировки, которую вы хотите, и гарантируя, что точка фокусировки, которую вы выбираете, находится на объекте, который вы хотите сделать резким. Сегодняшние камеры имеют несколько точек фокусировки, причем некоторые из них имеют до 61 точки автофокусировки. Хотя это правда, что, вообще говоря, центральная точка будет наиболее точной из этих точек, технический прогресс сделал точки вдоль внешнего края намного более точными, чем в прошлом.Это означает, что вы можете уверенно выбирать эти внешние точки фокусировки при компоновке изображения.

Использование малой глубины резкости на портрете позволяет фотографу сфокусироваться на глазах, а остальная часть тела выпадает из фокуса. Здесь использовался объектив 85 мм f / 1.2.

Другая проблема, связанная с выбором камерой неправильной точки автофокусировки, заключается в том, что фотографы используют технику, известную как фокусировка и изменение композиции. Этот метод появился еще тогда, когда у фотоаппаратов было всего несколько точек автофокусировки, сгруппированных вокруг центра видоискателя.Во многих ситуациях это не проблема, если вы используете диафрагму, которая обеспечивает достаточную глубину резкости для сохранения фокусировки на объекте или человеке, на которых вы сфокусировались.

Однако при использовании светосильного объектива и широко открытой диафрагмы фокусировка, а затем изменение композиции кадра становится реальной проблемой. Это связано с тем, что при использовании светосильного объектива с широкой диафрагмой глубина резкости настолько мала, что перекомпоновка кадра фактически сместит плоскость резкого фокуса от объекта, на котором вы изначально сфокусировались.Таким образом, хотя вы, возможно, сфокусировались на правильном объекте, используя центральную точку автофокусировки, при настройке композиции вы снова выбили объект прямо из фокуса. Решение этой проблемы такое же, как указано выше: вручную выберите точку автофокусировки, которую можно разместить прямо над объектом, не изменяя композицию кадра.

Обнимите боке

Малая глубина резкости позволяет создавать интересные эффекты и заставлять зрителей смотреть туда, куда вы хотите. Это изображение было сделано с объективом 70-200 мм при f / 2.8.

И наконец, в ответ тем, кто купил светосильное стекло, чтобы снимать его на широко открытой диафрагме, я говорю - примите боке! Боке определяется как визуальное качество областей изображения, находящихся вне фокуса, и каждый объектив визуализирует эти области немного по-своему. У светосильных объективов обычно красиво гладкое боке.

Скомпонуйте кадры так, чтобы творчески использовалась малая глубина резкости. Для этого вам нужно понимать, что можно и чего нельзя делать при широко открытой диафрагме. Зная, что у вас будет малая глубина резкости, вам не следует размещать объекты на разных расстояниях друг от друга.Создавайте композиции, которые контрастируют резкие области с областями вне фокуса. Используйте этот контраст, чтобы выделить определенные объекты в вашем кадре, и тем же самым способом скрыть другие объекты, заставляя их сильно не в фокусе.

Использование малой глубины резкости позволяет выделить один объект в резком фокусе на размытом фоне. Это изображение было сделано с помощью объектива 85 мм f / 1.2.

Изображения, созданные с использованием малой глубины резкости, заставляют ваших зрителей смотреть туда, куда вы хотите, потому что глаза естественным образом притягиваются к областям резкого фокуса.Используя правильные методы фокусировки, вы можете убедиться, что изображение, которое вы видите в уме, является именно тем, которое вы снимаете, и, понимая, как объектив будет обрабатывать глубину резкости, вы можете быть уверены, что будете знать, что нужно остановиться, когда вам нужно добавлена ​​глубина резкости, что позволяет избежать ошибки, связанной с расфокусировкой важной части изображения.

Какой светосильный объектив вам больше всего нравится и почему?

Использование объективов с большой диафрагмой при слабом освещении |

Самый простой способ преодолеть размытость из-за дрожания камеры - это впустить больше света с помощью объектива с большой диафрагмой.В серии X есть из чего выбрать, и они могут преобразить вашу фотографию.

