Фотограф Максим Дмитриев — Fotoloff — LiveJournal

Фотограф Максим Петрович Дмитриев (1858-1948), по-праву, считается одним из основоположников публицистической, документальной и социальной фотографии в России. В начале XX столетия Дмитриев, будучи членом Русского фотографического общества, являлся одним из самых известных отечественных фотографов. Его фотоработы многократно отмечались на многих российских и зарубежных фотовыставках того времени. Но после революции имя Дмитриева было несправедливо забыто и только по прошествии многих десятилетий творчество этого талантливого фотодокументалиста было вновь по достоинству оценено. Дмитриев в начале века объездил практически все приволжские города, снимая на свою камеру красивые волжские пейзажи и непостановочные бытовые сцены. Фотографии Максима Дмитриева сегодня являются яркой документальной летописью жизни Нижегородской губернии и России в целом.

Будущий классик русской фотографии родился 21 августа 1858 года в небольшой деревне Повалишино в Тамбовской губернии. Свое образование он, как и другие сельские мальчишки, начал в обычной церковно-приходской школе. После окончания школы мальчик был вынужден зарабатывать себе на жизнь простой работой – плетением корзин для продажи и пением псалмов на похоронах. Однако мать Дмитриева пожелала, чтобы мальчик занялся каким-либо более достойным ремеслом. Для этого она отвезла его в Москву и устроила Максима подмастерьем к известному московскому фотографу М.П. Настюкову. Здесь-то он впервые узнал, что такое фотография и получил первые практические знания, связанные с вымачиванием фотопластинок в азотной кислоте, их дальнейшей обработкой и ретушью. С учителем мальчику очень повезло. Настюков был не только известным фотографом, услугами которого пользовались даже члены императорской семьи, но и чрезвычайно талантливым, начитанным и любознательным человеком. Он живо интересовался особенностями национальной архитектуры, скульптурой и памятниками древнерусского быта. Дмитриев также не оставался в стороне и впитывал в себя как в губку кладезь новых знаний об искусстве. С согласия учителя мальчик продолжил обучение в воскресных рисовальных классах Строгановского художественного училища, где он начал осваивать живопись и основные приемы работы со светом и тенью.

01. Фото сделанное в фотосалоне М. Настюкова.

В мастерской Настюкова в распоряжение начинающего фотографа попали многочисленные художественные альбомы и гравюры, которые значительно расширили творческий кругозор молодого человека. Здесь же будущий фотолетописец Нижнего Новгорода впервые заочно познакомился с этим городом и его знаменитой ярмаркой, где М.П. Настюков с 1860 года имел собственную лабораторию.

02. Максим Дмитриев

В 1874 году 16-летним юношей Максим Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, чтобы работать в фотопавильоне своего наставника Настюкова на Нижегородской ярмарке. Путешествие в Нижний Новгород оказало на юного фотохудожника огромное впечатление и стало судьбоносным: именно здесь Дмитриеву посчастливилось познакомиться с известным нижегородским фотографом и художником Андреем Осиповичем Карелиным, лауреатом нескольких международных выставок. Три года спустя молодой человек отказался от работы у Настюкова и переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников Карелина, Д.Лейбовского, основательно усвоившего манеру и виртуозную фотографическую технику своего учителя. Наконец, в 1879 году исполнилась заветная мечта молодого фотографа: ему было предложено место в фотоателье Андрея Осиповича Карелина. Работа с известным фотомастером и художником способствовала окончательному формированию творческих способностей Дмитриева, а кроме того дала необходимые материальные средства для создания фотомастерской, которая и была открыта в 1881 году совместно с другими фотографами. Впрочем, разногласия с деловыми партнерами скоро заставили Максима Дмитриева выйти из предприятия, и художник еще несколько лет «скитался» по фотографиям Орла и Москвы прежде, чем предпринять новую попытку открыть собственную фотомастерскую.

03. Андрей Осипович Карелин, в фотоателье которого работал М. Дмитриев (ПОДРОБНЕЕ О КАРЕЛИНЕ)

Владелица дома на бывшей Осыпной улице в Нижнем Новгороде купчиха Авдотья Пальцева не спешила переделывать помещение, приспособленное для фотоателье и по неизвестным причинам освобожденное А. Карелиным. Следующим арендатором помещения стал решивший начать собственное дело Максим Дмитриев. Следуя его пожеланиям, Пальцева построила новый двухэтажный флигель на месте небольшого старого. Именно там разместился фотопавильон. Фотолаборатория и зал ожидания клиентов находились на втором этаже основного здания, а на третьем поселился Дмитриев с семьей. Современники отмечали, что новая мастерская была сделана с размахом и пришлась по душе публике. Уже при входе будущий клиент мог оценить образцы работы мастера в большой стеклянной витрине. Фотографии были развешаны и вдоль крутой лестницы, по которой посетители поднимались на второй этаж в залитый светом застекленный павильон. Свои фотографии заказчики получали с фирменными паспарту с золотым тиснением: «Новая фотография Дмитриева в Нижнем Новгороде». Фотостудия Дмитриева была открыта в 1886 году.

04. Максим Дмитриев

В Нижнем Новгороде Максим Дмитриев женился на Анне Филипповне Городецкой и у них родилось трое детей — Анна, Александр и Катя.

05. Дети Максима Дмитриева.

06. Максим Дмитриев с семьёй

07. Максим Дмитриев с семьёй

08. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

09. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна

10. Жена М. Дмитриева — Анна Филипповна в китайском костюме.

11. Жена М. Дмитриева с дочерью Анной

12. Дочь Максима Дмитриева Анна

13. Жена М. Дмитриева (справа)

14. Дети Анна и Александр

15. Брат жены Николай Филиппович Городецкий с детьми Дмитриевых.

Уже в первых самостоятельных фотоработах Максима Дмитриева четко прослеживалась главная особенность его фотографического творчества – документальные съемки с ярко выраженной социальной направленностью. Впервые М.П. Дмитриев выставил свои произведения на Всероссийской юбилейной фотографической выставке 1889 года в Москве. Там были выставлены 53 безукоризненно выполненные, большого формата фотографии самых разных жанров: портреты, пейзажи, групповые снимки, бытовые сцены. Посетители выставки восхищались великолепными волжскими видами, лесными пейзажами, группами людей и уличными сценами Нижнего Новгорода, дивились смелости фотографа, не побоявшегося выставить портрет недавнего ссыльного В.Г. Короленко. Знатоки фотографии разводили руками — такого прежде на выставках им видеть не доводилось: филигран­ное, поистине «карелинское» мастерство в сочетании с безошибочным расчётом на серьёзный коммерческий успех. Общий вывод был один: в рус­ской художественной фотографии появилось новое имя.

16. М. Дмитриев. Автопортрет с трубкой.

1889 год стал в творческой биографии М.П. Дмитриева началом его будущих блестящих успехов на фотографических выставках самых высоких рангов — отечественных и зарубежных. Спустя год — высшие награды на Одесской выставке за позировку в портретах, а в Казани — за сцены и жанры, мастерски скомпонованные. 1892 год принёс двойной успех М.П. Дмитриеву — золотую медаль Па­рижской международной фотографической выставки и Почётный диплом выставки в Амстердаме.

17.

Глубокий интерес М.П. Дмитриева к отечественной истории и этнографии сформировался благодаря его активному участию в деятельности Нижегородской губернской ученой архивной комиссии (НГУАК). Членом НГУАК Дмитриев стал по примеру своего учителя — художника и фотографа А.О. Карелина и его сына Андрея Андреевича. Оба они еще в 1888 году стали активно участвовать в действиях этой комиссии, выезжали по ее заданию на съемки исторических мест и предметов старины.

18. А. Н. Воскресенский, пристав Макарьевской части Нижегородской губернии и М. П. Дмитриев

Емкие по содержанию и прекрасно выполненные технически фотопанорамы исторических мест и отдельных памятников Нижнего Новгорода в условиях повышенного интереса к российским древностям получили широкое распространение даже среди простых обывателей. Высланная в 1895 году в столичную Академию художеств серия фотографий памятников Нижегородского Поволжья полу­чила высокую оценку. Максим Дмитриев выпустил около тысячи нумерованных видовых открыток. Кроме фотографии Максим Петрович Дмитриев занимался ещё и общественной деятельностью. Он был гласным Городской думы, присяжным заседателем при Нижегородском окружном суде, председателем нижегородского фотографического кружка.

19.

Из рекламного объявления тех лет: «Фотограф М. ДМИТРИЕВ, УДОСТОЕННЫЙ ВЫСШЕЙ НАГРАДЫ ПОЧЕТНОГО ДИПЛОМА на Голландской всемирной фотографической выставке в г. Амстердаме в 1895 г. и на Парижской всемирной фотографической выставке, по художественному отделу профессиональных фотографов за 1892 г. ЗОЛОТОЙ МЕДАЛИ, ЕДИНСТВЕННЫЙ В РОССИИ СНИМАЕТ моментально во всякую погоду ПОРТРЕТЫ, ГРУППЫ. Продаются волжские виды, типы, сцены, пейзажи, виды Н.-Новгорода, ярмарки и выставки. ПРИНИМАЮТСЯ ЗАКАЗЫ: по снятию заводов, магазинов, пароходов, животных, а также и копий со старых карточек, с которых увеличиваю до натуральной величины. Фотографии открыты ежедневно от 9 час. утра до 6 час. вечера. В ГОРОДЕ, Осыпная улица, дом Пальцевой, НА ЯРМАРКЕ 3-я Сибирская, д. Журавлева.
И ОБЩЕДОСТУПНАЯ: в собственном павильоне, рядом с цирком. Телефон № 195″

20.

21.

Максим Дмитриев сделал множество документальных серий, среди которых «Виды и люди Нижнего Новгорода», «Сормово», «Волжская коллекция», «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», «Русь верующая», «Нижегородская выставка», «Портреты» и другие, подробнее расскажу в следующих постах.

22. Помимо работы в студии Максим Петрович уделял много времени съёмкам видов Нижнего Новгорода и его окрестностей. Рассматривая эти снимки, которым уже более ста лет, невольно удивляешься их качеству. На фото — Нижний Новгород, Черный пруд.

«Бывало, облюбую где-нибудь интересное местечко, в верстах в пяти-семи от города, думаю, надо бы снять. Потом выбираю подходящую погоду, денёк с облачками, утречком или к вечеру. Погружаю на рессорную ручную тележку камеру, объектив, треногу, тройку двойных кассет с пластинками, брезент на случай дождя и… айда, впрягайся, Максим Петрович, езжай на съёмку» (А. Силоамский, статья «Большой художник», журнал «Советское фото», № 11,1958 г.)

23. Нижний Новгород, вид на Главный Ярмарочный дом, около 1895 года.

24. Дмитриеву приходилось таскать многокилограмовую камеру и наборы больших стеклянных пластинок по узким лестницам в поисках хороших ракурсов. На фото — Нижний Новгород, Гордеевка. Вид на одну из улиц. Справа на заднем плане — ипподром, 1896 год.

25. Максим Дмитриев снимал как «элиту» Нижнего Новгорода», так и его «дно».

На фотоснимках Дмитриева мы можем видеть губернаторов и дворян, полицию, городскую управу, банки и учреждения, архитектурные и исторические памятники, а также культурную и повседневную жизнь горожан. Но, конечно, одним из его наиболее интересных работ были те, которые рассказывали о нижегородских босяках – странниках, нищих, сезонных рабочих, старьевщиках, обитавших в ночлежных домах и на булыжных мостовых. На своих документальных фотографиях Дмитриев сумел правдиво показать «дно» российского общества, страшное и отчаянное.

26. На фото — игра в карты под навесом на Сафроновской площади.

Сцены, характеризующие повседневную жизнь русского народа, являлись, пожалуй, наиболее характерными для Дмитриева. Можно сказать, что простой народ был главным объектом его творчества, что зачастую вызывало резкую неприязнь и отторжение у официальных российских обозревателей. За снимок «Арестанты на строительных работах» Дмитриев удостоился самых нелестных отзывов и критических замечаний. Но он сохранял социальный подтекст в своих фотоработах несмотря ни на что.

27. Нижний Новгород, толпа у Казенной винной лавки.

Максим Дмитриев был дружен со многими представителями искусства и литературы, которые посещали его фотомастерскую и с удовольствием фотографировались. Дмитриев славился и как портретист. Сохранились великолепные портреты Ф. Шаляпина, В. Комиссаржевской, И. Левитана, К. Маковского, И. Бунина, В. Короленко, Л. Андреева, В. Гиляровского и многих других. Дмитриев создал целую галерею портретов М. Горького, Е. Пешковой (1896-1904 годы) и их детей.

28. Максим Горький с сыном.

29. Нижний Новгород, Сормово, здесь Дмитриев снимал выпуск 100-го паровоза.

30. Пропуск Дмитриева в Нижегородский кремль на всероссийскую выставку, проходившую в 1896 году.

31. Император Николай II на Всероссийской выставке, г. Нижний Новгород, 1896 год

Венцом же фотографического творчества Максима Петровича Дмитриева стала работа над циклом фотографий под названием «Волжская коллекция», (или «Волга. От истока до Каспия») начатая им в 1894 году. В ходе работы над этим колоссальным проектом Дмитриев запечатлел практически все наиболее интересные места Поволжья — от Рыбинска до Астрахани. Съемки классика отечественного фоторепортажа продолжались практически в течение десяти лет. В громадной коллекции фотоснимков Дмитриева оказалось несколько тысяч негативов, на которых запечатлены исторические достопримечательности, завораживающие пейзажи рек, вековые заволжские леса, виды городских поселений, жители Поволжья всех национальностей. С камерой весом около 100 килограммов, с пластинками в 50 на 60 сантиметров фотограф плавал по Волге. Фотографировал с борта парохода, с берега, вскарабкивался на крутые холмы, колокольни и мосты. В 1899 г. по предложению председателя Русского географического общества П. П. Семёнова-Тяншанского и другого известного географа А. В. Григорьева, М. Дмитриев был избран в действительные члены Русского географического общества.

32. Село Ширяево около Самары

Длина Волги 3 690 километров, десять лет потребовалось нижегородскому фотографу Дмитриеву, чтобы сделать этот самый длинный в мире фоторепортаж, зато ни одна страна на то время не имела столь величественного репортажа. Волгу и окрестности Максим Дмитриев снимал подробно, буквально через каждые несколько вёрст, делал иногда и несколько снимков на примечательной чем-то версте. Десять лет жизни на рубеже XIX и XX веков и огромных денег потребовал труд, который ему никто не заказывал, но который он сам считал важным оставить для потомков.

33. Самара, река Самарка.

После завершения «Волжской коллекции» М. П. Дмитриев не стал сидеть дома, а вновь отправился путешествовать, правда, на более близкие расстояния — по московской, нижегородской, владимирской, костромской землям, делая видовые «открыточные» снимки, которые охотно печатали столичные иллюстрированные журналы. Много времени он проводил в своём ателье, вёл фотолетопись нижегородской жизни, приезды и отъезды высоких гостей, ярмарки, проводы на службу в армию. По просьбе Академии художеств снимал старинные городские здания, Нижегородский кремль, этапы реставрации храмов, археологические раскопки и так далее.

34. Фото из серии «Русь верующая», Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. Вместе с П.И. Мельниковым-Печерским Максим Дмитриев много ездил по заволжским лесам. Старообрядческие скиты и монастыри – большая и интересная тема, в которую было вложено немало душевных сил.

