Высокоскоростная съемка: Высокоскоростная съемка. Определение и основные особенности.

Содержание

Скоростная съемка: руководство для новичков

Чувствуете ли вы «Жажду скорости»? Вы наверняка видели крутые фотографии, когда определенное динамическое действие показывается навеки застывшим во времени, и хотели научиться делать их самостоятельно. Может вы хотите попробовать заняться «фотомагией» и сделать, чтобы предметы замирали в воздухе? Позвольте показать, как это делается.

Canon 50D с 50mm f/1.8 объективом Canon – 1/2000 с., f/6.3, ISO 400. Только дневной свет – вспышка отключена. Автор: Rick Ohnsman

Чем дольше вы занимаетесь фотографией, тем больше начинаете ценить способность камеры творить магию. Одна из особых функций наших «магических ящиков» – умение останавливать время. Мне нравится выражение художника Джона Бёрджера: «Фотография кажется странным изобретением, ведь ее основные рабочие материалы – свет и время».

Когда вы нажимаете на кнопку спуска затвора, вы в буквальном смысле используете свет, чтобы запечатлеть момент времени, который не существовал до этого и не будет существовать после. Дни идут, а застывший момент остается, и чем короче выдержка, тем этот осколок времени тоньше.

Скоростная съемка – что это такое?

В рамках статьи мы определим скоростную съемку как способность регулировать выдержку фотографии так, чтобы всё движение было застывшим, и зритель мог увидеть то, что невооруженным глазом рассмотреть невозможно. Есть два основных способа это сделать: первый – сократить выдержку, второй – использовать вспышку с минимальной длительностью. Общий знаменатель этих двух методов – очень маленькое время экспонирования. Но насколько маленьким оно должно быть? Как и в большинстве сфер фотосъемки, это относительное понятие.

Съемка в дневном свете

Когда вы пользуетесь только естественным светом, например, на улице в солнечный день, логично, что уже применяется первый метод. Вы наверняка знаете – чтобы двигающийся субъект на фотографии не двигался, нужно использовать короткую выдержку. А если конкретнее? Если вы хотите полностью заморозить субъект, выдержка должна быть достаточно короткой, чтобы во время экспонирования не было никакого отчетливого движения.

Необходимая выдержка зависит от скорости движения субъекта. Направление движения относительно камеры (по направлению к фотографу или от него, диагонально или перпендикулярно) также играет роль. Не нужно забывать о расстоянии до субъекта и силе зуммирования.

The Amateur Photographer’s Handbook (Автор: Aaron Sussman, 7-е издание, 1965, Thomas Y. Crowell, New York, с. 210). *А = по направлению к вам, В = диагональное движение, С = прямоугольное движение, как показано стрелками.

Эта таблица дает базовое понимание необходимой выдержки для типичных субъектов. Здесь приведена выдержка, необходимая для заморозки движения, большие значения приведут к размытию всего снимка или некоторых его участков.

Canon 6D с объективом Canon 70-200 f/2.8. Выдержка 1/800, диафрагма f/6.3 ISO 200. Вспышка выключена, использовался только дневной свет. Автор: Rick Ohnsman

Спорт, движение и настройки камеры

Типичный пример ситуации, когда может потребоваться сократить выдержку для заморозки движения – спортивное мероприятие или очень активное занятие. Скажем, вы снимаете мотогонки. Вы работаете без штатива с телеобъективом, потому нужно учитывать не только движение субъекта, но и возможную тряску камеры, усиливающуюся из-за зуммирования. Вы предполагаете, что около 1/500 секунды подойдет. Так почему бы не сократить выдержку до 1/1000, чем меньше, тем лучше, так ведь? Да, но только когда есть достаточно света.

Вот несколько вещей, о которых стоит подумать при работе с высокоскоростной съемкой без вспышки.

Учитывайте, что, регулируя одну грань треугольника экспозиции, вы влияете на две другие. Сокращение выдержки нужно скомпенсировать изменением диафрагмы, ISO или обоих.
Если вы новичок в сфере скоростной фотографии, воспользуйтесь режимом Приоритет выдержки (обозначен буквой S на камерах Nikon и Tv на Canon). Достаточно выбрать выдержку, которая вам кажется правильной, а камера сама подберет диафрагму (и/или ISO, если установлен режим Авто-ISO). Можете попробовать разные значения выдержки, чтобы определить подходящую, полагаясь на способности камеры правильно установить остальные параметры экспозиции.
Режимы непрерывной съемки и Ai-Servo фокусировки (AF-C на камерах Nikon) помогут поймать хороший кадр. Подметьте приближающийся интересный момент, нажмите на кнопку затвора за секунду до него и получите резкий снимок.
Следите за диафрагмой и ISO, чтобы не возникло проблем с глубиной резкости или шумом.
Если требуется короткая выдержка, не бойтесь использовать более высокие значения ISO. С новыми моделями камер можно так сильно не опасаться негативных эффектов из-за высокого ISO. Если выбор стоит между шумным и размытым снимком, лучше выбрать первый вариант, а затем исправить недостатки с помощью специального ПО. Исправить размытую фотографию невозможно.

Canon 6D с объективом Canon 70-200 f/2.8. Выдержка 1/1600, диафрагма f/7.2 ISO 500. Использовался только дневной свет. Автор: Rick Ohnsman

Многие спортивные фотографы предпочитают снимать в режиме Приоритет диафрагмы (A на камерах Nikon и Av на Canon). Вы получаете контроль над глубиной резкости и можете зафиксировать широкую диафрагму, чтобы на сенсор попадало как можно больше света, следовательно, была возможность установить как можно меньшую выдержку. Просто следите за глубиной резкости и значением выдержки, чтобы она не поднималась выше необходимого значения.

Если вы комфортно чувствуете себя в Ручном режиме, такой способ тоже подойдет, а в придачу вы получите полный контроль, но и следить нужно будет за

всеми параметрами. Это достаточно хорошо работает при условиях стабильного освещения. Если планируется съемка действия с быстро меняющимся светом или фоном, могут возникнуть проблемы. С режимом Авто ISO, который имеется у большинства современных камер, есть возможность опробовать его работу вместе с одним из вышеупомянутых методов.

