Фокусировочный экран: Что такое фокусировочный экран | Перископ
Что такое фокусировочный экран | Перископ
Фокусировочные экраны нужны для облегчения ручной фокусировки. Сейчас, в эпоху автофокусных объективов о них уже забыли, но раньше практически все фотоаппараты имели фокусировочный экран. В наше время, они актуальны среди любителей мануальной оптики, к которым отношусь и я.
На первом фото вы видите перепиленный фокусировочный экран с фотоаппарата Киев 19 на Nikon D3100
Написание данной статьи меня побудило то, что в интернете мало материалов на эту тему. А для меня она актуальна, т. к. стандартный фокусировочный экран на современных зеркальных фотоаппаратах расчитан на автофокусные объективы, и фокусируясь вручную, очень сложно быстро поймать резкость. А большинство сюжетов требуют скорости.
Принцип фокусировочного экрана состоит в том, что на матовой поверхности объекты в резкости становятся еще резче, а то что вне фокуса, становиться более размытым. Это позволяет лучше видеть какой объект в резкости. Фотографы, поняв этот принцип, начали его применять.
Например фокусировочный экран фотоаппарата Киев 19 включает в себя матовое стекло, круг с микропризмами и клинья Додена. Это дает фотографу фокусироваться по любому удобном в его ситуации методу. Также, когда резкость есть, все три показателя будут об этом свидетельствовать. Такой подход дает меньше ошибок.
Существуют разные методы облегчения ручной фокусировки. Например в старших моделях фотоаппаратов Nikon есть звуковое подтверждение фокуса. Также на всех камерах Nikon, в нижнем левом углу есть зеленая точка, которая горит, когда объект в фокусе. Еще есть одуванчик Лушникова, который обеспечивает звуковое подтверждение фокуса на младших моделях.
Но все эти методы меня не устраивали. Первый по той причине, что у меня Nikon D3100, т. е. младшая модель, а на старшую переходить пока не собираюсь. Второй, не устроил тоже, т.
Можно конечно фокусироваться в режиме LiveView, но опять таки, устаревшие модели фотоаппаратов, таких как Nikon D80 не имеют еще этой функции. Да и вообще, я больше привык работать с видоискателем.
Как-то случайно на форуме я вычитал про существование фокусировочных экранов. Я исследовал эту тему, и оказалось, что сейчас их производят всего несколько фирм. Самые надежные по отзывам оказалиcь американские KatzEye, но стоимость их экрана для моей модели составляет 160 баксов плюс пересылка. Есть еще китайские, они дешевле, но про них отзывы не очень хорошие. И еще как альтернатива, люди используют фокусировочные экраны со старых советских фотоаппаратов. Этот метод самый дешевый, но требует небольшой доработки. Я выбрал третий вариант.
Действительно ли нужен фокусировочный экран?
В большинстве случаев, да. Но он не всем подходит. Так, если у вас хорошее зрение и вы легко различаете в фокусе объект или нет, то вам он возможно он и не понадобится. Например мой брат больше любит, когда у него чистый видоискатель, без вспомогательных кругов и клиньев, и на промахи вроде не жалуется.
Существует также и недостаток, при закрытии диафрагмы свыше 5,6 микропризмы и клинья Додена темнеют, и наводить по ним резкость становится сложнее.
Для меня фокусировочный экран является очень ценным инструментом. Если объект, на который я навожу резкость, имеет линии (архитектура, надписи, антены и прочее), то я навожу резкость по клиньям Додена. Если же в кадре мягкие контуры, то тогда навожу по микропризмам Теперь я могу быстрее фокусироваться, и процент брака, гораздо уменьшился и составляет около 5%.
Про фокусировочные экраны | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
Доброго времени суток. Пожалуйста, расскажите про фокусировочные экраны. Как правило, комбинированный экран состоит из клиньев Додена, микрораста, матовая часть и линзы Френеля.С уважением, Александр.
Здравствуйте, Александр!
Охотно.
1.Клинья Додена и микрорастр темнеют при слабом освещении ( диафрагма — 5.6), есть ли экраны, которые держат и слабое освещение?
Сами по себе клинья не темнеют. Просто на диафрагме F5.6 вообще весь видоискатель темнеет так как вы закрываете диафрагму физически. Но весь комбинированный экран немного темнее, чем обычный матовый, если вы используете китайский вариант из-за качества пластика.
китайский фокусировочный экран с горизонтальными клиньями Додена
Плюс клинья это клинья, а не просто стекло. Т.е. если изображение не в фокусе, то картинка не цельная и половинки могут быть поочередно темными. Микрорастр тоже темный, если не в фокусе.
Единственынный способ сохранить работоспособность мануального объектива на диафрагмах больше F8 это покупать электрически сопряженный с камерой объектив. Так, например, есть в продаже Carl Zeiss версий ZE (под Canon), ZF (Nikon) и т.д. У них диафрагма закрывается только в момент срабатывания затвора. Всё остальное время фокусируетесь свободно на ярком фокусировочном экране. Еще из интересных решений это объективы Carl Zeiss под систему Contax N переделанные господином Conurus под байонет Canon или Nikon. При этом объектив становится еще и автофокусным. Это самый, пожалуй, интересный вариант. Только дорогой.
Вот тут можно на них посмотреть и купить уже переделанные. Или искать на Ebay.
Я предпочёл вариант снимать на диафрагмах от открытой до F8. Старые именитые объективы особенно интересны на открытой диафрагме. На F8 и более закрытой вы можете брать любой другой — он будет не хуже. Чем более закрытая диафрагма — почти вся разница между плохим и хорошим объективом в оптических характеристиках исчезает.
2.Назначение линзы Френеля, вроде как бы «сделать экран ярким и равномерно освещенным» — ее обычно используют, если нельзя установить сферическую линзу, так как линза Френеля меньше размером. А нужна ли линза Френеля для фотоаппаратов Canon (в частности 450D)? Возможно у этих фотоаппаратов уже стоит своя линза.
Ярким линза Френеля сделать экран не может, а скорее наоборот, делает немного темнее.
Обычная линза сверху и линза Френеля снизу
Сама идея линзы Френеля в равномерности света, которая достигается его рассеиванием. Так, например, на объектив, наоборот, наносят покрытия ( просветление) для того, чтобы свет не рассеивался и не терялся таким образом контраст. Это делает объектив более «светлым». У линзы Френеля другое назначение.
Сферическая линза будет давать увеличение. Это получается выпуклый экран? Такого не встречал честно говоря. Увеличение достигается легче насадкой на видоискатель (увеличитель видоискателя).
увеличитель видоискателя Tenpa 1.36x
Линза Френеля создавалась как альтернатива обычному матовому экрану, чтобы избежать сильного виньетирования по краям при фокусировании изображения с объектива на маленький видоискатель.
По поводу необходимости линзы Френеля: я предполагаю, что на всех современных экранах она уже присутствует. Так, если внимательно рассмотреть китайский экран на картинке выше, то можно увидеть радиальные царапинки. Оригинальный экран от Canon сделан более качественно и там вы не увидите этих царапинок. Он покажется просто матовым. Но гравировка линзы там тоже есть, так как виньетирования в видоискателе не видно, а оно должно быть существенное при отсутствии линзы Френеля.
3. Нужна ли разметка фокусировочных точек на экране или можно обойтись без них, подскажите из практического опыта?
Разметка для Canon 5d mark II точно не нужна так как она присутствует на пентапризме. Чтобы проверить, есть ли она у вашей камеры на пентапризме или на экране, снимите объектив и выньте экран.
Если же прямо отвечать на вопрос, то точки нужны для выбора по какой точке фокусируешься при использовании автофокуса. Соответственно для мануальных (с ручным фокусом) объективов они абсолютно бесполезны.
4.Возможно ли смещение фокуса, т.е. на экране будет все резко, а на матрице — не резко или такое невозможно ?
Да, такое возможно. Ведь фокусируетесь-то вы на глаз. Если экран будет искажать изображение, то и сфокусируетесь неверно. Например, это можно попробовать вставив фокусировочный экран другой стороной. С оригинальным экраном
5.Окажет ли фокусировочный экран влияние на экспозицию?
Да, другой фокусировочный экран окажет влияние на экспозамер так как датчик экспозамера находится за экраном. На профессиональных моделях камер и на canon 5d возможно выбрать в меню тип экрана, чтобы камера вводила поправку. На младших моделях такого, насколько я знаю, нет. Тут нужно нести в сервис на настройку, если сдвиг по экспозиции сильный. Или ориентироваться по гистограмме при неспешной съемке.
6.Будет ли фокусировочный экран рассеивать свет при экспозиции на матрицу или он закрыт зекралом ?
Не очень понял вопрос. Зеркалом он не закрыт при замере экспозиции тк за ним как раз расположен датчик экспозамера. В какой-то степени он, конечно, рассеивает свет, но в момент съемки он закрыт зеркалом.
фокусировочный экран в момент съемки закрыт зеркалом
7.Экран, какой фирмы лучше покупать ?
Лучше всего покупать экран фирмы-производителя камеры 🙂 Но если такого экрана не предусмотрено (как, например, для Canon 5d или для младших моделей Canon), то для семейства Canon 5d рекомендуют японские экраны Haoda.
набор с фокусировочным экраном Haoda
Экран отличный, работает как заявлено до F5.6. Далее сложнее, но до F8 еще пользоваться можно на мануальном объективе. Набор от Haoda за последнее время очень потерял во внешнем виде (пластиковые щипчики превратились в китайские, коробка noname). Но это не главное, главное — качество экрана, а оно всё также на высоте.
Выступы на экране сделаны не очень качественно, но они есть и позволяют экрану не сползать, что важно. На китайском их вообще нет.
фокусировочный экран Haoda для 5D mark II
сравнение китайского фокусировочного экрана и экрана Haoda
У них есть и для остальных моделей, но довольно дорого. Для младших моделей лучше взять экран от katz eye. У katz eye нет фокусировочных экранов для Canon 5D.
Фокусировочный экран с микропризмой — для обычной фотосъемки. Матовый экран с кольцом из микропризм в центре.
Фокусировочный экран с клиньями. Для обычной фотосъемки. В центре экрана изображение будучи не в фокусе визуально разрезается на 2 части под 45 градусов. Эффективен для абсолютно точной фокусировки на объекте имеющем горизонтальные или вертикальные линии.
Фокусировочный экран с горизонтальными клиньями. Удобен для фокусировки на предмете с диагональными и вертикальными линиями. Также годится для обычной фотосъемки, где нужна абсолютно точная фокусировка.
Фокусировочный экран с клиньями и кольцом микропризмы/растра. Даёт 3 типа фокусировки: клинья, растр и матовый экран.
Полностью матовый экран. Удобен для работы с «тёмными» объективами и большими фокусными расстояниями или для макросъемки.
Матовый фокусировочный экран с сеткой. Удобен для контроля перспективы. В частности удобно использовать с макромехом или тилт-шифт ( tilt/shift) объективом для макросъемки.
Фокусировочный экран со шкалой-прицелом. Удобен для научной работы и макросъемки. Позволяет фокусироваться используя прозрачную центральную область или матовую поверхность вокруг. Шкала позволяет впоследствии определить размеры объекта фотосъемки. Деления нанесены с точностью 1мм.
Фокусировочный экран с клиньями и микрорастром, также снабжен меткой для записи информации. Удобен для научной работы. Позволяет заранее увидеть куда будет записана метка со специального устройства и заранее разместить её так, чтобы она была на контрастном с цветом теста фоне и попала на фон, а не на объект фотосъемки.
Заметка про фокусировочные экраны | Радожива
Это очень кратенькая, но полезная заметка.
Фокусировочный экран
Снимая на мануальную оптику я на собственном опыте столкнулся с тем, что фокусировочные экраны для современных цифровых зеркальных фотоаппаратов не оптимизированы для работы со светосильной оптикой.
