Цветовой круг по Шугаеву — презентация онлайн

Похожие презентации:

Классический фотоальбом

Увековечение имени А. С. Пушкина в названиях городов, улиц, площадей, скверов

Проект по технологии. Подставка под горячее

Гармоничные сочетания цветов

Иероним Босх

Внушение народу определённых чувств и мыслей средствами искусства

Кинофильмы и мультфильмы о Снегурочке

Стиль рококо в архитектуре

История русского кинематографа

Основы композиции. Правила и ошибки композиции

1. ЦВЕТОВОЙ КРУГ ПО ШУГАЕВУ

ПРИНЦИПЫ
ГАРМОНИЗАЦИИ ЦВЕТОВ
При создании
композиции
костюма
определяющее значение имеют цветовые
сочетания. К гармоничным относятся цветовые
сочетания,
производящие
впечатление
колористической
цельности,
взаимосвязи
Между цветами, цветовой уравновешенности,
цветового единства. Под цветовым равновесием
понимается такое соотношение и такие
качества цветов, при которых они не кажутся
чуждыми друг другу и ни один из них не
преобладает над другим.
ВИДЫ ДВУХЦВЕТОВОЙ
ГАРМОНИИ.
РОДСТВЕННЫЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
Родственные цвета могут быть
уравновешенны
равным
количеством
присутствующего в них одного из главных
цветов, т.е. могут быть в одинаковой мере
желтоваты,зеленоваты,синеваты, красноваты.
Гармонизация родственных цветов возможна
лишь при условии ослабления насыщенности
главных или других цветов либо уменьшения
их активности путем затемнения.
Тщательно подобранные родственные
цвета дают большие возможности для
решений цветовой композиции. Например,
желтый и желтовато-зеленый — родственные
цвета и хорошо сочетаются в композиции
при различных размерах цветовых пятен.
РОДСТВЕННО-КОНТРАСНЫЕ
СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
Гармония родственно-контрастных цветов
по отношению к родственным более активна,
эмоциональна.
КОНТРАСНЫЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
Сочетание гармоничных контрастных
цветов особенно активно, поскольку цвета
дважды уравновешенны своими противо- положенными
качествами.
Но не
все контрастные
цвета гармоничны.
Например, желто-красноватый и зеленосиневатый — негармоничные контрастные
цвета, ибо неуравновешенны своими
противоположными качествами (цветами).
ВИДЫ МНОГОЦВЕТОВОЙ
ГАРМОНИИ.
МНОГОЦВЕТОВОЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
К двум гармоничным родственноконтрастным цветам может быть прибавлен
третий – главный цвет, их роднящий,
ослабленной
насыщенности,
например
желто-красный, сине-красный и красный
разбеленный.
МНОГОЦВЕТОВОЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
К двум гармоничным родственным
цветам
может
быть
добавлен
один
дополнительный. Так, гармония образуется,
если родственные зеленовато-желтый и
желтовато-зеленый цвета дополнить красносиним
цветом,
т.е.
дополнительным
промежуточному двух первых.
МНОГОЦВЕТОВОЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
К двум гармоничным родственным или
родственно-контрастным цветам может быть
добавлен один лежащий под углом 90
градусов.
МНОГОЦВЕТОВОЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
К двум гармоничным родственноконтрастным цветам могут быть добавлены
третий и четвертый родственно-контрастные,
уравновешенные с ними. Цвета окажутся
попарно родственно-контрастными и попарно
дополнительными.
Такие
сочетания
высокогармоничны и колористически богаты.
В дополнение к отмеченным цветовым
сочетаниям существуют множество монохромных
сочетаний. Монохромными называются такие
цвета, которые имеют одно название, но разную
светлоту и насыщенность.
В создании композиции костюма участвуют
такие цвета, как серый, черный, белый, беж, а
также цвет золота и серебра.
примеры
НАИМЕНОВАНИЕ ЦВЕТОВ
ПИОНЕРСКИЙКРАСНЫЙ
ГАЛСТУК
МАЛИНОВЫЙ
ОРАНЖЕВЫЙ
ЖЕЛТЫЙ МАНДАРИН
ЖЕЛТЫЙ
ПУРПУРНЫЙ
ФИОЛЕТОВЫЙ
СИНИЙ
ГРЕЙПФРУКТ
ТРАВЯНАЯ ЗЕЛЕНЬ
ЗЕЛЕНАЯ СИНЯЯ
БИРЮЗАБИРЮЗА
ЗЕЛЕНЫЙ
САЛАТОВЫЙ
БИРЮЗОВЫЙ

English     Русский Правила

1.5 Цветовой круг

Чтобы трехмерную модель лучше представить на плоскости, с цветового тела сделаны две проекции – цветовой круг и цветовой треугольник.

