Вечерние пейзажи: Красивые вечерние пейзажи. лунный путь на озере и горе

Содержание

Вечерний пейзаж — 60 фото

Природа закат

Природа вечер

Закат на реке

Вечерние пейзажи природы

Спокойный пейзаж

Вечерний пейзаж

Чудесные пейзажи

Закат в лесу

Пейзаж закат

Яркие пейзажи природы

Речной пейзаж

Вечерний пейзаж

Пейзаж закат

Вечерняя природа

Вечер деревня лето

Природа закат

Вечерний пейзаж

Красивейшие пейзажи

Красивый закат

Красивые пейзажи

Красивый Вечерний пейзаж

Утренний пейзаж

Природа закат

Вечерний пейзаж

Природа вечер закат

Красивый Вечерний закат

Вечерний пейзаж

Природа ночью

Закат на реке

Природа вечер

Красивый Вечерний пейзаж

Вечер на реке

Закат в лесу

Пейзаж вечер

Вечерний пейзаж

Вечерняя природа

Природа река

Лес озеро закат

Летний Вечерний закат

Пейзаж закат

Природа закат

Летний закат

Природа Белоруссии вечер

Природа вечер

Красный закат

Федор Лашков

Вечерняя природа

Красивый закат на озере

Лето вечер

Озеро вечером

Озеро Сумерки

Природа Финляндии

Весенний закат

Русская природа

Брезжит свет на заводи речные

Вечерняя природа

Вечерний пейзаж

Природа закат

Вечерние пейзажи — картинки

Вечерние пейзажи — обоипейзажи вечер горы холмы скалы вода озеро море реки nature пейзаж просмотреть

1920 x 1200, 125 кБ

во весь экрансохранитьпейзажи обзор горы озера реки лес скала камни деревни дома дороги небо туман горизонт пенек пейзаж

1920 x 1200, 674 кБ

во весь экрансохранитьпейзажи пейзаж море океан прибой волны брызги плеск вода пена бриз берег побережье земля суша песок следы штиль спокойствие небеса небо гладь горизонт 1920×1080 широкоформатный обои для рабочего стола

1920 x 1080, 450 кБ

во весь экрансохранитьафриканский пейзаж африка саванна пейзаж горизонт небо облака красота дерево песок рассвет

1920 x 1414, 370 кБ

во весь экрансохранитьскалы горы пустыня пейзаж небо облака америка пейзажи просмотреть

1920 x 1200, 732 кБ

во весь экрансохранитьнебо горы трава пейзаж дорога склоны холмы пейзажи природа

1920 x 1200, 688 кБ

во весь экрансохранитьвечер природа пейзаж горы вода пейзажи море небо

1920 x 1200, 213 кБ

во весь экрансохранитьнагорье красивый пейзаж саванна кустарники горы песок голубое небо облака пейзаж широкоформатные обои

2477 x 1200, 645 кБ

во весь экрансохранитьмашины природа пейзаж скалы горы небо америка пустыня облака красота вид пейзаж породы дорога автомобили авто фото

1920 x 1200, 440 кБ

во весь экрансохранитьвосхитительный пейзаж пейзаж поле растения закат оранжевое небо облака простор

1920 x 1392, 652 кБ

во весь экрансохранитьиталия пейзаж braies природа горы скалы дерквья озеро лодка пейзаж.

1920 x 1280, 663 кБ

во весь экрансохранитьприрода живописные пейзаж поле поле дорога луг тёплое солнце небо горизонт облака пейзаж

1920 x 1462, 492 кБ

во весь экрансохранить

Ещё картинки

открыть корзинуочистить корзину

«Вечерние пейзажи» Афанасия Фета и Василия Жуковского – погружение в гармонию и совершенство природы

Муниципальное общеобразовательное бюджетное учреждение гимназия № 3

город Пролетарск Ростовская область

«Вечерние пейзажи» Афанасия Фета и Василия Жуковского – погружение в гармонию и совершенство природы, определение «собственного я»

(исследовательская работа по литературе)

Автор: Кудь Марина,

Ученица 9 «а» класса

Руководитель: Дудка Л.Н.

— 2012 —

Тема:

Предмет исследования:

стихотворения А. Фета и В. Жуковского «Вечер»

Задачи исследования:

— провести анализ и сопоставить стихотворения поэтов

— выявить общие и индивидуальные особенности лирико — пейзажных откровений авторов

— обосновать актуальность данной темы для литературоведения

Содержание

I. Вступление

Образец незабываемого лиризма, душевного трепета и головокружительных образов «вечерней лирики» А. Фета и В. Жуковского для читателей XXI века

II. Основная часть

1) «Светлое царство мечты» в творчестве А. Фета

2) Природная «одушевлённость» стихотворений В. Жуковского

3) «Вечерний пейзаж» — тема общего лирического начала в творчестве А. Фета и В. Жуковского

4) Стихотворение А. Фета «Вечер». Красота природы – идеал поэта, его Муза:

а) поэтическая картина борьбы между днём и ночью;

б) метафоричность картины угасания дня;

в) оптимистическое начало лирики А. Фета

5) Стихотворение В. Жуковского «Вечер» — пейзажно – философская элегия:

а) романтический мотив стихотворения – монолога;

б) мотив примирения перед величием Божества;

в) «Вечер» В. Жуковского — путь к постижению мира и себя

6) «Вечерние открытия» русских классиков – мир красоты и совершенства А. Фета и приземлённость, печаль и чувствительность В. Жуковского

III. Значение «Вечерней лирики» для моих современников – почитателей таланта великих русских поэтов XIX века

I. ВСТУПЛЕНИЕ

Современному миру, прагматичному и суровому, не хватает некой утонченности, я бы рискнула сказать – лиризма. В этом отношении 19 век, вернее его поэзия, особенной первой четверти этого века, являет образец незабываемого лиризма, душевного трепета и головокружительных образов… Современной поэзии этого – то как раз и не хватает. Ведь стихи должны пробуждать в читателях добрые чувства, будить воображение. Русского человека, вообще, всегда отличало пристрастие к поэтическому слову, и многое из того, что ему хотелось бы сказать окружающим, он выражает при помощи рифм. Наверно, это наша национальная особенность.

Особое место в русской классике 19 века занимает поэзия А.Фета и В.Жуковского. Общим определяющим началом в лирике двух мастеров является присутствие так называемой «вечерней темы», которая преломляется в творчестве каждого из поэтов индивидуально и своеобразно. Вообще, «вечерняя тема» — любимая в творчестве многих поэтов 19 века, но в творчестве Фета и Жуковского она нашла свое выражение в созвучиях природы и душевных движений авторов, и это гармоничное слияние подарило читателям минуты сладостного чтения.

II.ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

«Светлое царство мечты» в творчестве А.Фета

Будучи одним из самых утончённых лириков, Фет поражал современников тем, что это не мешало ему одновременно быть и чрезвычайно успешным помещиком. Творчество Афанасия Афанасьевича Фета характеризуется стремлением уйти от повседневной жизни в «светлое царство мечты». Основное содержание его поэзии — любовь и природа. Стихотворения отличаются тонкостью поэтического настроения и художественным мастерством. Его лирика необычайно музыкальна и проникновенна. Идеал Фета – гармоничный, божественный мир природы, которая дарует человеку чувство красоты, без которого немыслима жизнь.

Мир Фета красочен, индивидуален и совершенен. Его лирика напевна, мелодична, гармонична. Стихам Фета приписывают «романсовый оттенок», поэтому читать их полезно в минуты тревожности, душевной несогласованности: от стихов веет покоем, радостью.

«Природная одушевленность» стихотворений В.Жуковского

Жуковский Василий Андреевич – поэт, переводчик, один из основоположников русского романтизма. Его излюбленные слова – любовь, красота, невидимое, неизъяснимое, тишина, радость – перетекают из одного стихотворения в другое, увлекая читателя в иной, лучший мир. Этот мир полон фантастических образов, потому что наполнен живыми звуками природы, эта природная «одушевленность» творчества Жуковского привлекала его современников; она интересна и читателям 21 века. Мир природы этого автора – мир философского раздумья о себе, о товарищах, о предназначении человека на этой грешной земле. Природа одушевленна, прекрасна, мистически притягательна и совершенна.

«Вечерний пейзаж» — тема общего лирического начала в творчестве А.Фета и В.Жуковского

Жуковский и Фет по – своему индивидуальны и своеобразны в плане передачи чувственных моментов в восприятии природы. Но есть в их лирическом творчестве и нечто общее – это вечерний пейзаж, тот самый вечерний пейзаж, который впечатляет не только сгущением красок, не только отходом природы ко сну, не только вечерним предчувствием жизни самого человека, но еще и фантастическим предопределением, пророчеством, которое открывается утонченным душам именно в часы умиротворения природы и собственного погружения в себя. Именно этому периоду посвятил немало своих пейзажных зарисовок Жуковский, а Фет на протяжении всей жизни обращался к теме «вечера», а в зрелом периоде своего творчества опубликовал четыре сборника произведений под общим названием «Вечерние огни».

Стихотворение А.Фета «Вечер». Красота природы – идеал поэта, его Муза

а) Поэтическая картина борьбы между днем и ночью.

Пережив сильнейшую жизненную драму, Фет находит отраду в природе. Только она даёт ему покой и гармонию. Красота природы — это идеал Фета, его муза, вдохновляющая его в поэзии и помогающая пережить все невзгоды и трудности жизни.

Вечер.
Прозвучало над ясной рекою,
Прозвенело в померкшем лугу,
Прокатилось над рощей немою,
Засветилось на том берегу.

Далеко, в полумраке, луками
Убегает на запад река.
Погорев золотыми каймами,
Разлетелись, как дым, облака.

На пригорке то сыро, то жарко,
Вздохи дня есть в дыханье ночном,-
Но зарница уж теплится ярко
Голубым и зеленым огнем.

В стихотворении всего три строфы, но они создают удивительно красивую, поэтичную картину борьбы между днём и ночью. Вечер Фета наполнен удивительными звуками (прозвучало, прозвенело), движением (прокатилось, убегает), он сравнивает реку с луками, облака – с дымом, они разлетелись золотыми каймами. Но более всего завораживает метафора «вздохи дня», и мы слышим, кажется, уходящую дневную печаль и видим начавшую хозяйничать зарницу, теплящуюся голубым и зеленым огнем. Вот оно, поэтическое совершенство, вот она, магия балансирования чувств – от восторженного созерцания к легкой печали, от светлой грусти к упоительной ночной тишине! В этом переливе оттенков вся музыка поэзии.

б) Метафоричность картины угасания дня

В этом проникновенном лирическом стихотворении внимание автора приковано к постепенному угасанию дня, к переходу природы в иное состояние. Ночь побеждает. Мы видим красочные оттенки переходного состояния природы. Эти картины полны звуков, красок. Само наступление ночи очень метафорично, оно «балансирует» на грани сказки и являет читателям образец совершенства пейзажной лирики А.Фета.

У него есть и другие пейзажно – философские откровения: «Что за вечер! А ручей…», « Вечер у взморья», «Летний вечер тих и ясен»… У Фета есть целый цикл стихотворений, который так и назван: «Вечера и ночи». Особенностью его лирики является преклонение перед природой, ее красотой, совершенством. В его стихотворениях природа предстает перед читателем в чистых и светлых тонах. Она нисколько не реагирует на человеческие конфликты. Мир и любовь царят в ней.

Проходят три картины – по числу строф в стихотворении. Первая – это тот берег, немая роща, ясная река; вторая – облака вдалеке, река на запад убегает, третья – пригорок, уже ночное дыханье, зарницы теплятся огнем… Нежность, умиротворение, постепенность, причем постепенность плавная…

в) Оптимистическое начало лирики А.Фета

В стихотворении «Вечер» скрыта мечта поэта о прекрасном будущем его родины. Перемены к лучшему уже близко, Фет верит в них и ждет. Его называют «певцом мгновения». Он запечатлел все переливы природного перехода из ипостаси дня в вечер и ночь: «Как незаметно потухают//Лучи и гаснут под конец!//С какою негой в них купают//Деревья пышный свой венец!» («Заря прощается с землею…»). Своей любимой теме он посвятил немало лирических шедевров.

Фет — тонкий лирик. Он создает тихую картину природы, удивительно одухотворенную. Поэт как бы уводит своего читателя от городского шума, от обыденной суеты в мир иной – в совершенный мир красоты, мир сказочный, прекрасный. Природа является совершенством, эталоном красоты, которая, как магия, притягивает к себе. Она внушает радость, счастье, добро, радость. Лирика Фета несет в наш современный огрубевший мир оптимистическое начало, примирение с собственной душой, умиротворение, покой, которого нам зачастую так не хватает в стремительное, прагматичное время! Романтико – пейзажный настрой стихотворения — дань мечтам поэта о совершенстве окружающего мира.

Стихотворение В.Жуковского «Вечер» — пейзажно — философская элегия

а) Романтический мотив стихотворения – монолога

Таково и стихотворение В.Жуковского «Вечер» — первая оригинальная элегия поэта (1806) , ставшая высшим поэтическим достижением его раннего творчества. В ней воплотилось особое качество поэзии, делавшее ее одновременно новой и очень близкой для многих людей.

Все, что создает Жуковский, проникнуто особыми романтическими мотивами, в которых находят отражение чувства, мысли, переживания. Их можно выделить и в балладах, и в любовной лирике, но, пожалуй, наиболее отчетливо романтические мотивы проявляются в пейзажной лирике.

Особенности стиля автора заключаются в глубинной, духовной связи с тем, что его окружает, поэтому представление природы неоднозначное, сложное, проникнутое чувствами и личными переживаниями. У него особый философский взгляд на самые, казалось бы, простые вещи.
Здесь создается своеобразный лирический пейзаж, который стал открытием для русской литературы. Особенность его состоит в том, что изображение природы в стихотворении не столько рисует реальную картину, сколько отражает душевное состояние, настроение. Элегия – монолог «Вечер» проникнута грустью, связанной с личными переживаниями человека, с его миром. Но это только кажущаяся успокоенность и созерцательность, потому что уже чуть позже в лирике Тютчева изменится тональность восприятия окружающего. И мы увидим, что поэта терзают сомнения, неудовлетворенность, тревожность. Это чувство раздвоенности мучает поэта: он пишет позже «Умирающего лебедя». Птица прощается с жизнью вечером, и эта ассоциация пройдет практически через все творчество Жуковского.

б) Мотив примирения перед величием Божества

Природа не только вызывает у поэта тот или иной эмоциональный отклик. Она рождает мечты, воспоминания, мысли, раскрывает внутренний мир, заставляет задуматься. Если поначалу Жуковскому, как и Фету, был свойственен уход в созерцательность, то позже тональность лирики резко меняется. И все же покой природы, замирающей в вечерней тишине, родной для поэта. Лирический герой растворен в природе и не противостоит миру, не осознает жизнь в целом как нечто враждебное его душе. Отсюда мотив примирения перед величием Божества, растворенного в природе. Как человек угасает на закате своей жизни, так и лучи солнца тают в вечернем сумраке, сливаясь с меркнущей природой.

В элегии мы видим ущербный лик луны, небес задумчивых светило, слышим тихое веянье зефира по водам и гибкий ивы трепетанье. Поэт сожалеет о недавно умершем близком друге, о распавшемся союзе друзей, и, кажется, что природа вторит его настроению. Мы чувствуем боренье в душе автора — такая исповедальность проявилась у лирика через призму вечернего времени. Вечер – его друг, советчик, строгий критик, вечер приближает его к бездне.

Чем же, несмотря ни на что, прекрасен вечер для поэта? Это миг согласия в природе, когда «все тихо», когда веянье ветра и «гибкой ивы трепетанье», плесканье струй существуют в одном ритме, когда «слит с прохладой фимиам». Это удивительное по красоте описание летнего вечера, насыщенного красочными эпитетами и метафорами, поражающее изысканностью, мелодическим рисунком и звуковой гармонией, не может оставить равнодушным и сегодняшнего читателя. Но эта гармония возможна лишь в умирании, когда «последняя в реке блестящая струя с потухшим небом угасает». Нельзя без внутреннего трепета читать такие потрясающие откровения в элегии «Вечер»:

Блажен, кому дано цевницей оживлять

Часы сей жизни скоротечной!

Такова позиция элегического романтизма, которую отражает поэзия Жуковского. Зная о противоречиях и несовершенстве окружающего мира, он не расстраивается, поскольку душа поэта стремится видеть не столько мир реальный, в котором «бездна слез и страданий», сколько идеал. И опять мотив смирения:

Мне рок судил брести неведомой стезей,

Быть другом мирных сел, любить красы Природы,

Дышать над сумраком дубравной тишиной

И, взор склонив на пены воды,

Творца, друзей, любовь и счастье воспевать.