Подавляющие большинство фокусировочных экранов в современных ЦЗК оптимизированы для работы с объективами F/2.8 и темнее. В конечном счете это сказывается на том, что во время работы с более светосильной оптикой не так отчетливо видно ГРИП и зону нерезкости, как бы этого хотелось.
Ситуацию ухудшает использование пентазеркала вместо пентапризмы, которое делает ОВИ маленьким и темным.
Реальный пример 1: при использовании светосильного объектива Super-Takumar 1:1.4/50 и ЦЗК Canon EOS DIGITAL Rebel XSi (a.k.a Canon EOS DIGITAL 450D, a.k.a Canon EOS Kiss X2) с ОВИ на основе пентазеркала в ОВИ очень-очень плохо видно насколько точно объект находится в зоне резкости или нерезкости. При закрытии диафрагмы до F/2.8 яркость ОВИ не меняется. С 3000 снимков сделанных через ОВИ с визуальным подтверждением резкости только 300 снимков (около 10%) оказываются с действительно правильной наводкой на резкость. Мой опыт говорит, что подобная ситуация случается и с другими светосильными объективами при использовании их на камерах с пентазеркалом.
Реальный пример 2: с камерами на основе пентапризмы ситуация гораздо лучше. При использовании сверх светосильного объектива Nikon NIKKOR-S.C Auto 1:1.2 f=55mm и ЦЗК Nikon D90 на основе пентапризмы визировать и понимать о том, что находится в зоне резкости или нерезкости гораздо проще, но все же процесс является недостаточно комфортным. С 1000 снимков сделанных через ОВИ с визуальным подтверждением резкости только 150 снимков (около 15%) оказываются с действительно правильной наводкой на резкость. При закрытии диафрагмы от F/1.2 до F/2.8 яркость снимаемой сцены в ОВИ не изменяется. Падение яркости можно заметить только во время закрытия диафрагмы от F/2.8 до F/4, этот пример как раз и говорит о том, что современные фокусировочные экраны не оптимизированы для работы со светосильной оптикой.
Кто в это не верит, пусть попробует визировать на камеры 60-х, 70-х годов, оптимизированных для F/1.4. Разница будет настолько колоссальной, что может перевернуть все представления про ОВИ,
Также мой опыт говорит, что большие ОВИ у полноформатных ЦЗК упрощают работу с мануальной оптикой. Насколько мне известно, некоторые современные ЦЗК Canon позволяют использовать сменные фокусировочные экраны, оптимизированные под разные задачи.
Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.
П.С. сейчас набегут комментирующие и расскажут всем про замену экранов, клинья, микрорастр, смерть ОВИ, пользу ЭВИ и прочие полезные вещи.
Фокусировочный экран и его замена
В условиях повсеместного использования зеркальных камер с автофокусными объективами вопрос замены фокусировочного экрана у большинства фотографов вообще не возникает. Например, камера Canon EOS 5D Mark III не предполагает замену такого экрана, в отличии от своего предшественника Mark II. Но давайте по порядку разберемся со всеми вопросами.
Что такое фокусировочный экран и зачем он нужен?
В старых крупноформатных камерах имелась рамка с матовым стеклом, которую вставляли перед тем как вставить рамку со слайдом. Фотограф накрывался черной тканью и наблюдал изображение, спроецированное на это стекло через объектив. Фокусируя объектив на объекте съемки, фотограф добивался резкого изображения на стекле, после чего вынимал стекло и вставлял на его место рамку со слайдом. Это и есть фокусировочный экран. Взгляните как это выглядело (фото из Википедии) и обратите, что изображение перевернуто:
С появлением пленочных зеркальных камер, фокусировочный экран стал переместился на на 90 градусов вверх. Теперь зеркало, размещаемое строго под 45 градусов отражало изображение на фокусировочный экран. При этом изображение снова переворачивалось, и фотограф мог теперь комфортно наблюдать картинку. Если изображение на фокусировочном экране было резким, значит и при поднятом зеркале на пленку проецировалось резкое изображение. Взгляните на популярную схему из той же Википедии:
1 — объектив
2 — зеркало
3 — затвор
4 — сенсор или фотопленка
5 — фокусировочный экран
6,7 и 8 возникли уже после ВОВ, в 1957 компания Asahi Optical выпустила камеру, оснащенную пентапризмой (7). Для того, чтобы в видоискателе (8) был виден весь кадр, необходимо изображение уменьшить до размеров видоискателя. Этим занимается так называемая коллективная линза, которая отклоняет проходящие через неё лучи, приближая их к оси. Помимо этого эта линза равномерно распределяет яркость изображения — без неё в видоискатель фотограф видел бы изображение с резким падением яркости по краям (виньетирование).
Итак, глядя через видоискатель (по умному говорят: при визировании) зеркального фотоаппарата, фотограф наблюдает оптическое изображение объектов съёмки, образуемое объективом на плоской полупрозрачной пластине — фокусировочном экране.
Фокусировочный экран (далее ФЭ) — это оптическая поверхность, которая служит для наблюдения и фокусировки изображения, проецируемого объективом.
Какие фокусировочные экраны бывают?
Прежде всего нужно сказать, что ФЭ отличаются размерами. Размер примерно соответствует размеру сенсора камеры, т.е. для кропа размер ФЭ меньше, чем для полного кадра.
Каждый производитель крепит ФЭ разными способами. Соответственно форма ФЭ у каждого производителя своя. Разумеется, что форма в целом прямоугольная, но края могут иметь выступы, пазы, «ушки» и прочие приспособления для крепления. Причем, эти различия встречаются и между камерами одного и того же производителя. То есть ФЭ от одной камеры вовсе не обязан подходить к другой. И вот тут нужно быть внимательным, прежде чем покупать ФЭ. Например, ряд китайских производителей вообще делают ФЭ без каких-либо выступов.
Laser Matte или экран с лазерным матированием
Стандартный ФЭ для DSLR имеет матовую поверхность с одной стороны по все площади экрана. Эта матовость очень нежная и дотрагиваться чем-либо до неё категорически не рекомендуется. Ни кисточкой, ни тем более пальцами. Если приглядеться, что эта матовая поверхность выполнена в виде радиальных линий, нанесенных лазером. Эти линии работают как линза Френеля. Поэтому трогать ФЭ нельзя. Очень легко нанести царапины на поверхность. Если на ФЭ попала пыль, нужно постараться сдуть её грушей. Если же не получилось, следует отнести камеру в сервисный центр, либо купить новый ФЭ и заменить.
Как правило, область визуального контроля за точностью фокусировки по центру отсутствует. И точность фокуса оценивается визуально по всему полю экрана. Такие экраны используются с любыми объективами, в том числе со светосилой менее чем f/5.6. Минус в том, сложно вручную оценивать точность фокусировки на глаз. Поэтому, фотографы, предпочитающие работать с мануальными светосильными объективами вынуждены заменять штатный ФЭ на другие (о них речь пойдет ниже). Даже при наличии автофокусного объектива ряд фотографов предпочитают вручную ловить фокус и если объектив светосильный, заменив ФЭ, можно более точно фокусироваться на объект съемки.
Super Precision Matte или Матированный сверхточный
Обладая светосильным объективом (светлее f/2.8) можно использовать экран, у которого изображение вне фокуса размывается сильнее. А вот использование такого экрана с объектива, максимальная диафрагма которых меньше f/2.8 уже затруднено, так как изображением будет достаточно темным и к тому же еще и зернистым. На диафрагмах f/5.6 фокусироваться просто невозможно.
Я должен напомнить, что фокусировка происходит всегда при полностью открытой диафрагме на сопряженных с камерой объективах и диафрагма прикрывается только в момент съемки. На ряде мануальных объективах приходится закрывать диафрагму. Но хочется отметить один немаловажный факт, на сильно закрытых диафрагмах сложно найти какие-то существенные отличия светосильных мануальников от простых сопряженных объективов. То есть нет смысла покупать и использовать светосильный несопряженный объектив для съемки на диафрагмах f/5.6 и меньше.
Microprism или экран с микрорастром
Благодаря использования микропризм (или микропирамид) изображение, находящееся не в фокусе выглядит мозаичным (растеризированным). Мозаичность исчезает, когда объект находится в фокусе. Область фокусировки визуально выглядит как окружность в центре матового экрана. Экран с микрорастром позволяет наводить на резкость как по горизонтальным, так и по вертикальным контрастным линиям объекта. Из минусов, такой ФЭ сложно использовать для съемки на диафрагмах f/5.6 и меньше.
Split-Image или экран с клиньями Додена
Клинья Додена — оптическая система, состоящая чаще всего из двух клиньев. Контуры объектов, пересекающие клинья, выглядят смещёнными друг относительно друга, если объектив не сфокусирован. Область фокусировки визуально выглядит как окружность в центре матового экрана, разделённая линией на части. Клинья бывают вертикальными, горизонтальными или диагональными.
Из минусов, такой ФЭ сложно использовать для съемки на диафрагмах f/5.6 и меньше. Один из клиньев становится темным и в таких случаях остается наводить на резкость по матовому полю фокусировочного экрана.
Так же на ФЭ могут наносить различную разметку: точки фокусировки, сетки типа «золотого сечения» и т.п. Лично я считаю это ерундой и рассматривать такие ФЭ даже не хочу.
Как заменить фокусировочный экран?
Во-первых, нужно определиться с причинами замены: а это либо повреждение имеющегося ФЭ, либо непреодолимое желание использовать ручной автофокус на светосильном объективе. Нужно понимать, что замена ФЭ — процедура, чреватая повреждением камеры и если руки растут не оттуда, откуда им положено расти, лучше поручить это дело профессионалам.
Во-вторых, необходимо понять, есть ли у камеры возможность заменить ФЭ и есть ли возможность приобрести подходящий ФЭ. Напомню, на камеру можно устанавливать ФЭ конкретной формы. Маркировку совместимых ФЭ следует искать в руководстве пользователя. Но если производитель не предполагает замену штатного ФЭ, скорей всего никакой информации в руководстве не найти. В частности, Canon EOS 5D Mаrk III в руководстве имеет лишь упоминание, что ФЭ незаменяемый. Поэтому следует искать в интернете информацию, но нужно быть осторожным, так как зачастую информация не соответствует действительности. Так например, на сайте ***.ru (не будем произносить вслух) продается ФЭ EG-AII для Canon EOS 5D Mаrk III (ниже скриншот по состоянию на июль 2015). Судя по изображению, это действительно EG-AII. Только вот загвоздка, он совершенно несовместим с Canon EOS 5D Mаrk III. Это я к тому, чтобы Вы понимали, что продавцы могут сами заблуждаться. Будьте внимательны и сверяйтесь с разными источниками информации.
По поводу изготовителей ФЭ. Есть ФЭ от производителя камеры, а есть сторонние. Нужно понимать, что покупая продукт у стороннего производителя следует быть готовым к сюрпризам, особенно покупая так называемый noname.
Процедура замены ФЭ несложная. Необходимо найти место, исключающее попадание пыли в камеру. Понадобится пинцет, груша для продувки, желательно иметь напалечники (продаются в аптеке). Камера выключается, вынимается аккумурятор. Снимается объектив. Если ФЭ «несменный», скорей всего, придется снять устройство закрывающее доступ к нему, обычно часовой отвертки для этого достаточно. Далее в зависимости от крепления экрана необходимо ослабить/снять фиксаторы и пинцетом аккуратно достать старый ФЭ. Далее, не менее аккуратно, нужно тем же пинцетом положить на место новый ФЭ, закрепить фиксатор и вернуть на место остальные устройства.
И помните, что трогать ФЭ нельзя. Вся работа должна производиться крайне аккуратно.
Влияет ли замена фокусировочного экрана на экспозамер?
К сожалению, да, поскольку датчик экспозамера располагается за ФЭ. Некоторые камеры, необязательно профессионального уровня (например, Canon EOS 60D) имеют возможность изменить настройки в меню, указав, какой именно !фирменный! экран был установлен. Эта настройка заставляет вводить коррекцию при экспозамере. Но, если производитель не предполагает смену ФЭ, такой настройки соответственно не будет в меню. Так в выше упомянутой камере профессионального уровня Canon EOS 5D Mаrk III такой возможности нет, что вообще ставит под сомнение профессиональность такой камеры.
