Объективы: фокусное расстояние и диафрагма

Понимание особенностей объективов может помочь вам контролировать создание цифровых фотографий. Выбор правильного объектива для решения съёмочной задачи может оказаться комплексным компромиссом между стоимостью, размером, весом, скоростью фокусировки и качеством изображения. Данная глава призвана улучшить понимание этого выбора, предоставив начальный обзор концепций качества изображения, фокусного расстояния, перспективы, объективов с постоянным и переменным фокусным расстоянием, а также апертуры диафрагмы или числа f.

Элементы объектива и качество изображения

Все камеры, кроме самых простейших, укомплектованы объективами, которые состоят из нескольких «оптических элементов». Каждый из этих элементов помогает направить поток световых лучей так, чтобы воссоздать на цифровом сенсоре изображение настолько точно, насколько это возможно. Цель состоит в минимизации аберраций, используя при этом наименьшее число наименее дорогостоящих элементов.

Оптические аберрации возникают, когда элементы сцены не транслируются в аналогичные элементы изображения после прохождения через объектив, создавая размытие изображения, сниженный контраст или расхождение цветов (хроматическую аберрацию). Объективы могут также страдать дисбалансом, круговым затемнением (виньетированием) или искажениями перспективы. Наведите курсор на каждый из нижеприведенных вариантов, чтобы увидеть, как эти дефекты влияют на качество изображения в предельных случаях.

Исходное изображение	Потеря контраста	Размытие
	Хроматическая аберрация	Искажение перспективы
	Виньетирование	Оригинал

Каждая из этих проблем представлена в некоторой степени в любом объективе. Далее в этой главе, когда объектив упоминается как имеющий худшее оптическое качество, чем другой объектив, это означает некоторую комбинацию вышеописанных дефектов. Одни из этих дефектов могут быть менее нежелательными, чем другие, в зависимости от предмета съёмки.

Влияние фокусного расстояния объектива

Фокусное расстояние объектива определяет его угол зрения и заодно степень увеличения предмета в данной точке съёмки. Широкоугольные объективы имеют малые фокусные расстояния, тогда как телеобъективам присущи существенные фокусные расстояния.

Примечание: точка пересечения световых лучей необязательно эквивалентна фокусному расстоянию, как это показано выше, но дистанция приблизительно пропорциональна. Таким образом, увеличение фокусного расстояния действительно приводит к сокращению угла зрения, как нарисовано.

Калькулятор требуемого фокусного расстояния
Расстояние до предмета:	метр(ы) фут(ы) дюйм(ы)
Размер предмета:	метр(ы) фут(ы) дюйм(ы)
Тип камеры:	цифровая с кроп-фактором 1. 6цифровая с кроп-фактором 1.5цифровая с кроп-фактором 1.3цифровая компактная с сенсором 1/3″цифровая компактная с сенсором 1/2.5″цифровая компактная с сенсором 1/1.8″цифровая компактная с сенсором 1/1.7″цифровая компактная с сенсором 2/3″цифровая с сенсором 4/3″35 ммAPS-C6x4.5 см6×6 см6×7 см5×4 дюйма10×8 дюймов
Нормальное фокусное расстояние:

Примечание: калькулятор подразумевает, что максимальный размер
предмета съёмки соответствует максимальной стороне кадра камеры.
Калькулятор не предназначен для использования в экстремальной макросъёмке, однако
принимает во внимание малые изменения угла зрения в связи с фокусным расстоянием.

Многие скажут, что фокусное расстояние также определяет перспективу изображения, но строго говоря, перспектива меняется только с изменением положения фотографа относительно предмета съёмки. Если попытаться снять один и тот же предмет широкоугольным и телеобъективом, перспектива действительно изменится, поскольку фотографу придётся перемещаться ближе к предмету съёмки или дальше от него. Только в этих случаях широкоугольный объектив преувеличит или растянет перспективу, тогда как телеобъектив сожмёт или сгладит её.

Управление перспективой может служить мощным композиционным инструментом в фотографии и часто определяет выбор фокусного расстояния (если существует возможность съёмки с любой позиции). Наведите курсор на вышеприведенное изображение, чтобы увидеть сдвиг перспективы вследствие широкого угла. Заметьте, что предметы в кадре остаются практически идентичными и тем самым требуют для широкоугольного объектива более близкой позиции. Относительные размеры объектов меняются настолько, что удалённая дверь становится меньше относительно ламп на переднем плане.

Следующая таблица предоставляет сведения о том, какие фокусные расстояния нужны, чтобы объектив считался широкоугольным или телеобъективом, а также их типовое применение. Учтите, что указаны лишь приблизительные диапазоны фокусных расстояний, и реальное применение может варьироваться соответственно; многие, например, используют телеобъективы при съёмке протяжённых ландшафтов для сжатия перспективы.

Фокусное расстояние*	Группа	Типовое применение
Менее 21 мм	сверхширокоугольные	архитектура
21-35 мм	широкоугольные	ландшафт
35-70 мм	нормальные	уличная и документальная съёмка
70-135 мм	ближние телеобъективы	портреты
135-300+ мм	телеобъективы	спорт, птицы и дикая природа

* Примечание: фокусные расстояния объективов действительны для камер, в которых размер сенсора эквивалентен плёнке 35 мм. Если вы используете компактную или бюджетную зеркальную камеру,
скорее всего, размер сенсора в ней другой. Чтобы скорректировать эти цифры для вашей камеры,
используйте конвертор фокусных расстояний в главе о размерах сенсоров цифровых камер.

Прочие факторы тоже могут зависеть от фокусного расстояния объектива. Телеобъективы более чувствительны к сотрясениям камеры, поскольку минимальное движение руки приводит к значительному смещению изображения, как можно убедиться, попытавшись удержать дрожащими руками бинокль с большим приближением. Широкоугольные объективы в целом меньше бликуют, в частности потому, что при их разработке учитывалось, что при широком угле более вероятно попадание солнца в кадр. Наконец, ближние телеобъективы обычно обеспечивают лучшее оптическое качество при сходной цене.

Фокусное расстояние и съёмка с рук

Фокусное расстояние объектива может также существенно влиять на простоту получения резкого снимка с рук. Увеличение фокусного расстояния требует сокращения времени выдержки, чтобы минимизировать размытие, вызванное дрожанием рук. Представьте, каково удержать неподвижно лазерную указку: на близлежащем объекте её луч прыгает заметно меньше, чем на удалённом.

Это происходит потому, что легчайшие круговые вибрации существенно нарастают с расстоянием, тогда как если бы колебания были только горизонтальными или только вертикальными, расстояние от лазера до объекта сохранялось бы.

Общепринятый практический метод определения необходимой выдержки для заданного фокусного расстояния делитединицу на фокусное расстояние. Это значит, что для камеры 35 мм время экспозиции должно быть не более единицы, делённой на фокусное расстояние, долей секунды. Другими словами, при использовании фокусного расстояния 200 мм на камере 35 мм выдержка должна быть не более 1/200 секунды, иначе избежать размытия будет сложно. Не забывайте, что это крайне приблизительное правило, кто-то сможет удерживать кадр значительно дольше или, наоборот, меньше. Владельцам цифровых камер с уменьшенным сенсором придётся рассчитывать эффективное (истинное) фокусное расстояние с учётом размера кадра.

Вариобъективы (зумы) и простые объективы (фиксы)

Вариобъективом называется такой, фокусное расстояние которого может изменяться в заданных пределах, тогда как в «простых» или фиксированных объективах оно неизменно. Основное преимущество вариобъектива заключается в простоте достижения разнообразия композиций или перспектив (поскольку нет необходимости менять объективы). Это преимущество зачастую критично для динамической съёмки, например, в фотожурналистике и детской фотографии.

Не забывайте, что использование зума не обязательно означает, что перемещаться больше не нужно; зумы всего лишь повышают гибкость. В нижеприведенном примере показано исходное положение, а также два варианта использования вариобъектива. Если бы использовался простой объектив, изменение композиции было бы невозможно без кадрирования изображения (если требовалось приблизить композицию). Аналогично примеру в предыдущем разделе, изменение перспективы было достигнуто сокращением фокусного расстояния и приближением к предмету. Чтобы получить противоположное изменение перспективы, следовало бы увеличить фокусное расстояние и отойти от предмета дальше.

Две возможности вариобъективов:
Изменение композиции	Изменение перспективы

Зачем же намеренно ограничивать свои возможности, используя простой объектив? Простые объективы существовали задолго до появления вариобъективов и по-прежнему имеют много преимуществ над своими более современными аналогами. Когда зумы впервые появились на рынке, их использование означало принесение в жертву значительной части оптического качества. Однако более современные высококачественные вариобъективы в целом не вносят заметных ухудшений в качество изображения, если не всматриваться тренированным глазом (или не печатать очень большой оттиск).

Основными преимуществами простых объективов являются стоимость, вес и скорость (светосила).

Недорогие простые объективы как правило могут обеспечить не худшее (если не лучшее) качество изображения по сравнению с дорогостоящими вариобъективами. Кроме того, если мы рассматриваем зум с небольшим диапазоном фокусных расстояний, простой объектив с аналогичным фокусным расстоянием будет значительно меньше и светлее. Наконец, лучшие простые объективы практически всегда обеспечивают лучшую светосилу (максимальную диафрагму), чем наилучшие зумы — что порой бывает критично для съёмки спорта или в театре в условиях низкой освещённости, когда необходима малая глубина резкости.

Для компактных цифровых камер объективы, на которых указан зум 3x, 4x, и т. д., это число означает диапазон между наименьшим и наибольшим фокусным расстоянием. Таким образом, большее число необязательно означает, что изображение может быть сильнее увеличено (поскольку у этого зума может просто быть более широкий угол на минимальном фокусном расстоянии). Кроме того, цифровой зум — это не то же самое, что оптический, поскольку в нём увеличение изображения достигается за счёт интерполяции. Прочтите то, что написано мелким шрифтом, чтобы убедиться, что вас не ввели в заблуждение.

Влияние диафрагмы или число f

Диапазон ступеней диафрагмы объектива означает степень, в которой объектив может быть открыт или закрыт, чтобы пропустить больше или меньше света, соответственно. Диафрагмы указываются в терминах чисел f, которые количественно описывают относительную площадь светопропускания (показано ниже).

Примечание: данное сравнение приблизительно: лепестки диафрагмы редко образуют
идеальный круг, поскольку обычно диафрагма состоит из 5-8 лепестков.

Учтите, что чем больше площадь светопропускания, тем меньше число f (это часто сбивает с толку). Эти два термина часто ошибочно взаимозаменяют. Остаток этой статьи рассматривает объективы как диафрагмы. Объективы с более широкими диафрагмами часто называют более «быстрыми», поскольку при одинаковой светочувствительности ISO для одинаковой экспозиции может использоваться более короткая выдержка. Кроме того, меньшая диафрагма означает, что объекты могут оставаться в фокусе в большем диапазоне расстояний, эта концепция описывается термином «глубина резкости».

число f		влияние на параметры съёмки:
		Площадь светопропускания (размер диафрагмы)	Выдержка	Глубина резкости
Больше		Меньше	Дольше	Шире
Меньше		Больше	Короче	Уже

При покупке объективов обращайте внимание на характеристики, где указана максимальная (и иногда минимальная) возможная диафрагма. Объективы с большим диапазоном диафрагм обеспечивают большую гибкость как по возможной выдержке, так и по глубине резкости. Максимальная диафрагма является, вероятно, самой важной характеристикой объектива и зачастую указывается на коробке вместе с фокусным расстоянием.

Число f может быть также указано как 1:X (вместо f/X), как например на объективе Canon 70-200 f/2.8 (его коробка показана выше, и на ней написано f/2.8).

Съёмка портретов, а также в театре или на спортивных соревнованиях часто требует от объектива максимально возможных диафрагм, чтобы обеспечить короткие выдержки или малую глубину резкости, соответственно. Малая глубина резкости при съёмке портрета помогает отделить предмет съёмки от фона. Для цифровых камер объективы с большей диафрагмой обеспечивают значительно более яркое изображение в видоискателе, что может оказаться критичным для съёмки ночью и в условиях малой освещённости. Зачастую они также обеспечивают более быстрый и точный автофокус при малой освещённости. Ручная фокусировка также упрощается, поскольку изображение в видоискателе имеет меньшую глубину резкости (таким образом проще заметить, когда объект попадает в фокус).

Типовые максимальные диафрагмы	Относительная светосила	Типовые объективы
f/1.0	32x	Лучшие доступные простые объективы (потребительские)
f/1.4	16x	Хорошие простые объективы
f/2.0	8x
f/2.8	4x	Лучшие вариобъективы (с постоянной диафрагмой)
f/4.0	2x	Лёгкие зумы или супертелефиксы
f/5.6	1x

Минимальные диафрагмы объективов обычно далеко не так важны, как максимальные. Они редко используются в связи с размытием снимка в результате дифракции, а также поскольку могут потребовать невозможно долгих выдержек. В случаях, когда нужна экстремальная глубина резкости, можно использовать объективы с меньшей максимальной диафрагмой (большим числом f).

Наконец, некоторые зумы на цифровых зеркальных и компактных цифровых камерах часто указывают диапазон максимальных диафрагм, поскольку величина диафрагмы может зависеть от фокусного расстояния. Эти диапазоны диафрагм определяют только максимальные возможные диафрагмы, а не полный диапазон. Например, f/2.0-3.0 означает, что максимально возможная диафрагма постепенно уменьшается от f/2.0 (на самом широком угле) до f/3.0 (на максимальном фокусном расстоянии). Основное преимущество вариобъектива с постоянной максимальной диафрагмой состоит в том, что параметры экспозиции более предсказуемы независимо от фокусного расстояния.