До того, как наступили времена стабилизации изображения и высокой чувствительности ISO, у фотографов был только один вариант, если они хотели снимать с рук при слабом освещении: использовать объектив с большой максимальной диафрагмой.

При фотографировании с большой диафрагмой - например, F1.4 или F2 - в камеру попадает больше света, что означает, что затвор не должен оставаться открытым так долго. А более короткие выдержки означают меньшую вероятность размытия из-за дрожания камеры, которое может испортить изображения.

Чтобы представить вещи в перспективе, создание изображений с помощью такого объектива, как FUJINON XF56mmF1.2 R, позволяет использовать диафрагму на 3,5 ступени шире, чем у объектива XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS с фокусным расстоянием 55 мм. Другими словами, он пропускает в 3,5 раза больше света, чего достаточно, чтобы превратить неприятные 1/10 секунды в очень полезные 1/125 секунды. Вот почему фотографы иногда называют линзы с большой диафрагмой «линзами с быстрой диафрагмой», что отражает их способность обеспечивать короткую выдержку даже в условиях низкой освещенности.

Объективы с быстрой диафрагмой превосходят стабилизаторы изображения, не только помогая заморозить дрожание камеры, но также и движение объектов. Напротив, системы OIS и IBIS предотвращают размытие от случайных движений камеры, но не от движущихся объектов. Они также позволяют вам фотографировать с меньшей глубиной резкости, что отлично подходит, когда вы хотите выделить очень резкий объект на мягком размытом фоне.


© Dianne Falcone

Выбор объектива с светосилой

Если вы считаете, что объектив с широкой диафрагмой может быть полезен в вашем подходе к фотографии при слабом освещении, в серии X есть множество вариантов, из которых вы можете выбрать.Некоторые из наших зумов имеют самую широкую диафрагму F2,8 во всем диапазоне зума, например XF16-55mmF2.8R LM WR и XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR. Хотя, чтобы получить действительно большую диафрагму, вам нужно смотреть в сторону фиксированных линз. Вот некоторые из них.

XF16mmF1.4 R WR
Широкоугольный объектив с большой светосилой, идеален для съемки атмосферных пейзажей или уличной фотографии с близкого расстояния в условиях низкой освещенности.


© Алан Уинслоу

XF23mmF1.4 R
Это классическое фокусное расстояние, которое предпочитают репортажные фотографы из-за его немного широкого поля зрения. А с быстрой диафрагмой F1,4 он хорош для повествования в неидеальных условиях.

© Виктор Ха

XF35mmF1.4 R
Этот объектив, обеспечивающий примерно ту же перспективу, что и человеческий глаз, может использоваться для множества разных вещей, от портретной съемки до пейзажей и уличной фотографии.

© Алан Уинслоу

XF56mmF1.2 R
Отличный объектив для портретной съемки с коротким телеобъективом, который позволяет сохранять комфортное рабочее расстояние. Очень большая диафрагма F1.2 не только пропускает много света, но и размывает фон.

© Andy Noble

XF90mmF2 R LM WR
Отлично подходит для свадеб, портретной съемки и занятий спортом в помещении при искусственном освещении. Этот телеобъектив имеет светосилу F2, которая позволит вам получать короткие выдержки в условиях низкой освещенности и красивого размытого фона.

© Кевин Маллинс

XF200mmF2 R LM OIS WR
Этот супертелеобъектив для профессионалов может похвастаться массивной диафрагмой F2, которая не только обеспечивает великолепное размытие фона, но и позволяет использовать короткие выдержки даже при слабом освещении, что важно для спортивная фотография.

© Jacky Ley

Техника для объективов с широкой диафрагмой

Создание изображений с широкой диафрагмой во многом похоже на создание изображений с обычными настройками камеры, хотя есть несколько вещей, о которых нам нужно знать, если мы собираемся получить максимум от этих превосходных объективов.