Серия фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии», изданная им в виде альбома, была отмечена на многих отечественных и зарубежных фотовыставках. Это документальные снимки о тяжелой жизни народа Поволжья в годы неурожая, во всех деталях рассказывающие о бедственном положении российского крестьянства. Изданный фотоальбом Дмитриева способствовал сбору средств голодающим по всей стране, так как «говорил» громче всяких слов. Это был один из первых опытов «реальной» документальной фотографии в России.

35. На фото — доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове.

С тяжеловесной камерой фотограф добирался до наиболее сильно пострадавших от засухи и эпидемий уездов и снимал, не зная усталости и страха. Он смело вносил свой аппарат в тёмные прокопчённые избы, где на прелой соломе вповалку лежали целые семьи в жестокой тифозной горячке. Запечатлевал полуразваленные крестьянские дома с голыми остовами крыш, кое-где сохранившими жалкие клочки со­ломы, и застывшие около них в невыразимом отчаянии людские фигуры. Показывал самоотверженный труд местной интеллигенции — врачей, сестёр милосердия, учителей, отдельных земских деятелей, стремившихся облег­чить страдания крестьянства.

36.

37. Рыбаки в низовьях Волги.

С началом 1-й мировой войны, а потом революции, М. П. Дмитриев всё больше времени проводил в своём павильоне. Приход к власти большевиков ограничил его в выборе маршрутов для путешествий. Но ателье у него сразу не отобрали, несмотря на то, что у него было 15 наёмных работников и его причислили к эксплуататорам. Только в 1929 году фотоателье Дмитриева перешло в ведение Нижегородского крайисполкома — комиссии по улучшению жизни детей. Его самого назначили заведующим и павильонным фотографом. Максим Горький в письме нижегородскому исполкому от 26 сентября 1928 г.писал: «Очень прошу Вас, не обижайте старика М. П. Дмитриева: человек этот честно проработал до 72 лет, сильно продвинул вперёд технику русской фотографии, обратил на неё внимание Европы и вообще заслуживает всяческого почтения…»

38. Групповой снимок на 70-летии М. П. Дмитриева г. Нижний Новгород, 1928 год

О дальнейшей судьбе Максима Петровича Дмитриева мы можем узнать из его собственного письма, написанного в 1937 году на имя председателя Горьковского облисполкома товарища Юлия Моисеевича Кагановича. Вот текст письма:

«Председателю Исполнительного Комитета Горьковской области товарищу Юлию Моисеевичу Кагановичу от фотографа Дмитриева Максима Петровича, г. Горький, 6-я линия, д. 22.
Глубокоуважаемый Юлий Моисеевич! Обращаюсь к Вам за защитой моих авторских прав фотографа-этнографа. Свою трудовую жизнь я начал с 9-летнего возраста. Пройдя тяжёлый путь «мальчика», я был отдан матерью в ученики в одну из Московских фотографий. Это и определило мой жизненный путь фотографа-этнографа и краеведа. Не имея и дня отдыха, я в течение почти 60 лет фиксировал жизнь, отмечая природу, быт и события Горьковского края и всей Волги. В каждом музее нашего Союза Вы найдёте мои фотографии. Мой фотоархив состоит из нескольких тысяч негативов и обнимает всю Волгу от истока до Астрахани, буквально всё строительство нашего края, как до-, так и послереволюционного периода, по моим фотографиям можно легко проследить всю жизнь края за полувековой период с 1886 года по 1932 год. Общественность оценила мою работу, и в 1927 году в день 50-летия моей работы ряд общественных организаций и государственных отметили мою деятельность. В 1929 году я передал свои фотографии в Деткомиссию, оставшись в ней в качестве руководителя художественной частью и фотографа. Мой архив я передал во временное пользование Деткомиссии. Преклонный возраст (мне 79 лет) и слабое состояние здоровья заставили меня оставить работу руководителя, и я решил заняться чисто архивно-этнографической работой, при помощи моего фотоархива. С этой целью я в 1933 году приступил к перевозке архива из фотографии Д. Т. К. к себе на квартиру. Однако этому воспрепятствовал Председатель Крайархбюро т. Монахов и изъял из моего архива около 7 000 негативов, сделав это изъятие вопреки моему согласию и ничего мне за негативы не уплатив. Такое огульное изъятие противоречит нашему законодательству, ибо согласно инструкции Центроархива хранению в Архбюро подлежат лишь снимки, имеющие историко-революционное значение, изображающее моменты революционной борьбы. Таким незаконным изъятием т. Монахов лишил меня возможности продолжать мою полезную работу этнографа-краеведа, а также и единственного источника к существованию. Имея в своём распоряжении архив, я мог бы выполнять многочисленные заказы краеведческих организаций и выставок по отпечатыванию снимков, а следовательно, получал бы материальное вознаграждение. Кроме того, эта работа удовлетворяла бы меня и морально, так как я имел бы возможность продолжать общественно полезную работу, пользуясь трудами всей моей жизни. Негативы от т. Монахова сложены в Старом Соборе в Кремле, судьба их мне неизвестна, и меня, автора их, не только лишили права ими пользоваться, но вообще в здание архива не допускают. Меня крайне обижает такое несправедливое ко мне отношение и полагаю, что своим трудом я заслужил более чуткое внимание, тем более что пользу стране я принёс не только как фотоработник, но и как гражданин. Из копии прилагаемого при сём письма А. М. Горького Вы увидите моё небезразличное отношение к революционному движению. Моя просьба к Вам, уважаемый Юлий Моисеевич, состоит в том, чтобы Вы оказали мне содействие к возврату незаконно отобранных у меня негативов, если же Вы полагаете, что негативы эти необходимы Государству, то я, не возражая против их хранения в Архиве-бюро, ходатайствую о назначении мне пенсии, с помощью которой я мог бы безбедно прожить остаток лет».

Множество стеклянных фотопластин было безвозвратно утеряно. Говорят, что в те годы в городе появились теплицы и парники из стеклянных негативов… Максим Петрович Дмитриев до конца своих дней сохранил любовь к фотографии, несмотря на болезнь и плохое зрение. Последние годы жизни знаменитый нижегородец провёл в полном забвении. 90-летие его никак не было замечено, и после смерти М. П. Дмитриева в «Горьковской коммуне» о нём появился лишь короткий некролог.

39. Здание бывшей фотостудии М. Дмитриева, прим. 1940-1950 годы. Во время войны здесь был размещен госпиталь. В подвале до сих пор сохранились металлические двери бомбоубежища, застекленную крышу пришлось заложить, а вот знаменитой застекленной стены на втором этаже дом лишился в послевоенные годы, когда там разместилось ателье по пошиву одежды, просуществовавшее до перестройки. Сейчас в бывшей фотостудии находится «Русский музей фотографии» (ул.Пискунова, 9а http://fotomuseum.nnov.ru/), где можно увидеть фотографии Карелина, Дмитриева и других известных фотографов.

Ни один из его современников не оставил такого обширного и разно­образного наследства. Он и портретист, и документалист, и этнограф, его по праву считают родоначальником публицистического фоторепортажа в России. Нет ни одной книги, посвященной истории Нижегородского края, где бы ни занимали самое почётное место «свидетели» прошлых лет — фотографии Дмитриева. Нет ни одной музейной экспозиции, посвящённой М. Горькому, Ф. Шаляпину, дореволюционному крестьянству, чтобы в них не использовались работы Дмитриева. Учёные-историки, исследователи архитектуры и градостроительства постоянно обращаются к фотографиям, созданным Дмитриевым, как объективным, точным и информационным историческим источникам.

40.

Смотря на творчество современных фотографов невольно напрашивается вопрос, есть ли сейчас что-то подобное? Или современный фотограф «измельчал»? Интернет завален гигабайтами красивых девушек, машин и тусовок, но мало кто снимает на серьезные темы. Что руководит современным фотографом — жажда наживы, или действительно любовь к фотографии? Кто способен сейчас показать жизнь больных тифом, или отправится в путешествие длиною в 10 лет? Эти вопросы я задаю и себе. Будут ли кому-нибудь интересны мои фотографии через 100 лет?

посмотрите также подборку фотографий М. Дмитриева (ЗДЕСЬ)

Добавить меня в друзья в Живом Журнале (КЛИКНИТЕ)
Добавить меня в друзья в Контакте (ВКОНТАКТЕ)

Фотограф Максим Дмитриев — Fantastic Factory

Говорят, в Горьком (Нижний Новгород) после войны появились парники, застекленные негативами. Страшно в это поверить, хотя, к сожалению, поверить можно, зная о нашем безжалостном порой отношении к истории своей страны.

Максим Петрович Дмитриев (1858—1948). Русский фотограф XIX — XX веков, основоположник жанра публицистической фотожурналистики, член Русского фотографического общества

К счастью, в архиве Горьковской области сохранилось более 12 тысяч фотографий и негативов великого нижегородского фотографа Максима Петровича Дмитриева — бесценная коллекция и по своей обширности, и по разнообразию материала, и по сохранности, а ведь ей почти сто лет. И как до обидного мало опубликовано!

Максим Дмитриев. Ложкарное производство в селе Дьянове Семеновского уезда. 1897 г.
Максим Дмитриевич родился в 1858 году в Тамбовской губернии. Его матерью была дворовая девушка. На втором году жизни был отдан бездетному крестьянину на Рязанщину, там прошло его детство, он окончил церковно-приходскую школу и начал зарабатывать себе на жизнь.

В 14 лет мать забирает его и отвозит в Москву, определив в подмастерья к фотографу Настюкову. Начав с мытья стекол для негативов, мальчик довольно быстро проходит все этапы фотографической «карьеры» и в 16 лет уже в качестве фотографа попадает на знаменитую нижегородскую ярмарку; здесь он знакомится с А. 0. Карелиным, ставшим его первым настоящим учителем.

Максим дмитриевПотом были воскресные уроки в Строгановке, самостоятельные упорные занятия, работа у нижегородского фотографа Лейбовского, попытки открыть собственную студию, работа фотографом-лаборантом у Карелина (эти годы Дмитриев считал лучшими в своей жизни), скитания по другим фотографическим ателье.

Наконец в 1886 году он становится владельцем собственного павильона. А уже через два года Дмитриев успешно выставляет свою «волжскую коллекцию» на самых престижных фотографических выставках в России.

Максим Дмитриев. Больные тифом. Из серии «Неурожайный 1901 — 1902 г. в Нижегородской губернии».

Он посещал художественные выставки, изучал историю искусства, встречался с молодыми учителями, художниками, литераторами, серьезно занимался музыкой (даже подумывал о карьере профессионального музыканта) и, конечно же, рос как фотограф. Свое дело он начал уже человеком образованным, интеллигентным, достаточно предприимчивым, в совершенстве владевшим фотографическим ремеслом.

Обычные люди всегда был главными героями его фотографий. Впервые с особой силой это проявилось в серии «Неурожайный 1891 — 1892 год в Нижегородской губернии», изданной им в виде альбома в своей фототипной мастерской. Это социальный документ, необыкновенный по своей драматичности.

Он настолько правдив во всех своих деталях, что его кажущаяся протокольность не мешает ему подняться до уровня художественного обобщения. Бедственное положение российского крестьянства показано Дмитриевым столь отчетливо, без прикрас, что разойдясь по стране, альбом способствовал сбору средств в помощь голодающему населению Поволжья.

Максим Дмитриев. Колокольные ряды на Нижегородской ярмарке 1890-е гг.
Известно, что в это же время американец Джекоб Риис публиковал в «Нью-Йорк трибюн» фотографии «бандитских» кварталов города и добился закрытия самых злачных ночлежек, став тем самым, по выражению губернатора Т. Рузвельта, «самым полезным гражданином города».

Дмитриев, естественно, не заслужил столь же лестной оценки своего труда со стороны властей, скорее наоборот, хотя его альбом и был допущен к печати цензурой, в обществе раздавались голоса протеста против «реальной школы» Дмитриева.

Максим Дмитриев. Из серии «Нижегородские босяки». Перед казенной винной лавкой. 1910-е гг.
В 1894 году фотограф решает отснять Волгу от Рыбинска до Астрахани. Результат только двух месяцев работы — 1200 негативов размером от 18×24 см до 50×60 см.

Дмитриев завершает эту работу в 1903 году. В громадной коллекции фотографий — пейзажи реки, виды городов и их достопримечательности, типы жителей Поволжья едва ли не всех национальностей.

Максим Дмитриев. Типы старообрядцев. 1897 г.
В 1897 году Дмитриев пополняет эту коллекцию фотографиями, снятыми в заволжских лесах — местах, описанных П. Мельниковым-Печерским.

«Верхнее Заволжье — край привольный. Там народ досужий, смышленый и ловкий. Таково Заволжье сверху от Рыбинска вниз до устья Керженца… Старая там Русь, исконная, кондовая. С той поры как зачиналась земля Русская, там чуждых насельников не бывало. Там Русь сыстари на чистоте стоит, — какова была при прадедах, такова хранится до наших дней. Добрая сторона, хоть и смотрит сердито на чужанина».

Немалых трудов стоило Дмитриеву войти в доверие к этим людям, получить разрешение на съемку раскольничьих скитов, монастырей, священных захоронений. Необыкновенно выразительны портреты старообрядцев — молодых и старых, одиночные и групповые, в окружении вековых лесов и древних построек.

Максим Дмитриев. Странницы — мордовки. 1904 г.
Интереснейшая тема в творчестве Дмитриева — нижегородские босяки.

«Вообще русский босяк — явление более страшное, чем мне удалось сказать, — писал М. Горький, — страшен человек этот прежде всего и главнейше — невозмутимым отчаянием своим, тем, что сам себя отрицает, извергает из жизни».

Фотографии Дмитриева — тому подтверждение. Нищие, старьевщики, странники, сезонные рабочие; среда их обитания — ночлежные дома, булыжные мостовые, речные причалы, помойки.

Правдиво показав «дно» русского общества, фотограф сделал серию самых точных иллюстраций к произведениям писателя. Не случайно Горький использовал этот материал, готовя к постановке свою пьесу «На дне» в Московском художественном театре.

Максим Дмитриев. Добровольный санитарный отряд. Из серии «Неурожайный 1901 — 1902 г. в Нижегородской губернии».
Наконец Дмитриев запечатлел практически весь Нижний Новгород, все крупнейшие события, проходившие в нем в это время.

Целая коллекция фотографий посвящается знаменитой нижегородской ярмарке, которую он снимал каждый год начиная с весеннего затопления ее павильонов водами Оки и Волги. Фотографии передают атмосферу этого шумного торжища, экзотичность его торговых рядов и балаганность развлечений.

Максим Дмитриев. Старообрядческая домовая молельня. 1897 г.
Дмитриев снимал приезд Николая II в Нижний Новгород, губернаторов и дворян, полицию и суд, городскую управу, банки, учреждения, промышленность, все районы города, его архитектурные и исторические памятники, смотр войск нижегородского гарнизона и манифестации, культурную жизнь города и многое-многое другое.

Значение труда Максима Дмитриева трудно переоценить. Ведь практически все стороны жизни того периода нашли отражение в фотографиях мастера.

Андрей Баскаков
Источник

Царская Россия в фотографиях Максима Дмитриева » BigPicture.ru

Все мы знаем и любим фотографии Сергея Прокудина-Горского. Цветные кадры царской России — это уникальное достояние. Но есть еще один классик, равный по величине. Это Максим Дмитриев. В отличие от Прокудина-Горского, он донес до нас не открыточную Россию. Он сделал первые жанровые снимки в нашей стране.

