Компенсация экспозиции: Как использовать компенсацию экспозиции

Содержание

Экспокоррекция в фотоаппарате, для чего это колесико

Довольно часто на профильных форумах, с появлением той или иной новинки, всплывает вопрос, зачем делать отдельное колесо экспокоррекции в фотоаппарате и выносить его на корпус, когда им практически никто не пользуется. До некоторых пор я сам не обращал внимания на это чудо-колесико, пока методом проб и ошибок не оценил все преимущества, которые может дать правильная экспокоррекция.

Итак, что такое экспокоррекция в фотоаппарате по научному — это «принудительное введение поправки в измеренную экспозицию для компенсации ошибок измерения или достижения художественных эффектов» (из Википедии).

Когда-то давно экспозицию фотографы измеряли с помощью экспонометра, теперь это все делается автоматически самой камерой. Однако, даже электроника иногда ошибается, особенно в условиях сложной освещенности (съемка темного объекта, объекта на ярком фоне, в контровом свете и пр.).

Выделяют три ситуации:

  • Правильно экспонированный кадр, когда есть баланс между светом и тенью, детали хорошо различимы как на свету, так и в тенях.
  • Недоэкспонированный кадр — пропадают детали в тенях, темное изображение.
  • Переэкспонированный кадр — слишком много света на матрице фотоаппарата, некоторые места фотографии сильно засвечены, в них отсутствуют детали.
Обратите внимание, на фотографии нет неба, одно белое пятно

Фотография приведенная выше наглядно демонстрирует, что может получиться, если не подумать об экспозиции и вовремя ее не откорректировать. Получаем фото, на котором вместо неба белое пятно, … а ведь там были облачка. В этом случае достаточно было сделать перед фотографированием экспокоррекцию -1-1,5 EV, на снимке появилось бы небо, а в редакторе затем можно осветлить участки в тенях.

Итак, разберем на простом примере, что нам дает экспокоррекция.

Первый файл, снято без коррекции экспозиции (0EV).

На лепестках очень много света, невнятные цвета, пропала текстура и контуры лепестков, изображение переэкспонированно. Открываем редактор и пытаемся улучшить ситуацию.

Нажмите, чтобы увеличить

Лучше не стало, т. к. там, где из-за пересвета чистые белые пятна, информации для редактирования уже нет.

Следующее изображение сделано сразу за предыдущим, но с коррекцией экспозиции — 1EV.

На фотографии отчетливо видны лепестки, переходы цвета.

Делам пару действий по осветлению тени в редакторе и получаем сбалансированное изображение.

Нажмите, чтобы увеличить

При фотографировании при недостаточном освещении экспокоррекцию делаем в плюс.

Экспокоррекция 0EVЭкспокоррекция +1EV и коррекция освещенности в простейшем редакторе

Так зачем необходима экспокоррекция в фотоаппарате? Для того, чтобы вносить поправки в освещенность получаемого кадра и добиваться наилучшего баланса между деталями, находящимися в светлой и затемненной областях снимка, избегать белых и черных пятен, в которых нет деталей.

Еще один вариант применения экспокоррекции выглядит не совсем логично, но работает и вполне себя оправдывает.

Экспокоррекция 0EV, выдержка 1/125cЭкспокоррекция -1EV, выдержка 1/250c

Если вы в лесу увидели, например, белку, хотите ее сфотографировать, но понимаете, что выдержки для съемки подвижного зверька маловато, а диафрагма и ISO на максимуме, в таком случае можно уменьшить экспокоррекцию на 1 и получить дополнительный выигрыш в выдержке.

Конечно, в этом случае, снимать лучше всего в RAW.

Экспозиция. Поправка экспозиции. Что такое экспозиция и как ее корректировать.

Экспозиция – это количество света, нужное для создания фотографии. Ничего сложного.

Экпозиция. Поправка экспозиции

Экспозиция дозируется основными средствами:

  1. Выдержкой
  2. Диафрагмой
  3. Значением светочувствительности ISO
  4. Вспышкой (или другими осветительными приборами)

В основном, в цифровой фотографии принято говорить, что экспозиция зависит только от выдержки, диафрагмы и ISO, но на самом деле все, кто так говорят, опускают работу вспышки.

Экспозиция меряется в единицах экспозиции E.V. (Exposure Value).

Экспозиция снимка без изменения +-0

Важно: если зафиксировать значение ISO и мощность вспышки (как, например на старых пленочных камерах), то останется возможность изменять только выдержку затвора фотоаппарата и диафрагму объектива. В таком случае, выдержку и диафрагму называют экспопарой

. Они пара, потому, что при изменении одной, другая подстраивается под вторую. Эту подстройку как раз осуществляет камера.

Самое важное: изменяя один из параметров основной четверки, нужно изменить и один из трех остальных для сохранения текущей экспозиции. Так, изменяя выдержку, нужно будет либо изменить значение диафрагмы, либо значения ISO для сохранения текущего значения экспозиции.

Экспозиция сдвинута на 1.33 ступени влево, так как на снимке много темных участков

За правильную экспозицию в камере отвечает экспонометр. Экспонометр – это специальный датчик в камере, который делает замер количества света, “поглощаемое” объективом, и рассчитывает “правильные” параметры выдержки, диафрагмы и значения ISO, а иногда и мощности вспышки для создания “правильной” экспозиции.

Под правильной экспозицией обычно подразумевают сбалансированное заполнение снимка светлыми и темными участками, обычно, экспонометр пробует сделать “правильную” гистограмму. Вообще, как экспономерт это делает, очень сложно объяснить на пальцах.

Экспозиция сдвинута на 1.33 ступени влево, хотя, по идеи здесь нужно было сдвигать вправо. Это специфика самой камеры.

Замер экспозиции в автоматических режимах

В автоматических режимах, фактически во всех режимах кроме P,A,S,M камера полностью сама определяет параметры выдержки, диафрагмы и ISO. Если включена вспышка, то еще и рассчитывается мощность для вспышки. В зависимости от режима съемки высчитываются приоритеты того или иного параметра в экспозиции.

без поправки экспозиции

Поправка экспозиции

Обычно камера (фотоаппарат) имеет возможность сдвинуть общую экспозицию снимка влево или вправо по гистограмме (либо добавить количества света, либо уменьшить количество света). За это отвечает специальная кнопка, которую очень легко найти, она имеет обозначение “+-“. Например, на камерах Nikon, поправку “+-” можно использовать только в творческих режимах P,A,S,M, во всех других режимах поправка будет недоступна.

Поправка экспозиции. Наглядно видно, что изменилось. -1, 0, +1

Поправка экспозиции с выключенной вспышкой и выключеным авто ISO:

1. В режиме A (приоритет диафрагмы) – при использовании “+-” камера будет изменять выдержку затвора для компенсации экспозиции

2. В режиме S (приоритет выдержки) – при исопльзовании “+-” камера будет изменять диафрагму для компенсации экспозиции

3. В режиме M (ручной режим) – камера не будет реагировать на поправку “+-” если выключена функция АВТО ISO. Если же функция АВТО ISO включена, то камера будет изменять значение ISO.

4. В режиме P (программный режим) – камера может изменять и выдержку и диафрагму

Если же вспышка включена, то компенсация происходит и с изменением мощности вспышки и других параметров. Особенно, при включенной вспышке (в режиме автоматической мощности вспышки TTL) сильно чувствуется поправка “+-” при ручном режиме M.

С некоторыми задачами экспонометр камеры справляется хорошо. И поправку не нужно использовать

Поправка мощности вспышки

Еще одним усложнением при работе с “+-” является отдельная функция поправки мощности вспышки.

Эта функция имеет пиктограмму такую же как и “+-“, но еще добавляется значок молнии. Эта функция непосредственно влияет на поправку мощности вспышки. Изменяется точно так же, на определенное количество E.V. Очень сложно рассчитывать одновременно поправку мощности вспышки и экспозиции. Например, если включена обычная поправка экспозиции “+-” c значением +0.3EV и “молния +-” с значением +0.7EV, то общая экспозиция будет иметь сдвиг +1EV.

Съемка в сложных условиях тумана требует поправку экспозиции

А еще хуже, что мощность вспышки при использовании внешних вспышек меняется в двух местах – на камере, и на самой вспышке. На камере может стоять поправка мощности вспышки +1E.V., а на самой внешней вспышке может стоять поправка мощности -0.7E.V. в конечном итоге фотография получит +0.3E.V. поправки общей экспозиции от стандарта, который предложит автоматика камеры.

А если накрутить все три значения поправок экспозиции: вспышки в меню камеры, внешней вспышки и общей экспозиции, то черт ногу сломает рассчитывать конечный результат.

Сильная поправка экспозиции в лево (в сторону теней), чтобы придать снимку нужный эффект силуэта.

Зачем нужна поправка экспозиции

Поправка нужна для создания нужной фотографу экспозиции снимка. Камера всегда пробует сделать что-то среднее, которое совсем не годится для создания нужного эффекта на фотографии. Потому, фотограф делает поправку и получает либо чуть более светлый снимок, либо, чуть темный.

Не удобней ли вместо поправки экспозиции использовать ручной режим?

Нет, не удобней, когда идет активная съемка, то лучше всего работать в полуавтомате P,A,S и выполнять поправку, нежели наугад делать снимки. Как показывает мой опыт, полностью ручной режим хорош только для неспешных сцен, фотоэкспериментов, студийной съемки. Если снимать в полуавтомате P,A,S, то обычно камера делает более-менее нормальную экспозицию, которую легко дотянуть, снимая в RAW.

Зачем вообще в ручном режиме М поправка экспозиции?

  1. При включенной вспышке современные камеры все таки делают замер экпозиции и с помощью мощности вспышки пробуют сделать “правильны снимок”, учитывая поправку от замеренной нормы.
    Поправка работает, только если сцена недоэкспонированная по мнению камеры.
  2. При включенном авто ISO современные камеры , также, все таки делают замер экпозиции и с помощью подстройки ISO пробуют сделать “правильный снимок”, учитывая поправку от замерянной нормы.
  3. В видоискателе удобно смотреть отклонения экспозиции с указанной поправкой от нормы, которую показывает камера.
  4. При переходе в другой режим, например P,A,S поправка “+-” начинает работать, иногда, это очень удобно.