Это удивительное описание вечера, когда угасают последние лучи солнца, а вернее, они тают в сумраке, сливаясь с меркнущей природой. Вот так угасает и жизнь человека, но она остается в воспоминаниях.

в) «Вечер» Жуковского — путь к постижению мира и себя

Сочные, яркие метафоры и эпитеты помогаю нам увидеть мир природы через призму одушевленности и красоты: «волшебный луч», «облака хребтов», «журчащий ключ», «ущербный лик луны», «тихое светило», «радостей струи»…Жуковский рассуждает о жизни и смерти, и это печальное элегическое откровение наполнено чувствами, эмоциями, именно поэтому в стихотворении много восклицательных и вопросительных предложений. Поэт изучает себя, сравнивает с жизнью природы, пророчествует… Он опоен негой вечернего совершенства, как бы растворяясь в ней:

Все тихо: рощи спят; в окрестности покой

Простершись на траве под ивой наклоненной,

Внимаю, как журчит, сливаяся с рекой,

Поток, кустами осененный.

Это пример элегического, созерцательного романтизма. А это уже мысли о быстротечности жизни (Андрей Тургенев — лучший друг Жуковского — умер в 22 года):

Как солнца за горой пленителен закат, –

Когда поля в тени, а рощи отдаленны

И в зеркале воды колеблющийся град

Багряным блеском озаренны…

В элегии обращения — как одно из ярких выразительных средств — помогают автору открыть перед читателями свою душу («о дней моих весна», «о братья», «о друзья», «о песни»…). А лексические повторы дополняют стихотворение желанием обрести покой, душевный, личный, в гармонии с миром и с самим собой:

Ручей, виющийся по светлому песку,

Как тихая гармония приятна!

С каким сверканием катишься ты в реку!

Приди, о Муза благодатна…

6. «Вечерние открытия» русских классиков – мир красоты и совершенства Фета и приземленность, печаль и чувственность Жуковского.

В русской поэзии после Жуковского и Фета будет много стихотворений, рисующих картины вечерней природы. Все они очень разные, потому что увидены глазами поэтов, у каждого из которых свой внутренний мир, уникальный и неповторимый. Но открытия Жуковского и Фета навсегда останутся золотым фондом русской поэзии, а для каждого из нас их стихи — это путь к постижению мира и себя. Вечернее время – это время раздумий после бурного, насыщенного событиями и впечатлениями дня, это время душевных монологов с самим собою. Прекрасное, творческое время!

В идеальном мире лирики Фета, в противоположность Жуковскому, нет ничего мистического, потому что извечным объектом искусства, по его убеждению, является красота. Целый мир от красоты! Ничему ужасному и жестокому доступа в мир фетовской лирики нет: она соткана из красоты. У Жуковского красота наделена и приземленностью, и печалью, и чувственностью. Он философски переосмысливает природу, черпает в ней и вдохновение, и поддержку. На его пейзажах лежит печать, отражающая свойства его собственной душевной природы, — хрупкой и болезненной. Вечер для него – переходный период, означающий перемену настроения.

И все же в лирике обоих поэтов есть нечто общее, так называемые «предметные элементы»: природа – любовь – песня. Их объединяет «уход» от реальной жизни в мир искусства. Творческий почерк, своеобразный стиль Жуковского и Фета нельзя спутать ни с какими другими. Это великие художники слова. Они способны передать в небольшом стихотворении всё, что хотели донести до читателя. Каждое новое поколение открывает для себя творчество этих авторов. Сейчас так о природе уже не пишут. Как жаль! В современных книгах, по телевизору, в кино всё примитивно, грубо. И никакой романтики, красоты, никакого счастливого замирания сердец.

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Эти стихи помогают читателям 21 века окунуться в мир удивительной поэзии, почувствовать себя романтиками, помогают влюбиться в, казалось бы, знакомые пейзажи, вдруг осознать себя частью огромного мироздания. Мир несовершенен, но в нем есть маленькие радости в виде подарков природы – угасающего дня, потока последних солнечных лучей, тихого вечернего плеска воды и…раздумий о себе, о жизни, о радости, о счастье. Поэзия Жуковского и Фета – золотой фонд русской литературы, стихи этих авторов не устаешь перечитывать, совершенствуясь, постигая тайну природной красоты и гармонию — земную и небесную, реальную и созерцательную. И если мы учимся это видеть, то мы учимся жить – полноценно, ярко, впитывая каждой клеточкой красоту окружающего мира, совершенствуясь под его влиянием.

Итоги исследования

1. «Пейзажные» открытия А. Фета и В. Жуковского навсегда останутся золотым фондом русской поэзии, а для каждого из нас их стихи – это путь к постижению мира и себя

2. «Вечер» А. Фета – совершенный мир красоты — сказочный и прекрасный; он несёт в наш современный огрубевший мир оптимистическое начало

3. «Вечер» В. Жуковского – пейзажно – философское открытие поэта, выражающее сомнение, неудовлетворённость и даже тревожность

4. Лирические герои стихотворений А. Фета и В. Жуковского не противостоят миру, а гармонично сливаются с природой, постигая окружающий мир и себя

5. Мир природной красоты обогащает душу лирических героев стихотворений А. Фета и В. Жуковского.

Список использованной литературы

1.Бухштаб Б.Я. Фет А.А.Очерк жизни и творчества. — Л., 1990.

2.Веселовский А.Н. Жуковский: поэзия чувств и сердечного воображения. — М.,1994.

3.Городецкий Б.П. Русские лирики. – Л.,1984.

4.Лазарев В.Я. Уроки Василия Жуковского: очерки о великом поэте. – М., 1994.

Вечерний пейзаж

Иван Сотников, безусловно, является важной фигурой в пантеоне ленинградских «неформальных живописцев» 1980-х. Учился Сотников в знаменитой художественной школе №1 на Фонтанке, что во многом определило дальнейший выбор его пути: в этой же школе учились его будущие друзья и коллеги по искусству — Виктор Цой, Кирилл Миллер и Андрей Медведев. Позднее, в Товариществе экспериментального изобразительного искусства он познакомился с Тимуром Новиковым, с которым в 1982 году они положили начало движению «Новых художников».

Мать Сотникова работала научным сотрудником в Эрмитаже, где произошло его первое знакомство с Анри Матиссом и собранием работ европейского импрессионизма рубежа XIX–XX веков. Вместе с тем он испытал влияние и ленинградского «последнего импрессионизма» середины XX века — художников так называемого «Арефьевского круга». Но по собственному признанию Ивана Сотникова, его сознание перепахало творчество русского авангардиста Михаила Ларионова, выставку которого он увидел в Русском музее в 1980 году. На этой благодатной почве, помноженной на неукротимый жизнерадостный нрав и экспрессию Сотникова, произрастают его визуальный язык и образность. Стилистически ему было близко наивное искусство своей спонтанностью и раскованностью и народное с его фольклорной образностью. Как пишет искусствовед Любовь Гуревич в своей книге «Художники ленинградского андеграунда. Биографический словарь» 2019 года, Иван Сотников положил начало быстрому, демонстративно развязному, «наглому» способу рисования «новых диких», ленинградскому неопримитивизму 1980-х годов.

Темы в творчестве Сотникова разнообразны, но все же можно выделить отдельные пласты, связанные с периодами жизни художника. Городские пейзажи, которые он писал всю свою жизнь, были легко узнаваемыми, точными и тонкими по цвету. В период плотного общения с «Новыми художниками» у Сотникова появляются свои особенные символы, персонажи и приемы. В 1996 году он неожиданно принимает священный сан, после чего на несколько лет прерывает занятия живописью, а затем к ней возвращается. И, оставаясь в последние годы жизни заштатным клириком, отец Иоанн активно занимается живописанием уже в начале XXI века.

Пейзажная тема получила развитие в 2004 году, когда Иван Сотников вместе с Александром Флоренским основали «Общество любителей живописи и рисования», декларировавшего «возврат к традиционным художественным ценностям в эпоху постмодернизма, в частности к живописи и рисованию с натуры». Это вылилось в серию пленэров с обширной географией, продлившихся по 2010 год, и реализовалось в серии пейзажных работ, показанных на выставках общества. Олег Котельников, товарищ и соратник Ивана Сотникова, в одном интервью метко заметил об этом этапе, что если в 1980-х Сотников «делал искусство ногой, то сейчас он его делает руками».

В представленной картине «Вечерний пейзаж» обозначаются основные мотивы, которые Иван Сотников будет развивать на протяжении последующих 2000-х годов. В ней лаконизм форм, как это характерно для искусства Сотникова, компенсируется тонким чувством цвета и энергетикой. Живописная манера, полная грубоватой экспрессии, прекрасно сочетается с хрупкостью «сюжета». Как и сам художник гармонично сочетал в себе неукротимый дух авангардиста Сотникова с кротостью отца Иоанна. Искусствовед и летописец деятельности «новых» Екатерина Андреева так характеризует манеру художника: «В пейзажах и натюрмортах он стремится быть продолжателем живописи так называемого третьего пути советского искусства: Георгия Рублева, Юрия Васнецова, Владимира Гринберга, Владимира Лебедева, Николая Лапшина, Владимира Шагина. Все эти художники двигались своими тропами промеж идеологий авангарда (конструктивизма) и соцреализма, упорно неся веру в живопись как в то единственное, чем держится жизнь». Классическая композиция в сочетании с особой узнаваемой манерой Ивана Сотникова делает пейзаж живым и пропитанным теплой ностальгией по тихим петербургским дворам. V

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.

Сельские вечерние пейзажи изображение_Фото номер 401232424_AI Формат изображения_ru.lovepik.com

Применимые группы	Для личного использования	Команда запуска	Микропредприятие	Среднее предприятие
Срок авторизации	ПОСТОЯННАЯ	ПОСТОЯННАЯ	ПОСТОЯННАЯ	ПОСТОЯННАЯ
Авторизация портрета		ПОСТОЯННАЯ	ПОСТОЯННАЯ	ПОСТОЯННАЯ
Авторизованное соглашение	Персональная авторизация	Авторизация предприятия	Авторизация предприятия	Авторизация предприятия
Онлайн счет
Маркетинг в области СМИ (Facebook, Twitter,Instagram, etc.)	личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов)
Цифровой медиа маркетинг (SMS, Email,Online Advertising, E-books, etc.)	личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов)
Дизайн веб-страниц, мобильных и программных страниц Разработка веб-приложений и приложений, разработка программного обеспечения и игровых приложений, H5, электронная коммерция и продукт	личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов)
Физическая продукция печатная продукция Упаковка продуктов, книги и журналы, газеты, открытки, плакаты, брошюры, купоны и т. Д.	личный Коммерческое использование (Печатный лимит 200 копий)	предел 5000 Копии Печать	предел 20000 Копии Печать	неограниченный Копии Печать
Маркетинг продуктов и бизнес-план Предложение по проектированию сети, дизайну VI, маркетинговому планированию, PPT (не перепродажа) и т. Д.	личный Коммерческое использование
Маркетинг и показ наружной рекламы Наружные рекламные щиты, реклама на автобусах, витрины, офисные здания, гостиницы, магазины, другие общественные места и т. Д.	личный Коммерческое использование (Печатный лимит 200 копий)
Средства массовой информации (CD, DVD, Movie, TV, Video, etc.)	личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов)
Перепродажа физического продукта текстиль, чехлы для мобильных телефонов, поздравительные открытки, открытки, календари, чашки, футболки
Онлайн перепродажа Мобильные обои, шаблоны дизайна, элементы дизайна, шаблоны PPT и использование наших проектов в качестве основного элемента для перепродажи.
Портрет Коммерческое использование	(Только для обучения и общения)
Портретно-чувствительное использование (табачная, медицинская, фармацевтическая, косметическая и другие отрасли промышленности)	(Только для обучения и общения)	(Contact customer service to customize)	(Contact customer service to customize)	(Contact customer service to customize)

Саблино в июле. По левому берегу Тосны. Водопады, дикая природа и вечерние пейзажи: pohod_vosemvrat — LiveJournal

Саблинский памятник природы — место, где обязательно хочется побывать несколько раз в год. Он настолько большой, что за одну прогулку его не обойдешь, и поэтому, погуляв в мае по его северной части, в июле мы продолжили любоваться им, отправившись в его южный край. На этот раз мы гуляли по левому берегу Тосны, чтоб посетить большой водопад на Тосне, а затем маленький водопадик на ручье. Смотрите мой фотоотчет!

Водопад на Тосне

Сюда мы дошли пешком от станции Саблино, примерно за 40 минут. А до Саблино — доехали на электричке, что идет с Московского вокзала. Если садиться в Обухово, как сделал я, то ехать всего полчаса.

Долина реки Тосны. Внизу.
По берегам лежат обломки огромных известняковых плит. Они отваливаются от берега, а также отламываются от дна реки под действием сил воды. Каждый год водопад отступает на метр выше по течению, и при этом еще несколько тонн камня отрываются, крошатся, и оказываются на дне реки.

Июль в этом году совсем жаркий, +29 (кстати, в начале мая — было так же). Поэтому купальщиков очень много.

Мы приехали сюда вечером в пятницу, и людей уже много. А в выходной лучше и не приезжать — днем тут будет так же тесно, как на футбольном матче.

Одни купаются, другие ходят сверху по воде, так как там мелко, кто-то просто сидит и загорает.

Здесь очень красиво!

По берегам скальная порода — известняк. Купаться здесь лучше в тапочках, чтоб не поранить ноги.

На краю сидит мама с ребенком. Это здорово, что детишек приучают к природе. Но надо сразу предупредить: водопад довольно опасен! Каменные глыбы, по которым течет Тосна, время от времени падают вниз, и лучше возле них в это время не находиться!

Мощь воды впечатляет!

Вот эти каменные глыбы несколько лет назад были целыми, мы по ним ходили

Вот фото 2013 года. Здесь плиты еще не обвалились

А теперь часть берега рухнула. Поэтому ходить по известняковым плитам надо осторожно. Желательно не стоять группами по 20 человек в одной точке.

В той части водопада, где сидит красивая девушка, свесив ноги — под плитой, с которой падает вода, есть ниша. Туда заплыла молодежь.

Раньше ниша была всего полметра глубиной, и я тоже туда заплывал. Но теперь она стала метра три минимум, и это значит, что огромная каменная плита висит над пустотой, и может в любой момент рухнуть, убив тех, кто под нее забрался, а также покалечив тех, кто сидит сверху. Надо предупреждать своих товарищей об этих опасностях, если соберетесь здесь купаться!

Находиться там внутри — совсем не надо! Дно реки обвалится в ближайшие полгода, может год, и лучше бы рядом никого не было…

Наша группа радостно купается в Тосне

Водопад в овраге, на ручье.

Проведя у водопада почти час, мы двинулись дальше. Передо мной стояла задача показать высокий водопад на ручье. Путь к нему в прошлом всегда был сложным. Хотелось найти путь попроще. Поверив навигатору, мы решили срезать путь через кусты, ожидая, что там будет проход. Но из хорошего там были лишь цветы, а тропы так и не было.

Пройдя метров 50 через густые заросли, ободрав и порезав ноги, наконец вышли на улицу. Наградой нам был куст ирги, которая только начала созревать.

Ирга — очень полезная для здоровья ягода, лечит многие заболевания. Ее в некоторых областях называют «каринкой». Спелые ягоды приобретают синий цвет.

Их уже было не так мало, так что насытились целебными и вкусными ягодами.

Идем по Володарскому шоссе, потом поворачиваем направо. Дорога упирается в какую-то промзону, в забор, но мы с нее сворачиваем по тропе налево, что идет через поле к берегам Тосны. Спускаемся вниз. Идти было бы не так тяжело, если б не куча крапивы, а также всех других возможных высоких трав, некоторые из которых были выше человека.

Внизу поворачиваем направо, идем мимо этого большого валуна.

Вот он, искомый овраг! С большой высоты здесь падает холодный ручей. В июле он тоненький, а если приехать весной, то будет бить с очень большой силой! Или если осенью, в сезон дождей. Общая высота водопада — примерно метров 8.

Очень необычное и красивое место! Надо отметить, что такие овраги, проделанные ручьями — не редкость, есть и в Горчаковщине, куда мы недавно ходили смотреть местный водопад, и в Сиверской. Везде идут схожие природные физические процессы. Но здесь высота — самая большая!

Каньон, проделанный водой. Недобросовестные руководители турклубов, чтоб навешать побольше лапши на уши своим клиентам, и завлечь новых, выдумывают байки, что здесь когда-то якобы была огромная пещера, но потом обвалилась, и так в ней образовался водопад. Но в том, что это лишь дешевая бредятина, нужная для выманивания денег от впечатлительных туристов, легко убедиться, увидев точно такие же овраги в Горчаковщине и Сиверской.

Верхушка водопада. Туда при желании можно залезть, в 2015 году мы это делали. Когда-нибудь и эти каменные плиты рухнут под действиями сил воды….