Но в запасе всегда остается оценка экспозамера в режиме LiveView, когда анализируется картинка на экране камеры, поэтому не стоит впадать в полное отчаяние.
Влияет ли замена фокусировочного экрана на точность автофокусировки?
Нет, не влияет, поскольку датчик автофокуса находится внизу и никак не зависит от ФЭ. Зеркало является полупрозрачным, и часть света уходит на датчик автофокуса.
В заключение хочу привести информацию о совместимости ФЭ и камер компании Canon:
| Name | Cameras | Type |
|---|---|---|
| Ec-A | 1DX, 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | MP |
| Ec-B | 1DX, 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | SI |
| Ec-C | 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M |
| Ec-C II | 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M |
| Ec-C III | 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M |
| Ec-C IV | 1D MARK III (MARK IV), 1Ds MARK III | M |
| Ec-C V | 1DX | M |
| Ec-D | 1DX, 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M+G |
| Ec-H | 1DX, 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M+G |
| Ec-I | 1DX, 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M+G |
| Ec-L | 1DX, 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | SI |
| Ec-N | 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M |
| Ec-R | 1D (MARK II, MARK III, MARK IV), 1Ds (MARK II, MARK III) | M |
| Ec-S | 1D MARK II N (MARK III, MARK IV), 1Ds MARK II (MARK III) | SPM |
| Ec-1Ds | 1Ds (MARK II, MARK III) | CL/BM |
| Ec-1D | 1D (MARK II, MARK III), 1Ds | CL/BM |
| Ee | 5D | M |
| Ee-A | 5D | M |
| Ee-D | 5D | M+G |
| Ee-S | 5D | SPM |
| Ef-A | 40D, 50D, 60D, 70D | M |
| Ef-D | 40D, 50D, 60D, 70D | M+G |
| Ef-S | 40D, 50D, 60D, 70D | SPM |
| Eg-A | 5D MARK II | M |
| Eg-D | 5D MARK II | M+G |
| Eg-S | 5D MARK II | SPM |
| Eg-A II | 6D | M |
| Eh-A | 7D MARK II | M |
| Eh-S | 7D MARK II | SPM |
Обозначения:
MP — микропризма
SI — клинья Додена
M — матовый
G — разметка
SPM — матовый сверхточный
CL/BM — линия кропа/черное маскирование
Про замену фокусировочного экрана в Canon EOS 5D Mаrk III будет написано в отдельной статье.
Дополнительные материалы:
Википедия — Фокусировочный экран
БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА — Про фокусировочные экраны
www.vlador.com — Фокусировочные экраны
fotokomok.ru — Фокусировочные экраны в фотографии
QuickGuide to EOS Focusing Screens
Удачи!
СВЕТЛЫЙ ФОКУСИРОВОЧНЫЙ ЭКРАН ДЛЯ КАМЕР 4х5″
СВЕТЛЫЙ ФОКУСИРОВОЧНЫЙ ЭКРАН ДЛЯ КАМЕР 4х5″На главную
Примерно два года назад, в конце лета 2011-го, мне в руки попал фокусировочный экран Bosscreen© и, конечно, я не мог упустить случая помериться пиписьками с этим известным брендом, т.к. к тому времени был вовсю увлечён развитием собственного. Экран был слегка некондиционным, что с Босскринами случается частенько, а именно: он был со следами расслоения по двум углам, что, впрочем, не мешало ему оставаться рабочим инструментом фотоманьяка-перфекциониста.
Но для адекватного сравнения надо было иметь одновременно две камеры с одинаковыми объективами, запихнуть их обе под одну чёрную тряпку, нацелить на какую-нибудь обнажённую натурщицу и тогда уже сравнивать и тестировать, тестировать и сравнивать….
Я такого себе позволить не смог, тем более что презентованое мне стекло было формата 5х7″, а у меня камеры больше 4х5″ отродясь не было, как, впрочем, и не мог я себе позволить хоть бы и завалященькой натурщицы. Мозг тем временем начал коварную подрывную работу, по организации таки возможной схемы теста и надумал её в конце концов на мою же голову, о чём я впоследствии все два года тоскливо жалел.
Зная о том, что Босскрин использует в качестве рассеивающего тонкий слой таинственного воска, залитого между двумя стёклами, я решил устроить такое тестовое стекло, которое наполовину было бы подобным Босскрину, а наполовину — моим обычным матом. Таким образом можно было бы визировать одно изображение, половинки которого, сформированные разными частями, находились бы вплотную друг к другу, и всё бы отличненько было понятно. Засада была в том, что секрет босскринового воска я не знал (да и до сих пор не знаю), и потому пришлось незаметненько нацарапать его стружку по периметру презентованного стекла и хоть как-то его исследовать. С учётом того, что всё моё лабораторное оборудование исчерпывалось кухонной плитой и советским лабораторным ртутным градусником, я провёл всеобъемлющее исследование таинственного вещества, результатом чего стало знание о температуре его плавления. Она составила, кажется (сейчас уже точно и не упомню), чуть меньше 60°C. Это подтверждало обоснованность одной из нескольких претензий к бренду, высказываемых в разное время на просторах интернета пользователями этого стекла. А именно наличию проблемы с теплостойкостью Босскрина в условиях повышенной температуры, каковая может быть элементарно достигнута, например, под тёмной БФ накидкой, нагреваемой прямыми солнечными лучами в тёплое время года в тёплых же странах. Или тем же солнцем, спроецированным на экран объективом камеры, беспечно оставленной хозяином без объективных крышечек на солнце.
Примерно такие мысли посещали меня, пока я, скрипя мозгами, продумывал конструкцию будущего тест-стекла, а руки уже тянулись к клавиатуре, одержимые выстучать из глубин виртуального мира рецепт воска лучшего, самого правильного, которому не страшны ни космический вакуум, ни пылающее горнило. Их оказалось великое множество с самыми разными свойствами, и я, недолго думая, прикупил одну из разновидностей микрокристаллического воска, который имеет температуру плавления не ниже 84°C (а реально 88°) и к тому же имеет отличные прочностные и структурные показатели. Не знаю, повезло ли мне с выбором тогда, была ли это счастливая случайность или подошёл бы любой подобный? Так или иначе он стал основой для моего нового изделия и зарекомендовал себя самым лучшим образом во всех своих проявлениях.
Итак, затарившись воском я на скорую руку сляпал прототип нынешнего изделия, тогда с одной лишь целью — оценить действительное преимущество воскового стекла в сравнении с обычным матовым. Вот фотографии непрезентабельного, но дорогого сердцу, дожившего до настоящего времени прототипа, который, как и прародитель, оказался подвержен расслоениям по краям, что, впрочем, так же как и у последнего, хоть и неприятно, но совсем не катастрофично влияет на визирование сформированного объективом изображения :
Именно с этого тестового экрана и сделана была тогда фотография, расположенная в начале страницы. Её увеличенную копию страждущие могут помучать в фотошопе, применив кривые или уровни, для извлечения из неё большей информации к размышлению. Использовался объектив 90/8, который в режимное время уже в полный рост проявляет свою «туннельность» (затемнение изображения по периферии), что и видно на правой половине изображения. Картинка эта сделанная на цифровую зеркалку, никакому рукоблудию в фотошопе не подвергалась, и товарищ понимающий да узрит принципиальную разницу между половинами изображения. Увидел её и я.
В ту минуту, когда я заглянул под тёмную накидку, меня и посетила навязчивая идея соорудить-таки что-то столь же полезное, как Босскрин, но… другое и… лучше. Идея вполне не гениальная, а, наоборот, очень даже простая — сохранив все достоинства Босскрина, побороть все его недостатки. А основные недостатки, перечисленные по мере убывания их значимости, следующие:
- Удвоенный вес экрана, т.к. вместо одного стекла используется два.
- Ограничение эксплуатации при высоких внешних температурах.
- Частые расслоения бутерброда в результате различных воздействий — писали и о расслоении после резкой смены температуры, например с мороза в тепло, а данный мне экземпляр расслоился от перетяжки винтов при креплении стекла в рамку фотоаппарата.
- В результате того, что перед рассеивающим слоем находится стекло, плоскость фокусировки изображения на экране не совпадает с плоскостью фокусировки изображения на плёнке, заряженной в касету. Правда, для компенсации этого неприятного явления предназначены пластмассовые накладки на установочных поверхностях Босскрина, отодвигающие его от установочной плоскости плёнки. Стекло, которое попало мне в руки, имело наполовину отклеившиеся накладки, хотя в эксплуатации оно было не слишком долго, а впоследствии они почти совсем отлипли.
- Дорого.
На фотографии можно наблюдать недостатки №№ 1,3 и 4 в действии (№2 не стоит и проверять, а с №5 и так всё ясно). Расслоения углов видны в нижней части экрана, виден также и клеевой слой, удерживающий накладки, пребывающий в крайне плачевном состоянии (особенно у нижней накладки).
Достоинство же одно, но весьма заманчивое — возможность облегчить жизнь творческому фотографу, который душу отдаст, чтобы увидеть конечное изображение во всей его красе уже в процессе съёмки на матовом стекле, до(!!!) вожделенного «нажатия на кнопочку». Ибо крутить головой, как пропеллером, да ещё и под тёмной накидкой, чтобы обозреть всю тёмную периферию и сложить в буквальном смысле о ней (картинке) адекватное представление — не наш путь (я уж не говорю о так полюбившемся многим неофитам от фотографии обряде обрезания изображения инструментом Crop tool в Фотошопе).
Достоинство это обязано, конечно же, рассеивающим свойствам воскового слоя, которые оказываются значительно выигрышней свойств обычного матового стекла и при этом позволяют отказаться от линзы Френеля (да не к ночи будет она помянута для фотографов, пользующихся при фокусировке лупой). Справедливости ради, надо заметить, что максимальной яркости экрана, не зависимо от структуры его матового слоя можно добиться только с правильно подобранной к фокусному расстоянию объектива линзой Френеля, которая может быть интегрирована в экран или ставиться отдельно. Однако, при использовании качественной тёмной накидки (под которой происходит адаптация зрения) в паре с восковым экраном это преимущество офренеленного экрана практически сводится к нулю. Чтобы не разливаться тут весенним половодьем по непаханым огородьям, я отсылаю любопытствующих к статейке «Тайна полосатых огурцов», где я постарался раскрыть для себя эту тему.
NEW! Использование светлого фокусировочного экрана совместно с линзой Френеля!
Итак, предстояло решить, каким образом устранять недостатки, перечисленные выше, при том, что один из них уже самоустранился использованием высокотемпературного воска. Совершенно справедливым будет упрёк желчного вредоносного перфекциониста, что снимать в жерле камчатских гейзеров или Авачинской сопки с таким воском положительно невозможно.
Решить остальные проблемы было очевидно так же просто — отказаться от стекла, находящегося перед восковым слоем, заменив его на пластик — тонкий, лёгкий и прочный. А чтоб не было дорого — делать всё на коленке.
Понадобилось жалких 1,5 года, чтобы приспособить собственную коленку под достаточно тонкие технологические процессы способные обеспечить приемлемое качество и постоянство параметров конечного изделия. Язык не повернётся теперь назвать коленку своей, теперь это — мечта Терминатора. Надо сказать, что весь этот процесс попил также немало моей крови и стоил мне пучка седых волос и доброго ведра желчи, так что знай я наперёд глубину брода (читай бреда), который собрался было форсировать, я скорее всего сделал бы вид, что не туда попал. Именно поэтому предмет моей основной гордости — это сам факт отработки технологии производства такого нетривиального изделия относительно малой кровью — на среднегабаритной кухне в атмосфере борща и блина, манкируя хайтек со всеми его наночубайсами!
Итак, идея, представленная схемой ниже,
к моему глубокому удовлетворению и законной гордости, именно так и была реализована на практике и, при устранённых-таки босскриновских недостатках, может похвастаться и парой непредвиденных «бенефитов» (г. А.Шадрину — поклон), о которых чуть ниже.