Сильная поправка экспозиции влево для того, чтобы спасти фактуру кожи от пересвета, частый прием при съемке людей

Когда нужно использовать поправку экспозиции?

На самом деле, именно фотограф решает, когда и зачем нужно ему выполнять поправку экспозиции. Есть общие рекомендации:

  • Увеличивать компенсацию при съемке белого на белом
  • Уменьшать при съемке черного на черном (черного кота на черном фоне)
  • Обычной поправки экспозиции, когда экспозамер камеры “врет”.

Но, каждая современная цифрозеркальная камера имеет свой собственный экспозамер, который замеряет по своим критериям. Нужно привыкнуть именно к своей камере, знать точно, в каких сценах камера сделает “пересвет” или “недосвет”. Приведу фактический пример: моя простенькая камера Nikon D80 имеет плохое свойство сдвигать экспозицию в светлые тона, тем самым делать переэкспонирование сцены.

Личный опыт

Я частенько использую поправку экспозиции. В основном, не больше +-2 e.v. Все современные цзк имеют такую функцию, и это очень удобно и практично. Я не даю советов по настройке экспозиции, так как каждый сам должен решить, как именно подчеркнуть с помощью экспозиции нужную атмосферу в фотографии.

Иногда и со вспышкой камера нормально отрабатывает экспозицию

Ничего не понятно и сложно

Если не знаете как, лучше поправлять экспозицию, попробуйте воспользоваться брекетингом эскозиции. А еще проще – снимайте в RAW и корректируйте экспозицию в RAW конверторе, таком как Adobe Camera Raw, Adobe Lightroom и родных программах для камеры.

Из RAW можно практически без потери качества баловаться поправкой экспозиции на +-2 E.V.

Свет фонаря с поправкой экспозиции

Вывод:

Поправка экспозиции помогает достичь нужного эффекта в фотографии и просто подкорректировать автоматику замера экспозиции в камере. Поправка экспозиции – это творческий элемент, который всегда нужно подбирать индивидуально при каждом снимке. Если есть вопросы по поводу поправки экспозиции, задавайте в комментариях, так как тема достаточно сложная. Советую ознакомится со смежной темой – методы замера экспозиции.

Помощь проекту. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Экспозиция (фотография) - Exposure (photography)

В фотографии , экспозиция представляет собой количество света на единицу площади (в плоскости изображения освещенности раза время экспозиции) , достигая кадр фотопленки или поверхность электронного датчика изображения , как определено выдержкой , линзы диафрагмы , и сцену яркость . Экспозиция измеряется в люксах- секундах и может быть вычислена на основе значения экспозиции (EV) и яркости сцены в заданном регионе.

«Экспозиция» - это цикл с одним затвором . Например, длинная выдержка относится к одному длинному циклу затвора, чтобы собрать достаточно тусклого света, тогда как мультиэкспозиция включает серию циклов затвора, эффективно накладывая серию фотографий на одно изображение. Накопленная фотометрическая экспозиция ( Н v ) такое же , при условии, что общее время экспозиции одно и то же.

Определения

Сияющее воздействие

Сияющий экспозиции из поверхности , обозначается Н е ( «е» для «энергичных», чтобы избежать путаницы с фотометрических величин) и измеряется в Дж / м 2 , задается

ЧАСезнак равноEет,{\ displaystyle H _ {\ mathrm {e}} = E _ {\ mathrm {e}} t,}

где

Световая экспозиция

Световой экспозиции из поверхности , обозначается Н V ( «V» для «визуальный», чтобы избежать путаницы с радиометрических величин) и измеряется в lx⋅s , дается

ЧАСvзнак равноEvт,{\ Displaystyle H _ {\ mathrm {v}} = E _ {\ mathrm {v}} t,}

где

  • E v - освещенность поверхности, измеренная в лк;
  • t - продолжительность воздействия, измеряемая в с.

Если измерение настроено так, чтобы учитывать только свет, который реагирует с фоточувствительной поверхностью, то есть взвешенный по соответствующей спектральной чувствительности , экспозиция по-прежнему измеряется в радиометрических единицах (джоулях на квадратный метр), а не в фотометрических единицах (взвешенных номинальной чувствительностью человеческого глаза). Только в этом случае с соответствующим взвешиванием H измеряет эффективное количество света, падающего на пленку, так что характеристическая кривая будет правильной независимо от спектра света.

Многие фотографические материалы также чувствительны к «невидимому» свету, который может быть неприятным (см. УФ-фильтр и ИК-фильтр ) или преимуществом (см. Инфракрасную фотографию и фотографию полного спектра ). Для характеристики такой чувствительности к невидимому свету уместно использование радиометрических единиц.

В сенситометрических данных, таких как характеристические кривые, логарифмическая экспозиция обычно выражается как log 10 ( H ). Фотографы, более знакомые с логарифмической шкалой с основанием 2 (например, значениями экспозиции ), могут преобразовать, используя log 2 ( H ) ≈ 3,32 log 10 ( H ) .

Таблица 2. Блоки радиометрии СИ
Количество Ед. изм Размер Примечания
название Символ название Символ Символ
Энергия излучения Q e джоуль J ML 2T −2 Энергия электромагнитного излучения.
Плотность лучистой энергии ж е джоуль на кубический метр Дж / м 3 ML −1T −2 Лучистая энергия на единицу объема.
Сияющий поток Φ e ватт W = Дж / с ML 2T −3 Излучаемая, отраженная, переданная или полученная энергия излучения в единицу времени. Иногда это также называют «сияющей силой».
Спектральный поток Φ e, ν ватт на герц Вт / Гц ML 2T −2 Лучистый поток на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅нм -1 .
Ф е, λ ватт на метр Вт / м MLT −3
Сияющая интенсивность I e, Ω ватт на стерадиан Вт / ср ML 2T −3 Излучаемый, отраженный, передаваемый или принимаемый поток излучения на единицу телесного угла. Это направленная величина.
Спектральная интенсивность I e, Ω, ν ватт на стерадиан на герц W⋅sr −1 ⋅Hz −1 ML 2T −2 Интенсивность излучения на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт · ср −1 · нм −1 . Это направленная величина.
I e, Ω, λ ватт на стерадиан на метр W⋅sr −1 ⋅m −1 MLT −3
Сияние L e, Ω ватт на стерадиан на квадратный метр W⋅sr −1 ⋅m −2 MT −3 Лучистый поток, излучаемый, отраженный, передаваемый или принимаемый поверхностью , на единицу телесного угла на единицу площади проекции. Это направленная величина. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральное сияние L e, Ω, ν ватт на стерадиан на квадратный метр на герц W⋅sr −1 ⋅m −2 ⋅Hz −1 MT −2 Яркость поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅sr −1 m −2 nm −1 . Это направленная величина. Иногда это также неправильно называют «спектральной интенсивностью».
L e, Ω, λ ватт на стерадиан на квадратный метр, на метр W⋅sr −1 ⋅m −3 ML −1T −3
Энергия
излучения Плотность потока
E e ватт на квадратный метр Вт / м 2 MT −3 Лучистый поток , полученный с помощью поверхности на единицу площади. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральная освещенность
Спектральная плотность потока
E e, ν ватт на квадратный метр на герц Вт⋅м −2 ⋅Гц −1 MT −2 Освещенность поверхности на единицу частоты или длины волны. Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью». Единицы измерения спектральной плотности потока, не относящиеся к системе СИ, включают янский (1 Ян = 10 −26  Вт⋅м −2 Гц −1 ) и единицу солнечного потока (1 sfu = 10 −22  Вт⋅м −2 ⋅Гц −1 = 10 4).  Jy).
E e, λ ватт на квадратный метр, на метр Вт / м 3 ML −1T −3
Лучистость J e ватт на квадратный метр Вт / м 2 MT −3 Лучистый поток, покидающий (испускаемый, отраженный и проходящий) поверхность на единицу площади. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральное излучение J e, ν ватт на квадратный метр на герц Вт⋅м −2 ⋅Гц −1 MT −2 Сияние поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅м −2 нм −1 . Иногда это также неправильно называют «спектральной интенсивностью».
J e, λ ватт на квадратный метр, на метр Вт / м 3 ML −1T −3
Сияющая выходность М е ватт на квадратный метр Вт / м 2 MT −3 Лучистый поток , излучаемый на поверхности на единицу площади. Это излучаемая составляющая излучения. «Излучение» - это старый термин для обозначения этой величины. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральная выходность М е, ν ватт на квадратный метр на герц Вт⋅м −2 ⋅Гц −1 MT −2 Излучение поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅м −2 нм −1 . «Спектральный коэффициент излучения» - старый термин для обозначения этой величины. Иногда это также неправильно называют «спектральной интенсивностью».
M e, λ ватт на квадратный метр, на метр Вт / м 3 ML −1T −3
Сияющее воздействие H e джоуль на квадратный метр Дж / м 2 MT −2 Лучистая энергия, получаемая поверхностью на единицу площади, или, что эквивалентно, освещенность поверхности, интегрированная по времени облучения. Иногда это также называют «сияющим флюенсом».
Спектральная экспозиция H e, ν джоуль на квадратный метр на герц Дж⋅м −2 ⋅Гц −1 MT −1 Излучение поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Дж⋅м −2 нм −1 . Иногда это также называют «спектральным флюенсом».
H e, λ джоуль на квадратный метр, на метр Дж / м 3 ML −1T −2
Полусферический коэффициент излучения ε Нет данных 1 Излучение поверхности , деленное на выход черного тела при той же температуре, что и эта поверхность.
Спектральная полусферическая излучательная способность ε ν
 или
ε λ
Нет данных 1 Спектральная светимость поверхности , деленная на светимость черного тела при той же температуре, что и эта поверхность.
Направленная излучательная способность ε Ω Нет данных 1 Излучение , излучаемый на поверхности , разделенные , что излучаемый черного тела при той же температуре , как эта поверхность.
Спектрально-направленная излучательная способность ε Ω, ν
 или
ε Ω, λ
Нет данных 1 Спектральное свечение , излучаемое на поверхность , деленное на том , что из черного тела при той же температуре , как эта поверхность.
Полусферическое поглощение А Нет данных 1 Лучистый поток поглощается на поверхность , деленный на которые получены этой поверхность. Не следует путать с « поглощением ».
Спектральное полусферическое поглощение A ν
 или
A λ
Нет данных 1 Спектральный поток поглощается на поверхности , деленная на которые получены этой поверхности. Это не следует путать со « спектральным поглощением ».
Направленное поглощение А Ом Нет данных 1 Излучение поглощается на поверхности , деленной на сияния падающего на эту поверхность. Не следует путать с « поглощением ».
Спектральное направленное поглощение A Ω, ν
 или
A Ω, λ
Нет данных 1 Спектральный сияния поглощается на поверхности , деленной на спектральной энергетической яркости падающего на эту поверхность. Это не следует путать со « спектральным поглощением ».
Полусферическое отражение р Нет данных 1 Лучистый поток, отраженный от поверхности , делится на поток , принимаемый этой поверхностью.
Спектральная полусферическая отражательная способность R ν
 или
R λ
Нет данных 1 Спектральный поток отражается на поверхности , деленная на которые получены этой поверхности.
Направленное отражение R Ом Нет данных 1 Излучение отражается на поверхности , деленной на том , что полученные с помощью этой поверхности.
Спектральное направленное отражение R Ω, ν
 или
R Ω, λ
Нет данных 1 Спектральное сияние отражается на поверхность , деленный на которые получены этой поверхность.
Полусферический коэффициент пропускания Т Нет данных 1 Лучевой поток передается по поверхности , деленная на которые получены этой поверхности.
Спектральное полусферическое пропускание T ν
 или
T λ
Нет данных 1 Спектральный поток передается по поверхности , деленная на которые получены этой поверхности.
Направленный коэффициент пропускания Т Ом Нет данных 1 Излучение передается по поверхности , деленная на которые получены этой поверхности.
Спектрально-направленное пропускание T Ω, ν
 или
T Ω, λ
Нет данных 1 Спектральное сияние передается по поверхности , деленный на которые получены этой поверхность.
Полусферический коэффициент затухания μ обратный счетчик м −1 L −1 Поток излучения, поглощаемый и рассеиваемый на объем на единицу длины, деленный на полученный этим объемом.
Коэффициент спектрального полусферического ослабления μ ν
 или
μ λ
обратный счетчик м −1 L −1 Спектральный лучистого потока поглощается и рассеивается по объему на единицу длины, деленное на том , что полученные этим объемом.
Коэффициент направленного затухания μ Ом обратный счетчик м −1 L −1 Сияние поглощается и рассеивается на объем на единицу длины, деленный на полученное этим объемом.
Коэффициент направленного спектрального ослабления μ Ω, ν
 или
μ Ω, λ
обратный счетчик м −1 L −1 Спектральная яркость поглощается и рассеивается на объем на единицу длины, деленный на полученное этим объемом.
См. Также: SI  · Радиометрия  · Фотометрия  · ( Сравнить )