После водопадика.

Идем, любуясь пейзажами долины реки Тосны

Вечером тут восхитительные русские пейзажи!

Камни в реке

Пейзажная речка. Рай для художников.

И детям тут приятно и весело. Есть где попрыгать!

Идем вдоль берега, в сторону моста через Тосну, откуда на автобусе мы поедем на станцию

Прямо горные ландшафты. Плиты падают вниз с высоких обрывов.

Дошли до полянки, что напротив Графской скалы. В ней есть две пещерки, вход в одну из них хорошо здесь виден. Сверху была усадьба Пустынька, где жил писатель Алексей Константинович Толстой, автор романа «Князь Серебрянный». В честь графа скала и стала называться Графской, а пещера получила имя «Графский Грот».

Уставшие путники ложатся отдыхать на траву

А иные — радостно фотографируются в цветах

Мы очень надеялись здесь искупаться, потому что жара уже измучала. Пляж обещал нам, что все получится…

Однако купание получилось только вот таким! По всей ширине реки глубина была 10-20 сантиметров! Можно было лишь лежать на дне, нагребая на себя руками воду

Здесь видно, как я предпринимаю отчаянные попытки найти глубокое место. Уже дошел до другого берега, но нигде не было даже по колено воды, только до середины голени.

Но место красивое, живописное. Жаль что этот русский пляж оказался бессмысленным и беспощадным…

Вечернее солнце над рекой. Что может быть милее, чем вот такие пейзажи?

Уходим за солнцем…

На станцию Саблино прибыли как раз во время захода солнца. Закат порадовал!

Вот мы и в Обухово. Поезд пустой, в нем едем только мы, хотя еще всего лишь 23.00. Ну и хорошо! На этом наше пятничное путешествие — окончено!

Сообщество, посвященное достопримечательностям Петербурга и Ленинградской области: https://vk.com/bestofpiter

Страница нашего турклуба: https://vk.com/club17791063

Фотограф Дегтярёв Сергей, вечерние пейзажи Санкт-Петербурга

Эти живописные фотографии понравятся не только тем, кто любит Санкт-Петербург, но тем, кто любит настоящее фотоискусство. Дегтярёв Сергей — это истинный мастер своего дела и может подарить большое наслаждение любителям прекрасного.

Как вы уже поняли, речь здесь пойдёт о самом красивом городе России — Санкт-Петербурге. Это место притягивает к себе внимание не только наших соотечественников, но и туристов всего мира, которые буквально наводняют улицы Северной Столицы. Действительно, Петербург представляет собой огромный памятник архитектуры и культуры. Сюда приезжают далеко не за пляжным отдыхом, хотя, при желании, можно и здесь найти очень живописные и красивые пляжи. В Питере может найти для себя место человек с любыми вкусами и предпочтениями, начиная от любителей хорошо и весело развлечься и заканчивая ценителями музеев, достопримечательностей, предметов истории и великого наследия. Здесь всё это есть и притом в огромном количестве.

Дегтярёв Сергей, как фотограф, который ценит красоту Северной Столицы, создал коллекцию снимков вечернего города. Не каждый местный житель, не говоря уже о туристах, сможет увидеть все эти живописные городские пейзажи. Сергей снимает с крыш домов, что позволяет ему показать город на Неве совершенно необычным и ещё более прекрасным.

Для вашего бизнеса вам необходима качественная бумага? На Ekanc бумага а4 оптом по самым приемлемым расценкам. Идеальный товар для офиса, который поможет в производительности и успехе вашего предприятия.

Алые Паруса 2013, акватория Невы

Аничков мост, Невский проспект, Фонтанка

Башня Лидер, площадь Конституции, Ленинский проспект

Биржевой мост, Петропавловская крепость

Благовещенский мост, площадь Трезини, Нева

Благодать, Троицкий мост и Троицкая площадь, Петровская набережная

Доходный дом Полежаева, Старорусская улица

Зимняя Канавка

Иоанновский мост, Заячий остров

Львиный мост, канал Грибоедова

Нарвские ворота, площадь Стачек

Финляндский жд мост, Нева

Пейзажная фотография в каждый час — Часть I. Пейзажи утром, вечером и ночью

Пейзажи могут принимать самые разные формы. Они будут меняться на ваших фотографиях в зависимости от погоды, времени суток и используемого вами снаряжения. Вы должны помнить об этом при съемке пейзажей и адаптировать композиции и настройки камеры в соответствии с ними. Так что посмотрите, как фотографировать пейзажи утром, вечером и ночью.

Заранее подчеркну, что я снял все изображения в этой статье в формате RAW, а затем отредактировал их.Я обычно использую свою Святую Троицу правок:

увеличение контрастности,
для повышения четкости цветов изображения,
затемняющее небо.

Дополнительные сведения об этих изменениях см. В моей статье о типичных изменениях ландшафта.

Эти правки часто значительно изменяют изображение. Взгляните на пример ниже:

Исходное изображение и отредактированная версия. Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/320 с, f / 8, ISO 100, фокусное расстояние 200 мм

Прямо вне камеры, в моих пейзажах нет ничего необычного, они выглядят скучно, несмотря ни на что погода и окружающая среда.Но мои правки затем восстанавливают волшебство, которое камера не могла уловить.

Общие советы по съемке пейзажей

Есть несколько советов, которые применимы к пейзажной фотографии в целом, в то время как другие полезны только в определенных случаях. В этом разделе вы найдете общие. Но имейте в виду, что в следующих разделах может быть рекомендован другой подход. Я всегда буду это отмечать, когда это произойдет.

Я не буду здесь рассказывать об основах композиции в пейзажной фотографии, так как я уже посвятил им целую статью.Вместо этого я сосредоточусь на технических и метеорологических вопросах.

Ваше оборудование для пейзажной фотографии

Ваше снаряжение должно соответствовать целям, для которых вы хотите использовать свои фотографии. Но в целом можно обойтись практически любым объективом и камерой. Лично мне нравится носить с собой сверхширокоугольный зум-объектив от 16 до 35 мм (полнокадровый эквивалент) и телеобъектив вместе с ним (от 70 до 300/400 мм, в зависимости от типа), но вы можете использовать практически любой фокусное расстояние.

Снимки сделаны с одного и того же места с фокусным расстоянием 35, 85 и 270 мм.

Вам определенно пригодится поляризационный фильтр, а если вы хотите создать специальные эффекты, такие как размытая вода или облака, вам также понравится фильтр нейтральной плотности (ND).

Настройки камеры для пейзажной фотографии

Чтобы получить качественный результат, держите ISO как можно ниже. Даже если вы не увидите большого шума на своих фотографиях даже при более высоких значениях ISO, он может появиться, как только вы начнете редактировать.

Но еще раз важно помнить, как вы будете использовать фотографию.Если вы просто разместите изображение на Facebook, люди не будут рассматривать его слишком внимательно и не увидят его в высоком разрешении. В этом случае шум может не иметь значения.

Чтобы изображение оставалось резким, используйте диафрагму с диафрагмой . Оставайтесь в диапазоне от f / 8 до f / 16 при полном кадре, что соответствует значениям от f / 4 до f / 8 для сенсора Micro Four Thirds (кроп-фактор 2x).

Низкое значение ISO и высокое значение диафрагмы означают, что вам понадобится захватить много дополнительного света.Днем это можно сделать, даже если снимаете вручную, но в сумерках и ночью вам понадобится длинная выдержка. Так что без штатива не обойтись.

Длительная выдержка иногда может быть проблемой даже со штативом, например, если дует сильный ветер. Тогда вам придется пойти на компромисс по одному из параметров. Либо вам нужно поднять ISO, либо обойтись меньшим значением диафрагмы.

Если позволяют условия, попробуйте выставить вправо. То есть сделать картинку максимально яркой.Конечно, без переэкспонированных пятен и без размытия изображения ветром или дрожащими руками. Затем вы можете затемнить изображение до нормальной экспозиции на вашем ПК, и в конечном результате будет меньше шума.

Воспользуйтесь золотым часом

Примерно час после восхода солнца и час до захода солнца — оба они называются Золотым часом — это два времени суток, которые известны в фотографии. В это время свет мягкий и теплый, а пики и горы отбрасывают длинные впечатляющие тени.

Это означает, что направление вашего выстрела будет иметь значение . Вы сделаете самые впечатляющие снимки лицом к солнцу или с солнцем сбоку . Между тем, если солнечные лучи исходят из-за вашей спины, они устранят большую часть теней. В результате получится равномерно освещенный пейзаж, который может показаться скучным.

Но это также все зависит от таких факторов, как угол пиков и общий характер ландшафта перед вами.Если пейзаж захватывающий сам по себе, он, вероятно, будет хорошо смотреться при любом освещении.

Солнце встает справа от сцены, подчеркивая формы холмов.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II + 2x Extender, 1/6 с, f / 16, ISO 100, фокусное расстояние 360 мм

Имейте в виду, что при съемке против солнца это не обязательно быть в кадре. Но это тоже вариант, и он может дать вам впечатляющие снимки.

Включив солнце в кадр, я сделал эту сцену более драматичной.Canon 5D Mark III, Canon EF 16-35 / 2.8 II, f / 9, фокусное расстояние 16 мм, составление нескольких снимков

Для подобных работ обычно требуется HDR или другие приемы, которые помогают при съемке с солнцем в кадре. Таким образом, когда вы снимаете в этом направлении, проще просто убрать само солнце за пределы кадра и сделать кадрирование только пейзажа. Тени будут такими же драматичными, и контурный свет на листьях деревьев тоже останется.

Съемка против солнца, при этом само солнце находится за пределами сцены.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II + 2x Extender, 1/25 с, f / 16, ISO 100, фокусное расстояние 292 мм атмосфера будет иметь самый сильный эффект, и это уменьшит контраст ваших фотографий. Сразу после камеры они будут выглядеть немного побледневшими. Практически неизбежным решением здесь является значительное увеличение контраста в Zoner Photo Studio. Но такая обработка значительно увеличит шум изображения, с которым вы захотите бороться, как только сможете.Так что здесь особенно вы будете рады, если подверглись воздействию прямо во время съемки.

Когда вы снимаете против солнца, недостатка света обычно нет, поэтому, если вы снимаете с широкоугольным углом, штатив обычно не нужен. Однако для более длинных фокусных расстояний вы, вероятно, захотите использовать один.

Итак, если вы не ранняя пташка, я уверен, что вы предпочтете вечерний Золотой час. Но когда вам нужно, чтобы солнце находилось на противоположной стороне ландшафта от его вечернего положения, вам все-таки придется встать и быть там утром.

Также имейте в виду, что солнечный диск движется быстро, и у вас не будет много времени. В идеале вам следует заранее осмотреть место, а затем прибыть в нужное место с запасом времени. Вы можете определить положение солнца в разное время суток с помощью ряда мобильных приложений, например The Photographer’s Ephemeris.

В темное время суток возьмите с собой фонарик или налобный фонарь в дополнение к фотоаппарату. Примерно за три четверти часа до заката и после восхода вы все еще можете достаточно хорошо видеть и легко ориентироваться в ландшафте без фонарика.Но если вас ждет долгий ночной поход, эти источники искусственного света вам пригодятся. Особенно, если ты будешь гулять по лесу.

Как фотографировать пейзажи до восхода и после заката

Когда солнце находится прямо над горизонтом, вы получаете ситуацию, когда небо все еще (или уже) ясно освещено, и свет также частично падает на землю. В таких ситуациях лучше всего снимать прямо на солнечный свет, где небо выглядит наиболее драматичным.

Штатив здесь будет абсолютно необходим. И из-за огромной разницы в яркости между небом и остальным ландшафтом, здесь снова стоит собрать окончательное изображение с использованием HDR . Тем не менее, проявив немного терпения, вы можете получить фотографии с другой атмосферой, но столь же впечатляющие, как и фотографии с солнцем в кадре.

Осталось еще около 45 минут до того, как солнце выглянет из-за пиков.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 16-35 / 2.8 III, f / 11, фокусное расстояние 16 мм, комбинация мультиэкспозиций (до 1,6 секунды) Здесь, примерно через час после захода солнца, мне потребовались более длинные выдержки — до полных 30 секунд.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 24-70 / 2.8 II, f / 8, фокусное расстояние 24 мм, комбинация мультиэкспозиций (до 30 секунд)

Такое время суток называется синим часом . На фотографиях выше я запечатлел (и выделил) ту часть неба, которая была чуть выше горизонта. Из-за этого на фотографиях до сих пор присутствуют оранжевые солнечные лучи.Но когда вы снимаете сверху или в противоположном направлении, вместо этого будут преобладать синие тона.

Снимок сделан за полчаса до восхода солнца лицом в противоположную сторону.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-300 / 4-5.6 IS, f / 11, 2 с, ISO 100, композитная панорама

Съемка пейзажей ночью

Не забывайте, что ночью пейзаж не виден, поэтому нет смысла фотографировать большие площади. Несмотря на это, этот раздел тесно связан с предыдущим.Если вы уже посещаете пейзаж, чтобы сфотографироваться в вечерний синий час, вы можете некоторое время поработать там и со звездным небом (или даже в другом месте по дороге домой). Еще раз не забывайте о штативе.

При достаточно длительной выдержке становится видно движение звезд относительно Земли.
Canon 40D, Canon EF-S 10-22 / 3.5-4.5, f / 3.5, 305 с, ISO 400, фокусное расстояние 20 мм

При очень длинной выдержке (например, здесь пятиминутная выдержка) вращение Земли вокруг ось начинает проявляться, и вы начнете записывать траектории звезд.Здесь пейзаж действует как якорь, который остается резким.

Но ваше окружение не должно быть темным. Помимо использования свечения городов, поселков и деревень, у вас также есть возможность самостоятельно осветить близлежащие окрестности. На следующей иллюстрации показаны разные версии одного снимка, которые различаются по тому, как долго я освещал фонариком близлежащие деревья во время экспозиции. Таким способом можно «раскрасить» передний план на свой вкус.

Передний план менялся в зависимости от того, как долго я освещал его фонариком.Я редактировал каждую фотографию по-разному; поэтому звезды имеют разную яркость.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 16-35 / 2.8 III, f / 2.8, 15 с, ISO 1600, фокусное расстояние 24 мм

Если вам интересна ночная съемка, то посмотрите другие наши статьи о фотосъемке звезды.

В следующий раз, днем

Это первая часть серии статей; на этот раз вы можете видеть, что я покрыл периоды от восхода до заката и до ночи. В следующей части мы рассмотрим различные фотографические условия, преобладающие в течение дня.

Руководство по ночной фотографии для новичков

Что делает фотографию ночного неба такой привлекательной? Это оттенки? Это просто количество звезд? Частично это связано с тем, что длительная выдержка ночного неба — это то, чего не видит невооруженный глаз. Возможность сфотографировать что-то подобное сама по себе является достаточно веской причиной, чтобы привлечь внимание многих фотографов.

Многие фотографы считают «ночную фотографию» синонимом астрофотографии.Но на самом деле есть бесчисленные возможности фотографировать, когда садится солнце. В этой статье я расскажу о ночной пейзажной фотографии в целом, а не только о съемке звезд. Фактически, большая часть этой статьи посвящена тому, как использовать лунный свет.

Moonlit Sky

Погоня за Млечным путем

Поскольку астрофотография является наиболее востребованным поджанром ночной фотографии, давайте рассмотрим, как фотографировать Млечный май. Поскольку для фотографирования Андромеды и туманностей потребуется отдельная статья, в этой статье я сосредоточусь на более традиционных предметах. Первая задача — найти Млечный Путь.

1. В поисках темноты

Я уверен, вы знаете, что поиск места вдали от светового загрязнения является обязательным для астрофотографии.Карта искателя темного неба помогает до определенного уровня. Карта дает четкое представление о том, насколько темным является конкретное место, но для того, чтобы узнать наверняка, требуется хотя бы одна поездка на разведку. Ниже приведены несколько советов по поиску темного неба:

Вы должны быть на расстоянии не менее 30 миль по прямой (прямая линия) от ближайшего города.
Галактика обычно лучше всего подходит для южного неба. Если на южном горизонте есть города или даже поселки, небо, скорее всего, будет загрязнено.
Небольшой городок / деревня с выходящим на юг берегом моря / пляжем является хорошим потенциальным местом.
Обратите внимание на размер и положение луны. Все, что больше полумесяца, обычно освещает ночное небо (полумесяц сделает то же самое, если на улице влажно). Использование таких приложений, как The Photographer’s Ephemeris, очень помогает в отслеживании времени восхода / захода Луны и ее относительного положения на небе.

Взгляните на изображения ниже, чтобы получить четкое представление о том, чем ночное небо отличается от светового загрязнения.