Рассматривая цветовой круг, представьте себе, что смотрите на цветовое тело сверху. По краям цветового круга находятся четыре основных цвета (желтый, красный, синий и зеленый), которые делят круг на четверти.

В теории цвета цветовой круг содержит в себе все цвета, видимые человеком, от фиолетового до красного. Цветовой круг показывает, как цвета связаны между собой, и позволяет определять по определенным правилам гармоничные сочетания этих цветов.

Черный, белый и серые цвета не обозначены на цветовом круге, так как, строго говоря, они не являются цветами. Это нейтральные тона.

Первым систематизировал цвета И. Ньютон, когда, пропуская солнечный луч через трехгранную призму, наблюдал образование спектральной полоски, состоящей из гаммы различных цветов. Замкнув ее, он получил круг из 7 цветов.  Позднее к спектральным цветам добавили пурпурные цвета, которых нет в спектре, получив их смешением двух крайних цветов спектра — красного и фиолетового. Цвета красно-желтой части круга назвали теплыми, а голубовато-синей части круга — холодными. В этом заключалась первая попытка «гармонизации цветов».

В 1865 году художник Рудольф Адамс изобрел «аппарат для определения гармонических цветовых сочетаний» — «хроматический аккордеон». Цветовой аккордеон Адамса состоял из цветового круга, разделенного на 24 сектора, а каждый из секторов был разделен на 6 степеней но светлоте. К цветовому кругу были изготовлены пять шаблонов, в которых были симметрично вырезаны 2, 3, 4, 6 и 8 отверстий по размерам секторов. Передвигая шаблоны с отверстиями, можно было получать различные цветовые комбинации, которые Адамс назвал «симметричными аккордами». При этом Адамс считал, что эти «аккорды» не обязательно могут получиться гармоничными, однако являются основанием для выбора различных гармонических сочетаний цветовых тонов. Теория гармонических цветовых сочетаний Адамса имела важную ценность для практики живописи.

В начале XX века немецким ученым Вильгельмом Оствальдом была предложена цветовая система, предполагающая 8 цветовых тонов с четырьмя базовыми цветами: желтый, ультрамариновый синий, красный и цвет морской волны (зеленый).

Эти цвета далее делятся, образуя цветовой круг из 24 цветов – цветовой круг Оствальда, в котором он пытался найти математические закономерности цветовой гармонии от геометрических отношений расположения цветов внутри цветового круга. Оствальд считал, что все цвета, содержащие равную подмесь белого или черного цвета, являются гармоничными, а из не содержащих такой подмеси наиболее гармоничны те, которые отстоят друг от друга в цветовом круге через равное количество интервалов.

Кроме того, В. Оствальд в своем круге выделяет гармоничные сочетания цветов: диады, триады и квадриады (рисунок 1.5). В более полной объемной цветовой модели Оствальд ввел изменение светлоты от белого к черному и насыщенности цвета от чистого цвета к серому.

Рисунок 1.5 — Цветовая модель В. Оствальда, 1917

В 1926 г. Матюшин предпринял попытку создания «Букваря по цвету» — пособия по гармоническим сочетаниям оттенков, в основу которого положено учение о трех цветах.

Если цветовые системы Оствальда и его последователей основаны на систематизации цветов, математически вычисленных на цветовом круге, сочетания цветов получались механическим путем, то точкой отсчета в художественной науке о цвете Матюшина является закон контраста взаимодополнительных цветов, основанный на наблюдении.

За счет явления последовательного контраста взаимодополнительных цветов зрение стремится к равновесию и состоянию полной цветовой компенсации. Созданные Матюшиным трехцветные гармонии — модели дифференцированных красочных построений — основаны на осмыслении цветовых эффектов последовательного и одновременного контрастов.

В основе цветовой системы М.Матюшина лежит модель круга из восьми цветов: красного, оранжевого, желтого, желто-зеленого, зеленого, голубого, синего, фиолетового (количество оттенков зеленого увеличено) (рисунок 1.6). Введение методики Матюшина дало возможность наблюдения эффектов цветовых контрастов не только в условиях точечного, но и, прежде всего, расширенного видения за счет сдвига глаза с цветовой модели на нейтральное поле среды.