Голодный год в Нижегородской губернии 1891-1892

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Раздача хлеба в ссуду крестьянам в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Больные тифом в городе Княгинине. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см. Изба татарина Саловатова в деревне Кадомке Сергачского уезда. 1891-1892 гг. Негатив 18 × 24 см.

Нижегородская ярмарка 1896

Театральная площадь Нижегородской ярмарки во время половодья. Негатив 18 × 24 см. Общий вид ярмарки со Спасского Староярмарочного собора. Негатив 18 × 24 см.

Машинный отдел Всероссийской художественно-промышленной выставки. 1896 г. Негатив 18 × 24 см. Самокатская площадь. Кинотеатр «Волшебный мир». Негатив 18 × 24 см. Колокольные ряды на ярмарке. Негатив 18 × 24 см. Театр Фигнер. Негатив 18 × 24 см. Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро. Негатив 18 × 24 см.

Русь верующая 1891-1904

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Святой источник в Саровском мужском монастыре. Негатив 18 × 24 см. Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент. Богомолки-мордовки, направляющиеся в Серафимо-Дивеевский женский монастырь. 1904 г. Негатив 18 × 24 см. Закладка городской соборной мечети в Нижнем Новгороде. 1902 г. Негатив 18 × 24 см. Странники на пути в Саровский мужской монастырь.

Негатив 18 × 24 см. Оленевский скит. Уставщицы. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Серафимо-Понетаевский женский монастырь. Вид на монастырский пруд и Больничную церковь. Негатив 18 × 24 см.

Проводы иконы Оранской Божьей Матери из Нижнего Новгорода в Оранский Богородицкий монастырь. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. 1897 г. Негатив 18 × 24 см.

Поволжье 1894-1904

Сушка сетей. Негатив 18 × 24 см. Озеро Вселуг. Широковский погост. Негатив 18 × 24 см. Ложкарный базар в городе Семенове. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Типы старообрядцев. Шарпанский скит в Семеновском уезде. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Группа старообрядцев. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Негатив 18 × 24 см. Вид на Волгу с Башменской горы. Негатив 50 × 60 см. Фрагмент. Караван судов на Волге под Ярославлем. 1894 г. Негатив 30 × 40 см. Ложкарное производство. Отделка ложечного черенка. 1897 г. Негатив 18 × 24 см. Осташковские рыбаки. Негатив 18 × 24 см.

Слуда. Вид на берег Оки. Негатив 18 × 24 см. Александровский мост через Волгу в Сызрани. 1894 г. Негатив 18 × 24 см.

Нижний Новгород 1912-1914

Вид на нагорную часть Нижнего Новгорода с левого берега Оки. Негатив 45 × 55 см. Фрагмент. Вид на плашкоутный мост и нагорную часть Нижнего Новгорода. Негатив 18 × 24 см. Кулачный бой перед ночлежным домом Н.А. Бугрова. Негатив 18 × 24 см. Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см. В операционном зале Государственного банка. 1913 г. Негатив 18 × 24 см. Площадь перед Ромодановским вокзалом. Негатив 18 × 24 см. В зале городского суда. Негатив 18 × 24 см. Нижегородские «босяки». Негатив 18 × 24 см.

Биография Максима Дмитриева

Максим Дмитриев.

1858 г. Родился в Тамбовской губернии.
1873 г. Поступает в ученики к известному московскому фотографу М.П. Настюкову.
1874 г. Работает в фотопавильоне М.П. Настюкова на Нижегородской ярмарке.
1877 г. Поступает ретушером в ателье Д. Лейбовского.
1879 г. Принят в ателье выдающегося фотографа А.О. Карелина.
1881 г. Открывает собственное фотоателье.
1889 г. Принимает участие во Всероссийской юбилейной фотографической выставке в Москве.
1892 г. Получает малую золотую медаль Московской выставки, золотую медаль Парижской всемирной фотографической выставки, Гран-при выставки в Сен-Жиле, Почетный диплом выставки в Брюсселе.
1893 г. Издает знаменитый альбом фотографий «Неурожайный 1891-1892 год в Нижегородской губернии».
1894 г. Приступает к созданию монументального цикла фотографий, посвященного Волге.

1896 г. Принимает участие во Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде.
1901-1904 гг. Снимает руины Макарьевского Желтоводского монастыря.
1903 г. Завершает работу над «Волжской коллекцией».
1913 г. Фиксирует в серии крупноформатных фотографий приезд императора Николая II в Нижний Новгород.
1929 г. Фотоателье Дмитриева переходит в ведение комиссии по улучшению жизни детей. Фотограф утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.
1937 г. Из архива Дмитриева реквизируются 7000 негативов.
1948 г. Умер в Горьком в возрасте 90 лет.

Смотрите также:
Русская революция в цвете: фотографии 1917 года увидели свет в XXI веке,
Донской альбом Ивана Васильевича Болдырева,
Дореволюционная Россия в первых цветных фотографиях 1910-х годов Петра Веденисова

А вы знали, что у нас есть Telegram и Instagram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Популярное

Что такое «рандеву с трупом», или Самые ужасные виды казни в истории Почему в СССР портвейн из элитного напитка превратился в «Три топора» Мандопоп, епитрахиль и еще 10 приличных слов, которые звучат ну очень неприлично Удивительная история о мальчике Лёве 22 худших фото влюбленных парочек, которые вы когда-либо видели Богини растяжки — 18 девушек, которые умеют делать удивительные вещи 22 фотодоказательства, что настоящие мужики никогда не страхуются Пантган — гигантское ружье для геноцида уток Не для слабонервных, Матушка-природа показывает свою мрачную сторону 25 «сюжетных дыр» в известных фильмах и их объяснение

Самые горячие темы

Новости партнеров

Загрузка. ..

{{#each posts}} {{> cardPartial}} {{/each}}

Новые посты

Фотограф Дмитриев Максим Петрович. Россия конца XIX- начала XX века.

Архивист А.Я. Садовский.

Дмитриев Максим Петрович.

Фотограф Максим Петрович Дмитриев (1858-1948), по-праву, считается одним из основоположников публицистической, документальной и социальной фотографии в России. Максим Петрович родился в небольшой деревне Повалишино Тамбовской губернии. Внебрачный сын крепостной крестьянки; до 14 лет воспитывался в доме приёмного отца, окончил церковно-приходскую школу. В 15 лет приехал в Москву, работал в фотографии Настюкова. Максим очень быстро освоил все операции и стал заниматься ретушью. Посещал воскресные классы Строгановского училища технического рисования. В 1874 году во время ярмарки в Нижнем Новгороде работал в фотоателье. Там познакомился с Карелиным и 1871-79 работал в его мастерской. В 1881 году Дмитриев с компаньоном открыл собственное ателье в Нижнем Новгороде, просуществовавшее менее года. В Нижнем Новгороде Максим Дмитриев женился на Анне Филипповне Городецкой и у них родилось трое детей — Анна, Александр и Катя.

Дети.

Максим Дмитриев с семьёй.

После чего работал в фотографиях Орла и Москвы. В 1886 году Дмитриев снова открыл ателье. С 1888 года работал для Нижегородской губернской ученой архивной комиссии, фотографируя памятники старины волжского края. В 1889 году Максим Петрович демонстрировал снимки на Всероссийской организованной фотоотделом Общества распространения технических знаний выставке в Москве и в Петербурге на II выставке V Отдела светописи ИРТО. В 1891 и 1892 годах объездил многие охваченные бедствием местности и снял фотографии, вошедшие в альбом «Неурожайный 1891-1892 в Нижегородской губернии».

Максим Дмитриев с семьёй.

В 1892 году он был издан в собственной фототипии Дмитриева, как и художественный альбом Нижегородского Поволжья» (1895). Около ста большеформатных снимков, запечатлевших берега Волги, были показаны Дмитриевым на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде (1896). С 1894 он действительный член Русского фотографического общества в Москве, с 1897 — почетный член Казанского фотографического общества. Участник русских и иностранных экспозиций: «По светописи и ее применениям» в Одессе (1890), III выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1891), Всемирной выставки в Париже (1892, золотая медаль), Международной выставки в Сен-Жиле (1892, «Гран-При»), Международной выставки в Брюсселе (1892, почетный диплом), II выставки Общества распространения технических знаний в Москве (1892, малая золотая медаль), Колумбийской выставки в Чикаго (1893, золотая медаль), Всемирной фотографической выставки в Антверпене (1895, почетный диплом), выставки Русского фотографического общества (1896), V выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1898), Всемирной выставки в Париже (1900, золотая медаль), Международной выставки Московского художественно-фотографического общества (1902), Всемирной выставки в Нью-Йорке (1914, почетный диплом).

Дмитриев Максим Петрович. Автопортрет с трубкой.

В 1899 году Дмитриев был избран действительным членом Императорского Русского географического общества. В 1900-е работал в бытовом жанре, снимал ночлежные и работные дома, бурлаков. В 1908 году Дмитриев организовал выставку «Из родной старины» и основал Нижегородский фотографический кружок, правление которого возглавлял в 1908-1911 годы. В 1913 фотографировал приезд в Нижний Новгород Николая II и празднование 300-летия Дома Романовых. В 1920-е Дмитриев занимался документально-технической съемкой; в 1927 снял фотоочерк о вселении в новые квартиры семей рабочих. Часто фотографировал Горького, который помогал земляку.
Но после революции имя Дмитриева было несправедливо забыто и только по прошествии многих десятилетий творчество этого талантливого фотодокументалиста было вновь по достоинству оценено. Фотографии Максима Дмитриева сегодня являются яркой документальной летописью жизни Нижегородской губернии и России в целом.

Без подписи.

Команда управленцев предприятием. Крайний справа- купец 2-ой гильдии Василий Савостьянов.

Группа нижегородской полиции I части с приставом Пуаре. к. XIX – н. ХХ вв.

Группа судебных приставов.

Члены Гордеевского участкового комитета г. Нижний Новгород. 1896 г.

Группа военных врачей. Эвакуационное бюро. к. XIX – н. ХХ вв.

Группа нижегородских приставов с полицмейстером Балабановым.

Ратники-ополченцы. 1890-е годы.

Группа полиции с полицмейстером бароном А.А. Таубе, 1896 г.

Группа нижегородских купцов.

Портрет директора Нижегородской консерватории к. XIX в.

Купец Ознобишин.

Генерал Войцеховский.

Околоточный надзиратель М.Е. Васильков.

Члены Гордеевского участкового комитета г. Нижний Новгород. 1896 г.

Нижегородский губернатор М.Н. Шрамченко. 1906-1909 г.

Купец Сергеев. Нижний Новгород. 1900-е.

Нижегородский комиссар Орлов. 1928 г.

Башкиров Матвей с сыновьями и управляющими. к. XIX в.

Портрет хлебопромышленника Н.А. Бугрова н XX в.

Нижегородский губернатор В.М. Борзенко. 1914 г.

А.Н. Воскресенский, пристав Макарьевской части Нижегородской губернии.

Портрет хлебопромышленника Матвея Башкирова. к. XIX в.

Полицмейстер Яковлев.

Крестьянин.

Нижегородский губернатор Н.М. Баранов. 1882-1901 г.

Виктор Михайлович Борзенко (Губернатор Нижегородской области в период 1912-1915 гг).

Нижегородский купец Митрофан Рукавишников. к. XIX в.

Нижегородский губернатор А.Н. Хвостов.
https://www.liveinternet.ru/users/lviza_neo/post409517075/

Фотограф Дмитриев Максим Петрович — ЖЖивой Журнал Михаила Жукова — LiveJournal

Дмитриев Максим Петрович.

Фотограф Максим Петрович Дмитриев (1858-1948), по-праву, считается одним из основоположников публицистической, документальной и социальной фотографии в России. Максим Петрович родился в небольшой деревне Повалишино Тамбовской губернии. Внебрачный сын крепостной крестьянки; до 14 лет воспитывался в доме приёмного отца, окончил церковно-приходскую школу. В 15 лет приехал в Москву, работал в фотографии Настюкова. Максим очень быстро освоил все операции и стал заниматься ретушью. Посещал воскресные классы Строгановского училища технического рисования. В 1874 году во время ярмарки в Нижнем Новгороде работал в фотоателье. Там познакомился с Карелиным и 1871-79 работал в его мастерской. В 1881 году Дмитриев с компаньоном открыл собственное ателье в Нижнем Новгороде, просуществовавшее менее года. В Нижнем Новгороде Максим Дмитриев женился на Анне Филипповне Городецкой и у них родилось трое детей — Анна, Александр и Катя.

Дети.

Максим Дмитриев с семьёй.

После чего работал в фотографиях Орла и Москвы. В 1886 году Дмитриев снова открыл ателье. С 1888 года работал для Нижегородской губернской ученой архивной комиссии, фотографируя памятники старины волжского края. В 1889 году Максим Петрович демонстрировал снимки на Всероссийской организованной фотоотделом Общества распространения технических знаний выставке в Москве и в Петербурге на II выставке V Отдела светописи ИРТО. В 1891 и 1892 годах объездил многие охваченные бедствием местности и снял фотографии, вошедшие в альбом «Неурожайный 1891-1892 в Нижегородской губернии».

Максим Дмитриев с семьёй.

В 1892 году он был издан в собственной фототипии Дмитриева, как и художественный альбом Нижегородского Поволжья» (1895). Около ста большеформатных снимков, запечатлевших берега Волги, были показаны Дмитриевым на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде (1896). С 1894 он действительный член Русского фотографического общества в Москве, с 1897 — почетный член Казанского фотографического общества. Участник русских и иностранных экспозиций: «По светописи и ее применениям» в Одессе (1890), III выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1891), Всемирной выставки в Париже (1892, золотая медаль), Международной выставки в Сен-Жиле (1892, «Гран-При»), Международной выставки в Брюсселе (1892, почетный диплом), II выставки Общества распространения технических знаний в Москве (1892, малая золотая медаль), Колумбийской выставки в Чикаго (1893, золотая медаль), Всемирной фотографической выставки в Антверпене (1895, почетный диплом), выставки Русского фотографического общества (1896), V выставки V Отдела ИРТО в Петербурге (1898), Всемирной выставки в Париже (1900, золотая медаль), Международной выставки Московского художественно-фотографического общества (1902), Всемирной выставки в Нью-Йорке (1914, почетный диплом).

Дмитриев Максим Петрович. Автопортрет с трубкой.

В 1899 году Дмитриев был избран действительным членом Императорского Русского географического общества. В 1900-е работал в бытовом жанре, снимал ночлежные и работные дома, бурлаков. В 1908 году Дмитриев организовал выставку «Из родной старины» и основал Нижегородский фотографический кружок, правление которого возглавлял в 1908-1911 годы. В 1913 фотографировал приезд в Нижний Новгород Николая II и празднование 300-летия Дома Романовых. В 1920-е Дмитриев занимался документально-технической съемкой; в 1927 снял фотоочерк о вселении в новые квартиры семей рабочих. Часто фотографировал Горького, который помогал земляку.
Но после революции имя Дмитриева было несправедливо забыто и только по прошествии многих десятилетий творчество этого талантливого фотодокументалиста было вновь по достоинству оценено. Фотографии Максима Дмитриева сегодня являются яркой документальной летописью жизни Нижегородской губернии и России в целом.

Без подписи.

Команда управленцев предприятием. Крайний справа- купец 2-ой гильдии Василий Савостьянов.

Группа нижегородской полиции I части с приставом Пуаре. к. XIX – н. ХХ вв.

Группа судебных приставов.

Члены Гордеевского участкового комитета г. Нижний Новгород. 1896 г.

Группа военных врачей. Эвакуационное бюро. к. XIX – н. ХХ вв.

Группа нижегородских приставов с полицмейстером Балабановым.