Делаем всплеск

Canon 50D с фикс-фокус объективом Canon 50mm, f/1.8. Выдержка 1/8000, диафрагма f/3.5, ISO 400

Популярное применение скоростной съемки – создание фотографий, «субъекты» на которых (вода, пудра и пр. ) разливаются, рассыпаются, бьются на куски, ломаются, капают или летают в пространстве. Восхитительные фотографии замерших во времени материалов вполне реальны. Но часто процесс их создания бывает довольно грязным! Однако, с ярким дневным светом съемку можно провести на улице, где будет легче убраться, а выдержки хватит, чтобы остановить движение. Большинство современных камер может работать со значениями вплоть до 1/4000 или даже 1/8000 секунды. Это достаточно быстро, чтобы остановить даже такие мелкие предметы, как капли воды.

Canon 50D с фикс-фокус объективом Canon 50mm f/1.8. Выдержка 1/3200, диафрагма f/4.0, ISO 400. Только дневной свет. Автор: Rick Ohnsman

Выше находятся примеры фотографий, которые я сделал, используя только солнечный свет. В некоторых снимках для направления света были установлены рефлекторы. Параметры экспонирования указаны для каждого примера. Кликните здесь, если хотите подробнее узнать о процессе съемки.

Съемка со вспышкой – быстрее света

Хотите еще быстрее? Естественного света будет недостаточно, чтобы иметь возможность установить минимальные значения выдержки, а если и будет, вы все равно не сможете остановить движение. Возможно, ваш субъект будет намного проще запечатлеть в студии. Добро пожаловать в мир съемки со вспышкой, где всплеск света становится очень коротким, позволяя устанавливать наименьшее время экспонирования.

Ключ к созданию скоростных фотографий со вспышкой – регулирование выходной мощности лампы. Чем меньше мощность, тем меньше длительность. Вот несколько примеров для Canon 580EX (таблица взята из статьи Джима Хармера о длительности вспышек):

Экспозиция внутри экспозиции

Так что на счет выдержки? При использовании вспышки для скоростной съемки не она делает всю работу. Именно тот молниеносно-быстрый проблеск света останавливает движение и позволяет запечатлеть удивительно малый отрезок времени.

По сути, когда вы делаете снимок со вспышкой, вы создаете экспозицию внутри экспозиции. При съемке с естественным светом рассматривается отрезок времени, в течение которого затвор открыт, но в то же время срабатывает вспышка, экспонируя субъект на долю секунды. В большинстве случаев затвор открывается и тут же срабатывает вспышка (дальше мы обсудим, зачем может понадобится это поменять).

Такой прием называется Синхронизация по первой шторке (и обычно является настройкой по умолчанию для многих камер). Затем экспонирование продолжается, сенсор получает рассеянный свет пока не выйдет время. При работе в режиме TTL делается предварительный импульс, благодаря которому камера рассчитывает мощность вспышки. На схеме ниже изображен процесс экспонирования при выдержке 1/125 секунды.

Берем управление в свои руки

Давайте проанализируем фотографию ниже, чтобы понять, как всё работает. В кадр поместили блюдце с молоком и ложку. Использовалась камера Canon 6D с самым резким объективом, который у меня был – так называемый «nifty fifty», 50мм фикс-фокус Canon f/1.8. По сторонам были помещены две вспышки Sunpak с беспроводными кнопками спуска Yongnuo. Освещение в комнате было сведено до минимума. Я щелкнул несколько снимков в ручном режиме, чтобы определить необходимые параметры экспозиции – в моем случае выдержка 1/160 вполне хорошо подошла, также я установил ISO 100 для минимального шума и диафрагму f/25 для идеальной глубины резкости. Без вспышки при таких настройках получается практически абсолютно черный прямоугольник. Мне не нужно, чтобы естественный свет влиял на фотографию. Затем я протестировал кадр со вспышками, установленными на 1/16-ю мощности. С этим не возникло трудностей благодаря переключателям на задней панели. (Более современные модели обычно поддерживают регулирование мощности в Ручном режиме при помощи кнопки и LCD-экрана).

Canon 50D с объективом Tamron 17-50. Выдержка 1/60, диафрагма f/25, ISO 400. Две вспышки Sunpak. Автор: Rick Ohnsman

Делаем снимок

Теперь все начинает зависеть от реакции и удачи. Я должен был бросить ягоду и на долю секунды позже нажать на кнопку дистанционного затвора. Тайминг очень важен, поэтому мне понадобилось немало попыток прежде, чем я получил идеальный кадр. Такая же ситуация была при съемке перца и фруктов на улице. Можете сами посчитать, сколько щелчков затвором понадобится для «той самой» фотографии.

Для создания такого вида фотографий нужно выполнить такие шаги:

Подготовьте субъект и расставить вспышку(ки) в наиболее выгодных местах.
Беспроводные кнопки спуска затвора могут предоставить больше гибкости при размещении вспышек.
Переведите вспышки в ручной режим, чтобы иметь возможность контролировать их мощность.
Активируйте ручной режим камеры, чтобы получить контроль над ISO, диафрагмой и выдержкой.
Включите ручной фокус и сфокусируйтесь на субъекте.
Лучше работать в помещении с минимальным количеством естественного света. Тогда вы сможете получить правильную экспозицию, используя только вспышку.
Установите узкую диафрагму для максимальной глубины резкости.
Сократите ISO во избежание шума.
Выдержка здесь не критична, ведь экспонирование происходит за счет вспышки. Выдержка будет отвечать только за экспонирование естественного света.

Сделайте пробный снимок без вспышек. Он должен быть почти или полностью черным. Сократите выдержку и/или сократите диафрагму или ISO, чтобы добиться этого результата.
Включите вспышки и сделайте несколько пробных снимков. Установите их мощность на минимум, который позволит добиться адекватного экспонирования. Помните, меньшая мощность = меньшая длительность. Чем ниже мощность, тем выше «замораживающая способность».
Активируйте режим серийной съемки. Он повысит шансы на то, что один из снимков будет удачным.
На старт, внимание, марш снимать!
Не думайте, что сможете уловить нужный момент с первой попытки. Просматривайте каждый снимок и повторите процесс, если потребуется.