Трехцветные сочетания таблиц скомпонованы как соотношения:

• главного действующего цвета;

• зависимого от него цвета среды;

• сцепляющего среднего цвета.

Вокруг действующего цвета в нейтральной среде обязательно появляются цвета, которые компонуются с ним как цвет среды и как цвет средний, сцепляющий.

Цвет для Матюшина явление сложное, подвижное, зависимое от соседних цветов, силы освещения, масштабов цветовых полей, то есть от цветосветопространственной среды, в которой он находится и которая определяет условия и особенности его восприятия.

М. Матюшин установил закономерности в изменчивости создавшихся цветовых аккордов:

1-й этап: нейтральное поле, на котором находится цветовое пятно, окрашивается во взаимодополнительный, не резко выраженный цвет;

2-й этап: наблюдаемый цвет окружается резким ясным ободком взаимодополнительного цвета, и таким образом появляется третий цвет;

3-й этап: вновь наступает изменение — потухание самого цвета под влиянием наложения на него взаимодополнительного цветового рефлекса — и в среде происходят новые изменения.

Рисунок 1.6 — Цветовая система М. Матюшина

Если к основному цвету добавить другой цвет среды, то все сочетание изменится в целом. Например, неяркий зеленый цвет среды по отношению к фиолетовому выглядит светло и ярко, но если вместо него взять близкий к фиолетовому сиреневый, то он погаснет, посереет, так как на него неизбежно наложится тот зеленый, который был раньше (закон последовательного контраста). Но яркость и чистоту можно восстановить через сцепляющий цвет, в данном случае это взаимодополнительный фиолетовому желтый.

После этого появилось множество других цветовых систем. Одним из самых удобных для художников, работающих в области декоративно-прикладного искусства и дизайна, представляет теория гармонических сочетаний цветовых тонов, разработанная В.М.Шугаевым. Она базируется на теориях Манселла и Бецольда и основана на комбинациях цветов цветового круга.

В отличие от Ньютона, который в основу своей системы положил три основных цвета — синий, желтый и красный, Шугаев опирался на четыре главных цвета, включив в триаду основных цветов еще и зеленый по принципу родства и контраста (рисунок 1. 7)

В.М.Шугаев систематизировал различные виды гармонических сочетаний цветовых тонов и привел их к основным четырем видам:

1) сочетания родственных цветов;

2) сочетания родственно — контрастных цветов;

3) сочетания контрастных цветов;

4) сочетания нейтральных в отношении родства и контраста цветов.

Автор подсчитал 120 возможных гармонических цветовых сочетаний для 16-членного круга при трех промежуточных цветах, трех интервалах между главными цистами.

В.М.Шугаев считал, что гармонические цветовые сочетания можно получить в трех случаях: 1) если в гармонизуемых цветах присутствует равное количество главных цветов; 2) если цвета имеют одинаковую светлоту; 3) если цвета имеют одинаковую насыщенность.

Рисунок 1.7 – Цветовая модель В. Шугаева

Два последних фактора играют существенную роль в гармонизации цветов, но не являются основными, а лишь усиливают взаимовлияние цветов, обеспечивая более тесную гармоничную связь между ними. И наоборот, чем больше различные цвета отличаются один от другого по светлоте, насыщенности и цветовому тону, тем труднее они гармонизуются. Исключение составляют дополнительные цвета. Гармоничность дополнительных цветов подтверждается многочисленными примерами в живописи и декоративно-прикладном искусстве.

В.М.Шугаев следующим образом определял цветовую гармонию: «Цветовая гармония есть цветовое равновесие, цветовая уравновешенность. Здесь под цветовым равновесием (в первую очередь двух цветов) понимается такое соотношение и такие качества их, при которых они не кажутся чуждыми один другому и ни один из них не преобладает излишне» (В.М.Шугаев в книге «Орнамент на ткани»). «К гармоническим относятся сочетания, производящие впечатление колористической цельности, взаимосвязи между цветами, цветовой уравновешенности, цветового единства».

Часть ученых, занимающихся теорией цвета, строит цветовой круг на основе 4 цветов, мотивируя это тем, что смесь синего и желтого цветов не дает чистого зеленого цвета, поэтому зеленый они выводят в группу основных цветов спектра.