Оптимальная экспозиция

«Правильная» экспозиция может быть определена как экспозиция, при которой достигается эффект, задуманный фотографом.

Более технический подход признает, что фотопленка (или датчик) имеет физически ограниченный полезный диапазон экспозиции , иногда называемый его динамическим диапазоном . Если для какой-либо части фотографии фактическая экспозиция выходит за пределы этого диапазона, пленка не может точно записать ее. В очень простой модели, например, значения вне диапазона будут записаны как «черные» (недодержанные) или «белые» (переэкспонированные), а не как точно градуированные оттенки цвета и тона, необходимые для описания «деталей». Следовательно, цель регулировки экспозиции (и / или регулировки освещения) состоит в том, чтобы управлять физическим количеством света от объекта, который может падать на пленку, чтобы «значительные» области теней и ярких деталей не превышали пределы пленки. полезный диапазон экспозиции. Это гарантирует, что во время захвата не будет потеряна «важная» информация.

Фотограф может осторожно передержать или недоэкспонировать фотографию, чтобы удалить «незначительные» или «нежелательные» детали; чтобы, например, белая ткань алтаря казалась безупречно чистой, или чтобы имитировать тяжелые безжалостные тени нуара . Однако технически намного проще отказаться от записанной информации во время постобработки, чем пытаться «воссоздать» незаписанную информацию.

В сцене с сильным или резким освещением соотношение между значениями яркости светлых участков и теней может быть больше, чем соотношение между максимальным и минимальным значениями полезной экспозиции пленки. В этом случае регулировка настроек экспозиции камеры (которая применяет изменения только ко всему изображению, а не выборочно к его частям) позволяет фотографу выбирать только между недоэкспонированными тенями или переэкспонированными светлыми участками; он не может одновременно привести оба объекта в полезный диапазон экспозиции. Способы решения этой ситуации включают: использование так называемого заполняющего освещения для увеличения освещенности в теневых областях; использование градуированного фильтра нейтральной плотности , флага, холста или гобо для уменьшения освещения, падающего на области, которые считаются слишком яркими; или варьировать экспозицию между несколькими, в остальном идентичными, фотографиями ( брекетинг экспозиции ) и затем комбинировать их в процессе HDRI .

Передержка и недодержка

Белый стул: преднамеренное использование передержки в эстетических целях.

Фотография может быть описана как переэкспонированная, когда на ней потеряна детализация светлых участков, то есть когда важные яркие части изображения «размыты» или фактически полностью белые, что известно как «размытые светлые участки» или « обрезанные белые участки ». Фотографию можно охарактеризовать как недоэкспонированную, если на ней потеряна детализация теней, то есть когда важные темные области «мутные» или неотличимые от черного, известные как «заблокированные тени» (или иногда «раздавленные тени», черные "или" обрезанные черные ", особенно в видео). Как видно на изображении рядом, эти термины скорее технические, чем художественные; Передержанное или недоэкспонированное изображение может быть «правильным» в том смысле, что оно обеспечивает эффект, задуманный фотографом. Exposure_compensation | Преднамеренное переэкспонирование или недоэкспонирование (по сравнению со стандартной или автоматической экспозицией камеры) небрежно называют « экспонированием справа » или «экспонированием слева» соответственно, поскольку они сдвигают гистограмму изображения вправо или влево. осталось.

Настройки экспозиции

Два похожих изображения, одно снято в автоматическом режиме (недоэкспонировано), другое - с ручными настройками.

Ручная экспозиция

В ручном режиме фотограф регулирует диафрагму объектива и / или выдержку для достижения желаемой экспозиции. Многие фотографы выбирают независимое управление диафрагмой и затвором, потому что открытие диафрагмы увеличивает экспозицию, но также уменьшает глубину резкости , а более медленный затвор увеличивает экспозицию, но также увеличивает возможность размытия при движении .

«Ручные» расчеты экспозиции могут быть основаны на каком-либо методе замера освещенности с практическим знанием значений экспозиции , системы APEX и / или системы зон .

Автоматическая экспозиция

Камера в режиме автоматической экспозиции или автоэкспозиции (обычно инициализируемой как AE ) автоматически вычисляет и регулирует настройки экспозиции для соответствия (насколько это возможно) полутона объекта и полутона фотографии. Для большинства камер это означает использование встроенного экспонометра TTL .

Приоритет диафрагмы (обычно сокращенно , как A , или Av для величины диафрагмы ) режима дает ручное управление фотографом апертуры, в то время как камера автоматически настраивает выдержку для достижения экспозиции , указанного счетчиком TTL. Режим приоритета выдержки (часто сокращенно S или Tv для значения времени ) обеспечивает ручное управление выдержкой с автоматической компенсацией диафрагмы. В каждом случае фактический уровень экспозиции по-прежнему определяется экспонометром камеры.

Компенсация экспозиции

Вид на улицу Така-Тёёлё , Хельсинки , Финляндия , в очень солнечный зимний день. Изображение было намеренно переэкспонировано на +1 EV, чтобы компенсировать яркий солнечный свет, а время экспозиции, рассчитанное программным автоматическим замером камеры, по-прежнему составляет 1/320 с.

Назначение экспонометра - оценить яркость среднего тона объекта и указать настройки экспозиции камеры, необходимые для записи этого как среднего тона. Для этого он должен сделать ряд предположений, которые при определенных обстоятельствах будут ошибочными. Если установка экспозиции, указанная экспонометром, берется за «эталонную» экспозицию, фотограф может пожелать намеренно переэкспонировать или недоэкспонировать , чтобы компенсировать известные или ожидаемые неточности замера.

Камеры с любым типом внутреннего экспонометра обычно имеют настройку компенсации экспозиции, которая позволяет фотографу просто компенсировать уровень экспозиции от оценки соответствующей экспозиции внутренним измерителем. Параметр компенсации экспозиции «+1», часто калибруемый в ступенях, также известный как единицы EV , указывает на одну ступень больше (вдвое больше) экспозиции, а «–1» означает на одну ступень меньше (вдвое меньше) экспозиции.

Компенсация экспозиции особенно полезна в сочетании с режимом автоматической экспозиции, поскольку она позволяет фотографу изменять уровень экспозиции, не прибегая к полной ручной экспозиции и теряя гибкость автоматической экспозиции. На видеокамерах начального уровня компенсация экспозиции может быть единственным доступным ручным управлением экспозицией.

Контроль экспозиции

Подходящая экспозиция для фотографии определяется чувствительностью используемого материала. Для фотопленки чувствительность называется светочувствительностью пленки и измеряется по шкале, опубликованной Международной организацией по стандартизации (ISO). Для более быстрой пленки, то есть пленки с более высоким рейтингом ISO, требуется меньшая выдержка, чтобы изображение было читаемым. Цифровые камеры обычно имеют переменные настройки ISO, которые обеспечивают дополнительную гибкость. Экспозиция - это сочетание продолжительности времени и освещенности светочувствительного материала. Время экспозиции регулируется в камере с помощью выдержки , а освещенность зависит от диафрагмы объектива и яркости сцены . Более низкие скорости затвора (экспонирование материала в течение более длительного периода времени), большие диафрагмы объектива (пропускающие больше света) и сцены с более высокой яркостью позволяют получить большую экспозицию.