Canon 50D с объективом Tamron 17-50. Выдержка 1/60, диафрагма f/5.0, ISO 400. Синхронизация по второй шторке позволила добиться одновременно резкости и размытости. Автор: Rick Ohnsman

Объединяем размытие и резкость

Иногда снимок, объединяющий в себе элементы размытости движения и резкости, может выглядеть намного лучше. Для получения такого эффекта нужно использовать Синхронизацию по второй шторке. Это означает, что затвор будет открыт, пропуская естественный свет и ближе к окончанию времени экспонирования сработает вспышка, которая заморозит уловленный ею момент. Если оставить синхронизацию по первой шторке, вспышка сработает сразу же и выйдет так, что субъект будет сначала резким, а ближе к окончанию времени экспонирования станет размытым. Такой эффект выглядит очень неестественно, поэтому лучше все же синхронизировать по второй шторке.

Дальше и быстрее

Когда вы будете готовы фотографировать еще более быстро двигающиеся субъекты или поймете, что метод «быстрые руки, тайминг и удача» работает не так хорошо, попробуйте поработать с триггером затвора. Некоторые модели используют звук, чтобы активировать затвор и вспышку, другие могут работать с лазерными лучами таким образом, что, когда субъект прерывает луч, срабатывает затвор и вспышка. Смарт-триггер MIOPS имеет несколько режимов активации: звук, лазер и освещение, а также поддерживает функции Time Lapse и HDR. Если вы любите мастерить что-то самостоятельно и хорошо разбираетесь в электронике, на YouTube есть много видео, рассказывающих как смастерить свой собственный триггер на базе Arduino.

Для работы с очень быстрыми объектами (например, летящей пулей), ксеноновая вспышка вряд ли даст необходимый результат. Так называемая вспышка с коротким импульсом (air-gap flash) может обеспечить снимок с выдержкой, равной 1/1000000 секунды вместо стандартной 1/35000. В качестве замены ксенона используется воздух, а вместо 100 вольт напряжения – смертельно опасные 30 тысяч вольт. Если вы займетесь этим, то бесспорно переступите черту новичка и перейдете на новый уровень.

Желаю вам удачи в работе со скоростной съемкой. Не забудьте задать вопрос, поделиться комментарием или примерами своих фотографий. Я буду рад увидеть ваши успехи!

Автор: Rick Ohnsman

20/11/2017 Просмотров : 38519 Источник: improvephotography.com Перевод: Алексей Шаповал

Как выглядит высокоскоростная съёмка

Три знаменитые камеры для высокоскоростной съёмки.

Эти кадры — нечто совершенно фантастическое!

Tech Insider

Getty Images

Мы живем «здесь» и «сейчас». Привычное человеку пространство лежит в масштабах от километров до миллиметров, время — от лет до секунд. Наше воображение плохо вмещает вещи по-настоящему большие, мы почти неспособны отметить события короче десятых долей секунды. А ведь именно там часто происходит самое интересное. Заглянуть за эти пределы позволяют технологии, и самые быстрые вещи фиксируются сверхскоростными видеокамерами. Бросок языка хамелеона, полет пули, ядерный взрыв, движение световой волны. Тысячные, миллионные доли секунды… и почти что триллионные.

Шотландский фотограф использовал хитроумную систему из 12 камер, затворы которых срабатывали от рывка нитей, привязанных поперек беговой дорожки.

Уже в 1930-х компания Eastman Kodak предлагала серийно производившуюся камеру, способную делать до 1000 кадров в секунду на ленту 16-миллиметровой пленки. Инженеры из Bell Telephone Laboratories разработали собственную систему для изучения физики дребезга релейных контактов, добравшись до планки в 5000 кадров. Их систему усовершенствовали в компании Wollensak — 10 000 кадров. Впрочем, настоящую скорость фотосъемка набрала благодаря изобретателю Цирси Миллеру, который в 1940 году запатентовал устройство с вращающимся зеркалом, обещавшее скорость миллион кадров в секунду.

В их числе была и еще одна примечательная камера, созданная профессором Массачусетского технологического института с подходящим прозвищем «Папа Флэш». Гарольд Эджертон считается отцом скоростной съемки, а его камера Rapatronic — первым образцом современных аппаратов.

Rapatronic | 1940-е годы

Эджертон уже больше десяти лет занимался высокоскоростной съемкой, когда ему предложили разработать камеру для фиксации невиданно быстрого (и невиданно секретного) события — ядерного взрыва. Для испытаний обычно использовали от четырех до двенадцати таких аппаратов, каждый из которых мог сделать лишь по одному кадру с выдержкой 10 наносекунд. Ни один протяжный механизм неспособен сработать на такой скорости, так что после каждого снимка камеры приходилось перезаряжать. Не справился бы и механический затвор, управляющий диафрагмой. Но именно тут и скрывался главный секрет Эджертона.

Свет, попадающий на объектив Rapatronic, блокировался парой поляризационных фильтров, повернутых относительно оптической оси перпендикулярно друг другу: один «отсекал» волны с вертикальной поляризацией, другой — с горизонтальной. Однако зазор между ними был заполнен прозрачной жидкостью нитробензола, способной вращать плоскость поляризации, если к ней приложить внешнее электромагнитное поле. Поле создавалось электромагнитной катушкой, запитанной от мощного конденсатора. При срабатывании такого затвора излучение с вертикальной поляризацией, пропущенное первым фильтром, слегка «подкручивалось», и второй фильтр, блокирующий все вертикальные волны, свободно его пропускал на чувствительную пленку.