Учтите также, что даже если максимальная диафрагма объектива не может быть использована, это необязательно означает, что такой объектив не нужен. Аберрации объективов обычно меньше, когда используется экспозиция на одну или две f-ступени меньше максимального раскрытия (например, при использовании f/4.0 на объективе с максимальной диафрагмой f/2. 0). Это может означать, что для фотографии при диафрагме f/2.8 объектив с f/2.0 или f/1.4 может достичь более высокого качества, чем объектив с максимальной апертурой диафрагмы f/2.8.

Прочие соображения включают в себя цену, размер и вес. Объективы с большими максимальными апертурами диафрагмы обычно намного тяжелее, больше и дороже. Размер и вес могут быть критичны для съёмок дикой природы, походов и путешествий, поскольку в них оборудование подлежит длительным переноскам.

Таблица 7.1. Минимальные допустимые кожно-фокусные расстояния (КФР) \ КонсультантПлюс

Данный документ включен в перечень НПА, на которые не распространяется требование об отмене с 01.01.2021, установленное ФЗ от 31.07.2020 N 247-ФЗ.

Таблица 7.1

Минимальные допустимые кожно-фокусные расстояния (КФР)

Вид исследования	КФР, см
Маммография (с увеличением)	20
Рентгенография на палатном, передвижном, хирургическом аппаратах	20
Рентгеноскопия на хирургическом аппарате (с УРИ)	20
Рентгеноскопия на стационарном аппарате	30
Рентгенография на стационарных снимочных рабочих местах	45

7. 13. В случае необходимости оказания больному скорой или неотложной помощи рентгенологические исследования производятся в соответствии с указанием врача, оказывающего помощь.

7.14. При направлении на санаторно-курортное лечение в санаторно-курортные карты вносятся результаты рентгенологических исследований и дозы облучения, полученные при наблюдении за больным в предшествующий год. При направлении на врачебно-трудовую экспертную комиссию (ВТЭК) прилагаются данные рентгенологических исследований, проведенных в процессе наблюдения за больным.

7.15. При направлении женщин в детородном возрасте на рентгенологическое исследование лечащий врач и рентгенолог уточняют время последней менструации с целью выбора времени проведения рентгенологической процедуры. Рентгенологические исследования желудочно-кишечного тракта, урографию, рентгенографию тазобедренного сустава и другие исследования, связанные с лучевой нагрузкой на гонады, рекомендуется проводить в течение первой декады менструального цикла.

7.16. Направление беременных на рентгенологическое исследование производится только по клиническим показаниям. Исследования должны, по возможности, проводиться во вторую половину беременности, за исключением случаев, когда должен решаться вопрос о прерывании беременности или необходимости оказания скорой или неотложной помощи. При подозрении на беременность вопрос о допустимости и необходимости рентгенологического исследования решается исходя из предположения, что беременность имеется.

7.17. Беременных не допускается привлекать к участию в рентгенологических исследованиях (поддерживание ребенка или тяжелобольного родственника).

7.18. Рентгенологические исследования беременных проводятся с использованием всех возможных средств и способов защиты таким образом, чтобы доза, полученная плодом, не превысила 1 мЗв за два месяца невыявленной беременности. В случае получения плодом дозы, превышающей 100 мЗв, врач обязан предупредить пациентку о возможных последствиях и рекомендовать прервать беременность.

7.19. Рентгенологические исследования детей в возрасте до 12 лет выполняются в присутствии медицинской сестры, санитарки или родственников, на обязанности которых лежит сопровождение пациента к месту выполнения исследования и наблюдение за ним в течение их проведения.

7.20. При рентгенологических исследованиях детей младшего возраста применяются специальные иммобилизирующие приспособления, исключающие необходимость в помощи персонала. При отсутствии специального приспособления поддерживание детей во время исследования может быть поручено родственникам не моложе 18 лет. Все лица, помогающие при таких исследованиях, должны быть предварительно проинструктированы и снабжены средствами индивидуальной защиты от излучения.

7.21. Не подлежат профилактическим рентгенологическим исследованиям дети до 14 лет и беременные, а также больные при поступлении на стационарное лечение и обращающиеся за амбулаторной или поликлинической помощью, если они уже прошли профилактическое исследование в течение предшествующего года. Возраст детей, подлежащих профилактическим рентгенологическим исследованиям, может быть снижен до 12 лет лишь в условиях неблагоприятной эпидемиологической обстановки. Такое решение принимается областным, краевым (республиканским) управлением здравоохранения по согласованию с органом государственной санитарно-эпидемиологической службы.

7.22. При всех видах рентгенологических исследований размеры поля облучения должны быть минимальными, время проведения — возможно более коротким, но не снижающим качества исследования.

7.23. При проведении рентгенологических исследований пребывание в процедурной более одного пациента не допускается.

7.24. При использовании передвижных и переносных аппаратов вне рентгеновского кабинета (в палатах, операционных) предусматриваются следующие мероприятия:

— нахождение людей на определенных расстояниях и в течение времени, рассчитанных для этого типа рентгеновских аппаратов и указанных в руководстве по их эксплуатации;

— выделение помещений для постоянного или временного хранения рентгеновских аппаратов;

— направление излучения в сторону, где находится наименьшее число людей;

— удаление людей на возможно большее расстояние от рентгеновского аппарата;

— ограничение времени пребывания людей вблизи рентгеновского аппарата;

— применение передвижных средств радиационной защиты;

— использование персоналом и пациентами средств индивидуальной защиты.

Фокусное расстояние объектива что это такое с примерами

Автор Иван Чистяков На чтение 6 мин Просмотров 416 Опубликовано 06.04.2020 Обновлено 30.03.2022

Привет, друг! Мы продолжаем наше знакомство и погружение в мир фотографии! Сегодня мы рассмотрим вопрос про фокусное расстояние объектива что это такое. Существует так называемая базовая информация, которой должен владеть начинающий фотограф.

Эта «база» состоит из материала по правилам обращения с техникой, базовые знания настроек и составляющих фотоаппарата. И одной из таких составляющих является фокусное расстояние.

Содержание

1. Определение
2. Подробнее
3. Например
4. Таблица фокусных значений
5. Видео обзор

Определение

Объектив — это целая система,  в составе которой есть множество линз. После того, как вы «щелкнули», нажали на затвор, изображение попадает на линзы, где преломляется и сводится к одной точке.

Она находится на определенном расстоянии от задней части объектива, где находится матрица. И именно эта точка является так называемой точкой фокусировки.

А промежуток от матрицы до точки фокусировки и называется фокусным расстоянием.

Подробнее

А теперь более подробно. Если фокусное маленькое, то в кадр помещается больше деталей, а если большое — тем ближе приближаются предметы и выделяется основной объект, например, портрет.

Если вы любитель съёмок пейзажей, архитектуры, коллективов — то используйте маленькое фокусное расстояние. В этом случае в кадр попадут все детали.

Для портретов, фотографий животных, спортивных съёмок используется большая фокусная величина. Если вам нужен крупный план, допустим, спортсмена во время забега, где в кадр не должно попадать ничего лишнего, кроме бегуна — это хорошо получается на длинном фокусе.

А теперь, интересный факт — фокусное расстояние, равное пятидесяти миллиметрам, примерно соответствует углу обзора глаза человека, которое равно 46 градусов.

И немного теории — объективы, имеющие фокусное значение до 35 миллиметров называются широкоугольными. Фокусное расстояние почти то же самое что и угол обзора. Эти понятия привязаны к друг другу, поэтому являются очень легкими в понимании и применении на практике.

Например

Более подробно можно разобраться с этим на примере портрета. Мы видим пять фотографий девушки. И каждая фотография имеет своё фокусное расстояние. Минимальное – 10 миллиметров. Что мы наблюдаем? Полный и четкий охват девушки, но и оптический дефект — очень большое искажение, похоже на дружеский шарж.

Поэтому следует быть очень аккуратным при работе с маленьким фокусными, и не использовать его в портрете (если это, конечно, не является задвижкой фотосессии).

В этом примере постепенно увеличивается расстояние. К концу, когда оно равно 300 миллиметров, мы видим только один четкий портрет. На фото не наблюдается никаких оптических дефектов, что очень хорошо для портерной съемки.

Таблица фокусных значений

Здесь вы можете увидеть как называются объективы, в зависимости от фокусного расстояния. Все они очень ценные и важные, если используются по своем назначению.

1. Если брать с самых маленьких фокусных, то 8мм — 14мм — эти объективы называют сверх широкоугольные. Еще их называют фишай, или рыбий глаз (от англ. fisheye)

Когда вы смотрите на фотографии снятые на такой объектив, то угол обзора практически равен 180 градусам, я думаю, вы видели такие фотографии. И если это творческий замысел, то смотрится круто.

Однако портреты снимать им очень опасно, в плане художественной составляющей, если только у вас нет цели разыграть кого-то.

Обычно камеры телефонов и камеры видео наблюдения делают с очень широким углом. Это делается для того, чтобы захватить как можно большее пространство. Ни о какой геометрии здесь речи, конечно, не идет.

2. 14мм-21мм — умеренно широкоугольные. Я знаю, что многие свадебные фотографы используют линзу Canon 16-35мм именно из-за широкого угла, а именно 16 мм.

Фотографии получаются такие полетные, с огромным пространством. Смотрятся очень впечатляюще. Единственное, что нужно понимать, это стараться, чтобы объект был ближе к центру, потому что по краям будет очень сильное искажение, и будет очень не красиво.

3. 24мм-35мм — широкоугольные. Это объективы, приближающиеся по своему углу, к углу человеческого обзора человеческого глаза. Я тоже имею в своем арсенале стекло Сигма Арт 35мм, со светосилой 1.4. Это очень классная вещь. Однажды я снял всю свадьбу целиком на этот объектив и фото и видео.

Это реально универсальный инструмент. Да, им сложно снимать большие площади, когда нужно снимать природу или архитектуру. Но для свадебной съемки — это универсальное решение.

Портреты, групповые фотографии хорошо получаются. Когда нужно снимать объект не прямо рядом, а с небольшого расстояния, это как раз — самое то.

Хорошо таким стеклом снимать архитектуру и природу. Особенно на 24 мм. Кстати, если вы обратите внимание, то многие фирмы выпускают зум объектив 24-70мм. Почему они это делают?

Их называют «штатными». Дело в том, что это фокусное значение покрывает самые востребованные расстояния в фотографии. И для новичка иметь такой объектов — просто необходимость.

У меня тоже есть такой объектив от Сигмы 24-70 мм. И на него я снимаю свадьбы на улице, во время прогулки. И также снимаю на него видео.

4. Следующее фокусное расстояние — 50мм. Очень хорошо для портретов. И таким мы видим мир своими глазами. Вот именно в таком ракурсе. Его еще называют «портретником».

Такие фотографии смотрятся очень гармонично и естественно. Но для свадеб он применяется очень редко, если только специально для фото прогулки, портретов, потому что слишком узкие получаются фотографии. Хочется захватывать больше пространства. Хотя у каждого свои приоритеты и предпочтения.

5. 80мм-200мм длиннофокусные. У меня был однажды объектив 70-200 f4 от Кенон. Честно скажу, это было какое-то волшебство. Когда я брал его в руки, то просто забывал все на свете. Реально, это сложно передать словами что происходит.

Обычно я снимал им цветочки, зеленые красивые. Очень классно снимать макро. С ним очень классно получаются портреты. Из-за малой глубины резкости, все, что дальше объекта просто размывается, и портрет становится очень выразительным и красивым.

6. 300мм-600мм — сверх длиннофокусные. Это уже можно сказать специфические объективы очень дорогие. Из-за своей специфичности. Обычное их применение — в спорте, либо снимать птичек и животных на природе. Когда сложно подойти близко к объекту, и нужно снимать всегда издалека.

Видео обзор

Вот еще небольшое видео по этому вопросу, хочется, чтобы вам стало все понятно хотя бы теоретически, и, прочитав эту статью, вы начали для себя понимать суть данной темы.

В заключении

Вот такие есть разные фокусные расстояния, и разные объективы для разных задач. Думаю, наглядно все объяснять проще, чем в теории, поэтому сегодняшний урок и тема стали вам понятными.

Пишите в комментариях, на каких фокусных вы снимаете, и что для себя находите в них, какие плюсы и минусы? Может быть, у вас есть уже любимые фокусные, которые вы применяете чаще всего. Поделитесь, это интересно.

Обязательно пробуйте работать с разными фокусными значениями. Находите свои, необычные, интересные, которые вам ближе всего, изучайте теорию. А на этом закончим наш обзор.

С вами был Иван. До новых встреч!

В фокусе приближения: научный подход

Какие оптические устройства можно использовать для портативных телекамер видеожурналистики и внестудийного видеопроизводства? Как увеличить масштаб изображения? Как расширить угол поля зрения? Нередко эти вопросы возникают у теле- и кинооператоров, ведущих съемку объектов, удаленных на значительное расстояние, или в ограниченном пространстве.

Ведущие фирмы-производители телевизионной оптики — Fujinon и Canon — обязательно включают в свои каталоги информацию об оптических устройствах, значительно расширяющих эксплуатационные возможности операторской техники. К этим устройствам относятся, прежде всего, широкоугольные и длиннофокусные конвертеры, эффектные и широкоугольные насадки, линзы ближней съемки и др. Необходимость применения таких устройств определяется тем, что нельзя в одном объективе телекамеры совместить и широкий угол, и значительное фокусное расстояние, и большой диапазон изменения фокусных расстояний. А применив, к примеру, для одного объектива широкоугольный и длиннофокусный конвертеры, можно более чем в два раза расширить диапазон фокусных расстояний, что, в свою очередь, увеличит и максимальный угол поля зрения, и максимальное фокусное расстояние объектива телекамеры.