Основа экрана — матовое стекло. Притом стекло абсолютно стеклянное, а не какое-нибудь пластмассовое, ибо от деформации пластмасс со временем никто не застрахован, со всеми вытекающими для фокусировки последствиями. Светлый фокусировочный экран при установке в камеру обращён этой основой к фотографу. С противоположной стороны, которая обращена в сторону объектива располагается защитный экран. Он сделан из прозрачного силиконизированного пластика толщиной 0,13 мм и держится на поверхности воска за счёт электростатики. Он имеет весьма высокую механическую прочность и высокую адгезию с восковым слоем, не боится помывок водой с моющими средствами под краном, чисток спиртом и бензином. Теоретически защитный экран может быть даже снят с восковой поверхности и затем возвращён на место без вреда основным характеристикам «стекла», но делать этого без наличия некоторого навыка я бы не советовал, ибо избежать в этом случае попадания пылинок между воском и стеклом довольно сложно, а они (пылинки) кроме своего наличия обеспечат скорее всего и наличие воздушного пузыря из-за невозможности плотного прилегания экрана к восковому слою. К тому же при неаккуратном снятии экрана велик шанс слегка его погнуть, что сделает невозможным последующее его прилипание к восковой поверхности.
Очевидно, что по эксплуатационным характеристикам защитный пластик выгодно отличается от обычной матированной поверхности. С другой стороны, это и не бронебойное стекло, поэтому кое-чего он всё же не любит. В частности абсолютно не рекомендую чистить его абразивными средствами, а также тыкать и дубасить его всякими твёрдыми и острыми предметами. Пробить его вам в любом случае вряд ли удасться, не разбив при этом самого стекла, но адгезию с восковым слоем нарушить можно, и образовавшееся светлое пятно не доставит большого удовольствия эстетам.
И пару слов о собственно восковом слое. Сформирован он, как я уже писал, из белого микрокристаллического воска и имеет толщину порядка 0,16 мм. На последнем этапе отработки изделия я специально экспериментировал с толщиной слоя в достаточно широких пределах с целью достичь здорового компромисса между разрешением экрана и его яркостью. Не вдаваясь в подробности, скажу, что уменьшение толщины слоя ведёт к падению равномерности яркости по площади экрана с увеличением, при этом, его разрешающей способности и наоборот. В принципе цифра не конечная и со временем может подвергнуться некоторой незначительной коррекции.
А теперь об анонсированых ранее бенефитах:
Во-первых, использование микрокристаллического воска практически полностью избавило картинку под лупой от зернистости. Не говоря о том, что обычная матированная стеклянная поверхность имеет достаточно контрастное зерно, которое хочется уменьшать и уменьшать, даже восковой слой настоящего Босскрина зернист. Последнее не странно, если учесть, что парафин, а скорее всего именно он применён в этом «стекле» как основа, вещество частично кристаллическое. А воск микрокристаллический в согласии со своим наименованием имеет структуру «зерном» в 6 раз меньшим парафиньего — 5 микрон против 30.
Надо тут же отметить, что в результате отсутствии зернистости экрана, наведение на резкость по «тактильным ощущением» несколько отличается от таковой, присущей экранам с зерном, а именно если на зернистых экранах отлов рубежа резкости осуществляется по мере максимизации контраста фокусируемой точки, то в данном случае фиксируется именно резкость, т.е. реальная «тонкость» контуров.
Во-вторых, поверхность стекла, граничащая с воском, как я уже писал, матирована с использованием обычной технологии. Такое решение, перенесённое с моего прототипа, где оно было вынужденным, обеспечило на деле гораздо лучшую адгезию воска к поверхности, чем в случае обычной глянцевой поверхности стекла. В результате, совершенно исключено расслоение этих поверхностей, присущее Босскрину. Я проводил также испытания, замораживая стекло в морозильнике до -18°C и после варварски оттаивая его при комнатной температуре. Изморзь сменялась конденсатом, конденсат высыхал, а стёклышко оставалось целым и невредимым.
Ну и наконец, вот так выглядит само изделие, о котором было столько сказано, но ещё ничего не показано:
Как можно заметить, восковой слой занимает не всю площадь поверхности стекла. Это сделано для того, чтобы фокусировочный экран, будучи установленным в рамку фотокамеры опирался на неё периферией свободной от воскового слоя и защитного экрана, т.е. матированной поверхностью стеклянной основы.
Прежде всего это даёт возможность не юстировать специально положение матового стекла в камере, если пользователь уже сделал это для предшествующего обычного стекла. Смысл сказанного проиллюстрирован на масштабной схеме краевого участка фокусировочного экрана:
К тому же в случае прижима фокусировочного экрана к периметру кадрового окна рамки краем защитного экрана не исключена возможность локального отслоения последнего от воскового слоя в точках давления, что вряд ли навредит сколь-нибудь чувствительно фотографическому процессу, но доставит огорчение эстетам .
Размеры стандартного фокусировочного экрана составляют:
a x b — 127 x 100 мм
a* x b* — 118 x 94 мм
Экран стандартного размера без труда может быть установлен во многие БФ-камеры. Однако, в отсутствии жесткой стандартизации в конструкции камер БФ, можно ожидать всякого.
В любом случае заказчикам было бы разумно проконтролировать перед заказом указанные размеры.
Углы экрана могут быть отсечены с катетом длиной с, что весьма полезно для визирования со стороны фокусировочного экрана возможного виньетирования изображения при подвижках стандартов камеры.
Хочу здесь же отметить, что поскольку стеклянная основа экрана изготавливается и обрабатывается вручную, то погрешность линейных размеров экрана может составить до 0,5 мм (это касается только размеров a, b и с).
Для любителей видеть мир в клеточку я отработал технологию нанесения разметки на матовой поверхности стеклянной основы, т.е. в самом центре бутерброда. Разметка наносится методом травления с последующим заполнением вытравленных участков краской. Подробнее о сути технологии и возможных исполнениях и видах разметки можно прочитать на странице «Разметка фокусировочного экрана».
Ниже приведена одна из возможных схем разметки и фотографии её практической реализации:
| Разметка ввиде сетки с шагом 10 мм и дополнительной разметкой под форматы 6х7, 6х9 и 6х12 (длинная сторона ограничена краями сетки) |
| Общий вид |
| Фрагмент |
Габариты разметки составляют 120 x 95 мм, что в большинстве случаев соответствует реальной экспонируемой площади кадра 4х5″. Однако кадровое окно рамки фокусировочного экрана может иметь отличные размеры, которые определяют размер защитного экрана.
Уже более года я использую в своей камере светлый фокусировочный экран, который имел уже на тот момент вполне удовлетворительные технические характеристики, однако несколько неудовлетворительный товарный вид, над которым и пришлось поработать ещё годик. За прошедший год я сполна смог почувствовать все его преимущества перед обычным матовым стеклом, у которого теперь нет никакой надежды на возвращение в мой фотографический шмурдяк. На камере теперь красуется выведенная спец штихелем памятная надпись: «СПАСЁННЫЙ ИЗ КОЛОДЦА».
Разумеется, я не мог не сделать нового тестового стекла, подобного по идеологии моему прототипу, но уже с применением окончательной технологии. Правда, я немного ступил и расположил половинки зеркально относительно прототипа, надеюсь, читатель простит меня за эту нелепость. И потому напоследок, предлагаю полюбоваться снимками изображений, сформированых на новом тестовом стекле, и оценить реальные преимущества реального изделия, с различными объективами:
| С объективом 90/8 |
| С объективом 135/5,6 |
| С объективом 210/5,6 |
Обратите внимание, что с правой стороны фокусировочного экрана восковая часть не доходит до самого края и имеется тонкая вертикальная полоска обычного матирования. Она также позволяет оценить разницу в яркости периферии.
Ниже я позволил себе некоторое рукоблудие и составил два синтетических изображения из вертикальных половинок фотографии для объектива 90/8, чтобы попытаться сымитировать два полноценных изображения, сделанных с матового и воскового стекла. Такую же операцию для наглядности можно проделать и с двумя другими фотоизображениями.
| Имитация целого изображения |
Напомню, что я не корректировал изображения в целях большей объективности теста. Однако в силу несколько различных механизмов восприятия изображения серым веществом г. мозга и матрицей цифрового аппарата картинки здесь на экране выглядят более контрастными, чем при живом визировании. В последнем случае вся нижняя теневая часть «воскового» изображения читается вполне удовлетворительно, что нельзя сказать о «матовом».
С сожалением перехожу к прагматической части повествования. Несмотря на тот прискорбный факт, что так называемый «аналог» медленно загибается, LF-фотографы продолжают цепляться за жизь, плёнка настаивает на своём, цепко удерживая в своих пластичных объятиях понимающих. А впрочем пресловутый «аналог» богат не плёнкой единой, так что хоронить его окончательно и бесповоротно пока что не своевременно. Поэтому фотоадептам всех сортов предлагаю с удовольствием покупать светлые фокусировочные экраны для своих любимых камер по следующим ценам:
| Размер экрана | Экран без разметки | Разметка прозрачная | Разметка чёрная |
|---|---|---|---|
| Стандартный размер 4х5″ a x b — 127 x 100 мм a* x b* — 118 x 94 мм | 3600 р. | 600 р. | 800 р. |
Не считая цену слишком низкой, рука тем не менее не поднимается назвать меньшую цифру, ввиду всех злоключений и трат, выпавших на мою долю в последние два года.
Буду рад, при наличии желающих, организовать очное тестирование фокусировочного экрана с использованием тестового (двухполовинчатого) образца.
Заказ можно осуществить по электронной почте
(просьба в теме указать – «Светлый фокусировочный экран»),
по телефону +7-916-146-63-92.
В случае заказа светлого фокусировочного экрана нестандартных размеров, удобно воспользоваться формой заказа:
И наконец, если Вы сомневаетесь в правильности промера необходимых размеров экрана, я готов принять от Вас установочную рамку вашей камеры, с тем чтобы самому сделать необходимые измерения.
В заключении, уважаемый обладатель, приглашаю Вас оставить свой отзыв о светлом фокусировочном экране в гостевой книге, недавно реанимированной после долгой спячки.
Дмитрий Курбатов,
февраль 2013
— май 2013
— август 2013
— ноябрь 2013
На главную
©2009 Дмитрий Курбатов All Rights Reserved
Фокусировочный экран с микроклином, клинья Додена
Установка фокусировочного экрана с клиньями Додена купить в СПб.Фокусировочное устройство с клиньями Додена это оптическая система, обеспечивающая простой и надежный процесс наведения на резкость. Установка фокусировочного экрана с микроклиньями делает возможным использование ручной фокусировки в зеркальных фотоаппаратах.
Данная система состоит из двух клиньев, располагающихся в центре фокусировочного экрана (коллективной линзы Френеля) зеркального видоискателя.
Матовое стекло (фокусировочный экран) с микроклином 180 градусов (горизонтальный) для установки в зеркальные фотоаппараты.
Некоторые модели зеркальных фотоаппаратов имеют взаимозаменяемые фокусировочные экраны. У нас вы можете купить фокусировочный экран с клином Додена или приобрести с установкой и юстировкой.
В наличии имеются фокусировочные экраны с клином Додена на следующие модели:
Canon 1D Mark II / 1D Mark III
Canon 5D
Canon 5D MARK II / 1DS MARK II
Canon 10D 20D 30D
Canon 40D 50D
Canon 350D 400D
Canon 450D 500D 550D 600D 650D 1000D 1100D
Pentax K7 K5 K30
Pentax K10D K20D K100D K200D K2000 Kx Km *istD DS2
Nikon D3100 D3200 D5100
Nikon D3000 D5000
Nikon D80/90/200/300/7000
Nikon D700
Ни как не влияет на работу камеры в целом, абсолютно обратимо, абсолютно не влияет на наведение в автоматическом режиме.
Профессиональная установка!