Beckman & Whitley 192 | 1981 год

Еще один «пережиток» холодной вoйны — 726-килограммовая камера Beckman & Whitley 192 — тоже создавалась для съемки ядерных взрывов и снова отправляет нас к первым испытаниям в Неваде. Вращающиеся зеркала Цирси Миллера здесь обернулись вращением регистрирующей аппаратуры вокруг трехстороннего зеркала в центре мощной конструкции. Струя сжатого газа приводила ее в движение, разгоняя до 6000 оборотов в секунду, и неподвижные зеркала поочередно отражали свет на каждую из 82 закрепленных по краю фотокамер. Каждый кадр получал выдержку меньше миллионной доли секунды. И хотя с Rapatronic это не сравнится, 192-я позволяла снимать события более протяженные, а не отключалась после первого снимка. Похожим образом действовала и разработанная в 1950-х годах в СССР камера ФП-22. Только в ней вращалась система зеркал, так что луч стремительно обегал круг по длинной ленте специальной фотопленки, делая до 100 000 кадров в секунду. Ну а сама легендарная Beckman & Whitley 192, уже списанная, в 2000-х почти за бесценок досталась «охотнику за грозами», инженеру Тиму Самарасу. Он переделал ее на современный лад, заменив пленочные камеры на 82 10-мегапиксельные CCD-матрицы. Путешествуя с камерой в трейлере, Самарас сделал немало эффектных кадров с молниями и торнадо, пока не погиб в урагане, который пронесся над Оклахомой в конце мая 2013 года.

«Пикокамера» | 2011 год

Скорость этой системы позволяет записать даже короткий световой импульс, пока он распространяется от донышка бутылки, отражается колпачком и возвращается обратно. «Во всей Вселенной для этой камеры нет ничего слишком быстрого», — хвастались разработчики устройства. Это, конечно, некоторое преувеличение. Строго говоря, даже «триллиона кадров в секунду», как о том поспешили написать новостные издания, их система не делает: эффективное время экспозиции здесь составляет целых 1,71 пикосекунды. Но гордость разработчиков можно понять. Аппаратура, созданная в Массачусетском технологическом институте (MIT), способна уследить, как расширяется сферическая волна света, испущенного импульсным лазером. Как и у многих специальных лабораторных инструментов для измерения быстропротекающих процессов, в основе системы лежит электронно-оптическая камера. Устройство напоминает приборы ночного видения: световая вспышка, поступающая в камеру через щель, выбивает электроны с фотокатода. Они ускоряются и фокусируются в электромагнитном поле. Наконец, пучок отклоняется, двигаясь по экрану люминофора: каждому моменту времени соответствует определенный участок экрана. Такие камеры (и даже пикосекундные) производят достаточно давно, в том числе и в России. Однако они, как правило, не позволяют рассмотреть никаких деталей. Поэтому инженеры MIT дополнили устройство поворотным зеркалом, которое направляет щель камеры, «сканируя» всю сцену, и сложнейшими математическими алгоритмами, которые собирают всё в последовательную смену кадров.

Кстати, теперь нас можно найти и в Telegram. Подписывайтесь на наш канал.

Высокоскоростная съемка — лови момент!

Сверхбыстрая или высокоскоростная фотография – это съемка моментов и процессов, которые недоступны для человеческого глаза, поскольку они происходят слишком быстро. Заморозка быстрого движения посредством скоростной фотосъемки позволяет фотографу совершенно по-другому взглянуть на окружающий мир и, казалось бы, обыденные явления. Вокруг нас случается множество самых разнообразных вещей, причем настолько молниеносно, что мы едва успеваем моргнуть глазом.

Высокоскоростная съемка позволяет получать необычные фотографические эффекты. Сегодня она также используется в медицинских и научных исследованиях для изучения быстропротекающих физических процессов. Настоящие мастера скоростной фотосъемки стремятся поймать и запечатлеть картинку в правильное мгновенье, чтобы сделать из этого полноценное фотографическое искусство. Как же запечатлеть на фотографиях чрезвычайно быстрое движение, используя лишь цифровую камеру?

Что нужно для высокоскоростной съемки?

Поскольку обычные камеры способны записывать лишь считанное количество кадров в секунду, то фотографы, пользующиеся такими аппаратами, рискуют пропустить огромное количество интересных моментов в промежутках между этими кадрами. Но зачем пропускать эти яркие моменты, ведь замедленная, сверхбыстрая съемка может обеспечить получение самых невероятных и удивительных результатов? Для осуществления высокоскоростной съемки, в первую очередь, потребуется камера, которая способна делать как минимум 128 кадров в секунду и выше. Таких моделей цифровых фотоаппаратов в настоящее время довольно много, благо производители фототехники оснащают свои камеры возможностью ведения скоростной непрерывной съемки.

Правда, значительная часть компактных фотоаппаратов любительского уровня, вероятно, не подойдет, поскольку в них существуют ограничения в параметрах настройки. Ведь для высокоскоростной съемки Вам нужен фотоаппарат, где Вы сможете вручную устанавливать значения светочувствительности ISO, выдержки и диафрагмы для того, чтобы обеспечить синхронизацию со вспышкой. Многие профессиональные зеркальные фотоаппараты из-за присутствия в их конструкции движущихся частей, в свою очередь, не могут обеспечить высокую скорость съемки. А значит, они также не годятся для подобной работы. Итак, при выборе камеры нужно убедиться в том, что она способна делать не менее 128 кадров в секунду и предоставляет фотографу все возможности для ручной настройки параметров съемки.

Следующее, что необходимо для сверхбыстрой фотосъемки – это электронная вспышка. Именно с помощью вспышки можно остановить движение и сделать замедленную, скоростную фотографию. И, конечно, Вам потребуется объект съемки. Тут все зависит от Вашей фантазии. Многие фотографы-энтузиасты занимаются тем, что снимают различные предметы в тот момент, когда они подвергаются разрушительному воздействию пули, выпущенной из пневматического оружия. Съемка в этот молниеносный момент действительно может принести впечатляющие кадры. Впрочем, возможны самые разные варианты. Например, съемка воздушного шарика, когда он лопается, съемка разбивающихся на мелкие кусочки электрических лампочек, фотографирование взрывающихся овощей и фруктов, съемка капель воды и многое другое.