Приблизительно правильная экспозиция будет получена в солнечный день при использовании пленки ISO 100, диафрагмы f / 16 и выдержки 1/100 секунды. Это называется правилом солнечного 16 : при диафрагме f / 16 в солнечный день подходящая выдержка будет на единицу больше светосилы пленки (или ближайшего эквивалента).

Сцену можно экспонировать разными способами, в зависимости от желаемого эффекта, который хочет передать фотограф.

Взаимность

Важный принцип воздействия - взаимность . Если экспонировать пленку или датчик в течение более длительного периода, требуется обратно меньшая апертура, чтобы уменьшить количество света, попадающего на пленку, для получения такой же экспозиции. Например, фотограф может предпочесть сделать свой солнечный снимок 16 с диафрагмой f / 5,6 (для получения небольшой глубины резкости). Поскольку f / 5,6 на 3 ступени «быстрее», чем f / 16, каждая ступень означает удвоение количества света, требуется новая выдержка (1/125) / (2 · 2 · 2) = 1/1000 с. . После того, как фотограф определил экспозицию, можно обменять диафрагму на уменьшение вдвое или удвоение скорости в определенных пределах.

Демонстрация эффекта выдержки в ночной фотографии. Более длинные выдержки приводят к увеличению экспозиции.

Истинная характеристика большинства фотографических эмульсий на самом деле не линейна (см. Сенситометрия ), но достаточно близка в диапазоне экспозиции от 1 секунды до 1/1000 секунды. За пределами этого диапазона возникает необходимость увеличить экспозицию от расчетного значения, чтобы учесть эту характеристику эмульсии. Эта характеристика известна как отказ от взаимности . Для определения требуемой коррекции следует обращаться к техническим данным производителя пленки, поскольку разные эмульсии имеют разные характеристики.

Датчики изображения цифровых фотоаппаратов также могут иметь форму отказа взаимности.

Определение экспозиции

Честная поездка, сделанная с выдержкой 2/5 секунды.

Система зоны является еще одним методом определения экспозиции и развития комбинации для достижения более широкий диапазона тональности по сравнению с обычными способами , путем изменения контрастности пленки , чтобы соответствовать возможностям контраста печати. Цифровые камеры могут достигать аналогичных результатов ( высокий динамический диапазон ), комбинируя несколько разных экспозиций (меняющийся затвор или диафрагму), сделанных в быстрой последовательности.

Сегодня большинство фотоаппаратов автоматически определяют правильную экспозицию во время фотосъемки с помощью встроенного экспонометра или многоточечных измерителей, интерпретируемых встроенным компьютером, см. Режим замера .

Негативная пленка / пленка для печати имеет тенденцию смещать экспозицию для теневых областей (пленка не любит недостаток света), а цифровая пленка предпочитает экспозицию для светлых участков. См. Широту ниже.

Широта

Пример изображения, на котором видны размытые блики. Вверху: исходное изображение, внизу: выделенные красным области выделенные области

Широта - это степень, на которую можно переэкспонировать или недоэкспонировать изображение и при этом восстановить приемлемый уровень качества после экспонирования. Обычно негативная пленка лучше записывает диапазон яркости, чем слайд / прозрачная пленка или цифровая пленка. Цифровой следует рассматривать как обратную сторону пленки для печати, с хорошей широтой в теневом диапазоне и узким в области светлых участков; в отличие от большой широты засветки пленки и узкой широты тени. Слайд-пленка / прозрачная пленка имеет узкую широту как в светлых, так и в темных областях, что требует большей точности экспозиции.

Широта негативной пленки несколько увеличивается с материалом с высоким ISO, в отличие от цифрового, как правило, сужается по широте с высокими настройками ISO.

Особенности

Области фотографии, где информация теряется из-за чрезмерной яркости, описываются как «размытые блики» или «блики».

В цифровых изображениях эта потеря информации часто необратима, хотя небольшие проблемы можно сделать менее заметными с помощью программного обеспечения для обработки фотографий . Запись в формате RAW может в некоторой степени решить эту проблему, как и использование цифровой камеры с улучшенным сенсором.

На пленке часто бывают участки с чрезмерной передержкой, но все же в этих областях записываются детали. Эту информацию обычно можно восстановить при печати или переводе в цифровой формат.

Потеря яркости на фотографии обычно нежелательна, но в некоторых случаях может рассматриваться как «усиливающая» привлекательность. Примеры включают черно-белую фотографию и портреты с расфокусированным фоном.

Негров

Области фотографии, где информация теряется из-за крайней темноты, описываются как «раздавленные черные». Цифровой захват, как правило, более терпим к недоэкспонированию, что позволяет лучше восстанавливать детали в тенях, чем негативная пленка для печати с таким же ISO.

Раздавленные черные тона вызывают потерю деталей, но могут быть использованы для художественного эффекта.

Смотрите также

Примечания

Ссылки

внешние ссылки

КАК: Советы по компенсации экспозиции вспышки камеры

Компенсация экспозиции при съемке со вспышкой изменяет выходной уровень или уровень мощности вспышки на фотокамере DSLR без изменения экспозиции фона фотографии. Регулировка уровня выходной мощности вспышки влияет только на яркость объекта по отношению к фону при условии, что уровень мощности вспышки отрегулирован правильно.

Многие профессиональные фотографы говорят, что худшие результаты вспышки, которые могут возникнуть при съемке с внешней вспышкой, прикрепленной к камере, потому что вы часто оказываетесь с вымытым изображением со слишком большим количеством света. Таким образом, компенсация экспозиции со вспышкой может помочь, поскольку она позволяет вам регулировать мощность вспышки, чтобы свет от вспышки дополнял внешний свет, а не превышал его. Продолжайте чтение некоторых советов по управлению вспышкой DSLR.

Советы по компенсации Flash-экспозиции

Попробуйте эти советы со вспышкой DSLR.

  • Чтобы сделать объект ярче, увеличьте компенсацию экспозиции вспышки до положительного числа. Чтобы избежать отражений или бликов, измените компенсацию экспозиции вспышки на отрицательное число. Выходной уровень зависит от камеры, но иногда его можно настроить между +3.0 и -3.0 с шагом 1/3. Значение 0.0 - нормальное значение вспышки.
  • Каждое приращение на 1/3 называется «остановкой». Поэтому, если кто-то предлагает вам набрать мигание на две или две, они относятся к -1/3 или -2/3 на диске компенсации экспозиции при съемке со вспышкой.
  • Когда фотографы используют компенсацию кронштейна экспозиции, они снимают несколько фотографий, каждый раз настраивая экспозицию на остановку. Вы можете сделать то же самое с компенсацией экспозиции при съемке со вспышкой. Например, вы можете снимать с +1 компенсацией экспозиции при съемке со вспышкой, затем корректировать до +2/3, +1/3, 0, -1/3, -2/3 и -1. Этот тип брекетинга при съемке на одной сцене дает вам больше шансов на достижение правильной компенсации экспозиции при съемке со вспышкой.
  • Когда вы делаете флэш-фотографии, внимательно посмотрите на них на ЖК-дисплее DSLR. Вы теряете детали в частях изображения, но особенно с предметом? Разве объект кажется размытым, что означает, что он приближается к белому? Если это так, наберите компенсацию экспозиции вспышки с отрицательным числом. Просмотр гистограммы фотографии также может помочь вам определить правильность экспозиции.

Экспокоррекция в автоматических и полуавтоматических режимах съемки

Автоматическое измерение экспозиции не всегда бывает точным. Очень часто в автоматическом режиме, а также в режимах приоритета выдержки и диафрагмы, камера ошибается и выдает параметры, которые не устраивают фотографа. К счастью, на выставление параметров съемки фотоаппаратом можно повлиять, для чего в камеру встроена специальная функция — экспокоррекция.

Функция экспокоррекции или коррекция экспозиции позволяет фотографу увеличить или уменьшить выставленную камерой экспозицию на долю ступени, на одну ступень или несколько ступеней (например, от -3 до +3). На полупрофессиональных и профессиональных камерах эта функция вынесена отдельной кнопкой на корпус фотоаппарата, чтобы ее можно было быстро найти и использовать. Например, у этой камеры она находится возле кнопки спуска и обозначена иконкой «+/-«:

В мыльницах и камерах любительского класса она может быть спрятана в меню.

Экспокоррекция на ступень в минус или в плюс означает, что значение выдержки или/и значение диафрагмы уменьшается или увеличивается. Например, если автоматика определяет значение выдержки параметром 1/200, то увеличение экспозиции с помощью этой функции заставит ее увеличить выдержку до 1/160.

Чтобы понять, в каких случаях актуальна коррекция экспозиции, нужно разобраться, как фотокамера распознает объект съемки. Встроенная система экспозамера видит все объекты в кадре среднесерыми, то есть, по умолчанию считает, что объекты отражают 18 процентов света. Поэтому, если объект слишком светлый или слишком темный (по цвету, а не по освещенности), то камера определяет экспозицию неправильно. Белые и пастельные тона она считает серыми и потому делает их темнее, чем они есть. То же происходит и с темными тонами – камера «нейтрализует» их, и объект черного цвета получается не черным, а серым.

Таким образом, если в кадре много светлых тонов (например, заснеженная, белая улица), экспозицию нужно увеличить (то есть, скорректировать ее в плюс). И наоборот, экспозицию нужно уменьшить (скорректировать ее в минус), если в кадре много темных тонов (или речь идет о съемке какого-то светлого объекта на очень темном фоне – например, невесты на фоне леса).

Например, при съемке этого кадра камера усреднила освещенность сцены, что привело к сильному пересвету на лице ребенка. Фон находится в тени – он темный и задает общий тон фотографии, а ребенок освещен солнцем и выбивается из этого тона.

Уменьшив экспозицию на 1 ступень (шаг -1), мы устраняем засвет.