Ратники-ополченцы. 1890-е годы.

Группа полиции с полицмейстером бароном А.А. Таубе, 1896 г.

Группа нижегородских купцов.

Портрет директора Нижегородской консерватории к. XIX в.

Купец Ознобишин.

Генерал Войцеховский.

Околоточный надзиратель М.Е. Васильков.

Члены Гордеевского участкового комитета г. Нижний Новгород. 1896 г.

Нижегородский губернатор М.Н. Шрамченко. 1906-1909 г.

Купец Сергеев. Нижний Новгород. 1900-е.

Нижегородский комиссар Орлов. 1928 г.

Башкиров Матвей с сыновьями и управляющими. к. XIX в.

Портрет хлебопромышленника Н.А. Бугрова н XX в.

Нижегородский губернатор В.М. Борзенко. 1914 г.

А.Н. Воскресенский, пристав Макарьевской части Нижегородской губернии.

Портрет хлебопромышленника Матвея Башкирова. к. XIX в.

Полицмейстер Яковлев.

Крестьянин.

Нижегородский губернатор Н.М. Баранов. 1882-1901 г.

Виктор Михайлович Борзенко (Губернатор Нижегородской области в период 1912-1915 гг).

Нижегородский купец Митрофан Рукавишников. к. XIX в.

Нижегородский губернатор А.Н. Хвостов.

Фото Максима Дмитриева, фото Нижнего Новгорода XIX века, фото Всероссийской выставки 1896 года, фото Нижегородской ярмарки

Все новости

Минимущества: Дом Штерновой не могли восстановить из-за бывшего владельца и судебных споров

«В октябре и ноябре ситуация с коронавирусом ухудшится»: 5 симптомов, которые чаще всего встречаются у заболевших

История бывшего советского авиаконструктора, которая живет в землянке с 10 козами

Дерево упало на женщину в нижегородском парке «Швейцария»

Известный акционерный банк будет выдавать кредиты под 4,5% годовых

Кому больше не ждать повесток? Часть регионов отчиталась о завершении частичной мобилизации

Суд арестовал на два месяца замначальника нижегородского отдела по борьбе с экономическими преступлениями

Минобороны опубликовало видео с подготовкой нижегородских мобилизованных

Хруст ОКН. Дом Штерновой обрушился на улице Грузинской в Нижнем Новгороде — он повис на фальшфасаде

Всего 31% нижегородских семей могут позволить себе купить квартиру в ипотеку

«Сказали: малышку не отдадут, потому что ее мать — инвалид, недееспособная». История женщины, у которой забрали новорожденного ребенка

В Нижнем Новгороде появились билборды с призывом вступать в ЧВК «Вагнер»

Как получить отсрочку? 10 вопросов о кредитных каникулах для мобилизованных

В Кремле объяснили, при каких условиях Россия может использовать ядерное оружие

Тела кошек с отрубленными головами найдены в Автозаводском районе Нижнего Новгорода

Известного нижегородского журналиста преобразил на своем шоу стилист Александр Рогов

«Красный конверт» и завещание: какие документы стоит оформить, если вас мобилизовали, — отвечаем в одной картинке

«Звоню в квартиру, а мне: «Он в тюрьме»». Монолог простого работника УК, которому пришлось разносить повестки

Непогода обрушила цены на обувь в Нижнем Новгороде до 50%

«Нынешняя мобилизация не так тщательно подготовлена»: нижегородский историк — про опыт 1914 и 1941 годов

Кому положены и как получить: 5 деликатных вопросов о выплате гробовых

Жители Арзамаса возмутились свалкой могильных крестов у мусорных баков

Мобилизуют даже монахов, а кредиты погибших аннулируют: главные новости СВО за 2 октября

«У нас нет семейного праздника, у нас есть семейная трагедия». Почему семья Михаила Ефремова не стала отмечать юбилей его легендарного отца

Четыре человека пострадали в двойном ДТП на Мызинском мосту. В их числе ребенок

Двоих нижегородцев задержали по подозрению в поджоге трех машин на Автозаводе

Авто Какие машины могут мобилизовать: изучаем перечень Министерства обороны и рассказываем, кто рискует

«Держатся как настоящие мужики». Глеб Никитин раздал мобилизованным нижегородцам 500 вещевых наборов в Брянской области

Вас не ждут в военкомате: кто получит отсрочку от мобилизации — объясняем в одной картинке

Толпы людей провожают мобилизованных. Как это выглядит — тяжелые кадры со всей страны

«Весь эффект — уже в ценах»: экономисты — о последствиях новых санкций против России после референдумов

Станции мониторинга за качеством воздуха установят в девяти городах Нижегородской области

«С пылу с жару»: нижегородские пышки плюс-сайз презентовали коллекцию удобного нижнего белья

Изменения в мобилизации и взрывы в Севастополе: главные новости СВО за 1 октября

На военном аэродроме Севастополя разбился самолет. Жители сообщают о взрывах

Четыре человека пострадали при опрокидывании иномарки в Городецком районе

Глава Минобороны заявил, что женщин не будут призывать по мобилизации

КАМАЗ Нижегородского водоканала провалился в яму на улице Ковалихинской. Там сегодня произошел потоп

Грязную работу делают люди, которые умеют убивать: главный юрист фонда «Русь Сидящая»* — о мобилизации зэков и грядущем разгуле преступности

Все новости

Сейчас парк имени 1 Мая выглядит далеко не так нарядно, как на фото Дмитриева

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Русский музей фотографии на Большой Покровской уже второй год находится на ремонте, но работа с фондами не прекращается. Недавно музей получил большую коллекцию фотографий знаменитого нижегородца Максима Дмитриева — причем фотографии эти до сих пор нигде не выставлялись и не публиковались.

— Эта коллекция принадлежала частному лицу, а правительство Нижегородской области выкупило ее и передало нашему музею, — рассказала NN. RU директор РМФ Вера Тарасова.

Делимся с вами уникальными кадрами нашего города конца XIX века — и вы только посмотрите, насколько он был красив!

Вам может показаться, что это снято где-то в окрестностях Староярмарочного собора — но нет, это в Кремле! Фотограф стоял спиной к откосу и снимал в направлении обелиска Минину и Пожарскому

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Можно подумать, что это снимали с дрона!

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

К Всероссийской художественно-промышленной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде было построено несколько десятков удивительно красивых зданий и павильонов

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Так выглядел в конце XIX века нынешний парк имени 1 Мая

org/Person»>Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

А вот это не фото, а рисунок-проект. Здание Ярмарки могло иметь по бокам башенки!

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Внутри Главного ярмарочного дома. Вам может показаться, что на полу вода, но нет — это просто такой узор

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

А вот тут уже и правда вода. Это подтопленные Китайские ряды на Нижегородской ярмарке

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Вид на Оку и мосты

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Где-то здесь сейчас проходит Молитовский мост

org/Person»>Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

А вот это место теперь нижегородцам узнать гораздо легче — после того, как возле здания мэрии восстановили колокольню

Фото: Максим Дмитриев

Поделиться

Кстати, в коллекции также есть открытки семьи Дмитриевых

Фото: Ольга Куренкова

Поделиться

Фото: Ольга Куренкова

Поделиться

Ранее мы публиковали фотографии города Горького в 1970-е годы, а также редкие кадры Нижнего Новгорода XIX века, дореволюционного периода, времени между Гражданской и Великой Отечественной войнами, военных лет, первого десятилетия после Великой Победы и 1960-х годов.

По теме

• 16 мая 2022, 20:00

  Триумф воды и света. Любуемся самыми красивыми фонтанами Нижнего Новгорода (и рассказываем, где их найти)

• 20 января 2022, 16:18

  В Нижегородской области появится первый в регионе национальный парк

• 07 декабря 2021, 21:00

  Пергамент с вислой печатью на малиновом шнуре. Документ 1507 года из нижегородского архива пролил свет на историю Белоруссии и Польши

• 06 декабря 2021, 13:49

  Восемь «биноклей в прошлое» появилось в Нижнем Новгороде

• 04 декабря 2021, 18:00

  «Бинокль в прошлое» появился на Большой Покровской

• 04 декабря 2021, 14:00

  Голограмма фотографа и бархатные витрины: Русский музей фотографии откроется после ремонта в марте 2022 года

• 20 ноября 2021, 09:00

  Маршрутки с гарантированным сидячим местом и универсам самообслуживания. Как жил город Горький в 1970-е годы

• 14 ноября 2021, 09:00

  «Уничтожить оборонную промышленность». 80 лет назад начались бомбардировки Горького

• 23 октября 2021, 09:00

  Стройки и спорт. Каким был город Горький в 1960-е годы

• 09 октября 2021, 09:00

  Бомбежки, танки… и парусная регата. Публикуем раритетные фото города Горького в годы войны

• 02 октября 2021, 14:00

  Между двумя войнами. Смотрим раритетные фото Нижнего Новгорода (и города Горького)

• 25 сентября 2021, 09:00

  Дореволюционный Нижний. Смотрим фото города начала XX века

• 18 сентября 2021, 09:00

  Таким Нижний Новгород не помнит никто. 21 фото города, сохранившееся с XIX века

Ольга Куренкова

Заместитель главного редактора NN.RU

Нижний НовгородМаксим ДмитриевСтарые фото

• ЛАЙК46
• СМЕХ0
• УДИВЛЕНИЕ3
• ГНЕВ2
• ПЕЧАЛЬ0

Увидели опечатку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter

КОММЕНТАРИИ18

Читать все комментарииДобавить комментарий

Новости СМИ2

Новости СМИ2

В` Заволжских ли︠е︡сах Раскольничье кладбище при дер. Карельский // Собств. ii︠a︡d. фот. М. Дмитриева, Н.-Новгород.

[ цифровой файл из оригинального элемента ]

Об этом товаре

Заголовок

• В` Заволжских ли︠е︡сах Раскольничье кладбище при дер. Карельский // Собств. ii︠a︡d. фот. М. Дмитриева, Н.-Новгород.

Резюме

• Полиграфия Старообрядческое кладбище в деревне Карельской, Поволжье, Россия.

Имена участников

• Дмитриев, Максим Петрович, 1858–1948, фотограф.

Создано/опубликовано

• [между 1895 и 1905]

Тематические заголовки

• — Старообрядцы—Россия—Поволжье—1890-1910
• — Кладбища—Россия—Поволжье—1890-1910

Заголовки

• Фотолитографии — 1900-1920.
• Открытки—1900-1920.

Заметки

• — Название из пункта.
• — № 174.
• — Входит в состав: Коллекция открыток Российской империи Винокура-Мунблита (Библиотека Конгресса).
• — Покупка; Маршалл Винокур; 2011 г.; (DLC/PP-2011:208).
• — Номер ящика для принадлежностей PR 13 CN 2011:208 c39 Дмитриев П-Г

Середина

• 1 фотомеханический оттиск (открытка): фотолитография; 8,6 х 14,2 см.

Номер телефона/физическое местоположение

• Необработанный в PR 13 CN 2011:208 [элемент] [P&P]

Репозиторий

• Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия, 20540, США http://hdl. loc.gov/loc.pnp/pp.print

Цифровой идентификатор

• ppmsca ​​33744 //hdl.loc.gov/loc.pnp/ppmsca.33744

Контрольный номер Библиотеки Конгресса

• 2012650217

Репродукционный номер

• LC-DIG-ppmsca-33744 (цифровой файл оригинального элемента)

Консультант по правам

• Нет известных ограничений на публикацию.

Рекомендации по доступу

• Подается по предварительной записи (без оформления). Чтобы сделать запрос, см. «Доступ к необработанным материалам», https://www.loc.gov/rr/print/info/022_unpr.html
.

Онлайн формат

• изображение

Постоянная ссылка LCCN

• https://lccn.loc.gov/2012650217

Дополнительные форматы метаданных

• MARCXML-запись
• МОДС Запись
• Дублинская основная запись

Права и доступ

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Ссылаясь на первоисточники.

• Консультант по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
• Репродукционный номер : LC-DIG-ppmsca-33744 (цифровой файл оригинального элемента)
• Номер телефона : Необработано в PR 13 CN 2011:208 [статья] [P&P]
• Информация о доступе : Подается по предварительной записи (без обработки). Чтобы сделать запрос, см. «Доступ к необработанным материалам», https://www.loc.gov/rr/print/info/022_unpr.html.

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт. )

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано непосредственно с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

   Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли заполнять бланк вызова в разделе «Печать». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, элемент оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
     В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений. )
   • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.

2. Указывает ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

   • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

Процитировать этот товар

Цитаты генерируются автоматически из библиографических данных, как для удобства и может быть неполным или точным.

Чикаго стиль цитирования:

Дмитриев Максим Петрович, фотограф. В` Заволжских ли︠е︡сах Раскольничье кладбище при дер. Карельский // Собств. ii︠a︡d. фот. М. Дмитриева, Н.-Новгород . Россия Поволжье, Нет. [Между 1895 и 1905] Фотография. https://www.loc.gov/item/2012650217/.

Стиль цитирования АПА:

Дмитриев М.П., ​​фотограф. В Заволжских ли︠е︡сах Раскольничье кладбище при дер. Карельский // Собств. ii︠a︡d. фот. М. Дмитриева, Н.-Новгород . Россия Поволжье, Нет. [Между 1895 и 19 гг.05] [Фотография] Получено из Библиотеки Конгресса, https://www.loc.gov/item/2012650217/.

MLA стиль цитирования:

Дмитриев Максим Петрович, фотограф. В Заволжских ли︠е︡сах Раскольничье кладбище при дер. Карельский // Собств. ii︠a︡d. фот. М. Дмитриева, Н.-Новгород . [Между 1895 и 1905] Фотография. Получено из Библиотеки Конгресса, .