Не всегда максимальное фокусное расстояние объектива, наличие встроенного экстендера и механизма макросъемки могут обеспечить требуемый масштаб изображения. Вот тогда-то и возникает необходимость иметь «под рукой» оптические устройства, значительно увеличивающие размер изображения. Что же это за устройства, и каковы их возможности?

1.

Телеконвертеры

Под телеконвертером или сокращенно ТК понимается афокальная оптическая насадка, состоящая из первого положительного и второго отрицательного компонентов, каждый из которых выполнен минимум из одной линзы. Увеличение ТК (b_ТК) всегда больше единицы. ТК устанавливается на переднюю часть оправы объектива телекамеры. Максимальное фокусное расстояние эквивалентной системы (ТК + объектив телекамеры) равняется ƒ’ _{max, экв} = β_ТК ·ƒ’ _{max, об}, где ƒ’ _{max, об} — максимальное фокусное расстояние объектива телекамеры.

При этом, исходя из известной формулы определения величины изображения (у’ _экв = ƒ’_об·tgσ), получаем увеличение масштаба изображения в b раз, т.к. у’ = β_ТК ·ƒ’_об ·tgσ где σ — половина угла поля зрения, ƒ’_об — фокусное расстояние объектива телекамеры. Геометрическое относительное отверстие объектива при установке ТК сохраняется неизменным, что является значительным преимуществом перед экстендером, при использовании которого относительное отверстие уменьшается пропорционально увеличению экстендера. Эффективное относительное отверстие при использовании ТК несколько уменьшается (≈ на 5÷8%) из-за потерь на отражение и поглощение света в стекле линз ТК. Однако эти потери практически не сказываются на цветопередаче и уровне освещенности. Технические характеристики современных ТК приводятся в таблице 1. Как следует из таб! лицы, увеличение современных ТК равняется 1,5^x -1,7^х, а масса составляет примерно 1 кг, исключая ТК -1,5 , являющегося в настоящее время самым легким телеконвертором (масса — 0,62 кг).

Для полупрофессиональных телекамер типа AG-455, NV-M9000 и других АО ВНИИТР предлагает

Таблица 1. Технические характеристики телеконвертеров.

Обозначение		Увеличение (кратность)	Масса (кг)	Габариты (ØxL), мм	Посадочный диаметр, мм	Фирма	Страна
ТК-1,5		1,5	0,62	116×89	54-90	ОАО ВНИИТР	Россия
ТК-1,6		1,6	0,85	116×94
ТК-1,7		1,7	1,08	125×112
TVC + адаптеры	TCV-75B	1,6	1,01	125×112	75	Fujinon	Япония
	TCV-80B	1,6	1,01	125×112	80
	TCV-85B	1,6	1,03	116×88,1	85
	TCV-90B	1,6	0,96	116×87,5	90
	TCV-100B	1,6	1,07	120×84,1	100
T15II + адаптеры	T15II-80II	1,5	1,07	120×84,1	80	Canon
	T15II-85II	1,5	1,07	120×84,1	85
	T15II-90II	1,5	1,07	120×84,1	90
	T15II-98II	1,5	1,07	120×84,1	98
	T15II-100II	1,5	1,07	120×84,1	100
TA15		1,66	1	120×84,1	85	Angenieux	Франция
TVC-15+адаптеры A75,A80,A85,A90		1,5	0,95	120×80	75,80,85,90	CTG	Белоруссия

реверсивный конвертер РК-0,65^х/1,55^х с увеличением 1,55^х, габаритами Ø70х58 мм и массой 0,35 кг. Особенностью конвертера РК-0,65^х/1,55^х является возможность не только увеличивать масштаб изображения, но и увеличивать поле зрения почти до 100° при установке конвертера в противоположном положении на объектив телекамеры.

Телеконвертеры комплектуются либо адаптерами, либо переходными кольцами, обеспечивающими жесткую установку ТК на объективы телекамер. Телеконвертер фирмы Canon без адаптера. Телеконвертеры АО ВНИИТР выпускаются в комплекте с переходными кольцами. Поскольку на практике чаще всего нет необходимости использовать при съемке с ТК весь диапазон фокусных расстояний объектива (требуется только ƒ’_max), а также с целью получения меньших габаритов и массы, расчет и конструкция ТК выполняются без каширования кадра в диапазоне 2,2^x — 3,5^х от максимального фокусного расстояния эквивалентной системы (ТК + объектив). Вне этого диапазона создается эффект уменьшающегося круглого отверстия с изображением. Когда возникает необходимость работы с ТК на всем диапазоне фокусных расстояний и освещенность объекта вполне достаточна, включают встроенный экстендер. В этом случае эффект круглого отверстия отсутствует, а изображение заполняет ве! сь формат мишени телекамеры. Корпус оправы ТК выполняется либо из двух объединяемых резьбой оправ, либо в виде единой оправы, причем каждая конструкция имеет свои достоинства и свои недостатки. Единый корпус оправы обеспечивает более точную центровку линзовых компонентов, но требует выполнения индивидуальной комплектовки линз по толщинам и воздушным промежуткам с подрезкой технологического припуска промежуточного кольца. Составной корпус оправы ТК удобен при юстировке афокальности (не требуется комплектовка и подрезка промежуточного кольца) благодаря регулировке по резьбе воздушного промежутка между линзовыми компонентами. Но центрировка в этом случае менее точна и масса ТК несколько возрастает. Минимальная дистанция съемки S_minТК эквивалентной системы (ТК + объектив) возрастает и определяется по формуле S_minТК = β²_ТК·S_{min об} , где S_{min об} — минимальная дистанция объектива телекамеры.

2. Сменные экстендеры

Сменный экстендер (СЭ) представляет собой оптическую насадку с отрицательной оптической силой, состоящую из двух и более линз; СЭ устанавливается на задний компонент объектива телекамеры. Крепление СЭ к объективу — байонетное. Эквивалентное фокусное расстояние объектива со сменньм экстендером равняется ƒ’_экв = β_СЭ*ƒ’_об

Минимальная дистанция при съемке с экстендером сохраняется, что является преимуществом по сравнению с ТК.

Выпускаемые японскими фирмами Fujinon и Canon сменные экстендеры имеют двукратное увеличение и, как встроенные экстендеры, в отличие от телеконвертеров снижают светосилу объектива телекамеры пропорционально квадрату увеличения применяемого экстендера. Кроме того, СЭ менее универсальны в части установки на объектив, чем телеконвертеры. Как положительное качество СЭ можно отметить его малые габариты и массу. Что применять — сменный экстендер или телеконвертер, а, может быть, использовать их совместно — определяется конкретным заданием, стоящим перед телеоператором.

3. Линзы ближней съемки

Линзы ближней съемки (ЛБС или Clouse-Up Lens) представляют собой однолинзовые плосковыпуклые насадки, обращенные плоской поверхностью линзы к объекту съемки. Этим достигается более высокое качество изображения, чем при установке ЛБС наоборот. Применяют ЛБС, в основном, в научных и медицинских целях, а также в популярных передачах о природе при съемках мелких деталей и объектов.

В настоящее время выпускаются ЛБС с фокусным расстоянием от 0,4 м до 1,3 м. АО ВНИИТР производит ЛБС с ƒ’ = 400мм; 800мм; 1300мм.

Эффективность применения ЛБС наглядно демонстрируется таблицами 2, 3. Так из таблицы 2 следует, что при использовании ЛБС с ƒ’ = 800 мм и ƒ’ = 1300 мм увеличение объекта съемки возрастает от 1,5^х до 2,2^х , а по сравнению с макросъемкой — в 2,7^x-3,4^x . Применяя ЛБС с более коротким фокусным расстоянием (400-500 мм), можно достичь еще большего масштаба изображения. Однако нужно отметить, что при ƒ’_ЛБС<400 мм качество изображения снимаемого объекта ухудшается (особенно по полю).

Преимущество применения ЛБС перед режимом «макро» состоит также в возможности плавного выполнения эффекта «отъезда-наезда» При макросъемке без ЛБС объектив устанавливается на минимальное фокусное расстояние и переход на другое фокусное расстояние исключен, т.е. эффект «отъезда-наезда» в режиме «макро» невозможен. Опуская промежуточные математические выкладки, приведем приближенные формулы, по которым определяются минимальная дистанция съемки, величина объекта съемки и другие величины при использовании ЛБС.

D_ЛБС = D*ƒ’_ЛБС / D+ƒ’_ЛБС ( 1 )

β _{ЛБС ∞} = ƒ’_об / ƒ’_ЛБС ( 2 )

β _ЛБС,D = D / ƒ’_ЛБС +1 ( 3 )

Таблица 2.

Тип объектива				A16x9RM / ERM / MD	A15x8EVM / ERD	A20x8EVM / ERD	J15ax8BIRS / JAS		YJ17x9.5BKRS
Тип ЛБС				ECL8077	ECL8082	ECL8095	82CL-UP800H	82CL-UP1300H	82CL-UP800H	82CL-UP1300H
Ф о к у с и р о в к а	Dmin об без ЛБС		Р а з м е р   о б ъ е к т а ,   м м	51×38	45×33	44×33	44×33		48×36
	ЛБС	Dоб=oo		49×37	59×44	44×33	58×43	94×71	43×32	70×52
		Dmin об		24×18	25×19	21×16	24×18	29×22	22×16	28×20
βЛБС к Dmin об, крат				2,1	1,7	2,1	1,8	1,5	2,2	1,8
fЛБС, мм				800			800	1300	800	1300
Фирма				Fujinon			Canon

(*)
Размер объекта съемки определяется для максимального фокусного расстояния объектива.

Таблица 3. Тип объектива: J14a x 8S BIRS

Тип объектива				J14a x 8S BIRS
Тип ЛБС				82CL-UP800H	82CL-UP1300H
Ф о к у с и р о в к а	Dmin=0,8 без ЛБС		Р а з м е р   о б ъ е к т а ,   м м	55×41
	ЛБС	Dоб=oo		59×44	96×72
		Dоб=0,8		27×20	34×25
	Макро	Dmin об=0,05		92×68
fЛБС, мм				800	1300
βЛБС крат. к макро объектива				3,4	2,7

β _об,D = ƒ’_об / D ( 4 )

β _экв,D = β _ЛБС,D*β об = (D / ƒ’_ЛБС+1)* ƒ’_об / D ( 5 )

Y = -Y’ / β _экв ( 6 )

D _ЛБС, β _{ЛБС ∞} β _{ЛБС, D} , ƒ’_ЛБС — дистанция съемки, увеличение для значений шкалы ∞, D и фокусное расстояние ЛБС; D — дистанция по шкале объектива;

β _об,D , ƒ’_об — увеличение объектива при дистанции D и фокусное расстояние объектива;

β _экв, — эквивалентное увеличение системы ЛБС+ объектив телекамеры;

Y , Y’; — размеры объекта съемки и его изображения на мишени передающей трубки или матрицы ПЗС.

Приведенные выше формулы (1 — 6) получены из условий, что фокусное расстояние совместной системы ЛБС + объектив телекамеры и воздушный промежуток между ЛБС и передней линзой объектива малы по сравнению с дистанцией съемки и ими можно пренебречь.

В заключение следует подчеркнуть, что применение оптических устройств для одних и тех же условий съемки может быть различным. Это в немалой степени определяется опытом работы оператора, его привычками и «привязанностями» к определенному виду устройств, что, в конечном счете, и создает индивидуальность телепередачи. И все-таки у каждого оптического устройства существуют свои основные достоинства, которые необходимо выделить и учитывать при проведении съемки. Итак,

1. Телеконвертер
   Увеличение фокусного расстояния без изменения относительного отверстия объектива телекамеры.
2. Линза ближней съемки
   Увеличение масштаба изображения мелких объектов с возможностью выполнения эффекта «отъезда-наезда»
3. Сменный экстендер
   Увеличение диапазона фокусных расстояний при малых габаритах и массе оптического устройства.

В.И.Савоскин

Литература:

1. Проспекты фирмы Fujinon, Canon, Angenieux за 1997 г.
2. Каталог по ТВ оптике фирмы Canon за 1992 г.

© Информационный бюллетень: Телерадиовещание. Вып. 2. М.: ОАО ВНИИТР, 1998.

Публикуется с разрешения автора и редакции Информационного бюллетеня ВНИИТР

© Html-верстка — D&K Corp.

Назад в раздел

Гиперфокальное расстояние: как сделать суперрезкие фото | Статьи | Фото, видео, оптика

Для достижения максимальной глубины резкости (ГРИП) на кадрах фотографы закрывают диафрагму. Но что делать, если она уменьшена до предела, а объекты на переднем и заднем планах всё ещё недостаточно резкие? Самый простой вариант — использовать гиперфокальное расстояние. Что это и как работает — давайте выясним вместе.

Источник: capturetheatlas.com

Что такое гиперфокальное расстояние

Гиперфокальное расстояние — это дистанция, которая рассчитывается исходя из фокусного расстояния и диафрагмы объектива. Если сфокусироваться в диапазоне от половины этого расстояния до бесконечности, всё объекты будут максимально резкими. Чтобы было понятнее, рассмотрим на примере:

Предположим, вы навели объектив на гиперфокальное расстояние (ГФР) в 20 метров от камеры. В этом случае в фокусе будет всё за 10 метров от этой точки и до бесконечности. Соответственно, находящиеся на расстоянии ближайших 10 метров от камеры объекты окажутся не в резкости. 

При съёмке пейзажей в фокус попадает всё, что находится на расстоянии от 1/2 гиперфокальной дистанции до бесконечности. Источник: capturetheatlas.com 

 Использование гиперфокального расстояния полезно при съёмке пейзажей со звёздным небом. В таких условия диафрагма открыта. При этом есть важный нюанс: если навести фокус на объект на переднем плане, небо станет нерезким. Если же сфокусироваться на заднем плане — размытыми получатся ближайшие к камере объекты.