Еще один случай, когда необходима коррекция экспозиции – это фотосъемка плохо освещенных объектов на светлом фоне. Классический пример – съемка человека на фоне заката. Чтобы человек был хорошо освещен, нужно увеличить экспозицию, то есть сдвинуть ее в плюс.

Далеко не всегда яркий фон – это небо. Это может быть освещенная солнцем листва, на фоне которой фотографируется человек, стоящий в тени. А в нижеследующем примере – это блики солнца на стене, которые делают ее более светлой, чем елка, из-за чего елка на фотографии становится слишком темной.

Если увеличить экспозицию на 1,3 ступени (шаг +1,3), проявятся нужные детали на елке.

Экспозиция: практика

© 2014 Vasili-photo. com

Добиться правильной экспозиции при съёмке на цифровую фотокамеру несложно. Из настоящей статьи вы узнаете, что такое гистограмма, как с её помощью можно контролировать экспозицию и с какими трудностями вы можете столкнуться при определении экспозиции на практике. Смею надеяться, что вы уже владеете теоретическими основами экспозиции и представляете, что такое выдержка, диафрагма, экспокоррекция, динамический диапазон, какие существуют способы экспозамера и режимы определения экспозиции.

Цифровая фотография привлекательна возможностью сразу же видеть только что сделанный снимок, что очень упрощает контроль над экспозицией. С цифровой камерой вы не обязаны попадать в правильную экспозицию с первого раза. Если внутрикамерный экспонометр ошибся и экспозиция оказалась неверной, вы можете незамедлительно узнать об этом, взглянув на экран, и, внеся необходимые коррективы, получить идеальную экспозицию.

Лучший способ определить экспозицию точно и объективно – использовать гистограмму. Это проще, чем может показаться на первый взгляд.

Гистограмма

Гистограмма – важнейший инструмент для оценки экспозиции. Все сколько-нибудь серьёзные цифровые фотоаппараты позволяют увидеть гистограмму при просмотре снимков. Иногда показ гистограммы приходится активировать с помощью меню.

Гистограмма представляет собой график, отображающий количество пикселей различной яркости для данного изображения. Горизонтальная ось означает уровень яркости, от минимального слева до максимального справа. Вертикальная ось означает количество пикселей для каждого тона.

Корректно экспонированная сцена...
… и её гистограмма.

Большие области изображения одного и того же тона образуют на графике гистограммы пики. Высота пика зависит от того, как много пикселей имеет подобную яркость. Чем ближе пиксели по тону друг к другу, тем уже пики. Светлые изображения смещают гистограмму вправо, а тёмные – влево. Изображение, содержащее полный тональный градиент от черного цвета до белого, будет иметь гистограмму, простирающуюся от левого края до правого.

Пиксели, лежащие в пределах окна гистограммы, проэкспонированы корректно. Если же они упираются в правый или левый край окна, это означает выход за пределы динамического диапазона.

Большое количество пикселей у левого края указывает на чёрные тени, лишённые деталей. Если недодержка составляет не более двух-трёх ступеней, можно попытаться осветлить тени в RAW-конвертере, но ценой тому будет повышение уровня шума. В сущности, вытягивание теней при постобработке в какой-то мере аналогично повышению ISO при съёмке.

На многих снимках чёрные тени не являются проблемой и выглядят достаточно естественно. Это обусловлено тем, что человеческий глаз лучше различает детали в светах, нежели в тенях, а потому и от теней на фотографии он не ждёт большой детализации.

А что справа? Если гистограмма упирается в правый край окна, образуя тонкий пик, это говорит нам о том, что света безнадёжно передержаны. Фотодиоды перенасытились фотонами, и любые градации яркости сверх этого предела будут отображаться как чистый белый цвет без намёка на детали. Подобное явление носит название клиппинг и для человеческого глаза, требовательного к деталям в светах, выглядит очень неестественно. Цифровая фотография не терпит передержки. RAW-конвертеры позволяют восстановить незначительные пересветы, но это чревато искажением цвета и появлением грубых ореолов.

Здесь контраст сцены слишком высок. Несмотря на существенную недодержку, света́ всё равно обрублены клиппингом.

Гистограмма бывает монохромная и цветная. Сенсор цифровой камеры формирует трёхцветное изображение, и потому я настоятельно рекомендую использовать для оценки экспозиции исключительно цветную (RGB) гистограмму, отражающую информацию о красном, зелёном и синем цветовых каналах.

Цветные гистограммы для двух предыдущих примеров.

Чёрно-белая гистограмма показывает либо усреднённое значение яркости в трёх каналах, либо же и вовсе берёт информацию исключительно из зелёного канала, т.е. запросто может скрыть от вас передержку по красному или синему каналу. Как следствие, точность оценки экспозиции падает до ±2 ступеней, что совершенно неприемлемо, да и автоматический экспонометр обычно не допускает столь грубых ошибок.

Следующие пять снимков различаются только экспозицией: от четырёхкратной недодержки до четырёхкратной передержки с шагом в одну ступень (EV). Обратите внимание на общий вид снимков, а также на RGB гистограммы.

 

Недодержка на 2 ступени (- 2 EV). Гистограмма съёжилась в левой части окна. Тени радикально черны, а света можно назвать светами только из вежливости.

 

Недодержка на 1 ступень (- 1 EV). Уже лучше, но самые светлые участки по-прежнему не касаются правого края окна гистограммы, а ведь они должны быть практически белыми. В общем-то, такой снимок можно осветлить в Фотошопе без больших потерь качества, но лучше сразу добиться правильной экспозиции.

 

Идеально. Освещённые солнцем лепестки крокуса достаточно светлые, но сохраняют свою фактуру.

 

Передержка на 1 ступень (+1 EV). Гистограмма начинает упираться вправо, и образовавшийся узкий пик предупреждает нас о потере деталей в светах. Это вполне допустимо, если вы хотите, чтобы солнечные блики были абсолютно белыми. Мне же этот вариант кажется недостаточно объёмным.

 

Передержка на 2 ступени (+2 EV). Finita. Света выбиты и не подлежат восстановлению. Скомканная справа гистограмма – тому подтверждение.

А почему бы не оценивать точность экспозиции только что снятого кадра визуально? Ведь можно просто посмотреть на экран камеры. Запросто. Более того, это единственный разумный способ в случае, если ваша камера предлагает вам только чёрно-белую гистограмму. Ваш глаз будет точнее. О передержке в отдельных каналах вам скажет неестественное искажение цветов на светлых участках кадра. Но имейте в виду, что полноценная, цветная гистограмма даёт гораздо более полный контроль над экспозицией. Научиться её использовать несложно, а наградой вам будет отсутствие неверно экспонированных снимков.

Как на практике получить
правильную экспозицию?

Что может быть проще?

  1. Сделайте снимок;
  2. Взгляните на гистограмму;
  3. Если экспозиция в порядке – дело в шляпе;
  4. Если гистограмма указывает на недодержку или передержку, воспользуйтесь экспокоррекцией, чтобы увеличить или уменьшить экспозицию, после чего вернитесь к пункту 1.
  5. Повторяйте последовательность, пока не останетесь довольны.

Чтобы получить правильную экспозицию при съёмке на цифровую камеру, в большинстве случаев достаточно соблюдать простое и универсальное правило: следует давать настолько большую экспозицию, насколько это возможно без появления клиппинга.

Экспозиция в цифровой фотографии носит диалектический характер. С одной стороны, чем больше экспозиция, тем выше качество изображения в силу лучшей передачи полутонов и меньшего уровня шума. С другой стороны, для цифрового снимка нет ничего хуже передержки сюжетно значимых объектов. Если слишком тёмные тени ещё вполне реально осветлить, хоть и ценой некоторого ухудшения качества, то восстановить выбитые света практически невозможно.

Вам необходимо максимально приблизить гистограмму к правому краю, но при этом не коснуться его. Такой подход ещё называют ETTR (Exposure To The Right). В идеале вы обеспечиваете хорошую проработку деталей в тенях, но при этом не допускаете выбивания светов. Однако условия съёмки редко бывают идеальны, и при попытке добиться оптимальной экспозиции вас могут поджидать определённые трудности.

Очень яркие объекты в кадре

Экспонирование строго по светам не всегда является оптимальным решением. Иногда, чтобы избежать клиппинга, вам может потребоваться настолько убавить экспозицию, что весь снимок, кроме отдельных ярких пятен, утонет во тьме. На самом деле в таких случаях вполне можно допустить некоторый пересвет. Солнечный диск, блики на воде или металлических поверхностях не нуждаются в деталях. Вы можете со спокойной совестью игнорировать подобные вещи и экспонировать сцену так, как если бы их не было.

Также клиппинг совершенно уместен при съёмке объектов на белом фоне. В этом случае для вас важно корректно проэкспонировать сам объект, а если фон при этом будет выбит – тем лучше, вам не придётся осветлять его впоследствии.

Контровый свет

При съёмке в контровом свете вокруг объектов часто возникает красивый светящийся ореол. Его яркость, как правило, намного выше яркости обращённой к вам тёмной стороны объекта и попытка проэкспонировать кадр по светам приведёт к очень сильной общей недодержке. В связи с этим световой контур простительно упереть в правый край гистограммы. Его художественная выразительность не сильно пострадает из-за отсутствия деталей. Ещё лучше, если у вас есть возможность подсветить тёмную сторону вспышкой или отражателем.

Высокий контраст

Если контраст сцены значительно превышает динамический диапазон сенсора, то, стараясь не допустить передержки в светах, мы вынуждены оставить тени совершенно чёрными. Как правило, это не проблема. Во многих сценах тенями, детали в которых не важны, вполне можно пожертвовать. Если же это неприемлемо – дождитесь лучшего света, или же попробуйте изменить его самостоятельно.

Бывает, что кадры, экспонированные по светам, выглядят тёмными. Если вы снимаете в RAW – не обращайте внимания. При постобработке вы сможете поднять яркость до нужного вам уровня, сохранив при этом детали в светах. Если же вы снимаете в JPEG, то я советую в таком случае на месте добиться правильной экспозиции сюжетно значимых объектов, а если это приведёт к потере деталей в светах, то, что ж, туда им и дорога.