Giquello & Associés — Ventes aux enchères

• ПОЭТИЧЕСКАЯ БИБЛИОТЕКА ЖАН-ПОЛЯ БАРБЬЕ МЮЛЛЕРА

  VENDREDI 7 ОКТЯБРЯ 2022 Друо-Ришелье, зал 2

• giquelloetassocies.fr/lot/129128/19266213-chaumetcollier-transformable-esearch=&» data-target=»_blank» data-thumb=»https://medias-static-sitescp.zonesecure.org/sitegenerique/33/slideFile-2448/collier20220930103743.png» data-title=»BIJOUX PROVENANT DES ÉCRINS GRAMONT-GREFFULHE»>

  BIJOUX PROVENANT DES ÉCRINS GRAMONT-GREFFULHE

  CHAUMET, CARTIER, VAN CLEEF & ARPELS
  Vente vendredi 14 октября 2022 г., Друо-Ришелье, ПАРИЖ

• giquelloetassocies.fr/catalogue/129128-tableaux-anciens-et-modernes-miniatures-ceramiques-importants-bijoux-provenant-des-ecrins-greffulhegramont-bel-ameublement» data-target=»_blank» data-thumb=»https://medias-static-sitescp.zonesecure.org/sitegenerique/33/slideFile-2448/slideaiguiere20220930104559.png» data-title=»VENTE PRESTIGE MOBILIER ET OBJETS D’ART, TABLEAUX ANCIENS»>

  VENTE PRESTIGE MOBILIER ET OBJETS D’ART, TABLEAUX ANCIENS

  VENDREDI 14 ОКТЯБРЯ 2022
  DROUOT-RICHELIEU, зал 5

• lefigaro.fr/figaro/video/zephyr-le-squelette-du-dinosaure-bientot-mis-aux-encheres/» data-target=»_blank» data-thumb=»https://medias-static-sitescp.zonesecure.org/sitegenerique/33/slideFile-2448/slidefigarovideo20220912092750.png» data-title=»ZÉPHYR, BIENTÔT EN VENTE»>

  ЗЕФИР, БЬЕНТОТ НА ВЕНТЕ

  REGARDER LA VIDEO PRÉSENTATION PRESSE ICI
  Vente exceptionnelle à Drouot-Richelieu, зал 9
  Jeudi 20 октября 2022 года, sous le marteau d’Alexandre GIQUELLO

• binocheetgiquello.com/catalogue/129130-histoire-naturelle-dinosaure» data-target=»_blank» data-thumb=»https://medias-static-sitescp.zonesecure.org/sitegenerique/33/slideFile-2448/slidedino octobre 202220220

  1349.png» data-title=»- 150 MILLIONS D’ANNÉES»>

  — 150 МИЛЛИОНОВ ДЕНЬ

  
  ZÉPHYR : возраст : 150 миллионов лет
  Dinosaure iguanodonte
  En vente le jeudi 20 октября 2022
  Drouot-Richelieu, зал 9

• c21media.net/screenings/terranoa/jurassic-cash/19608/» data-target=»_blank» data-thumb=»https://medias-static-sitescp.zonesecure.org/sitegenerique/33/slideFile-2448/jurassic doc20220603120649.png» data-title=»JURASSIC CASH»>

  ДЕНЬГИ ЮРСКОГО ПЕРИОДА

  REGARDER LE TEASER ICI

• zonesecure.org/sitegenerique/33/slideFile-2448/vente trice mosaique20211022094909.png» data-title=»ADJUGÉ 6 651 100 € (frais inclus) «>

  ADJUGÉ 6 651 100 € (без учета)

  БОЛЬШОЙ ДЖОН
  Le plus grand tricératops du monde, рекорд Европы

Мой путь на Голгофу | Дело Дмитриева

Юрий Дмитриев в своих словах

«…истина в том, что по мере того, как растет реальная сила человека и расширяются его знания, все более сужается путь, по которому он может идти: пока, наконец, он не выбирает ничего, а делает только и полностью то, что он должен делать…»

Урсула К. Ле Гуин , Волшебник Земноморья (1968)

ЮРИЙ ДМИТРИЕВ, руководитель Мемориала в Карелии, полжизни провел в поисках безымянных могил, и выяснить, кто их жил: достойно похоронить их останки, составить списки их имен и выяснить, как они встретили свой конец. Словом, он воскресил память о сотнях и тысячах преданных забвению.

Благодаря Дмитриеву поля смерти Большого террора в Карелии найдены, изучены и, как и Сандармох с его тысячами жертв, превращены в мемориалы. В результате его работы изданы Книги Памяти о Карелии, о Сандармохе и Красном Бору .

В мае 2015 года я много часов разговаривал с Юрием Дмитриевым. Он всегда был неуклюжей фигурой — бескомпромиссной, временами резкой и категоричной в своих взглядах. Когда я записывал его слова, меня поразила его простая грубая прямота, его беззаветная преданность живым и мертвым людям, его нежелание соответствовать современным требованиям.

То, что Дмитриев сказал об открытии своего пути в жизни, сегодня имеет особый резонанс. Два года назад, похоже, он отчетливо увидел опасность продолжения избранного пути.

IRINA GALKOVA
Мемориал, 1 мая 2017 г.

(текст в его целости следует здесь)

. Мемора
(Link Link Hyke Link
(Link Link Hyke Links
(Link Link Link Hyke Links
. «Давай их снова прикроем»

Часть 2 — В архивах

Часть 3 — Мы должны найти что-то

Часть 4 — «Все это было подготовкой к тому, что я сейчас делаю»

Часть 5 — Мертвые или живые, это одна и та же нация

Часть 6 — Я пытаюсь закончить самое важное

===================== ===========================================

ДЛЯ МЕНЯ ЭТО ВСЕ НАЧАЛОСЬ в конце 1980-х гг.

Я слышал, что людей «репрессировали», но почему-то в семье об этом не говорили. Позже выяснилось, что отцу моей матери было 9 лет.0136 «раскулачил» и отправил работать на Беломорканал.

Другой мой дедушка был арестован в 1938 году и погиб в лагерях: он был бухгалтером в колхозе. Папа признался мне в этом только в 1991 году, когда мы возвращались с первых похорон, которые я организовал для расстрелянных в 1930-х годах.

(1) «LE

Т ИХ ОПЯТЬ ПРИКРОЙТЕ» Юрий Дмитриев (1980-е)

В 1988 году был помощником народного депутата СССР Михаил Зенько и Бесовецкий район входил в нашу территориальную ответственность. Мне позвонил знакомый корреспондент газеты «Комсомол» Саша Трубин : «Кажется, нашли место расстрела на воинской части, — сказал он. Нам нужно выбраться оттуда. Я быстро связался со своим начальником: «Нам пора идти». «Хорошо, бери машину», — ответил он. Мы пошли, взяв с собой Сашу. Там уже были ребята из прокуратуры, следователь и участковые… Всего человек пятнадцать, наверное.

«Тут кости, ну и что? Как вы можете сказать, что они были расстреляны?

Никто не хотел вмешиваться. Но я немного разбирался в остеологии и по положению костей определил, где должна быть голова. Через пару минут я нашел череп. Почистил, а там, в затылке, круглая дырка… — Что теперь будем делать? Это была конференция районного уровня с несколькими внешними экспертами.

«Давай их снова прикроем. Кого это волнует!»

«Что значит, снова прикрыть их?» Я сказал. «Мы должны их похоронить: они люди. Мы должны похоронить их по-христиански». (Я решил подчеркнуть христианские ценности.)

«Кто пойдет на все эти неприятности?»

Там они стояли, глядя друг на друга. Это нормальное состояние обычного мужчины. Он ленив. Никто не хотел дополнительной работы. Я посмотрел на них.

«Хорошо. Если никого из вас это не беспокоит, позвольте мне разобраться с этим. Я буду контролировать и координировать работу. Миша, что скажешь?

— Хорошо, согласен, — сказал Зенко. Ну, если народный депутат СССР сказал, что надо что-то делать, значит, мы это сделаем. Это было летом 1988 года. Когда стало ясно, что нужно делать (прокуратура должна провести определенные следственные действия, вынуть кости, зафиксировать найденное — сколько тел и т. д.), следователь сказал:

«Поскольку мы Имеешь дело с этими немногими бедолагами, тут не до конца костей. Они просто валяются, и никто не обращает внимания».

Где они были? Он говорил нам. Давай, ты можешь показать нам на обратном пути в город.

Мы взяли с собой следователя и поехали в Сулажгору, которая гораздо ближе к Петрозаводску, чем Бесовец. Выкапывали песок для силикатного завода, и на дне каменоломни, по его словам, лежали груды человеческих костей: одни целые, другие поврежденные, и несколько черепов с дырками.

«Что здесь происходит?» Я попросил.

«Они все время откуда-то валятся. Мы хотели привести наши машины, посмотреть, сможем ли мы их выкопать, но это невозможно: борт карьера может обрушиться в любой момент. Мы не знаем, что с ними делать».

«Ну, — сказал я, — не могли бы вы похоронить их как следует?»

«Это не наша работа».

Я провел там несколько выходных, собирая кости, складывая их в мешки и возвращая в гараж. Потом я подружился с водителем, работающим на карьере.

«Если что увидишь, — сказал я ему, — звони в прокуратуру».

«Мне уже сказали не звонить ни в прокуратуру, ни в полицию — они ничего не могут сделать».

«Тогда позвони мне». Я дал ему свой номер.

Он звонил. Появилось гораздо больше костей.

Я пошел туда, чтобы забрать их. Появились и некоторые предметы: кружки, очки, нижнее белье. Я продолжал собирать кости и предметы, а потом стали подключаться ребята из местного общества «Мемориал». Это было не столько сложно, сколько неловко, работать в одиночку. Пару раз меня закапывала земля, и я еле выкапывался.

Один раз было 20 депутатов Петрозаводского горсовета, народный депутат РСФСР, семь-восемь от Верховного Совета Карелии, взвод пограничников, восемь от информационного центра МВД и шесть-семь сотрудников из архива ФСБ. Я должен был найти работу для многих из них! Я привязал к каждому страховочную веревку: мы не хотели, чтобы кто-нибудь упал с края.

Один из солдат был отправлен работать на краю карьера. Кости были переданы ему, и он использовал щетку, чтобы удалить песок и грязь. Он посидел там некоторое время. Внезапно он вскрикнул и перевернулся через край, повиснув на веревке. Мы подтянули его. Он упал на девять футов, насколько позволяла страховочная веревка.

«Что с тобой?!»

«Он смотрел на меня!»

«Как он мог смотреть на тебя?»

Я взял череп, стряхнул с него пыль щеткой, и на меня посмотрел стеклянный глаз.

Братских могил на участке было не одно и не два, а много. Ни один из них не был очень большим: в каждом было по двадцать-тридцать тел. К сожалению, полностью раскопать ни одну могилу не удалось: мы нашли их только после оползня. Часть останков исчезла, и собрать их все оказалось невозможно.

Я часто думаю, что с нашим нынешним пониманием и опытом я мог бы определить, кто там был расстрелян. Тогда мы не были опытными. Задача, которую мы ставили перед собой, была проста: собрать кости и достойно их похоронить. Только потом мне захотелось узнать, кто были эти люди и за что их расстреляли.

(2)

В АРХИВЕ

Потом я начал работать у Ивана Чухина , депутата Верховного Совета РСФСР (и Государственной Думы, 1990-1995). Он был подполковником милиции, по образованию психолог.

Иван Чухин (1948-1997)

Примерно в это же время было принято решение о составлении Книги Памяти Карелии. То есть «Мемориал» и Пертти Мартелиус уже работали, но Чухин хотел поставить работу на более прочную основу.

Привез из Москвы документ 1938 года, в котором Карельский нарком внутренних дел (НКВД) сообщал сколько человек расстреляно в республике, с поименными списками: кто, где и как. «Мемориал» в Москве сделал Ивану набор карточек, чтобы занести основную информацию из этого доклада. «Ты посидишь в архиве, — сказал мне Чухин, — и заполнишь эти карточки по форме, которую мы определим». Так я впервые столкнулся с таким видом деятельности.

Я сидел в архивах ФСБ, заполняя все карточки — их несколько тысяч — внося дату задержания и все остальные подробности. Потом несколько месяцев провел в карельской прокуратуре, добавляя записи о реабилитации. (Тогда прокуратуре было дано указание реабилитировать людей, не дожидаясь официального запроса от НПО или родственников.) Когда я дошел до конца этих карточек, я понял, что в списках были огромные пробелы. Люди писали нам, просили информацию, но мы не смогли увидеть их родственников в нашем индексе. То, что мы делали, было бесполезно, решил я. Нам нужен был другой подход. Я вернулся в ФСБ.

«Материалы дела мне не нужны, — говорю им, — дайте протоколы заседаний троек и протоколы расстрелов».

Вот тогда все и зашевелилось.

Доклад комиссара, как оказалось, не охватил несколько более поздних заседаний карельской тройки. Оно было датировано февралем. До мая 1938 года тройка собиралась снова, а с августа заседала особая тройка карельского НКВД. Материалы комиссии, отправленные в Москву для подтверждения, также отсутствовали.

Работать с протоколами расстрелов было непросто… Мне не давали ксерокопировать: я мог переписать только то, что смог написать за восемь часов. Нет и фотографии. Итак, я взял с собой диктофон и прочел протоколы и прилагаемые протоколы расстрелов от начала до конца, слово в слово, буква в букву. Затем я провел полночи, расшифровывая тексты, сравнивая отчеты о казнях со списками, которые у нас уже были. День за днем ​​я возвращался и записывал больше. Вот как мы собираем базу данных, которая более или менее заслуживает доверия.

Даже тогда он оказался неполным. Все, что двигалось по железной дороге, находилось в ведении транспортного отдела НКВД, и этих материалов в архиве не было. Сколько именно они арестовали, мы не знаем. Скажем, на каждой станции подбирали по 10-15 человек. До Полярного круга очень много станций. Около тысячи человек ускользнули от нашего внимания. И почему-то ленинградские товарищи очень любили ездить в Олонецкий район Южной Карелии… Там арестовывали людей и увозили обратно в Ленинград, где их судили. Документации в Петрозаводске не осталось.

Анатолий Разумов нас выручил. Так получилось, он тогда работал над записями ленинградских троек. Когда там появились люди из нашего района, он переслал нам информацию. Он наткнулся на их имена и смог отследить их дела, после чего мы добавили их в Книгу Памяти.

В 1997 году мы с Иваном Чухиным составили эту книгу « Памятные листы Карелии: Большой террор, 1937-1938 годы». Иван написал прекрасное предисловие, предоставив предысторию; Я отвечал за списки. [Печатная версия, опубликованная в 2002 году, содержит более 14 000 имен и занимает 1088 страниц. Списки доступен онлайн .]

На это ушло несколько лет работы в архивах, но когда представился случай, я также отправился посмотреть на разные сайты. В расстрельных протоколах (по крайней мере, в некоторых из них) описывались или указывались места расстрелов. Другими словами, можно было попытаться что-то найти. Как это будет выглядеть и как все это будет лежать в земле, я уже знал.

(3)

МЫ ДОЛЖНЫ НАЙТИ ЧТО-ТО

В 1997 году я встретил Вениамин Иоффе и Ирина Флиге из Петербургского Мемориала в архивах ФСБ по Карелии. Мы договорились поискать место под Медвежьегорском, где было много расстрелов.

Иоффе и Флиге вышли на след пропавшего транспорта из спецтюрьмы Соловки в Белом море. Они начали свои поиски после ознакомления с материалами дела капитана НКВД Михаила Матвеева , руководившего расстрелом соловецких заключенных осенью 1937 года. Из такого количества расстрельных отчетов я знал, что было расстреляно огромное количество людей, несколько тысяч человек. где-то рядом с Медгорой. Итак, мы договорились о дате. Если я правильно помню, мы прибыли туда 1 июля, а 2 или 3 июля уже открыли это место [ Сандармох ]. Я бы застрял там на века. Официальные следственные действия продолжались целых два месяца.

Пока это происходило, я уговорил Серегу Чугункова , тоже из Мемориала, покинуть Петрозаводск и присоединиться ко мне. Он много лет искал место расстрела возле села Аверьяново. Он приехал, увидел, как выглядят расстрельные ямы, и сказал: «Я знаю место в нашем лесу, где можно увидеть такие ямы». Он снова пошел домой, а я остался возле Медгоры. Когда я вернулся с визитом в Петрозаводск, Чугунков сказал мне: «Как ты думаешь? Мы нашли это. Недалеко от Петрозаводска в Красном Бору». Ну мы пошли и посмотрели. Ямы были идентичны. Начали копать — и нашли такие же останки…

Мы быстро сообщили в прокуратуру. Они провели различные следственные действия и пришли к выводу, что это было место казни. Когда, сказать не могли. Пытались вскрыть всю одну яму, но земля оказалась слишком переувлажненной. Они решили отложить дальнейшее расследование до следующего года. Было ясно, что там расстреливали людей; пока это было все, что мы знали. Я был расстроен — я ненавижу торчать без дела. Мы должны быть в состоянии узнать больше, чтобы прийти к какому-то заключению. 6 ноября 1997, в том же году, я взял несколько молодых практикантов из милицейского училища и, выбрав место повыше, пригорок, мы выкопали еще одну яму. Семнадцать тел, среди них несколько женщин. Мы все измерили и просчитали… Потом снова замазали.