Умение правильно рассчитывать и использовать гиперфокальное расстояние при фокусировке помогает при съёмке архитектурных объектов, пейзажей и других сюжетов, требующих максимальной глубины резкости. Также опытные фотографы иногда используют ГФР при репортажной, свадебной и уличной фотографиях, особенно со сверхширокоугольными объективами типа Canon EF 35mm f/2 IS USM, Sony 35mm f/1.8 SAM или Nikon 28mm f/1.8G AF-S Nikkor. 

Формула расчёта гиперфокального расстояния 

Для расчёта ГФР есть формула: 

• H — ГФР в метрах;
• f — фокусное расстояние объектива в метрах;
• К — значение диафрагмы;
• z — диаметр пятна рассеяния в метрах. 

Пятно рассеяния ещё называют кружком нерезкости. Его значение закладывает производитель фототехники, и оно остается неизменным. Этот параметр рассчитывается по размеру пикселя матрицы по формуле: z = n * 1.414, где n — это размер пикселя. 

По этой формуле размер пятна рассеяния для современных камер варьируется от 0,019 до 0,03 мм. Например: 

• Canon EOS 800D — 0,019 мм;
• Nikon D780 — 0,03 мм.

Чтобы каждый раз не пересчитывать ГФР вручную, можно использовать таблицу.

Таблица зависимости ГФР от диафрагмы и фокусного расстояния объектива.  

От чего зависит значение гиперфокального расстояния

На этот параметр влияют три характеристики, зависящие от самой камеры и условий съёмки: 

• Размер матрицы. Чем больше сенсор фотокамеры, тем ближе будет точка гиперфокального расстояния. 
• Диафрагма. Увеличенная глубина резкости помогает фокусироваться на близлежащих объектах с сохранением резкости фона. Следовательно, чем меньше значение диафрагмы, тем больше света пропускает объектив и тем ближе гиперфокальное расстояние. 
• Фокусное расстояние. Этот параметр зависит от характеристик объектива. Чем меньше значение и шире угол обзора, тем ближе точка ГФР. Например, при съёмке на телеобъектив с фокусным расстоянием 200 мм дистанция до точки ГФР будет не менее нескольких десятков метров. 

Используя эти знания, пейзажные фотографы получают глубокие и детализированные снимки с высочайшей резкостью почти во всём диапазоне за исключением переднего плана. 

С какими объективами удобно использовать гиперфокальное расстояние

Выделить конкретные модели или даже категории объективов, с которыми проще использовать ГФР, невозможно. Подходят любые — от стандартных 50mm до широкоугольных 10-24mm. Они дают короткое гиперфокальное расстояние при значительных диафрагмах. 

К примеру, объективы с фокусным расстоянием 17 мм при диафрагме f/16 в сочетании с полнокадровым сенсором (Canon EOS 5D Mark IV или Nikon D850) имеют минимальное ГФР 0,99 м. Это значит, что при фокусировке на это расстояние в резкости будет всё диапазоне от 0,5 м от камеры и до горизонта. 

При использовании телеобъектива, такого как Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, при той же диафрагме f/16 гиперфокальное расстояние составит 33,49 м. Если сфокусироваться на точке, расположенной в 5 или 15 м от камеры, задний план получится размытым. 

Соответственно, при использовании гиперфокального расстояния важно не то, какая камера и объектив в руках у фотографа, а то, насколько от него удалён объект фокусировки. 

Оценка гиперфокального расстояния особенно важна, когда в сцену нужно включить близко расположенные к камере объекты. Источник: photographylife.com

Как правильно использовать ГФР

Мы разобрали, как рассчитать гиперфокальное расстояние и от чего оно зависит, но как пользоваться этими знаниями? Всё просто, но нужно попрактиковаться. Для начала фотограф настраивает фокус на ГФР, а сделать это можно разными способами.

Для ручной настройки объектив переключают в режим ручной фокусировки. После этого необходимо прокрутить кольцо, выставив его по значению расстояния на шкале, нанесённой на поверхность объектива (она есть не всегда).

Например, при съёмке на камеру с 35-миллиметровым объективом при диафрагме f/11 гиперфокальное расстояние будет на удалении 5,6 м от камеры. 

Если шкалы на объективе нет, расстояние определяют через видоискатель. Нужно сфокусироваться на выбранном объекте на расстоянии около 5,6 м. 

То же самое можно сделать и через автофокусировку. В этом случае необходимо навести резкость на что-нибудь, удалённое на 5,6 м от камеры. 

На некоторых снимках передний план важнее фона. В таком случае на гиперфокальное расстояние можно не ориентироваться. При использовании 14-миллиметрового сверхширокоугольного объектива с высоким значением диафрагмы f/18 ГФР окажется на расстоянии 30 см. 

Как фокусироваться за гиперфокальным расстоянием

Чем ближе передний план в кадре, тем труднее уложиться в глубину резкости и тем точнее необходимо рассчитать и выставить ГФР. Но далеко не каждый сюжет подразумевает экстремально близкие передние планы — менее одного метра от камеры. 

Во всех остальных случаях лучше наводить фокус на дистанцию, слегка превышающую эталонное гиперфокальное расстояние. Например, если оно по расчётам составляет 1 м, фокусировка на объекте в 1,5 м от объектива исключит вероятность снижения резкости на заднем плане. 

При съёмке пейзажей без объектов на переднем плане о гиперфокальном расстоянии можно не беспокоиться. Источник: photographylife.com

Начинающим фотографам это существенно упростит задачу, так как не нужно вручную подстраивать оптимальную дистанцию на объективе. Достаточно знать ГФР для его фокусного расстояния и диафрагмы, и тогда при помощи автофокуса можно наводиться на объекты, расположенные хотя бы немного дальше этой дистанции. 

Насколько важно определять гиперфокальное расстояние при съёмке

Как с теоретической, так и с практической точки зрения умение оценивать и использовать гиперфокальное расстояние играет важную роль при съёмке разных сюжетов, и не только пейзажей. При помощи ГФР фотографы добиваются максимальной глубины резкости для определённого фокусного расстояния и диафрагмы. 

На практике наведение на гиперфокал является простым и эффективным способом достижения резкости почти на всех деталях создаваемого сюжета. Фактически нужно только один раз рассчитать этот параметр для конкретного объектива, и после этого можно будет быстро настраиваться на нужную дистанцию и создавать хорошие композиции. 

Расчет фокусного расстояния объектива

Главная \ Стрежевой \ Видеонаблюдение \ Техническая информация \ Расчет фокусного расстояния объектива 

  Использование простой формулы.  

    Может показаться, что это самый сложный способ определения углов обзора, но на самом деле он самый простой. В этой формуле используется подобие треугольников. Это просто, а потому такой расчет легко выполнить в любой момент, как только возникнет такая необходимость. Единственное, что нужно помнить, это ширину ПЗС-матрицы, которая для наиболее часто используемых телекамер соответственно равна: 

для 2/3” = 8.8 мм
для 1/2” = 6.4 мм
для 1/3” = 4.8 мм
для 1/4” = 3.2 мм

   Если известно расстояние от камеры до объекта и ширина объекта, то для расчета фокусного расстояния объектива для заданного угла обзора можно воспользоваться простой формулой: 

f = C x D / W
где f – это фокусное расстояние объектива (мм),
С – это ширина ПЗС-матрицы (мм),
D – это расстояние от телекамеры до объекта (м),
W – это ширина объекта, который мы собираемся наблюдать (м).

   Использование более сложной формулы. 

    Эта формула даст результирующий угол обзора в градусах. Она основывается на элементарной тригонометрии и требует калькулятора или тригонометрических таблиц. 

    К выводу более сложной формулы для вычисления угла обзора объектива можно воспользоваться формулой: 

α = 2 arctg (W / 2d)
где α – это угол обзора (град),
W – ширина объекта (м),
d – расстояние до объекта (м), на который направлена телекамера.

         Использование таблицы и/или графика. 

Ими легко пользоваться, но таблица или график всегда должны быть под рукой.

    В этой таблице даются только горизонтальные углы обзора для конкретных объективов, так как это требуется наиболее часто. Вертикальные углы легко определить, используя отношение сторон ПЗС-матрицы, то есть разделив горизонтальный угол на 4 и умножив на 3 (с этим нельзя согласиться, так как арктангенс является нелинейной функцией) 

AESC (Automatic Electronic Shutter Control) — автоматическое управление электронным затвором

AGC (Automatic Gain Control) — автоматическая регулировка усиления (АРУ).

Auto-Iris — автоматическая диафрагма объектива телевизионной камеры.

Back Focus — механическая регулировка в камере положения чувствительного элемента по отношению к объективу для достижения резкости.

BLC(Back Light Compensation) — компенсация фоновой засветки ,компенсация заднего света. Такая опция может вручную устанавливаться на некоторых камерах. Типичный пример необходимости использования: человек на фоне окна. Электронный затвор камеры отрабатывает интегральную, т.е. общую освещенность сцены, «видимой» камерой через объектив. Соответственно, малая фигура человека на большом светлом фоне окна выльется в итоге «засветкой» всей картинки. Включение функции «BLC» может в подобных случаях исправить работу автоматики камеры.

BNC (Bayonet Connector) — тип разъема для коаксиального кабеля, наиболее часто применяющийся в CCTV.

C, CS — типы крепления объективов к телевизионным камерам, отличающиеся геометрическими размерами. Современные камеры и объективы используют CS тип. С камерами CS типа могут быть использованы и объективы С типа, с применением дополнительного кольца толщиной 5мм. Применять объективы CS типа с камерами С типа нельзя.

CCTV — замкнутая система телевизионного наблюдения.

DSP(Digital Signal Processor) — процессор обработки цифровых сигналов. Cпециально предназначенный процессор для обработки цифровых сигналов (его главное отличие от микропроцессоров общего назначения)

Electronic Iris — Электронная диафрагма, т.е. автоматически управляемый электронный затвор в телевизионной камере на ПЗС.

Frame — кадр телевизионного изображения.

F-number (F-stop, optical speed) — апертурное число объектива.

FOV (Field of View) — поле зрения телевизионной камеры.

ICCD (Intensified CCD) — интенсифицированная ПЗС матрица для телевизионных камер, т. е. матрица оптическим способом объединенная с усилителем для увеличения чувствительности.

Iris — диафрагма объектива.

Pan Tilt Zoom (PTZ) — двухкоординатное поворотное устройство с возможностью дистанционного управления, для телевизионных камер с объективом с изменяемым фокусным расстоянием.

Vari-Focal Lens — объектив для камер с ручным изменением фокусного расстояния в определенных пределах.

Поле зрения объективов по фокусному расстоянию



Главная > Статьи > Обзоры камер > Таблицы FOV: Поле зрения объективов по фокусному расстоянию

Обзоры камер Обзоры объективов

Билл Клафф (bclaff)

Ключевые слова: объектив, основы, направляющие, советы, никон, никкор, сенсор, формат, fx, dx, cx, focus_length, fov, field_of_view

знак равно 5,0 (3) \0

Поле зрения (также известное как FOV)

Значения поля зрения (FOV), иногда небрежно называемые «вид объектива» или, лучше, «угол обзора», достаточно часто встречаются на форумах, и я подумал, что список может быть полезен для быстрого ознакомления.

Помните, что фокусное расстояние указано для бесконечности, и у большинства объективов фокусное расстояние уменьшается по мере приближения.

Панорама из 12 склеенных вертикальных кадров
Nikon D70 с объективом 12-24 мм f/4G ED-IF AF-S DX Nikkor @ 12 мм, f/7,1, 1/60 с
С ручной вспышкой SB-800 на кабеле SC-29, TTL | Настройка вспышки BL

Обратите внимание, это таблица прямолинейных значений, т.е. значений для прямолинейных линз; Поле зрения рыбьего глаза — это другой зверь.

Как пользоваться таблицей:  Надеюсь, таблица не требует пояснений, но, допустим, вы ищете поле зрения 50-мм объектива, установленного на корпусе FX. В столбце «Фокусное расстояние объектива» перейдите к строке с пометкой «50 мм», а затем к зеленой области с пометкой «Формат 35 мм и FX (1)». FOV для объектива 50 мм будет составлять 39,6 градусов по горизонтали и 27,0 градусов по вертикали. По диагонали FOV составляет 46,8 градуса.

Таким образом, для объектива 55 мм на корпусе с датчиком формата APS-C/DX поле зрения будет составлять 24,0 градуса по горизонтали, 16,1 градуса по вертикали и 28,7 градуса по диагонали.