Обнаружение лица и глаз

Глубина резкости мала на больших диафрагмах, и хотя это можно использовать для фантастического творческого эффекта, это также означает, что мы должны быть очень точными при фокусировке. Например, при создании портретов легко сфокусироваться на подбородке или носе объекта съемки, а не на его глазах. Избегайте этого, используя автофокусировку с функцией обнаружения глаз. По умолчанию это обнаруживает и фокусируется на ближайшем к камере глазу. Его также можно установить на R и L, чтобы заставить систему обнаруживать правый или левый глаз.

Критическая фокусировка

Имея так мало места для ошибок при фокусировке и фотографировании с широкой диафрагмой, стоит использовать меньшую точку автофокусировки, чтобы вы могли точно определить, где вы фокусируетесь. Для этого нажмите рычаг фокусировки камеры и поверните задний диск управления.

Если вы фокусируетесь вручную, вы можете использовать максимальную фокусировку, чтобы обеспечить критическую фокусировку в определенной точке сцены.

Get a Grip

Объективы с большой диафрагмой обычно весят больше, чем компактный стандартный зум, к которому вы, возможно, привыкли, и больше по размеру, поэтому держите камеру правильно и старайтесь не трясти, когда вы » повторно фотографировать.Большее отверстие для прохождения света означает большие куски стекла и больший корпус объектива, но мы думаем, что дополнительный размер того стоит из-за удивительной творческой универсальности, которую обеспечивают эти линзы.

Следующие шаги

  • ВЫЗОВ Вы можете опробовать объектив с светосилой на одном из наших мероприятий Touch and Try. Попробуйте использовать один для фотографирования с рук при слабом освещении и разместите свое любимое изображение в социальных сетях, используя хэштег #MyFujifilmLegacy. Вы также можете отправить здесь свои работы, чтобы их разместили в наших социальных сетях.
  • WATCH Посмотрите наше видео ниже, чтобы узнать больше о диафрагме:

Заголовок © Braden Gunem

Sigma Corporation представляет первый в мире зум-объектив с постоянной диафрагмой F1.8

Sigma Corporation объявляет о первом в мире Зум-объектив с постоянной диафрагмой F1.8

Новый 18-35 мм F1.8 DC HSM оснащен объективом Global Vision Art Дизайн

РОНКОНКОМА, Нью-Йорк - Sigma Corporation of America (www.sigmaphoto.com), ведущий исследователь, разработчик, производитель и поставщик услуг для некоторых из самых впечатляющих в мире линеек объективов, фотоаппаратов и вспышек, сегодня анонсировал Sigma 18-35mm F1.8 DC HSM Art, первый на рынке зум-объектив. для достижения максимальной диафрагмы F1,8 во всем диапазоне зуммирования.

Этот революционный объектив с широкой диафрагмой и стандартным зумом создан для цифровых зеркальных фотоаппаратов с датчиками размера APS-C, что соответствует диапазону фокусных расстояний 27–52,5 мм для 35-мм камеры. С минимальным расстоянием фокусировки 11 дюймов и максимальным коэффициентом увеличения 1: 4.3, 18-35 мм идеально подходит для пейзажей, портретов, натюрмортов, студийной, крупным планом и повседневной фотографии.

«Исключительно светосильная диафрагма ранее была недоступна в зум-объективах, поэтому фотографы использовали несколько основных объективов за один сеанс, чтобы получить яркие изображения с разным фокусным расстоянием. Мы невероятно рады стать первым производителем, который представил на рынок стандартный зум F1.8 и предоставил фотографам новый уровень творчества и удобства, с выдающимся качеством изображения, лежащим в основе нового Sigma Global Vision ». сказал Марк Амир-Хамзех, президент американской корпорации Sigma.

Амир-Хамзех добавил, что, поскольку разработка широкоугольного вариообъектива с большой апертурой может оказаться технологически и оптически сложной задачей, часто приводящей к различным искажениям, аберрациям и кривизне поля, Sigma использовала свою долгую историю как пионер в области объективов, чтобы преодолеть эти проблемы в этом объективе нового поколения.