При высокоскоростной съемке обычно используется ручная фокусировка. Светочувствительность устанавливается в районе 100 – 200 значений. В ручном режиме выбирается максимально короткая выдержка, чтобы «заморозить» движение. Естественно, что без штатива здесь не обойтись. Перед съемкой необходимо проверить композицию, фокус и глубину резкости, а также правильно подобрать значения выдержки и диафрагмы. Для получения корректного освещения при высокоскоростной съемке можно увеличить или уменьшить мощность вспышки, а также поменять значения чувствительности ISO и диафрагмы на камере.

Синхронизация

Одна из основных сложностей, с которой сталкивается фотограф при высокоскоростной съемке, заключается в необходимости синхронизировать работу камеры и вспышки. Тут нужно остановиться на том, как действует механизм затвора цифрового фотоаппарата. Как правило, затвор включает в себя так называемые шторки. При нажатии на кнопку спуска первая шторка открывается, и матрица фотоаппарата подвергается воздействию света. Далее опускается вторая шторка, в результате чего воздействие светом прекращается. На длинных выдержках можно легко управлять работой вспышки с тем расчетом, чтобы она сработала именно после открытия первой шторки или непосредственно перед закрытием второй.

Но как только устанавливается достаточно короткая выдержка, превышающая скорость синхронизации, затвор начинает работать быстрее. В результате, вторая шторка начинает движение еще до полного открытия первой. Между двумя шторками возникает определенный зазор, который перемещается вдоль затвора. Через этот затвор экспонируется матрица фотоаппарата. Однако если в этот момент сработает вспышка, то только небольшая часть кадра окажется экспонированной. Отсюда и возникают проблемы с экспонированием всего кадра при использовании максимально коротких выдержек и вспышки.

Чтобы обойти эту проблему, можно произвести экспонирование в абсолютно темной комнате. В этом случае затвор может оставаться открытым фактически без произведения экспонирования. Выдержка выбирается более длинная для совершения определенного действия, пока затвор фотоаппарата все еще открыт. Такое длинное экспонирование в темной комнате никак не повлияет на финальный результат.

Чтобы получить экспозицию, нужна только вспышка. Причем время работы вспышки не будет совпадать с реальным временем экспонирования. Теперь остается только понять, как много времени требуется для срабатывания вспышки. Здесь нужно понимать, что мощность вспышки напрямую влияет на продолжительность освещения и, соответственно, на выдержку. А значит, если Вы планируете снимать на выдержке короче 1/6000 секунды, то можно просто уменьшить мощность вспышки до нужного Вам уровня.

Впрочем, во многих современных моделях электронных вспышек уже присутствует специальный режим высокоскоростной синхронизации (HSS), когда вспышка испускает очень большое число коротких импульсов. Затвор фотоаппарата в это время работает ,и кадр экспонируется полностью. В этом режиме вспышка не может выдавать свою полную мощность, поскольку она производит десятки тысяч световых импульсов за короткий промежуток времени. Свет излучается не одним коротким, мощным импульсом, а целой серией, поэтому для того, чтобы заморозить движение, Вам придется больше укорачивать выдержку.

Помимо синхронизации работы вспышки и затвора фотоаппарата, вспышку также требуется синхронизировать с тем действием, которое Вы хотите зафиксировать. Например, вспышка должна сработать ровно в тот момент, когда пуля из пневматического оружия попадет в воздушный шар. Такую синхронизацию можно произвести при помощи звука, либо посредством самодельного механического переключателя, который приводит в действие вспышку ровно в момент, когда пуля попадает в цель.

Лови момент

В высокоскоростной фотографии очень важно правильно поймать момент для того, чтобы сделать снимок. Все действие происходит молниеносно, поэтому иногда фотограф торопится или, наоборот, не успевает нажать на кнопку спуска, что приводит к не самым лучшим результатам. Умение поймать нужный момент для съемки, безусловно, приходит с опытом. В первые разы Вам, возможно, придется повторить все несколько раз, прежде чем Вы поймаете нужный момент и получите достойный результат. Поэтому высокоскоростная фотография требует от фотографа немало терпения и сноровки. Бывает довольно трудно поймать правильный момент, когда речь, например, идет о пуле, летящей в цель с огромной скоростью. В общем, это занятие для терпеливых и сильных духом людей.

Если Вам надоели такие «обыденные» жанры, как пейзаж, макросъемка или портрет, имеет смысл попробовать свои силы в высокоскоростной фотографии. Она предоставляет фотографу широкое поле для творчества. Можно экспериментировать с настройками, выбирать различные предметы и явления для съемки, фотографировать с разных ракурсов для получения интересных кадров. Начав заниматься высокоскоростной фотосъемкой, Вы удивитесь, сколько ярких и завораживающих событий происходит вокруг нас, а мы даже не подозреваем об их потрясающей красоте.

Скоростная съемка танцев с пудрой

Скоростная съемка танцев с пудрой — Canon Russia

СТАТЬЯ

Амбассадор Canon Саша Хюттенхайн рассказывает о секретах создания художественных фотографий танцев, включая особенности работы с освещением при съемке танцоров в облаках муки на темном фоне.

Для освещения танцевальных сцен с мукой Саша Хюттенхайн использовал два светодиодных софтбокса, каждый из которых оснащен сеткой, чтобы не только направлять свет на танцора, но и подсветить облака муки в воздухе. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 50 мм, 1/125 сек., f/4 и ISO 200. © Саша Хюттенхайн

«Не пытайтесь повторить в домашних условиях!» — предупреждает амбассадор Canon Саша Хюттенхайн, когда описывает процесс создания своих прекрасных фотографий движений танцоров в облаках муки. Одним из главных ингредиентов такой фотосессии — 15 кг муки, которую ассистенты набирают совочками, а затем бросают в модель с двух сторон.

Саша известен своим утонченным, минималистским подходом к созданию фотографий танцев, портретов, фэшн-кадров и рекламных проектов для национальных и мировых клиентов. Работает он как на натурных съемках, так и в собственных фотостудиях во Франкфурте и Зигене, Германия. Для создания таких художественных фотографий танцоров ему нужно было продемонстрировать совершенное владение техникой и творческий талант.