Линза Фокус Длина	FOV (Углы в градусах)
	35 мм и формат FX ( 1)				Формат DX ( 2)				CX формат Nikon 1 ( 3 )
	Горизонтальный	Вертикальный	Диагональ		Горизонтальный	Вертикальный	Диагональ		Горизонтальный	Вертикальный	Диагональ
10 мм	121,9	100,4	130,4		99,0	75,9	109,2		66,8	47,5	76,8
11 мм	117,1	95,0	126,1		93,5	70,7	103,9		61,9	43,6	71,6
12 мм	112,6	90,0	122,0		88,5	66,0	99,0		57,6	40,3	66,9
14 мм	104,3	81,2	114,2		79,8	58,2	90,3		50,5	34,9	59,1
15 мм	100,4	77,3	110,5		75,9	54,9	86,3		47,5	32,7	55,7
17 мм	93,3	70,4	103,7		69,1	49,3	79,2		42,4	29,0	50,0
18 мм	90,0	67,4	100,5		66,0	46,9	76,0		40,3	27,5	47,6
19 мм	86,9	64,6	97,4		63,2	44,6	73,0		38,3	26,1	45,3
20 мм	84,0	61,9	94,5		60,7	42,6	70,2		36,5	24,8	43,3
24 мм	73,7	53,1	84,1		52,0	36,0	60,7		30,8	20,8	36,6
28 мм	65,5	46,4	75,4		45,4	31,1	53,3		26,5	17,9	31,6
30 мм	61,9	43,6	71,6		42,6	29,1	50,2		24,8	16,7	29,6
35 мм	54,4	37,8	63,4		37,0	25,1	43,8		21,4	14,3	25,5
45 мм	43,6	29,9	51,4		29,1	19,7	34,7		16,7	11,2	20,0
50 мм	39,6	27,0	46,8		26,3	17,7	31,4		15,0	10,1	18,0
55 мм	36,2	24,6	42,9		24,0	16,1	28,7		13,7	9. 1	16,4
60 мм	33,4	22,6	39,7		22,1	14,8	26,4		12,6	8,4	15,1
70 мм	28,8	19,5	34,3		19,0	12,7	22,7		10,8	7,2	12,9
75 мм	27,0	18,2	32,2		17,7	11,9	21,2		10,1	6,7	12,1
80 мм	25,4	17,1	30,3		16,6	11,1	19,9		9,4	6,3	11,3
85 мм	23,9	16,1	28,6		15,7	10,5	18,8		8,9	5,9	10,7
90 мм	22,6	15,2	27,0		14,8	9,9	17,8		8,4	5,6	10,1
100 мм	20,4	13,7	24,4		13,3	8,9	16,0		7,6	5,0	9. 1
105 мм	19,5	13,0	23,3		12,7	8,5	15,3		7,2	4,8	8,6
120 мм	17,1	11,4	20,4		11,1	7,4	13,4		6,3	4,2	7,6
125 мм	16,4	11,0	19,6		10,7	7. 1	12,8		6,0	4,0	7,3
135 мм	15,2	10,2	18,2		9,9	6,6	11,9		5,6	3,7	6,7
150 мм	13,7	9. 1	16,4		8,9	6,0	10,7		5,0	3,4	6.1
170 мм	12,1	8.1	14,5		7,9	5,3	9,5		4,4	3,0	5,3
180 мм	11,4	7,6	13,7		7,4	5,0	8,9		4,2	2,8	5,0
200 мм	10,3	6,9	12,3		6,7	4,5	8,0		3,8	2,5	4,5
210 мм	9,8	6,5	11,8		6,4	4,3	7,7		3,6	2,4	4,3
300 мм	6,9	4,6	8,2		4,5	3,0	5,4		2,5	1,7	3,0
400 мм	5,2	3,4	6,2		3,4	2,2	4,0		1,9	1,3	2,3
500 мм	4. 1	2,7	5,0		2,7	1,8	3,2		1,5	1,0	1,8
600 мм	3,4	2,3	4.1		2,2	1,5	2,7		1,3	0,8	1,5
800 мм	2,6	1,7	3. 1		1,7	1,1	2,0		0,9	0,6	1,1
Формат	35 мм и FX (1)				АПС-К/ДС ( 2 )				CX Nikon 1 (3)

( 1 ) 36×24 мм 35-мм фоторамка/размер сенсора FX — Поле зрения Кроп-фактор = 1 ( 2 ) Размер сенсора APS-C/DX 23,6×15,7 мм — Кроп-фактор = 1,5 ( 3 ) Размер сенсора Nikon1/CX 13,2×8,8 мм — кроп-фактор = 2,8

Задайте свой вопрос по объективам в разделе форумов по объективам.

Сообщение Nikkor AF Вопрос сейчас

(3 голоса)

Билл Клафф (bclaff)

Sherborn, MA (8 миль к западу от Боста, США
Basic, 9691 сообщений

Другие статьи Билла Клаффа

Панорамы — Как найти входной зрачок объектива

Подробнее…

Другие статьи, которые могут вас заинтересовать

Понимание трех систем измерения освещенности Nikon

Производительность печати Nikon D800 (видео)

Сравнительная таблица зеркальных фотокамер Nikon

Автопортреты

G

Фокусное расстояние | Понимание масштабирования камеры и фокусного расстояния объектива | Никон

Новичок

При участии Дайан Беркенфельд, амбассадора Nikon Дэйва Блэка, Майка Коррадо и Линдси Сильверман

Фокусное расстояние, обычно выражаемое в миллиметрах (мм), является основным описанием фотографического объектива.

Глоссарий

Что такое фокусное расстояние объектива

Фокусное расстояние, обычно выражаемое в миллиметрах (мм), является основным описанием фотографического объектива. Это не измерение фактической длины объектива, а расчет оптического расстояния от точки, где световые лучи сходятся для формирования четкого изображения объекта, до цифрового датчика или 35-мм пленки в фокальной плоскости камеры. Фокусное расстояние объектива определяется, когда объектив сфокусирован на бесконечность.

Фокусное расстояние объектива сообщает нам угол обзора — какая часть сцены будет захвачена — и увеличение — насколько большими будут отдельные элементы. Чем больше фокусное расстояние, тем уже угол зрения и выше увеличение. Чем короче фокусное расстояние, тем шире угол обзора и меньше увеличение.

© Дэйв Блэк

Зум-объектив и фикс-объектив

Существует два типа объективов — фикс-объектив и зум-объектив. Фикс-объективы имеют фиксированное фокусное расстояние, а зум-объективы — переменное фокусное расстояние.

Преимущества вариообъектива

Преимуществом вариообъектива является универсальность. Они идеально подходят, когда вы фотографируете различные объекты, например пейзажи и портреты, и вам просто нужен один объектив для обеих ситуаций. Использование зум-объектива также сокращает количество замен объектива, что экономит время и ограничивает возможность попадания пыли в корпус зеркала камеры или на сенсор.

Преимущества объективов с фиксированным фокусным расстоянием

Основными преимуществами объективов с постоянным фокусным расстоянием или объективов с фиксированным фокусным расстоянием являются их размер и вес, а также их максимальная диафрагма или диафрагма. Фикс-объективы, как правило, более компактны и легки, чем зум-объективы.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием также обычно имеют большую максимальную диафрагму (от f/1,4 до f/2,8). Это является преимуществом при съемке в условиях низкой освещенности, так как увеличивает вероятность того, что рука будет держать камеру и зафиксировать объект без дрожания или размытия, вызванных более длительными выдержками. Фотосъемка с использованием фикс-объективов с большой апертурой также означает, что вы можете получить небольшую глубину резкости, которая полезна для портретной съемки, когда вам может понадобиться более мягкий или размытый фон (также известный как боке).

Сравнение фокусных расстояний объективов

Широкоугольный объектив

Формат FX прибл. 14 – 35 мм / формат DX прибл. 10–24 мм

Широкоугольные объективы популярны для пейзажной фотографии, интерьеров, больших групповых фотографий и при работе в ограниченном пространстве.

 

© Diane Berkenfeld & Lindsay Silverman

 

Стандартный объектив

Формат FX прибл. 50–60 мм / формат DX прибл. 35 мм

Популярны стандартные линзы, поскольку они максимально приближены к углу зрения, который мы, люди, видим. Эти линзы имеют минимальную дисторсию, что может льстить объекту съемки. Они, как правило, используют большие апертуры и пропускают много света в объектив, что делает их быстрыми в условиях низкой освещенности. Большие значения диафрагмы (f/1,8 – f/1,4) также создают приятный эффект расфокусировки фона, который концентрирует внимание зрителя на объекте. Стандартные объективы — популярный выбор для широкого спектра фотографий, включая портретную съемку, природу и ситуации с плохим освещением, когда фотограф не может использовать вспышку или хочет запечатлеть сцену с доступным освещением.

 

© Lindsay Silverman

 

Телеобъектив

Формат FX прибл. 70 – 200 мм / формат DX прибл. 55–200 мм

Телеобъективы с фокусным расстоянием от 70 до 200 мм очень популярны для портретной и предметной фотографии, а также для съемки природы и дикой природы. Они позволяют фотографу производить близкие кадры на объекте. В случае портретной съемки телефото позволяет фотографу делать снимок с расстояния, не затрагивающего объект.

 

© Дайан Беркенфельд и Майк Коррадо

 

Супертелеобъектив

Формат FX прибл. 300–600 мм / формат DX прибл. 200–600 мм

Эти объективы обеспечивают хороший диапазон для съемки дикой природы и спорта, когда фотограф ограничен в том, насколько близко он может подойти к объекту.

 

© Линдси Сильверман и Майк Коррадо

 

Макрообъектив

Формат FX 60 мм, 105 мм и 200 мм / формат DX 85 мм

Для съемки крупным планом используется определенный диапазон объективов, обеспечивающих воспроизведение до 1:1. Эти объективы позволяют фотографу сфокусироваться очень близко к объекту и воспроизвести его в масштабе 1:1 на пленке или датчике изображения. Эти линзы популярны для таких объектов, как цветы, насекомые и мелкие предметы.

 

© Lindsay Silverman

 

Фокусное расстояние Посмотрите видео, чтобы узнать о фокусном расстоянии объективов Nikon DSLR.

Поле зрения объективов NIKKOR формата DX.

Поле зрения объективов NIKKOR формата DX.

Поле зрения объективов NIKKOR формата FX.

Поле зрения объективов NIKKOR формата FX.

С участием Дайан Беркенфельд, амбассадора Nikon Дэйва Блэка, Майка Коррадо и Линдси Сильверман

Эта статья прекрасно сочетается с этими продуктами

Упрощенное руководство по полю зрения (расчет FOV)

Многие вещи в этом мире идут рука об руку: печенье и сливки, арахисовое масло и желе, рогалики и лосось… В мире фотографии у нас есть поле зрения и фокусное расстояние объектива.

Хорошо, эти два блюда не такие вкусные, как и наборы блюд, но они все равно очень важны!

Видите ли, люди и камеры видят совершенно по-разному.

У людей бинокулярное зрение, то есть мы видим двумя глазами, а не одним. Это позволяет нам иметь довольно широкое поле зрения: 180 градусов плюс-минус несколько градусов периферийного зрения.

Объективы фотоаппаратов, за исключением некоторых объективов типа «рыбий глаз», видят гораздо меньше. Зная всего сколько мира, который увидит ваша камера, является ключевым фактором при выборе объектива.

Неудивительно, что многие начинающие фотографы думают только о фокусном расстоянии, когда покупают новый объектив для камеры. На самом деле поле зрения — это то, что определяет их решение.

Проще говоря, поле зрения (FOV) в фотографии — это наблюдаемый мир, который вы можете видеть через свою камеру в любой момент. Обычно это выражается в градусах, имея в виду буквальное число 9.0028 угол зрения ваш объектив позволяет сенсору видеть.

Почему поле зрения имеет значение?

Большинство из нас, покупая объектив по фокусному расстоянию, представляет, какое поле зрения он создаст. В конечном итоге это определяет, какой объектив вы собираетесь купить.

Также полезно знать поле зрения, если у вас ограниченное пространство для работы и вам нужно решить, какой объектив использовать. Скажем, например, вы снимаете портреты в небольшом гараже и хотите использовать объектив с постоянным фокусным расстоянием. Знание FOV поможет вам точно определить, какое фокусное расстояние вам подойдет.

Давайте посмотрим, что такое поле зрения, как оно связано с фокусным расстоянием объектива и как оно в конечном счете может помочь вам узнать, какие объективы лучше всего подходят для определенных ситуаций.

Содержание

Что такое фокусное расстояние и поле зрения?

 

Вопреки тому, как может показаться, фокусное расстояние объектива не относится к его длине.

Вернее, это расстояние от плоскости изображения до оптического центра линзы, когда линза сфокусирована на бесконечность.

(Оптический центр — это место, где сходятся все световые лучи после прохождения через линзы.)

Иными словами, фокусное расстояние — это просто расстояние от сенсора камеры до места, где сходятся световые лучи после прохождения через линзы. элементы объектива.

Следует помнить, что внутри вашей камеры мы фактически работаем с круглыми изображениями. Поскольку ваш датчик представляет собой прямоугольник, он фиксирует прямолинейную часть этого конуса. Этот прямоугольник содержит ваши поле зрения .

Теперь сбивает с толку то, что угол поле зрения и поле зрения часто используются взаимозаменяемо, и это то, как большинство производителей называют поле зрения, но это не совсем одно и то же.

Угол обзора — это угловой размер конуса обзора. (См. диаграмму выше.) Вы также можете увидеть, что это называется угловым полем зрения .

Общее поле зрения — это максимальная площадь, которую ваш сенсор может захватить при заданном фокусном расстоянии объектива. Фокусное расстояние объектива в сочетании с размером сенсора вашей камеры определяет это поле зрения .

Так почему же производители больше внимания уделяют фокусному расстоянию объектива, чем полю зрения?

Ну, размер сенсора не стандартизирован. Мало того, что полнокадровый датчик на камере Canon, вероятно, будет немного отличаться по размеру от датчика на камере Nikon FX, но даже камеры следующего поколения той же линейки могут использовать датчики разных размеров.

Это означает, что поле зрения в каждом случае будет разным.

Фокусное расстояние, с другой стороны, одинаково независимо от размера сенсора — это всегда будет расстояние от сенсора до оптического сенсора. Это означает, что 35-мм объектив остается 35-мм объективом, независимо от того, кто его производит и с какой камерой он соединен.

В результате производителям камер стало намного проще ориентироваться.

Что влияет на поле зрения?

Ответ прост: размер сенсора и фокусное расстояние объектива. Расстояние от вашего объекта (то есть «зумирование ногами») может выглядеть так, как будто оно влияет на ваше поле зрения, но на самом деле оно не меняет угол обзора внутри вашего объектива.

• Размер сенсора

Различные размеры сенсоров камер имеют изначально разные поля зрения. Сенсоры меньшего размера будут иметь более узкое поле зрения. Датчики большего размера изначально будут иметь более широкое поле зрения.