«Наш опыт с широкоугольными конструкциями наших HSM 12-24 мм F4,5-5,6 II DG и HSM 8-16 мм F4,5-5,6 DC, а также наши исследования и разработки на нашем заводе Aizu подготовили нас к этому. технологический прогресс », - сказал он.«Наша широкая асферическая линза из формованного стекла и включение стекла со специальной низкой дисперсией (SLD) оптимизировали распределение мощности оптических элементов и компенсировали различные аберрации, а также кривизну поля при самом широком угле. Мы очень гордимся этим достижением ».

Объектив 18–35 мм - последнее дополнение к линейке линз Art компании, разработанной в соответствии с новым глобальным видением. Линзы Global Vision имеют новый элегантный дизайн с указанием года производства на корпусе и по использованию делятся на три группы: искусство, современность и спорт.Категория «Искусство» обеспечивает высокий уровень художественного самовыражения за счет утонченной и богатой выразительной силы.

Новый объектив 18-35 мм включает улучшенный переключатель AF / MF от Sigma и использование композитного материала Thermally Stable Composite (TSC), который имеет высокое сродство к металлическим деталям, стабильно работает при экстремальных температурах, а также уменьшает размер и вес линзы. Он также совместим с новой USB-док-станцией Sigma, которая будет доступна в ближайшие месяцы, что позволит фотографам обновлять прошивку объективов и настраивать параметры фокусировки со своих компьютеров.

Удобство в обращении достигается за счет внутренней фокусировки и масштабирования, что предотвращает изменение размера объектива. Кроме того, передняя часть линзы не вращается, поэтому можно использовать специальные фильтры, такие как круговые поляризаторы.

Супер многослойное покрытие объектива 18–35 мм уменьшает блики и ореолы и обеспечивает резкие и высококонтрастные изображения даже в условиях задней подсветки. Бленда лепесткового типа, поставляемая с объективом, обеспечивает дополнительную защиту от бликов и ореолов.Hyper Sonic Motor (HSM) Sigma обеспечивает бесшумную высокоскоростную автофокусировку, а оптимизированный алгоритм автоматической фокусировки обеспечивает плавную фокусировку и возможность постоянной ручной фокусировки. И, наконец, закругленная диафрагма с девятью лепестками создает привлекательное круглое боке при большой диафрагме.

Технические характеристики:
Конструкция линзы: 17 элементов в 12 группах
Минимальная диафрагма f16
9034 Размер 9034 Угол обзора (SD1): 76.5 ° -44,2 °
Минимальное расстояние фокусировки 11 дюймов
Размеры (диаметр x длина): 3,1 дюйма x 4,8 дюйма
Количество лепестков диафрагмы: 9 (округлая диафрагма)
Максимальный коэффициент увеличения: 1: 4,3
Вес: 28,6 унций

О Sigma Corporation

На протяжении 50 лет опыт и инновации Sigma Corporation определяли основную философию компании «Знания, плюс опыт, плюс воображение», с упором на производство высококачественной высокопроизводительной фототехники по умеренным ценам.Эта семейная организация является крупнейшим независимым производителем объективов для зеркальных фотокамер в мире, производящим более 50 объективов, совместимых с большинством производителей, включая Sigma, Canon, Sony, Nikon, Olympus и Pentax. Sigma Corporation также производит цифровые зеркальные фотоаппараты и компактные цифровые фотоаппараты высокой четкости. Штаб-квартира компании находится в Японии, а офисы стратегически расположены по всей Европе, Азии и Северной Америке. Для получения информации посетите www.sigmaphoto.com.

Nikon | Продукты для обработки изображений | Основы работы с цифровой зеркальной камерой

Максимальная диафрагма (минимальное число f)

Максимальный диаметр отверстия объектива называется его максимальной диафрагмой или минимальным числом f.Минимальное число f - это наименьшее число f, которое можно выбрать с помощью объектива. Максимальная диафрагма варьируется от объектива к объективу и указана в названии модели объектива.