Я пришел домой и через три минуты нашел отчет о расстреле. Цифры, в том числе и количество женщин, точно совпадали. Других подобных сообщений ниоткуда из Петрозаводска не поступало. Еще пара минут за компьютером и я нашел все их имена. Кем они были, откуда пришли… Это была первая полностью идентифицированная могила в Красный Бор . В следующем году мы открыли еще несколько пит-стопов. Все они были удивительно легко читаемы: отчеты об исполнении в точности соответствовали тому, что мы нашли. Мы определили, когда происходили расстрелы и какие расстрельные отряды были задействованы. Получился сводный список погибших… Когда я ходил по месту, то по геометрии ям прикинул, что там лежало около 1200 тел. Окончательная сумма составила 1193 человека.

Красный Бор, главная мемориальная площадь (24 сентября 2012 г.)

Работа в архивах хороша. В расстрельном акте написано, что в тот и тот день «я, Василий Петров/Иван Семенов, расстрелял 42 человека» (подпись, дата). Расстрелянные называются: фамилия, имя, отчество, год рождения. Из отчета я могу узнать возрастной диапазон и количество мужчин и женщин. Если я открою расстрельную яму и найду там 42 тела, в том числе семь женщин, скажем, это отлично. Допустим, в моем каталоге есть несколько подобных отчетов для одного места под Петрозаводском (добавлю, что такого совпадения еще не было). Тогда я должен был бы посмотреть на возрастной диапазон, а также. Сколько стариков, сколько молодых… С таким документом можно работать. Это детали, пол и возраст расстрелянных, которые можно восстановить из могилы. Во всем остальном, если повезет, можно найти какой-нибудь документ или предмет, помогающий в идентификации.

В настоящее время у меня есть одно захоронение, Красный Бор, где имена погибших известны с высокой степенью достоверности. После этого я стал собирать протоколы расстрелов, которые касаются Сандармоха: с пометкой «станция Медгора, Кировская железная дорога». Что же касается людей, расстрелянных в других местах под Петрозаводском, то я сегодня не могу точно сказать, где это произошло – может быть, в Сулажгоре или в Бесовце.

(4)

ЭТО БЫЛО ПОДГОТОВКОЙ К ТОМУ, ЧТО Я ДЕЛАЮ СЕЙЧАС

Хотел ли я когда-нибудь сдаться? Иногда, когда дома не было еды, работа над расстрельными списками и захоронениями занимала все мое время. К тому времени я уже не был помощником нардепа.

Юрий Дмитриев (фото, Софья Панкевич)

Делала попытки устроиться на работу редактором.

«Конечно, такая книга нужна. Мы создали редакционную группу, — сказали мне, — ты редактор, а теперь займись делом».

«Давай, — сказал я. «Мне нужна зарплата, она не должна быть большой… Я должен платить за квартиру, за электричество и еще кое-что».

«Подождите месяц или два. Мы что-нибудь придумаем и найдем тебе место в платежной ведомости.

Я ждал месяц, потом три месяца. Прошел год, потом два, потом три. Временами было очень тяжело. Дети собирались в школу: надо было купить им юбки и брюки. Вы думаете про себя: «Все, я сдаюсь». Ты немного сошел с ума за ночь. Затем вы встаете утром и спрашиваете себя: если я сдамся, кто еще возьмет это на себя? Никто. И обратно я пошел.

Постепенно я научился подрабатывать и успевать за списками и захоронениями. Сегодня я официально редактор Книги Памяти о вынужденных переселенцах . Правительство Карелии издало постановление и всякую ерунду, а меня регулярно вызывают отчитываться о проделанной работе, но не платят ни копейки. На данный момент работаю охранником. Я уже девять лет работал над книгой — как я мог отказаться сейчас? Ну, эти девять лет не имеют большого значения. Это информация, которая нужна людям: они ее ждут, хотят найти родных. Я знаю, что это нужно было сделать намного раньше. Но вот, оказалось, что не так. Сегодня один за другим уходят дети из 64 тысяч депортированных сюда в качестве вынужденных переселенцев, помнящих своих родителей. Внуки останутся и вряд ли будут испытывать острую потребность в такой информации. Возможно, это просто станет частью их общих знаний.

Когда я понял, что это мой крест? Наверное, лет 12-13 назад. Я всегда думал: «Когда я закончу эту книгу, я займусь чем-нибудь другим». Я не плохой технарь. Я всегда могу найти себе работу с 8 до 5. Затем, после работы, я могу пойти на рыбалку или охоту, выпить вина и пожарить шашлык. Но вот я работал с утра до 2 или 3 ночи.

Нет, наверное, я понял это раньше. Потому что в Карельских списках памяти [1997] привожу слова Урсула ле Гуин : Чем больше человек знает, писала она, тем уже его выбор деятельности, пока, наконец, он не сделает именно то, что должен делать. Лет 10-12 назад я понял, что вся моя прошлая жизнь была подготовкой к пути, по которому я должен идти. Почему я когда-то изучал медицину и, в частности, остеологию? Почему я пошел в поход и научился лазать? Это очень удобно сейчас, когда что-то недоступно. Почему я, молодой проказник, карабкался по помойкам и помойкам, когда другие шли в зоопарк? Я искал интересные фрагменты. Почему я накопил такой опыт? Чтобы понять жизнь тех зэков и что с ними случилось. Я увидел, что все в моей жизни было образованием и подготовкой к тому, чем я занимаюсь сейчас.

Как только я это понял, мне стало гораздо легче. Меня перестали тянуть в разные стороны, размышляя, не стать ли мне директором какой-нибудь фирмы и получать приличное жалованье. У меня было достаточно, чтобы прокормить себя, оплатить счет за электричество? Я сделал. В таком случае я мог бы как-то справиться с остальными. Каждый год мне удается побывать в экспедиции. За это никто не платит, расходы покрываю я, а это дорогое занятие. Но каким-то образом я нахожу деньги…

(5)

МЕРТВЫЕ ИЛИ ЖИВЫЕ, ЭТО ОДНА НАРОД

Сандармох значит для меня что-то особенное. Здесь я реализовал несколько других задач, которые ставил перед собой. Мне бы хотелось, чтобы люди, живущие в Карелии, чувствовали себя частью нации, а не просто «населением».

Принадлежность к нации означает, что вы знаете свою историю, язык, культуру и традиции. Популяция – это все, что подает признаки жизни. Чтобы управлять нацией, вы должны знать и уважать ее обычаи, традиции и кодексы поведения; населением можно управлять как угодно. Нацию нельзя загонять, она будет стоять на своем. Населением легко и просто управлять. Чтобы выстоять и пережить этот нынешний неопределенный период, чтобы ответственные лица несли ответственность, их избирали и можно было сменять, нам необходимо воспитывать нашу нацию.

Украинский памятник в Сандармохе, 5 августа 2017 г.

Я использовал Сандармох в качестве полигона. Я обращаюсь к некоторым диаспорам в Карелии и даю им списки их товарищей. Я объясняю, что они принадлежат к одной нации. Если ваши люди стали жертвой такого несчастья и были убиты, кроме вас некому о них позаботиться. Почему? Потому что ты часть этой нации, и они тоже. Просто одни мертвы, а другие живы. Ну, я не тороплю события… И знаете что? — люди начинают думать о себе как о нации. И чем больше наций, тем труднее нами помыкать!

Когда поляки поставили свой памятник в Сандармохе, они создали свое польское общество в Карелии и с тех пор оно работает, обучая людей своей культуре, и слава Богу за это. Они поняли, что кроме того, что живут здесь и являются гражданами России, они еще и члены нации, со своими традициями и культурой. Чтобы полюбить его, вы должны, по крайней мере, знать его. Это отлично. Замечательно, когда где-нибудь на концерте можно услышать немецкие, еврейские, финские и польские песни. Фольклор всегда прекрасен: песни — душа нации. В Сандармохе все очень удобно. Вы можете привести туда людей, показать им место, а затем спросить:

«А ты? Ты хуже других? Этой партии памятник поставили, этой партии тоже. Вы беднее всех?»

Они собирают деньги, и это их объединяет. После этого они могут разойтись, но это маловероятно: их объединило дело. Если бы они выпивали вместе, то могли бы забыть, когда похмелье пройдет. Но встретились они не просто так, и, знаете ли, в Сандармохе никогда не было вражды: никто ни о ком другом плохого слова не сказал. Люди встают перед одним мемориалом, чтобы отдать дань уважения, затем идут к другому мемориалу и там же отдают дань уважения. У нас общее горе, и оно привело нас всех в одно и то же место.

Сейчас готовлю диск со списками расстрелянных коренных карелов. Я собирал их имена со всей России, везде, где мог их найти. Затем я систематизировала записи по месту рождения и месту жительства. Основная запись ведется по месту рождения. Поскольку я подумывал о переезде в другое место, это будет моим прощальным подарком карельскому народу. За их теплоту и доброту, как благодарность за то, что жил среди них и учился у них. Это способ показать свое уважение. Коренных карелов сегодня не так много. Они в упадке, потому что государство почти не выделяет средств на поддержку этнической культуры. Только что закрыли последний журнал на финском языке.

Итак, вот оно. Считайте меня националистом в самом широком смысле этого слова.

(6)

ПЫТАЮСЬ ЗАКОНЧИТЬ САМОЕ ВАЖНОЕ

Первый раз я встретил студентов Московской киношколы, кажется, в Сандармохе. Они приехали на День памяти 5 августа. Так случилось, что один из автобусов, на котором я лежал, был пуст, и его отвезли на кладбище и обратно. Они были очень впечатлены и начали осторожно расспрашивать меня о местной истории.

Потом мне написали письмо: «Пожалуйста, давайте мы вам чем-нибудь поможем». Я принял предложение, и мы поехали на оружейный завод Петра Великого. На следующий год они сказали: «Мы хотели бы помочь снова». Мы работали в Кладбище Бэджерс-Хилл . Потом снова захотели помочь. Вот тогда мы и стали ездить на Соловки.

Юрий Дмитриев со студентами Московской школы кино

На Барсучьей горке мы организовали и привели в порядок могильник узников лагерей БелБалтЛаг, рядом со шлюзом 8 ^-й на Беломорканале .

Завод является одним из четырех орудийных заводов, созданных в Карелии по приказу Петра Великого. Доменные печи все еще там: их можно потрогать. Мы расчистили территорию и повесили объявление: «Здесь располагалась фабрика по производству дроби, снастей и шпаг для молодого русского флота. Здесь производилось оружие; сами корабли строились на реке Двине» — «Виват Россия!» и тому подобное. С этим местом был исторический и военный роман. А потом мы поехали на Соловки.

Я уже помогал Соловецкому музею с некоторыми архивными исследованиями. Ольга Бочкарева , старший научный сотрудник музея, приехала в Петрозаводск по делам и зашла познакомиться. Она видела, что я делаю: «На Соловках тоже расстреливали людей, но мы не знаем, где они были похоронены. Мы должны разметить область. Пожалуйста, приезжайте в гости. Вот вам контракт на подпись…» И так я впервые туда попал. Что ж, Соловки — место необыкновенное. Я был очарован.

Если я кого-то беру с собой, то, как руководитель любой экспедиции, я несу за них полную ответственность: питание, здоровье, безопасность и так далее. Если я приглашаю студентов из киношколы или прошу их помочь, то кроме педагогов, которые их сопровождают, я также забочусь о том, чтобы они справились с работой. Каким-то образом нам удается работать так, чтобы дети не боялись, не болели и не находили работу сложной. Могилы не вскрывают. Они помогают очистить и привести в порядок.

Потом мы возвращаемся вечером и я говорю:

«Сегодня с вашей помощью мы прибрали еще одну могилу: в ней столько мужчин и женщин примерно такого-то возраста».

Они начинают понимать, что мы не просто копаем землю; они могут видеть, что здесь произошло. Это не яма в земле, это могила и лежащие там расстреляны.

***

Прекращу ли я то, что делаю? Я продолжу, но в другом месте. Если я останусь здесь [в России], все будет потеряно. И мне тоже конец. Но даже если я умру, все мои работы будут сохранены.

Человек, которому нужны эти материалы, получит их у меня. Там так много всего, что я едва успеваю. Я не могу все: я это уже понял. Но я хотел бы сделать основную работу — если я могу понять, что это такое. Вещи, которые сейчас не кажутся важными, через пять или десять лет станут главными в списке. Смогу ли я работать следующие 5-10 лет? Возможно. Я не знаю. Все в руках Всевышнего.

То, как мы копаем землю, забиваем гвозди или рисуем линии на чертежной доске, — это не самая сложная проблема, с которой мы сталкиваемся в жизни. Самая сложная задача — найти свой собственный путь. Мы не случайно появляемся на этой земле. У каждого из нас есть своя задача или цель в жизни, и нас ведет к этой цели предопределенный путь. Мы хорошо понимаем себя еще до рождения. И какие бы выбоины и неровности, изгибы и повороты ни ждали нас впереди на выбранном нами пути, мы знаем, где они находятся и как их избежать. Однако как только мы приходим в этот мир, мы забываем все, что знали.

Потом долго и мучительно ищем правильный путь. Потому что это единственное, что ведет нас вперед, что может информировать или воспитывать наши души. У некоторых людей вся жизнь проходит в поисках и неизвестности. Сюда спешат, там стоят и ждут, но не идут своей дорогой. Счастье приходит тогда, когда вы находите свой путь и можете пройти по нему хотя бы на небольшое расстояние.

Мне повезло, потому что я понял, что должен делать. Это мой путь, мой крест, и я принял его как путь к своей Голгофе.

Петрозаводск, май 2015 г.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Тонкое судебное дело, но отголоски клеветнической кампании

Нажмите, чтобы развернуть изображение

Историк Юрий Дмитриев, которого судили по обвинению в вовлечении приемной дочери в детскую порнографию, незаконном хранении компонентов огнестрельного оружия и развратных действиях в отношении несовершеннолетней, беседует с людьми после слушаний у здания суда в Петрозаводске, Россия. 5 апреля 2018 г. © REUTERS/Владимир Ларионов 901:30 Верховный суд Карелии в среду отменил и значительно увеличил приговор по делу о сексуальном насилии над детьми в отношении Юрия Дмитриева, исследователя и правозащитника, обнажившего массовые захоронения политзаключенных, расстрелянных в сталинские времена. Обстоятельства дела убедительно свидетельствуют о том, что обвинения против Дмитриева носили надуманный и политически мотивированный характер.

Решение Верховного суда Карелии было драматичным. И зверский.

В июле суд первой инстанции приговорил Дмитриева к 3,5 годам колонии общего режима. Дмитриев обжаловал обвинительный приговор, прокурор обжаловал приговор. Когда 22 сентября начались слушания по апелляции, Дмитриев добивался отсрочки, поскольку его адвокат выздоравливал от болезни и не мог присутствовать в суде. Судьи отказали, а Дмитриев отказался от услуг назначенного судом адвоката. 29 сентября, Верховный суд приговорил его к 13 годам.

Это невероятно сложное дело. Обвинение утверждает, что Дмитриев производил детскую порнографию и подвергал приемную дочь сексуальному насилию. Заявления о жестоком обращении с детьми всегда должны восприниматься очень серьезно, расследоваться и, при необходимости, преследоваться в судебном порядке.

Но права обвиняемых на надлежащую правовую процедуру также имеют решающее значение для верховенства закона. В случае с Дмитриевым вполне надлежащие меры по защите ребенка могли быть использованы во время судебного разбирательства властями не по назначению, чтобы возбудить судебное преследование и опорочить его репутацию.