Поскольку 35-мм пленочные камеры были нормой в те времена, это поле зрения, с которым сравнивают все цифровые камеры. Полнокадровые датчики более или менее того же размера, что и 35-мм пленка.

Датчики меньшего размера захватывают меньшую часть конуса изображения и, следовательно, имеют меньший FOV, чем камера с полнокадровым датчиком. Камера среднего формата с большим сенсором будет иметь большее поле зрения, чем полнокадровая.

• Фокусное расстояние объектива

Если вы всегда снимаете одним и тем же сенсором (т. е. одной и той же камерой), то главное, что изменит ваше поле зрения, — это объектив, какое фокусное расстояние объектива вы выберете.

Самое главное помнить, что чем короче фокусное расстояние, тем больше угол обзора. И наоборот, более длинные фокусные расстояния будут иметь более узкий угол обзора. Это справедливо как для объективов с фиксированным фокусным расстоянием, так и для зум-объективов.

Например, объективы с более коротким фокусным расстоянием (т.е. 16 мм, 24 мм и 35 мм) имеют большее угловое поле зрения, отсюда и термин «широкоугольный» объектив .

Эти объективы также, как правило, имеют определенный уровень искажений, который необходимо устранить при постобработке, но они охватывают большую часть сцены перед ними.

«Нормальный» объектив — это объектив, в котором поле зрения выглядит естественным и более или менее соответствует тому, что человеческий глаз ожидает от изображения — нет заметного расширения или сжатия. Пятьдесят пятьдесят (50 мм) считается нормальным для 35-мм (полнокадровой) фотографии, а 80-мм объектив подходит для тех, кто снимает в среднем формате.

«Длинные объективы» (включая телеобъективы) имеют большее фокусное расстояние, чем обычный или широкоугольный объектив, и, следовательно, более узкий угол обзора. Телефото, в частности, имеют степень увеличения, которая позволяет объекту заполнять большую часть кадра.

Как рассчитывается поле зрения (FOV) в фотографии?

Поле зрения рассчитывается с помощью простой тригонометрии.

Не волнуйтесь, если математика вам не по душе. Мы включаем диаграмму поля зрения ниже. Этот раздел действительно больше для тех, кто любит разбираться в том, как все работает.

Давайте еще раз взглянем на диаграмму объектива:

При ближайшем рассмотрении видно, что угол вида на самом деле является углом между любым светом, захваченным по горизонтали, и любым светом, захваченным на краю . (Красные линии отмечают края.) 

Когда FOV измеряется в градусах, как и в спецификациях объективов производителя, они относятся к угловому полю зрения в горизонтальном измерении – от правого до левого края кадра. . Вертикальное FOV измеряется сверху вниз. Диагональное поле зрения измеряется от угла к противоположному углу.

(Большую часть времени горизонтальное поле зрения — это все, что нам нужно знать. Исключением является пример, приведенный выше, когда вам нужно снимать в очень ограниченном пространстве. В этом случае вам может потребоваться точно знать свое поле зрения.)

Используя изображение выше и магию тригонометрии, мы можем рассчитать общее поле зрения с помощью следующего уравнения:

Угол зрения (в градусах) = 2 ArcTan (ширина сенсора / (2 x фокусное расстояние))) * (180/π)

Примечание. Часть (180/π) нужна только в том случае, если ваш калькулятор работает в радианах. Если ваш работает в градусах, оставьте эту часть!

Поскольку одним из факторов в этом уравнении является размер сенсора, оно также учитывает фактор кадрирования. (Помните, чем меньше размер сенсора, тем меньше FOV.)

Мы также можем пойти в обратном направлении: если вы знаете свое поле зрения и размер сенсора, вы можете выяснить, какое фокусное расстояние объектива использовать. Довольно изящно, нет?

Это почти все, что нужно… за исключением нескольких корректировок, которые необходимо внести для искажения сверхширокоугольных объективов (рыбий глаз) и коэффициента увеличения макрообъективов.

Конечно, вам никогда не придется заниматься математикой самостоятельно (если вы этого не хотите). Существует множество диаграмм поля зрения (например, приведенные ниже) и онлайн-калькуляторы поля зрения.

Некоторые калькуляторы даже позволяют вводить другие переменные, такие как расстояние от камеры до объекта, расстояние от объекта до фона и т. д.

Так что же все это означает на практике? Давайте взглянем.

Объектив Сравнение полей зрения

Вот образец поля зрения некоторых из наиболее распространенных объективов с фокусным расстоянием, с которыми мы, вероятно, будем снимать.

Обратите внимание, что все эти изображения были сделаны на полнокадровую камеру. Камеры с кроп-сенсором будут иметь меньшее угловое поле зрения при том же фокусном расстоянии.

Все изображения выше были сняты с одного и того же места на полнокадровую камеру Sony A7 III. Единственное, что изменилось, так это фокусное расстояние объектива.

Какой объектив вам понадобится в конкретной ситуации, зависит от характера изображения, которое вы хотите снять.

Например, если вы хотите, чтобы в изображение было включено много фона, вам нужно выбрать объектив с большим полем зрения (и меньшим фокусным расстоянием).

Более широкие объективы, такие как 16 мм или 24 мм, используются для съемки пейзажей, городских пейзажей и астрофотографии. Фотожурналисты часто предпочитают 35-миллиметровый объектив — он достаточно широк, чтобы захватить изрядное количество фона, но при этом имеет меньше искажений, чем его более широкие собратья.

Для изображения с «естественным» видом — без большого искажения или увеличения — FOV, предлагаемый объективом 50 мм или даже 85 мм, сделает свое дело. Фактически, 85-мм объективы с фиксированным фокусным расстоянием являются фаворитами многих портретных фотографов.

По мере того, как мы переходим к более длинным линзам, уровень сжатия и увеличения также увеличивается. Немного на самом деле может быть весьма лестным на портретах, поэтому 100 мм, 105 мм и даже до 135 мм можно найти в коллекции объективов фотографа-портретиста.

(Многие фотографы-портретисты отдают предпочтение объективам с фиксированным фокусным расстоянием, а не зум-объективам, поскольку объективы с фиксированным фокусным расстоянием создают более четкие изображения.)

Чтобы объекты, находящиеся далеко, заполнили поле зрения вашей камеры, выберите что-нибудь с очень узким полем зрения. Телеобъектив с диапазоном фокусных расстояний 200 или 300 мм будет иметь хороший уровень увеличения. Это объективы, которые предпочитают фотографы дикой природы и спортивные состязания.

Размер поля

Говоря об увеличении, еще одно важное понятие, которое следует понимать при рассмотрении поля зрения, — это размер поля или то, какая часть объекта и фона видны в поле зрения вашей камеры.

Определяется расстоянием между камерой и объектом и фокусным расстоянием объектива. Более широкое поле зрения будет иметь больший размер поля; более узкое поле зрения будет иметь меньший размер поля.

Широкоугольные объективы расширят перспективу, обеспечивая больший размер поля. Телеобъективы сжимают перспективу, тем самым увеличивая объект.

Например, объектив 200 мм увеличивает объекты в 2 раза больше, чем объектив 100 мм, и в 4 раза больше, чем объектив 50 мм. Размер поля является обратным, в данном случае либо 1/2, либо 1/4 размера.

Если вы используете объектив 50 мм и хотите, чтобы объект был в кадре в 3 раза больше, переключитесь на объектив 150 мм. И т.д.

Lens Angle of View Chart Examples

Вот другой взгляд на это, на этот раз с точки зрения камеры с кроп-сенсором.

Авторы и права: Nikon USA

Здесь вы можете увидеть, что 135-мм телеобъектив имеет самое узкое угловое поле зрения — 12 градусов. Объектив 35 мм имеет значительно большее коническое поле зрения с углом обзора 46 градусов. Фокусное расстояние 16 мм, угол обзора 84 градуса.

Если вы хотите сделать все возможное и захватить 180-градусный обзор, вам понадобится полнокадровый объектив «рыбий глаз» 10,5 мм. Это, конечно, даст вам много искажений, но некоторым действительно нравится эффект.

Подойдя к полнокадровой матрице, вы увидите, что требуется большее фокусное расстояние, чтобы получить такое же угловое поле зрения:

Авторы и права: Nikon USA

поле зрения 12 градусов, объектив 50 мм будет иметь угол 46 градусов, а объектив 24 мм — 84 градуса. Чтобы получить полное горизонтальное поле зрения на 180 градусов, потребуется 16-миллиметровый объектив «рыбий глаз».

Чтобы получить более точную краткую справочную таблицу, взгляните на эту таблицу от Nikon, охватывающую форматы FX, DX и даже CX:

Эта таблица охватывает фокусные расстояния обычных прямолинейных объективов фотоаппаратов. FOV Fisheye немного отличается. | Авторы и права: Nikonians (Нажмите, чтобы увеличить)

На приведенной выше диаграмме показано поле зрения почти любого нормального (прямолинейного) объектива Nikon.

Допустим, вы хотите узнать поле зрения 35-мм объектива, установленного на корпусе FX, найдите столбец «Фокусное расстояние объектива» и посмотрите вниз на строку с пометкой «35 мм», а затем на зеленую область 35 мм и формат FX. камеры.

Поле зрения 35-мм объектива Nikon имеет горизонтальное поле зрения 54,5 градуса, 37,8 градуса по вертикали и 63,4 градуса по диагонали. Это максимальная область, которую может «видеть» ваша камера.

Для объектива 50 мм с матрицей APS-C/DX FOV составляет 26,3 градуса по горизонтали, 17,7 градуса по вертикали и 31,4 градуса по диагонали.

Помните, что не все производители камер используют один и тот же размер сенсора, когда говорят о «полнокадровом» или «кроп-сенсоре», поэтому при использовании других производителей цифры обычно немного отличаются.

Часто задаваемые вопросы о поле зрения

Что такое «нормальное» поле зрения?

Нормальное поле зрения — это такое поле зрения, которое выглядит совершенно естественным для человеческого глаза. Для полнокадровых камер это достигается с помощью объектива 50 мм,

Какое поле зрения составляет 180?

Единственный объектив камеры, обеспечивающий поле обзора 180 градусов, — это сверхширокий объектив типа «рыбий глаз». Однако будьте готовы к большому количеству искажений.

Каково поле зрения объектива 24 мм?

Это зависит от размера сенсора вашей камеры, но в целом поле зрения 24-мм объектива будет где-то около 84 градусов для полнокадровых и 61 градус для кроп-сенсоров.

Влияет ли диафрагма на поле зрения?

Как правило, диафрагма не влияет на FOV.

Заключительные слова

Чтобы свести все технические разговоры к тому, как поле зрения влияет на мир вашей фотографии, это может помочь вам

• лучше понять визуальные возможности любого объектива
• выберите объектив, соответствующий вашему стилю фотографии
• узнайте, какой объектив вам понадобится при съемке в ограниченном пространстве.

Чем больше опыта вы приобретете с разными объективами и съемкой в ​​разных условиях, тем более интуитивной станет связь между полем зрения и фокусным расстоянием объектива.

А пока не стесняйтесь пользоваться приведенными выше таблицами… и не забывайте получать удовольствие!

Объективы 4×5 — Выбор наилучшего фокусного расстояния — Alex Burke Photography

3 июня 2020 г. Алекс Берк

Если вы только начинаете заниматься широкоформатной фотографией или ищете новый объектив, чтобы расширить свой стиль съемки, выбор правильного фокусного расстояния для сцены имеет большое значение. Что я заметил с 4×5, так это то, что, в отличие от меньших форматов, гораздо сложнее определить, какое фокусное расстояние использовал фотограф при съемке изображения. При просмотре изображения цветочного куста, прижатого близко к объективу, и величественной горной сцены на заднем плане, снятого на цифровую зеркальную камеру, часто легко сказать, что использовался сверхширокоугольный объектив. Это становится немного сложнее заметить, когда широкоугольный объектив имеет фокусное расстояние 75 мм по сравнению с 24 мм, а искажение практически незаметно. Это привело к тому, что многие люди спрашивали меня: «Какое фокусное расстояние вы использовали для этого изображения?»

Не существует однозначного ответа на вопрос, что определяет «правильное» фокусное расстояние для данной сцены. Это один из тех художественных решений, которые действительно меняют результат изображения. У некоторых людей может развиться стиль, при котором они тяготеют к широкоугольным или телеобъективам и в основном используют только один объектив. Другие могут постоянно менять объективы и адаптироваться к различным сценам с огромным арсеналом стекла. Самое приятное в этом то, что оба человека правы! Есть что сказать о менталитете «масштабировать ногами», а также о том, что у вас должен быть правильный инструмент для каждой работы.

«Tidal Flow» — Калифорния — февраль 2020 г. Объектив Ektar 100 4×5, 90 мм — 30 секунд при f32, 2 ступени обратного GND и 4 ступени нейтрального фильтра. Доступны принты.

Здесь я хочу показать разнообразные пейзажи, снятые на объективы с широким диапазоном фокусных расстояний. Я уже рассказывал об основах объективов и полевых камер в в этой записи блога , но тема этой статьи конкретно о фокусном расстоянии. Это может помочь вам принять обоснованное решение самостоятельно, если вы покупаете линзы, или вдохновить вас попробовать что-то другое в следующий раз, когда вы будете в поле. Более десяти лет я обходился всего четырьмя объективами: 75 мм, 90 мм, 135 мм и 210 мм. С годами я обнаружил, что мои стили съемки менялись от использования только широкоугольных объективов до использования в основном стандартных и короткофокусных телеобъективов, а затем снова к съемке со всем подряд. В прошлом году я впервые за долгие годы добавил новый объектив — 300 мм — и обнаружил, что его фокусное расстояние также весьма полезно.