Чисто, без пылинок и царапин, в день обращения, с гарантией!!
Купить в СПб адаптер переходник М42 — Canon Sony
с чипом подтверждения фокуса для мануальной оптики.
Что это такое Фокусировочный экран. Энциклопедия
1. Конструкция
Прообразом фокусировочного экрана может считаться матовое стекло фотоаппаратов прямого визирования, которое представляет собой плоскопараллельную стеклянную пластину, одна из поверхностей которой матирована. Стекло устанавливается на место кассеты с фотоплёнкой или фотопластинкой таким образом, чтобы положение матированной поверхности и фотоэмульсии совпадали. В этом случае объекты, отображаемые резко на матовом стекле, будут резкими и на фотоматериале. Вследствие направленного характера рассеяния света, яркость наблюдаемого изображения неравномерна, снижаясь к углам. Это происходит из-за наклона световых пучков на краях кадра. На матовом стекле при этом отчётливо различимо «горячее пятно», представляющее собой размытое изображение выходного зрачка объектива. Для того, чтобы рассмотреть изображение в углах такого матового стекла, приходится перемещать голову. Именно с низкой яркостью изображения видоискателя камер прямого визирования связан образ фотографа, накрывающегося тёмным покрывалом.
В зеркальных фотоаппаратах для получения равномерной высокой яркости фокусировочного экрана 5 над ним располагается плоско-выпуклая коллективная линза 6, выполняющая функцию конденсора. Она строит изображение выходного зрачка объектива в плоскости окуляра 8, обеспечивая равномерную яркость по полю. При этом свет от объектива используется наиболее эффективно, практически без потерь попадая в окуляр. Впервые такое решение использовано в 1949 году в фотоаппарате «Contax S», оснащённом оборачивающей пентапризмой и коллективной линзой. В киносъёмочных аппаратах, обладающих более сложным и громоздким устройством сопряжённого визира, используются две коллективные линзы, одна из которых размещена непосредственно над зеркальным обтюратором, а другая устанавливается в передней фокальной плоскости окуляра лупы. В ранних зеркальных фотоаппаратах фокусировочный экран не был отдельной сменной деталью. Его функцию выполняла матированная нижняя поверхность коллективной линзы «Asahi Pentax», «Зенит».
В более современной фотоаппаратуре, кроме коллективной линзы, для уменьшения её кривизны и аберраций используется ступенчатая линза Френеля, плоская обратная поверхность которой матируется и снабжается вспомогательными фокусировочными устройствами. Некоторые производители переворачивают линзу Френеля матовой поверхностью к окуляру, снижая заметность мешающей концентрической структуры. При этом шаг между соседними кольцевыми зонами качественных линз составляет не более 0.03 — 0.05 мм. В некоторых малоформатных и в большинстве среднеформатных зеркальных фотоаппаратов роль коллективной линзы полностью берёт на себя линза Френеля или нижняя грань пентапризмы. Современные фокусировочные экраны представляют собой плоскую линзу Френеля, изготовленную методом горячего прессования из акрилата. Замена фокусировочного экрана производится сверху при снятой пентапризме, или через отверстие байонета при снятом объективе, если видоискатель не обладает съёмной конструкцией.
В большинстве фотоаппаратов со сменной пентапризмой коллективная линза заменяется вместе с экраном, собранным с ней в общей металлической оправе, как это сделано в камерах «Алмаз-103», «Nikon F» или «Canon F-1». В последнем случае фокусировочный экран, кроме наводки на резкость выполняет функцию отбора света для встроенного TTL-экспонометра при помощи многослойного светопровода. Единственным известным исключением из правила является «Pentax LX», в котором экраны заменяются со стороны объектива, несмотря на съёмный видоискатель. Аналогичным образом сменные экраны извлекаются из аппаратуры с жёстковстроенной пентапризмой, где коллективная линза выполняется несъёмной, а фокусировочный экран изготавливается без оправы. В этом случае в комплект каждого сменного экрана входит специальный пинцет, повышающий удобство замены. Способ замены через отверстие байонета удешевляет сменные экраны, поскольку используются общие коллективная линза и оправа. Последняя представляет собой откидную рамку в фотоаппарате над зеркалом.
Тип | Изображение | Приложения | Фокусировка | Банкноты |
1-1 | Фокусировочный экран стандартного типа, подходящий для обычной фотографии. | Быстрая и точная фокусировка также выполняется на центральном пятне микропризмы.
как на окружающем матовом участке. Объект находится в фокусе, когда зубчатый узор пятна микропризмы исчезает и пятно становится четким и ясным. | При использовании объектива с максимальной светосилой F5.6 или меньше
микропризма темнеет и фокусировку необходимо производить на матовой области. Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-2 Матовая микропризма (для стандартных и телеобъективы) | Подходит для общей фотографии в сочетании со стандартным или телеобъектив. | Фокусировка производится как на центральном пятне микропризмы, так и на окружающая матовая область. | При использовании объектива с максимальной светосилой F8 или меньше микропризма
темнеет и фокусировку необходимо производить на матовой области. Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-3 Раздельное изображение-матовый тип (для большинства объективов) | Подходит для общей фотографии, обеспечивая критическую фокусировку и идеальную для фотографов, предпочитающих фокусировку с разделенным полем и методом совпадения; в часности удобен при съемке объекта с вертикальными линиями. | Фокусировка легко выполняется путем совмещения линий разделения. | Когда используется объектив с максимальной светосилой F5.6 или меньше, разделение
призма темнеет и фокусировку необходимо производить на матовой области. Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-4 Все матовые (для большинства объективов) | Подходит для общей фотографии и идеально подходит для фотографов, предпочитающих
четкое поле обзора без микропризмы или разделенной призмы и для тех, кто привык
для фокусировки с помощью матовой области. Также подходит для супертелефотографии, а также для съемки крупным планом в сочетании с макрообъективами и автоматическими сильфонами. | Для удобства фокусировки матовая поверхность отшлифована. Тема находится в сфокусируйтесь, когда изображение четкое. | Большой центральный круг немного более матовый, что
может быть полезно при макросъемке и в условиях низкой освещенности. Оно может
также может использоваться для приблизительного обозначения центрально-взвешенного
площадь учета ОМ-1 (н) и ОМ-2 (н). Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-4н Все матовые (для большинства объективов) | Подходит для общей фотографии и идеально подходит для фотографов, предпочитающих
четкое поле обзора без микропризмы или разделенной призмы и для тех, кто привык
для фокусировки с помощью матовой области. Также подходит для супертелефотографии, а также для съемки крупным планом в сочетании с макрообъективами и автоматическими сильфонами. | Фокусировка сделана по матовому участку. | Маленький центральный кружок соответствует 2% площади точечного замера
ОМ-2Сп, ОМ-3 (Ti) и ОМ-4 (Ti). Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-5 Прозрачная микропризма тип поля (для широкоугольного и стандартные линзы) | Этот прозрачный экран обеспечивает исключительно яркое изображение в видоискателе.Идеально подходит для снимков с использованием широкоугольных и стандартных объективов. | Фокусировка производится по центральному пятну микропризмы. | Отсутствие матовой поверхности означает невозможность создания эффектов глубины резкости.
установлено .. Стрелка счетчика не дает правильных световых показаний 1. | |
| 1-6 Микропризма прозрачная тип поля (для стандартных и телеобъективы) | Этот экран совместим со стандартными и телеобъективами и обеспечивает исключительно яркое изображение искателя. | Фокусировка производится по центральному пятну микропризмы. | Отсутствие матовой поверхности означает невозможность создания эффектов глубины резкости.
установлено .. Стрелка счетчика не дает правильных световых показаний 1. | |
| 1-7 Микропризма прозрачная тип поля (для супертелеобъектива линзы) | Этот прозрачный экран, разработанный в первую очередь для использования с супертелеобъективами, обеспечивает чрезвычайно яркое изображение искателя.Пятно микропризмы остается ярким даже при объектив с максимальной светосилой F11, поэтому этот экран идеально подходит для использования с супертелеобъективом. линзы с малой светосилой. | Фокусировка производится по центральному пятну микропризмы. | Отсутствие матовой поверхности означает невозможность создания эффектов глубины резкости.
установлено .. Стрелка счетчика не дает правильных световых показаний 1. | |
| 1-8 Полностью матовое покрытие (для супертелеобъектива линзы и астрономические телескопы) | Этот экран идеально подходит для использования с супертелеобъективами от 300 мм и более.
по фокусному расстоянию или для астрофотографии. Чрезвычайная мелкозернистость матовой поверхности обеспечивает выдающуюся четкость поля. | Фокусировка сделана по матовому участку. Более точной фокусировки можно добиться с помощью искателя Varimagni Finder. | При использовании с астрономическими телескопами яркие изображения небесных тел.
получаются как при астрофотографии с прямым объективом, так и при непрямом увеличении. Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-9 Тип пустого поля (для эндоскопа фотография) | Разработан специально для использования с эндоскопами Olympus. Прозрачный Экран конденсаторного типа имеет центральную выпуклую поверхность диаметром 23 мм и не окружает линза Френеля. | Не требует фокусировки, когда OM-1 прикреплен к эндоскопу с помощью адаптера эндоскопа OM. | Этот экран можно использовать только с эндоскопом. Автоэкспозиция осуществляется источником света Olympus, подключенным к эндоскопу. | |
| 1-10 Клетчато-матовое покрытие (для сдвижных линз) | Этот экран был специально разработан для использования с линзами Zuiko Shift.
Линии сетки, выгравированные на матовом экране земли (такие же, как 1-4), используются для
выравнивание изображения по вертикали и горизонтали в архитектурном и композитном панорамном виде
фотография. Экран также подходит для общей фотографии, супертелефиксации и макросъемки. макрофотография в сочетании с макрообъективами и автоматическими мехами. | Фокусировка сделана по матовому участку. | Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-11 Перекрестие матовое (для крупного плана & макрофотография) | На этом экране есть точка перекрестия, окруженная мелкозернистой матовой области и очень удобен для макросъемки и макросъемки в сочетании с Авто Сильфоны или удлинительные трубки. | Для фокусировки при макросъемке с малым увеличением используйте матовую области, а при макросъемке в натуральную величину используйте двойное перекрестие в так же, как с фокусировочным экраном 1-12. | Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 , но в зависимости от при условии, что образец, показания должны быть скомпенсированы (например, черные точки на белом фоне). | |
| 1-12 Перекрестие прозрачное тип поля (для микрофотографии и макрофотография в натуральную величину) | Этот прозрачный экран позволяет фотографу сфокусироваться с необычно яркое изображение в видоискателе.Идеально подходит для макрофотографии 1: 1 и более, а также для микрофотография. | Для фокусировки сначала откорректируйте диоптрийную линзу с помощью линзы диоптрийной коррекции или Varimagni Finder 2 , чтобы была видна каждая линия двойного перекрестия. ясно и отдельно. Затем сфокусируйте образец. | Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 , но в зависимости от при условии, что образец, показания должны быть скомпенсированы. | |
| 1-13 Микропризма / расщепленная матовое изображение (для большинства объективов) | Этот экран больше всего подходит для обычной фотографии, он обеспечивает точное фокусировка. Центральный дальномер с разделенным изображением окружен воротником из микропризмы. С внешняя поверхность имеет матовую поверхность, экран можно использовать так же, как и стандартный 1-1 и 1-3 экраны. | Совместите разделенные вертикальные линии снимаемого объекта или сфокусируйтесь на нем. микропризма или матовая поверхность. | При использовании объектива с максимальной светосилой F5,6 или меньше призма
темнеет и фокусировку необходимо производить на матовой области. Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 1-14 Микропризма / расщепленная матовое изображение (для большинства объективов) | Наиболее подходит для обычной фотографии.Центральное разделенное изображение дальномер, окруженный воротником из микропризмы, наклонен на 45 градусов, чтобы облегчить фокусировка на предметах с вертикальными или горизонтальными линиями. | Совместите разделенные вертикальные линии снимаемого объекта или сфокусируйтесь на нем. микропризма или матовая поверхность. | При использовании объектива с максимальной светосилой F5,6 или меньше призма
темнеет и фокусировку необходимо производить на матовой области. Стрелка счетчика дает правильные световые показания 1 . | |
| 2-4 Все матовые (для большинства объективов) | Этот экран Fine Lumi-Micron обеспечивает очень яркое изображение видоискателя. Подходит для общей фотографии и идеально подходит для фотографов, предпочитающих четкое изображение поле без микропризмы или разрезной призмы, а также для тех, кто привык фокусироваться с помощью матовая область. Также подходит для супертелефотографии, а также для съемки крупным планом в сочетании с макрообъективами и автоматическими сильфонами. | Фокусировка сделана по матовому участку. | Этот экран нельзя использовать в OM-1 (n) или OM-2 (n). | |
| 2-13 Микропризма / расщепленная матовое изображение (для большинства объективов) | Этот экран Fine Lumi-Micron обеспечивает очень яркое изображение видоискателя. Этот экран, наиболее подходящий для обычной фотографии, обеспечивает точную фокусировку.Центральный Дальномер с разделенным изображением окружен воротником из микропризмы. | Совместите разделенные вертикальные линии снимаемого объекта или сфокусируйтесь на нем. микропризма или матовая поверхность. | Этот экран нельзя использовать в OM-1 (n) или OM-2 (n). При использовании объектива с максимальной светосилой F5,6 или меньше призма темнеет, и фокусировку необходимо производить на матовой области. |
ручная фокусировка — Существуют ли фокусировочные экраны для современных зеркальных фотокамер?