«Самым сложным было поймать подходящий момент для спуска затвора, когда танцор выполняет свои быстрые движения, — признается Саша. — Это приходит только с опытом, однако камера с быстрой и надежной системой автофокусировки существенно упрощает процесс». Именно поэтому он в основном использовал EOS-1D X Mark III — флагманскую камеру Canon, предназначенную для создания динамичных сюжетов. По той же причине для своего последнего проекта, связанного с фотосъемкой брейк-дансера, он выбрал Canon EOS R6, которая выполняет автофокусировку всего за 0,05 секунды.

В этой статье Саша делится секретами создания необычных фотографий танцев, включая особенности работы с освещением при съемке движущихся танцоров в облаках муки на темном фоне.

Для создания фоторафий танцевальной тематики Саша предпочитает использовать стандартный объектив 24–70 мм. «Этот диапазон фокусных расстояний позволяет включить в кадр достаточно пространства, когда это необходимо. А если вам хочется создать более крупные планы, то объектив 70–200 мм станет для него отличным дополнением». Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 70 мм, 1/125 сек., f/4 и ISO 200. © Саша Хюттенхайн

Саша рассказывает о том, как он вовлекает моделей в творческий процесс фотосъемок, но ему обычно не приходится их мотивировать. «У танцоров всегда много энергии и сил, — говорит он. — И иногда их приходится немного осаживать, чтобы они не успели получить травмы во время выполнения сложных прыжков». Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2. 8L II USM и следующими параметрами: 50 мм, 1/125 сек., f/4 и ISO 200. © Саша Хюттенхайн

Используйте скоростные лампы

У Саши нет стандартной схемы освещения для съемки танцев. Он предпочитает выбирать подходящее освещение «спонтанно» только после того, как увидит самого человека и его образ. Он использует студийное освещение, а не вспышки Speedlite, поскольку у него выше входная мощность и более широкий ассортимент модификаторов света, которые обеспечивают свободу творчества.

«Для скоростной съемки в студии важнее всего, чтобы у вспышек была короткая задержка, — утверждает он. — Выдержка синхронизации вспышки с камерой не играет особой роли в таких проектах. Обычно я выбираю значение выдержки в диапазоне от 1/60 до 1/250 секунды. При этом в моем портфолио есть фотографии, для создания которых затвор был открыт за несколько секунд до срабатывания вспышки, чтобы добиться сочетания эффектов размытия и резкости. Но даже в таких случаях очень важно использовать вспышки с короткой задержкой срабатывания, ведь именно они позволяют запечатлеть танцора в прыжке и во время выполнения других быстрых элементов».

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.

Присоединиться к CPS 

Планируйте творить спонтанно

«В начале карьеры я оттачивал свои навыки, фотографируя театральные постановки, — рассказывает Саша. — И хотя мне это нравилось, у меня не было никакой возможности повлиять на сам процесс, сцену, позы или освещение. Поэтому я решил пригласить танцоров в свою студию, где я смог реализовать собственные идеи наилучшим образом».

«И по сей день я тщательно планирую и готовлюсь к каждой фотосессии, особенно при выборе стиля и образов. Однако фотосессия — это совместная работа модели и фотографа, поэтому мне нравится давать танцорам достаточный простор для реализации собственных идей. И во время каждой фотосъемки случаются спонтанные удачные моменты, к которым нужно быть готовым в любой момент».

Чтобы сделать снимки более динамичными, Саша часто использует вентиляторы. Однако он утверждает, что наличие одного или двух ассистентов — для движения ткани или подбрасывания муки — просто необходимо для создания идеального образа. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 50 мм, 1/125 сек., f/4 и ISO 200. © Саша Хюттенхайн

По словам Саши, для создания четких фотографий танцевальных движений при съемке с высокой частотой огромную роль играет система вспышек с короткой задержкой. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark III с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 70 мм, 1/125 сек., f/4 и ISO 200. © Саша Хюттенхайн

Просматривайте и работайте сообща

Чтобы вовлечь танцоров в творческий процесс, Саша обычно ведет съемку на камеру, которая подключена к ноутбуку по беспроводной связи, что позволяет всем участникам фотосессии быстро просматривать предварительные версии фотографий в формате JPEG. «Я так делаю и во время студийных съемок, и во время натурных, поскольку это позволяет каждому оценивать фотографии практически в момент их создания и предлагать свои варианты по улучшению. Это ускоряет рабочий процесс и повышает мотивацию всех участников. Большой экран позволяет точнее отслеживать мельчайшие детали, которые могут как испортить снимок, так и стать его изюминкой, что помогает избежать ошибок».

Экспериментируйте с мукой

Высокоскоростная съемка танцоров в клубах муки — это работа из пыльных, поэтому для нее необходимо иметь достаточно пространства. «Я предпочитаю снимать подобные проекты в просторных залах, но какую бы площадку вы не выбрали, она должна быть просторной и хорошо проветриваемой», — делится Саша.

Как работает интеллектуальная автофокусировка

Узнайте, как интеллектуальная автофокусировка в камерах Canon EOS R5, EOS R6 и EOS-1D X Mark III помогает сохранять любые мгновения.

Узнайте больше 

Вместо того, чтобы бросать муку в кадре самому, Саша полагается на помощь ассистентов или на отдельных танцоров. «Как вы понимаете, точная координация движений и правильно выбранный момент являются ключом к созданию лучших фотографий. Количество муки, а также расстояние, с которого ее бросают, определяют размер частиц, попадающих в кадр, и оказывают прямое влияние на форму облака и его текстуру.

Что касается освещения, для создания подобных кадров я предпочитаю использовать вспышку в светодиодных софтбоксах с сетками размером 30×180 см, расположенными слева и справа от модели. Освещение сцены сверху также может привести к удивительным результатам. Я использую среднюю мощность освещения, чтобы иметь возможность вести серийную съемку на скорости 16 кадров/сек. с помощью Canon EOS-1D X Mark III».