В теории гармонических сочетаний по системе В. Козлова в основе цветового круга из 24 цветовых секторов лежат 4 основных цвета: желтый, красный, синий, зеленый (В.Н.Козлов «Основы художественного оформления текстильных изделий» М.. 1981). Между ними существуют промежуточные цвета, которые мы воспринимаем как результат смешения основных цветов спектра (рисунок 1.7).

Таким образом, все описанные теории цветовых сочетаний базируются на геометрической модели круга с различным количеством интервалов между основными цветами. В результате новейших исследований систематика цветов изменилась и нашла более точное выражение в треугольнике, в вершинах которого расположены основные цвета: желтый, красный, синий.

Рисунок 1.8 – Цветовой круг В. Козлова

В этом случае рассматривается нормативная теория при использовании геометрического образа множества цветов в виде треугольника, в основе которого лежат первичные цвета, смешивая которые, можно получить вторичные — оранжевый, зеленый, фиолетовый. Смешивание вторичных цветов можно продолжить, и тогда возникнут промежуточные цвета. В результате изменения геометрической модели системы цветов, изменяются и цвета, составляющие цветовые гармонии, происходит некоторый сдвиг в их размещении, идет увеличение групп оттенков зеленого и уменьшение групп оттенков синего (рисунок 1.8).

Индуцированная лазером пикосекундная иерархическая периодическая рябь в ближнем и глубоком субволновом диапазонах на поверхностях из нержавеющей стали вечнозеленый. IEEE Дж. Сел. Вершина. Квантовый электрон. 2016;23:1. doi: 10.1109/JSTQE.2016.2614183. [CrossRef] [Google Scholar]

2. Мюллер Ф.А., Кунц С., Граф С. Биоинспирированные функциональные поверхности на основе периодических структур поверхности, индуцированных лазером. Материалы. 2016;9:476. дои: 10.3390/ma9060476. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

3. Huang M., Zhao F.L., Cheng Y., Xu N.S., Xu Z.Z. Происхождение индуцированных лазером пульсаций ближнего субволнового диапазона: интерференция между поверхностными плазмонами и падающим лазером. АКС Нано. 2009;3:4062–4070. doi: 10.1021/nn

4v. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

4. Шугаев М.В., Гнилицкий И., Булгакова Н.М., Жигилей Л.В. Механизм одноимпульсной абляционной генерации лазерно-индуцированных периодических поверхностных структур. физ. Ред. Б. 2017;96:205429. doi: 10.1103/PhysRevB.96.205429. [CrossRef] [Google Scholar]

5. Гуревич Е.Л. Механизмы формирования фемтосекундной LIPSS, индуцированной периодической модуляцией температуры поверхности. заявл. Серф. науч. 2016; 374:56–60. doi: 10.1016/j.apsusc.2015.09.091. [CrossRef] [Google Scholar]

6. Гнилицкий И., Дерриен Т.Дж., Леви Ю., Булгакова Н.М., Мочек Т., Орази Л. Высокоскоростное производство высокорегулярных периодических поверхностных структур, индуцированных фемтосекундным лазером: физическое происхождение регулярность. науч. 2017;7:8485. дои: 10.1038/s41598-017-08788-з. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

7. Fuentes-Edfuf Y., Garcia-Lechuga M., Puerto D. , Florian C., Garcia-Leis A., Sanchez-Cortes S. , Солис Дж., Сигел Дж. Когерентные решетчатые структуры с фазовым переходом, управляемые рассеянием, в кремнии с использованием фемтосекундных лазерных импульсов. науч. 2017;7:4594. doi: 10.1038/s41598-017-04891-3. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

8. Nivas JJJ, He S., Song Z., Rubano A., Vecchione A., Paparo D., Marrucci L., Bruzzese R., Аморузо С. Структурирование поверхности кремния фемтосекундным лазером с помощью гауссовых и оптических вихревых пучков. заявл. Серф. науч. 2017; 418: 565–571. doi: 10.1016/j.apsusc.2016.10.162. [Перекрестная ссылка] [Академия Google]

9. Хуан М., Чжао Ф.Л., Цзя Т.К., Ченг Ю., Сюй Н.С., Сюй З.З. Однородная периодическая квадратная структура 290 нм на ZnO, полученная с помощью двухлучевой фемтосекундной лазерной абляции. Нанотехнологии. 2007;18:505301. doi: 10.1088/0957-4484/18/50/505301. [CrossRef] [Google Scholar]