Малоконтрастные сцены

Диапазон яркости некоторых сцен не превышает нескольких ступеней экспозиции. Таковы, например, многие пейзажи в тумане. Если вы сместите гистограмму вправо, подобные сцены могут выглядеть слишком светлыми. При съёмке в RAW это нормально. Вы всегда успеете убавить яркость по своему вкусу, но при этом получите лучшее тональное разделение в тенях и более низкий уровень шума, чем, если бы изначально сняли с «правильной» экспозицией. Если вы снимаете в JPEG, то у вас нет выбора – экспонируйте сразу так, как надо, даже если гистограмма и не дотянется до правого края.

Высокие значения ISO

Чувствительность ISO увеличивают, когда короткая выдержка необходима позарез, а открыть диафрагму ещё шире не представляется возможным. В таких случаях можно сознательно пойти на недодержку, пренебрегая правилом ETTR, при условии, что вы снимаете в RAW. Дело в том, что фотография, снятая с недодержкой, а затем осветлённая в RAW-конвертере, имеет примерно такой же уровень шума, как и фотография, снятая с нормальной экспозицией при пропорционально увеличенной чувствительности ISO. Т.е. недодержка с последующим осветлением (цифровой пуш-процесс) равноценна повышению ISO. И то и другое даёт одинаковый выигрыш в скорости затвора, но заведомая недодержка страхует света от возможной передержки, что немаловажно, когда вы снимаете в спешке и вам некогда смотреть на гистограмму каждого кадра.

***

Напоследок – несколько примеров удачных экспозиций.

Классическая экспозиция по светам. Самым светлым сюжетно значимым участком я назначил освещённый бок большой кадки, со спокойной совестью проигнорировав яркий отсвет между брёвен вверху справа, как не несущий смысловой нагрузки.

 

Здесь всё просто. Я постарался сделать котёнка по возможности светлым, не допустив при этом клиппинга в светах. Контраст невелик, и сцена полностью укладывается в динамический диапазон камеры.
А вот тут задача посложнее. Высокий контраст не позволял одинаково хорошо проработать и света, и тени. Посчитав вечернее небо элементом, заслуживающим наибольшего уважения, я проэкспонировал снимок по небу, а ставший при этом практически чёрным силуэт леса превратил в декоративное обрамление, не нуждающееся в деталях.

Как видите, соблюдая несложные правила, а иногда и нарушая их, любой может добиться контроля над экспозицией. Не забывайте только, что эти навыки ни в коей мере не страхуют вас от возможности получить идеально проэкспонированный, но при этом идеально бездарный в художественном отношении кадр.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 19.09.2012
  Последнее обновление: 12.04.2014

Вернуться к разделу "Технические аспекты фотографии"

Перейти к полному списку статей


Компенсация экспозиции

  1. Центр загрузок
  2. D7500 Онлайн-руководство
  3. Воздействие
  4. Компенсация экспозиции

Компенсация экспозиции используется для изменения экспозиции по сравнению со значением, предложенным камерой, делая снимки ярче или темнее. Он наиболее эффективен при использовании центрально-взвешенного или точечного замера (0 замер). Выберите из значений от –5 EV (недодержка) до +5 EV (передержка) с шагом 1/3 EV.Как правило, положительные значения делают объект ярче, а отрицательные - темнее.

–1 EV

Без компенсации экспозиции

+1 EV

Чтобы выбрать значение компенсации экспозиции, нажмите кнопку E и вращайте главный диск управления, пока не отобразится желаемое значение.

Кнопка E

Главный диск управления

± 0 EV
(кнопка E нажата)

–0.3 (–1/3) EV

+2,0 EV

При значениях, отличных от ± 0,0, после отпускания кнопки E на панели управления и в видоискателе будет мигать 0 в центре индикаторов экспозиции (кроме режима M ), а на панели управления и в видоискателе отобразится значок E. Текущее значение компенсации экспозиции можно проверить на индикаторе экспозиции, нажав кнопку E.

Нормальную экспозицию можно восстановить, установив компенсацию экспозиции на ± 0.За исключением режимов SCENE и EFFECTS , компенсация экспозиции не сбрасывается при выключении камеры (в режимах SCENE и EFFECTS компенсация экспозиции будет сброшена при выборе другого режима или выключении камеры) .

В режиме M компенсация экспозиции влияет только на индикатор экспозиции; выдержка и диафрагма не меняются.

При использовании вспышки компенсация экспозиции влияет как на уровень вспышки, так и на экспозицию, изменяя яркость как основного объекта, так и фона.Пользовательская настройка e3 ( Коррекция экспозиции для вспышки , 0 Коррекция экспозиции для вспышки) может использоваться для ограничения эффектов компенсации экспозиции только фоном.

Для информации:

  • Выбор размера шага, доступного для компенсации экспозиции, см. В разделе A> Пользовательская настройка b2 ( шагов EV для управления экспозицией , 0 шагов EV для управления экспозицией).
  • Регулировка компенсации экспозиции без нажатия кнопки E, см. A> Пользовательская настройка b3 ( Простая компенсация экспозиции , 0 Простая компенсация экспозиции).
  • Автоматическое изменение экспозиции, уровня вспышки, баланса белого или активного D-Lighting, см. «Брекетинг» (0 Брекетинг).

Насколько бесполезна компенсация экспозиции?

Диск компенсации экспозиции. Для чего это именно? И кто вообще пользуется этой совершенно бесполезной ручкой, занимающей драгоценное место на поверхности стольких корпусов камер?

Это были мои вопросы, когда я на днях смотрел на ассортимент Fujis и Sonys в магазине фотокамер.За те 15 лет, что я снимал на SLR и DSLR, я ни разу не использовал ее и не могу представить себе ситуацию, когда она мне когда-либо понадобится.

Я не сторонник ручного управления, но мне всегда нравится точно знать, что делает моя камера. Я основываю свои решения по экспозиции сначала на рекомендуемой экспозиции камеры, а затем на гистограмме, как только я сделаю пробный снимок (это, вероятно, изменится, если и когда я перейду на беззеркальный, поскольку гистограмма в поле зрения и точный электронный видоискатель уменьшат количество шимпанзе).Учитывая, что я трачу много времени на съемку вверх и включаю много неба, мне часто приходится игнорировать предложенную моей камерой экспозицию и пропускать больше света в объектив, пытаясь добиться деталей в тенях, сохраняя при этом некоторую информацию из светлых участков. так что я могу втиснуть немного деталей в небо при редактировании. Это часто означает съемку на одну или две ступени выше того, что моя камера считает правильным, и, несмотря на это, все еще создается изображение, которое немного недоэкспонировано (с гистограммой, на которой горы в основном слева), что дает мне больше гибкости в постпродакшене.

Для тех из вас, кто не знаком с компенсацией экспозиции, вот краткое объяснение. Камеры определяют количество света в любой сцене и принимают решение о том, что даст наилучшую экспозицию. В полностью автоматическом режиме это используется для определения выдержки, диафрагмы и ISO, и даже в ручном режиме многие камеры будут указывать, дадут ли ваши настройки экспозицию, которую он считает недостаточной, чрезмерной или идеально экспонированной. . Однако, несмотря на технологические достижения последних двух десятилетий, камеры по-прежнему очень легко спутать с удивительно простыми вещами, такими как снег, большое количество неба или темнота.

Диск компенсации экспозиции дает вам возможность отрегулировать предположения камеры о том, какое количество света является правильным. Например, съемка снежной сцены может означать, что в объектив попадает много света, и рекомендуемая экспозиция камеры часто позволяет попытаться сделать более сбалансированное изображение, пропуская меньше света, чем мы могли бы, и делая снег тусклым и серым. а не яркий и белый.

Мой подход мог бы заключаться в том, чтобы сделать пробный снимок в автоматическом режиме (часто "P" на шкале режимов камеры), проверить гистограмму, переключиться в ручной режим и оттуда внести коррективы. В качестве альтернативы, с функцией компенсации экспозиции вы можете оставаться в автоматическом режиме, но можете указать камере пропускать больше света, часто с шагом в одну треть ступени. На Nikon или Canon это можно отрегулировать, удерживая кнопку с пометкой «+/-» и поворачивая один из дисков. На Fuji или Sony этого можно добиться немного более эффективно, используя огромный специальный диск, расположенный в верхней части камеры.

Этот циферблат - пустая трата места. Для любого, кто изучает фотографию и пытается обойти треугольник экспозиции, компенсация экспозиции - ненужное отвлечение, усложняющее и без того сложный набор переменных и их запутанные системы счисления.

Когда я фотографирую, я всегда хочу быть уверенным, что моя камера не создает настройки, которые могут нарушить мои намерения сделать снимок. Например, при съемке боевиков я хочу быть уверенным, что моя камера не выбирает слишком низкую выдержку, слишком широкую диафрагму или, иногда, слишком зернистую чувствительность ISO.

Более того, я знаю, что рекомендованная камерой экспозиция - это всего лишь смутный ключ к тому, что мне расскажет гистограмма, и именно по гистограмме я собираюсь сделать суждение о правильной экспозиции.

Учитывая, насколько бесполезна функция компенсации экспозиции, почему некоторые производители настаивают на том, чтобы для нее был выделен такой массивный циферблат? Может быть, я упустил какой-то важный прием, который мог бы улучшить мои фотографии. Заинтригованный, я спросил своих коллег по Fstoppers, использовали ли они когда-нибудь компенсацию экспозиции. Ответы были довольно неожиданными.

Из моего случайного, совершенно ненаучного опроса 13 фотографов, 6 сказали, что не используют его, причем большинство из них ни разу не использовали его за время работы в качестве фотографов."Разоблачение кто?" - спросил Тихомир Лазаров, объяснив, что, кроме ручной экспозиции, он редко использует какие-либо дополнительные функции своей камеры, кроме форматирования карты памяти. Николь Йорк согласилась. Мысль о специальном циферблате казалась им такой же нелепой, как и мне.