Горячие лампы и облака пыли из муки — не очень хорошее сочетание, поэтому Саша рекомендует накрывать все освещение и аккумуляторы для их защиты. «Также очень важно где-то через час после начала съемок устроить перерыв, чтобы пыль успела немного осесть и ее концентрация в помещении не стала критической».

«Система автофокусировки в камерах EOS-1D X Mark III, EOS R5 и EOS R6 быстрая, умная и идеально подходит для съемки движущихся объектов», — утверждает Саша. Для создания этой фотографии брейк-дансера он использовал функцию следящей автофокусировки на лице и глазах. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 24 мм, 1/125 сек., f/4.5 и ISO 200. © Саша Хюттенхайн

Изучите движения

Поймать красивый пируэт танцора балета со вспышкой очень непросто, но еще сложнее сохранить фокус при съемке быстрых и разноплановых движений уличных танцоров или брейк-дансеров, не говоря уже о композиции и запечатлении идеальных моментов. По словам Саши, понимание главных элементов хореографии танцора очень важно для планирования размещения камеры и освещения.

«И танцоры балета, и брейк-дансеры двигаются невероятно быстро, поэтому очень важно, чтобы танцор проговорил с вами все движения до начала фотосъемки, поскольку это поможет вам правильно настроить камеру и подготовиться самому. Я знал, что для съемки брейка необходимо установить камеру на достаточно низком уровне, поскольку так танцор будет эффектнее выглядеть в кадре, чем при съемке с более высокого угла. Также я выбрал короткое фокусное расстояние 24 мм, чтобы в кадр попало достаточное пространство».

Для фотосъемки брейк-дансера, выкладывающегося на полную, нужна система автофокусировки, которая сможет выдержать подобный темп. По словам Саши, быстрая система автофокусировки Dual Pixel CMOS AF II камеры Canon EOS R6 просто идеально справилась с этим типом съемки. «Я настроил на камере режим следящей автофокусировки (Servo AF) и включил функции отслеживания лиц и автоматической фокусировки на глазах, и во время всего танца камера сохраняла фокусировку. Она сработала просто великолепно даже на самых резких движениях и поворотах. Высокая скорость серийной съемки камеры EOS R6 до 20 кадров/сек. также отлично подошла для съемки брейка».

Автор Marcus Hawkins

Оборудование Саши Хюттенхайна

Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий

Canon EOS-1D X Mark III

Флагманская камера Canon для создания динамичных сюжетов позволяет вести фотосъемку с частотой до 20 кадров/сек. , использует алгоритмы глубинного обучения для фокусировки, а также отличается потрясающим динамическим диапазоном.

Дополнительная информация

Canon EOS R6

Инновационная камера EOS R6 располагает технологиями, которые заставят вас снова влюбиться в искусство фотографии, среди них — скорость бесшумной съемки 20 кадров/сек., стабилизация изображения, эквивалентная 8 ступеням экспозиции, и система Dual Pixel CMOS AF II, которая, по словам Саши, не сбивалась с объекта даже во время быстрых движений и поворотов.

Дополнительная информация

view more  Hide Additional 

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

Стандартный профессиональный зум-объектив, обеспечивающий исключительное качество изображения и большую диафрагму f/2.8 по всему диапазону фокусных расстояний.

Дополнительная информация

Canon RF 24-70mm F2.

8L IS USM

Объектив RF 24-70mm располагает высокой светосилой, стабилизацией изображения и мотором Nano USM для бесшумной фокусировки.

Дополнительная информация

view more  Hide Additional 

Speedlite 470EX-AI

Мощная вспышка Speedlite с уникальной головкой с поворотным креплением и электроприводом быстро и легко обеспечивает освещение профессионального уровня. Она входит в основной комплект оборудования Саши, поэтому всегда у него под рукой, что особенно удобно во время работы вне студии.

Дополнительная информация

view more  Hide Additional 

СТАТЬЯ

Динамичная съемка серфинга с камерой Canon EOS-1D X Mark III

«Она меняет правила игры», — говорит фотограф серфинга Бен Туар, ставший первым профессиональным фотографом, кому довелось поснимать на флагманскую цифровую зеркальную камеру Canon для профессионалов. Узнайте, почему.

Узнайте больше

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

Как сделать скоростную съемку. Часть 1 | RC.Incubator

Привет, уважаемые фотографы! Сегодня в рубрике “RC.Incubator“ вы узнаете как снимать на очень коротких выдержках. Высокоскоростная съемка представляет собой техническое испытание для все фотографов, в том числе и для людей с опытом. Эти восемь советов и подсказок помогут узнать новые трюки в этом нелегком деле.

Начиная с 1930-х годов, Гарольд Док Эдгертон, профессор Массачусетского технологического института, посвятил себя разработке вспышек и камер, которые могли бы буквально «заморозить» движение. В течение следующих десятилетий он фотографировал спортсменов, сотни капель различных жидкостей и даже пули. У него получилось захватить эту самую долю секунды и заставить мир восхищаться простыми ежедневными событиями, будь то вращающиеся ножи газонокосилки или лопающийся воздушный шар. Однажды он сказал: «Глаза человека не предназначены для скорости, для этого нужна вспышка».

С тех пор технология стремительно развивалась, а человечество по-прежнему стремится запечатлеть неуловимые в реальной жизни моменты. Эти восемь советов от опытных фотографов помогут задокументировать молниеносные события, такие как падение капли в воду, взрыв воздушного шарика, раскол лампочки.

Прежде чем начинать съемку стоит протестировать свет и оборудование

Быстрая фотосъемка ловит действие, которое зачастую неосязаемо невооруженному глазу, что и делает ее одновременно интересной и технически сложной. На фотографии изображена обыкновенная лампочка, которая разлетается на тысячи кусочков, как только в нее попадает пуля. Действие происходит настолько быстро, что нить накала все еще раскаленная.

Этот процесс очень изнурительный и времязатратный. На подготовку лампочки, камеры, спускового механизма, регулировку, проверку настройки вспышки и окружающего света требуется очень много времени. Но сам процесс длится меньше секунды. Для такого кадра потребуется уйма попыток и не одна лампочка, прежде чем получиться приемлемый результат.