Эквиваленты фокусных расстояний

Давайте на секунду взглянем на «эквивалентные» фокусные расстояния для тех, кто привык думать цифрами полнокадровых цифровых зеркальных камер. Имейте в виду, что эквиваленты не очень точны, так как соотношение сторон 4:5 сильно отличается от 2:3, поэтому вы часто будете видеть несколько разные числа в Интернете, но все они достаточно близки, чтобы дать вам общее представление. Вообще говоря, вы берете фокусное расстояние 35 мм и умножаете на 3, чтобы получить эквивалент 4×5, и умножаете на 6 для 8×10.

Далее я разобью эту статью на различные типы пейзажей, с которыми вы можете столкнуться, и покажу вам, как разные фокусные расстояния работают для каждого из них. Приготовьтесь к большому количеству изображений в этом посте!

Grand Scenics

Это те большие панорамные виды, которые хочется запечатлеть. От интересного переднего плана до эпических пиков и закатного неба, мы часто думаем о широкоугольных объективах с грандиозными живописными пейзажами — в основном только для того, чтобы мы могли вместить так много потрясающего! Судя по моему опыту, это скорее правда, так как наиболее часто используемыми объективами в этой категории являются мои 75 и 9. 0 мм вместе с некоторым случайным использованием от 135 мм.

«Рассвет на Медвежьем озере» — объектив Velvia 50 4×5, 75 мм — 4 секунды при f22, мягкий фильтр GND на 1 стоп. Доступны принты.

Выше классический широкоугольный вид с объективом 75 мм. Обратите внимание, что горы могут стать немного маленькими с таким широким фокусным расстоянием, но вы все равно можете получить полную композицию. Цель здесь состояла в том, чтобы осенняя листва обрамляла озеро и пик, и мне потребовался довольно широкий обзор, чтобы заставить его работать так, как я хотел. Это одна из тех сцен, где я сразу понял, что целью будет крупный шрифт; в веб-формате пики могут немного теряться в листве.

«Рассеивание тумана в Лох-Вейл» — Ektar 100 4×5, объектив 90 мм — 2 секунды при f32, мягкий фильтр GND на 2 ступени. Доступны принты.

Теперь мы немного уменьшим ширину с объективом 90 мм. 90-миллиметровый, вероятно, самый распространенный, самый доступный и простой в использовании из широкоугольных объективов на 4×5. Вы можете видеть, что он также все еще может вместить много горного добра. С 75-миллиметровыми объективами вам иногда приходится возиться с утопленными объективами или неприятными движениями, но почти все полевые камеры справляются с 90 мм с полной легкостью.

Соотношение сторон 4:5 намного толще, чем 2:3, к которому привыкли многие люди. При компоновке, особенно с широкими кадрами, используйте средний план и наслаждайтесь дополнительной высотой, доступной в ландшафтном режиме. По этой причине я часто ловлю себя на том, что фотографирую где-то между высотой груди и уровнем глаз, а не близко к земле. Средний план имеет большой потенциал для композиционных элементов, которые ведут вас в сцену, съемка немного выше не позволяет переднему плану скрывать эти элементы.

«Triple Peak Flow» — объектив Ektar 100 4×5, 135 мм. 4 секунды при f32, 2 ступени мягкого фильтра GND. Доступны принты.

Здесь мы имеем немного более длинное фокусное расстояние, используемое для большой сцены, объектив 135 мм, который близок к «стандартному» на 4×5. Обратите внимание, что в игру начинает вступать небольшое сжатие, и горы могут казаться довольно большими и вырисовывающимися по отношению к переднему плану. В некоторых горных долинах вы можете обнаружить, что с таким фокусным расстоянием в кадр не так много помещается, поэтому вам, возможно, придется работать над композицией по-другому и сделать фокусом большую гору.

«Закат подсолнухов» — Ektar 100 4×5, объектив 210 мм — 2 секунды при f45, без фильтров. Доступны принты.

Просматривая все свои снимки, я с трудом нашел момент, когда использовал свой 210 ​​мм в горах. Отчасти это потому, что во время походов я опускаю его, чтобы сэкономить вес. Выше вы можете увидеть грандиозный живописный вид с помощью 210 мм с этим полем подсолнухов. Сжатие более длинных фокусных расстояний сделало оба больших подсолнуха на переднем плане, которые заполняют кадр, но при этом позволяют заметить горы.

Интимная природа

Это те сцены, которые говорят о деталях природы. Подумайте о лесе, водопаде или других интимных видах, которые вы хотите запечатлеть. Для этой работы я использовал все свои объективы от 75 мм до 300 мм, и каждый из них дает совершенно разные ощущения. Кто-то склонен больше думать о более длинных фокусных расстояниях, поскольку цель может состоять в том, чтобы организовать хаос дикой природы в чистый кадр. С добавлением в мой комплект объектива 300 мм я обнаружил, что это отличный выбор для таких типов сцен:

«Buffalo Pass Aspen» — Ektar 100 4×5, объектив 300 мм — 15 секунд при f64, без фильтров. Доступны принты.

Обратите внимание, как можно заполнить кадр одним лишь фрагментом леса, создавая ощущение объекта из беспорядка леса. Формы и объекты могут работать вместе, чтобы сформировать композицию, как только беспорядок удален. Подобные длиннофокусные объективы создают некоторые проблемы с глубиной резкости, особенно в лесу. Приходилось диафрагмировать объектив до f64, чтобы все было в фокусе.

«Лес Шенандоа» — Velvia 50 4×5, объектив 75 мм — 12 секунд при f32, согревающий фильтр. Доступны принты.

Следующий пример — очень широкий (75 мм), используемый в лесу. Это изображение связано с хаосом и, вероятно, теряется в небольших размерах просмотра в Интернете. Попытка найти близкие композиции с широкоугольным объективом — довольно сложная задача. Леса Аппалачей полнейший беспорядок, но это часть красоты. Здесь главное дерево в центре, уходящее вверх и наружу, дает зрителю точку привязки. Естественная виньетка 75 мм также помогает держать взгляд в кадре.

«Осина и Валун» — Velvia 50 4×5, объектив 135 мм — 10 секунд при f22, согревающий фильтр. Доступны принты.

Вот изображение с ракурсом 135 мм, близким к стандартному. Это, вероятно, один из моих наиболее часто используемых объективов для интимных пейзажей, создающий угол обзора, который очень естественен, когда дело доходит до поиска композиций и наслаждения окончательным отпечатком. В области, где я стоял, было достаточно места, чтобы пройти вперед или назад, поэтому в реальности я мог бы отойти немного назад и использовать 210 мм для получения довольно похожего вида. Приближаясь к этой сцене, я использовал зум-объектив на своей камере m43, чтобы просмотреть ее с обоими эквивалентами фокусного расстояния, и обнаружил, что в конце концов я предпочитаю размещение ближайших осин (вверху справа) при использовании объектива 135 мм.

«Туман Редвуд» — Kodak E100 (новый) 4×5, объектив 300 мм — 4 секунды при f45, поляризатор с подогревом. Доступны принты.

По большей части, люди, вероятно, обнаружат, что используют фокусное расстояние от стандартного до короткого телеобъектива для таких типов изображений. Приведенное выше изображение, сделанное с помощью 300-миллиметрового объектива, является отличным примером того, как можно просмотреть только часть леса, чтобы создать четкое изображение.

Изоляция 

Иногда цель состоит в том, чтобы действительно изолировать объект для создания минимальной композиции. Вы заметите, что я в основном использую этот подход при фотографировании в прериях. По правде говоря, здесь также можно использовать любое фокусное расстояние, но более длинные объективы часто упрощают работу.

«Морозное одиночество» — Portra 160 4×5, объектив 135 мм — 1/15 при f22, без фильтров. Доступны принты.

Этот снимок был сделан с помощью 135-мм объектива, но ощущение изоляции в основном возникает из-за пустого окружения и тумана, скрывающего расстояние. Конечно, было бы возможно подойти ближе и использовать более широкий объектив, а также отойти назад и идти дольше. Это почти стандартное фокусное расстояние создавало наиболее естественный вид, как будто зритель стоял прямо перед деревом в замерзшей прерии. Когда пейзаж действительно достаточно пуст, чтобы допустить это, несколько более широкий объектив, подобный этому, может сделать изображение более трехмерным, тогда как телефото часто кажется немного плоским, когда сцена такая минималистичная.

«Восход в лифте» — Portra 160 4×5, объектив 210 мм — 4 секунды при f32, без фильтров. Доступны принты.

Если вы обращали внимание на мою недавнюю серию изображений равнин, вы, вероятно, заметили идеальные вертикальные линии и отдельные объекты. Прямые здания получаются из-за движения камеры (подъем), но отделение от окружающего ландшафта происходит из-за большего фокусного расстояния. Почти все эти изображения были сделаны с использованием объектива 210 мм, который помогает вырезать окружающие помехи. Это также дает меньше широкоугольного растяжения горизонтальным линиям, которые так часто можно увидеть в архитектурной фотографии.

Сжатие

Это область длинных фокусных расстояний. Используя дополнительный охват, можно увеличить относительный размер фоновых объектов, таких как далекие горы. Композиции могут полностью измениться, когда далекий пейзаж становится не крошечной частью кадра, а балансирующим элементом.

«Кривые Юкки» — объектив Kodak E100 4×5, 300 мм. — 1 минута при f45, без фильтров. Доступны принты.

На этом изображении горный хребет находится на расстоянии многих миль, но использование 300-миллиметрового объектива сделало его больше, чем в жизни, чтобы сбалансировать композицию с юккой. Подобные длиннофокусные линзы позволяют работать со слоями, заставляя волны дюн занимать больше среднего плана, чем при использовании более широкой линзы.

Панорамы

Существует два основных способа создания панорам на широкоформатную камеру: либо панорамная рулонная пленка размером 6×12 см или 6×17 см, либо просто кадрирование всего листа пленки. Некоторые люди также предпочитают разрезать темный слайд пополам и использовать лист для двух панорам, но я бы предпочел весь лист, чтобы дать мне полную гибкость при печати. Попытка сэкономить пару долларов во время съемки просто не стоит потери возможности печатать с более чем одним соотношением сторон.

«Одинокая сосна в осине» — объектив Velvia 50 4×5, 90 мм — 1 секунда при f32, без фильтров. Доступны принты.

Когда целью является обрезка листа 4×5, практически любой объектив с фокусным расстоянием можно использовать для панорамы. Я использовал каждый из них и наслаждаюсь разнообразием композиций, которые можно запечатлеть. Выше вы можете увидеть довольно широкий вид с 90-мм объективом, что позволяет включить в кадр огромную среднюю часть леса без неба. Эти узкие виды на лес всегда хорошо переносят зрителя в лес, когда он стоит перед крупным шрифтом. Более длинные фокусные расстояния, безусловно, могут хорошо работать в лесу и часто необходимы для того, чтобы небо не попадало в кадр.

«Радуга усадьбы» — Velvia 50 4×5, объектив 135 мм — 1/4 секунды при f22, без фильтров. Доступны принты.

Выше приведен пример более длинного вида на открытой прерии с расстояния 135 мм. Этот обрезанный вид запечатлел самую интересную часть облаков, но не был настолько широким, чтобы включать в себя ненужные и отвлекающие элементы. Для тех, кто хочет использовать задник 6×17 на своей камере 4×5, помните две вещи: во-первых, из-за конструкции задников часто невозможно использовать объективы длиннее 150 мм или, возможно, 180 мм без виньетирования. Это связано с тем, что задняя часть должна быть шире, чем задняя часть камеры, что блокирует путь света на более длинных объективах. Во-вторых, ваши потребности в фокусном расстоянии станут другими. Эквиваленты становятся немного странными с панорамными форматами, но существует кроп-фактор примерно 1,4 между использованием половины листа 4×5 и 6×17. Объектив 150 мм на 6×17 будет иметь вид по горизонтали, аналогичный объективу 110 мм на 4×5.

Пеший туризм

Большую часть времени я хожу в походы по горным долинам, где вершины возвышаются над моей головой. Также важно сэкономить немного веса, поэтому я не хочу тащить 5 объективов в бэккантри. Я обнаружил, что 75-миллиметровый объектив работает невероятно хорошо для большинства этих долин, и на случай, если он окажется слишком широким, это не проблема! С такой большой пленкой можно немного кадрировать. Ниже вы можете увидеть пример горной долины, которой понадобилась вся ширина для работы как с пиками, так и с отражением. Даже 90 мм было бы тесновато в этой долине.

«Отражения запустения» — объектив Portra 160 4×5, 75 мм — 2 секунды при f32, мягкий фильтр GND на 1 стоп. Доступны принты.

Поскольку большинство стандартных объективов с фокусным расстоянием 135 мм и 150 мм невероятно малы, не помешает взять один из них, если вы хотите увеличить охват или найти объекты крупным планом, которые стоит сфотографировать. Когда вы подниметесь высоко на вершину горы, вы обнаружите, что более длинные фокусные расстояния могут лучше работать для захвата этих потрясающих видов со слоями горных хребтов.

«Сумеречный шпиль» — Velvia 50 4×5, объектив 135 мм — 3 минуты при f22, без фильтров. Доступны принты.

Крупный план

При съемке крупным планом и почти макросъемки меха становятся вашим основным ограничением. Например, на камере, которую я использую, сильфон может полностью вывернуться примерно на 400 мм. С 300-миллиметровым объективом, который действительно позволяет мне фокусироваться только на объектах, находящихся примерно на расстоянии 6 футов от объектива. Не все так хорошо, чтобы действительно запечатлеть детали крупным планом. С другой стороны, широкоугольные объективы становятся странными и тусклыми, как только меха вытянуты, и в целом довольно бесполезны для такого рода работы. Это оставляет мне возможность использовать свои 210 мм или 135 мм для этих сцен.