Сильно загрязненное небо

Это изображение было снято на окраине моего родного города. Это обработанное изображение, и на оригинале Млечный Путь не мог бы быть ярче слабого облака. Камера смогла записать только ядро, и это тоже, даже после добавления существенного контраста, выглядит бледным с отчетливым цветовым оттенком. Количество звезд намного меньше, чем можно было бы ожидать от типичного неба Млечного Пути. Сравните изображение выше с изображением ниже:

Галактика с огнями на

Фотография выше была сделана в Лехе, Ладакх (город на высоте 10 500 футов в Гималаях).Несмотря на то, что на самом кадре есть городские огни по всему переднему плану, можно заметить, что Млечный Путь сравнительно более выражен, чем сильно загрязненный. Это почему? Причина в том, что сам Лех — небольшой городок, который не простирается дальше пары километров в радиусе, а поблизости нет других городов на расстояние около 200 миль. Кроме того, это очень большая высота, а это значит, что в воздухе меньше деталей, от которых световое загрязнение может отражаться. Итак, свет не был достаточно сильным, чтобы осветить Млечный Путь.

Под прямым углом к предыдущему снимку

Я ждал около часа, пока Млечный Путь не пересечет 90 ° к юго-западу. Теперь позади меня был город Лех, и на этот раз мы видим еще больше звезд.

В первые дни фотографирования Млечного Пути я часто сдавался, когда на горизонте было сильное световое загрязнение. Я понял, что изменение угла Млечного Пути может дать лучшие результаты только после нескольких посещений одного и того же снимка. Другими словами, одно место может быть подходящим для фотографий Млечного Пути в одних направлениях, а не в других!

Самое темное небо позволяет сделать лучшие снимки Млечного Пути.

Фотография выше была снята на очень темном небе. Я сфотографировал это глубоко в Гималаях, где до ближайшей деревни было 30 км похода. По сравнению с предыдущими фотографиями, есть гораздо больше деталей, таких как облака пыли, которые хорошо видны.

Световое загрязнение — не единственное, что важно. Как я уже сказал ранее, луна и такие условия, как влажность, также играют роль. Как на этой фотографии:

Галактика залита луной.

Это было в районе с очень низким уровнем светового загрязнения, но мы по-прежнему не видим много деталей на небе из-за яркого лунного света.

Вот почему положение и размер Луны являются основными факторами при принятии решения о том, когда фотографировать ночное небо. Лучше всего планировать съемку галактики, когда луна находится на четверти или меньше луны, ночью с низкой влажностью. Также в целом верно и то, что по мере того, как луна приближается к полному, она дольше остается в ночном небе, поэтому вы не всегда можете просто ждать, пока она зайдет.

Галактика постоянно меняет азимут в течение года. Это включает в себя то, где он выравнивается к горизонту, и направление, в котором он распространяется по небу.Такие приложения, как Stellarium, отлично помогают в планировании многих вещей. По сравнению с большинством других жанров фотографии, ночные пейзажи требуют довольно тщательного планирования, прежде чем мы даже отправимся в путешествие. Комбинация таких приложений, как Stellarium, Photographer’s Ephemeris и Photopills, может дать отличные результаты, особенно если вы повторно посетите одно и то же место. Лучшее в отслеживании Млечного Пути заключается в том, что оно следует постоянному и регулярному шаблону, поэтому, если вы однажды пропустите снимок, вы всегда можете вернуться снова позже, даже через несколько лет.

Последние, но не менее важные облака. В такой стране, как Индия, где максимальные муссоны идеально совпадают с максимальными значениями окна обзора галактики (июнь и июль), самая большая проблема — получить чистое небо. Несколько облаков было бы неплохо, но для хорошего снимка Млечного Пути обычно предпочтительнее, чтобы небо было на 100% безоблачным. Стрельба немного в нерабочее время года или просто надежда на удачный ясный день — это почти все, что вы можете сделать.

Отслеживание галактики

Ниже приведены несколько указателей, которые помогут вам легко найти и отследить Млечный Путь.Хотя вы можете положиться на приложения, всегда лучше иметь актуальные базовые знания по подобной теме.

Млечный Путь наиболее заметен с лета до осени в северном полушарии. С ноября по январь ядро Млечного Пути вообще не видно. Фотографам в южном полушарии легче фотографировать Млечный Путь круглый год, но особенно с марта по октябрь.
Галактика кружит по южному небу. Оно похоже на бледно-белое облако, которое является самым толстым вокруг галактического ядра и сужается с обоих концов.Галактическое ядро часто находится низко вдоль горизонта. Если вы не видите Млечный Путь, попробуйте сфотографировать его примерно на юг, чтобы увидеть, появляется ли он на ваших фотографиях.
Еще один простой способ отследить это — поискать Антарес. Это одна из самых ярких звезд, видимых невооруженным глазом. В темном небе звезда настолько яркая, что мой Nikon D750 в сочетании с 20 мм f / 1.8 сможет автоматически сфокусироваться на ней! Антарес входит в созвездие Скорпиона.
Антарес (обозначен), созвездие Скорпиона (оранжевый) и полоса Млечного Пути (зеленый)
Как вы можете видеть на изображении выше, Антарес формирует шею созвездия, и вы, возможно, можете представить себе форму скорпиона.По другую сторону от скорпиона находится созвездие «чайник» со Стрельцом (не показано на изображении выше). Полоса галактики Млечный Путь находится между двумя созвездиями и очень близко к обоим, как вы можете видеть на изображении выше. Несмотря на то, что расположение Млечного Пути может изменяться в зависимости от даты и времени, в любое время, если вы можете заметить скорпиона и чайник, вы сможете обнаружить галактику.
В северном полушарии галактическое ядро не будет видно большую часть ночи в марте, но поднимется над горизонтом незадолго до восхода солнца.В апреле и мае он поднимется ближе к полуночи. В пик сезона (июнь-июль) он остается видимым почти всю ночь. В сентябре он поднимается перед закатом и опускается за горизонт только вскоре после синего часа.
В южном полушарии Млечный Путь всегда находится выше в небе, но в остальном приведенные выше описания остаются точными.

Советы по съемке галактики

Теперь, когда мы знаем, как обнаружить Млечный Путь в месте с минимальным световым загрязнением, следующая задача — сфотографировать его.Ниже приведены указатели, которые помогут упростить задачу.

Учитывая, что вы находитесь на фокусном расстоянии 24 мм или меньше и максимальной диафрагме не менее 2,8 или больше, снимок галактики обычно требует выдержки от 10 до 30 секунд. Просмотрите статью Спенсера, чтобы рассчитать требуемую выдержку.
Многие изображения галактик, которые вы видите в Интернете и в печатном виде, являются составными. Это означает, что они являются результатом смешения двух или более изображений. Возьмите эту фотографию, например:
Композиция Млечного Пути на переднем плане Изображение выше представляет собой составную часть, состоящую из двух основных экспозиций, одну для переднего плана и одну для Млечного Пути.В тот вечер был полумесяц, и я сфотографировал горы, освещенные луной, и немного остаточного света вскоре после захода солнца. Это была экспозиция ISO 200/45 секунд для захвата переднего плана. Второй выстрел был сделан почти через 3 часа после первого, когда галактическое ядро выровнялось с высочайшей вершиной горы. Экспозиция галактики снова была составной. Я сделал 6 последовательных снимков, а затем смешал их, чтобы уменьшить шум с помощью техники усреднения изображения. Окончательное изображение состояло из семи изображений.
Помните, что звезды неравномерно движутся по изображению при заданной выдержке. Звезды вокруг Полярной звезды (или области Южной звезды, если вы находитесь в южном полушарии) следуют меньше всего.
У всех разные предпочтения, но я всегда советую делать такую выдержку, которая дает достаточную выдержку, даже если ведет к звездным следам. Я бы предпочел сделать более яркий 30-секундный снимок даже с небольшим отставанием, чем более темный 20-секундный снимок. Это также позволяет мне использовать немного более низкие значения ISO.
Попробуйте создать композицию таким образом, чтобы в дальнейшем не требовалось кадрирование. По мере кадрирования звезды становятся больше, и любое размытие будет преувеличено.

Советы по фокусировке

Если у вас есть камера, способная получать автофокус при -4 EV, вы можете автофокусироваться на ярких звездах, таких как Антарес. Это при условии, что на нем установлен светосильный сверхширокоугольный объектив. Возможно, вам придется выровнять звезду по центру изображения, а затем изменить композицию после того, как сфокусировались.Если автофокусировка не работает должным образом, воспользуйтесь описанными здесь методами, чтобы четко сфокусироваться на звездах. Как только вы получите фокус, зафиксируйте объектив на ручную фокусировку. После этого не прикасайтесь к кольцу автофокусировки. Даже вращение кольца фокусировки на миллиметр может сделать ваши объекты действительно мягкими.

Обычно маркер бесконечности на большинстве объективов неточен. Вы не можете совместить кольцо фокусировки с меткой бесконечности на объективе и ожидать резкой фокусировки. Вместо этого лучше сфокусироваться вручную, увеличив звезды в режиме реального времени, если автофокус не работает.Вы также можете искать яркие объекты, такие как луна, чтобы сделать ночную фокусировку легкой задачей.

Экспозиция переднего плана

Многие новички совершают распространенную ошибку — они пытаются извлечь детали теней из изображения, которое было экспонировано для звезд. Несмотря на то, что звезды тусклые, они намного ярче, чем ночной пейзаж, освещенный только звездным светом! В силуэтах переднего плана просто недостаточно деталей, чтобы воссоздать что-либо, кроме шума.

К сожалению, экспозиция для переднего плана тоже не лучший вариант, потому что тогда вы переэкспонируете небо и, вероятно, получите слишком много звездных следов.Лучше всего оставить передний план в виде силуэта, подождать немного света (например, восход луны или очень ранний предрассветный свет) или сделать составную фотографию. Вот пример составного ночного фото:

Один снимок Млечного Пути, один передний план

На картинке выше Млечный Путь был снят при ISO 1600 с выдержкой 30 секунд, тогда как передний план был экспонирован в течение 3,5 секунд. минут при ISO 400.

При планировании составного изображения нужно помнить несколько моментов.Во-первых, и передний, и задний план должны иметь сбалансированную цветовую температуру. Если один из них теплее или холоднее другого, то композит выглядит неестественно. Во-вторых, даже при том, что лучше всего экспонировать справа, нужно позаботиться об освещении в результате. Например, если передний план слишком яркий по сравнению с фоном, может показаться, что передний план был скопирован из другого места. С другой стороны, если ваш фон слишком яркий, ваше изображение может выглядеть плоским.Чтобы исправить это, вам нужно затемнить или осветлить изображения при постобработке, чтобы они соответствовали друг другу перед композитингом.

Вы также можете прочитать больше в нашем полном руководстве по фотографии Млечного Пути.

Лунные пейзажи

Фотографирование объектов, освещенных луной, всегда было одним из моих любимых занятий в фотографии. Мне лично нравятся синие тона луны, хотя так же часто я конвертирую изображение в монохромное и делаю его почти дневным.

Есть два подхода к фотографированию лунных пейзажей. Первый — включить в кадр луну, а второй — вместо этого сосредоточиться на остальной части ландшафта. Очень часто я вижу изображения большой полной луны, включенные в пейзаж (обычно это композиты, когда фотограф вставляет и увеличивает луну в кадре). По крайней мере, на мой взгляд, это обычно выглядит неестественно. Вместо этого я обычно предпочитаю снимать лунные пейзажи с эффектом звездообразования, а именно:

Лунные пейзажи с эффектом звездообразования

Советы, которые следует помнить при съемке лунных пейзажей

Эффект звездообразования в основном заключается в дифракции света на лепестках диафрагмы.Чтобы улучшить его, нужно выбрать узкую диафрагму, в большинстве случаев где-то между f / 8 и f / 11. С такой узкой диафрагмой вы можете подумать, что фотография будет слишком темной, но сама луна обычно хорошо смотрится с этой диафрагмой. Остальная часть пейзажного фото может показаться слишком темной. Так что, как и в случае с фотографией Млечного Пути, иногда может потребоваться создание композиционных материалов. В этом случае, как правило, хорошо работает простой HDR с двумя изображениями (одно для неба, одно для переднего плана).
Снимок с длинной выдержкой и узкой диафрагмой для получения эффекта звездообразования на луне.
Один из самых красивых аспектов съемки при лунном свете — это оттенки синего. Очевидно, что для баланса белого желательна более прохладная настройка дневного света. Я лично нахожу что-то между 4200-5000K как золотую середину. Если вы снимаете в формате RAW, а не JPEG, вы можете изменить это при постобработке, и вам не нужно беспокоиться о том, что сделаете это неправильно в полевых условиях.
Даже если на фотографии нет луны, она обычно освещает ландшафт настолько, что вы можете использовать автофокусировку, по крайней мере, с большинством современных фотоаппаратов.Ручная фокусировка также проще из-за дополнительного света, если вам нужно его использовать.
Лунный пейзаж
Если вы фокусируетесь на бесконечности (т. Е. На звездах или луне), имейте в виду, что ближайшие передние планы, скорее всего, будут не в фокусе. Это будет более серьезной проблемой при увеличении масштаба. Если вы больше 55 мм, вам, возможно, придется выбирать между резким передним планом или резкой луной. В этом случае я всегда рекомендую резкую луну. (Или вы можете снова создать композит, на этот раз стек фокуса.)
Лунные пейзажи и изображения залитого лунным светом оживают благодаря водоемам в кадре. Поскольку большинство ночных снимков делается с длинной выдержкой, рябь обычно размыта. Если вам нужна более длинная выдержка, чтобы еще больше сгладить ее, вы можете выбрать более низкое значение ISO или более узкую диафрагму. Полуразмытая водная поверхность сильно влияет на восприятие изображения.
В отличие от фотографирования галактики, снимки при лунном свете не требуют полного отсутствия облаков на небе. Фактически, размытое / дымчатое облако часто добавляет к общему ощущению изображения, контрастируя с более резкими областями вашей фотографии.Попробуйте поэкспериментировать с разными длинами изображений с длинной выдержкой, чтобы получить правильное ощущение.
Сглаженные облака создают ощущение ночного пейзажа.
Не обязательно, чтобы фотография ночного неба включала значительную часть неба. Лунные пейзажи обладают удивительной контрастностью и тональностью. При использовании подходящего оборудования объекты, освещенные лунным светом, создают великолепные контрастные изображения. Особенно если вы фотографируете заснеженные горы или ледники, луна освещает снег так, что кажется, будто горы сияют.
Объекты, освещенные лунным светом, обладают высокой контрастностью и динамическим диапазоном.

И последнее, но не менее важное: я люблю делать монохромные изображения, когда есть небо со звездами. Как только вы четко сфокусируете объект и звезды, пейзажи, освещенные луной, сделают черно-белую фотографию красивой и сюрреалистической.

Потусторонняя черно-белая фотография, освещенная луной.

Заключение.

. В этой статье я рассказал о большинстве вещей, которые нужно сделать для съемки ночных пейзажей, Млечного Пути и лунных пейзажей.Создание ночного пейзажа требует тщательного планирования, но результат стоит затраченных усилий.

Я попытался включить самые известные советы и приемы, которые я обычно использую, но у всех разные подходы к этому виду фотографии. Если вам есть что добавить, сделайте это в разделе комментариев, чтобы наши зрители могли извлечь из этого пользу. Как всегда, если у вас есть какие-либо вопросы или вам нужны разъяснения, не стесняйтесь спрашивать. Я постараюсь ответить на него как можно скорее. Будьте в безопасности и счастливых нажатий!

Как снимать идеальный ночной пейзаж

Съемка ночного пейзажа сразу может оказаться сложной задачей.Большинству фотографов трудно различить доступное естественное освещение.

Прочтите нашу статью, и вы сразу же отправитесь в путь.

Fondry des Chiens, Бельгия. Однократная экспозиция, сделанная с помощью объектива Samyang 7.5 f / 3.5 «рыбий глаз» Olympus OM-D EM-10.

[ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и купите что-нибудь, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как это все работает.]

Астрофотография и фотография ночного пейзажа

Когда я говорю о «ночной пейзажной фотографии», я имею в виду съемку звездного неба с ночным пейзажем. Я не про астрофотографию.

У астрофотографии есть свой набор проблем. Но я по-прежнему считаю это намного проще, чем снимать ночной пейзаж по одной простой причине. Время выдержки не имеет значения.

Ночной пейзаж делает ночную фотосъемку сложной задачей.Следом за звездами пейзажи размываются. Следом за ночными пейзажами будут размываться звезды. Чтобы записывать звезды как фиксированные точки, а не как следы, вы вынуждены использовать короткое время экспозиции.

Как избежать светового загрязнения

Найти действительно темное небо становится все труднее. По крайней мере, в Европе. Это связано с повышенным световым загрязнением. Он исходит от уличных фонарей почти повсюду на континенте.