У остальных семи фотографов были совершенно разные мысли. Васим Ахмад, Алекс Кук и Ли Моррис широко используют компенсацию экспозиции. Ахмад обнаруживает, что принятие решений его камерой часто создает переэкспонированные кадры, и Кук любит следить за тем, чтобы он не выделял блики при съемке бейсбола с установкой ISO на автоматический режим.Как заметил Алекс Армитидж, всегда лучше восстанавливать тени при постобработке, чем выдувать световые участки при съемке, поэтому в высококонтрастных ситуациях он настраивает компенсацию экспозиции на -1.

Внезапно эта настройка стала иметь немного больше смысла, но огромный специальный циферблат все еще казался излишним. А затем это от Джейсона Винсона: «Я так часто использую его, что никогда бы не подумал о камере, у которой не было бы специального диска для этого. Если я не фокусируюсь, мой большой палец находится на диске». И как заметил Моррис: «Съемка со вспышкой - это самый быстрый способ установить экспозицию, не прибегая к ручному управлению. «

Итак, вот мой второй соломенный опрос: наши читатели. Вы им пользуетесь? И если вы его используете, нужен ли вам гигантский циферблат, посвященный ему, или эта ручка - стилизованное похмелье, которое тратит драгоценное пространство на и без того переполненный корпус камеры? Пожалуйста, проголосуйте и, как обычно, поделитесь своими мыслями в комментариях.

Фотографии от А до Я: компенсация экспозиции

Элемент управления компенсацией экспозиции на вашей камере будет либо иметь форму специального диска, либо, в некоторых случаях, быть спрятанным в меню вашей камеры - он будет отмечен значком +/-.Стоит ознакомиться с этой настройкой, поскольку компенсация экспозиции дает вам большую гибкость в точной настройке экспозиции.

Ваш измеритель не безупречен

Можно подумать, что с современными камерами со сложными системами замера вам не нужно самостоятельно настраивать экспозицию, но в то время как система замера вашей камеры будет правильно определять яркость сцены в большинстве ситуаций , это не безошибочно.

Возможность вносить небольшие поправки в измеренную экспозицию позволяет вам адаптироваться к сложным условиям освещения, чтобы ваши изображения не выглядели слишком яркими или слишком темными.Вы также можете намеренно переопределить то, что измеритель считает правильной экспозицией по творческим причинам, например, сделав портрет слишком ярким для эффекта высокого ключа.

Существует ряд типичных ситуаций фотографирования, в которых вам будет очень полезна компенсация экспозиции. Сцены с высокой контрастностью, пожалуй, самые распространенные, поскольку они могут легко обмануть счетчик вашей камеры, что приведет к неправильной оценке сцены. В таких случаях вам нужно установить некоторую компенсацию экспозиции.

Возможность вносить небольшие поправки в измеренную экспозицию позволяет настраивать ее для сложных условий освещения.

Параметр «плюс» (+) сделает ваше изображение ярче, чем «стандартная» экспозиция, а настройка «минус» (-) сделает изображение темнее, при этом каждое движение вверх или вниз по шкале записывается как «остановка» или ее приращение. Регулировка полной ступени удваивает или вдвое уменьшает экспозицию, но большинство камер предлагают промежуточные ступени «полустоп» или «третья ступень» для более тонкой настройки.

Другие сценарии, которые могут сбить с толку счетчик вашей камеры, включают фотографирование человека, стоящего в помещении перед окном. Это связано с тем, что дневной свет позади вашего объекта может обмануть прибор, заставив его думать, что вся сцена ярче, чем она есть на самом деле, и недоэкспонировать ее, превратив вашу фигуру в темный силуэт.

Это можно исправить, установив положительную компенсацию экспозиции. Сколько будет зависеть от сцены, но в некоторых случаях может потребоваться 2-3 ступени для получения правильной экспозиции.

Положительная компенсация экспозиции требовалась для борьбы с засветкой из окна в этой сцене

Использование компенсации экспозиции в разных режимах съемки

Компенсация экспозиции доступна только в том случае, если вы снимаете в программе камеры, в режимах приоритета диафрагмы или приоритета выдержки.

В режиме приоритета диафрагмы, если вы регулируете компенсацию экспозиции, вы будете регулировать скорость затвора. Одна полная остановка отрицательной компенсации удвоит скорость затвора, а полная остановка положительной компенсации уменьшит скорость затвора вдвое.Диафрагма остается прежней, поэтому более высокая скорость затвора дает вам более темные снимки, позволяя меньше света попадать на датчик.

Изображение 1 из 2

При съемке в режиме приоритета диафрагмы этот снимок недоэкспонирован и требует некоторой положительной компенсации экспозиции. Изображение 2 из 2

Это осветило изображение, но обратите внимание, что более длительная выдержка также размыла воду.

И наоборот, более длинная выдержка дает более светлые снимки, позволяя сенсору «видеть» больше света. Однако будьте осторожны, не уменьшайте скорость затвора настолько, чтобы она была слишком медленной для получения резких снимков при съемке с рук.

Если вы снимаете в режиме приоритета выдержки и применяете компенсацию экспозиции, вы будете настраивать диафрагму камеры, чтобы сделать ее шире или уже.

Теперь выдержка будет оставаться постоянной, поэтому более узкая диафрагма приведет к получению более темных снимков, потому что меньше света будет падать на матрицу в данный момент времени, тогда как более широкая диафрагма даст более яркие снимки, потому что вы будете пропускать больше света во время заданное время.

Когда вы используете компенсацию экспозиции для настройки диафрагмы в режиме приоритета выдержки, вам нужно иметь в виду, что вы также будете регулировать глубину резкости, чтобы большая или меньшая часть вашей сцены была в фокусе.

Закон о компенсации за радиационное облучение

Закон о компенсации за радиационное облучение («Закон» или «RECA»), 42 U.S.C. Примечания к § 2210 (2018 г.) устанавливают административную программу для требований, касающихся ядерных испытаний в атмосфере и занятости в урановой промышленности. Закон делегировал полномочия Генеральному прокурору устанавливать процедуры и принимать решения относительно того, удовлетворяют ли требования установленным законом критериям приемлемости.

На этой странице представлен частичный обзор требований к компенсации по RECA.Пожалуйста, ознакомьтесь с Законом и нормативными актами Департамента по адресу 28 C.F.R. Часть 79 для получения дополнительной информации. Формы претензий можно скачать, используя ссылки внизу этой страницы. Вы также можете запросить отправку формы заявления по почте, связавшись с программой RECA по адресу [email protected] или позвонив по телефону 1-800-729-7327.

ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: Согласно уставу, трастовый фонд RECA прекращает свое действие через 22 года после 10 июля 2000 года. Раздел 8 RECA гласит, что претензии, не поданные в течение 22 лет после 10 июля 2000 года, должны быть отклонены.

Департамент опубликовал уведомление о процедурах рассмотрения претензий RECA, представленных в установленный законом срок в Федеральном реестре 9 декабря 2020 года. В этом документе объявляется политика Департамента, согласно которому претензии с датой 11 июля 2022 года на почтовом штемпеле или марке другого коммерческого перевозчика считаются поданными своевременно после получения Программой компенсации за радиационное воздействие. Дополнительные сведения см. В уведомлении.

Сводка программы

С 1945 по 1962 год Соединенные Штаты провели около 200 испытаний ядерного оружия в атмосфере.Важное значение для разработки ядерного оружия в стране сыграли добыча и переработка урана, в которой работали десятки тысяч рабочих.

После завершения этих мероприятий судебные иски против Соединенных Штатов утверждали, что они не предупредили о воздействии известных радиационных опасностей. Эти иски были отклонены апелляционными судами. Конгресс отреагировал разработкой программы, позволяющей частичное возмещение ущерба лицам, у которых развились серьезные заболевания после предполагаемого воздействия радиации во время ядерных испытаний в атмосфере или после работы в урановой промышленности.Закон о компенсации за радиационное облучение был принят 5 октября 1990 года. Сфера действия Закона была расширена 10 июля 2000 года.

Этот уникальный статут был разработан, чтобы служить быстрой и недорогой альтернативой судебному разбирательству. Примечательно, что RECA не требует от истцов установления причинной связи. Скорее, заявители имеют право на компенсацию путем установления диагноза перечисленного в перечне подлежащего компенсации заболевания после работы или проживания в указанном месте в течение определенного периода времени.

RECA Крытые площади

RECA устанавливает единовременную компенсацию лицам, которые заразились определенными заболеваниями в трех определенных группах населения:

  • Уранодобывающие, переработчики и перевозчики руды могут иметь право на единовременную единовременную компенсацию в размере 100 000 долларов.
  • «Участники на месте» испытаний ядерного оружия в атмосфере могут иметь право на получение единовременной единовременной компенсации в размере до 75 000 долларов.
  • Лица, проживавшие с подветренной стороны испытательного полигона в Неваде («Вниз»), могут иметь право на единовременную единовременную компенсацию в размере 50 000 долларов.

Закон определяет конкретные критерии приемлемости в этих трех широких областях применения:

Штаты урановых рабочих : Закон распространяется на определенные рабочие места в урановой промышленности в штатах Колорадо, Нью-Мексико, Аризона, Вайоминг, Южная Дакота, Вашингтон, Юта, Айдахо, Северная Дакота, Орегон и Техас.

Даты охвата - с 1 января 1942 года по 31 декабря 1971 года. Закон требует, чтобы работник работал на крытом урановом руднике не менее одного года или подвергался воздействию радиации на рабочем уровне 40 месяцев или более во время работы на урановом руднике в течение этого покрываемого периода.В качестве альтернативы, сотрудник мог проработать на крытом урановом заводе или на перевозке урановой или ванадиево-урановой руды с рудника или завода в течение как минимум одного года в течение охватываемого периода. Чтобы иметь право на компенсацию, заявитель должен подтвердить наличие работы в урановой промышленности, которая отвечает этим законодательным требованиям, и последующий диагноз определенного подлежащего компенсации заболевания.