То, что вы показываете, не , а экран фокусировки.Это фокусировочный экран с двумя специальными вспомогательными средствами фокусировки. Во-первых, у него есть разделенная призма , которая работает как крошечный дальномер — когда две стороны совмещены, объект находится в фокусе. Во-вторых, грубое кольцо с микропризмой дает аналогичный эффект, но с другим компромиссом между простотой фокусировки и фактическим видением объекта.
Все дело в , даже без этих специальных функций, — это экран фокусировки, и он есть в каждой SLR, цифровой или нет.На это проецируется изображение с объектива, и это то, что вы видите в видоискателе. (Фактически, в этом и заключается весь фокус конструкции SLR. Положения зеркала расположены так, чтобы экран находился на том же эффективном расстоянии, что и пленка или датчик, поэтому то, что находится в фокусе на одном, будет в фокусе на другом.)
Однако с появлением автофокуса вспомогательные средства фокусировки больше не используются — и, кроме того, экраны обычно оптимизируются, чтобы стать ярче, за счет некоторых затрат на возможность распознавания фокусировки вручную.
Некоторые высококачественные зеркалки все еще производятся там, где это легко заменяемая деталь, но экраны с этими вспомогательными средствами обычно не подходят для зеркалок, за исключением сторонних производителей. И, к счастью, вам здесь повезло, потому что есть несколько вариантов, в том числе компания (которая больше не работает) Katz Eye и несколько китайских продавцов, которые работают через eBay. Они продадут вам деталь, которую вы можете установить самостоятельно, с разными размерами для большинства зеркальных фотокамер. (В зависимости от вашей модели их будет проще или сложнее установить самостоятельно.Вы можете получить версии с различными приспособлениями, включая разделенные призмы, выровненные по-разному, или просто с разными вытравленными рекомендациями.
Обратите внимание, что могут быть некоторые недостатки — более темный экран, затрудненная автофокусировка и, возможно, сдвиги в замере экспозиции — поскольку камера не предназначена для этого. Они различаются в зависимости от экрана и камеры. Если вы большую часть времени фокусируетесь вручную, это того стоит.
Pentax LX — Информация о различных фокусировочных экранах
Pentax LX — Информация о различных фокусировочных экранах Современные классические SLR серии: |
Всего предусмотрено 12 сменных фокусировочных экранов. для Pentax LX (на раннем этапе их было упомянуто только 9). От от простого матового до микропризмы с разделенным изображением для широкого спектра специальных применений. Все экраны покрыты эксклюзивной матовой поверхностью Clear-Bright-Matte от Pentax для лучшего качества изображения. Светопропускание. Да, некоторым, особенно пользователям, не являющимся пользователями Pentax, он может не предлагать привычная степень удобства смены экрана со снятой призмой как у тех предлагаемые Nikon F2 / F3 или Canon New F-1.
Конечно, вам нужно снять объектив, прежде чем вы сможете эта задача. В любом случае, поменять экраны несложно, их можно заменить через LX, а благодаря системе IDM компенсация экспозиции не требуется, когда используется нестандартный экран.Для дополнительной универсальности разработано 9 фокусировочных экранов. для более ранней системы Pentax MX также может использоваться в LX. Перекрестная ссылка: Canon Больше всего у новых F-1 — 32 шт .; в то время как F3 имеет около 22, в то время как Olympus имеет всего 14 раундов для своих профессиональных моделей зеркальных фотокамер OM.
Затем поднимите ручку вверх, пока экран фокусировки не упадет. Хотя я никогда сам пользуюсь этим пинцетом, всегда ногтем пользуюсь, но для тех, кто не знакомы с тем, как это работает, это должен быть правильный способ изменить экран. Единственное, что Следует отметить, что НЕ применяйте чрезмерную силу, если экран не падает. Просто будь немного терпения. Вставив экран на место, используйте палец или пинцет протолкнуть вверх
до фиксации на месте.Ниже подробно описаны 12 вариантов и кратко описаны его основные функции:
Концепция | Учет | Воздействие Контроль | Видоискатели | Моторный привод / Мотальная машина | Вспышка | Макрос | База данных | Пульт дистанционного управления | Экраны | | Линзы SMC | * Основная ссылка / Схема расположения для Body
HTML | PDF (376k)
* Технические характеристики:
HTML | PDF (65k)
* Камера | Руководство по моторному приводу (позднее)
(NEW) Pentax LX Millennium Модели | Доска сообщений | Для ваш любимый Pentax LX Модели серии
| Сообщение Доска | Для вашей оптики Pentax в общей среде
| Сообщение Доска | Специально для Утилизировать или Ищу для Pentax Photographic Оборудование
| Назад | К Pentax LX Главный индекс Страница
На главную — Фотография в МалайзииО это фотографический сайт .
Авторские права © 1998. leofoo ® . МИР Веб-разработка Команда .
Общие ресурсы Contax RTS — фокусировочные экраны
Сменные Фокусировочные экраны
Часто считается удобной функцией вместе со сменными призмами (сменные Функция Finders НЕ доступна ни в одной из моделей SLR-камер Contax).Зачем кому-то понадобилось менять экран фокусировки? Потому что не все фотографы занимаются тем же заданием или заявками или просто не могут быть уверены что они будут использовать со своими камерами.
Хорошо хоть камера в комплекте стандартный экран, но сложно использовать просто разделенный экран дальномера для обрабатывать все формы заданий и условий. Например, трудно для астрофотографии используйте экран стандартного типа; некоторые фотографы, которые часто использовать камеру для копировальной работы найду матовый экран с вертикальной и горизонтальной ориентацией строки более полезны, чем любые другие экраны. |
Всего существует семь типов фокусировки. экраны, разработанные для оригинальной CONTAX RTS, чтобы помочь фотографам различные задачи. |
ОБНОВЛЕНИЕ : — Здравствуйте, Во-первых, спасибо за отличный сайт! Я чувствую, что ваша страница о Contax фокусируется экраны можно было бы немного улучшить. Вы в курсе, что экраны RTS II не подходят? оригинальная RTS? Экраны оригинальной RTS немного меньше, а вкладка находится в другом месте.В сети очень сложно найти информацию на каких экранах соответствует исходная RTS и на основе страниц KEH правильный ответ похоже на экраны без префикса, например # 1 = микропризма или # 3 = разделенное изображение 45 градусов, а нумерация такая же, как у экранов серии RTS II FS. Было бы было бы здорово, если бы вы могли добавить эту информацию на свою страницу и, возможно, предотвратить создание других ошибка получения экрана RTS II для RTS. Отдельная строка для РТС в быстрая справочная таблица была бы очень хороша.
С уважением, Петри Рахиккала
Некоторые конструкции экрана фокусировки совершенно уникальный в своем классе. Возьмем, к примеру, (Разделенное изображение / Ошейник с микропризмой). с направляющей меткой), это воротник с разделенным изображением / микропризмой с направляющей отметки, показывающие, где информация от Data Back Quartz D-4 будет записана на фильм. Во время компоновки в видоискателе вы сможете увидеть, данные будут размещены на фоне правильного контраста.FS.5 (матовое поле) Экран — идеальный экран для общей фотографии, где вы доверяете своему глаза больше всего и не любит загромождения контуров и вспомогательных средств фокусировки внутри видоискатель. В любом случае, что касается экрана фокусировки, это вопрос личное предпочтение. Просто выберите тип экрана, который заставит вас чувствовать себя более позитивно и вы думаете, что это может помочь вам быть более отзывчивым и продуктивным в вашей работе, Эээ … время от времени может быть творческим.
Камеры серии Contax RTS имеют заземление. стеклянный смотровой экран с центральной зоной фокусировки.Стандартный экран, на котором есть типы дальномера, микропризмы и разделенного изображения формируются из формованной призмы. Они очень уязвимы при малых значениях диафрагмы, особенно с объективами с f / 4,0. Итак, если у вашего объектива большая диафрагма, метод замера полной апертуры обеспечит комфорт просмотра есть; если используются линзы с меньшей апертурой, используйте матовое стекло для фокусировки. Разделенное изображение хорошо подходит для обработки объектов с горизонтальным расположением. и вертикальные линии. Изначально было выпущено 7 типов фокусировочных экранов. с РТС.Он добавил еще один, который специально дополняет использование CONTAX Данные Обратный Д-4 .
< Удаление Экран > |
< Установка Экран > С помощью пинцета возьмитесь за выступ сменный экран и вставьте экран в опущенные рамки экрана. потом переместите рамку экрана, осторожно прижав другой конец пинцета к небольшой выступ на раме, пока он не встанет на место. |
Примечание:
следите за тем, чтобы не касаться поверхности отклоняющего зеркала.
Осторожно: Это
НЕ рекомендуется протирать экран
поверхность тканью или обычной папиросной бумагой. В случае скопления пыли, песка или ворса
в видоискателе, сдуйте его с помощью груши после снятия экрана.
* Быть обязательно используйте специальный пинцет, описанный выше, при снятии или установке фокусирующего экрана, будьте осторожны, чтобы не поцарапать и не испачкать экран и зеркальные поверхности. ** В противном случае убедитесь, что экран установлен правильно. экран может сместиться и повредиться, даже если объектив будет снят или установлен трудность.В этом случае отнесите камеру в ближайший к вам фотомагазин для профессионального использования. услуга.
Функция сменного экрана фокусировки
Предусмотренный во всех моделях SLR серии RTS может быть более чем достаточно хорош для обработки
практически все возможные фотографические потребности; поскольку ни один из органов серии РТС не предоставляет
возможность сменной призмы. Помимо RTS III, которая действительно может претендовать на
быть одной из немногих 35-мм зеркальных фотокамер, которые когда-либо производились практически со 100%
обзора внутри видоискателя — как более ранние RTS (92%), так и RTS II QUARTZ значительно
улучшилось на 97%.Однако в RTS III изображение будет немного меньше, чем в натуральную величину.
с установленным 50 мм из-за увеличения видоискателя ниже среднего 0,74X, что
стремится предоставить искатель High-Eyepoint тем, кто носит очки (или по другим причинам, например
работая под водой или в защитном шлеме и т. д.), чтобы увидеть все
поле зрения с отображением данных немного дальше от окуляра. Оба более ранних
RTS (RTS и RTS II) имеет большее увеличение 0,87X вместо этого и вместе с
благодаря умеренно ярким фокусировочным экранам Contax, которые в значительной степени способствуют
к их комфортному просмотру.