Лучшее, что вы можете сделать, — это уехать как можно дальше от больших и малых городов.Ищите темную сельскую местность. Чтобы получить представление о световом загрязнении в мире, посетите веб-сайт карты светового загрязнения. Там вы также можете увидеть, как световое загрязнение изменилось за последние 5 лет.

Я живу в Бельгии, под одним из самых загрязненных небес в Европе (смею ли я говорить в мире?). Даже когда я уезжаю далеко от крупных городов, самое темное небо, которое я могу достичь, получит 5 или 9 баллов по шкале Бортла. Тем не менее, как мы увидим, надежда есть. Вы можете снимать приятные ночные пейзажи даже в освещенных местах.

Карта светового загрязнения Бельгии: более яркие области показаны красным, а более темные — черным. Как видите, бельгийское небо в среднем очень яркое.

Какое место лучше всего для ночных пейзажных фотографий?

К сожалению, Вселенная совершенно безразлична к вашим потребностям в фотографии. Какие звезды и какую часть Млечного Пути вы можете увидеть, зависит от периода года. И по вашим координатам на Земле.

В северном полушарии ядро галактики видно в ночном небе с апреля до конца сентября.То, сколько его вы можете увидеть, а также его высота над горизонтом, будет зависеть от вашей широты. Чем ближе вы к экватору, тем лучше.

Двигаясь на север, ядро становится все ниже и ниже в небе. Пока он не достигнет точки чуть выше горизонта, где оранжевое свечение от светового загрязнения достигнет максимума.
Зимой ночи длиннее. Ядро появляется за горизонтом, видимым только из южного полушария.

В любом случае, существует множество веб-сайтов и мобильных приложений, которые вычисляют местоположение ядра.Они сообщат вам заранее, если, когда и какую часть ядра вы будете видеть из определенного места.

Также стоит обратить внимание на ночные пейзажи. Хорошее расположение — это не только звезды, но и ночные пейзажи, которые вам понравятся.

Настройки оборудования и камеры для съемки идеального ночного пейзажа

В идеале вы выращиваете собственное денежное дерево в своем саду. А потом можно было купить новейшую цифровую камеру среднего формата с гигапиксельным сенсором.Нет видимого цифрового шума. Даже при использовании одного миллиарда ISO. И несколько сверхбыстрых и удивительных линз.

Хорошо, хватит мечтать. Если у вас ограниченный бюджет, как и у большинства из нас, не бойтесь. Вы по-прежнему получите множество потрясающих снимков той величественной звездной ночи. Вам просто нужно соблюдать несколько простых правил.

Gear действительно способствует созданию потрясающих снимков. Дело не только в этом, но в этом есть своя роль. Изображение ночного пейзажа — это 50% планирования / композиции, 20% снаряжения и 30% навыков редактирования.

Вот то, что вам нужно, чтобы уметь намочить ноги при ночной фотографии.

Камера

Полнокадровые камеры здесь лучшие. Это связано с низким уровнем шума при высоких значениях ISO. Но современные камеры APS-C, четыре трети или микро четыре трети тоже работают.

Давайте будем честными: вы можете делать потрясающие снимки даже с помощью одной из новейших компактных фотоаппаратов высокого класса. Убедитесь, что у него широкий светосильный объектив и матрица размером 1 дюйм.

Примеры включают Sony CyberShot RX100 I, II, III или IV и Canon PowerShot G7X. Или крупнее, например Panasonic LX 100.

Когда дело доходит до того, чтобы сделать фотографию хорошей фотографией , есть нечто большее, чем просто «пиксельное» качество. Важнее размера сенсора:

Возможность снимать в RAW;
Встроенная в камеру длинная выдержка с шумоподавлением и хорошими характеристиками при умеренном ISO;
Выносной триггер для шторки и интервалометра;
Режим Bulb;
Достойное время автономной работы (или позволяет использовать батарейный блок).

Для компактных фотоаппаратов вам понадобится широкий и светосильный объектив, а также ручная его фокусировка.Некоторая форма просмотра фокуса или увеличения в режиме Live View — хорошая функция. Это поможет вам правильно сфокусироваться на звездах.

Линзы

Самая важная характеристика хорошего объектива — светосила. Это означает диафрагму в диапазоне от f / 1,4 до f / 3,5. Это должно позволить вам сфокусироваться в ручном режиме. И он должен иметь хорошие оптические характеристики, такие как резкость, виньетирование, цветность и астигматизм при использовании на открытой диафрагме.

Что касается выбора фокусного расстояния, то для ночной съемки пейзажа чем шире, тем лучше.Я бы не стал подниматься выше 50 мм на полнокадровой камере. Возможность установки фильтров — плюс.

Насколько мне известно, нельзя использовать линзы типа «рыбий глаз» с фильтром. Но некоторые широкие углы для камер micro 4/3 имеют резьбу, на которую можно навинтить.

Штатив

Давайте проясним. Ночной пейзаж без штатива не снимешь. Вам понадобится прочный, чтобы избежать движения / дрожания камеры.

Хороший выбор — тот, который позволяет стрелять снизу вверх над головой.Это даст вам максимальную гибкость при компоновке кадра.

Петля или крючок для крепления груза могут быть полезны. Это поможет стабилизировать штатив в ветреную погоду. Они распространены в прибрежных и горных районах.

Прочие материалы:

Запасные батареи;
Запасные карты памяти;
Удаленные триггеры;
Фары (с красным светом, чтобы держать глаза в «темном режиме»).

Фильтры

Да, фильтры.Это важный урок о том, как снимать ночью, чтобы получить желаемое изображение.

Ни в коем случае не заменяют темное небо. Но фильтры могут помочь бороться со злым оранжевым свечением, возникающим из-за светового загрязнения.

Вот спектр пропускания моего фильтра Skywatcher LPR (Light Pollution Reduction). Видите, где заканчивается линия? Фильтр будет поглощать свет с этой длиной волны, и он не достигнет датчика.

Спектр поглощения для LPR-фильтра Skywatcher.

Короче говоря, фильтр уменьшает / удаляет свет определенной длины волны из света, попадающего на датчик. Вы не можете создать это в программе для редактирования. В эти фильтры стоит инвестировать, если вы живете в освещенном месте.

Все фильтры уменьшают экспозицию на 1 ступень. Хороший фильтр LPR уменьшит загрязнение от натриевых ламп примерно 4EV и ртутных ламп 2EV.
Это позволяет увеличить выдержку (или увеличить ISO). Но вы не будете сжигать блики или небо над горизонтом в своей ночной фотографии.

На изображениях ниже показаны два примера. Изображения получаются прямо из камеры с фильтрами Skywatcher LPR и без них.

На этом изображении показано влияние фильтра LPR на бельгийские уличные фонари. Влияние фильтра LPR в сельской местности (Кап-Блан-Не, Франция) на неотредактированные изображения. Sony RX100Mk2 + LPR фильтр. Фильтры

LPR, являясь широкополосными фильтрами, не могут подавлять лунный свет. Для этого лучше выбрать H-альфа-фильтр или другой узкополосный фильтр.

Это интерференционные фильтры, как и поляризатор.Это один негативный аспект. Они будут давать неприятные цветные полосы на фотографии при установке на сверхшироких углах. Это связано с тем, как они влияют на свет, попадающий под разными углами.

Один из способов избежать этого — если у вас есть цифровая зеркальная фотокамера Canon, можно использовать фильтр CLS с клипсой от Astronomik. Фильтр будет находиться между зеркалом и задней частью объектива, поэтому свет падает на него под одинаковым углом. Кроме того, этот фильтр нельзя использовать с объективами EF-S.

Моя передача

Чтобы дать вам представление о моем оборудовании на данный момент, я использую следующее оборудование:

Простые правила фотосъемки ночного неба, которые следует запомнить

Есть несколько простых эмпирических правил, которые нужно изучить, чтобы вы могли справиться с ночным небом.Как я уже упоминал выше, звезды движутся по небу со скоростью около 15 градусов в час.

Если вас не интересует запись звездных следов, время экспозиции должно быть довольно коротким. Но насколько он должен быть коротким?

Простой способ оценить, каким должно быть время экспозиции (ET), — решить следующее уравнение:

ET = N / (CF * FL)

N (детализация, с которой будет отображаться ваше изображение) может быть 400, 500 или 600. CF — это кроп-фактор для вашей камеры.И FL — фокусное расстояние вашего объектива. Выбор N зависит от того, что вы хотите сделать со своей фотографией:

Для веб-сайта выберите N = 600. Вы получите короткие следы со звездами в виде точек на небольшом изображении с низким разрешением. Хотите распечатать фото в большом формате? Выбрав N = 400, у вас практически не будет никаких троп.

Я предпочитаю использовать N = 500, так как считаю это хорошим компромиссом. Например, для моего Olympus EM-10, CF = 2, у меня есть следующие максимальные значения ET для следующих объективов:
1) Samyang 7. 2 — число f (значение диафрагмы), возведенное в степень двойки.2) / 21, OR (6000 * 16) / 21 = 4571.
При использовании цифровых датчиков лучше экспонировать справа (ETTR) изображения. Немного передержите, чтобы зафиксировать максимально возможное количество данных в камере. Затем исправьте экспозицию в посте. Таким образом, вы не упустите детали.

Еще одним положительным эффектом метода ETTR является уменьшение цифрового шума из-за высоких настроек ISO. Недоэкспонирование передержанных фотографий приводит к значительно меньшему шуму в конечном изображении. Не увеличивайте экспозицию недоэкспонированных.

Не бойтесь использовать высокие настройки ISO (3200 и выше), если это то, что вам нужно, чтобы вернуть снимок домой. Существуют методы значительного уменьшения цифрового шума в почте.

Как сделать лучший снимок ночного пейзажа

Что делать перед тем, как отправиться в путь

1. Составьте контрольный список: вы не хотите прибыть на место и обнаружить, что у вас нет батарей или карт памяти.

2. Найдите местоположение: , если вы не знаете, куда идти, начните смотреть на одну из карт светового загрязнения, доступных в Интернете.Найдите достаточно темную область. Используйте социальные сети, такие как G +, или веб-сайты для обмена фотографиями, такие как Flickr и 500px. Вы можете увидеть, есть ли достойные ночные пейзажи в выбранной вами темной области.

Воспользуйтесь Google Maps. Перемещайтесь и увеличивайте / уменьшайте масштаб, чтобы увидеть, привлекает ли что-нибудь ваше внимание. Когда у вас есть местоположение, узнайте о нем:
Достаточно ли темное небо? Видны ли крупные города или поблизости?
Будет ли Млечный Путь и ядро галактики видимыми из этого места и в какое время?
В какой фазе будет Луна? Будет ли Луна высоко в небе и, ужас, перед Млечным путем? Какая будет погода?

Вы можете ответить на все эти вопросы, не вставая с дивана, задолго до того, как отправиться в путь.Используйте приложения и программное обеспечение, такие как Dark Sky, Stellarium, Skywalk, PhotoPills, PlanIt! для фотографов и TPE (The Photographer’s Ephemeris).

Найдите последний прогноз погоды, прогноз погоды и лунный календарь в Интернете. Большинство программ и приложений не могут показать вам настоящий горизонт. Будьте осторожны при определении, будет ли видно ядро галактики.

3. Знайте поле зрения своего объектива: это важно, если вы планируете снимать для сшивания панорамы. Это позволяет вам поворачивать камеру ночью, полагаясь на градуированную шкалу на головке штатива.

4. Знайте, где находится бесконечность для вашего объектива: средь бела дня, вручную сфокусируйте линзы на бесконечность. Отметьте положение на оправе объектива. Чаще всего заводская отметка бесконечности сбивается. Делая это в течение дня, вы не тратите время на попытки сделать это в темноте.

5. Очистите линзы: еще одна работа, которую лучше выполнять при дневном свете и дома.

6. Прибытие в пункт назначения пораньше: , чтобы иметь возможность исследовать это место при дневном свете.Ищите возможные композиции для создания великолепных дневных пейзажей. Используйте ночную дополненную реальность в таких приложениях, как PhotoPills. Вы можете предварительно просмотреть, как будет выглядеть небо для выбранной композиции ночного пейзажа.

Создание кадра

Это как дневные пейзажи. Вы можете следовать или нарушать одни и те же правила композиции. Единственная проблема, с которой вы столкнулись, — это освещение ландшафта перед вами с ограниченным фокусным расстоянием. Как уже говорилось выше, длинные телефото уменьшают время экспозиции.

Создать интересную композицию с изображением Млечного Пути (или Полярной звезды) несложно. Это похоже на включение Солнца в определенную точку неба при дневном пейзаже.
Все, что вам нужно сделать, это дождаться подходящего периода года и времени суток.

Если вы составляете изображение с учетом звездных следов, вот хорошее практическое правило. Постарайтесь, чтобы в кадре была Полярная звезда (северное полушарие) или Sigma Octantis (южное полушарие).

Следы будут отображаться в виде концентрических кругов с центрами на этих звездах.Следы звезд будут выглядеть по-разному в зависимости от того, в каком направлении вы направляете камеру.

Вы можете немного поэкспериментировать, чтобы определить, какой тип трассы лучше всего подходит для вашей композиции. Еще одна вещь, которую следует учитывать при составлении кадра, — это следующие

Великолепное небо с черным как смоль пейзажем на переднем плане обычно не работает . Если только вы не стремитесь к силуэту на фоне неба.

Я сижу на скале силуэтом на фоне неба (недалеко от Боббио, Италия).Olympus OM-D EM-10.

Вам нужно избегать черного или темного и очень шумного переднего плана. Старайтесь снимать, когда над горизонтом светит луна от слабой до умеренно яркой. Он должен быть низко в небе и позади вас. Это осветит передний план и сцену перед вами.

Или вы можете подумать о том, чтобы взять с собой лампы или вспышки. Это позволяет рисовать светом, делая видимым передний план и / или интересные объекты.

Один из способов создать более интересные пейзажи — использовать объекты на переднем плане.Те могут заполнить рамку, добавив интереса. Попробуйте использовать изолированные деревья, горные вершины, автомобили, здания, дороги или скалистые образования.

Удачный снимок благодаря этому фургону, припаркованному прямо напротив Млечного Пути в Кап-Блан-Не (Франция). Фильтр Sony RX100Mk2 + LPR. Маяк в Брескене (Нидерланды) на фоне зимнего неба. Olympus OM-D EM-10.

Или добавьте в кадр какие-нибудь объекты. Это создаст более привлекательный ночной пейзаж. Рассмотрите возможность размещения палаток, освещенных изнутри, или включите человека в кадр.

Либо в виде силуэта, либо в виде держащих в руках фонарей / лазеров, направленных в небо. Вы также можете зажечь костер или создать световые дорожки, въехав на место происшествия на автомобиле.

Вид на могилу великана (Бельгия). Луна в своей последней четверти, низко в небе справа от меня, помогала освещать передний план и туман, поднимающийся над рекой. Olympus OM-D EM-10, Панорама из 12 фотографий (фокусное расстояние 24 мм на полнокадровой зеркалке) в сетке 4 × 3.

Иногда можно улучшить изображение, намеренно допустив некоторое движение в небе на фоне фиксированного ориентира.

Я был в Кап-Блан-Не (Франция) в то время, когда Млечный Путь находился за обелиском. Я сделал десять фотографий одной и той же сцены, чтобы сделать мой финальный снимок MFNR. Как я уже сказал, поскольку у меня был фиксированный ландшафт, MFNR потребовал, чтобы я создал два стека и обработал их по отдельности. Это было связано как с ночным пейзажем, так и с небом.

Я всегда начинаю с применения MFNR к ландшафту. Млечный Путь и звезды демонстрировали некоторую размытость движения. В конце концов, я решил, что изображение с размытым, но узнаваемым Млечным путем намного мощнее, чем изображение без размытого неба.

Обелиск в Кап-Блан-Не (Франция). Sony RX100Mk2 + LPR фильтр.

Как снимать разные типы ночных пейзажей

Перед тем, как начать, уменьшите яркость ЖК-дисплея до минимума. Это дает вам лучшее представление о яркости вашего изображения и предотвращает ослепление на пять минут каждый раз, когда вы смотрите на экран!

Сделайте пробный снимок, чтобы убедиться, что вы используете правильные настройки камеры для звезд, что фокус находится на звездах и что композиция работает.Затем решите, хотите ли вы получить звезду следом или звезду точек (и Млечный Путь).

Звездные тропы

Если вы снимаете следы падающих звезд, сделайте новый пробный снимок, на этот раз на несколько минут. Ваше изображение будет ужасно зашумленным и, вероятно, переэкспонированным. Но это дает вам представление о том, как будут выглядеть следы на вашем окончательном изображении. Он также показывает, находится ли Полярная звезда (Южная звезда) в кадре или нет.