«Кукурузная лилия» — Velvia 50 4×5, объектив 135 мм — 1 секунда при f32, поляризационный фильтр. Доступные распечатки

Какой из них я предпочитаю использовать? Ну, это зависит от того, какой из них у меня с собой. Помните, что любой объектив может стать макрообъективом на большом формате, если ваши мехи могут выходить достаточно далеко. Во время походов я часто сталкиваюсь с деталями природы, которые требуют более близкого изображения, и это одна из причин, по которой я беру с собой 135-мм объектив. Поскольку у меня нет с собой моего 210-мм объектива, довольно легко просто приблизить объектив к объекту и работать со 135-мм объективом. Я создал много сцен на оба объектива, и после того, как я поиграл с высотой и довел все до идеала, вполне возможно получить довольно похожий вид с любым объективом. 135 мм также хорошо подходит для этих растений, изображенных выше. Поскольку они имеют высоту в несколько футов, было бы слишком сложно установить штатив достаточной высоты, чтобы использовать объектив 210 мм, особенно мой небольшой штатив для рюкзака.

«Осеннее попурри» — Velvia 50 4×5, объектив 210 мм — 8 секунд при f32, без фильтров. Доступны принты.

Когда я работаю рядом с автомобилем, а объект лежит на земле, как листья, показанные выше, мне подходит объектив 210 мм. Это позволяет мне работать на удобной высоте, достигая при этом фокуса и желаемой композиции. Будьте готовы потратить довольно много времени на то, чтобы сделать эти сцены правильно, это всегда довольно сложная задача, чтобы улучшить фокусировку, а крошечные движения камеры сильно меняют композицию.

Не забудьте добавить компенсацию меха для этих изображений! Каждый раз, когда объектив выдвигается дальше, чем его расчетное фокусное расстояние, диафрагма эффективно уменьшается и требует компенсации. Это не имеет большого значения при фокусировке на чем-то на расстоянии 6 футов, но имеет решающее значение при работе с чем-то всего в футе или двух от объектива. Формула компенсации сильфона довольно проста, но вам нужно знать, как далеко находится ваш объектив, чтобы быть точным. Вы можете использовать миллиметровую шкалу, если она есть в вашей камере. Если у вас нет измерительного инструмента, попробуйте угадать! 92 = 2,19

В этой ситуации компенсация экспозиции будет равна 2,19, это число, на которое нужно умножить время экспозиции, чтобы получить правильную экспозицию. Таким образом, если вы измерите 4 секунды, вы умножите это на 2,19, чтобы получить истинное время экспозиции 8,76 секунды. Вам нужно быть таким точным? Неа. Просто где-то около 8 секунд будет работать нормально. Если вы перфекционист, вы можете сделать эти расчеты в полевых условиях. Я слышал, что есть даже приложения, которые сделают это за вас. Или, вы можете сделать то, что я делаю, и сделать лучшее предположение. Я довольно часто знаю, что когда я работаю вблизи, мне обычно требуется около 1 дополнительной ступени света, чтобы получить правильную экспозицию, и это никогда меня не подводило.

Спасибо за прочтение! Если вам понравился этот контент, возможно, вам также понравится моя электронная книга « Film in a Digital Age ». Его 180 страниц полны знаний и глубокого погружения во всевозможные темы, которые помогут вам освоить технику киносъемки.

В Ресурсах, Фильм, Без рубрики пленка, 4х5, объектив, пейзаж

Выбор объектива

Выбор объектива

Фокусное расстояние
Выбор объективов камеры обзора прост, потому что вы, скорее всего, обнаружите, что две линзы, широкоугольная и нормальная, охватывают большую часть вашего поля зрения. или студийная камера нуждается.

Обычные объективы
Для стандартного объектива объектив 150 мм является наиболее универсальным для камеры 4×5 Работа. Это дает естественную перспективу и полезно для любого предмета из пейзаж и портрет к натюрморту. Это также отличный выбор для съемки крупным планом и макросъемки в полевых условиях, потому что вы можете достичь репродукция в натуральную величину (1:1) без каких-либо аксессуаров. Немного длиннее Фокусное расстояние 210 мм, обычное для студийной камеры 4×5, также широко используется. с полевыми камерами. В формате 8х10 нормальное фокусное расстояние примерно вдвое больше 4×5 или от 300 мм до 360 мм.

Широкоугольные объективы
Объектив 90 мм — самый популярный и универсальный широкоугольный объектив 4×5, полезно для широкого круга объектов от захвата обширных пейзажей, и как архитектурные, так и настольные предметы. В формате 8×10 200 мм эквивалентно 90 мм в 4×5 для основного широкого угла.

Рекомендации по полевой камере
При использовании фокусных расстояний более 210 мм с полевой камерой 4×5 вы может подумать о выборе объектива с телеобъективом (обычно обозначаемого «T»), а не объектив обычной конструкции с таким же фокусным расстоянием. Например, для «телеобъектива» с фокусным расстоянием 360 мм может потребоваться всего 260 мм фокусного расстояния. удлинитель мехов для фокусировки на бесконечность, где «нормальный» объектив 360 потребуется полное удлинение сильфона на 360 мм. Использование всего 260 мм удлинителя для фокусировки на бесконечность позволит использовать дополнительный удлинитель для приближения фокусировка. Телеобъективы идеально подходят для использования в полевых камерах, потому что они требуют меньшего удлинения сильфона, более компактны и легче, чем не телеобъективы с эквивалентным фокусным расстоянием.

Approximate equivalents of lens focal length

9003 150MM 9003 9003 150MM0056

35mm	4×5	8×10
20mm	65mm	120mm
24mm	75mm	155mm
28 мм	90 мм	200 мм
35 мм	115mm	240mm
45mm	150MM 9003
45mm	150MM 9003
45MM
45MM
300mm
52mm	180mm	360mm
63mm	210mm	420mm
90mm	300mm	600mm
105mm	360mm	720mm
135 мм	480 мм	900 мм

Максимальное отверстие
Большинство объективов широкоформатных камер имеют максимальную диафрагму f/4,5 или f/5,6. которые отлично подходят для просмотра и фокусировки яркости. В некоторых случаях у вас будет выбор объектива с одинаковым фокусным расстоянием в двух разных максимальных отверстия. Объектив с диафрагмой f/4.5 будет ярче и его будет легче сфокусировать, чем у сопоставимого объектива. объектив с максимальной диафрагмой f/8.0, но будет больше, тяжелее и дороже. При реальной фотосъемке вы, вероятно, будете использовать любой объектив с диафрагмой f/16. и качество изображения должно быть сопоставимым.

Круг изображения и охват формата
Чтобы получить максимальную отдачу от любой камеры обзора, используются движения камеры. для корректировки композиции или коррекции сходящихся вертикальных линий. При использовании движений камеры круг изображения, проецируемый объективом на пленка должна быть достаточно большой, чтобы покрыть всю площадь пленки без виньетирования. То же самое относится и к охвату более крупных форматов фильмов. Например, объектив 210 мм, предназначенный для формата 4×5, может не проецировать достаточно большое круг изображения, чтобы покрыть формат 8×10. И наоборот, объектив, предназначенный для более крупный формат 8×10 легко закроет формат 4×5 и позволит увеличить движение камеры в любом направлении.

При выборе объектива для широкоформатной камеры сверьтесь с информацией производителя объектива. спецификации относительно круга изображения и рекомендуемого максимального формата для посмотрите, какой объектив лучше всего соответствует вашим потребностям. Круг изображения обычно выражается в миллиметровом диаметре, на бесконечности и при определенной апертуре f/16 или f/22. Обратите внимание на эти характеристики при сравнении объективов от разных производителей. производителей, так как стандарты могут различаться.

Обычно линзы, покрывающие большие круги изображения, больше, тяжелее и прочнее. дорогой. Для полевой пейзажной фотосъемки минимум движения камеры обычно требуется. Для настольной фотосъемки, где резкое движение камеры можно использовать, объектив с широким охватом круга изображения предпочтительнее, чем избегать виньетирования.

---

Домашняя страница | Товар Информация | Аренда/покупка | Техника большого формата Спросите Toyo | Объектив Выбор | Список рассылки владельца | Обслуживание и ремонт Где купить | Цифровая фотография | Отправить дополнительную информацию | Сайт Обратная связь

Вся информация и предложения, содержащиеся в настоящем документе, действительны для США. Только.
© 2021 Группа MAC

Введение в фокусное расстояние в фотографии

Большинство людей имеют общее представление о том, что такое фокусное расстояние. Если вы видите объектив 35 мм, вы знаете, что это фокусное расстояние. У вас может быть даже довольно хорошее представление о том, что вы увидите, когда поднесете камеру к глазу. Но это еще не все.

В этой статье мы подробно рассмотрим фокусное расстояние и обсудим, как оно может помочь вам улучшить свои фотографии и сэкономить много денег. Давайте начнем.

Что такое фокусное расстояние?

Мы все уже слышали термин «фокусное расстояние» и понимаем, что объективы доступны в таких стандартных вариантах, как фиксированное фокусное расстояние 35 мм или зум-объектив 16–35 мм. Комбинации фокусных расстояний почти бесчисленны.

Но чтобы понять, что такое фокусное расстояние, вам нужно сначала узнать пару терминов. Это поможет нам понять, как рассчитывается фокусное расстояние.

Датчик изображения

Датчик изображения (датчик камеры) улавливает свет от объектива и преобразует его в электрический сигнал. Эта информация обрабатывается и преобразуется в изображение.

Точка схождения

Если вы посмотрите на оба конца объектива камеры, вы заметите, что ваше отражение в стекле перевернуто. Это эффект, который происходит на начальном этапе обработки изображения.

Когда объектив прикреплен к камере и готов к съемке, изображение переворачивается обратно в правую сторону вверх внутри объектива, чтобы продолжить вторую половину пути к датчику изображения. Пересечение, на котором изображение эффективно возвращается к своему нормальному виду, называется точкой схождения.

Простая формула фокусного расстояния

Фокусное расстояние — это расстояние в миллиметрах от точки схождения до датчика изображения (при фокусировке на бесконечность). Итак, если у нас есть 35-мм объектив, приблизительное расстояние от точки схождения, оптического центра объектива, до сенсора камеры составляет 35 миллиметров.

Теперь, когда мы знаем, что такое фокусное расстояние, давайте перейдем к другому сценарию и другой формуле.

Эквивалентное фокусное расстояние

Эквивалентное фокусное расстояние учитывает фокусное расстояние объектива и размер сенсора камеры. Если у вас есть камера формата 35 мм, вам не нужно беспокоиться о какой-либо новой формуле. Это потому, что эквивалентное фокусное расстояние основано на формате 35 мм, который называется полнокадровой камерой.

Давайте посмотрим, как влияет на фокусное расстояние размер сенсора.

Размер сенсора и кроп-фактор

Существует множество размеров сенсоров для камер. Большинство из них меньше, чем полнокадровые камеры, хотя есть и гораздо большие размеры. Однако, если мы говорим о любом размере сенсора, отличном от полнокадрового, вам также необходимо учитывать фактор обрезки.

Это означает, что есть эффект увеличения, обрезанный вид, когда вы используете систему камер с меньшим сенсором. Итак, нам нужно умножить фокусное расстояние объектива на кроп-фактор, чтобы получить эквивалентное фокусное расстояние в 35-миллиметровом эквиваленте.

Например, если у вас есть система Canon APS-C с кроп-фактором 1,6 и объективом 35 мм, эквивалентное фокусное расстояние будет равно 56 мм.

Далее мы подытожим, что это значит.

Фокусное расстояние и поле зрения

Имейте в виду, что независимо от размера сенсора вашей камеры фокусное расстояние объектива фактически не меняется. Объектив 35 мм — это объектив 35 мм на любой камере. Однако что меняется, так это поле зрения с учетом кроп-фактора и эквивалентного фокусного расстояния.

Поле зрения просто означает, какую часть мира ваш объектив захватывает при различных фокусных расстояниях.

Вы все еще в замешательстве? Видео ниже подытоживает большую часть того, что мы обсуждали до сих пор, и предоставляет несколько полезных визуальных примеров.

Давайте обсудим еще один аспект фокусного расстояния, как оно связано с глубиной резкости. Это может быть полезно для тех, кто любит создавать эффект боке.

Фокусное расстояние и глубина резкости

Фокусное расстояние вашего объектива также влияет на глубину резкости изображения. Как правило, чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости при максимально открытой диафрагме.

Отличный пример этого в приведенном ниже видео, в котором сравниваются объективы 85 мм и объективы 135 мм.

Зависимость между фокусным расстоянием и глубиной резкости может не беспокоить любителей фотографии, но ее стоит понимать, когда приходит время покупать новый объектив.

Как фокусное расстояние влияет на покупку объектива

Понимание основных принципов того, что мы рассмотрели, очень поможет вам, когда придет время покупать новое фотооборудование. Когда вы учитываете фокусное расстояние, кроп-фактор и глубину резкости, среди прочего, вы будете лучше понимать, какую камеру и объективы вам нужно приобрести, чтобы снимать фотографии, которые вы хотите создать.

Фотосъемка дикой природы и объекты, для которых требуются телеобъективы

Если вы, например, фотограф дикой природы или спортивный фотограф, вы можете быть вовлечены в маркетинговую кампанию новейшей системы полнокадровых камер. Но действительно ли вам нужна более дорогая полнокадровая камера, не говоря уже о гораздо более дорогих объективах и аксессуарах, необходимых для ее использования?

Короткий ответ — нет, особенно если у вас ограниченный бюджет и вы не можете позволить себе полнокадровую систему. Использование системы камер APS-C с кроп-фактором 1,5 или 1,6 дает значительные преимущества.