< Типы фокусировочных экранов Доступные >
ФС-1 (микропризма) * для общей фотографии. Матовый экран, окружающий пятно фокусировки микропризмы в по центру, что позволяет сфокусироваться на обоих полях. |
ФС-2 (раздельный) * Для общей фотографии.Сфокусируйтесь, выровняв изображения в диагональном разделенном изображении центральный срез под 45 градусов к горизонтальной плоскости. Эффективен для критической фокусировки объекта с горизонтальными или перпендикулярными линиями |
FS.3 (горизонтальный разрез) * С горизонтальным расположением центра разделенного изображения обеспечивает быстрое и критическое фокусировка объектов по перпендикулярным или диагональным линиям. Также подходит для общего фотография, как в случае экрана с разделенным по диагонали экраном. |
FS.4 (Ошейник с разделенным изображением / микропризм) * Подходит для общей фотографии и обеспечивает точную фокусировку за счет горизонтального разделения изображения. пятно фокусировки, окруженное воротником из микропризмы в центре матового поля, все объединение трех областей для обеспечения трехсторонней фокусировки. |
FS.5 (Matte Field) Полностью матовый экран для фокусировки.Идеально подходит для использования со сравнительно медленными объективами с большим фокусным расстоянием или для работы с крупным планом, что делает его подходящим в ситуациях, когда возникают трудности с фокусировкой. встречаются с экранами типа микропризмы или разделенного изображения. |
FS.6 (Sectioned Matte) Матовый экран с вертикальными и горизонтальными линиями на равном расстоянии 6 мм друг от друга для облегчения компоновки вашего предмета. Эффективно для перспективных контрольных снимков с помощью ПК Auto Bellows или объектив PC-Distagon, а также для макросъемки. |
FS7 (Cross-Scale) Подходит для микрофотографии и работа крупным планом. Сфокусируйтесь, используя четкий и яркий экран в центре. Окружающий матовый поле также можно использовать для фокусировки. С перекрестием сетки нитей и градуированной шкалой с интервалом в 1 мм позволяет оценить степень увеличения или отснятое изображение размер предмета. |
FS41 (Ошейник с разделенным изображением / микропризм с метка направляющей данных) * Это тип воротника с разделенным изображением / микропризмой с направляющей отметки, показывающие, где информация от Data Back Quartz D-4 будет записана на фильм.Во время компоновки в видоискателе вы сможете увидеть, данные будут размещены на фоне правильного контраста. |
* Примечание : при использовании телеобъектива или другого светосильного объектива, например как f / 4, f / 5,6 или ниже, или при съемке крупным планом и / или в случаях остановки апертура объектива, воротник микропризмы и разделенное изображение могут стать темными и вызывают трудности с фокусировкой. В таком случае используйте для фокусировки внешнее матовое поле. |
А краткий справочник по фокусировочным экранам и некоторым избранным моделям камер | |||||||||
Экран (ы) / Модель | |||||||||
Микропризма | Комбинация Микро | 45 градусов Раздельное изображение | по горизонтали Раздельное изображение | по горизонтали Разделение / микропризма | 45 градусов Сплит-микропризма | матовый | секционные Матовый | Крестовая шкала | |
RTS III | — | ФВ-2 | — | — | FV-1 | — | ФВ-3 | ФВ-4 | ФВ-5 |
ST, RX | — | FW-2 | — | — | FW-1 | — | FW-3 | FW-4 | FW-5 |
167 тонн, S2, S2b | — | — | — | — | FU-1 | ФУ-3 | ФУ-5 | ФУ-6 | — |
RTS II | ФС-1 (Стандарт) | — | ФС-2 | ФС-3 | ФС-4 | — | ФС-5 | ФС-6 | ФС-7 |
159 мм | — | — | FT-2 * | — | FT-1 * | FT-3 * | FT-5 * | FT-6 * | — |
* Примечание: фокусировочные экраны типа FT могут заменять только в авторизованном сервисном центре CONTAX.
ТРЕТЬЯ СТОРОНА ЭКРАНЫ: Компания в США Fresnel Optics предлагает несколько альтернативных вариантов для фокусировочного экрана, отличного от предлагаемого Kyocera. Это была компания в первую очередь занимается разработкой, проектированием и производством прецизионных микроструктурированных оптика. В 1997 году в рамках корпоративного шага по приобретению Beattie Intenscreen компания сосредоточила свое внимание на по изготовлению фокусировочных экранов для фотоаппаратов. Компания Fresnel Optics расположена в Рочестере, штат Нью-Йорк. теперь расширяется, чтобы производить больше экранов и разновидностей для многих популярных 35-миллиметровых средних и даже фотоаппараты большого формата.
Экраны Битти недешевы, они продавать любой из ШЕСТЬ типов фокусировочных экранов, каждый специально для RTS II по цене USD 83,95 за штуку, в то время как есть ДВА типа (простые & Grids), разработанный для CONTAX RTS III также по той же цене. |
Другие аксессуары Contax : Фильтры | наглазники / Диоптрийная линза / Правый Угловой искатель / Ma g nifier | Крышки объектива / Задние крышки объектива / Крышки корпуса / Объектив Мешочки | Мягкий Абажуры / Металлические бленды объектива / Переходное кольцо / Набор держателей желатинового фильтра | Фокусировочные экраны
| Назад | на страницу указателя принадлежностей
| Назад | на индексную страницу Contax
RTS
| Назад | на индексную страницу Contax
RTS II Кварцевые
| Назад | на индексную страницу Contax
РТС III
| Назад | на главную страницу указателя Модели серии Contax RTS
Камера
Модели : | Contax RTS | РТС
II | RTS III |
Общий
Ресурсы : | Мотор
Привод —
PMD
W6 | Winder — RTW-W3 | Экраны | Вспышка | Макрос | Пульт дистанционного управления | Пакет данных | Принадлежности | Zeiss T * Оптика | Руководства по эксплуатации : Contax RTS HTML | PDF | Contax RTS II кварцевый HTML | PDF | Contax RTS III (3
части PDF
пользователя mike @ butkus.org , M. Butkus, NJ . Деталь A | Часть B | Часть C |
ПО ТЕМЕ : — Личный Примечание
| Доска сообщений | для вашего любимого Contax RTS Series SLR модели
| Доска сообщений | для вашей оптики Contax в общей среде
| Доска сообщений | Специально для Утилизируйте или Ищу для фотографического оборудования Contax
| Основная ссылка
Карта: RTS — HTML | PDF (206k) RTS II — HTML | PDF (308k) RTS III — HTML | PDF | Спецификация: RTS — HTML | PDF (159k) RTS II — HTML | PDF (66k) RTS III — HTML | PDF | 1975: RTS 1979: 139Q 1980: 137MD 1982: 137MA 1982: RTS II | 1985: 159MM 1987: 167MT 1990: RTS III 1992: S2 1992: S2b | 1992: ST 1994: RX 1996: AX 1998: Aria 2000 ~ |
| Список объективов Carl Zeiss T * для зеркальных фотоаппаратов Contax | ||||
Звонящий за помощью : Я не совсем счастлив с содержанием и изображениями, использованными здесь до сих пор, но поскольку у меня есть свои ограничения и если вы думаете, что можете внести свой вклад как пользователь Contax, чтобы сделать этот сайт лучше, напишите их мне.Подходящее будут отданы должные за такие усилия.
| Home — Фотография в Малайзии |
Credit : MClau , совместный сопровождающий Contax RTS МБ. Некоторые из материалов взяты из: Cees De Groot , которая ведет сайт часто задаваемых вопросов Contax. и Тим Роджер веб-сайт, посвященный зеркальным фотоаппаратам Contax, были загружены некоторые изображения с объективов Zeiss с веб-сайта Contax US .Мой приятель, Yeak и Rizal Yahya , за их крутое программирование. с доской сообщений Contax RTS, Примечание : определенные содержание и изображения, представленные на этом сайте, были отсканированы из официальных маркетинговых материалов. листовки, брошюры, руководства по продажам или публикации, опубликованные Kyocera в лет и / или вклад серферов, заявивших об оригинальности своей работы исключительно в образовательных целях. Создатель сайта ответственности не несет за любые несоответствия, которые могут возникнуть в результате таких возможных споров, за исключением устранения их после проверки.» Kyocera «, « Yashica «, « Contax » и « Carl Zeiss T *» являются зарегистрированной торговлей. имена Kyocera Корпорация Inc., Япония . Сайт, созданный с использованием Apple I Mac , посвященный всем поклонникам Contax фотоаппараты и Zeiss Optics.
Фокусировочные экраны Pentax | Крепление K-Mount Page
В дополнение к боковому переворачиванию изображения, большинство зеркальных фотоаппаратов включают еще одну очень важную функцию в видоискатель — экспонометр камеры.По-видимому, это самое простое и дешевое решение, но не обязательно лучшее. Поскольку экспонометр расположен между фокусирующим экраном и отверстием для глаза фотографа, на него может негативно повлиять свет, проникающий через оба. Замените экран фокусировки на «более темный», и камера передержит. Сделайте снимок, не приближая глаз к отверстию видоискателя, и камера будет недоэкспонирована. Подумайте об этом так: чувствительность экспонометра регулируется точно в соответствии с отражательной способностью зеркала и яркостью экрана.Когда вы заменяете экран на тот, который пропускает больше света, экспонометр получает больше света, чем пленка, и изображение становится недоэкспонированным. Существуют три возможности для исправления этого эффекта: перекалибровать экспонометр, отрегулировать рейтинг ISO пленки на более низкое значение EV или вручную переэкспонировать каждую экспозицию. Если вы замените экран на менее прозрачный, необходимо выполнить обратную процедуру. Одним из важных исключений из этого правила является LX, экспонометр которого находится в коробке с зеркалом, и на него не влияют изменения экранов и видоискателей.
Качество фокусировочных экранов постоянно улучшается, и каждое новое поколение становится все тоньше и ярче. В обозначениях фокусировочных экранов Pentax используются две буквы и обычно две цифры. Первая буква обозначает размеры экрана и различает экраны с разным дизайном, узорами, средствами фокусировки и т. Д. Цифры указывают возраст или поколение экрана. Более высокие числа обычно указывают на более современный (и, как правило, лучший) дизайн. Экраны без цифр или с одной цифрой — первого (10-го уровня) поколения.
В следующих разделах перечислены все камеры Pentax, поддерживающие сменные экраны, и соответствующие им экраны.
Экраны для MX и LX
Экраны для камер MX и LX имеют одинаковые размеры, и все они обозначены первой буквой «S». Экраны для оригинального LX (с номерами ниже 40) кажутся примерно на 1/3 EV ярче, чем экраны для MX. Экраны для LX 2000 (с номерами от 60 до 70, проданные в 2001 году только на короткое время) кажутся намного ярче оригинальных, но на самом деле разница составляет не более 1/6 EV.
Как обсуждалось ранее, экраны, разработанные для MX, могут использоваться в LX без необходимости регулировки экспонометра. Экраны LX в MX вызовут недодержку на 1/3 EV, но такая небольшая разница будет практически незаметна.
SFXn / SF1n и SFX / SF1
Три экрана были доступны в дополнение к стандартному: FD-41 (масштабный матовый экран для микрофотографии и макрофотографии), FG-40 (поле датчика автофокусировки, окруженное сеткой) и FI-40 (датчик автофокусировки с горизонтальным и вертикальным миллиметровая шкала).Оба экрана хорошо подходят для научных, архитектурных и макрофотографических работ.
Z-1p / PZ-1p, Z-1 / PZ-1, Z-5 / PZ-5
Экраны для всех этих корпусов имеют точно такие же размеры, но экраны 60-й серии примерно на 1 EV ярче, чем 50-я. У всех экранов матовый фон и разная маркировка.
База знаний Canon —
Краткое руководство по фокусировочным экранам EOSОдним из многих преимуществ использования зеркальных фотокамер Canon EOS, в частности профессиональных моделей, является возможность изменять фокусировочный экран в соответствии с конкретной диафрагмой объектива, фокусным расстоянием, применением или предпочтениями фокусировки.