Затем убедитесь, что вы отключили шумоподавление при длинных выдержках.Аккумулятор должен быть полностью заряжен, а карта памяти должна быть пустой, на ней должно быть достаточно места для записи большого количества изображений.

Если бы это было правдой, что вы могли записывать звездные следы, сделав один снимок с длительной выдержкой в ночное время. На самом деле это можно сделать только с помощью пленки.

На практике, если оставить цифровой датчик на записи в течение очень длительного периода времени, он нагревается. Это вызывает появление пурпурных горячих пикселей и яркого шума, которые ухудшают качество изображения.

Лучше использовать интервалометр и делать большое количество относительно коротких экспозиций, скажем, от 30 секунд до 1 минуты.Затем вы можете сложить их вместе в пост-продакшн, чтобы получить свой след. Вы можете подождать несколько секунд между выстрелами, чтобы дать сенсору время остыть.

В конце эпизода наденьте крышку объектива и сделайте снимок. Это называется «темная рамка», которую вы можете вычесть из наложения, чтобы помочь подавить горячие пиксели в конечном изображении.

Для приличных трасс вам нужно будет записывать небо не менее 30 минут. Чем дольше вы записываете, тем длиннее и четче будут ваши следы.Так что вы можете увеличить это время.

Чтобы избежать слишком быстрого разряда батареи, если у вас нет цифровой зеркальной фотокамеры с оптическим видоискателем, по возможности выключите ЖК-экран и замените его электронным видоискателем меньшего размера.

Сосна в Fondry des Chiens (Бельгия). Звездные следы получаются из 60 изображений длительностью 30 секунд каждое. Olympus OM-D EM-10.

Прелесть звездных следов в том, что их почти всегда можно записать, даже в менее чем идеальных условиях. Пока вы видите наверху или звезд, вы будете видеть следы звезд даже над ярким городским пейзажем.

Предупреждение. Яркий городской пейзаж, если его не затемнить с помощью градуированных фильтров нейтральной плотности, заставит вас использовать время экспозиции в лучшем случае всего несколько секунд. Вам нужно будет записать (а затем обработать) сотни изображений, прежде чем вы получите хорошие следы.

Наконец, я могу ошибаться, но, насколько мне известно, это единственный вид ночного пейзажа, которого можно добиться при съемке на пленку.

точечных звезд и Млечный Путь

Если ваша цель — избежать звездных следов, вам необходимо определить максимальное время экспозиции.Используйте правило 600, 500 или 400, которое я ввел выше. Отрегулируйте ISO, чтобы экспонировать справа от изображения.

Будьте осторожны, чтобы не засветить блики и горизонт (обычно это яркая часть неба в безлунную ночь).

Маяк в Брескенсе (Нидерланды). Olympus OM-D EM-10.

Это может привести к необходимости увеличения ISO выше комфортного значения. Если вас беспокоит, что этим вы испортите имидж, подумайте еще раз.

Скорее всего, вы испортите его из-за слишком низкого ISO.Это приведет к недоэкспонированию вашего изображения.

Вот несколько приемов, которые можно использовать для борьбы с цифровым шумом:
1. Включите встроенное в камеру подавление шума при длительной выдержке.
2. Используйте алгоритмы шумоподавления, доступные во всех основных программах редактирования и сторонних плагинах для Photoshop и Lightroom, таких как Noise Ninja или Topaz Denoise.
3. Сделайте больше фотографий и примените технику многокадрового шумоподавления (MFNR).

Номер 3 — мой личный фаворит из трех. Через минуту я объясню, как работает MFNR и почему вам стоит попробовать.

Съемка ночных пейзажных панорам

Есть много причин, по которым вы можете захотеть снять панораму. Самый очевидный из них — запечатлеть сцену, которую невозможно уместить в один кадр. Возможно, вы захотите сделать вид «панорамы», который вы могли бы получить с более широким объективом, потому что ваш более широкий объектив не позволяет установить фильтр LPR.

Наконец, вы можете захотеть распечатать изображение в очень большом формате; панорамы могут иметь разрешение от многих десятков до нескольких сотен мегапикселей.

Я в основном использую панораму, потому что до сих пор я мог использовать только свой маленький 48-мм фильтр LPR на Sony RX100 Mk2.

При съемке панорам лучше всего допускать наложение 30-40% между снимками. Вам лучше узнать угловое поле зрения вашего объектива и повернуть камеру на половину этого значения.

Вот ссылка на удобный онлайн-калькулятор угла обзора http://www.radical.org/aov/.

Так как обычно снимают панорамы с камерой, установленной в портретной ориентации, вам придется учитывать вертикальный угол обзора.Например, для моего Samyang 12 мм на Olympus EM-10 вертикальный угол обзора составляет 58,72 градуса. Это означает, что я могу поворачивать камеру на 30 градусов за раз. Я могу сделать это быстро и легко, используя градуированные шкалы на головке штатива (если они у вас есть).

Один из лучших советов по съемке ночного пейзажа заключается в следующем. Независимо от того, снимаете ли вы следы звезд, Млечный Путь или панораму ночного пейзажа, вам нужно снять несколько наборов изображений. Один с правильной экспозицией для неба, а другой, например, для правильной экспозиции переднего плана.Это позволяет получить наилучшую экспозицию для окончательного изображения с помощью брекетинга.

Шато де ла Хюльп, в нескольких милях от Брюсселя (Бельгия). Это ночная пейзажная панорама из 12 фотографий (эквивалентное фокусному расстоянию 28 мм в полнокадровом режиме), расположенных в сетке 4 × 3. Финальное изображение имеет разрешение около 80 мегапикселей. Sony RX100Mk2 + LPR фильтр.

Несколько советов по редактированию ночного пейзажа

После того, как вы сфотографировали ночной пейзаж в формате RAW, вам необходимо его отредактировать.

Обычно я сначала выбираю баланс белого, который лучше всего подходит для изображения. Затем я исправляю экспозицию изображения, регулируя точку черного и белого. Затем я изменяю блики и тени. После этого я внесу другие незначительные изменения, такие как изменение контраста и так далее. Ничего фантастического.

Не бойтесь повысить резкость и микроконтрастность (четкость) неба. Из-за этого появляется млечный путь и звезды, НО … будьте осторожны, чтобы не пережарить его.

Если запечатленный вами Млечный Путь не такой подробный и насыщенный, как тот, который вы видели в Интернете, разберитесь с ним, впитывайте его и сохраняйте реалистичность.

Иногда вам просто нужно признать, что ваше местоположение на хорошей Земле не позволило вам получить эти невероятные изображения красочного ядра Млечного Пути. И, нет, Вселенная не замышляет против вас … она просто безразлична к вашим потребностям и желаниям.

Большое «нельзя» — оценивать качество ваших фотографий исключительно на основе просмотра пикселей. Вы уже знаете, что небо будет очень шумным, когда вы увеличите изображение до полного размера. Сделайте это, чтобы увидеть улучшения, полученные за счет применения техники многокадрового шумоподавления для уменьшения цифрового шума на ваших снимках.

Многокадровое шумоподавление

MFNR — отличный метод как для очистки фотографий от случайного цифрового шума, так и для увеличения детализации. Техника заключается в съемке нескольких кадров одной и той же сцены. Затем вы усредняете их, чтобы сгладить случайный цифровой шум и улучшить детализацию.

На практике MFNR улучшает отношение сигнал / шум. Если ничего не движется, MFNR просто. Просто складывайте изображения как отдельные слои в Photoshop и смешивайте их, используя режим «среднего» или «медианного».

Медианный режим немного лучше уменьшает двоение изображения. Как видно из сравнения ниже, качество фотографий значительно улучшилось.

Здесь я сделал 8 снимков в помещении на мой Sony RX100 Mk2, f / 2.0 1/30 ISO 12800. Фотография со 100% кадрированием. Верхняя половина показывает изображение без какого-либо шумоподавления, а нижняя половина показывает окончательный результат после использования всех 8 снимков для выполнения MFNR. Думаю, результаты говорят сами за себя.

Сравнение выстрела до и после выполнения MNFR.Sony RX100Mk2 ISO 12800.

Ситуация становится немного сложнее, когда мы имеем дело с объектами, которые перемещаются в кадр или выходят из него между кадрами, например, звезды. Недавно я снимал звездное поле на свой Olympus, используя старый устаревший объектив Zuiko 50mm f / 1.4 (100-миллиметровый эквивалент в полнокадровом режиме).

Я сделал 32 снимка (время экспозиции 5 секунд, f / 2, ISO 12800) камерой, установленной на неподвижном штативе, направленной примерно в направлении Млечного Пути над моей головой.

Очевидно, что за почти 3 минуты, которые мне потребовались для записи 32 изображений, звезды довольно сильно переместились; простое сложение и усреднение этих снимков приведет к размытому изображению, как показано ниже.

Стопка из 32 невыровненных изображений одного и того же звездного поля: это количество звезд, перемещающихся менее чем за 3 минуты.

Уловка состоит в том, чтобы выровнять звездочки между снимками перед их сложением и усреднением. Это может быть утомительным занятием для выполнения вручную, особенно с большим количеством фреймов.

К счастью, если у вас есть Photoshop CC, вы можете использовать функцию автоматического выравнивания, чтобы выровнять все кадры по их содержимому.

Если ваше изображение содержит достаточно контраста и полезных деталей, автоматическое выравнивание прекрасно работает.Вы можете получить очень чистое изображение из множества снимков с высоким ISO.

См. Изображение ниже для сравнения 100% кадрирования одиночного снимка слева и окончательного изображения после MNFR справа.

Эффект от выполнения MFNR на Starfield после автоматического выравнивания 32 кадров. Olympus OM-D EM-10 12800 ISO.

Когда виден пейзаж, который не перемещается по кадру, у вас есть дополнительный шаг в процессе.

В этих условиях вам придется сделать два стека: один для неба, другой для переднего плана.Смешайте два сложенных и усредненных изображения вместе. Для этого в Интернете есть отличные подробные руководства.

Редактируйте фотографии ночного неба непредвзято. Иногда вы обнаружите, что во время редактирования вы сталкиваетесь с чем-то фантастическим, что вы можете сделать со своим изображением, о чем никогда не задумывались, находясь на месте. Не отказывайтесь от этого только потому, что это не то, к чему вы изначально стремились.

Недавно я был в Кап-Гри-Не во Франции. Я планировал запечатлеть маяк с Млечным путем рядом с ним.Поскольку маяк был включен, а лампа вращалась, я хотел запечатлеть световые лучи, выходящие из маяка.

Я сделал несколько снимков неба, части переднего плана (для HDR) и маяка. Затем я сделал серию фотографий с очень короткой выдержкой, чтобы заморозить свет в отчетливых лучах, исходящих от маяка.

Дома я начал обрабатывать этот огромный объем фотографий. И тут мое внимание привлекло чрезвычайно недоэкспонированное изображение ночного пейзажа, которое я сделал для HDR.

Я легко мог бы превратить его в очень мрачный, сдержанный портрет маяка. Когда я редактировал его с учетом этой новой идеи, стало ясно, что именно так я хотел изобразить это место.

Маяк в Кап-Гри-Не (Франция). Olympus OM-D EM-10.

Надеюсь, вам понравилась эта статья. Выходите и запечатлейте красоту той звездной ночи над головой!

Я и Млечный Путь (Боббио, Италия)

Почему бы не ознакомиться с нашими замечательными советами по использованию режима лампы накаливания или ручной фокусировки дальше!

Хотите больше? Попробуйте наш курс пейзажной фотографии

Вы хотите снимать потрясающие пейзажи каждый раз при съемке?

Я разработал пятиступенчатый процесс создания потрясающих пейзажей.Он охватывает разведку местоположения, погоду, время суток, композицию и настройки камеры.

В этом курсе я изложил свой процесс.

Винсент Ван Гог — Пейзаж в сумерках

Амстердам, Музей Ван Гога, Van Gogh aan het werk , 1 мая 2013 г. — 13 января 2014 г.

Амстердам, Эрмитаж Амстердам, Винсент. Музей Хета Ван Гога в Эрмитаже, Амстердам, , 29 сентября 2012 г. — 25 апреля 2013 г.

Амстердам, Музей Ван Гога, Van Gogh en de kleuren van de nacht , 13 февраля 2009 г. — 7 июня 2009 г.

Нью-Йорк, Музей современного искусства (Нью-Йорк), Ван Гог и цвета ночи , 21 сентября 2008 г. — 5 января 2009 г.

Museo Thyssen-Bornemisza, Van Gogh los últimos paisajes.Овер-сюр-Уаз, 20 мая-29 июля 1890 г., , 12 июня 2007 г. — 16 сентября 2007 г., no. 25

Брешиа, Музей Санта-Джулия, Гоген / Ван Гог. L’avventura del colore nuovo , 22 октября 2005 г. — 19 марта 2006 г., № 118

Нагоя, Художественный музей префектуры Айти, Ван Гог в контексте , 26 июля 2005 г. — 25 сентября 2005 г., нет. 123

Осака, Национальный художественный музей, Ван Гог в контексте , 31 мая 2005 г. — 18 июля 2005 г., нет.123

Токио, Национальный музей современного искусства (Токио), Ван Гог в контексте , 23 марта 2005 г. — 22 мая 2005 г., нет. 123

Франкфурт-на-Майне, Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie, Vincent van Gogh und die Maler des Petit Boulevard , 8 июня 2001 г. — 2 сентября 2001 г., no. zonder nr.

Сент-Луис, Художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог и художники Пети-Бульвара , 17 февраля 2001 г. — 13 мая 2001 г., нет.zonder nr.

Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Van Gogh’s Van Goghs. Шедевры из музея Ван Гога, Амстердам, , 17 января 1999 г. — 16 мая 1999 г., вып. 69

Вашингтон, Национальная галерея искусств, Ван Гога Ван Гоги. Шедевры из музея Ван Гога, Амстердам, , 4 октября 1998 г. — 3 января 1999 г., вып. 69

Токио, Мемориал Сейджи Того Художественный музей Ясуда Касаи, Винсент Ван Гог и его время.Пейзажи из музея Ван Гога и музея H.W. Музей Месдага , 14 сентября 1995 г. — 13 ноября 1995 г., нет. 12

Амстердам, Музей Ван Гога, Винсент Ван Гог. Schilderijen , 30 марта 1990 г. — 29 июля 1990 г., нет. 129

Нью-Йорк, Музей Метрополитен, Ван Гог в Сен-Реми и Овер , 12 ноября 1986 — 22 марта 1987, нет. 80

Нагоя, Художественная галерея префектуры Айти, Выставка Винсента Ван Гога , 24 февраля 1977 г. — 14 марта 1977 г.

Киото, Национальный музей современного искусства (Киото), Выставка Винсента Ван Гога , 6 января 1977 г. — 20 февраля 1977 г.

Токио, Национальный музей западного искусства (Токио), Выставка Винсента Ван Гога , 30 октября 1976 г. — 19 декабря 1976 г.

Берн, Художественный музей Берна, Винсент Ван Гог.Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 25 января 1973 — 15 апреля 1973, нет. 44

Страсбург, Музей современного искусства и современности Страсбург, Винсент Ван Гог. Собрание Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме, , 22 октября 1972 г. — 15 января 1973 г.

Париж, Оранжерея Тюильри, Винсент Ван Гог. Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 21 декабря 1971 — 10 апреля 1972

Нью-Йорк, Бруклинский художественный музей, Винсент Ван Гог.Живопись и графика, , 14 февраля 1971 г. — 4 апреля 1971 г., № 66

M.H. Мемориальный музей де Янга, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 11 декабря 1970 г. — 31 января 1971 г., № 66

Балтимор, Художественный музей Балтимора, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 11 октября 1970 г. — 29 ноября 1970 г., № 66

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог. Живопись и графика , 28 февраля 1970 — 5 апреля 1970

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог.Живопись и графика , 20 декабря 1969 — 1 февраля 1970

Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Винсент Ван Гог. Живопись и графика , 14 октября 1969 — 1 декабря 1969

Лондон, Галерея Хейворда, Винсент Ван Гог. Живопись и графика Фонда Винсента Ван Гога Амстердам , 23 октября 1968 — 12 января 1969, № 195

Вольфсбург, Штадтхалле Вольфсбург, Винсент Ван Гог.Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen , 18 февраля 1967 г. — 2 апреля 1967 г., нет. 79

Нью-Йорк, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок , 2 апреля 1964 — 28 июня 1964, № 58

Вашингтон, Вашингтонская галерея современного искусства, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок , 2 февраля 1964 — 19 марта 1964, № 58

Хумлебек, Музей современного искусства Луизианы, Винсент Ван Гог.Malerier og tegninger , 24 октября 1963 г. — 15 декабря 1963 г., нет. 58

Канзас-Сити, Галерея искусств Уильяма Рокхилла Нельсона и Музей изящных искусств Мэри Аткинс, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок , 7 февраля 1963 — 26 марта 1963

Детройтский институт искусств, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок , 11 декабря 1962 — 29 января 1963

Питтсбург (Пенсильвания), Институт Карнеги, Винсент Ван Гог.Живопись, акварель и рисунок , 18 октября 1962 г. — 4 ноября 1962 г.