Совет

Перед началом съемки, протестируй освещение и оборудование, чтобы идеально настроить камеру. Кроме того, обзаведись надежной защитой и используй дистанционное управление.

Используй триггеры чтобы идеально рассчитать время

Эта фотография была снята в домашней студии, во время подготовки к предстоящему воркшопу. Фотографу нравится вода и он решил поэкспериментировать с шариками. Чтобы сделать точно также потребовалось много попыток прежде чем раскрыть главный секрет.

Здесь были использованы две вспышки Indra 500, одна для освещения сзади, чтобы подсветить воду и одна сбоку, чтобы осветить руку. В темной комнате можно совместить выдержку 2,5 секунды и диафрагму f/16. Это также подавило свет и помогло получить черную рамку. Единственный свет, который попал в объектив – это была короткая вспышка, настроена на минимальную мощность, всего в 1/15 000-ю секунды. Триггер был настроен на звук лопающегося шара. От него мгновенно срабатывает вспышка, замораживая момент, когда вода все еще сохраняет первоначальную форму.

Совет

Использование вспышки, в частности, с максимально короткой продолжительностью – самая важная вещь при высокоскоростной съемке. Поначалу кажется, что 1/2000 секунды — это быстро, но на практике этого недостаточно, чтобы заморозить движение. Увеличение скорости затвора до 1/8000 секунды даст результат получше, но теперь камера не успевает захватить достаточно света в кадр. С помощью короткой вспышки намного проще полностью заморозить время и контролировать экспозицию. Hahnel Captur Pro trigger отлично помогает поймать идеальный момент. Работа с камерой или вспышкой ориентируясь на звуковой триггер устраняет право на ошибку и автоматически определяет время.

Убедись, что вспышки настроены на минимальные показатели, и тогда предмет полностью застынет

Экспериментируя с водой очень сложно получить стабильный результат. Эта фотография была одной из самых первых после инвестиции в «набор для съемки воды». Нужно очень долго настраивать освещение, консистенцию воды и ее цвет. Тем не менее неважно, насколько ты стараешься, ведь главное – это терпение.

Совет

Сохраняй спокойствие и продолжай практиковаться. Фотографу потребовалось сделать тысячу снимков (и немного удачи) прежде чем получился точный кадр. Фотоаппарат — это не самая важная деталь и совсем необязательно покупать что-то специально для подобных снимков. Нужно всего лишь правильно выставить настройки в ручном режиме. Также можно использовать любой объектив, но наилучшие результаты дает макрообъектив.

Обязательно используй штатив. Установка камеры на штатив поможет не только избежать дрожания, но и обезопасит оборудование во время подготовки всех элементов. Как правило, для подобной съемки используются несколько вспышек с ручным управлением мощностью. Но даже одна вспышка и правильная настройка даст отличный итог.

Если у тебя нет триггера, то используй режим серийной съемки. Среди сотен кадров можно будет найти один достойный. Настраивая самую длинную выдержку скорость затвора будет снижаться, а ярко освещенная комната негативно повлияет на снимок. Поэтому нужно делать все в темной комнате. Следует настроить апертуру между f/11 и f/16 так как это поможет получить глубину резкости и оставить весь объект в фокусе.

Прими беспорядок

Горячие летние деньки могут стать мощным стимулом фотографировать что-то освежающее, например, эскимо. И когда тебе не хватает навыков стилизации еды можешь придумать веселый способ как это компенсировать. Если из тебя плохой повар, но ты любишь мороженое, сделай замороженные в лимонаде кусочки фруктов, а после заставь их на фото левитировать.

Гравитация в фотографии действует необычным образом и порой не сразу можно понять, что объект висит вверх ногами. Капли как будто падают вверх. Каждое эскимо было сфотографировано отдельно, фрукты были подвешены в воздухе на длинных иголках. Фотограф вылил немного воды из шприца на эскимо и сделал несколько снимков. Затем объединил три фотографии в одну и вуаля!

Совет

Используй то, что есть под рукой прямо сейчас. Современное оборудование очень упрощает эту задачу, а его отсутствие не значит, что ничего не получится. Всегда можно поработать над бюджетом и создать динамическое изображение, используя самые простые механизмы и реквизиты. Например, пистолет для клея поможет контролировать реквизит, а это непосредственно ключевой фактор съемки брызг. Вы также можете использовать клей, чтобы заставить кофейную чашку балансировать на краю блюдца.

Не бойся беспорядка. Каждый проект, который включает в себя работу с жидкостью влечет за собой хаос в помещении. Есть два пути как с этим бороться. Первый — принять меры, чтобы избежать беспорядка. Второй — принять тот факт, что все выйдет из-под контроля и просто перестать беспокоиться об этом.

Продолжение статьи «Высокоскоростная съемка – советы профессионалов. Часть 2» читайте тут.

А если интересует фотосъемка с длинной выдержкой, то материал доступен по этой ссылке

лучшие снимки, сделанные на высокоскоростные камеры

Три знаменитые камеры для высокоскоростной съемки — это нечто совершенно фантастическое!

Роман Фишман

Высокоскоростная съемка развивалась почти так же стремительно, как фотография и кино. И если в середине XIX века на получение одного кадра требовалась неподвижная экспозиция в четверть часа и дольше, то уже в 1878-м Эдвард Мейбридж смог со снимками в руках доказать, что при беге лошадь не всегда касается земли хотя бы одной ногой. Шотландский фотограф использовал хитроумную систему из 12 камер, затворы которых срабатывали от рывка нитей, привязанных поперек беговой дорожки.

Его патент лег в основу камеры, использованной участником проекта «Манхэттен» Берлином Брикснером для съемок первого в истории ядерного взрыва. Испытания «Тринити» фиксировали с 10-километрового расстояния, наставив на эпицентр сразу полсотни сложных съемочных аппаратов. В их числе была и еще одна примечательная камера, созданная профессором Массачусетского технологического института с подходящим прозвищем «Папа Флэш». Гарольд Эджертон считается отцом скоростной съемки, а его камера Rapatronic — первым образцом современных аппаратов.