В последние годы российские власти стремились свести к минимуму преступления Сталина, поощряли националистические группы, которые нападали на людей, посвятивших себя раскрытию правды о ГУЛАГе, и клеймили как «иностранные агенты» и «переписчики истории» независимые группы, расследующие злоупотребления ГУЛАГом. Сталинская эпоха и память о жертвах.

Любой человек, подающий апелляцию по делу о серьезном преступлении, должен иметь право на адвоката по своему выбору. Адвокат Дмитриева обеспечивал его защиту почти четыре года. То, что слушание по апелляции было проведено с участием адвоката, у которого было всего несколько дней на подготовку, возмутительно и еще раз подтверждает подозрения, что государство преследует это дело с иными целями, чем защита ребенка.

Обвинения основаны на найденных в компьютере Дмитриева фотографиях своей дочери в раздетом виде в возрасте четырех, пяти и семи лет, а также на случаях прикосновений, когда ей было восемь лет, которые, по утверждению обвинения, носили сексуальный характер. Дмитриев и его тогдашняя жена усыновили девочку из детского дома, когда ей было три года. В 2017 году судебно-медицинские эксперты, установленные прокуратурой, не обнаружили признаков того, что фотографии имели порнографическое содержание.

На суде Дмитриев показал, что, когда он и его жена усыновили ребенка, она была истощенной и больной, и что он сделал фотографии, чтобы зафиксировать ее рост. Согласно показаниям Дмитриева, просочившимся в российское издание «Новой газеты» , когда девочке было восемь лет, он прикоснулся к ней, чтобы проверить ее нижнее белье на наличие сопутствующих заболеваний, что было подтверждено медицинской картой ребенка.

Власти Петрозаводска также предъявили ему обвинение в «незаконном хранении компонентов огнестрельного оружия», поскольку следователи обнаружили в его собственности части неисправного охотничьего ружья советских времен.

Дмитриев провел один год в СИЗО и еще месяц в психиатрической больнице в Москве, где он прошел психиатрическую экспертизу, прежде чем был освобожден под подписку о невыезде. Оценка не выявила признаков сексуальной патологии.

В апреле 2018 года Петрозаводский городской суд оправдал Дмитриева по обвинению в детской порнографии и сексуальных домогательствах. Он признал его виновным в хранении огнестрельного оружия и приговорил к 30 месяцам условно. Оправдательные приговоры по уголовным делам в России случаются редко: менее одного процента уголовных дел заканчиваются оправдательными приговорами.

Однако в июне 2018 года Верховный суд Республики Карелия отменил приговор, и милиция повторно арестовала Дмитриева на основании допроса следователем его дочери, которой тогда было 12 лет, вскоре после оправдательного приговора. В то время ее законным опекуном была биологическая бабушка девочки, хотя предыдущие девять лет девочка провела с Дмитриевым и в частой компании с двумя его взрослыми детьми и маленькими внуками.

По данным правозащитной организации «Мемориал», после оправдательного приговора в апреле 2018 года бабушка внезапно изолировала девочку от семьи и друзей Дмитриева. Во время допроса в июне 2018 года государственный следователь задавал наводящие вопросы в присутствии бабушки и, по-видимому, оказывал на девочку давление по поводу обвинений в неуместных прикосновениях.

Как и во многих странах, в России обвинения в сексуальных домогательствах рассматриваются в закрытых судах в целях обеспечения конфиденциальности и защиты потерпевшего. Возможно, мы никогда не узнаем, что было сказано за закрытыми дверями суда.

Но важно учитывать контекст, в котором проходило судебное преследование Дмитриева.

Среди групп, отмеченных российскими властями как «иностранные агенты», был «Мемориал» — один из самых громких расследователей сталинских преступлений и сторонник реабилитации его жертв. Дмитриев был руководителем петрозаводского отделения «Мемориала».

В 1997 году в рамках своего исследования жертв сталинских расстрелов в Карелии Дмитриев обнаружил братскую могилу, содержащую около 7000 тел, в Сандармохе, крупнейшем месте в Карелии, где проводились казни в разгар Большого террора. в 1937 и 1938.

Дмитриев провел ежегодные поминки по этим погибшим. В мероприятии приняли участие участники из нескольких стран, включая Польшу и Украину.

За шесть месяцев до ареста в декабре 2016 года он сказал друзьям, что чувствует, что за ним ведется слежка.

Коллеги Дмитриева по «Мемориалу» рассказали, что в 2016 году местные чиновники получили приказ не посещать памятные мероприятия в Сандармохе. В том же году, еще до ареста Дмитриева, историки Петрозаводского государственного университета начали утверждать, что в могилах в Сандармохе также находились трупы советских военнопленных, расстрелянных финскими контрразведчиками во время 19-го века.40 войны между Советским Союзом и Финляндией, и что жертвам сталинизма было уделено огромное внимание. Хотя доказательств этой теории было мало, она получила широкий резонанс в государственных и прокремлевских СМИ.

В 2018 году Российское военно-историческое общество начало раскопки на этом месте в поисках доказательств, подтверждающих эту теорию. В апреле 2019 года в письме с просьбой к российской военно-исторической организации провести раскопки на месте расстрела местное министерство культуры написало, что Сандармох «активно используется [иностранными] странами в деструктивной пропаганде» и «[становится] консолидирующим фактором в антиправительственные силы в России».

Характер и время предъявления обвинений Дмитриеву позволяют предположить, что власти стремились опорочить его репутацию и репутацию «Мемориала». Российским властям еще не поздно обеспечить справедливое обращение с Дмитриевым. Он обжалует решение от 29 сентября в Верховном суде России.

Рэйчел Денбер — заместитель директора Хьюман Райтс Вотч по Европе и Центральной Азии.

Историк, который копнул слишком глубоко

На протяжении многих лет краевед Юрий Дмитриев исследовал массовые расстрелы и советские преступления в северном районе Карелии. Фото предоставлено Натальей Шкуренок. Все права защищены.

В этом году, когда Россия отмечает 100-летие Октябрьской революции и основания режима, основанного на терроре, в зале суда в Петрозаводске, столице Республики Карелия, проходит суд над местным жителем Юрием Дмитриевым. специалист по истории и правозащитник. Дмитриев посвятил большую часть своей жизни восстановлению исторической памяти России (а вместе с ней и шанса России вернуться к нравственным нормам).

Сейчас его судят по сфабрикованным обвинениям в детской порнографии и хранении огнестрельного оружия. Я поговорил с друзьями и семьей Дмитриева, а также с судебно-медицинскими экспертами, чтобы попытаться выяснить правду.

Дочь выступает за отца

«За последние месяцы, с момента ареста папы, я на многое стала смотреть по-другому, — говорит Екатерина Клодт, старшая дочь Дмитриева. Она выглядит усталой, но рада поговорить.

Начало августа, и мы болтаем на импровизированной деревянной скамейке в самом сердце мемориального комплекса Сандармох, на северном берегу Онежского озера в Карелии. Сандармох, лесной массив в 12 км от города Медвежьегорска, — место, где на площади около 10 га во время Большого террора в 19 веке было расстреляно от 6,5 до 10 тысяч человек.30 с. Здесь были убиты люди 58 разных национальностей, граждане не только Советского Союза. И здесь по приказу начальника НКВД Николая Ежова с 27 октября по 4 ноября 1937 года было расстреляно и похоронено более 1000 узников Соловецкой тюрьмы.

Когда Екатерине было 12 лет, отец впервые привел ее в этот лес, искать захоронения людей, расстрелянных во время сталинского террора. С тех пор каждый год, вот уже почти 20 лет, Юрий Дмитриев проводит церемонию поминовения погибших в Сандармохе в один и тот же день, 5 августа. В этом году Дмитриев впервые не смог приехать; его представляли его старшая дочь и ее сын Даниил. Его приемная младшая дочь, 12-летняя Наташа, стала героем предположительно непристойного фото, которое привело к его аресту и суду.

«Нам всем тяжело, — говорит мне Екатерина, — но мне тяжело, в частности, потому что я в центре внимания даю интервью, к чему я не привыкла. Я также изменил свое отношение к тому, что делает мой отец. До сих пор мы не видели в его творчестве ничего из ряда вон выходящего — это то, с чем мы живем много лет: он копает, он восстанавливает память, он возвращает людям их имена. Мы не знали другого образа жизни. Но теперь я смотрю на всех людей, которые сюда приходят — а их становится все больше и больше — и если раньше я просто гордилась своим отцом, то теперь понимаю, какой он необыкновенный человек. Я очень беспокоюсь о нем».

Екатерина Клодт с сыном. Фото Натальи Шкуренок. Уголовное дело в отношении Юрия Дмитриева было возбуждено в конце 2016 года — он был задержан у себя дома 13 декабря. Первоначально ему было предъявлено обвинение в «детской порнографии» после того, как следователи обнаружили фотографии Наташи на его компьютере в папке под названием «Дневник здоровья», о существовании которой никто не знал. Ни одну из фотографий нельзя было найти где-либо еще, ни на его столе, ни в других папках на его компьютере, не говоря уже о каком-либо общественном месте.

Если раньше я просто гордилась своим отцом, то теперь понимаю, какой он необыкновенный человек.

Эти фотографии были сделаны Дмитриевым в течение нескольких лет — и не без цели. Дмитриев усыновил Наташу, когда ей было три года, из детского дома почти восемь лет назад. В то время другие его дети были уже взрослыми, а у него был маленький внук. Наташа была в плохом физическом состоянии. Она часто болела, и приемные родители очень старались поправить ее здоровье. Однажды заведующая детским садом, который она посещала, подняла большой шум — у ребенка, по ее словам, на теле были синяки от побоев. Оказалось, что «синяки» были пятнами от газетных страниц — ее мать клала газету между горчичниками и ее кожей, чтобы защитить ее (каждый советский ребенок, наверное, подвергался такой форме лечения), а синяки исчезали при влажной уборке. применялась губка.

После этого Дмитриев регулярно измерял рост и вес Наташи и фотографировал ее, как доказательство ее здоровья и нормального физического развития. Шли годы, фотографий он делал все меньше, но все они попали в папку «дневник здоровья», откуда перешли в руки сыщика благодаря, как оказалось, анонимному доносу. Всего в папке было 144 фотографии, девять из которых с тех пор были отнесены к категории «порнографических».

Екатерина мне рассказывает, что Наташа сейчас живет далеко от Петрозаводска, с бабушкой (ее родная мать в тюрьме). За восемь лет, что она прожила с Дмитриевым и его семьей, жалоб на него в детские службы Карелии не поступало. А на следствии, как мне рассказывает адвокат Дмитриева Виктор Ануфьев, Наташа очень тепло отзывалась о приемном отце и сейчас очень переживает за его судьбу.

В ходе расследования, как сказал мне Ануфиев, у Дмитриева появились новые вопросы, на которые нужно было ответить. В итоге дело началось с одного обвинения, но к моменту передачи в суд количество обвинений возросло до четырех, последним из которых стало незаконное хранение огнестрельного оружия. По словам его адвоката, это последнее обвинение было вызвано найденным в квартире Дмитриева ржавым обрезом охотничьего ружья, которое историк конфисковал у мальчика во дворе около 20 лет назад — он видел, как мальчишки играли с ним, и отобрал его. во избежание любых несчастных случаев. Официально зарегистрированное охотничье ружье Дмитриева в деле роли не играет, а вот ржавое выбитое ружье, по версии следствия, является вещественным доказательством «вины» историка.

В настоящее время «Дело Дмитриева» рассматривается в закрытом судебном заседании в Карельском республиканском суде г. Петрозаводска.

Для Сандармоха

Юрий Дмитриев занимается поиском захоронений жертв сталинского режима в Карелии с конца 1990-х годов. Действительно, 1997 год был решающим в этом процессе. Именно тогда экспедиция, в которой он состоял, обнаружила массовое захоронение в Красноборском лесу под Петрозаводском. В том же году он вместе с Венямином Иоффе и Ириной Флиге из петербургского отделения историко-правозащитного общества «Мемориал» нашел место расстрела и захоронения первой группы заключенных, приговоренных к заключению в Соловецком монастыре, использовался как один из первых исправительно-трудовых лагерей ГУЛАГа.

Местечко у г. Медвежьегорска называлось Сандармох, и там за несколько дней было найдено почти 40 могильных ям. Местная прокуратура подтвердила, что НКВД, предшественник КГБ, проводил там массовые расстрелы.

Памятный камень на Сандармохском захоронении в честь татар, расстрелянных в 1937-38 гг. Фото предоставлено Натальей Шкуренок. Все права защищены. Все эти годы местные власти не чинили препятствий исследователям. Конечно, особой помощи Дмитриеву не оказали, но и не пытались его остановить. Так какова была настоящая причина его ареста? Как посторонние люди узнали о фотографиях, которые никто, кроме него самого, никогда не видел?

Дмитриев сообщил своему адвокату, что примерно за две недели до ареста он заметил, что в его отсутствие кто-то был в его квартире и получил доступ к его компьютеру. Ничего не пропало, поэтому он не сообщил об этом в полицию.

Дмитриев, искавший места расстрелов, дискредитировал прежний режим

Ничего подозрительного в фотографиях Дмитриева Ануфриев не видит — они ему кажутся самыми обычными снимками — и полагает, что арест связан с его профессиональной деятельностью. «Разыскивая места расстрелов, он дискредитировал прежний режим, а он, к тому же, человек жесткий и бескомпромиссный».

По одной из версий событий, возникшей после ареста Дмитриева, одной из причин ареста историка могла стать его работа по составлению списков палачей НКВД. «Я не исключаю, что свою роль могли сыграть списки палачей, которые Дмитриев, видимо, хотел опубликовать, — говорит Анатолий Разумов, директор Центра возвращенных имён Российской национальной библиотеки (и друг Дмитриева по много лет). — А ведь Дмитриев занимался поисками захоронений репрессированных, а списки палачей опубликовал еще 20 лет назад!

Разумов вспоминает, что весной 2016 года в прогосударственных СМИ стали появляться новые странные истории о советских военнопленных, захороненных в Сандармохе. Предположительно, они были расстреляны финскими частями во время Зимней войны 1939-1940 гг.

«Это была предыстория, когда правительство Карелии отказалось присутствовать на ежегодных поминках 5 августа!» — восклицает Разумов. «Я уверен, что тогда было принято решение изолировать Дмитриева. Я не сомневаюсь, что Дмитриева посадили из-за Сандармоха. Кому-то в карельском правительстве, вероятно, в правоохранительных органах, не понравилось, что в Сандармохе собрались люди, чтобы сказать несколько нехороших слов о советской власти».

По имени

27 октября 1997 года в Сандармохе прошел первый «День памяти», посвященный 60-летию соловецкой транспортной расправы. С тех пор проводятся панихиды по погибшим каждый год 5 августа, на который съезжаются люди со всего мира В 1998 году на этом месте был установлен памятник с надписью, призывающей человечество «не убивать»

В память о погибших были установлены кресты и различные национальные и религиозными общественными организациями установлены памятные камни.Список умерших хранится в храме у входа в комплекс — именно здесь в 2010 году молился патриарх Русской Православной Церкви Кирилл9.0131

«Не убивайте друг друга». Фото предоставлено Натальей Шкуренок. Все права защищены.

Родственники погибших здесь годами прикрепляют таблички к деревьям Сандармоха, и с каждым годом их становится все больше. «Приезжаем уже 13 лет, — говорят сестры Елена Шебаршина и Людмила Денисова. Они стоят перед табличкой, прикрепленной к дереву. «Здесь был расстрелян наш дедушка Петр Николаевич Барков. Он работал на железной дороге».

Елена и Людмила рассказывают мне, как их бабушка никогда не рассказывала о своем муже, но они, ее внуки, стараются рассказать своим детям как можно больше. Когда я спрашиваю, слышали ли они о Юрии Дмитриеве, они оба тепло отвечают. «Конечно, благодаря ему мы узнали, что наш дедушка здесь! И они [Дмитриева] этого человека фактически отдали под суд. Вы не можете это исправить!»

Михаил Алатало, правнук расстрелянного в Сандармохе гражданина США Александра Каскелайнена, установил большую мемориальную доску в память о шведах и финнах, уехавших в Америку в начале ХХ века, а вернувшихся в Финляндию после он получил независимость в 1917 году. Многие из них приехали в Советский Союз в 1930-е годы на работу, но позже были казнены. «У нас есть фотографии, документы, даже билет на корабль, на котором он прибыл, — говорит мне Михаил. «Так погибло много людей. Тайная полиция отбирала у них американские паспорта и выдавала вместо них советские».

Разделительные линии

В этом году на мероприятиях в Сандармохе побывала делегация историков и политиков из Федерального фонда изучения коммунистической диктатуры Германии. «Важно вывести Сандармох на международную арену. То, что здесь произошло, касается не только России, но и других стран, других народов», — говорит Маркус Меккель, предпоследний министр иностранных дел ГДР, а ныне депутат Бундестага. «В этой земле лежат не только русские, но и украинцы, эстонцы, поляки, финны, немцы, литовцы и многие-многие другие. Граждане этих стран также имеют право помнить своих соотечественников».

В мероприятиях этого года также приняли участие Хайди Олуфсен, генеральный консул Норвегии в Санкт-Петербурге, и Томас Лири, генеральный консул США. Также прибыли сотрудники посольств Литвы, Украины и Эстонии. И каждый год в течение последних 20 лет в обязательном порядке присутствует большая польская делегация.

«Кажется, что Америка далеко, но люди, которые здесь похоронены, — американские граждане, они пришли сюда, чтобы сделать что-то хорошее, и их убили», — говорит мне Томас Лири. «Не надо бояться фактов, не надо переписывать историю — вот она у нас общая».

К сожалению, события последних трех лет в очередной раз разъединяют народы и государства, отталкивают их друг от друга. Третий год подряд украинская делегация не приехала. Если раньше в Сандармох регулярно приезжали чиновники из Петрозаводска и Медвежьегорска, чтобы рассказать о необходимости сохранения памяти, то с прошлого года они не появлялись.

Мы не имеем права забывать то, что здесь началось 80 лет назад. Мы должны быть благодарны, что есть такие, как Юрий Дмитриев

«Это меня злит. Я считаю такое поведение местных властей неправильным, это позиция хамелеона», — говорит Ирина Петеляева, депутат регионального собрания Карелии от политической партии «Справедливая Россия». «Мы не имеем права забывать то, что здесь началось 80 лет назад. Мы должны быть благодарны, что есть такой человек, как Юрий Дмитриев. Я даже могилу деда не могу найти, хотя она, наверное, где-то за Уральскими горами».

Политический заключенный

Реакция российского общества на арест и суд над Юрием Дмитриевым была быстрой и впечатляющей. На следующий день после его ареста была составлена ​​петиция о прекращении расследования в отношении историка, которая за короткий промежуток времени собрала тысячи подписей. В поддержку Дмитриева выступили российские писатели, поэты, журналисты, ученые и политологи, к ним присоединились их коллеги из-за рубежа — Франции, Италии, США, Великобритании и других стран. В конце июля 2017 года Правозащитная ассоциация «Мемориал» признала Дмитриева политзаключенным и потребовала закрыть уголовное дело.

Как рассказал мне Анатолий Разумов, в феврале этого года в Карелии проходило заседание Совета при Президенте РФ по правам человека — и одним из поднятых вопросов было дело против Юрия Дмитриева. Члены совета планировали встретить его в СИЗО, но за два дня до приезда совета пенитенциарная служба закрыла все СИЗО на карантин.

Украинская делегация прибывает в Сандармох в 2013 году. Официальные гости из Украины каждый год приезжали почтить память своих земляков, но не появлялись три года. Фото CC-by-2.0: Visem / Wikimedia Commons. Некоторые права защищены.

«Следователи и прокуратура ставили на то, что если бы они смогли убедительно показать всем, что, вот, вот такой человек ищет убитых при Сталине, то все бы им поверили», — говорит мне Разумов. «Но это не сработало! За Юрия выступало столько разных людей, которые понимали абсурдность обвинений. Власти не поняли, кого они посадили! Его защищает не только «Мемориал», а все! Я стоял в индивидуальном пикете 28 января, в день рождения Дмитриева в Петрозаводске. Все, кто подходил ко мне, либо просили отдать Дмитриеву все, что могли, спрашивали, как он себя чувствует в тюрьме, либо просто махали рукой, говоря, что эти обвинения — ерунда!»

Эксперты по вызову

Для подтверждения обвинений в адрес Дмитриева прокуратура заказала анализ «подозрительных» фотографий, хранящихся на компьютере историка. Для этого они обратились в Центр социокультурного анализа. Этот «Центр» уже приобрел некоторую известность — именно эта группа объявила деятельность «Свидетелей Иеговы» в России «экстремистской», а анализ Центра лег в основу обвинений в «оскорблении чувств верующих» против Pussy Riot. Я обнаружил, что три аналитика из этого Центра — искусствовед, изучающий отечественный и зарубежный театр, учитель математики и педиатр — высказали свое мнение о фотографиях. Ни один из них не является ни психологом, ни сексопатологом, ни даже квалифицированным специалистом по фотографии.

Я разговаривал с Львом Щегловым, президентом Российского национального института сексологии, которого пригласил к участию в процессе адвокат Дмитриева Виктор Ануфриев. Щеглов считает, что суд над Дмитриевым является частью советской традиции правосудия. «Это старая советская традиция — ты не просто наказываешь, а валяешь в грязи, чтобы всех напугать. Так сделали с кинорежиссером Сергеем Параджановым, так сделали с Ленинградским театром. режиссер Зиновий Корогодский, надо было только найти, за что можно ухватиться, и фотографии были приобщены к делу, хотя никакого отношения ни к порнографии, ни к педофилии они не имели».

Юрий Дмитриев предстал перед судом в Петрозавдоске, март 2017 г. Кадр из YouTube/Semnasem. Некоторые права защищены.

Ирина Левинская, доктор исторических наук, член Санкт-Петербургского института истории РАН, также была приглашена для участия в процессе. Левинская участвовала в подаче судебных анализов в российские суды по заказу (включая запросы правоохранительных органов) и написала десятки анализов.

«К сожалению, анализ, проведенный Центром социокультурного анализа, типичен для того, что стало доминировать в этой сфере, — говорит мне Левинская. «Сейчас у нас есть огромное количество экспертов, которых мы в бизнесе называем «экспертами по вызову». Это люди, которые получают запросы от следствия и прокуратуры и дают ответы, которые нужны правоохранительным органам. На мой взгляд, то, что написано в деле против Юрия Дмитриева, не имеет ничего общего ни с экспертизой, ни с профессионализмом. Нарушены все правила, даже если исключить тот факт, что используемый в суде анализ не ссылается на доказательства, представленные следствием».

Нормальная система

Дело Дмитриева — это возвращение к годам массовых репрессий и террора? Может, это просто неудачный ход местных властей, чья-то попытка отомстить? И чем закончится дело?

Анатолий Разумов, несколько лет занимавшийся архивной работой вокруг сталинских репрессий, не считает нужным обращаться к Большому террору. Он считает, что дело возникло из-за недостатков российской судебной системы. «Если бы у нас была нормальная судебная система, независимая, это дело никогда бы не дошло до суда, — говорит мне Разумов. «Можно начать с того, что в деле есть «анонимные» доказательства. Мы до сих пор не знаем, как эти фотографии оказались у следствия! Потому что кто-то незаконно проник в квартиру Дмитриева? Может быть, нам нужно предать суду того, кто получил эти фотографии?»

Дмитриев поднял зеркало реалий современной России. И это раздражало и пугало некоторых влиятельных людей

Как бы мы ни хотели, чтобы дело против Юрия Дмитриева было местным недоразумением или результатом ошибок в российской судебной системе, многие правозащитники считают, что параллели со сталинским террором очевидны. . «Двадцать лет назад мы думали, что Сандармох — это грань между прошлым и настоящим, — сказала Ирина Флиге, директор научно-информационного центра «Мемориал» в Санкт-Петербурге, на Дне памяти в Сандармохе. «Но сейчас мы понимаем, что память о Большом терроре не стала памятью, она актуальна и сегодня. Сегодня наш друг и коллега Юрий Дмитриев находится в тюрьме по ложному и сфабрикованному обвинению».

В своей миссии по освещению темных сторон исторической памяти России Дмитриев поднял зеркало реалий современной России. Очевидно, это раздражало и пугало некоторых влиятельных людей. И все же у петрозаводского суда еще есть шанс поступить по совести. Судебный процесс, проходивший за закрытыми дверями, подошел к концу, и приговор ожидается в ближайшие несколько недель.

Перевод Лиз Барнс.

Интервью Анны Яровой с Юрием Дмитриевым после его освобождения из-под стражи в январе 2018 года читайте здесь, а также ее репортаж о первом судебном заседании в марте 2018 года.

Портфолио и блог Вадима Дмитриева

Внезапно актуальный шрифт

…и весь знак (почти)

13 апреля 2017 г.

  код

Кэшируемые запросы

Локальная битва за оптимизацию

31 марта 2017 г.

фотография

Как сказать «Боке»?

Ответил

15 марта 2017 г.

дизайн

От концепции к производству

Всегда есть компромисс 🙂

15 марта 2017 г.

  дизайн представлен

Внезапно актуальный шрифт

…и весь знак (почти)

31 января 2017 г.

фотография

Эдвард Олив

Что привносит пленка в свадебную фотосъемку

31 января 2017 г.

фотография

Техника Джулии Шварц

Никаких компьютерных манипуляций

27 января 2017 г.

фотография

Ретушь A Marshall

Нейлоновая сетка требует хорошей экспозиции.

23 января 2017 г.

  музыка

Korg NanoPad2

Прокладка XY имеет все значение.

23 января 2017 г.

дизайн

Пограничный «захватывающий дух» логотип

Какой зонтик?

20 января 2017 г.

фотография

Классический объектив и цифровая камера

Они плохо сочетаются друг с другом.

Кэшируемые запросы

Локальная битва за оптимизацию

Попробовав несколько плагинов кеша WP и CDN, становится совершенно очевидно, что медленный запрос является настоящим виновником, и он не кэшируется по умолчанию. Все становится еще хуже, когда вам нужна нумерация страниц. Флавио Тордини, итальянский разработчик, обнаружил, что каждый раз, когда вы запускаете WP_Query или get_posts «…e , даже если вам вообще не нужна нумерация страниц SQL_CALC_FOUND_ROWS , вы указываете MySQL выполнить дополнительную работу для подсчета общего количества совпадающих строк…» (flavio. tordini.org/speed-up-wordpress-get_posts-and-query_posts-functions) .

Отсутствие нумерации страниц не было вариантом, но, по крайней мере, запросы нужно было кэшировать, чтобы сделать мой покалеченный в других отношениях блог хорошо… пригодным для использования. WP Transients — это решение. Запросы будут временно храниться в базе данных. Согласно статье «Ускорьте работу WordPress за счет кэширования пользовательских запросов с помощью Transients API», настройка только переходных процессов является большим улучшением, но в статье не упоминается, что «переходные процессы по своей природе ускоряются за счет кэширующих плагинов» 9.0186 (codex.wordpress.org/Transients_API).

Реализация WP Transients довольно проста. Единственная сложная часть — создание отдельных «субтранзиентов» для запросов с разбивкой на страницы. Имя тега, связанное с текущей переменной страницы, создает уникальное временное имя:

 set_transient(  $_GET[tag_passed] . ' ' .  $paged  , $the_query, 12 * HOUR_IN_SECONDS ) 

 

Как вы говорите «Боке»?

Ответил

В конце концов, это японское слово.

 

 

Concept To Production

There’s always some compromise 🙂

 

 

Suddenly Relevant Font

…and the whole sign (almost)

 

Looks modern and clean after 80(?) лет. В наши дни дизайнер мог бы использовать похожий шрифт:

www.myfonts.com/fonts/intelligent-foundry/zona-black/

 

 

Эдвард Олив

Что фильм привносит в свадебную фотосъемку

Я открыл для себя этого художника около 7 лет назад на flickr.

«Отказываясь разбавлять свой стиль, его фотографии сырые, чистые, зернистые, эротические, оставаясь при этом деликатными и утонченными тем, кто вкладывает мысли в каждый аспект своей работы. Просто взгляните на его фотопоток, и вы заметите, что ваше сердце бьется быстрее».
cfye.com

 

 

Техника Джули Шварц

Никаких компьютерных манипуляций

Постоянная участница наших местных фестивалей Birmingham Art Walk и Magic City Art Connection Джули Шварц создает эти уникальные изображения, «растирая» вручную эмульсию изображений с камеры Polaroid One Step (www .localcolorartgallery.com/julie).

 

 

 
 

Ретушь Маршалл

Нейлоновая сетка нуждается в хорошей экспозиции.

Сегодня столкнулся с чем-то неожиданным. Чтобы сохранить детали чего-то столь контрастного, как этот усилитель, я обычно недоэкспонирую снимок, а затем увеличиваю темные участки. В этот раз не совсем получилось. Несмотря на то, что текстуру панелей можно легко восстановить, ткань из нейлоновой сетки просто не выглядит правильно. Текстура ткани становится видимой с отрегулированной экспозицией, но в действительности это выглядит не так.

 

Неотредактированный 1-й снимок (недоэкспонирован, чтобы получить хорошо насыщенную латунную панель управления)

1-й снимок с отрегулированной экспозицией в PS — деревянные панели демонстрируют текстуру, но ткань не похожа на нейлон

 

Мне нужно сделать второй снимок с большей выдержкой (за счет панели управления, которая на этот раз немного продута). Ткань теперь выглядит намного лучше. Это то, с чем я могу работать. И необработанный файл все еще имеет информацию о цвете в слегка выдутой области, так что это можно исправить. Однако это далеко не идеально, потому что я бы предпочел иметь плоскую, хорошо насыщенную панель управления.

УВЕДЕНИЕ 2 -й выстрел — латунная передняя панель слегка взорвана

Отдел

.

 

Я думаю, что у клавишных («самых высмеиваемых музыкальных инструментов») должен быть такой пэд XY.

 

Уже есть для гитары:

 

Вот как, кстати, выглядит кейтар (www.thrillist.com):

 

Граница «Захватывающий дух» логотип

Что за зонт?

 

Я бы никогда не сказал, что здесь есть зонтик. Я предполагаю, что это потому, что логотип «полностью интеллектуален»:

«Логотип Citi полностью интеллектуален. Это был союз зонтика Путешественника и слова «Сити», чтобы создать зонтик в середине слова».
– Паула Шер, создатель логотипа Citigroup

Это не так плохо, как «ЗАВОРАЖИВАЮЩАЯ Стратегия дизайна» для Pepsi:

 

 

Классический объектив и цифровая камера

Они плохо сочетаются.

Если у вас нет Leica M8/M9. Но цифровая Leica будет компенсировать только искажения своих объективов с ретрофокусной конструкцией.

No related posts.