Музей изящных искусств Бостона, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок, , 22 марта 1962 г. — 29 апреля 1962 г., № 79

Буффало (Нью-Йорк), Художественная галерея Олбрайт, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок, , 30 января 1962 — 11 марта 1962, № 79

Кливленд, Музей искусств Кливленда, Винсент Ван Гог.Живопись, акварель и рисунок , 5 декабря 1961 — 14 января 1962, № 79

Балтимор, Художественный музей Балтимора, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок, , 18 октября 1961 г. — 26 ноября 1961 г., № 79

Торонто, Художественная галерея Торонто, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-Dessins , 10 февраля 1961 — 12 марта 1961, № 77

Виннипег, Художественная галерея Виннипега, Винсент Ван Гог.Картины-Рисунки / Tableaux-Dessins , 29 декабря 1960 — 31 января 1961, № 77

Оттава, Национальная галерея Канады, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-Dessins , 17 ноября 1960 — 18 декабря 1960, № 77

Монреаль, Монреальский музей изящных искусств, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-Dessins , 6 октября 1960 г. — 6 ноября 1960 г., № 77

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, 3 age, leeftijden, alter , 30 июня 1960 — 19 сентября 1960, no.19

Centraal Museum, Vincent van Gogh schilderijen en tekeningen, verzameling Ir. В.В. Ван Гог , 18 декабря 1959 — 1 февраля 1960, нет. 63

Сиэтл, Художественный музей Сиэтла, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 7 марта 1959 — 19 апреля 1959, № 83

Портленд (Орегон), Портлендский художественный музей (Орегон), Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 28 января 1959 — 1 марта 1959, № 83

Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Винсент Ван Гог.Живопись и графика, , 10 декабря 1958 — 18 января 1959, № 83

M.H. Мемориальный музей де Янга, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 6 октября 1958 — 30 ноября 1958, № 83

Breda, Cultureel Centrum, Confrontatie noord / zuid , 30 июня 1956 — 29 июля 1956

Музей картофеля фри, Винсент Ван Гог uit de collection Ir. В.В. Ван Гог, Stedelijk Museum Amsterdam , 14 апреля 1956 — 13 мая 1956

Ньюкасл-апон-Тайн, Laing Art Gallery, Винсент Ван Гог.Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 11 февраля 1956 — 24 марта 1956, нет. 80

Манчестер (Англия), Художественная галерея Манчестер Сити, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 17 декабря 1955 — 4 февраля 1956, нет. 80

Ливерпуль, Художественная галерея Уокера, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 29 октября 1955 — 10 декабря 1955, нет.80

Antwerp, Zaal Comité voor Artistieke Werking, Vincent van Gogh , 7 мая 1955-19 июня 1955, no. 362

Берн, Художественный музей Берн, Винсент Ван Гог , 27 ноября 1954 — 30 января 1955, no. 69

Kunsthaus Zürich, Винсент Ван Гог , 9 октября 1954 — 21 ноября 1954, no. 76

Толедо (Огайо), Художественный музей Толедо, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 7 марта 1954 — 30 апреля 1954, нет.167

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 2 января 1954 — 28 февраля 1954, нет. 167

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 17 октября 1953 — 13 декабря 1953, нет. 167

Kasteel Hoensbroek, Винсент Ван Гог , 23 мая 1953 — 27 июля 1953

Zundert, Parochiehuis, Vincent van Gogh in Zundert , 30 марта 1953 — 20 апреля 1953

Эйндховен, Van Abbemuseum, Винсент Ван Гог , 22 марта 1952 — 4 мая 1952

Rijksmuseum Twenthe, Винсент Ван Гог , 20 февраля 1952 — 16 марта 1952

Сен-Реми-де-Прованс, Отель де Сад, Винсент Ван Гог в Провансе , 5 мая 1951 — 27 мая 1951

Гренобль, Музей Гренобля, Винсент Ван Гог , 30 марта 1951 — 2 мая 1951

Лион, Лионский музей, Винсент Ван Гог , 5 февраля 1951 — 27 марта 1951, no.78

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Expressionisme. Ван Гог тот Пикассо , 1 июля 1949 — 1 сентября 1949

Гаага, Gemeentemuseum Den Haag, Винсент Ван Гог. Коллекционирование ir. В.В. Ван Гог , 12 октября 1948 — 10 января 1949

Kunstnernes Hus, Винсент Ван Гог , 24 апреля 1948 — 15 мая 1948, no. 63

Берген (Норвегия), Kunstforening, Винсент Ван Гог , 23 марта 1948 — 18 апреля 1948, no.63

Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка живописи и рисунка , 21 февраля 1948 — 14 марта 1948, № 92

Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка живописи и рисунка , 24 января 1948 — 14 февраля 1948, № 92

Лондон, Галерея Тейт, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка живописи и рисунка , 10 декабря 1947 — 14 января 1948, №92

Гронинген, Museum van Oudheden, Винсент Ван Гог , 18 октября 1947 — 16 ноября 1947

Монс, Museum voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 27 декабря 1946 — 1 января 1947, no. 170

Брюссель, Paleis voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 9 ноября 1946 — 19 декабря 1946, no. 170

Museum voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 12 октября 1946 г. — 3 ноября 1946 г., no.170

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Винсент Ван Гог. Werken uit de verzameling van Ir. В.В. Ван Гог, in bruikleen afgestaan aan de Gemeente Amsterdam , 14 февраля 1931 — 1 января 1931

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Vincent van Gogh en zijn tijdgenooten , 6 сентября 1930 — 2 ноября 1930, no. 105

Künstlerhaus Wien, Ausstellung Holländischer Kunst 1850-1929 , 12 октября 1929 — 17 ноября 1929, no.189

Париж, Galerie Bernheim-Jeune, Винсент Ван Гог. L’Époque Française , 20 июня 1927 — 2 июля 1927

Glaspalast, I. Allgemeine Kunst-Ausstellung , 1 июня 1926 г. — 3 октября 1926 г., no. 2065

Гаага, Pulchri Studio, Tentoonstelling Vincent van Gogh , 21 марта 1925 — 26 апреля 1925, no. 40

Кельн, Kölner Kunstverein, V. van Gogh , 1 июля 1914 — 1 августа 1914

Берлин, Художественный салон Пауля Кассирера, Винсент Ван Гог 30.März 1853 — 29. Juli 1890. Zehnte Ausstellung , 1 июня 1914 — 5 июля 1914, no. 129

Амстердам, Larensche Kunsthandel, Tentoonstelling van schilderijen en teekeningen van Vincent van Gogh , 16 июня 1911 — 14 августа 1911

Роттердам, Rotterdamsche Kunstkring, Винсент Ван Гог. Werken uit fransche tijd , 11 июня 1910 — 10 июля 1910

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Tentoonstelling Vincent van Gogh , 15 июля 1905 — 1 сентября 1905, no.215

Световая живопись Вечерние пейзажи | ePHOTOzine

После захода солнца существует техника, известная как рисование светом, которая дает стрелкам Olympus шанс запечатлеть пейзажи, даже когда свет в небе давно угас.

Вверху: на этом снимке был использован фонарь, чтобы осветить мост, деревья и траву во время экспозиции 111 секунд, которая дала достаточно света для отражения неба и воды.

Для тех, кто не слышал о рисовании светом, это техника, при которой фотограф или кто-то, работающий с ними, буквально рисует светом сцену, которую они снимают.

Хорошо работает в ясную ночь, когда на небе отчетливо видны звезды. Его также можно использовать для балансировки экспозиции, добавляя столь необходимый свет к темным участкам кадра. Это может понадобиться, если вы снимаете при полной луне, поскольку уровни освещенности будут выше, чем вы могли сначала подумать, и снимки могут в конечном итоге выглядеть так, как будто они были сняты при дневном свете, если вы не настроите экспозицию.

Недоэкспонирование снимка может сделать небо лучше, но есть шанс, что передний план все еще не будет выглядеть хорошо, поэтому лучше переключиться на меньшую диафрагму, а затем использовать фонарик, чтобы снова нарисовать свет на любом интересующем переднем плане.

Как уже упоминалось, фонарик — хорошее устройство для рисования светом, так как им легко рисовать, к тому же они бывают разных размеров и прочности. Вы также можете использовать выносную вспышку, если она у вас в сумке. Кроме того, фонарик для рисования с налобным фонариком удобен, чтобы не только увидеть ваш путь обратно к машине, но и упростить настройку настроек камеры.

Установка экспозиции вручную даст лучшие результаты; переключитесь на съемку в формате RAW для получения снимков с лучшим динамическим диапазоном.Кроме того, если вы обнаружите, что вам нужно настроить баланс белого снимка после рисования света (некоторые источники света могут давать легкий желтый оттенок), редактирование RAW дает вам больше контроля. Если вы все же хотите снимать в формате JPEG, убедитесь, что ваш баланс белого установлен на дневной свет.

Помните, что вам понадобится штатив, поскольку длины экспозиции, с которыми вы будете работать, не дадут блестящих результатов, если вы попробуете его держать в руке, и вам также придется фокусироваться вручную, так как ваш объектив, скорее всего, закончится поиск вверх, если вы попробуете использовать авто.Стоит прибыть в выбранное вами место заранее, чтобы у вас было достаточно времени, чтобы отработать композицию и правильно сфокусироваться.

Время экспозиции меняется в зависимости от объекта, местоположения и уровней освещенности, но Olympus OM-D E-M5, E-P5 или E-PM2 имеют преимущество перед другими пользователями камер, когда дело доходит до времени экспозиции, благодаря Live BULB и Live Доступные функции TIME. Мы рассмотрели эту функцию в предыдущей статье, поэтому обязательно посмотрите, хотите ли вы более подробное объяснение того, что это такое и как ее можно использовать.Для тех, кто хочет получить краткую информацию, этот режим позволяет пользователю видеть прогресс экспозиции на экране. Это упрощает фотографу решение, когда должна закончиться экспозиция, а также выделяет области изображения, на которые нужно нанести больше «краски».

Так как кому-то нужно следить за экспозицией по мере ее развития, неплохо было бы отправиться с другом, который может нарисовать картину. Убедитесь, что они не одеты в яркую одежду, и попросите их продолжать двигаться, иначе они не появятся в кадре.

Если у вас есть здание, например сарай, на переднем плане вашего снимка, убедитесь, что оно не слишком высокое, так как вы не сможете «раскрасить» его верх. Также хорошо подходят небольшие деревья, стоячие камни, мосты и т. Д.

Все объекты должны иметь хорошее общее освещение. После того, как ваш художник это сделает, попросите его добавить больше света в определенные области, которые вы хотите выделить. Стоит добавить света к окружающему пейзажу, например, траве или даже дорожке, которая поможет провести взгляд по изображению.

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK

Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатный доступ к ePHOTOzine, спасибо.

Как фотографировать пейзажи ночью

, Алек Драгган, 10 апреля 2020 г.

В условиях полной изоляции коронавируса вы, скорее всего, не сможете снимать фотографии так, как привыкли.Если вы используете моделей в своих фотографиях или работаете фотографом на мероприятиях, эти меры по общенациональной изоляции, скорее всего, означают, что вы остались без работы. Но это не значит, что вам нужно перестать фотографировать!

Несмотря на то, что сейчас самое время сделать перерыв в съемках и заняться редактированием, мы не знаем, как долго продлится карантин. Вместо того, чтобы вообще приостанавливать фотосъемку, подумайте о том, чтобы изучить новый стиль, который не требует от вас отказываться от мер социального дистанцирования, например, как фотографировать пейзажи ночью.

Ночная пейзажная фотография — идеальный жанр для занятий во время карантина, потому что она дает вам доступ к множеству красивых объектов, не встречая большого количества людей.

Социальное дистанцирование и изоляция являются ключевыми моментами для выравнивания кривой коронавируса. К счастью, научившись фотографировать ночные пейзажи, вы и ваши соседи будете в безопасности, оттачивая свои фото-навыки! Это победа для всех.

Съемка пейзажей при слабом освещении также дает столь необходимую возможность выйти из дома.Если у вас уже есть привычка поздно вечером или ночью гулять по району или городу, взять с собой фотоаппарат — не проблема.

Конечно, будьте в безопасности, когда фотографируете ночью! Гулять с фотоаппаратом в темноте — это очень весело и, скорее всего, не поставит под угрозу ваше здоровье, поскольку большинство людей не выходят на улицу по ночам. Тем не менее, если вы видите товарищей по ночным прогулкам, всегда держитесь от них на расстоянии не менее 6 футов.

Если вы никогда не занимались ночной фотографией, это руководство для вас.Мы расскажем обо всех основах стрельбы и снаряжения. Говоря об оборудовании, не беспокойтесь о специализированных камерах или дорогих объективах. Скорее всего, вы сможете сделать отличную ночную фотографию с уже имеющимся у вас оборудованием!

В этом руководстве мы рассмотрим следующие темы:

Как сфокусироваться при ночной фотографии
Лучшие настройки камеры для ночной съемки
Предпочтительные условия для ночной съемки
Оборудование, необходимое для ночной съемки пейзажей

Хотя в этом уроке основное внимание уделяется пейзажной фотографии в ночное время, оно также будет полезным ресурсом для фотографирования объектов при слабом освещении.Однако лучший способ улучшить фотографию при слабом освещении — это попробовать сами. Найдите время в ближайшие пару дней, недель или месяцев, чтобы попытаться сделать снимок при слабом освещении!

Как сфокусироваться при ночной фотографии

Фокусировка объектива в ночное время может быть сложной задачей, особенно если вы не знаете, как работает фокусировка вашей камеры. В зависимости от условий в зоне съемки вы можете вообще не использовать функцию автоматической фокусировки камеры ! Это означает, что вы должны знать некоторые альтернативы получению четких, четких снимков при слабом освещении.

Вы всегда можете сначала попробовать использовать автофокус, чтобы проверить, видит ли ваша камера достаточно хорошо, чтобы использовать ее эффективно. Фактически, есть несколько способов упростить настройку точной фокусировки для камеры в автоматическом режиме:

Найти области с высокой контрастностью — Сенсор камеры намного легче обнаруживает области с высокой контрастностью, что делает вашей камере легче сфокусироваться.
Используйте пилотный свет вашей камеры — Некоторые камеры имеют маленький красный пилотный свет, который можно использовать для точной фокусировки.Если в вашей камере есть эта функция, включите ее на панели настроек, чтобы узнать, может ли она помочь вам сфокусироваться в автоматическом режиме.
Предварительная фокусировка с помощью внешнего света — Если в вашей камере нет пилотного света, вы можете использовать внешний свет для предварительной фокусировки. Просто направьте фонарик на объект, сфокусируйте камеру на этом пространстве, а затем выключите свет, чтобы сделать снимок. Просто убедитесь, что ваша камера не перемещается между предварительной фокусировкой и моментом съемки!

Фокусировка пейзажных фотографий в темноте

В самых темных условиях вам нужно сфокусировать изображения вручную. Ручная фокусировка сложнее подобрать идеально, особенно с короткофокусным современным объективом, но он более точен, чем автофокусировка в условиях сверхнизкого освещения.

Имейте в виду, что при съемке с ручной фокусировкой изображение может выглядеть размытым. Вероятно, это из-за ваших настроек выдержки.

Скорее всего, вам понадобится длинная выдержка для съемки в условиях низкой освещенности. В этом случае ваше изображение может выглядеть не в фокусе, потому что оно захватывает размытость движения .Используйте штатив , чтобы устранить размытость при движении на снимках, сфокусированных вручную, и они будут выглядеть идеально. Или приспособьтесь к этой длинной выдержке, увеличив ISO или расширив диафрагму.

Другой способ фокусировки в таких условиях — это наложение фокуса. Наложение фокуса — это метод, который требует нескольких фотографий одного и того же снимка, сфокусированных в разных точках. Затем при редактировании вы можете сшить эти изображения вместе, чтобы создать идеально сфокусированное изображение. Этот метод дает отличные фотографии, но требует некоторых навыков редактирования.

Выбор между ручной и автоматической фокусировкой

Выбор между ручной и автоматической фокусировкой почти полностью зависит от условий освещения вашего пейзажа и объекта съемки. Будет ли ваш объект перемещаться на в кадре — подумайте о ветвях деревьев на ветру — и точные условия освещения будут определять, какой режим фокусировки вы используете. Фотосъемка ночью или в условиях низкой освещенности — это фотографирование, однако вы получите лучший снимок.