Поэтому данное краткое руководство предназначено для того, чтобы вы извлекли максимум пользы из этих полезных аксессуаров.
Основным преимуществом использования чего-то другого, кроме стандартного экрана, является то, что дополнительный экран может лучше подходить для использования с ручной фокусировкой или объективами с широкой диафрагмой или может предоставлять вспомогательные средства кадрирования, которые полезны для макро, микроскопической, копировальной или архитектурной фотографии.
EOS SLRS со сменными экранами
Следующие камеры оснащены сменными фокусировочными экранами:
пленочные камеры серии EOS-1 / 1N / 1V и EOS-3
DSLR серии EOS-1D / Ds
DSLR серии EOS 5D
EOS 40D, 50D, и 60D DSLR
Хотя похожие типы фокусировочных экранов доступны для каждой серии камер, сами по себе экраны не взаимозаменяемы между сериями.Однако экраны взаимозаменяемы между моделями одной и той же серии.
Все фокусировочные экраны Canon совместимы с системами автофокусировки EOS, однако экраны со вспомогательным средством фокусировки в центре могут быть несовместимы с точечным или оценочным замером.
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ЭКРАНОВ
Разделенное изображение
Экран фокусировки с разделением изображений помогает при ручной фокусировке, визуально разделяя объект по горизонтальной или вертикальной и горизонтальной оси, когда он не в фокусе, и объединяя изображение, когда объект находится в фокус.
Экран Canon Ec-L Cross-Split похож на экран Ec-B, но сочетает в себе вертикальное и горизонтальное разделение. В любой версии зона фокусировки с разделенным изображением занимает центр экрана и может использоваться с объективами с максимальной эффективной диафрагмой f / 5,6 или шире.
Доступно только для моделей серии EOS-1 (и EOS 3).
Microprism
Экран фокусировки с микропризмой, такой как Ec-A, помогает при ручной фокусировке, визуально рассеивая объект, когда он не в фокусе, и устраняя дифракцию, когда объект находится в фокусе.Область фокусировки микропризмы занимает центральную часть экрана и может использоваться с объективами с максимальной эффективной диафрагмой f / 5,6 или более. Доступно только для моделей серии EOS-1 (и EOS 3).
Матовый лазер (с линиями сетки или без них)
Матовый лазерный фокусировочный экран, такой как Ec-D, не имеет средств визуальной фокусировки. Вместо этого он показывает всю область изображения, входящую в фокус и выходящую из него, даже с объективами с эффективной диафрагмой меньше f / 5,6. Canon предлагает лазерные матовые экраны с разнообразной маркировкой, начиная от линий сетки, перекрестия сетки, кадрирования или без маркировки вообще.
Super Precision Matte
Super Precision Matte экран, такой как Ec-S, оптимизирован для широкоугольных объективов, особенно тех, которые имеют максимальную диафрагму f / 1.8 — f / 2.8. Он лучше всего подходит для пользователей, которые часто вручную фокусируются при слабом освещении с помощью светосильных объективов. Области, которые немного не в фокусе, будут казаться более не в фокусе, что облегчает определение точного фокусирования. Однако обратите внимание, что с объективами с максимальной диафрагмой меньше f / 2,8 экран Super Precision Matte будет темным и зернистым.Для моделей серии EOS-1, EOS 5D, EOS 5D Mark II и EOS 40D-60D доступны разные версии матового экрана Super Precision Matte.
Ec Экраны серии
Ec совместимы со всеми версиями EOS-1, EOS 3, EOS-1D, EOS-1D и EOS D2000.
Доступные экраны:
Ec-A Microprism
Ec-B New Split с одним горизонтальным вспомогательным средством фокусировки разделенного изображения по центру
Ec-C III Original Laser-Matte. Это стандартный экран для EOS-1D. Его единственные отметки — это внешний эллипс автофокусировки и внутренний круг точечного замера.
Ec-C IV Яркое матовое лазерное покрытие. Это стандартный экран для EOS-1D Mark III / IV и 1Ds Mark III. Он имеет те же маркировки, что и Ec-C III, но более яркий, менее зернистый и лучше сбалансированный.
Ec-D Laser-Matte с секциями (сетка экрана)
Ec-H Laser-Matte со шкалой
Ec-I Laser-Matte с двойной сеткой-перекрестием
Ec-L Cross-Split Image
Ec-N New Laser- Матовый. Этот экран является стандартным для
EOS 3. Он имеет поле яркого матового лазера с центральным фокусирующим пятном в форме эллипса автофокусировки.
Ec-R Новое матовое лазерное покрытие. Этот экран является стандартным для EOS 1N RS. Он компенсирует снижение яркости из-за слабого отражения от пленочного зеркала. Это в целом яркий матовый лазер, позволяющий производить замер по центру.
Ec-S Super Precision Matte. Оптимизирован для широкоугольных объективов, особенно с максимальной диафрагмой f / 1,8 — f / 2,8.
ЭКРАНЫ С УРОЖАЯМИ ДЛЯ ФОРМАТОВ 4 × 5 И КВАДРАТНЫХ
Эти экраны поставляются в виде набора из двух. Они идеально подходят для пользователей, которые регулярно снимают изображения, которые будут напечатаны со стандартными размерами печати.Один помечен для формата квадрата (6×6 см), другой указывает границы для формата 4×5 и 8×10.
Каждый набор экранов доступен в одной из двух версий:
Набор черных масок (показан выше) имеет каждый формат, обозначенный жирной черной маской. В наборе линий обрезки каждый формат обозначен тонкой рамкой. Обе версии в остальном идентичны стандартному экрану Bright Laser Matte. Для версий с черной маской мы рекомендуем частичный или точечный замер окружающей среды и замер вспышки FEL для оптимальной точности и воспроизводимости.
Ec-1Ds / Ec-1D / Ee Crop Line
Ec-1Ds / Ec-1D / Ee Black Mask
Ec-1Ds Для всех версий EOS-1D и всех 35-миллиметровых версий EOS-1.
Ec-1D Для всех версий EOS-1D.
Ee Только для оригинальной 12-мегапиксельной камеры EOS 5D. Не подходит для EOS 5D Mark II.
Ee (EOS 5D) И Eg SERIES (EOS 5D MARK II)
Ee-A (5D) / Eg-A (5D Mark II): Precision Matte
Ee-D (5D) / Eg-D (5D Mark II): Precision Matte Grid Lines
Ee-S (5D) / Eg-S (5D Mark II): Super-Precision Matte (для f / 2.8 или более мощных объективов
СЕРИЯ Ef (EOS 40D, 50D, 60D)
Стандартный матовый фокусировочный экран Ef-A
Матовая поверхность Ef-D Precision с вытравленными линиями сетки. Точки автофокусировки камеры остаются полностью видимыми. Характеристики фокусировки подходят для большинства объективов.
Ef-S Матовый фокусировочный экран повышенной точности оптимизирован для широкоосных объективов от f / 1,8 до f / 2,8. Области, которые немного не в фокусе, кажутся более не в фокусе, что позволяет легче определить, когда фокус находится точно. Он идеально подходит для пользователей, которые часто используют ручную фокусировку при слабом освещении с светосильными линзами.
ПРОБЛЕМЫ ЭКСПОЗИЦИИ И СОВМЕСТИМОСТИ
Измерение центральной точки не будет точным с разделенными изображениями, микропризмами и экранами с двойным перекрестием сетки нитей.
Оценочный замер также не рекомендуется из-за возможных несоответствий воздействия. Лучшим вариантом с этими экранами является средневзвешенный замер.
Второй вариант — точечный замер, связанный со смещенной точкой автофокусировки (C.Fn I-7-1 с EOS-1D Mark III и Mark IV).
ПРАВИЛЬНЫЙ УХОД И ОБРАЩЕНИЕ
Фокусировочные экраны очень деликатны, и с ними следует обращаться с большой осторожностью.Всегда используйте специальный инструмент для захвата, который Canon поставляет с каждым экраном. Никогда не касайтесь экрана пальцами и не держите его в руке.
Не допускайте контакта экрана с грязной или абразивной поверхностью. Если вы размазываете экран, вам будет очень трудно удалить это пятно. Если поцарапать экран, царапина останется навсегда.
Если вы видите пыль на экране, не пытайтесь удалить пыль щеткой или пылесосом для сжатого газа. Вы должны пытаться удалить пыль только с помощью ручного вентилятора, ни в коем случае не касаясь экрана.Если не удается удалить пыль, обратитесь для очистки экрана в авторизованный сервисный центр Canon. Имейте в виду, что мелкие пылинки не появятся на ваших изображениях и не повлияют на удобство использования фокусировочного экрана.
СНЯТИЕ
1. Установите камеру на плоскую поверхность креплением объектива вверх. Это предотвратит случайное выпадение экрана из камеры.
2. С помощью инструмента для захвата экрана фокусировки осторожно потяните на себя защелку, удерживающую экран на месте.Рамка, удерживающая экран, освободится и опустится вниз, к зеркалу. Обратите внимание, находится ли монтажный язычок слева или справа. Сменный экран
необходимо вставить так, чтобы монтажный язычок находился в том же положении.
3. Возьмитесь за монтажный язычок фокусировочного экрана инструментом и осторожно извлеките экран из камеры. Поместите экран, который вы сняли, на открытом пространстве ящика для хранения нового экрана, чтобы предотвратить повреждение.
ВСТАВКА
1. Возьмитесь за монтажный язычок фокусировочного экрана с помощью инструмента и осторожно поместите его в удерживающую рамку внутри камеры в том же положении, что и оригинал.Убедитесь, что экран установлен правильно.
2. Осторожно надавите на держатель экрана с помощью инструмента, пока он не встанет на место со щелчком. Будьте особенно осторожны, чтобы инструмент не соскользнул вперед и не поцарапал фокусировочный экран или зеркало.
Возьмитесь за монтажный выступ экрана, который вы сняли, и поместите его в футляр в положение для хранения.
Как сделать фокусирующий экран из матового стекла в домашних условиях
Знаете ли вы, что вы можете сделать свой собственный фокусирующий экран из матового стекла? В своем последнем видео фотограф с мокрой пластиной Маркус Хофштеттер показывает вам, как именно, создав матовый стеклянный экран для одной из своих широкоформатных камер.
Процесс на удивление прост, требует очень мало материалов или навыков самодела.
Все, что вам нужно, это кусок стекла, алмазный резак по стеклу, два разных типа шлифовального порошка из карбида кремния и импровизированная «шлифовальная машина», сделанная из куска дерева, прикрепленного к стеклянной пластине. Весь процесс можно подытожить в 5 этапов:
- Измерьте и отрежьте стекло по размеру с помощью алмазного резака по стеклу
- Отшлифуйте стекло, используя самодельную шлифовальную машину и немного шлифовального порошка из карбида кремния с зернистостью 400, смешанного с небольшим количеством вода
- Промойте водой и повторяйте, если необходимо, пока все «блестящие» части стекла не будут стерты.
- Отшлифуйте стекло еще раз, на этот раз используя шлифовальный порошок с зернистостью 600
- Промойте водой.Если вы все сделали правильно, вода больше не должна «прилипать» к стеклу.
Когда вы закончите, конечный продукт должен выглядеть примерно так:
По общему признанию, этот конкретный проект «сделай сам» не подойдет такому количеству фотографов — не так уж много фотографов большого формата. Но даже нам, цифровым фотографам, которые лишь изредка балуются фильмами, интересно посмотреть, как это делается. Как и во всех фотопроектах, сделанных своими руками видео и амбициозных начинаниях Хофштеттера, ему каким-то образом удается сделать эту нишу фотографии интересной для всех, даже если вы никогда не касались широкоформатной камеры и не снимали кадры на матовом фокусировочном экране.
Посмотрите видео вверху, чтобы увидеть Хофштеттера в действии, а затем посетите его веб-сайт, если вы хотите просмотреть некоторые из работ, которые он создал с помощью этих камер.