10. Lin X., Li X., Zhang Y., Xie C., Liu K. , Zhou Q. Периодические структуры на германии, индуцированные высокочастотным фемтосекундным лазером. Опц. Лазерная технология. 2018; 101: 291–297. doi: 10.1016/j.optlastec.2017.11.028. [Перекрестная ссылка] [Академия Google]

11. Хуанг М., Чжао Ф., Ченг Ю., Сюй Н., Сюй З. Механизмы сверхбыстрых лазерно-индуцированных решеток глубокого субволнового диапазона на графите и алмазе. физ. Ред. Б. 2009; 79:125436. doi: 10.1103/PhysRevB.79.125436. [CrossRef] [Google Scholar]

12. Sipe J.E., Young J.F., Preston J.S., van Driel H.M. Лазерно-индуцированная периодическая структура поверхности. I. Теория. физ. Преподобный Б. 1983; 27: 1141–1154. doi: 10.1103/PhysRevB.27.1141. [CrossRef] [Google Scholar]

13. Янг Дж. Ф., Престон Дж. С., Ван Дриэль Х. М., Сайп Дж. Э. Периодическая структура поверхности, индуцированная лазером. II. Опыты с Ge, Si, Al и латунью. физ. Преп. Б. 1983;27:1155–1172. doi: 10.1103/PhysRevB.27.1155. [CrossRef] [Google Scholar]

14. Рейф Дж., Варламова О. , Косташ Ф. Формирование наноструктур, индуцированное фемтосекундным лазером: параметры управления самоорганизацией. заявл. физ. А. 2008; 92:1019–1024. doi: 10.1007/s00339-008-4671-3. [CrossRef] [Google Scholar]

15. Рейф Дж., Варламова О., Улиг С., Варламов С., Бестехорн М. О физике образования самоорганизующихся наноструктур при фемтосекундной лазерной абляции. заявл. физ. А. 2014; 117:179–184. doi: 10.1007/s00339-014-8339-x. [CrossRef] [Google Scholar]

16. Shi X., Jiang L., Li X., Wang S., Yuan Y., Lu Y. Индуцированные фемтосекундным лазером периодические корректировки структуры, основанные на управлении динамикой электронов: из субволновой ряби к конструкциям с двойной решеткой. Опц. лат. 2013; 38:3743–3746. doi: 10.1364/OL.38.003743. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

17. Feng L., Réal V. Ультратонкие наноструктуры, индуцированные фемтосекундным лазером, на поверхности кремния. Опц. Матер. Выражать. 2016;6:3330–3338. [Академия Google]

18. Близнецы Л. , Хашида М., Миясака Ю., Иноуэ С., Лимпауч Дж., Мочек Т., Сакабе С. Периодические поверхностные структуры на титане, самоорганизующиеся при двойном фемтосекундном импульсном воздействии. заявл. Серф. науч. 2015; 336:349–353. doi: 10.1016/j.apsusc.2014.12.135. [CrossRef] [Google Scholar]

19. Jia T., Baba M., Suzuki M., Ganeev R.A., Kuroda H., Qiu J., Wang X., Li R., Xu Z. Изготовление двухмерных периодические наноструктуры двухлучевой интерференцией фемтосекундных импульсов. Опц. Выражать. 2008; 16: 1874–1878. [PubMed] [Академия Google]

20. Jia T.Q., Chen H.X., Huang M., Zhao F.L., Qiu J.R., Li R.X., Xu Z.Z., He X.K., Zhang J., Kuroda H. Формирование нанорешеток на поверхности кристалла ZnSe, облученного фемтосекундным лазером импульсы. физ. Ред. Б. 2005; 72:125429. doi: 10.1103/PhysRevB.72.125429. [CrossRef] [Google Scholar]

21. Рейф Дж., Варламова О., Варламов С., Бестехорн М. Роль асимметричного возбуждения в формировании самоорганизующихся наноструктур при фемтосекундной лазерной абляции. заявл. физ. А. 2011; 104:969–973. doi: 10.1007/s00339-011-6472-3. [CrossRef] [Google Scholar]

22. Заяц А.В., Смольянинов И.И., Марадудин А.А. Нанооптика поверхностных плазмонных поляритонов. физ. Представитель 2005; 408: 131–314. doi: 10.1016/j.physrep.2004.11.001. [CrossRef] [Google Scholar]

23. Руденко А., Моклер К., Гаррели Ф., Стоян Р., Коломбье Ж.П. Самоорганизация поверхностей на наноуровне за счет топографически опосредованной селекции квазицилиндрических и плазмонных волн. Нанофотоника. 2019; 8: 459–465. doi: 10.1515/nanoph-2018-0206. [Перекрестная ссылка] [Академия Google]

24. Bonse J., Krüger J., Höhm S., Rosenfeld A. Периодические поверхностные структуры, индуцированные фемтосекундным лазером. J. Laser Appl. 2012;24:042006. doi: 10.2351/1.4712658. [CrossRef] [Google Scholar]

25. Ван Л., Чен К.Д., Цао С.В., Буйвидас Р., Ван С., Юодказис С., Сунь Х.Б. Плазмонная нанопечать: наноразмерное нанесение энергии на большие площади для эффективного текстурирования поверхности. Легкая наука. заявл. 2017;6:e17112. doi: 10.1038/lsa.2017.112. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

26. Бонс Дж., Розенфельд А., Крюгер Дж. О роли поверхностных плазмонных поляритонов в формировании лазерно-индуцированных периодических поверхностных структур при облучении кремния фемтосекундными лазерными импульсами. Дж. Заявл. физ. 2009;106:104910. дои: 10.1063/1.3261734. [CrossRef] [Google Scholar]

27. Yao C., Ye Y., Jia B., Li Y., Ding R., Jiang Y., Wang Y., Yuan X. Эффекты поляризации и флюенса в фемтосекундных лазерах. микро/наноструктуры на нержавеющей стали с антибликовым свойством. заявл. Серф. науч. 2017; 425:1118–1124. doi: 10.1016/j.apsusc.2017.07.157. [Перекрестная ссылка] [Академия Google]

28. Ji X., Jiang L., Li X., Han W., Liu Y., Wang A., Lu Y. Индуцированные фемтосекундным лазером перекрестно-периодические структуры на поверхности кристаллического кремния при облучении с малым числом импульсов. заявл. Серф. науч. 2015; 326: 216–221. doi: 10.1016/j.apsusc.2014.11.124. [CrossRef] [Google Scholar]

29. Хамад С., Подагатлапалли Г.К., Вендамани В.С., Нагесвара Рао С.В.С., Патхак А.П., Тевари С.П., Венугопальный Рао С. Фемтосекунда Абляции Силиконы в ацетоне: контекс -фотолюма Поверхностные наноструктуры. Дж. Физ. хим. К. 2014; 118:7139–7151. doi: 10.1021/jp501152x. [CrossRef] [Google Scholar]

30. Derrien T.J.Y., Koter R., Krüger J., Höhm S., Rosenfeld A., Bonse J. Плазмонный механизм формирования периодических 100-нм-структур при фемтосекундном лазерном облучении кремния в вода. Дж. Заявл. физ. 2014;116:074902. doi: 10.1063/1.4887808. [CrossRef] [Google Scholar]

31. Ахсан М.С., Ахмед Ф., Ким Ю.Г., Ли М.С., Джун М.Б.Г. Окрашивание поверхности нержавеющей стали микро/наноструктурами, индуцированными фемтосекундным лазером. заявл. Серф. науч. 2011; 257:7771–7777. doi: 10.1016/j.apsusc.2011.04.027. [Перекрестная ссылка] [Академия Google]

32. Романо Дж.М., Гарсия-Хирон А., Пенчев П., Димов С. Треугольные субмикронные текстуры, индуцированные лазером, для функционализации поверхностей из нержавеющей стали. заявл. Серф. науч. 2018; 440:162–169. doi: 10.1016/j.apsusc.2018.01.086. [CrossRef] [Google Scholar]

33. Гуревич Е.Л., Гуревич С.В. Лазерно-индуцированные периодические поверхностные структуры, индуцированные поверхностными плазмонами, связанными через шероховатость. заявл. Серф. науч. 2014; 302:118–123. doi: 10.1016/j.apsusc.2013.10.141. [CrossRef] [Google Scholar]

34. Liao Y., Ni J., Qiao L., Huang M., Bellouard Y., Sugioka K., Cheng Y. Высокоточная визуализация формирования объемных нанорешеток в пористом стекле фемтосекундным лазерным излучением. Оптика. 2015;2:329. doi: 10.1364/OPTICA.2.000329. [CrossRef] [Google Scholar]

35. Рази С., Варламова О., Рейф Дж., Бестехорн М., Варламов С., Моллабаши М., Маданипур К., Ратцке М. Рождение периодических микро/наноструктур на поверхность из нержавеющей стали 316L после фемтосекундного лазерного облучения; однократное и многократное сканирование.