В случае с пейзажами ваши объекты, скорее всего, вообще не двигаются или двигаются очень медленно. Фактически, вы можете испытывать наибольшее движение в источниках света. Это означает, что ручную фокусировку, как правило, будет проще использовать.

Здесь мы снова рекомендуем использовать штатив при съемке ночного пейзажа. Благодаря системе стабилизации, такой как штатив, ваша камера и объективы не будут двигаться во время кадрирования или съемки. Это означает, что вы можете использовать как более длинную выдержку , так и, потенциально, более низкую ISO .Это также означает, что вы можете снимать с ручной фокусировкой, не теряя резкости и не добавляя размытости к фотографии.

Достижение резкой фокусировки при использовании открытой диафрагмы

Для обеспечения резкой фокусировки требуется сочетание нескольких факторов, включая режим фокусировки, ISO и выдержку. Если вы настроили использовать большую диафрагму, которая пропускает больше всего света на матрицу камеры, вам нужно будет тщательно настроить фокус, чтобы изображение оставалось резким.

Поскольку большинство пейзажных фотографий, которые вы хотите снять, не содержат движущихся объектов, вы можете использовать более длинную выдержку, не рискуя смазывать движущиеся объекты.Это означает, что вы можете снимать с таймером с лампой накаливания для длительной выдержки в ночное время. Конечно, этот метод работает, только если вы стабилизируете камеру.

Перед фокусировкой камеры необходимо стабилизировать обе камеры и установить выдержку. Затем вам нужно настроить дистанционный затвор , чтобы вам не приходилось вручную нажимать кнопку спуска затвора камеры. Нажатие кнопки спуска затвора приводит к дрожанию кадра, что означает менее резкое изображение.

К счастью, у большинства современных производителей камер есть приложение , которое позволяет устанавливать удаленные шторки на ваш смартфон. Вы также можете купить относительно дешевые спусковые механизмы затвора, которые работают с вашей камерой как аналоговые. Любой из этих методов работает в основном одинаково, хотя я предпочитаю специальный спуск затвора, а не телефон, потому что он более надежен.

Теперь, когда вы настроили базовую настройку камеры, вы можете сфокусировать камеру через объектив.В зависимости от вашего объектива, он может иметь больший или меньший радиус проекции. Если вы выбираете объектив для ночной фотографии, ищите камеры с большим фокусным расстоянием .

Бросок фокуса показывает, на сколько вам нужно переместить кольцо фокусировки, чтобы изменить фокусировку на вашей камере. Старые пленочные фотоаппараты и пленочные объективы имели более длинный ход, потому что приходилось все фокусировать вручную. Это означает, что ручная фокусировка объектива должна быть более точной. Объективы с ручной фокусировкой с более длинным расстоянием между ними все еще существуют, но вы можете обойтись большинством линз и немного терпения.

После того, как вы сфокусируете камеру, сделайте снимок, используя спуск затвора. На этом этапе вам, возможно, придется немного подождать, пока ваш снимок не станет резким, в зависимости от скорости затвора. Не торопитесь!

Возможно, вам придется скорректировать выстрел или подождать, пока ветер стихнет. Возможно, вам даже придется поднять ISO и сделать более короткую выдержку. Метод проб и ошибок — ваш друг.

Лучшие настройки камеры для ночной фотосъемки

Настройки камеры, конечно, различаются для каждого аппарата и в каждой среде.Однако вы можете оценить эти настройки, чтобы понять, как облегчить съемку в темноте. При работе с этими настройками необходимо учитывать множество различных факторов.

Выдержка — Выдержка — это мера того, насколько быстро затвор камеры остается открытым для захвата изображения. Чем меньше скорость затвора, тем дольше затвор остается открытым. Большая выдержка означает, что на матрицу камеры попадает больше света, что очень важно для ночной фотографии.
ISO — ISO — это показатель того, насколько чувствительны пленка или датчик вашей камеры к свету.Этот термин начался с изобретения фотопленки, но до сих пор актуален для цифровых фотоаппаратов. Чем выше ISO, тем более чувствительна матрица вашей камеры к свету. Падение? Более высокие значения ISO означают больший риск цифрового шума !
Диафрагма — При измерении в диафрагмах диафрагма определяет, насколько широко открывается ваш объектив, чтобы свет попадал на матрицу камеры. Чем больше диафрагма, тем больше света получает ваш сенсор. Таким образом, широкая диафрагма отлично подходит для ночной фотографии! Однако более широкая диафрагма влияет на то, как далеко ваша камера может сфокусироваться, поэтому сначала проверьте свои настройки.

Мы уже обсуждали использование ручной и автоматической фокусировки. Но вам, возможно, также придется подумать о различных имитациях и режимах экспозиции, в зависимости от ваших изображений.

Лучшие объективы для ночной фотографии

Лучшие объективы для ночной фотографии различаются, особенно по предмету. Как правило, для чего-то вроде пейзажной фотографии вам понадобится широкоугольный объектив с широкой диафрагмой.

Широкоугольные объективы с широкой диафрагмой позволяют снимать с более длинной выдержкой, сохраняя при этом резкость, что делает их идеальными для ночных фотографий.Широкая диафрагма пропускает больше света. Но из-за малого фокусного расстояния объектив не слишком сжимает изображение.

Другие отличные объективы для ночной фотографии — это объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Объективы с постоянным фокусным расстоянием , поскольку они не меняют фокусное расстояние, они резче и ярче, чем другие объективы. Ярче просто означает, что у них, как правило, большая диафрагма!

Лучший ISO для ночной фотографии

ISO — это непросто, потому что оно во многом зависит от того, на что способна ваша камера, и от того, как вы используете цифровое зерно.Как человек, который хорошо справляется с шумом ISO, особенно если я конвертирую в черно-белый, я снимаю с ISO выше . Я также использую камеры высокого класса, которые хорошо справляются с шумом.

При этом вы захотите использовать наименьшее возможное значение ISO для ваших изображений. Более низкие значения ISO делают изображения более чистыми и позволяют выполнять больше операций при постобработке.

Если говорить о постобработке, то здесь самое главное не ISO. Убедитесь, что вы используете Camera RAW или формат изображений без потерь .Файлы Camera RAW намного больше по размеру, поэтому они содержат больше данных изображения, из которых можно редактировать.

Большинство современных камер производят файлы , инвариантные по ISO. Camera RAW , что означает, что вы можете изменить ISO в программном обеспечении постобработки на определенное количество ступеней, не влияя на качество изображения. К счастью, это дает вам некоторую гибкость при съемке, если ваша камера обладает этой функцией.

Какие диафрагмы самые гибкие для фотографий при слабом освещении?

Наилучшая диафрагма для фотографий при слабом освещении, опять же, зависит от объекта, а также от того, что еще присутствует в вашей композиции.Особенно при съемке ночного пейзажа вам следует рассмотреть возможность использования относительно закрытой диафрагмы , например, f / 5,6 или f / 8, особенно если вы используете стабилизированную камеру.

Пейзажная съемка означает, что вам обычно нужна более закрытая диафрагма, а съемка ночью на штативе означает, что вам не нужно беспокоиться о выдержке. Таким образом, вы можете чувствовать себя комфортно при съемке ночью со средней или узкой диафрагмой.

Имейте в виду, что вы все равно можете использовать большую диафрагму, если захотите.Даже объектив с диафрагмой f / 1,4 или f / 1,2 пропускает столько света, что вы сможете сфокусироваться и снимать с приличной выдержкой.

Однако учтите, что добиться точной фокусировки с узкой диафрагмой будет сложно. Это особенно верно, если ваш объект находится относительно близко к камере. Чтобы исправить это, попробуйте снять объект немного дальше, чтобы плоскость фокусировки была толще! Это усложнит упущение фокусировки и заставит вас поработать над разными композиционными стилями!

Предпочтительные условия для ночной фотосъемки

Вы можете подумать, что хорошая ясная ночь будет идеальной ночью для фотосъемки.И это может быть, в зависимости от того, что вы собираетесь взять. Я, однако, предпочитаю фотографировать ночью после дождя.

Лунный свет — один из немногих реалистичных источников света в ночное время за пределами городов. Это, в сочетании с отраженным от воды светом, позволяет легко делать снимки с крутыми и драматическими световыми эффектами.

Вы хотите, чтобы там был лунный свет, а полная луна дает больше всего света. Затем убедитесь, что вы находитесь в таком месте, где условия освещения будут относительно стабильными.Не пытайтесь, например, долго снимать светящиеся рекламные щиты, которые меняются каждые несколько секунд.

При длительной выдержке количество света имеет меньшее значение, чем обычно. Вы должны быть уверены, что то, что вы фотографируете, не будет омрачено небом. Небо может быть ярче, чем объект съемки, поэтому вам нужно придумать, как сделать его менее ярким на фотографиях.

Есть несколько разных способов сделать это, но наложение экспозиций может быть лучшим способом. Вы можете совмещать экспозиции неба и переднего плана , чтобы небо не было слишком ярким.Вы также можете охватить небо и работать оттуда, используя их для улучшения ландшафта.

Наконец, рассмотрите возможность совмещения пейзажа и астрофотографии . С помощью астрофотографии вы можете делать снимки звездных следов, Млечный Путь и другие объекты в ночном небе. Вы можете получить потрясающие изображения, которые, возможно, никогда больше не сможете запланировать.

Использование вспышки в ночной фотографии

Один из лучших способов избавиться от недостающего света — добавить его в себя с помощью вспышки. Вспышки или другие источники искусственного света могут создавать невероятно контрастные сцены. Вместо вспышки я рекомендую специальный фонарик или источник постоянного света, чтобы вы могли перемещать его, чтобы изменить свет во время длительной выдержки.

Помимо типичных изображений «лето и бенгальские огни», с этими огнями можно многое сделать. Сложение экспозиций, при котором вы освещаете разные элементы пейзажа на переднем и среднем планах по отдельности, как это делает архитектурный фотограф, — отличная идея.Есть и другие способы поиграть со светом!

Освещение людей для портретов в ночное время, особенно простое круговое освещение или использование гелевого или цветного света, — это очень весело и может сделать некоторые из самых фантастических и интересных изображений.

Как делать снимки хорошего качества при слабом освещении

Есть простой рецепт, как делать снимки отличного качества на неидеальных фотографиях при слабом освещении.

Во-первых, убедитесь, что вы снимаете с длинной выдержкой, а неподвижный объект не создает размытости при движении.Затем выберите диафрагму и вручную сфокусируйтесь, чтобы объект был в фокусе. Сделайте снимок и при этом не трясите камеру.

Кроме того, убедитесь, что вы применяете композиционные и творческие элементы, которые вы обычно делаете в своих изображениях. Этот процесс позволит получить изображения отличного качества, если вы не торопитесь и адаптируетесь к съемке при менее идеальном свете, чем обычно.

Оборудование, необходимое для фотографирования ночных пейзажей

Хотя существует множество оборудования, которое, безусловно, облегчает фотографирование в ночное время, в нем нет необходимости.Кроме камеры и объектива вам больше ничего не понадобится.

В первую очередь я рекомендую штатив. Отличный штатив — одно из лучших вложений в фотооборудование. Штативов хватит на несколько фотоаппаратов, и технологии меняются не так быстро, как цифровые фотоаппараты и объективы.

Спуск затвора, упомянутый выше, дешев и удобен в использовании. Их часто используют и в студиях, особенно когда встречаются искусственное освещение и пленочные камеры.

Вспышки, если вы учитесь фотографировать со вспышкой или делаете это тоже, являются отличным инструментом, но определенно не обязательны, особенно если вы фотографируете именно пейзажи ночью.

Объективы для ночной пейзажной фотографии

Объективы, которые особенно подходят для ночной фотографии, имеют несколько различных элементов. Во-первых, они острые. Не просто резкое при f / 8, но и резкое при максимальной диафрагме.

Эти линзы также будут иметь большую максимальную диафрагму.Вам не нужен объектив, который ночью снимает с диафрагмы f / 4. Вам нужно что-то, что пропускает как можно больше света.

Практически важно иметь объектив со стабилизированным изображением. Стабилизация изображения — это, по сути, защита от сотрясения вашей камеры, а это значит, что вы можете снимать с более длинной выдержкой, даже если вы не используете штатив!

Если вы используете штатив и большой объектив, убедитесь, что вы используете штатив на объективе, если это необходимо. Несбалансированная камера на штативе может стать проблемой!

Фильм vs.Цифровые зеркальные фотокамеры для ночной фотосъемки

Пленочные камеры, в частности 35-миллиметровые, намного сложнее использовать для ночных фотографий по нескольким причинам. Во-первых, в темноте будет намного сложнее получить световые показания. Во-вторых, светочувствительность пленки имеет большое значение, и выбор правильной светочувствительности пленки и умение ее использовать в ночное время требует практики.

Есть еще много причин, по которым будет сложнее использовать пленочную камеру в ночное время, но есть и некоторые преимущества. Пленочные камеры обычно имеют на лучший динамический диапазон , что означает, что при постобработке в темной комнате у вас будет возможность получить больше данных.

При этом пленочные камеры лучше снимают светлые участки, чем цифровые, и хуже снимают тени. Поскольку в ночное время обычно намного больше теней…

Если вы уже являетесь аналоговым фотографом, вы не делаете этого, потому что это проще. Я люблю снимать фотографии на пленку ночью и рекомендую попробовать это другим аналоговым фотографам. Однако для аналоговой ночной фотографии мне необходимы дистанционный затвор и штатив.

Это особенно актуально при съемке пейзажей и фотографий сельской местности или пригорода.В городском пейзаже или просто в городской ночной фотографии вам могут не понадобиться эти инструменты. Фактически, они могут просто утяжелить вас!

Ищете дополнительную информацию о ночной съемке, пейзажной съемке или съемке при слабом освещении? Ознакомьтесь с этими другими статьями и руководствами:

Если вам понравилась эта статья, и вы хотите узнать больше о ночной фотографии, связанных с фотографией навыках и получить доступ к отличным учебным пособиям по редактированию фотографий, подпишитесь на нас в Facebook и Twitter. Не забудьте подписаться на нашу рассылку новостей по электронной почте, чтобы не пропустить еще одну статью!

Используете WordPress и хотите получить Envira Gallery бесплатно?

Envira Gallery помогает фотографам создавать красивые фото- и видео-галереи всего за несколько кликов, чтобы они могли демонстрировать и продавать свои работы.

Народная школа Северного Дома | Народная школа Северного Дома

Обзор

Спасибо всем, кто участвовал в онлайн-мероприятии 2021 года! Надеюсь, мы все соберемся лично 3-5 июня 2022 года. Давайте вспомним 2021 год:

Каждый год мы отмечаем приход весны в северных лесах с курсовыми работами и выступающими, которые исследуют естественную историю и нашу связь с миром природы. Мы знаем, что не каждый может отправиться на север, чтобы отпраздновать вместе с нами, поэтому мы даем вам часть северной весны с помощью потрясающих докладчиков вебинара.А пока мы рекомендуем вам выйти в поле … на свой задний двор!

Все мероприятия бесплатны и открыты для всех, кто может увеличить!

Подробности события

Весенние эфемеры с мастером-натуралистом Марджи Мензис

Четверг, 6 мая | 19:00 CT

В это время года лес цветет, а весенние пруды изобилуют звуками лягушек и жаб.Присоединяйтесь к Марджи Мензис в виртуальном туре по ее любимым эфемерным бореальным и кленовым лесам, а также погрузитесь в холодные родниковые воды, чтобы познакомиться с некоторыми из наших дружелюбных местных амфибий. В следующий раз, когда вы выйдете на весеннюю прогулку, вы обязательно вспомните еще несколько названий этих долгожданных знаков весны.

Зарегистрируйтесь заранее на эту встречу

Стрекозы Северного леса

Четверг, 13 мая | 19:00 CT

Курт Мид, автор отмеченной наградами книги Стрекозы Северного леса расскажет о чудесах стрекоз и стрекоз.Миннесота уникально расположена на континенте и, следовательно, имеет большое разнообразие видов этой «харизматической микрофауны». Курт обследовал стрекоз по всему штату, охватив большую часть округов Миннесоты.

Зарегистрируйтесь заранее на эту встречу

Вечер с Бобом Янссеном

Четверг, 20 мая | 19:00 CT

Боб Янссен, декан Миннесоты по птицеводству и любимый инструктор Северного дома, провел восемь десятилетий, наблюдая и каталогизируя жизнь птиц в Миннесоте.Он является автором классического и незаменимого путеводителя Birds in Minnesota , пересмотренного и расширенного в 2019 году, чтобы отразить кардинальные изменения, произошедшие с тех пор, как первоначальное издание было опубликовано почти полвека назад. Боб подумает о своей долгой карьере и поделится несколькими хорошими историями в разговоре со своим учеником и соучредителем Джошем Уотсоном.

Зарегистрируйтесь заранее на этот вебинар

.
No related posts.