Конгресс

определил следующие компенсируемые заболевания для работников урановой промышленности, перечисленные в таблице ниже:

Компенсируемые болезни для уранодобытчиков, производителей урана и перевозчиков руды
Шахтеры урана Рак легкого Фиброз легкого Легочный фиброз Силикоз Пневмокониоз Легочное сердце, связанное с фиброзом легкого
Мельницы и транспортеры урана Рак легкого Фиброз легкого Легочный фиброз Силикоз Пневмокониоз Легочное сердце, связанное с фиброзом легкого Рак почки Хроническая болезнь почек

Участники на месте : Закон распространяется на участие на месте в испытании ядерного устройства с подрывом в атмосфере. «На территории» означает дежурство над Тихоокеанскими испытательными полигонами, испытательным полигоном в Неваде, испытательным полигоном в Южной Атлантике, испытательным полигоном Тринити, любым обозначенным местом на военно-морской верфи, военно-воздушной базе или другом официальном правительственном учреждении, где или другое оборудование, используемое при взрыве ядерного оружия в атмосфере, было дезактивировано; или любое назначенное место, используемое для целей мониторинга осадков в результате атмосферного ядерного испытания, проведенного на полигоне в Неваде. «Атмосферные взрывы ядерных устройств» означают только те испытания, которые были проведены США до 1 января 1963 года.Заявитель должен подтвердить участие на месте в испытании, связанном с подрывом ядерного устройства в атмосфере, и последующий диагноз конкретного заболевания, подлежащего компенсации.

Подветренные районы : Закон распространяется на физическое присутствие в определенных округах, расположенных с подветренной стороны от испытательного полигона Невады в штатах Юта, Невада и Аризона. В штате Юта охваченные округа включают Бивер, Гарфилд, Айрон, Кейн, Миллард, Пьюте, Сан-Хуан, Севьер, Вашингтон и Уэйн.В штате Невада округа включают Эврика, Лендер, Линкольн, Най, Уайт-Пайн и ту часть округа Кларк, которая состоит из поселков с 13 по 16 в диапазонах от 63 до 71. В штате Аризона округа включают Апачи, Коконино, Гила, Навахо, Явапай и та часть Аризоны, что к северу от Гранд-Каньона.

Заявитель должен установить физическое присутствие в районе Даунвиндер не менее двух лет в течение периода, начинающегося 21 января 1951 г. и заканчивающегося 31 октября 1958 г., или в течение всего периода, начинающегося 30 июня 1962 г. и заканчивающегося июля. 31 января 1962 г.Правомочный заявитель также должен установить последующий диагноз определенного подлежащего компенсации заболевания.

Конгресс

определил следующие компенсируемые заболевания для участников и участников, находящихся ниже по течению, которые перечислены в таблице ниже. Компенсируемый рак должен быть первичным по отношению к указанному органу и удовлетворять законодательным требованиям для начала:

Заболевания, подлежащие компенсации, для участников на месте и для тех, кто спускается вниз
Лейкоз (но не хронический лимфоцитарный лейкоз) Множественная миелома Лимфомы (кроме болезни Ходжкина)
Первичные онкологические заболевания:
Щитовидная железа Грудь мужская или женская Пищевод Желудок
Глотка Тонкая кишка Поджелудочная железа Желчные протоки
Желчный пузырь Слюнная железа Мочевой пузырь Мозг
Двоеточие Яичник Печень (кроме случаев цирроза или гепатита B) Легкое

Программа компенсации радиационного облучения

The U. В апреле 1992 года Генеральный прокурор США учредил Программу компенсации за радиационное облучение в рамках Конституционной и специализированной секции судебных разбирательств по делам о правонарушениях. Министерство юстиции приняло постановления, разрешающие использование существующих записей, чтобы претензии могли решаться надежно, объективно и без состязательности с минимальным административные расходы для лица, подающего претензию RECA, или для правительства США.

Хотя жители региона Четыре угла (Юта, Колорадо, Нью-Мексико и Аризона) подали большинство претензий RECA, программа присудила компенсацию лицам, проживающим в каждом штате, а также в нескольких зарубежных странах.В состав заявителя входят многие индейские племена. Программа посетила более дюжины резерваций, чтобы встретиться с вождями племен и помочь членам племени подать иски RECA.

Межведомственная радиационная сеть
Сегодня программа RECA является частью широкой межведомственной сети, которая включает комплексную федеральную систему радиационной компенсации.

Закон о программе компенсации в связи с профессиональным заболеванием работников энергетики («EEOICPA»), 42 U.S.C. §§ 7384 et seq. (2012), выплачивает дополнительно 50 000 долларов определенным лицам, получившим разрешение на получение компенсации в соответствии с положениями RECA о добыче урана, а также выплаты в связи с обесценением и потерей заработной платы. Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт EEOICPA Управления программ компенсации рабочих Министерства труда.

Национальная программа проверки и обучения радиационному облучению (RESEP) предоставляет гранты сельским клиникам, расположенным в Неваде, Колорадо, Юте, Аризоне и Нью-Мексико.Клиники RESEP бесплатно проводят медицинское обследование на наличие компенсируемых заболеваний в рамках RECA. Клиники RESEP могут также предлагать справочные услуги, диагностические тесты, образовательные материалы о профилактических мерах по охране здоровья и помощь с заявлениями RECA и EEOICPA. Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт Национальной программы проверки и обучения радиационному облучению.

Программа проверки персонала ядерных испытаний (NTPR) - это служба Министерства обороны, которая работает над подтверждением участия ветеранов в U.С. Ядерные испытания. Дополнительная информация, в том числе исторические отчеты о ядерных испытаниях США, доступна на веб-сайте Nuclear Test Personnel Review.

Наконец, Министерство по делам ветеранов США («VA») администрирует крупнейшую систему льгот для ветеранов любой страны мира. Более подробная информация о преимуществах VA, связанных с радиационным воздействием, доступна на веб-сайте, посвященном радиационным воздействиям VA.

Обновления RECA

Руководство по политике в отношении сочетания периодов занятости для горняков, мукомолов и перевозчиков руды.
В соответствии с практикой Департамента заявителям разрешается совмещать периоды работы в качестве горняков, мукомолов и перевозчиков руды для соблюдения установленного законом требования о продолжительности работы в один год. Для всех трех категорий урановых рабочих (добыча, переработка и транспортировка руды) Закон определяет шесть общих заболеваний: первичный рак легкого, фиброз легких, легочный фиброз, легочное сердце, связанное с фиброзом легких, силикоз и пневмокониоз. Следовательно, в случаях, связанных с этими шестью заболеваниями, критерии воздействия Закона могут быть удовлетворены путем объединения периодов работы, которые включают в себя добычу полезных ископаемых, фрезерование и транспортировку руды.Для мельников и перевозчиков руды (но не горняков) Закон определяет два дополнительных подлежащих компенсации заболевания: первичный рак почек и хроническое заболевание почек, включая нефрит и повреждение ткани почечных труб. В случаях, связанных с этими двумя заболеваниями, критерии воздействия Закона могут быть удовлетворены путем объединения периодов занятости, которые включают только мукомольные работы и транспортировку руды. См. 73 Fed. Рег. 63196 для получения дополнительной информации.

RECA ФОРМЫ ПРЕТЕНЗИИ И ВОЗВРАТ ДОКУМЕНТА

Запрос или загрузка формы претензии RECA

Щелкните здесь, чтобы запросить отправку вам формы претензии RECA.Доставка может занять 2-4 недели.

Воспользуйтесь приведенными ниже ссылками, чтобы загрузить форму претензии RECA. Представленные на рассмотрение формы должны иметь оригинальную подпись:

Форма претензии сотрудника уранового рудника
Форма претензии сотрудника уранового завода
Форма претензии перевозчика руды
Форма претензии участника на месте
Форма претензии Downwinder

Возврат документов
Программа RECA проверяет и возвращает заверенные или оригинальные записи о жизни и другие ценные документы, представленные вместе с претензиями RECA.Несмотря на то, что программа прилагает усилия для своевременного возврата документов, существует значительное отставание. Если вы хотите ускорить возврат ваших записей, пожалуйста, свяжитесь с Верой Бернетт-Пауэлл по телефону 202-616-4336 или Vera. [email protected], указав свое имя, номер претензии и текущий адрес.

Обратитесь в Программу компенсации за радиационное воздействие

Свяжитесь с программой RECA по телефону

Телефон: 1-800-729-RECP (1-800-729-7327)

Связаться с программой RECA через U.S. Почтовая служба

Министерство юстиции США
Программа компенсации за облучение
P.O. Box 146
Станция Бен Франклин
Вашингтон, округ Колумбия 20044-0146

Связаться с RECA по электронной почте

[email protected]

Компенсация экспозиции ▷ Французский перевод

компенсация за выставку коррекция экспозиции компенсация за выставку

Настройка компенсации экспозиции

100

Переключение между режимами измерения

Доступные режимы съемки стр. 201

Для стандартных условий съемки,

, включая сцены с подсветкой. Камера делит

изображений на несколько зон для замера.Это

Оценочная

оценивает сложные условия освещения, например

положение объекта, яркость,

прямой свет и подсветка, и настраивает

настройки для правильной экспозиции для основного

предмет.

Центровзвешенный

Среднее значение света, измеренного для всей

кадр, но придает больший вес объекту

Ср.

материя в центре.

Используйте при большом разбросе яркости

Точечный

между объектом и окружением.Наборы

экспозиция соответствует объекту в центре

состав.

1 Измените режим измерения.

1. Нажмите кнопку.

2. С помощью кнопки или выберите

.

и кнопку или, чтобы изменить параметр.

3. Нажмите кнопку.

102

Использование пользовательского баланса белого

Выполните считывание пользовательского баланса белого (Пользовательский) для следующих ситуаций, которые трудно правильно определить с помощью настройки (Авто).

• Съемка монотонных объектов (например, неба, моря или леса)

• Съемка с использованием определенного источника света (например, ртутной лампы)

• Съемка крупным планом (Макро)

1 Выберите.

1. Нажмите кнопку.

2. С помощью кнопки или выберите

.

и кнопкой или выберите.

2 Направьте камеру на кусок белой бумаги или ткани и нажмите кнопку.

• Убедитесь, что ЖК-монитор полностью заполнен белым изображением. Учтите, однако, что

: центральная рамка не отображается при использовании цифрового увеличения или при отображении.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *