Виды студийного света.  – ФотоКто

Заполняющий свет (Fill light) 

По сути, заполняющий свет — это общее равномерное освещение. По интенсивности он должен быть слабее, чем рисующий, как правило, на две-три ступени. Известно, что чем ярче заполняющий свет, тем слабее рисунок, тем меньше световой контраст, тем более, если мы имеем дело с плоским изображением. Иногда роль заполняющего может играть моделирующий рассеянный свет. 
Итак, для чего предназначен заполняющий свет? Он смягчает светотеневой рисунок фотографии, делает менее глубокими тени. Однако есть ситуации, когда в его использовании нет необходимости. Это: драматический женский портрет, светотеневой мужской портрет, светотональный мягкий портрет. В остальных же случаях заполняющий свет работает на благо фотографу, поэтому стоит знать о его особенностях. 
Чтобы создать заполняющий свет, используют софт-боксы и светоотражающие панели, лайт-панели, лайт-диски. Располагается источник заполняющего света стандартно: фронтально или рядом с фотокамерой, спереди по диагонали. Есть мнение, что источник заполняющего света должен располагаться только фронтально, потому что иначе на фотографии появятся грубые двойные тени. Но, если фотограф использует софт-бокс или лайт-диск, расположив их близко к модели, риска появления дополнительных теней можно избежать. 

Фоновый свет (Back Light) 

Как и следует предположить, исходя из названия, фоновый свет освещает фон, на котором изображен объект фотосъемки. Он может быть равномерным и неравномерным. У фонового света есть две задачи. Он создает дополнительную пространственную глубину фотоснимка, отделяя объект от фона, и освещает фон, подчеркивая его фактуру и цвет. Интенсивность фонового света должна быть ниже, чем у рисующего. 
Источник фонового света устанавливается так, чтобы светлые участки объекта рисовались на темном фоне, а темные — на светлом. Для создания фонового света применяют источники жесткого света. Они формируют световое пятно фиксированной формы и размера или равномерно освещают фон. 

Контровый свет (акцентирующий) 

Контровый свет называют еще контурным и акцентирующим. Он выявляет форму всего объекта фотосъемки или какой-либо его части. Для того, чтобы получить линию светового контура, источник контрового освещения располагается сзади объекта на близком расстоянии от него. Регулировать толщину линии светового контура на фотографии можно, увеличивая или уменьшая интенсивность контрового освещения. Контровый свет служит для выделения светового акцента. С его помощью подчеркиваются фактуры волос, одежды и пр. 

Рисующий свет 

Это свет приборов направленного освещения. Основная техническая задача заключается в том, чтобы на предметах, фигурах, лицах героев появился светотеневой рисунок. Рисующий свет, четко разделяя световую и теневую стороны объекта, хорошо выявляет объем, форму и фактуру. Объект съемки отбрасывает тень («падающую» тень) на другие объекты, пол, стену и т.д. Такое освещение мы наблюдаем в солнечную погоду, когда солнечные лучи, освещая предметы, образуют на них светотеневой рисунок. Вместе с тем при помощи приборов рисующего света в павильоне создаются и другие эффекты освещения. 

В нашей жизни — в помещении или на натуре — непременно присутствует какой-либо световой эффект. Даже в ненастную погоду в комнате ощущается эффект пасмурного освещения из окна. И такой эффект воссоздается в павильоне при помощи рисующего света. Поток этого света будет широким, соразмерным с площадью окна, а тени, например на лице человека, будут более «мягкими», чем тени от света свечи или керосиновой лампы, эффект от которых также создается приборами рисующего света. 

Моделирующий свет 

Моделирующий свет применяется для тончайшей световой обработки лица или крупных деталей. Направляя узкие пучки света линзовых приборов на фигуру или лицо актера, можно получить небольшие пятна и блики, усиливающие ощущение объема и подчеркивающие психологическое состояние героя. Такая светотональная моделировка часто бывает необходима при съемке особенно крупных планов. Подсветка глаз, световой акцент на ордена, на украшения, диадему, браслет или даже кольцо на пальце, блик на локоны вьющихся волос и т.п. — для этих целей моделирующий свет незаменим. Фоновой свет. Задача фонового света — создать живописный фон для актеров, обрисовать архитектурные формы декорации и выявить глубину пространства. Фоновой свет ставится таким образом, чтобы можно было снимать общие, средние и крупные планы без перестановки осветительных приборов. С помощью фонового света можно воспроизвести, например, эффект рассвета в заоконном пространстве декорации просторной парадной залы с огромными окнами и цветущим садом за ними. Или эффект заката.

Основы студийной фотосъемки, виды света, уроки по фотографии видео

Наша тема сегодня — виды света.

Для того, чтобы получить фотографию мы используем свет. Свет может быть разным по направленности и назначению. Как раз про то, чем отличаются виды света мы поговорим сегодня подробно.

Сначала перечислим их. Итак, выделяют 5 видов света: рисующий, заполняющий, моделирующий, контровой, фоновый.

И сегодня разобраться в свете нам поможет вот такой манекен.

Рисующий свет самый главный. Именно он отвечает за общий свето-теневой рисунок фотографии и задает общий тон портрета. Рисующий свет создается за счет самого яркого источника света. Если у вас есть один источник света, направленный на объект, то именно он и будет рисующим.

Давайте попробуем использовать два источника света. Причем правый будет более мощным.

Видно, что тени ушли влево, а значит правый источник и будет рисующим.

Но при использовании только рисующего света мы сталкиваемся со слишком сильным контрастом. Часть фотографии проваливается в темноту. Чтобы сгладить контраст, используется заполняющий свет. Итак, сначала мы выставляем рисующий свет.

Затем добавляем заполняющий свет.

Смотрите, контраст стал меньше, а тени не так бросаются в глаза.

Иногда, этих двух видов света не достаточно, чтобы получить идеальный результат. Если вы хотите подсветить отдельные участки кадра, чтобы придать дополнительный акцент или убрать неприятные тени, то вам нужен моделирующий свет. Мы выставили рисующий и заполняющий свет.

И теперь, например, хотим убрать тень под носом. Выставляем третий источник света. Видите разницу? Тени стали менее контрастными.

Четвертый вид света — контровой. Он используется реже, но не менее важен для фотографа. Как правило, контровой свет — это источник света, находящийся за объектом съемки. С его помощью можно создать силуэт. Наиболее часто его применяют, чтобы отделить объект съемки от фона или подсветить волосы. Видите, как четко теперь прорисованы волосы?

Наконец, фоновый свет. Как понятно из названия, он нужен для подсветки фона и создания световых эффектов на нем. Обратите внимание на фон: объект съемки выглядит таким же, а фон изменяется.

 

 

 

 

Теперь вы знаете все виды света. Совсем не обязательно использовать их все. Вы свободно можете выбирать и использовать тот свет, который вам интересен. Но понимание для чего предназначен каждый источник света, может сильно вам облегчить работу со студийным светом.

С вами был Павел Дугин! Пока!

Поддержи проект!

Какое бывает студийное оборудование

17.04.2019

Типы приборов

Приборы для освещения бывают импульсными и постоянными.

Импульсный свет может применяться исключительно в фотографии. Когда затвор камеры срабатывает, эти устройства выдают сильный световой импульс. Синхронизатор помогает фотоаппарату и осветительному прибору функционировать между собой.

Импульсный тип освещения широко распространен благодаря экономному режиму потребления электроэнергии, а также прекрасным характеристикам создаваемого светового потока.

Кроме того, профессиональные фотографы и видеооператоры используют для подсветки объектов преимущества постоянного света. Такой способ съемки позволяет визуально оценивать уровень освещенности, анализировать соотношение света и теней, улучшать фокусировку объектива.

В студиях зачастую используют импульсный свет, поэтому для успешного результата нужно научиться с ним работать.

Синхронизация

Синхронизация нужна для того, чтобы затвор фотоаппарата и вспышка студийного освещения срабатывали одновременно. С помощью устройства, которое запускает вспышку во время нахождения импульса, камеру можно синхронизировать только с одним прибором.

Синхронизаторы бывают трех типов:

• Синхрокабель

Один из осветительных приборов подключается к камере, а все остальные отзываются на звук прибора, который соединен к фотоаппарату.

• ИК-трансмиттер

Чтобы осуществить такой тип синхронизации, нужен инфракрасный синхронизатор. В данном случае сигнал поступает через специальный порт, что не всегда удобно, ведь при любом неудачном движении он может не дойти до приемника.

• Радиосинхронизация

Очень удобный метод, ведь нет кабелей или проводов.

Вспышку также можно применить для синхронизации, но это не очень удобно, ведь от ее использования аккумулятор очень быстро садится.

Как работать с осветительными приборами

• Audio – звуковой сигнал о том, что вспышка готова работать.
• Flash check – световой сигнал о том, что вспышка готова работать.
• Slave – срабатывание моноблоков во время фотографирования.
• Test – проверка вспышки имульсным залпом.
• Full – выставление постоянного света на максимальное значение.
• Prop – постоянный свет растет по мощности аналогично импульсу.

Насадки на осветительные приборы

Чтобы получить необходимый цвет, используют насадки на осветительные устройства:

• Стандартный рефлектор – концентрирует световой поток в строго определенном направлении, поэтому свет от него довольно жесткий.

• Зонт – помогает свету быть мягким и рассеянным.

• Софт-бокс – это прямоугольная конструкция, которая рассеивает свет. Именно его чаще всего используют в своей работе фотографы.

• Стрип-бокс – нужен для съемки больших предметов и для полного освещения модели.

• Окто-бокс применяют при создании групповых портретов.

• «Портретная тарелка» используется для портретной съемки, данный прибор концентрирует и смягчает свет.

• Фоновый рефлектор нужен, чтобы сделать фон равномерным.

• Тубус («спот») позволяет направлять поток света в конкретную точку.

• Универсальные держатели – применяются для установки фильтров, сот и шторок, которые не позволяют свету попадать в объектив.

• Шторки. Насадка с 4-мя подвижными кулисами. Позволяет ограничивать распространение света. Совместно со шторками можно установить фильтр или соты.

• Соты. Соты используют, чтобы получить пучок параллельных лучей и создать своеобразную имитацию солнечного света.

• Цветные фильтры. Их устанавливают на светильники для точечного изменения цвета.

• Отражатели и флаги. Эти инструменты контролируют форму, интенсивность

Хотите опробовать в деле профессиональное оборудование, но Вас отпугивает оправданность столь недешевой покупки? Вы всегда можете воспользоваться нашими услугами и арендовать фотостудию, где есть все необходимое.

Житомир.info | Основные виды студийного освещения

Основным выразительным средством в искусстве студийной фотографии является студийный свет. От мастерства создания и управления световым потоком зависит качество интерпретации образа снимаемого объекта или модели и его преподнесение.

Источники освещения различаются в зависимости от месторасположения в студии и оказываемого эффекта на снимаемый объект. Прежде, чем купить студийный свет определенного вида, необходимо иметь четкое представление каких именно светоэффектов следует добиваться в своей работе. Различают такие виды студийного света:

Рисующий источник (key light)

Это главный источник. Его задачей является  проявление  объёма и подчеркивание фактуры. Рисующий свет располагают в ближнем секторе перед моделью и выше оси съемочного объектива. Эффект, создаваемый таким одиночным источником света, интересен своим  светотеневым и светотональным рисунком и способностью активно «выхватывать» модели из пространства широкими яркими мазками.

Заполняющий (Fill light)

Такой вид света освещает всё пространство мягким светом и используется для смягчения светотеневого рисунка. Используя софт-бокс либо свето-отражающую панель (лайт-панель) можно добиться эффекта выравнивания теней, сделать их менее глубокими и густыми на объекте съемки.

Фоновый (Back Light)

Задачей такого источника – создание тонального баланса, придание глубины и объема фотографии. Он должен освещать только фон,  не освещая модель и отделяя ее от фона.  для создания таких эффектов применяются источники жесткого света, которые формируют световое пятно определенной формы и размера или равномерно освещают фон.

Контровый (акцентирующий)

С помощью контрового  света, скользящего  в сторону объектива, можно дополнительно подчеркнуть фактуру волос, одежды, выделить силуэт.ю создать блики. Источник света располагается в дальнем секторе за моделью в боковой плоскости.

Моделирующий

Правильно работать  с таким видом света умеют фотомастера высокого класса, так как при неправильном его использовании можно нарушить световую палитру, снизить контраст и т.д.

Таким образом, основными задачами студийного освещения всех видов является имитация естественного света, создание и подчеркивание объема и фактуры, передача настроения снимка, подчеркивание достоинств портретируемого и скрывание недостатков. Этих эффектов мастера фотодела добиваются путем изменений силы, направления и качества освещения.

Статью подготовила компания Лайтек

Официальная страница в Facebook

 

Підписуйтесь на Житомир.info в Telegram

Как выбрать студийную вспышку — полный гид | Статьи | Фото, видео, оптика

Освещение — важнейший инструмент фотографа, который позволяет создавать настоящие шедевры. Импульсный свет при работе в студии по-прежнему остается основным выбором большинства фотографов: неудивительно, ведь естественный свет от окна может быть слишком привередливым и непредсказуемым, а постоянному свету (о котором мы писали ранее) иногда не хватает мощности. В этой статье мы расскажем как подобрать студийную вспышку, исходя из ваших задач и размера студии, и кратко рассмотрим несколько популярных моделей.

Виды студийного освещения для фотосъемки

Существует три основных типа импульсного света: накамерные вспышки, генераторы и моноблоки. Небольшие накамерные вспышки обычно не предназначены для студии — обычно им не хватает мощности, а иногда с ними сложнее использовать различные модификаторы (об этом ниже). 

Можно, конечно, использовать систему из нескольких накамерных вспышек. Однако, чтобы добиться той же мощности и качества освещения, что и с более крупными студийными вспышками, вам понадобится потратить значительно больше денег и сил на настройку. Проблему стоимости, конечно, можно решить, используя самые дешевые китайские модели, но надеяться на высокое качество такой системы не приходится. 

На моноблоке все элементы управления расположены на корпусе…

Более универсальный и простой вариант — моноблок, или просто «студийная вспышка».  Моноблок — это  единый корпус, в котором находится вся электроника, элементы управления и лампа. Обычно они оснащены двумя лампами (импульсная лампа для самой вспышки и пилотный свет для предварительной оценки освещения). Все управление происходит с помощью органов на корпусе. Основные преимущества моноблоков — универсальность и невысокая цена относительно генераторов.

…а на генераторе все управление вынесено в отдельный блок

Генераторный свет состоит из основного блока, в котором находится вся электроника и органы управления, и голов c лампами, которые подключаются к нему  с помощью кабеля. Генераторы могут похвастаться очень большой мощностью и коротким импульсом. Однако такой свет значительно дороже, и в этом  материале мы сосредоточимся на более универсальных моноблоках.

Моноблоки различаются по ряду параметров, на которые необходимо обратить внимание при выборе. Их  мы и рассмотрим ниже.

Мощность

Первое, что нужно учитывать, — мощность студийной вспышки. Она варьируется от скромных заполняющих ламп мощностью 100 Дж до супер-ярких осветителей в 1500 Дж. Для большинства задач диапазон в 500–800 Дж будет надежной отправной точкой. Вообще, в плане мощности лучше брать устройства с запасом. Избыток света всегда можно рассеять, а вот получить больше, чем заявлено, уже не получится. 

Более слабые лампы в 200 Дж подойдут для съемки небольших объектов (например, для продуктовой съемки) и портретов с близкого расстояния.

Для небольших помещений, например для домашних студий, можно использовать лампы, начиная от 300 Дж. К примеру, импульсная студийная вспышка Raylab Rossa RS-300 имеет мощность в 300 Дж, поэтому она подойдет для разных  типов съемок в домашней студии. Модель оснащена сенсорным экраном и системой управления, дружелюбной для новичков.

Raylab Rossa RS-300 подойдет для домашней студии…

Для съемки в более крупных помещениях, открытых пространствах и для больших групп людей (20+ человек) стоит использовать вспышки мощностью от 600 Дж. Raylab Sprint IV RTD-600 обладает как раз такой яркостью, что позволяет использовать ее в профессиональных фотостудиях. Активная система охлаждения защищает устройство от перегрева во время съемки, позволяя долго работать без перерыва.

Настройка мощности

Стоит обратить внимание, какой уровень контроля мощности предлагает рассматриваемая вами модель. Чем более точная регулировка доступна, тем лучше. Большинство современных моделей можно регулировать с очень маленьким шагом для точной настройки яркости. К примеру, модели серии Rosa и Sprint могут контролировать мощность импульса с шагом в 0,1 ступень — этого хватит для большинства ситуаций.

С этим связан другой важный параметр — диапазон регулировки, то есть насколько можно понизить мощность вспышки от максимальной. Тут работает то же правило — чем больший диапазон доступен, тем лучше. Это параметр также надо соотносить с мощностью осветителя. К примеру, если у вас моноблок на 500 Дж, который позволяет понизить мощность только до 1/4, в некоторых ситуациях он будет слишком ярким. В среднем, надо ориентироваться на возможность снижения мощности до 1/16 и ниже. 

Скорость

Следующее, о чем стоит подумать, — это скорость. Если вы планируете снимать не только портреты, но и сцены с действием, выбор лампы с быстрой перезарядкой имеет решающее значение. Чтобы делать быстрые последовательные вспышки, многие производители добавляют в свои модели специальный режим (обычно он называется «высокоскоростной режим» или «заморозка»), который сокращает мощность и продолжительность вспышки, тем самым уменьшая время перезарядки. 

Также все более распространенной функцией становится высокоскоростная синхронизация (HSS), которая особенно удобна для работы с быстро движущимися объектами. Такой функцией обладают вспышки серии Luxio, например, Raylab Luxio RL-800. Максимальная скорость перезарядки этой вспышки составляет всего 0,05 секунд (то есть вспышка может сделать до 20 импульсов в секунду), поэтому вы сможете «заморозить» даже самое быстрое движение.

Raylab Luxio RL-800 подойдет для «заморозки» движения  

Но даже для обычной съемки вы явно не захотите брать вспышку, которая слишком долго «думает»: вы сделали кадр, а после этого долго и томно смотрите на модель, дожидаясь перезаряда. Конечно, это довольно субъективный параметр, но мы бы рекомендовали ориентироваться на вспышки со скоростью перезарядки не более 1 секунды.

Синхронизация студийной вспышки и камеры

Независимо от того, какую модель вы выберете, необходимо чтобы камера могла запускать («поджигать») вашу вспышку. Это можно сделать с помощью кабеля, оптического сигнала или радиосинхронизатора. Самый популярный способ для современных камер — радиосигнал, который позволяет не путаться в кабелях и обеспечивает более надежное соединение по сравнению с оптическим каналом. Универсальные радиосинхронизаторы для студийных вспышек — это Raylab RL-UT6 и RL-UT7 . Они позволяют дистанционно управлять мощностью импульса и активировать сразу несколько групп вспышек. Наличие нескольких каналов позволяет избежать срабатывания вспышек от передатчиков других фотографов (например, при работе в больших студиях с несколькими помещениями), а также объединять вспышки в несколько групп для создания различных вариантов освещения. 

В синхронизаторе RL-UT7 есть поддержка TTL — вспышка будет автоматически выдавать количество света в зависимости от экспозиции и расстояния до объекта. Если сцена темная, мощность вспышки будет более интенсивной и наоборот.

Радиопередатчики совместимы со всеми основными брендами камер и работают со вспышками, оснащенными встроенным беспроводным приемником — Raylab Rossa, Sprint и Luxio. Raylab Axio III совместима с радиосинхронизатором Raylab JH-R004.

Другие моноблоки со встроенными синхронизаторами можно подключить с помощью специального внешнего приемника RL-SR через штекер. 

Некоторые вспышки можно контролировать через приложение на смартфоне — для этого она должна быть оснащена bluetooth или Wi-Fi модулем.

Пилотный свет

Еще одна особенность различных моделей вспышек — наличие или отсутствие пилотного света. Это вторая лампа с постоянным светом, которая позволяет заранее оценивать световой рисунок. Пилотным светом оснащены вспышки всех линеек Raylab. В зависимости от мощности пилотного света вы можете использовать его и как постоянный свет для видео-съемок, однако самостоятельные LED-панели для этого послужат лучше.

Байонет и совместимость с аксессуарами

Наконец, последняя важная характеристика — то, какой байонет использует моноблок. Байонет — это кольцевой адаптер для установки различных аксессуаров например, софтбоксов. Всегда нужно внимательно следить, чтобы адаптер на аксессуаре и байонет на вспышке совпадали. Байонет Bowens — самый распространенный байонет, для которого разработано огромное количество различных модификаторов и аксессуаров. Поэтому если вы не хотите ограничиваться фирменными аксессуарами какого-либо производителя вспышек, стоит выбрать его. 

Raylab Rossa RS-500 c байонетом Bowens и отверстием для зонта  

Что касается самих модификаторов, ранее мы подробно рассматривали их в статье, посвященной управлению светом. Чтобы смягчить свет или получить особый световой рисунок вместе со студийной вспышкой можно использовать зонты, софтбоксы, рефлекторы и портретные тарелки. Чаще всего их крепят к вспышке с помощью байонета или на студийную стойку. Многие модели вспышек, например Raylab Rossa RS-500, дополнительно оснащены специальным отверстием для зонта. 

Итоги

При выборе студийной вспышки нужно ориентироваться на несколько основных параметров. 

• Мощность вспышки должна зависеть от размеров вашего помещения. Хорошим стартом для небольшой домашней студии будет вспышка от 300 Дж, а для более крупных помещений и профессиональных студий — от 600 Дж.
• Возможность точной регулировки мощности должна позволять снижать её хотя бы в 1/16 от максимальной. 
• Скорость перезарядки. Для обычной съемки рекомендуется показатель не более 1,5 секунд, а для съемки быстрого движения лучше выбрать модель с режимом быстрой съемки (до 0,05 секунды) и поддержкой HSS. 
• Вспышку (или группы вспышек) удобнее всего синхронизировать с камерой с помощью радиосинхронизатора.
• Для широкой совместимости с различными аксессуарами света мы рекомендуем выбрать модель с байонетом Bowens.

Пользуетесь ли вы студийными вспышками? Мы будем рады, если вы поделитесь вашим опытом в комментариях.

Студийный свет сделать самому своими руками. Виды студийного света

Для большинства фотографов актуален вопрос о том, как создать качественный студийный свет. Так как его часто не хватает из окна, а стационарные лампы не дают желаемого результата. Студийный свет можно сделать своими руками. Немаловажным фактором при этом остается простота и низкобюджетность.

Домашняя фотостудия

Чаще всего это огромное количество дорогой аппаратуры в большом помещении. Однако при желании можно собрать свой портативный набор студийного света, потратив на него минимум средств.

Для этого необходимо следующее оборудование: фотоаппарат (с объективом), синхронизаторы, вспышки и держатели для них, аккумуляторы, стойки, зонты, софтбоксы, модификаторы, фоны и, конечно же, сумки, чтобы переносить и хранить весь инструмент.

Каким бывает студийный свет

Роль освещения в мире фотосъемки неоценима. С его помощью можно передать настроение, глубину, эмоции. Самым мощным источником в студии считается рисующий свет. Использовать только его не стоит, так как получается слишком большой контраст, и половина объекта оказывается в темноте. Исправить положение можно заполняющим светом. Это сделает тени плавнее, они не так будут бросаться в глаза.

Чтобы получить более идеальную картинку, нужно добавить контровой свет. Он придаст видимости, объект зрительно отделится от фона. Располагают его позади модели.

Также существуют такие виды студийного света, как импульсный и постоянный. Рассмотрим каждый из них.

Свет импульсный

Такой источник дает гораздо больше мощности, нежели постоянный. Даже если их сравнить по стоимости, размеру, другим параметрам. Почему так происходит? Потому что постоянное освещение, пока затвор открыт, все время должно в объективе отражать от предметов фотоны. А импульсный студийный свет накапливает достаточно энергии за короткое время и мгновенно высвобождает ее в большом количестве. Что позволит легко превзойти солнце. Так как для фотографии нужно краткое мгновение.

Если необходимо большое количество энергии для работы – это лучший вариант. Источником импульсного света можно осветить помещение как в солнечный ясный день. При этом весить он будет всего 100 грамм и свободно помещаться в руке. Более удобно использовать импульсный свет и при съемке на природе. Конечно, люминесцентные трубки-лампы складываются не очень компактно, да и от ударов защитить их необходимо. Источником питания служат обычные аккумуляторы.

Импульсный свет излучают вспышки и пилоты. С фотоаппаратом их связывает синхронизатор. Недостаток один — выделение большого количества тепла. Следствие — огромное потребление энергии.

Свет постоянный

В основном источниками служат светодиодные и галогенные лампы. Они не связываются с фотоаппаратом, что очень удобно в работе. Несмотря на то, что импульсный, на первый взгляд, превосходит студийный свет постоянный, у последнего есть и свои преимущества. Используя такое освещение, фотограф увидит то, что и его камера. Нет ограничений в применении светомодификаторов. Так как тепла выделяется немного. Даже не делая кадр, можно увидеть результат, просто перемещая свет.

Работать с ним — одно удовольствие. Не требуется использовать флешметр, снимать в ручном режиме. Нужно просто переключать настройки до получения нужного результата, подстроить ISO камеры и диафрагму. Постоянный свет идеален для обучения. Понравится он и модели. Ее не будут беспокоить резкие вспышки, придется только привыкнуть к очень яркому освещению.

Студийный свет своими руками

Наиболее распространенной насадкой для приборов освещения является софтбокс. Его можно сделать самим. Для этого понадобится:

• ящик картонный;
• ватман;
• фольга;
• прожектор галогенный;
• подкладочная полупрозрачная ткань;
• рейки;
• спицы;
• клей;
• ножницы;
• проволока;
• гайки;
• шпильки;
• прищепки канцелярские.

Софтбокс состоит из каркаса, который можно сделать из любого (квадратного или прямоугольного) картонного ящика. С одной стороны, необходимо отрезать крышку, чтобы она была открыта. Затем делаем отражающий слой. Для этого обклеиваем внутреннюю поверхность ящика белой бумагой или фольгой. Из полупрозрачной светлой ткани сделаем экран-диффузор, заклеивая ею открытую сторону. В софтбоксе есть двухслойный чехол: внешний (черный) и внутренний (металлизированный отражающий).

На противоположной стороне экрана необходимо сделать отверстие для прибора освещения, в качестве которого используется прожектор галогенный. Крепится он при помощи проволоки.

Если для работы нужен большой софтбокс, то его каркас можно изготовить из деревянных реек и проволочных спиц. Следует заметить, что рама, на которую крепится экран, должна быть гораздо больше, чем для прожектора. Готовый каркас обтягивается чехлом. Его можно сделать цельным двухслойным. Так, он проще надевается на рамку, однако требует больших временных затрат. По отдельности обтягиваем стенки, используя прищепки канцелярские, разные по размеру.

Софтбок крепится к стойке микрофона или ножке светильника. Очень важно включать его только во время съемки. Так как прожекторы галогенные сильно нагревают поверхность. Самодельный студийный свет готов.

Мощность и качество различных типов света

Для любителей светлых снимков с неглубокой резкостью и открытой диафрагмой идеально подойдет постоянное освещение. Хотя оно и имеет маленькую мощность. Для съемки еды, натюрмортов, продуктов и статических предметов в целом лучше применить импульсный свет.

Что касается качества, то мнения по этому поводу очень субъективны. Однако постоянный свет более приятен и мягок.

Принципы работы

Фотограф в домашней студии должен иметь все необходимое для съёмки. Это камера, штатив для неё, фон, осветительные приборы, отражатели, насадки. Но этого недостаточно. Еще очень важно знать, как работать со студийным светом, правильно его поставить.

Основные атрибуты:

• портретная тарелка;
• рефлектор;
• зонт;
• софтбокс;
• светоотражатели;
• цветные фильтры;
• тубус;
• соты.

Использование фонового рефлектора поможет равномерно осветить задний план. Даст резкие тени, направленный жесткий свет. Портретная тарелка размещается напротив объекта, который снимают. Она дает мягкий направленный (сконцентрированный) свет, который дополняется рассеянным. Для этого применяется софтбокс и зонт. Можно установить лампу за ним (на просвет) или применить как отражатель благодаря белой ткани на внутренней поверхности.

Сегодня самой популярной насадкой среди фотографов является софтбокс. Свет получается рассеянный и красивый. Мастера применяют октобоксы (большой восьмиугольный) и стрипбокс (длинный прямоугольный). Все зависит от размеров, формы, расстояния до объекта. Для группового снимка используются октобоксы, для портретных, во весь рост – стрипбокс.

Для смены направления и цветовой температуры света необходимы фотоотражатели. Также они незаменимы для студий с одним источником. Спот (тубус) фотографы применяют редко, так как он способен осветить только маленькую деталь.

С помощью цветных фильтров изменяют цвет студийного освещения. Их устанавливают на источник, направляют на фон и так получается фото в ореоле. Цвет кожи при этом не меняется. Для имитации солнечного света используют соты.

Моноблоки, генераторы служат фотографам как источники постоянного света. Опытные мастера выбирают генераторы. Они хоть и дороже, но легче в работе.

Синхронизация и способы ее проведения

Сегодня в магазинах можно приобрести комплект импульсного света. Туда входят:

• стойка;
• лампа;
• зонтики;
• цветные фильтры.

Неудобство доставляет то, что необходима синхронизация и подключение к фотокамере. Иначе вспышка просто не будет работать.

Синхронизацию можно провести тремя способами.

1. Трансмиттер (ИК-пускатель).
2. Радиосинхронизатор.
3. Синхрокабель.

ИК-пускатель – это маленькая коробочка. Крепится к камере там, где обычно вспышка. Действует по такому принципу: внутри моноблока есть «ловушка», которая улавливает импульсы, что дает понять вспышке: «Пора работать». Недостаток – инфракрасный луч должен находиться в видимости устройства, как пульт и телевизор. Из-за неудобства такой способ применяется редко.

Более практичен в использовании радиосинхронизатор. Снимает с любого места, куда дошел сигнал. Принцип работы такой, как и у трансмиттера, но в основе лежат радиоволны.

Крайне неудобным способом для фотографа является синхрокабель. Так как источник освещения и фотоаппарат соединяет провод, который постоянно будет путаться под ногами у мастера.

Определившись с синхронизацией, необходимо настроить вспышку. Она переключается в ручной режим. Мощность уменьшается. То же проделываем с камерой. Экспозиция кадра определяется гистограммой или флеш-метром.

Отзывы

Часто между фотографами возникают споры, какой использовать студийный свет. Отзывы различны. Необходимо экспериментировать. Для создания качественной картинки зачастую хватает нескольких источников. Полезно будет разбираться в каждом. Только опыт и знания помогут подобрать правильный студийный свет для конкретного случая.

Мобильный и студийный свет Ianiro

ОТ КИНЕМАТОГРАФА К ТВ

Торговая марка IANIRO, широко известная в Европе и США, на российском рынке профессионального осветительного оборудования появилась не так давно. Впервые осветительные приборы этой фирмы экспонировались на TRBE’99. Тем не менее за год с небольшим продукция IANIRO получила очень широкое распространение в российской видеоиндустрии и даже успела сделать «модное» имя.

Причины столь быстрого и ошеломительного успеха не составляют особой загадки. Это великолепные эксплуатационные характеристики осветительных приборов IANIRO, разнообразный модельный ряд, высокая надежность и безопасность. Определенную роль сыграл и продуманный дизайн, которым редко радует профессиональная техника.

Современные разработки IANIRO основываются на многолетнем опыте производства осветительного оборудования для профессионального применения. Первые светильники были созданы основателем компании Альдо Ианиро еще в 1950-е годы. Предназначались они для кинематографии, переживавшей тогда в Италии настоящий ренессанс. Именно с тех времен идет история знаменитых «red heads» — мощных и прочных прожекторов с переменным фокусным расстоянием и корпусом ярко красного цвета. Они до сих пор являются визитной карточкой фирмы (и предметом многочисленных подражаний). В начале 1970-х годов компания IANIRO, уловив новые тенденции, начала разработку осветительных приборов для телевидения и зарождавшейся видеоиндустрии. Сохраняя кинематографическую планку качества и надежности, новые светильники за счет применения новейших технологий стали значительно более легкими и удобными в эксплуатации.

Сегодня фирма IANIRO является крупнейшим производителем светового оборудования в Италии и Европе в целом. Головной офис и производственные мощности IANIRO ALDO S.R.L. расположены в римском пригороде Морена. Продукция находит широкий и устойчивый сбыт в Европе и США. Освоив новый ассортимент, компания прочно удерживает и прежние позиции. Мощное световое оборудование IANIRO до сих пор весьма популярно среди кинематографистов, многие итальянские киностудии и съемочные группы предпочитают именно его всем остальным, полагаясь на проверенную десятилетиями надежность и качество. IANIRO производит самые разнообразные средства постановки освещения, предназначенные для решения практически любых задач современного телевещания и видеопроизводства. От небольшого накамерного светильника до внушительного студийного светового прибора мощностью 5 кВт.

ЕВРОПЕЙСКИЕ СТАНДАРТЫ НАДЕЖНОСТИ И БЕЗОПАСНОСТИ

Особое внимание IANIRO уделяет вопросам безопасности и удобства использования своих приборов, что пока еще не слишком привычно для российского потребителя. Все комплектующие IANIRO имеют сертификат соответствия европейским нормам безопасной эксплуатации. В конструкции светильников и прожекторов предусмотрена защитная сетка, предохраняющая от раскаленных осколков галогеновых ламп (кто хоть раз попадал под стеклянный дождь на съемочной площадке, вряд ли с восторгом вспоминает об этом). Практически исключена возможность поражения электрическим током даже в случае неправильного обращения с прибором: все токонесущие и силовые элементы имеют 5-10-кратный запас прочности. Внешняя поверхность самой популярной модели IANIRO Varibeam 800MK1 мощностью 800 Вт вообще не нагревается до опасно высокой температуры, вызывающей термические ожоги.

Продукцию IANIRO отличает высокий запас прочности и надежности, также превосходящий привычные российские стандарты. Все светильники изготавливаются только из самых прочных и самых современных материалов — стали, дюралюминия, фибергласса. Потому отражатели не прогорают при долгой работе, корпуса не имеют привычки разваливаться после года эксплуатации, силовые элементы и арматура не «текут» и не коробятся от воздействия высоких температур. Высокое качество позволило IANIRO установить трехлетнюю гарантию на студийный свет и портативные переносные комплекты. Модификации накамерного света IANIRO Aladino столь же крепки, как и их «старшие братья». Они выполнены целиком из стали и дюралюминия и намного долговечнее обычных «рассыпающихся» пластиковых изделий.

Ценовая политика компании IANIRO не может не радовать российских покупателей (как, впрочем, и любых других). Уровень цен на аналогичные модели других производителей (немецких, английских, американских) в среднем в полтора-два раза выше. А по качеству и надежности эти аналоги подчас серьезно проигрывают осветительным приборам IANIRO. Оптимальное соотношение цена / качество не является в данном случае маркетинговым ходом компании для утверждения на российском рынке. По целому ряду причин сложное промышленное производство в Италии — менее дорогостоящая затея, чем в большинстве других европейских стран. Кроме того, итальянская лира сильно подешевела относительно доллара за последний год, вызвав снижение цен и на итальянские товары.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

IANIRO предлагает вашему вниманию самые разнообразные типы студийного и мобильного осветительного оборудования. Оно позволяет быстро и профессионально поставить свет практически в любых условиях: в очень большой или совсем маленькой студии, на выездных съемках в помещении или вне его.

ALADINO — компактный накамерный светильник, разработанный специально для репортажных съемок. Он оснащен галогеновой лампой типа MR16 (с интегрированным отражателем) мощностью от 20 до 100 Вт. Aladino имеет встроенный рассеивающий фильтр, кабель с разъемом XLR 4-pin или Anton/Bauer 2-pin. Существует модификация Aladino со встроенным регулятором яркости, который очень удобен при необходимости быстрого приспособления к меняющимся условиям съемки. В отличие от многих других моделей накамерного света Aladino целиком изготовлен из металла (дюралюминий и сталь) и не имеет пластиковых деталей. Среди множества аксессуаров Aladino дополнительного внимания заслуживают шторки. На рамке с двумя затеняющими лепестками закреплен подвижный стеклянный фильтр на 5600 К. Сами шторки снабжены зажимами для цветных пленочных фильтров, разнообразящих художественные эффекты съемки.

GULLIVER — компактный светильник, великолепно подходящий для репортажных съемок.Его отличает легкий вес, низкое энергопотребление и универсальность использования. Gulliver можно установить на штатив, закрепить на камере или просто держать в руке. Модификации Gulliver рассчитаны на разные типы питания: от сети 220 В или от аккумуляторных батарей 12, 24 и 30 В. Превосходная система охлаждения позволяет оператору прикасаться к светильнику во время работы и регулировать положение крепления без перчаток.

LILIPUT — компактный и прочный прибор, рассчитанный на применение галогеновых ламп мощностью до 650 Вт. Благодаря небольшим размерам, легкому и прочному корпусу из дюралюминия Liliput очень удобен в составе ТЖК. Он может работать как источник и рассеянного, и направленного, и контрового света. Множество аксессуаров Liliput — цветокорректирующие фильтры (в т. ч. 5600 К), рассеивающие фильтры и софтбоксы, штативы, крепления-прищепки и др. — разнообразят сферу применения прибора, повышают удобство и эффективность работы.

VARIBEAM — универсальный световой прибор (светильник / прожектор) с изменяемым фокусным расстоянием. В зависимости от положения лампы относительно отражателя может использоваться как источник рассеянного или направленного света. Модификации для различных условий применения различаются материалом корпуса: нержавеющая сталь, дюралюминий и фибергласс. Существуют два вида крепления Varibeam: прищепка с «гусиной шеей» для установки на трубах, штангах и кромках столов (с возможность разворота прибора в любом направлении) и V-образное крепление для установки на штативы с 16 mm посадочным штырем.

Прекрасное сочетание высокой мощности, универсальности, надежности и безопасности превратили Varibeam в наиболее популярный световой прибор для серьезной внестудийной работы. Его удачная конструкция и широкий выбор аксессуаров позволяют быстро осуществить постановку света практически в любых условиях.

COMPACTBEAM — световой прибор с открытой лицевой частью мощностью 2 kW. В основном он используется как прожектор с переменным фокусом для заполняющего и ключевого освещения. Идеально приспособлен и для студийных, и для внестудийных съемок, особенно в тех случаях, когда необходимо создать мощное направленное освещение (конференц-залы, стадионы, театры, натурные съемки и т.п.). Compactbeam сегодня в России все чаще используют кинематографисты, постановщики сложных музыкальных и рекламных роликов.

MINISPOT — легкий и прочный прожектор с линзой Френеля, предназначенный для формирования выраженного светового пятна. Обладая мощностью в 500 Вт, он имеет достаточно широкие возможности по постановке освещения. Благодаря регулировке фокусного расстояния можно изменять диаметр светового пятна в зависимости от конкретных условий съемки. Компактные размеры и прочный корпус из дюралюминия делают Minispot удобным для внестудийных съемок. Так же он может быть использован в студии как источник контрового или акцентирующего света. Minispot выгодно отличается от аналогов сверхпрочным литым корпусом и высокой мощностью. Недавно фирма IANIRO выпустала дополнительный портативный фазовый диммер, который позволяет оперативно управлять яркостью Minispot.

SOLARIS — мощный прожектор с линзой Френеля и изменяемым фокусным расстоянием для студийного использования. Применяется как источник акцентирующего и контрового освещения в студиях в сочетании с заполняющими светильниками. Может крепиться к несущим конструкциям под потолком и устанавливаться на штатив. Имеется модификация, позволяющая управлять положением в прожектора при помощи шеста, а также модификация с диммерным блоком (контроль ручной и DMX 512) регулировки яркости. На сегодняшний день эта модификация является практически единственным линзовым галогеновым прожектором, который легко может быть интегрирован в современные студии с флуоресцентным светом и управлением по цифровому протоколу.

MINILITE — классический галогеновый светильник небольшого размера для заполняющего света. В приборе могут применяться распространенные лампы с цоколем R7s длиной 117 мм и мощностью от 500 до 1000 Вт. Minilite используется как основной заполняющий светильник, а также в сочетании с направленными или линзовыми приборами. В стандартный комплект прибора входят 4-створчатые шторки с держателем светокорректирующих пленочных фильтров. Компактный, легкий и мощный Minilite особенно удобен для внестудийных съемок. Он легко транспортируется и быстро устанавливается. Двух-трех светильников Minilite вместе с зонтами и другими аксессуарами, как правило, бывает вполне достаточно для постановки света на выезде.

BACKLITE — светильник-кососвет, аналог Minilite, имеющий асимметричный отражатель.Создает прекрасное фоновое освещение при любом типе съемок (портретные и рекламные съемки, показ мод и т. п.). Backlite обычно используется на телевидении в качестве выравнивающего света при цветовой рирпроекции вместе с прожекторами с линзой Френеля в качестве основного освещения. Backlite устанавливается на пол или на потолочные конструкции для полного освещения заднего плана, декораций и хромакаеев.

SOFTLITE — уникальный источник заполняющего света большой мощности (до 5 kW).Используется в студиях в качестве основного источника света. Может крепиться к несущим конструкциям под потолком или на штатив. Имеется модификация, позволяющая управлять положением в светильника при помощи шеста. Изменяемое положение ламп в светильнике позволяет использовать SOFTLITE как источник мягкого рассеянного или более направленного света. Для получения очень мягкого и рассеянного освещения лампа поворачивается к отражателю и объект освещается отраженным светом. Для направленного освещения лампы отворачиваются от отражателя и направляются на объект. Корпус из алюминия с защитным покрытием черного цвета с внешней стороны и термостойким матовым покрытием белого цвета с внутренней стороны. Для каждой лампы предусмотрены отдельные защитные сетки, а также выключатели для регулировки мощности.

Выпускаемые IANIRO многочисленные аксессуары — крепления к любым поверностям (в т.ч. потолочные), софтбоксы (световые короба), фильтры, шторки, рассеивающие сетки, диммерные устройства — значительно разнообразят как области применения светильников, так и творческие возможности постановщиков освещения.

ГОТОВЫЕ ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ КОМПЛЕКТЫ

На базе описанных выше приборов IANIRO разработаны более десяти готовых комплектов мобильного света. Все они имеют очень разнообразное целевое назначение. Помимо определенной конфигурации световых приборов каждый комплект включает полезные аксессуары к ним: зонты, отражатели, диффузоры, штативы, прищепки для установки фонарей на сложных поверхностях, держатели для стеклянных фильтров, пленочные и стеклянные фильтры и др.

Наборы поставляются в твердых или мягких кофрах. Набор в твердом кофре более тяжел, но его можно смело сдавать в багаж — полная сохранность оборудования гарантирована. Для удобства транспортировки кофр снабжен колесиками и двумя ручками. Мягкие кофры предназначены для перевозки света в автомобиле и ручной переноски. Они имеют хорошо продуманную, удобную и легкую конструкцию: широкий плечевой ремень, множество отделений для аксессуаров, специальный модуль для штативов и зонтов и т. п.

Стоимость данных комплектов вполне приемлема даже для небольших телекомпаний и проектов с ограниченным бюджетом. Набор из двух светильников Liliput мощностью 650 Вт вместе с аксессуарами, штативами, лампами и кофром стоит всего 490 USD. Для профессионального и высококачественного осветительного оборудования с трехлетней гарантией это, пожалуй, рекордно низкая цена. Ненадежная и попросту небезопасная продукция безвестных марок обойдется вам дороже, а прослужит намного меньше. Средняя цена на комплекты IANIRO из трех приборов общей мощностью до 3 кВт с аксессуарами, штативами, кофром составляет около 700 USD. Самый дорогой элитный комплект из четырех световых приборов, включающий множество дорогостоящих аксессуаров и поставляемый в двух кофрах, продается за 1 790 USD. Ну а комплект накамерного света, в который входит светильник Aladinо со шторками и фильтром 5600К, три лампы, поясная батарея на 85 Втч (полтора часа работы с лампой 50 Вт), интеллектуальное зарядное устройство и твердый кофр можно приобрести всего за 380 USD! Для справки: стоимость аналогичных комплектов других производителей колеблется в пределах 700-900 долларов.

Наборы студийного света IANIRO отличаются очень высоким соотношением качество / цена. Например, комплект осветительных приборов STUDIO 110 мощностью, предназначенный для студии новостей площадью 50 кв. м. (1-4 чел., новости, погода, ток-шоу), стоит всего 3000 USD. И это при общей мощности световых приборов в 16 киловатт! «Облегченный» набор STUDIO 100 для небольшой студии (1-2 чел., новости, погода), имеющий общую мощность более 8 киловатт, можно приобрести ровно в два раза дешевле — за 1 500 USD. В STUDIO 110 включает тринадцать световых приборов, STUDIO 100 — девять.

ИТАЛЬЯНЦЫ В РОССИИ

IANIRO практически не пришлось бороться за место под российским солнцем. Приборы этой компании просто заняли пустовавшую нишу высококачественного, безопасного и доступного света. Итальянцы в России вплоть до TRBE’2000 даже не проводили целенаправленной рекламной кампании. Великолепные эксплуатационные характеристики и высокий уровень изделий сами делали свое дело. При первом же «очном» знакомстве недоверие специалистов новой марке сменялось плохо скрываемым радостным изумлением и естественным желанием не упустить удачное приобретение. Свет IANIRO для российских видеоинженеров, операторов, постановщиков и репортеров оказался вдвойне привлекателен, потому что позволил найти баланс между быстро растущими требованиями к качеству продукции и растущими, увы, не столь быстро съемочными бюджетами. Возникновению же определенной «моды» на IANIRO способствовал как оригинальный дизайн светильников, так и чрезвычайная простота, удобство и высокая безопасность их эксплуатации — качества далеко не всегда свойственные профессиональной осветительной технике.

Сокращенный вариант статьи опубликован в журнале «625» (2001, N 1)

Назад в раздел

Руководство по типам студийного освещения для фотографов

Это руководство по различным типам студийного освещения, доступным фотографам в 2021 году.

Если вы когда-либо задавались вопросом, как осветить небольшую студию, у нас есть все ответы!

Непрерывное освещение и другие типы студийного освещения могут быть дорогими и запутанными, но мы обещаем, что терминология будет простой, если вы новичок.

Итак, давайте узнаем, как выбрать бюджетную студийную установку освещения для вашей следующей фотосессии.

Какое освещение используют фотографы?

Есть два разных типа света, которые вы можете использовать в фотографии: естественный и искусственный.

Естественный свет исходит от солнца или луны. Хотя это дает вам бесплатное освещение, у него есть свои ограничения — в первую очередь, время.

С другой стороны, есть искусственное освещение, которое перекрывает все остальные источники.

Если вы думаете о том, чтобы окунуться в мир студийной фотографии, вам нужно узнать об искусственном освещении.

Искусственный свет делится на множество подкатегорий; самый широкий из них связан с продолжительностью — это может быть вспышка или непрерывное освещение.

Кроме того, у каждого из них есть различные другие опции. Если вам нужна помощь в понимании их характеристик, чтобы определить, какое осветительное оборудование покупать, давайте рассмотрим каждую из них.

1. Непрерывное освещение

Кредит: Памела Сандерс

Плюсы

• Вы можете увидеть световой эффект в реальном времени
• Легче манипулировать
• Низкая стоимость

Минусы

• Вам нужно настроить белый цвет баланс по лампочке
• Некоторые из них могут перегреваться
• Более дешевые комплекты предлагают только фиксированную интенсивность освещения

Эти типы студийных светильников работают так же, как обычные домашние лампы: когда вы включаете выключатель, свет включается.Затем он остается включенным, пока вы не выключите выключатель, или пока лампочка не перегорит!

Оборудование непрерывного освещения очень полезно при освещении студии, потому что вы получаете то, что видите. Если вам не нравится конкретная тень или отражение, вы можете переместить лампу и увидеть эффекты в режиме реального времени.

В фотографии есть три типа непрерывного освещения: флуоресцентное, светодиодное и вольфрамовое.

При покупке студийных светильников важно учитывать CRI (индекс цветопередачи).

Это число показывает, насколько «реалистично» он будет воспроизводить цвет объекта по сравнению с нейтральным светом. Как правило, лампы накаливания имеют очень высокий индекс цветопередачи.

Однако, когда вы покупаете люминесцентные или светодиодные лампы, вам следует обращать внимание на индекс цветопередачи (CRI), потому что чаще встречаются лампы с более низкими значениями.

Большинство фотографов рекомендуют подобрать оборудование для непрерывного освещения, которое выше 85, если не 90 — эти продукты, конечно, обычно дороже.

i) Люминесцентный свет

Вы можете найти люминесцентные лампы разных оттенков: белый, зеленый, желтый и красный.Они энергоэффективны и не перегреваются, что делает их популярным выбором.

Люминесцентные лампы часто используются в портретной фотографии и фотографии товаров. Чтобы осветлить большие площади, вы можете купить подставки для розеток с несколькими розетками.

В качестве источника постоянного освещения они чрезвычайно доступны по цене и могут быть куплены полными комплектами, отдельными лампами с аксессуарами или отдельными розетками.

Вот несколько рекомендаций:

• Комплект: Комплект ударного люминесцентного освещения с 3 головками и стрелой.
• Одинарная головка с аксессуарами: Ударно-октафлуоресцентный комплект.
• Одинарная цоколь: Цоколь для одинарной светодиодной / люминесцентной лампы Raya с держателем для зонта.

ii) Светодиодный свет

Светодиодный светильник — очень популярный тип непрерывного освещения. Они не перегреваются и стоят не очень дорого. Однако они не так энергоэффективны, как люминесцентные лампы.

С другой стороны, вы можете изменить цвет света в большинстве светодиодных ламп, что делает их очень гибкими для создания различной атмосферы, добавления творческих эффектов или согласования баланса белого в сочетании с другими источниками света.

Вы можете купить одиночные светодиодные фонари, комплекты светодиодного освещения и даже световые палочки, подходящие для световой фотографии.

Рекомендации для светодиодных фонарей:

iii) Лампа накаливания

Эти лампы дают теплый желтый свет, который мы обычно ассоциируем с внутренним освещением. В большинстве домашних ламп используется этот тип света или смесь вольфрама и галогена, что является более энергоэффективным.

В фотостудии довольно хорошо используется вольфрам, хотя он может перегреться.

Вольфрамовые студийные светильники создают теплый, естественный цвет, который очень удобен для портретов и натюрмортов.

Цветовая температура ламп накаливания составляет около 3200K, поэтому обязательно отрегулируйте настройки баланса белого в своей камере.

(Вы также можете исправить это при постпродакшне, но я твердо верю в то, что с самого начала нужно добиваться наилучших результатов.)

Хороший комплект освещения, особенно для освещения большого набора для фильма или видео, может стоить более 5000 долларов.К счастью, для начинающего фотографа есть недорогие варианты:

• Лучший бюджетный комплект освещения : ESDDI, регулируемый с помощью аксессуаров.
• Клипса одинарный светильник : Smith-Viktor 90-UL экономичный адапта-свет для флуоресценции.
• Одинарный светильник : CAME-TV Pro Вольфрамовый светильник Френеля мощностью 650 Вт со встроенным регулятором яркости.

2. Стробоскопы, вспышки и вспышки Speedlite

Кредит: Донован Сильва

Плюсы

• Больше мощности
• Лучше для замораживания движущегося объекта
• Различная интенсивность

Минусы

• Не подходит для видео
• Вы не видно, пока не сделаешь снимок.
• Максимальная скорость синхронизации

Существует много путаницы по поводу разницы между стробоскопами и вспышкой.Некоторые люди считают вспышки маленькими блоками, которые подключаются к горячему башмаку камеры, а стробоскопы — большими блоками, используемыми для студийного освещения.

Другие используют оба термина как синонимы. Для справки вы всегда можете проверить розничные магазины.

Например, на веб-сайте B&H — одного из крупнейших и наиболее заслуживающих доверия магазинов фотографии в США — используются следующие категории: Вспышки и встроенное освещение и Стробоскопическое освещение .

Лучшее объяснение, которое я нашел, чтобы прояснить эту путаницу, состоит в том, что они обе являются вспышками, поскольку ни одна из них не излучает непрерывно.Тем не менее, некоторые из них могут стрелять несколькими вспышками света, что делает их стробоскопами.

Тем не менее, очень немногие люди действительно делают это техническое различие. Итак, чтобы сделать эту статью максимально совместимой с магазинами и другой литературой, которую вы можете прочитать, я буду говорить «стробоскопы», когда я говорю о любом внешнем студийном устройстве, и вспышку для небольших устройств, которые можно использовать в камере.

Для срабатывания вспышки при нажатии кнопки спуска затвора необходимо подключить к камере вспышку.Вы можете сделать это по кабелю или по беспроводной сети. Чтобы они работали наилучшим образом, вы не можете использовать более короткие выдержки, чем скорость синхронизации вашей камеры.

В цифровых камерах скорость синхронизации составляет 1/200 для Canon и 1/250 для Nikon. Однако обычно этого недостаточно для динамичных снимков, поэтому вам нужно использовать метод, называемый высокоскоростной синхронизацией — вы можете узнать больше о том, как это работает, в нашем руководстве по выдержке здесь.

i) Стробоскопы

Как я уже упоминал, я буду использовать этот термин для обозначения больших устройств, используемых в фотостудии, независимо от их стробоскопических качеств.

Эти типы студийного освещения могут быть автономными (называемыми моноблоками) или иметь батарею, отделенную от головки вспышки (так называемые системы блоков питания).

Моноблоки — лучший выбор для освещения, если вы работаете в фотостудии или внутри помещения. С другой стороны, системы Power-pack идеально подходят для работы на открытом воздухе, поскольку вам не нужна розетка.

Моноблоки наиболее распространены, вероятно, потому, что они также дешевле. Однако есть несколько вещей, которые вам следует учесть, прежде чем выбирать самый недорогой вариант.

Первое, что вам нужно решить, — это мощность строба, обычно выражаемая в ваттах в секунду. Средний диапазон составляет от 200 до 400 Вт / с в зависимости от размера вашей студии.

Вы можете купить более мощный стробоскоп, но он обычно дороже. Если вы это сделаете, убедитесь, что он позволяет снизить мощность до диапазона 200-400 Вт / с, если вы захотите использовать его в небольшой студии.

В противном случае у вас могут возникнуть проблемы с контролем чрезмерного света, и у вас будет больше времени перезарядки между выстрелами.

Говоря о времени перезарядки, это еще одно соображение, которое необходимо учесть перед покупкой стробоскопа. Это относится к количеству времени, необходимому для перезарядки.

Время перезарядки в сочетании с продолжительностью вспышки является важным фактором, если вы хотите фотографировать движущиеся объекты. Для портретов, натюрмортов, еды или продуктовых фотографий это не так важно.

И еще одно: при постоянном освещении вы получаете то, что видите. Это большое преимущество, которое вы теряете при использовании вспышки, потому что вы фактически не можете видеть свет до того, как сделаете снимок.

Тем не менее, стробоскопы поставляются с пилотным светом, который представляет собой непрерывную лампочку, что действительно может помочь вам построить вашу установку, поскольку свет позволяет вам видеть, где и свет, и тени падают на ваш объект, прежде чем использовать стробоскоп.

Хорошо, если вы хотите приобрести этот тип осветительного оборудования, вот список рекомендаций:

После того, как вы решите, какой продукт вам нужен, вам нужно будет подумать, сколько единиц получить.

Покупая их по отдельности, вы не должны сразу принимать решение.Это будет зависеть от типа фотографии, которую вы делаете, и от настроек освещения, которые вы предпочитаете.

ii) Мигает

Чтобы уточнить еще раз, даже если моноблоки и системы блока питания также являются вспышками, эта категория касается небольших устройств, которые могут работать как с камерой, так и вне ее. Их также называют «горячим башмаком» или «вспышкой».

В этой категории осветительного оборудования вы найдете Nikon Speedlight, Canon Speedlite и Godox Thinklite, а также другие названия, которые различаются в зависимости от марки.

Имейте в виду, что не все вспышки совместимы со всеми камерами, поэтому убедитесь, что вы покупаете оборудование, совместимое с маркой вашей камеры.

Вспышки обычно используются на камере, подключенной через горячий башмак. Однако вы также можете поставить их на подставки, подключить их с помощью удаленных триггеров и построить портативную студийную осветительную установку с двумя или тремя устройствами.

Некоторые вспышки имеют функцию TTL, аналогичную автоматическому режиму. TTL означает «через объектив», потому что он собирает информацию из сцены впереди и соответствующим образом регулирует настройки — это чрезвычайно полезно, если вы снимаете в условиях c освещением.

Эти устройства, как и следовало ожидать, дороже. Если у вас ограниченный бюджет, вы можете купить вспышку, у которой есть только ручной режим.

Помимо универсальности включения / выключения камеры, студийные вспышки также более портативны и зачастую дешевле, чем стробоскопические вспышки. Вот несколько рекомендаций для некоторых из самых популярных брендов фотоаппаратов.

Для Canon:

Для Nikon:

Для Sony:

3.Комплекты моноблочного стробоскопического освещения

Кредит: Анна Швец

Плюсы

• Цена
• У них часто есть штативы и модификаторы в комплекте
• Отличный вариант для начала студии

Минусы

• Проблемы совместимости, когда вы хотите расширить
• Количество важнее качества
• Меньше гибкости

Будь то стробоскоп, вспышка или лампа непрерывного действия, для всех студийных светильников, которые вы получите, потребуется набор аксессуаров — от стоек до модификаторов света.

Plus, вам понадобится больше одного, если вы хотите создать более сложные системы освещения. Вот почему их часто продают наборами.

Наиболее распространенные комплекты освещения для студийной фотосъемки — это комплекты моноблоков.

Как и любой другой комплект оборудования, комплекты стробоскопического освещения часто дешевле, чем покупать их по отдельности. Это отличное решение для фотографов, которые только начинают заниматься студийной фотографией.

С другой стороны, у вас нет такой гибкости, как при покупке отдельных единиц осветительного оборудования и росте только в необходимом объеме.

Комплекты Monolight поставляются с двумя, тремя, четырьмя или пятью головками вспышки — каждая со своей стойкой. К ним также прилагается кабель или дистанционный затвор, чтобы вы могли подключить их к камере.

Наконец, у них есть несколько аксессуаров — у некоторых есть сопля, у других — софтбокс, у третьих может быть штанга и так далее.

Цена зависит от количества фотовспышек и аксессуаров, а также от качества. Вы получаете то, за что платите — некоторым недорогим комплектам может не хватать согласованности.Это означает, что цветовая температура, мощность или и то, и другое могут варьироваться от серии к серии, так что будьте осторожны с этим.

Вот несколько хороших бюджетных моноблоков:

• Elinchrome D-Lite RX 4/4 с собой (2 головки вспышки, стойки, квадратные и восьмиугольные софтбоксы, полупрозрачный отражатель и косметическое кольцо).
• Godox MS300 D 3-х моноблочный комплект (3 вспышки, стойки, зонт, 2 софтбокса, рефлектор, дистанционный триггер).
• Impact EX100A (2 головки вспышки, стойки, 2 софтбокса, 2 сетчатых отражателя, 2 хорды синхронизации).
• Бюджетная студийная моноблочная вспышка Flashpoint, портретный комплект мощностью 120 Вт (2 головки вспышки, стойки, 2 зонта).

Какой комплект студийного освещения подойдет новичку?

Как видите, не существует одного типа студийного света, который идеально подходил бы всем фотографам — вам нужно найти тот, который лучше всего соответствует вашим потребностям.

Вот список отличных комплектов студийного освещения с различными аксессуарами, а также различными типами и количеством осветительных головок, из которых вы можете выбирать.

• Interfit Honey Badger 320 Вт (2 вспышки, беспроводной триггер, подставки и софтбоксы).
• GVM P80S LED Комплект из 4 ламп (4 светодиодных блока дневного света, 2 зонта, 2 софтбокса, 4 световых стойки, 3 фона, чехол для переноски).
• Стробоскоп Neewer для фотостудии и комплект освещения софтбокса (2 вспышки, подставки, 2 софтбокса, беспроводной триггер, чехол для переноски).
• Комплект непрерывного освещения Neewer с системой поддержки фона (2 держателя с одной головкой, 4 люминесцентных лампы, 4 стойки для светильников, 2 зонта, 2 софтбокса, 3 цветных фона, 6 зажимов для фона, система поддержки фона, 2 сумки для переноски).
• Комплект из трех ударных вольфрамовых прожекторов со стойками

Заключительные слова

Я надеюсь, что это руководство прояснило некоторую путаницу, которая могла у вас возникнуть в отношении различных типов студийного освещения и различных возможностей, которые у вас есть для настройки студийного освещения.

Если вам нужна помощь или у вас есть вопросы, вы можете оставить их в разделе комментариев.

Кроме того, не стесняйтесь делиться любыми советами или рекомендациями по осветительному оборудованию для своих коллег-фотографов.

Типы света в фотографии

Переход к структурным элементам света улучшает фотографические навыки. Качество света безгранично и постоянно меняется, но, однажды оцененное и признанное, его переменные интригуют. Фотографы имеют уникальную возможность управлять светом и, как следствие, делиться историями, оригинальными концепциями и уникальными идеями. Это достигается не только за счет учета элементов управления камерой, выбора объектива и модификаторов, но и за счет полного соответствия окружающей среде.Если вы поймете, как свет повлияет на вашу экспозицию, и, что еще более важно, ваш собственный творческий голос, вы гарантированно увидите мир с другой точки зрения.

В своей простейшей форме свет принимает форму тремя различными способами; доступно или естественное освещение, студийное или искусственное освещение и, наконец, сочетание естественного и искусственного. Подход совершенно прост, давая вам как художнику и архитектору возможность открываться новым теориям в свете столько или меньше, сколько вы хотите.Давайте посмотрим глубже и раскроем некоторые из эффективных форм света, которые можно найти в этих трех категориях, а также полезные советы по развитию стиля изображения.

Свет по градусам

Раннее утро создает одни из самых неземных фотографических композиций. Этот городской пейзаж Нью-Йорка был снят в синий час, незадолго до восхода солнца. В это время возникает красивый голубой и бледно-лиловый свет. Прохладный характер света хорошо контрастирует с теплым интерьером зданий.Атмосферные условия делают изображение еще более интересным, поскольку свет проходит через частицы. Поэкспериментируйте с более длинными выдержками и штативом, используя относительно небольшую диафрагму для большей глубины резкости. Синий час живет в диапазоне освещения в переходах дня и ночи. Он рассчитывается в градусах по отношению к горизонту, который часто называют частью волшебного часа. Синий час находится в сумерках, незадолго до золотого часа, который находит свое место после восхода солнца.Такие приложения, как Magic Hour и SkySafari, а также такие сайты, как www.golden-hour.com, помогут вам упорядочить информацию о местоположении солнца, луны и связанных с ними видимых явлений. В синий час достигается большая четкость, так как небо немного увеличивается в яркости.

, фото Майка Монагана

Золотой час, как нетрудно догадаться, мягкий и теплый, отлично подходит для пейзажей и блаженных портретов. Теперь, когда солнце встает, вы можете держать камеру в руке с более короткой выдержкой и открывать диафрагму для небольшой глубины резкости.Время между синим и золотым часами дает камере множество разных цветов, которые никогда не могут быть одинаковыми. Внимательно наблюдайте за своим окружением, Magic Hour предназначен не только для широкой и средней перспективы.

Переднее и заднее освещение

Позднее утром и рано днем ​​можно достичь одного из самых удивительных передних источников освещения. Вначале, как показывает большинство людей, сложно достичь точного баланса в технике освещения, когда солнце встает в небе.Итак, углубляясь в тему освещения, мы можем маневрировать, чтобы достичь желаемой экспозиции и уровня контрастности изображения.

, фото Мины Кадри

Освещение объекта в свете позади вас, как фотографа, — отличный способ создать привлекательный портрет. Свет обычно плоский и мягкий с небольшим или некоторым контрастом. Найдите оттенок, чтобы смягчить косые глаза и резкие тени, хотя иногда вы можете решить использовать контраст, чтобы создать динамическое изображение.Отражатель — отличный модификатор для естественного заполнения темных участков. На изображении выше фотограф использовал небольшую глубину резкости, чтобы отделить индийскую женщину от фона овощного рынка. Затененный портрет позволяет чертам лица и цветной одежде казаться совершенно гладкими и бархатистыми. Перемещение объекта на солнечный свет будет противоположным, подчеркнув черты лица и позволив свету и тени играть по всей композиции, создавая более четкие края.

, фото Джорджа Шахда

Фронтальное освещение может быть весьма эффективным в студии, создавая рецепт света для вашего изображения.Здесь свет, кажется, охватывает изгибы мотоцикла, а затем падает в тень. Для получения фотографии используется мощный и регулируемый Broncolor Para 88. Серебряная внутренняя часть зонта и параболическая форма обеспечивают великолепное падение света. Урс Рехер и Карл Тейлор — два представителя индустрии, которые демистифицируют этот процесс благодаря своему опыту работы в Интернете.

Переходя к задней подсветке, мы можем начать видеть, как она по-другому выделяет объект съемки. Он может создавать отделение от фона и может эффективно использоваться в студии, в помещении, а также на улице.

, фото Franck Vervial

Подсветка часто используется для создания силуэтов. Путешественники в аэропорту Сингапура теперь могут динамично присутствовать в ожидании художественной инсталляции на этом изображении. Их отражения также появляются в силуэте на полированном полу, добавляя глубину и объем снимку. В этом изображении использовались умеренные выдержка и диафрагма, а также более высокая чувствительность ISO. Свет можно найти в некоторых из самых необычных пространств. Аэропорт — прекрасное место для наблюдения за освещением днем ​​и ночью, внутри и снаружи.Это пространство само по себе, полное людей, постоянно путешествующих по миру.

Боковое освещение

Особого настроения можно достичь с помощью бокового света. Контуры хорошо видны, а тени создают завораживающую глубину и объем. Двигайтесь вокруг, чтобы узнать, как простое изменение перспективы вызывает интерес. Наблюдайте за изменением света, когда вы двигаетесь вверх и вниз, из стороны в сторону и по местности. Узоры будут появляться и исчезать в зависимости от времени суток.

, фото Рэнди Робертсона

Коридоры и туннели — идеальные места, где можно увидеть и ощутить боковое освещение на работе. Длинные тени — это результат света, проходящего через арки на этом изображении. Свет и тень продолжают играть на соседней стене, добавляя текстуры желтому фасаду. Расстояние внутри расположения архитектурных элементов с учетом времени суток будет сильно влиять на сложность вашего изображения. Посетите сайт несколько раз и дайте глазам привыкнуть к ярким узорам, созданным светом.

В студии можно создавать интересные работы с боковым освещением. Краевое освещение может быть достигнуто как задним, так и боковым освещением. Часто впечатляющие эффекты дает сочетание того и другого.

, фото Натана О’Найонса

На этом изображении используется косметическая тарелка слева от фона и позади танцора, а также небольшой софтбокс справа от фона позади модели. Вдохновляющие кадры, полные движения, можно получить, продумав свет и его расположение.Все идет!

Жесткий свет и заполняющая вспышка

Бывают моменты, когда вы хотите запечатлеть быстро движущийся объект, но при этом осветить детали по мере их прохождения. Вспышка идеально подходит для этого сценария и может быть захватывающим способом привлечь внимание зрителя, наполненного адреналином.

, фото butch gaudy

Здесь действие заморожено на фоне небольшого размытия деревьев и неба. Наш взгляд сразу же направляется вверх и вокруг мотоцикла к гонщику, возможно, разделяя энергичный момент полета через лес.Найдите время, чтобы разобраться в своей вспышке и ее настройках, как автоматических, так и ручных. Оба дадут разные результаты. Этот снимок был сделан со вспышкой в ​​автоматическом режиме, в режиме замера объектива или TTL. В результате получается умеренная скорость синхронизации вспышки с затвором, чтобы остановить движение. Вспышку можно использовать в самых разных ситуациях, и она хорошо сочетается с доступным светом. Суть в мощности вспышки. Практикуйтесь в прямом использовании, отражая его от стены или потолка и используя диффузоры, такие как продукция Gary Fong.

Мягкий и рассеянный свет

Мягкий свет делает слепок ровным, гладким и равномерным. Он радует глаз и является прекрасным местом для изображений образа жизни; близкие, средние и широкоугольные. На этом изображении свет проходит через окно, рассеянное занавеской. Без ткани были бы более жесткие тени и больший контраст. Вместо этого фотография получается мягкой и привлекательной при умеренной выдержке. Малая глубина резкости и широко открытая диафрагма привлекают наше внимание к текстуре подсветки переднего плана на этом крупном снимке.

, фото Эрика Хоссингера

На природе с большой перспективой деревья также могут довольно хорошо рассеивать свет. Затем можно добавить жирный цвет, чтобы привлечь внимание, как на этом изображении в провинциальном парке Золотые уши.

, фото Майкла Матти

Прекрасно контрастирует с мягкостью окружающей среды. В условиях мягкого и рассеянного освещения в помещении и на улице штатив будет полезен, если вы снимаете меньше фокусного расстояния объектива. Навес, созданный деревьями, обеспечивает низкое освещение.Следите за потоками света в течение дня и ночи, как естественного, так и искусственного. По случаю этих моментов в переходных световых композициях получаются заманчивые.

Свет, падающий сверху, может быть просто красивым в жизненных ситуациях. Переместите объект, чтобы увидеть, как меняется свет. Средний снимок покажет тонкую природу, которую свет создает в окружающей среде, и тонкую нежную текстуру.

, фото Viaggio Routard

На этом снимке фотограф фокусируется на сидячей позе женщины в медитации, которая создает пространство для сбора света.Широко открытая диафрагма используется для размытия фона, а объект помещается в крайний левый угол композиции, прямо над спокойным водоемом. Свет, отраженный в позе женщины, падает, мягко освещая бассейн внизу.

Комбинации света

, фото Джереми Левина

В помещении вас ждет мир композиций интерьера. Это может вызвать проблемы с цветовой температурой, особенно при сочетании внутреннего освещения с внешним.Технологии продолжают предлагать нам широкий спектр вариантов освещения, тогда как совсем недавно существовало лишь несколько вариантов. Используйте каждую ситуацию наилучшим образом и попробуйте несколько разных способов использовать имеющийся свет, добавляя или вычитая по мере необходимости. Результат может быть довольно приятным. Здесь тепло свисающих сфер дополняет дневной свет Лос-Анджелеса. Маленькая диафрагма используется для детализации с более длинной выдержкой и низким ISO. Если вам случится смешать освещение, которое выглядит не так, как вы надеялись, может оказаться полезной некоторая пост-обработка баланса белого.

Интерьер меньшего размера без оконного освещения потребует комбинации вспышки и студийного освещения. Есть несколько различных способов осветить комнату модификаторами, такими как зонтики, софтбоксы и тайно размещенные вне камеры вспышки на штативах. Сложность можно рассматривать как лепку со светом и позволяет задаче стать творческой. Попробуйте снимать через пару зонтиков или отразить вспышку от потолка и при необходимости добавить дополнительные источники света.

, фото Grand Velas Riviera Maya

После захода солнца поэкспериментируйте с точечным освещением в вашей конфигурации.Выход на улицу, чтобы испытать ночь и раннее утро перед рассветом, может быть полезным.

, фото Олли Хенце

Здесь используется налобный фонарь, чтобы добавить интерес к композиции, когда объект смотрит в космос. Чтобы увидеть Млечный путь на фотографии, используется гораздо более длинная выдержка, высокий ISO и широко открытая диафрагма.

, фото Джейсона Карпентера

Интересные аспекты в вашей сцене могут быть развиты с точечной заливкой замкнутой области. Взгляните на каньон, он окрашен светом при длительной выдержке.Высокое ISO используется с большой диафрагмой для экспонирования ночного неба.

Взгляд за пределы того, что находится перед нами, оказывает большое влияние на наш процесс создания имиджа. Всегда наблюдайте за светом и вдохновляйтесь на новые шаги в понимании того, как работает свет. Просто начните с использования существующего освещения вашего окружения и развивайте его, создавая решения в соответствии с вашими концепциями. Пройдет совсем немного времени, прежде чем вы сможете освоить самый мощный аспект фотографии.

Об авторе:
Келли Д. Худак — фотограф из Майами-Бич.

8 настроек портретного освещения, которые должен знать каждый фотограф

Ключ к отличной портретной фотографии — понимание портретного освещения. Это верно как для естественного / окружающего света, так и для искусственного освещения. В этом посте мы познакомим вас с основами управления студийным освещением. Соотношение освещения, схемы освещения, углы обзора и положение лица — все это важные факторы при создании привлекательного портрета.

Вот несколько базовых настроек освещения и способы использования света и тени на лице объекта для создания различных образов. Для новичков в фотографии сначала начните с этого обзора портретной фотографии, а затем потренируйтесь в восьми положениях портретного освещения, указанных ниже.

Эти образцы / положения освещения и пояснения предназначены для начинающих, но также являются отличным напоминанием для опытных фотографов. Во всех этих положениях (за исключением краткой демонстрации соотношений освещения в конце) используется только один источник света (а иногда и отражатель), что делает их очень доступными с минимальным количеством оборудования.

Настройка портретного освещения 1: освещение «бабочка»

Освещение «бабочка» (также называемое освещением Paramount) названо в честь тени в форме бабочки, которая создается под носом. Поместите основной источник света над камерой и прямо за ней, слегка направив вниз на объект.

Для освещения бабочек поместите источник света перед объектом и направьте на него вниз. Чем круче угол, тем глубже тени.

Освещение «бабочка» создает тень под подбородком, носом и вокруг щек.Когда объект повернут под углом, под скулами могут появиться более выразительные тени. Чем выше вы разместите источник света позади себя и над объектом, тем длиннее тени будут попадать под нос и подбородок. Это лестно для большинства лиц.

Легко осветляйте тени от бабочек с помощью рефлектора или белого пенопласта, расположенного ниже подбородка объекта.

Настройка портретного освещения 2: контурное освещение

Кольцевое освещение создается за счет помещения источника света немного выше уровня глаз объекта и отклонения от оси 45º (плюс-минус).Это смещает тень от носа на одну сторону лица. Вместо тени в виде бабочки у вас получится небольшая петля.

Самый быстрый способ зациклить освещение — начать с освещения бабочки, но затем немного сместить положение вашего источника света в сторону. На какой бы стороне ни был ваш свет, на противоположной стороне появится тень от носа.

Петлевое освещение иногда удлиняет лицо. Это льстит большинству людей, часто используется для хедшотов, и его можно использовать с любой стороны.Тень появляется на противоположной стороне от того места, где находится источник света. Размер тени зависит от положения источника света и от того, насколько нос блокирует этот свет. Конец носа отбрасывает тень в форме петли. Вы также увидите, как тень появляется на щеке напротив света. Контурное освещение похоже на освещение бабочки — оно находится чуть дальше в сторону.

Настройка портретного освещения 3: освещение Рембрандта

Названный в честь голландского художника, который использовал этот стиль в своих работах, освещение Рембрандта очень похоже на петлевое освещение.Однако в освещении Рембрандта теневой контур носа достаточно длинный, чтобы соединяться с тенью на щеке. Это улавливает треугольник света на щеке.

Положение источника света для Рембрандта очень похоже на положение источника света для петли. Здесь он расположен выше, немного дальше от оси и под немного более крутым углом. Освещение Рембрандта похоже на «экстремальное» петлевое освещение.

Чтобы получить это, начните с петлевого освещения, но затем продолжайте располагать источник света вверх и в сторону, пока тень от носа и тени на щеках не соприкоснутся.Этот стиль освещения — капризный, резкий и артистичный. Для более мягкого вида заполните отражателем.

Настройка портретного освещения 4: раздельное (или боковое) освещение

Раздельное освещение (также называемое боковым освещением) — это форма освещения, при которой половина лица объекта освещена, а другая половина остается в тени. Это создает драматическое, уникальное ощущение и встречается не так часто, как другие позиции.

Разделенного освещения добиться очень легко: поместите источник света сбоку от модели. Если оставлять половину лица в темноте слишком эффектно, добавьте отражатель или белую пенопластовую панель, чтобы на эту сторону отражался небольшой свет.

Расположите основной свет сбоку от модели под углом 90 °. Вы можете оставить дальнюю сторону полностью в тени или использовать отраженный / заполняющий свет, чтобы показать больше деталей.

Даже если вы не хотите, чтобы на противоположной стороне лица отображалось много деталей, попробуйте использовать заливку для создания бликов в глазах. Имейте в виду, что такое освещение подчеркнет текстуру лица вашей модели. Раздельное освещение отлично подходит для очень капризных портретов и выглядит стильно, но не всегда лестно.

Настройка портретного освещения 5: профильное / периферийное освещение

Профильное освещение (также называемое рамочным освещением) иногда используется в спортивной портретной съемке, потому что оно имеет героический вид.

Есть 2 распространенных применения этого типа освещения. В первом расположите источник света за объектом. Это создает границу света вокруг вашего объекта, придавая ему четкость и отделение от фона. Ваш объект будет в основном недоэкспонирован. Для этого метода требуется более одного источника света, если вам не нужен только контур.

По часовой стрелке сверху слева: • Один свет сзади создает эффект контура. • Залейте второй лампой по желанию. • Посмотрите на эту установку за кулисами. • Пример профильного освещения.

Для второго разместите объект под углом 90º, чтобы вы видели только его профиль. Поместите источник света перед их лицом (на разумном расстоянии и чуть выше уровня глаз, чтобы начать) или даже немного позади той стороны лица, которая находится вдали от камеры. Идея состоит в том, чтобы осветить только край их профиля.

Настройка портретного освещения 6: Широкое освещение

Широкое освещение — это метод, который часто можно комбинировать с одним из приведенных выше шаблонов освещения для решения конкретных проблем.

Расположите объект так, чтобы та часть лица, на которую попадает больше всего света, также находилась ближе всего к камере. Это означает, что ваш объект должен сидеть под небольшим углом от вас. Это очень удобно, если объект съемки носит очки, поскольку широкое освещение — это самый быстрый способ осветить кого-либо, удерживая очки за пределами угла отражения.По этой причине для школьных портретов и корпоративных хедшотов часто используется широкое освещение. Однако это также может сделать лицо шире, чем обычно.

Широкое освещение — отличный выбор для очков. Он не вызывает размышлений. Для этого осветите ту часть лица, которая находится ближе всего к камере (даже если она находится чуть ближе).

Настройка портретного освещения 7: короткое освещение

Короткое освещение противоположно широкому освещению. При коротком освещении наиболее освещенная часть лица также находится дальше всего от камеры.Ваш объект по-прежнему находится под углом по отношению к камере, но свет теперь находится на дальней стороне лица.

Короткое освещение, хотя в этом примере и нормально, иногда может вызывать отражение в очках в зависимости от точного угла. Это может быть сложнее из двух позиций. Для этого осветите самую дальнюю от камеры часть лица (даже если она находится немного дальше).

В зависимости от используемого угла короткое освещение позволяет создать четкость лица. Конечно, это не невозможно, но избежать бликов от очков при коротком освещении непросто.Короткое освещение может «истончить» лицо — что и хорошо, и плохо, в зависимости от того, какой образ вы собираетесь создать.

Настройка портретного освещения 8: Заполняющее освещение

С одним фонарем можно сделать многое. Однако вы должны решить, хотите ли вы также использовать заполняющий свет. Заполняющее освещение не обязательно должно исходить от другого источника света. Вместо того, чтобы добавлять второй источник света в качестве заливки, вы можете отразить свет от основного источника света от отражателя и использовать его в качестве заливки.

Чтобы эффективно использовать заполняющее освещение, полезно понять основы соотношений освещения.Чем больше соотношение между двумя источниками света, тем более выражен контраст между светлым и темным. Коэффициенты освещения могут очень быстро стать техническими для новичков. Просто поймите, что вы можете создавать динамические портреты с интересным контрастом и глубиной, используя ключевой свет на одном уровне яркости, а заполняющее освещение — на более низком уровне яркости. Это можно измерить двумя способами:

• С экспонометром. Если ваш экспонометр показывает f / 8, когда вы измеряете часть объекта, на которую попадает ключевой свет, а затем он показывает f / 5.6 со стороны, куда попадает заполняющий свет, значит, ваша тональность в два раза ярче, чем ваша заливка. Это потому, что от f / 5.6 до f / 8 разница в 1 ступень. Каждая ступень экспозиции — это вдвое больше света.
• С самими фарами («на глаз»). Менее точен, чем экспонометр, но подходит для новичков, которые хотят лучше понять освещение. Если ваша ключевая вспышка или стробоскоп на 1/2 мощности, а заполняющая вспышка или стробоскоп на 1/4 мощности, то у вас соотношение 2: 1.

Коэффициент освещения 1: 1 слева, коэффициент освещения 2: 1 справа.

Если ваш заполняющий свет настроен на ту же мощность, что и ваш основной свет, портрет будет плоским, а освещение — очень ровным. Иногда вам нужно это, но в большинстве случаев вам нужно немного определенности. Самый быстрый способ сделать это — создать контраст, позволив ключевому свету быть главной звездой, а заполняющий свет — просто второстепенным персонажем.

Терпение и практика при освещении портретов

Освещение для портретной фотографии требует практики.Найдите модель пациента и снимайте, пока не добьетесь желаемого результата. Не забывайте менять только одну вещь во время практики, чтобы не запутать себя. Не меняйте положение модели и положение источника света одновременно — начните с одного изменения и сделайте пробный снимок, прежде чем менять что-либо еще в вашей настройке. Чем больше вы будете практиковать эти схемы освещения, тем быстрее вы будете на пути к созданию потрясающих и уникальных портретов ваших объектов.

Теги: Портретная фотография Последнее изменение: 23 мая 2020 г.

15 типов осветительного оборудования для фотосъемки (о котором вы должны знать)

ВВЕДЕНИЕ
ДА БУДЕТ СВЕТ

Добро пожаловать в руководство по различным типам осветительного оборудования для фотографий.В каменный век фотографии освещение было очень захватывающим. Фотографам приходится сжигать магний, чтобы создавать яркие вспышки, и это похоже на какой-то безумный фильм о ниндзя.

В наши дни у нас всегда удобно иметь различную электронику и гаджеты для освещения. Несмотря на то, что технологии упростили задачу, они также значительно усложнили ее. Какие есть осветительные устройства? Какой из них использовать? Для чего они нужны? Это руководство познакомит вас с некоторыми из распространенных осветительных устройств Джо — Прочтите, чтобы узнать!

НАВИГАЦИЯ
СОДЕРЖАНИЕ

Секция A Вспышка	Раздел B Непрерывный свет	Раздел C Модификаторы света
Дополнительные Полезные биты	Закрытие Какой?

РАЗДЕЛ A
ФОНАРЬ

Оставаясь верными традициям горения магния, фонарики сегодня по-прежнему излучают «одну вспышку яркого света», несмотря на то, что они электронные по своей природе.

1) ВСПЫШКА

The Good: Гаджет карманного размера, легкий, удобный, обычно использует обычную батарею AA.

Плохо: Большинство вспышек недостаточно мощны для использования при ярком солнечном свете.

Диапазон цен: Обычно от 50 до 500 долларов.

Наиболее часто используемый сегодня источник света в фотографии — это может быть крошечная встроенная вспышка в камере или внешняя вспышка, подобная той, что указана выше.Некоторые называют ее «вспышкой Speedlite», а некоторые — «вспышкой Speedlite».

Не нужно путать термины, так как Nikon называет свои вспышки «Speedlight», а Canon называет «Speedlite»… Здесь просто происходит какое-то фанатское действо. Однако наиболее точным термином для обозначения этого гаджета остается «вспышка».

2) СТРОБ

The Good: Мощные фонари, подходящие для производственных работ. Старая добрая рабочая лошадка фотоиндустрии.

Плохое: Тяжелое, громоздкое, требуется вилка питания или прочный аккумулятор.

Диапазон цен: от 100 до 10000 долларов. Да, ты читаешь это правильно. Безумно хороший стробоскоп может стоить руки.

Старший брат вспышек, которые намного мощнее. Их часто используют в студиях, так как для них требуются розетки, но есть и портативные стробоскопы, которые поставляются с аккумуляторными батареями. Стробоскопы также иногда называют «моноблоками» или «моноблоками» из-за конструкции «свет, батарея, схемы все в одном едином блоке».

3) ГИБРИДНАЯ ВСПЫШКА И СТРОБ

The Good: Легкая и мощная вспышка / стробоскоп / вещь. Очень удобный гаджет.

Плохое: Заменить батарею не так просто.

Диапазон цен: от 400 до 1000 долларов.

Благодаря технологиям и мозгу некоторых умных обезьян теперь у нас также есть гаджеты, которые одновременно мигают и стробируют. Эти устройства легкие, примерно такого же размера, как вспышка, но в них используется стробоскоп. Одним из таких примеров является Godox AD200.

РАЗДЕЛ B
НЕПРЕРЫВНЫЙ СВЕТ

В отличие от фонарей, постоянный свет дает свет, который «всегда включен». Хотя они удобны, недостатком является то, что они часто намного менее мощные, чем вспышки… Только когда вы носите с собой прожектор.

4) ФОНАРЬ

The Good: Безумный постоянный яркий свет.

Плохое: Требуется вилка питания, непереносимая, выделяет много тепла.

Диапазон цен: От 50 долларов (мини-прожектор для открытого сада) до 2000 долларов.

Это сумасшедшие яркие огни, которые используют ди-джеи на сценах и даже на стадионах. Как и следовало ожидать, для этих вещей требуется вилка питания, и они не предназначены для использования на открытом воздухе, где у вас нет доступа к розеткам … Они никоим образом не предназначены для портативности.

5) СВЕТОДИОДНАЯ ПАНЕЛЬ

The Good: Портативный, легкий, хорошо подходит для видео.Некоторые хорошие светодиодные панели могут переключаться между теплым и белым светом.

Плохие: Не очень шустрый, батарея не работает так долго.

Диапазон цен: от $ 50 (панель без батареи) до $ 1000.

Эти плоские световые панели стали популярными с появлением онлайн-видео и потокового вещания. Не стоит недооценивать полезность одного из них — хотя они не очень яркие, их очень удобно носить с собой, и они достаточно хорошо освещают объекты как для фотографии, так и для видеосъемки.

6) СВЕТИЛЬНИКИ

The Good: Недорого, есть в любом строительном магазине.

The Bad: Требуются некоторые действия своими руками, возможно, вам потребуется создать свою собственную установку.

Диапазон цен: Вероятно, от 5 долларов США — просто купите патрон и лампочку.

Эх… Это просто светильники, которые купишь в любом строительном магазине. Купите патрон, лампочку и готово — у вас есть самодельный светильник, который можно использовать для фотографии и видеосъемки.Что ж, даже при том, что требуется немного DIY, это очень дешево, и вы можете построить свою собственную осветительную установку, как захотите.

РАЗДЕЛ C
МОДИФИКАТОРЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Модификаторы — это не источники света, а «насадки» для ваших световых устройств. Они используются для формирования света различными способами, поэтому вы можете лучше применять их в своих фотографиях.

7) ЦВЕТНЫЕ ГЕЛИ

Цветные гели — это прозрачные цветные полоски, которые добавляют яркости вашим снимкам.Они часто используются в нескольких источниках света, настроенных для добавления акцентов в сцену, а не в одном переднем свете.

8) ОТРАЖАТЕЛЬНЫЕ КАРТЫ

Отражающие карты также известны как отражающие карты… или иногда их называют «летучими мышами для пинг-понга» из-за формы. Они сделаны из гибкого материала и прикреплены к вспышкам, так что вы можете складывать их различными способами, чтобы формировать свет.

9) СНУТ

Snoot — это один длинный туннель, который будет фокусировать свет на одном месте, что хорошо для демонстрации продуктов / объектов, которые вы хотите выделить на темном фоне.Сноуты обычно представляют собой насадку, сделанную путем скатывания биты для пинг-понга сверху или изобретенным способом утилизации пустой банки Pringles.

10) ДВЕРЬ САРН

Двери сарая обычно представляют собой 4 части движущихся листьев, которые часто прикрепляются к стробоскопам и прожекторам для управления углом света. В противном случае они будут просто «разбросаны» повсюду под широкоугольным углом.

11) СОФТБОКСЫ

Софтбоксы используются для смягчения света, чтобы не получить резкий белый портрет на листе.Он бывает самых разных форм и размеров:

• Софтбокс : Обычно относится к прямоугольным и квадратным.
• Octobox : 8-сторонний софтбокс, обычно используемый для портретной фотографии.
• Стрипбокс : длинная тонкая полоска.

12) ЗОНТ

Это не тот зонт, которым вы пользуетесь во время дождя… Что ж, вы действительно можете, но фотографические зонты обычно прозрачно-белые и используются для рассеивания света, как это делают софтбоксы.Для вас, ребята, которые задаются вопросом о разнице между зонтом и софтбоксом — зонт имеет большее «распространение», так как он не вмещается, как софтбокс.

13) МЕДОВЫЕ СЕТКИ

Сотовые решетки также используются для «выпрямления» света, предотвращая его слишком сильное рассеивание. Хотя соты не такие «экстремальные», как сопли, они все же ограничивают угол падения света.

14) ДИФФУЗОР

Диффузоры — это то, что я называю «Tupperware».На самом деле это полупрозрачные кусочки пластика, которые вы устанавливаете на вспышку, чтобы получить более мягкое освещение. Хотя результаты не так хороши, как при использовании софтбокса, эти колпачки и купола маленькие и чрезвычайно портативные.

15) БЛЮДА КРАСОТЫ

Косметическая тарелка выглядит как спутниковая антенна, но на самом деле ее цель — создать «световое кольцо». Обычно используемые в гламурной фотографии косметические блюда создают харизматичные портреты с красивым блеском в глазах модели.

ССЫЛКИ И ССЫЛКИ

ЗАКРЫТИЕ
КАКОЙ КУПИТЬ?

Мы подошли к концу этого краткого введения, и я надеюсь, что это помогло вам лучше понять световое оборудование в современном мире фотографии. Если вы новичок в фотографии и серьезно к ней относитесь, то вы, скорее всего, не поймете, какую из них купить в первую очередь… или даже захотите купить все.

Мой совет — держите лошадей, стреляйте больше и сначала знайте, что вам действительно нужно.Некоторые люди сразу же покупают вспышку, зная, что она поможет им создавать лучшие портреты. Некоторые люди предпочитают вместо этого покупать светодиодные световые панели, зная, что они не хотят тратить слишком много времени на настройки вспышки. А некоторые другие … Просто люблю использовать естественный свет.

Итак, что бы это ни было, ваш собственный опыт и стиль стрельбы по-прежнему являются решающим фактором — стреляйте, получайте удовольствие и удачной стрельбы!

Типы и детали студийного освещения

Артикул

.

Введение

Генерал введение в освещение и типы освещения можно найти в Введение в Studio и вспышка освещения.

В этой статье мы рассмотрим части оборудование, используемое для освещения, и разбили страницу на несколько разделы.

Некоторые позиции также показаны в фотографии в статье Сетевая вспышка.

---

Огни и Стенды

Светильник — для фотографии есть обычно в кронштейне, который можно установить на стандартное освещение подставка или винт, эквивалентный штативу.

Типы освещения описаны в Введение в Studio и вспышка освещения.

Варианты освещения включают: —

• Патроны для вольфрамовых ламп

• Держатели для вспышек

• Комплектные фотовспышки (сетевые)

• Фотовспышки в сборе (батарея)

• Блоки холодного света

Держатели — часто проектируемые для ламп с винтовым креплением или вспышек некоторые пойдут на осветительные стойки в то время как у некоторых есть зажимы или зажимы, чтобы их можно было прикрепить к стулу или другой удобный предмет.

Адаптеры света — используются для установки ламп одного типа в другой патрон, для Например, вспышка для резьбового соединения или другой источник света в байонетном соединении.

Наклонный кронштейн — позволяет изменять углы и в некоторых случаях также разрешается держать в руках палку.

Стенд — освещение подставки бывают разных размеров, от тех, которые позволяют на полу или рядом с ним и очень высоко.Большинство из них телескопические, с 3 ножками. часть стойки в основании и стандартный патрубок освещения сверху, многие также имеет винт того же размера, что и у штатива на конце.

Стрела — удлинитель, который подходит для осветительной стойки, позволяющий использовать кронштейн с возможностью крепления держать свет, который нужно держать над или в другом положении. Так что это не так может привести к опрокидыванию подставки; противовес на другой конец.

Рычаг отражателя — еще один рычаг, который можно установить на осветительная стойка, эта телескопическая и имеет зажимы, позволяющие отражателям быть проведенным.

---

Модификаторы — Отражатели

Brolly — подключается к наклонный кронштейн и позволяет включить свет (включая вспышку) от объекта в бролли, и свет смягчился и отражался назад.Бролли бывают разных размеров, также есть действительно гигантские отражатели в форме ремня, которые поставляются со своими собственными стоять. Большинство бролли очень похожи на зонт без ручки. и двусторонний материал для верха. Типичные браслеты золотые с одной стороны и белый с другой или серебряный с одной стороны и белый с другой. В золотой материал часто портится с возрастом, становится липким и редко бывает хорошим подержанным, но они дешевы.

Отражатели находятся панели различных форматов и форм, некоторые из которых предназначены для переноски, но также доступны различные зажимы и кронштейны.

Крышки для бутылок / 5 в 1 — обычно круглые / эллиптические, они часто имеют панель диффузора и двустороннюю внешнюю крышку который застегивается на молнию, крышка снабжена 5 цветными отражателями, часто золотыми, серебристый, белый и черный.Обычно они имеют пружинный обод и складываются в треть их размера.

Отражатели специальные — К специальным отражателям относятся такие устройства, как Lastolite TriFlector который представляет собой раму и отражатели трех форм, предназначенные для использования в портретная съемка для освещения нижней части лица / шеи и Lastolite KickerLite и UpLite единицы, которые представляют собой стоящие на земле клиновидные формы, обеспечивающие заполнение с земли.

Световые кубики представляют собой палатку на разборном каркасе, а предметы внутри частично освещены диффузией и частично отражением.

Смотрите также Самодельный проект рефлектора.

---

Модификаторы — Диффузоры

Диффузор типа Brolly — как Brolly, но изготовлен из полупрозрачного материала, поэтому его можно использовать со светом или вспышка, направленная на объект, и свет рассеивается через материал.Они бывают разных размеров.

Панельный диффузор — как панель отражателя, часто складывается до трети своего обычного размера, и одним из вариантов является центральная часть комплекта крышки бутылки. Они бывают разных размеров, многие могут держаться с помощью кронштейна рефлектора, соединенного с осветительной стойкой.

Softbox — — это панель диффузора на перед рамы, которая удерживает светоотражающий материал, и в которую свет источник либо построен, либо может быть установлен.Свет светит частично прямо через диффузор и частично отражается от стен и выходит наружу через диффузор. Хотя вы можете получить вентилируемые софтбоксы для вольфрамовых (горячих) ламп, они обычно используются со вспышкой и холодным освещением. Множество дизайнов софтбоксов разборные. У некоторых есть второй диффузор между светом и основным диффузор. Один складной софтбокс, который можно использовать с аккумуляторной вспышкой агрегатов и имеет двухступенчатую диффузорную систему. Lastolite Ezybox.

Специализированные софтбоксы — это панели и другие специальные конструкции, многие из которых используют вспышки. В Lastolite KickerLite большой клин, который позволяет свету отражаться от внутренней панели и рассеивается для заполнения теней снизу, в то время как Lastolite HiLite обычно используется в качестве фона, но может также использоваться как очень большой мягкий box, почти идентичные меньшие версии доступны в виде софтбоксов.Эти все сворачиваются и могут использоваться с большинством источников света.

Световые кубики представляют собой палатку на разборном каркасе, а предметы внутри освещаются частично за счет диффузии и частично за счет отражения.

Смотрите также Самодельный проект диффузора.

---

Модификаторы — Световое покрытие

Двери сарая — обычно подходят только к электросети вспышка и освещение в театральном стиле.Они бывают разных размеров. Обычно конструкция включает 4 заслонки, которые можно использовать для блокировки части света, они также может использоваться для поддержки фильтрующего материала с помощью зажимов, прикрепленных к дверям.

Флаги — это то, что можно использовать Чтобы заблокировать свет, это может быть простая карточка и зажим.

Snoot — воронка форма, которая сокращает свет, чтобы обеспечить лужу света, их нельзя использовать с любым источником света, выделяющим тепло.

Соты — часто подходят к концу сопля, это блок с несколькими просверленными в нем отверстиями, производя очень прямой луч света. Чаще всего используется для освещения волос или нанесения всплеск света в глазах.

---

Модификаторы — Цвет

Гели — материал, который надевается поверх вспышки или другой источник света, меняющий цвет.Он может быть отформован в продукт должен идти с комплектом освещения, но также может быть тонким листом фильтра например, материал, который можно прикрепить к дверной коробке сарая или какой-либо другой удобный часть.

Работает от батареи флэш-гели / фильтры — позволяют изменять цвет получаемого света фоновые эффекты, но также есть цвета, которые преобразуют вспышку, которая цвет дневного света (синий), вольфрамовый (оранжевый) или полосовой (зеленый), позволяющий лучше смешивать вспышки с доступным светом.Это идет в комплекте с некоторыми блоками, у некоторых есть специальные держатели, а у других они не предусмотрены, но доступны в качестве дополнительных принадлежностей.

Фильтры — для добавления к вспышкам, есть обсуждаемые выше как гели, и гели / фильтры вспышки с батарейным питанием. С участием пленочные камеры необходимо было использовать фильтры на камере, чтобы преобразовать свет от вашего источника света на тип пленки, если они не совпадают, вы все еще можете сделать это с помощью цифрового изображения, если хотите, хотя баланс белого настройки позволяют добиться этого без них.

Баланс белого — на фотоаппарат выставлен , позволяет делать фотографии при свете разных цветов и получать ожидаемые результаты. Где используется смешанное освещение, которое вам нужно, где вы может, чтобы все эти источники излучали свет одного цвета. Видеть баланс белого в указателе тем фотографии или в альфа-индексе.

---

Контроль и риск

Sync кабель — Используется как одно из средств подключение основной вспышки к фотовспышке или фотоаппарату.Мы предлагаем вам не подключайте к фотоаппарату сетевые вспышки старой конструкции, так как цепи камеры не должны пропускать ток, не повредив камеру. С участием в большинстве систем вспышек от сети вы запускаете один свет, а другие — от этого уходит. Вы можете активировать один с помощью радио-триггера или с помощью вспышки меньшего размера, установленной вручную. в вашей камере это можно установить на просто произвести достаточно света, чтобы вызвать вспышки, но не достаточно, чтобы показать в твое фото.

Радио пульт триггер — используется с сетью и некоторыми вспышками с батарейным питанием, когда нет соединение существует.

Commander — встроен в некоторые фотоаппараты Nikon и некоторые вспышки Nikon. единиц или доступны как отдельная единица Nikon. Это часть Креативное освещение Nikon система, позволяющая управлять несколькими группами вспышек Nikon с камеры / командира.Поскольку командирское подразделение использует предварительные вспышки для взаимодействовать между вспышками, его нельзя легко смешать с другими производителями вспышек. Это очень эффективная система.

Триггер удаленной вспышки — обычно фотоэлемент в случае, который подключен к вспышке, которая настроена на срабатывание когда это делают другие вспышки. Удаленный триггер может быть просто более чувствительным чем встроенный, или его можно разместить там, где он может выбрать вверх от других вспышек.Часто отражатель, даже кусок белого бумагу, можно использовать вместо нее, чтобы датчик вспышки мог выбирать вверх вспышки.

F плетка метр — прибор, измеряющий импульс яркого света. Вы нажимаете кнопку на устройстве, а затем он ищет вспышку в течение некоторого времени, прежде чем истечет время ожидания. Когда он видит вспышку, он показывает силу вспышки и это используется для установки экспозиции.Не требуется с Креативное освещение Nikon система.

---

См. Также : —

Введение в Studio и вспышка освещения

Есть много статей о флеш-памяти, освещение и отражатели в Освещение и Отражатели Раздел .

Типы модификаторов студийного освещения

Если вы начали экспериментировать с искусственным освещением на своих фотографиях, возможно, вы наткнулись на странный зонт или, возможно, даже добавили софтбокс на конец головки вспышки.Вы быстро поймете, что искусственное освещение — это гораздо больше, чем просто наведение вспышки на потолок.

Фото Рэйчел Лия Карриган

Для того, чтобы направлять, формировать и изменять свет точно так, как они хотят, фотографы используют набор модификаторов, которые помогают им контролировать внешний вид своих изображений. Модификатор — это просто то, что прикреплено к свету, чтобы изменить его внешний вид. Универсальность и разнообразие доступных модификаторов поначалу могут быть ошеломляющими, особенно если вы не знаете, что каждый из них делает или куда начинать инвестировать.Ниже приведен список наиболее распространенных из них, которые помогут вам в кратчайшие сроки понять разницу между сеткой и гелем!

Зонт
Один из первых модификаторов, с которыми может столкнуться новый фотограф, — это зонт. Есть два основных типа зонтов: светоотражающий и сквозной.

Фото Роберта Вигманна

Отражающий зонт расположен так, что вспышка попадает в зонт, а затем отражается обратно на объект.Этот вид зонта имеет подкладку — обычно блестящую серебряную, золотую или белую. Белая подкладка будет давать нейтральный, более мягкий тип света, тогда как серебряная немного прочнее и ярче. Золото наложит теплый оттенок на ваш объект, но этот тип подкладки используется реже, поскольку золотой свет не так универсален, как нейтральный.

Сквозной зонт помещается между источником света и объектом, так что при попадании света он проходит через зонт. Сквозные проходы полупрозрачны и действуют как модификатор рассеивания, смягчая свет.Из-за своей формы и размера они также довольно сильно рассеивают свет, распространяя его по окружающей среде. По этой причине они отлично подходят для освещения как объекта, так и фона.

Софтбокс
Софтбокс — это квадратный или прямоугольный (или иногда восьмиугольный!) Модификатор, который, как следует из названия, создает мягкий свет.
Это связано с тем, что он имеет большую площадь поверхности, поэтому, когда он прикреплен к передней части головки вспышки, свет становится больше. Помните, что чем больше источник света, тем мягче свет.Софтбоксы бывают бесконечного количества размеров и являются очень распространенным модификатором. Некоторые софтбоксы также имеют внутри дополнительный слой диффузионной ткани, называемый перегородкой. Это еще больше смягчит свет, поэтому может потребоваться более высокая выходная мощность от вашей вспышки.

Фото ElisaDc

Существуют также длинные тонкие софтбоксы, называемые полосами света. Этот тип софтбокса позволяет фокусировать свет только на одной узкой области объекта.

Блюдо для красоты
Блюдо для красоты — это большое круглое блюдо, которое чаще всего используется для портретов, красоты и моды.Свет отражается небольшой пластиной, которая затем рассеивает его вокруг тарелки, прежде чем он попадет на объект.

В результате получается очень приятный свет с четкими, но приятными тенями. Блюдо является довольно направленным источником света, поэтому его нужно размещать с осторожностью.
Косметическая посуда часто поставляется с носком или решеткой, которые можно использовать, соответственно, для смягчения или дополнительного направления света.

Кольцо света
Еще один модификатор с удачным названием, кольцевой свет образует полный круг и чаще всего располагается вокруг объектива камеры.Благодаря уникальному расположению свет от кольцевой вспышки очень однороден и заполняет все места, где вы ожидаете увидеть тени. Чаще всего используется для красоты, а также для медицинской и судебной фотографии. Это дает очень специфический вид, который также часто рассматривается как новинка. По этой причине кольцевые огни не так разнообразны в своем использовании, как некоторые другие модификаторы.

Стрельба
Сопляк — это модификатор в форме воронки или конуса, который концентрирует свет в очень маленьком пятне.Эффект может напоминать небольшой прожектор. Их часто используют в качестве акцентного света, чтобы выделить край объекта сзади или добавить дополнительную яркость к одной конкретной части объекта.

Сетки
Сетка — это относительно плоское металлическое кольцо с сотовой структурой внутри. Сетки используются для направления света, делая его более сфокусированным в одном конкретном направлении и предотвращая его рассеивание. Размер и глубина сот могут варьироваться, и это определяет, насколько сильно направлен свет.

Например, размещение сетки на источнике света, направленном на задний план, может создать пятно позади объекта. Чем мельче сетка, тем более четким будет круг. Другие модификаторы иногда имеют свои собственные сетки, которые можно добавлять. Например, косметическая посуда часто имеет большую решетку, а софтбоксы иногда поставляются с мягкими тканевыми сотами, которые работают таким же образом.

Гели

Гели представляют собой цветные полупрозрачные листы различных оттенков.Их помещают над источником света, чтобы изменить цвет излучаемого света. Есть два основных применения гелей; чтобы сбалансировать цветовую температуру и добавить преднамеренные всплески цвета.

Фото Виктории Маллинс

Баланс цветовой температуры важен при работе в условиях смешанного освещения. Скажем, например, вы снимали в помещении при вольфрамовом освещении (которое имеет желтый оттенок), но хотели использовать вспышку, чтобы добавить всплеск света (более белый свет). Вместо того, чтобы бороться с противоречивыми настройками баланса белого, гель на вспышку можно использовать для соответствия цвету ламп накаливания, чтобы вся сцена была единообразной.Другое использование гелей — это добавление яркого цвета, чтобы придать настроение или ощущение изображению, или добавить интереса с помощью цвета. Вместо того, чтобы выравнивать цветовую температуру сцены, этот способ использования геля добавляет драматичности изображению.

# Блог
# Статьи

Различные типы зонтов для фотосъемки и способы их использования — DIY Video Studio

DIY Video Studio поддерживается своими читателями. Предположим, что ссылки на этом сайте являются партнерскими ссылками или рекламными объявлениями, и что я получаю комиссионные за покупки, сделанные по этим ссылкам.Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках. Спасибо, если воспользуетесь какой-либо из ссылок.

Сегодня я рассматриваю типы фотографических зонтов, которые можно использовать как для фотосъемки, так и для видеосъемки. По факту. Это был тот тип освещения, который я использовал, когда начал свой успешный бизнес по производству видео около 10 лет назад.

Существует четыре основных типа фотографических зонтов, хотя их также можно использовать для видеопроизводства. Это а) Зонтик для стрельбы; б) Светоотражающий зонт; в) параболический зонтик и г) зонтик софтбокс.

Большой привлекательность этого типа модификатора света для моего нового бизнеса заключалась в том, что они занимали мало места (поэтому их было легко транспортировать), они были дешевыми, занимали всего несколько минут, и я мог использовать их как для фотографии, так и для видеосъемки.

Существует четыре различных типа зонтов для фотосъемки: сквозные, отражающие, параболические и софтбокс. Все они могут давать мягкий свет, который помогает сделать объект более плоским и великолепно смотрится. Однако есть существенные отличия.

Если вы не знаете, что такое фотографический зонт или световой зонт, ознакомьтесь со следующим разделом « Что такое зонтик-светильник ».

Чтобы сразу погрузиться в четыре типа зонтов для фотосъемки, которые вы обычно найдете в Интернете, щелкните следующие ссылки.

Что такое зонтик-светильник?

Как следует из названия, эти модификаторы света выглядят как зонты, но без ручки.

Они имеют центральную металлическую колонну и несколько гибких стержней, которые эффективно растягивают укрывной материал на 8 или более изогнутых панелей треугольной формы.Материал — белая светоотражающая ткань или непрозрачная черная светоотражающая ткань изнутри.

Технология простая. Цель состоит в том, чтобы изменить качество вашего света, распределяя его по большей площади, эффективно расширяя источник света.

Размер зонта имеет значение

Зонты для фотографий доступны во многих размерах. Как правило, самый маленький размер составляет 33 дюйма. Самый большой из них имеет диаметр около 7 футов.

По мере увеличения размера зонта тени, кажется, смягчаются.

Чем меньше зонт (относительно объекта), тем ярче свет. Чем больше зонт, тем мягче свет.

Расстояние от зонта до объекта также является важным фактором.

Уменьшите расстояние от зонта до объекта для более мягкого света и увеличьте расстояние для более жесткого света.

В какую сторону смотрят огни зонтика?

Независимо от того, какой тип фотографического зонта вы используете, лампочка или лампа всегда направлены внутрь, в сторону ткани зонта.

Теперь, когда вы знаете, в какую сторону указывает лампочка, вы, вероятно, захотите узнать, какая часть зонта обращена к вашему объекту? Ответ зависит от типа используемого зонта. Я отвечу на вопросы в разделе для каждого типа зонта.

Джей П. Морган с YouTube-канала The Slanted Lens представляет очень информативный видеоролик о зонтичных светильниках. Несмотря на то, что настройки предназначены для фотосъемки, в руководстве содержится много полезной информации для видеооператора.

Зонтичный светильник Shoot Through

Два сквозных зонта, используемых в качестве модификаторов для светодиодных фонарей

Сквозной зонт — первый из четырех типов фотографических зонтов, которые я упомяну.

Лампочка или лампочка указывают на зонт. Намерение состоит в том, чтобы осветить весь белый материал диффузора. Если смотреть прямо, материал кажется широким круглым источником мягкого света. Именно эта внешняя (выпуклая) поверхность направлена ​​в сторону объекта.

При использовании больших сквозных зонтов, скажем 60 или 72 дюймов, свет имеет тенденцию обволакивать объект, имитируя набор из двух источников света: ключ и заполняющий свет.

Контроль рассеивания света и качества света

Хотя зонт на просвет дает рассеянный свет, это также неконтролируемый свет.Вы обнаружите, что пролившийся свет имеет тенденцию бросать свет на стены и потолок, который будет отражаться на вашем объекте. Если поверхности имеют цветные оттенки, отраженный свет может повлиять на цвет вашей сцены.

Однако вы можете решить, что световое пятно желательно. Его можно использовать в качестве освещения для вашего фона.

Важно, где вы размещаете лампу или лампочку по отношению к ткани зонта. Если слишком близко, вы создадите горячую точку на ткани зонта и создадите более жесткий источник света.

По мере того, как вы перемещаете лампочку дальше от зонта, общее качество света становится мягче.

Однако, если вы переместите лампу слишком далеко назад, вы увеличите количество рассеянного света.

Вы можете использовать следующее практическое правило.

Лампочка ближе к зонту = меньше рассеивания, более резкие тени, меньше света

Лампа подальше от зонтика = больше рассеивания, более мягкие тени, больше света

Зонты для стрельбы двойного назначения

Сквозной зонт — это потенциально два зонта в одном.

Вы можете использовать это обычным образом, чтобы внешняя часть или верхняя часть была обращена к вашему объекту.

Однако вы также можете повернуть зонт так, чтобы внутренняя часть зонта была обращена к объекту.

В этой конфигурации он ведет себя как более мягкий отражающий зонт. Вы даже можете купить зонтики, предназначенные для этого. Они включают в себя черную внешнюю крышку, которая не позволяет свету выходить за спину зонта.

Светоотражающий зонт

Светоотражающие зонты имеют черный материал на внешней стороне, чтобы пропускать световой сигнал, чтобы уменьшить рассеивание заднего света.Это обеспечивает больший фокус или контроль над тем, куда вы хотите направить свет.

Внутренняя сторона светоотражающего зонта белого, серебряного или золотого цвета.

• Белый смягчает и расширяет отраженный свет.
• Серебро дает свет примерно на 1 ступень ярче, чем белый вариант.
• Светоотражающие зонты с золотой подкладкой создают более теплый свет.

При использовании светоотражающих зонтов вы направляете внутреннюю отражающую сторону на объект.

В то время как съемка через зонты дает более широкий мягкий свет, отражающие зонты дают более четкие тени (для зонта того же размера).

Параболический зонт

Параболический зонт похож на обычный светоотражающий зонт; однако в нем намного больше тканевых панелей, а профиль более округлый и более глубокий.

В нем будет больше тканевых панелей для достижения требуемой параболической формы. Это также, как правило, зонт большего размера.

Дизайн параболического зонта пытается имитировать функцию спутниковой антенны, хотя и наоборот.

Лампа расположена примерно в фокусе параболической поверхности. Свет отражается от параболической поверхности, образуя сфокусированный пучок мягкого света, который быстро спадает с расстоянием от центра.

Они также могут поставляться с внутренней перегородкой или рассеивателем для дальнейшего смягчения света.

Тем не менее, параболические зонты также могут быть сделаны так, чтобы имитировать жесткий свет и что-то вроде косметической посуды, изменяя положение света.

• Сдвиньте к концу центрального стержня, чтобы заполнить всю параболическую поверхность, чтобы получить мощный и сфокусированный луч мягкого света.
• Поместите фонарь примерно посередине стержня зонта, чтобы осветить внешнее кольцо зонта, создавая очень мягкий направленный свет.
• Сдвиньте свет до упора, чтобы создать горячую точку на зонте, которая ведет себя как жесткий свет.

Часто фотографы и видеооператоры размещают большой параболический зонтик над собой и позади себя.Это создает освещение бабочки, когда под носом появляется небольшая тень бабочки. Такое освещение создает эффектный вид и помогает разгладить морщинки.

Зонтичные софтбоксы

Зонтичный софтбокс — своего рода гибрид.

Он по-прежнему имеет структуру зонтика, поэтому его очень быстро и легко установить. Но он также имеет функции софтбокса, то есть контроль и направленность.

При размещении рассеивателя поперек передней части светоотражающего зонта свет фактически превращается в софтбокс зонта.

В диффузоре будет отверстие для рукава, расположенное не по центру. Это позволяет прикрепить вспышку или постоянный свет к центральному стержню и вставить его в зонт. Рукав закрывает свет и включает шнур, чтобы его можно было закрепить на месте.

Если вы только начинаете заниматься портретной фотографией или видеопроизводством, гибридный софтбокс с зонтиком будет отличным выбором.

Зонтик за и против

Плюсы

• Они просты в установке и эксплуатации.
• Меньшие зонтики дешевы.
• Они портативны и занимают мало места при хранении.
• Вы можете настроить «мягкость» света.
• Светоотражающие зонты можно использовать для освещения больших помещений.
• Прозрачные зонты — это два фонаря в одном. Их можно рассматривать как обычный сквозной или отражающий свет.
• Прозрачные зонты можно использовать в качестве модификатора света при ярком прямом солнечном свете.
• Гибридный софтбокс с зонтиком объединяет лучшее от каждого типа света.

Минусы

• Сквозной зонт может пролить свет, может быть трудно контролировать.
• Для видеоработы зонтики менее подходят для съемки на открытом воздухе.

По мере того, как вы осваиваете новые навыки освещения и становитесь более уверенными, вы можете модернизировать свое осветительное оборудование. Поскольку разные источники света производят разные эффекты, вероятно, вы приобретете несколько типов осветительных приборов. Вы даже можете комбинировать несколько источников света в своем путешествии в качестве видеоблогера или ютубера.

Теперь, когда вы знаете больше о различных типах зонтов для фотосъемки, вы, возможно, захотите прочитать мою статью о софтбоксах. Вы можете найти его, нажав здесь.

Тош Любек управляет бизнесом по производству аудио и видео в Великобритании и использует Canon EOS R с момента его выпуска осенью 2018 года и Canon EOS R6 в 2020 году. Он использовал обе камеры для съемки телевизионных рекламных роликов, транслируемых на Sky. Телевидение, рекламные бизнес-видеоролики, видеоролики о мероприятиях и мероприятиях, а также контент для авторов YouTube.Он также получил несколько международных наград за свои рекламные и рекламные работы.