AF-S NIKKOR 50 mm f / 1.4G
AF-S NIKKOR 24-70 мм F2.8G ED
AF-S DX NIKKOR 18-55 мм F3,5-5,6G VR

Примеры

Название линзы

Максимальная апертура

Надпись на линзе

AF-S NIKKOR 50 мм F1.4G

F1.4

1: 1,4

AF-S NIKKOR 24-70 мм F2.8G ED

Зафиксировано на f / 2,8 независимо от фокусного расстояния, выбранного с помощью объектива

1: 2,8

AF-S DX NIKKOR 18-55 мм F3,5-5,6G VR

Зависит от фокусного расстояния объектива, от f / 3,5 до f / 5,6 при увеличении объектива с 18 мм до 55 мм

1: 3.5-5,6

Объектив с малой максимальной диафрагмой

AF-S DX NIKKOR 18-55 мм F3,5-5,6G VR

Объектив с широкой максимальной диафрагмой

AF-S NIKKOR 24-70 мм F2.8G ED

Максимальная диафрагма указывает на яркость изображения, создаваемого объективом на датчике изображения: объективы с более широкой максимальной диафрагмой (меньшие минимальные числа f) создают более яркое изображение на датчике изображения, чем объективы с небольшой максимальной диафрагмой (более высокие минимальные значения f- числа).Объективы с широкой максимальной диафрагмой называются «светосильными», потому что они создают более яркое изображение на датчике изображения, позволяя использовать более короткие выдержки. В некоторых случаях объектив с широкой максимальной диафрагмой можно использовать для съемки без смазывания объектов, которые могут быть смазаны при съемке с использованием объектива с небольшой максимальной диафрагмой. Кроме того, более широкая максимальная диафрагма обеспечивает меньшую глубину резкости, которая смягчает фон. Это означает, что чем шире максимальная диафрагма, тем сильнее эффект смягчения и тем больше кажется, что объект отделен от фона.

Максимальная диафрагма и глубина резкости

Щелкните изображение, чтобы увеличить.
Щелкните изображение, чтобы увеличить.

Один и тот же объект, сделанный двумя объективами с одинаковым фокусным расстоянием. Обе фотографии были сделаны с максимальной диафрагмой, одна слева с объективом с небольшой максимальной диафрагмой, а вторая справа с объективом с широкой максимальной диафрагмой, демонстрируя смягчающие эффекты уменьшенной глубины резкости.

Больше, чем боке - множество преимуществ объективов с широкой диафрагмой

Вы когда-нибудь задумывались, почему объективы с диафрагмой f / 1,4 имеют более высокую цену, чем их аналоги с диафрагмой f / 1,8? Возьмем, к примеру, этот Canon 50 мм - он стоит вдвое дороже, чем другой Canon 50 мм, но кажется совершенно доступным по сравнению с другим Canon 50 мм. Люди на рынке линз нередко задаются вопросом, действительно ли стоит потратить лишние деньги, чтобы получить доли света.

Ответ, конечно, сложен.Но вкратце, возможно, стоит выложить дополнительные деньги - наличие максимально широкой диафрагмы для ваших линз дает много преимуществ. В конечном итоге это будет казаться потраченным не зря.

Почему? Давайте рассмотрим три основных причины.


Больше света, меньше проблем

Перво-наперво, давайте констатируем очевидное: фотография - это захват света, верно? Что ж, чем больше света вы попадете на сенсор / пленку, тем больше у вас будет возможностей. Во-первых, широкая диафрагма дает вам возможность снимать в более темных условиях при сохранении низкого ISO, что позволяет удерживать шум на управляемом уровне.Соответственно, вы также сможете снимать с более короткими выдержками, уменьшая размытость при движении и замораживая действие. В конечном итоге объективы с широкой диафрагмой обеспечивают большую свободу действий и гибкость для достижения правильной экспозиции.

Астрофотография, например, является популярной областью, в которой очень важны широкие диафрагмы. При съемке ночного неба крайне важно удерживать уровни шума на расстоянии, равно как и выдержку менее 30 секунд, так как более длинные выдержки приведут к явлению, называемому следом звезды, когда вращение Земли заставляет звезды казаться удлиненными и размытыми.В этом случае наличие объектива с максимальной диафрагмой f / 1,4 действительно может помочь получить тот снимок Млечного Пути, который вы себе представляли.

МАГАЗИН ЛИНЗ f / 1.4

Глубина резкости

Обычно первое, о чем люди думают, когда дело касается широкой диафрагмы, - это малая глубина резкости. Глубина резкости - это расстояние между ближайшим объектом в фокусе и самым дальним объектом в фокусе - чем шире диафрагма, тем уже глубина резкости. Узкая глубина резкости хороша для изоляции объекта и для избавления от отвлекающих элементов в кадре путем их размытия.

Портретная фотография - это область, в которой очень желательна малая глубина резкости. Он не только привлекает внимание к объекту фотографии, но и создает более приятную и мечтательную окружающую среду. При правильном использовании малая глубина резкости позволяет создавать потрясающие портреты.

МАГАЗИН ПОРТРЕТНЫХ ЛИНЗ

Выглядит резким

Вообще говоря, оптимальное значение для объективов - диафрагма, при которой области в фокусе обеспечивают наилучшее разрешение - находится между двумя-тремя ступенями вниз для максимальной диафрагмы.Это означает, что объектив с диафрагмой f / 1,4 имеет золотую середину между f / 2,8 и f / 4, а объектив с диафрагмой f / 4 - между f / 8 и f / 11. По сути, объективы с широкой диафрагмой раскрывают свой потенциал при гораздо более широких диафрагмах, что, как мы уже говорили, дает вам больше возможностей для выбора экспозиции.

Думая о зоне наилучшего восприятия вашего объектива, важно не путать резкость с глубиной резкости. Например, глубина резкости (какая часть вашей сцены находится в фокусе) будет уже при f / 4, чем при f / 11, но элементы, которые находятся в фокусе, на самом деле могут казаться более резкими при f / 4 (если это ваш объектив ' сладкое пятно).Это означает большую контрастность и общую резкость вашего объекта. Вы можете столкнуться с ситуациями, когда вам придется выбирать между съемкой с максимальной разрешающей способностью или большей общей фокусировкой, поэтому полезно знать, на какой диафрагме действительно светит ваш объектив, а объективы с широкой диафрагмой имеют тенденцию светить ярче.

МАГАЗИН ОБЪЕКТИВОВ С ШИРОКОЙ АПЕРТУРОЙ

Когда использовать узкую или широкую диафрагму для фотографии

Наличие объектива с широкой диафрагмой даст вам больше возможностей, но за это придется заплатить.В то время как у объективов с постоянным фокусным расстоянием максимальная диафрагма установлена, у некоторых зум-объективов максимальная диафрагма регулируется. Это означает, что максимальная диафрагма будет варьироваться в зависимости от используемого диапазона увеличения.



Глубина резкости

Как мы уже отмечали, диафрагма - важнейший инструмент стилизации в фотографии. Диафрагма позволяет вам контролировать глубину резкости ваших изображений. Это дает вам больше возможностей для творчества, потому что определяет область, которая кажется резкой на ваших фотографиях.

Когда вы используете широкую диафрагму, такую ​​как f / 2, вы создаете малую глубину резкости , что означает, что неглубокая плоскость вашего изображения находится в фокусе. На фотографиях это означает размытый фон.

Широкая диафрагма создает размытый фон. Автор фото: «Карл Чор, Unsplash».

В каких сценариях мы выиграем от выбора широкой диафрагмы? Фотографы, работающие с людьми, едой и продуктами, оценят возможность использования широкоугольного объектива.Возможность создать размытый фон полезна, когда вы хотите изолировать объект, будь то человек, чашка кофе или, возможно, единственный цветок в вазе.

Фотографы-портретисты работают в разных стилях: одни используют только естественный свет, а другие добавляют искусственное. Если фотограф-портретист работает в основном с естественным освещением, он предпочтет «светосильный» объектив с широко открытой диафрагмой, например f / 1,4. Это связано с тем, что более широкая диафрагма облегчит съемку в условиях низкой освещенности.Выбор широкой диафрагмы для портретов позволяет фотографу сфокусировать объектив на глазах объекта и позволить размытию фона. Это позволяет создавать поразительные портреты, на которых взгляд зрителя сразу же устремляется к лицу объекта съемки.

При фокусировке на глаза объекта с широкой диафрагмой передний план (руки) и фон становятся размытыми, что создает поразительный портрет с фокусировкой глаз модели. Автор фотографии: «Кэндис Пикард, Unsplash».

Фотографы-портретисты, а также другие социальные фотографы, такие как семейные, новорожденные или будуарные, часто используют широкую диафрагму, чтобы сфокусироваться на деталях объекта и вызвать визуальный интерес.Это может быть прядь волос, деталь наряда для будуарных фотографов, парное кольцо для свадебных фотографов, рука новорожденного для детских фотографов и так далее.

Использование широкой диафрагмы и фокусировка на мелких деталях с размытием фона в сочетании с разнообразными композициями и углами позволяет создавать интересные и визуально приятные снимки. Вы также можете добавить детали, такие как светлый кусок ткани, сказочные огни или другие предметы, которые могут добавить интересный свет или текстуру на передний план вашего снимка.Использование широкой диафрагмы размывает его, добавляя кадру еще один интерес.

Использование широкой диафрагмы создает центральный фокус изображения, который представляет собой замысловатые детали колец невесты. Автор фотографии: «Chuttersnap, Unsplash».

Точно так же фотографы еды и товаров будут не только стилизовать свои снимки, располагая сцену, но также выбирая широкую диафрагму, чтобы сфокусироваться на определенной ее части. Это может создать эффективный маркетинговый снимок, в котором основное внимание уделяется одному продукту или его части, а фон становится размытым.

Широкая диафрагма помогает фуд-фотографам стилизовать снимок, выбирая, что находится в фокусе, а что нет. Автор фотографии: «Клаудиа Креспо, Unsplash».

Способность изолировать объект с помощью широкой диафрагмы не только помогает выделить объект, но также может помочь размыть нежелательный фон. Некоторым фотографам может быть полезно использовать широкую диафрагму, когда они сталкиваются с отвлекающим или неприятным фоном. Таким образом, они не только изолируют объект, чтобы выделить его, но и отвлекают внимание от фона, который в противном случае может отвлекать от изображения.

Однако это может не всегда работать в условиях яркого освещения, например, при резком солнечном свете, когда вам может потребоваться уменьшить диафрагму, чтобы не передержать снимок.



Что такое узкая диафрагма?

Когда мы говорим о «узкой диафрагме», мы имеем в виду выбор большего числа диафрагм, например, f / 8 или f / 16, что создает узкое (или маленькое) отверстие для проникновения света. Поскольку отверстие маленькое, камера должна компенсировать потерю света, уменьшая скорость затвора, чтобы получить хорошо экспонированное изображение.Фотографы также используют термин «остановка», когда относятся к выбору узкой диафрагмы, что является противоположностью «раскрытию» при выборе более широкой диафрагмы.

Легкий

Доступный свет - это одна из первых вещей, которые мы оцениваем при настройке кадра. Узкая диафрагма, такая как f / 16, пропускает намного меньше света по сравнению с f / 2,8, поэтому мы должны это учитывать. Итак, в каких ситуациях вам может быть удобно использовать узкую диафрагму?

Как пейзажный фотограф, вы можете захотеть создать мягкое размытие в движении или эффект длинной выдержки в небе или в проточной воде.Для этого вам нужно будет уменьшить выдержку, что, в свою очередь, потребует ограничения количества света, попадающего на датчик, иначе вы переэкспонируете свой снимок. Поскольку узкая диафрагма позволяет это сделать, вы можете «остановиться» до узкой диафрагмы, например, f / 11 или f / 16.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *