Репортажная съемка

Репортажная фотосъемка – это особый вид фотографии, объединяющий в себе пейзажную, портретную, бытовую и другие жанры фотосъемки. Главная задача репортажной съемки заключается в том, чтобы передать атмосферу события, запечатлеть его в лицах, эмоциях и позах. Репортажная съемка используется при освещении концертов, культурных мероприятий, трагических событий, спортивных матчей, корпоративных вечеринок, юбилеев и торжеств. Фотограф должен отразить эти события должным образом, то есть передать соответствующую атмосферу, драматизм и накал страстей. Чтобы зритель смог сам увидеть событие глазами очевидца и пережить вместе с его участниками неповторимые моменты. Правильно рассказать о том или ином мероприятии с помощью фотографии – это задача, требующая от фотографа серьезных умений и опыта.

Особенностью репортажной съемки является то, что фотограф не может сказать своей модели или группе людей, как нужно правильно встать, чтобы получилась хорошая фотография. Репортажная фотосъемка – это запечатление динамичных и быстро меняющихся событий, которые позволяют донести до зрителя определенную мысль и создать ощущение непредвзятости, объективности. Не успел поймать яркий, динамичный момент –  и все, он уже не вернется. Специально для фотографа позировать второй раз никто уже не будет.

Для решения такой сложной задачи фотографу обычно приходится делать целую серию фотографий из нескольких десятков снимков, акцентируя свое внимание на ключевых моментах. При этом он должен соблюдать определенную хронологию события, последовательно показывая зрителю все происходящие действия. Сегодня мы практически повсюду сталкиваемся с репортажной фотосъемкой – в Интернете, на экране телевизора или на страницах газет. На первый взгляд все кажется достаточно просто, однако, репортажная съемка требует особого мастерства от фотографа и кропотливого труда. Его задача заключается в том, чтобы документально отразить все события. Но таким образом, чтобы человек, который не присутствовал на данном мероприятии, смог увидеть в деталях, что произошло, и понять логику, эмоции или драматизм происходящего.

Репортажная съемка – один из самых сложных жанров для фотографа, ведь помимо технических навыков, здесь важны его умения и опыт. Для качественной репортажной съемки необходимо обладать быстрой реакцией и умением увидеть те или иные события через объектив фотокамеры. Профессиональная интуиция и опыт всегда подсказывают репортажному фотографу, что произойдет в следующую минуту. Благодаря этому он может  быть заранее готов к тому, чтобы запечатлеть наиболее интересный момент. Ведь обыкновенные снимки участников мероприятия и места, где оно проводилось, кажутся не яркими и слишком простыми.

Таким образом, главное качество, которым должен обладать репортажный фотограф, — это умение оказаться в нужный момент в нужной точке и спустить затвор камеры в определенную долю секунды. При этом он должен всегда помнить о логике происходящего, четко отслеживая различные события и их взаимосвязь. Хорошее репортажное фото является определенным рассказом о событии, передающим его атмосферу.

Фотограф, ведущий репортажную съемку, должен уметь быстро оценивать обстановку и находить лучший ракурс и момент для получения интересной фотографии. Он обращает внимание на эмоции людей и детали, которые могут оказаться важными. Для того, чтобы снимки не казались однообразными, следует фотографировать с разных планов. Камера фотографа, занимающегося репортажной съемкой, всегда должна быть начеку и готова запечатлеть самый яркий и интересный момент. Фотограф должен уметь быстро принимать решения, при этом оставаясь ненавязчивым и незаметным для самих участников события. Он должен показать зрителю ту действительность, которая окружает его, но которую он порой просто не замечает. Лучше всего, если все действующие лица мероприятия будут запечатлены в их естественном расположении и непринужденных позах.

Область применения репортажной съемки сегодня достаточно широка. Это не только военные репортажи из «горячих» точек планеты или освещение политических событий, к которым мы уже давно привыкли. Это еще и съемки разнообразных публичных мероприятий, конференций, презентаций, спортивных мероприятий или детских праздников. Репортажная фотосъемка может также проводится для освещения значимых домашних событий, будь то свадьба, день рождения или выпускной вечер. Качественный фоторепортаж помогает сохранить эти события в памяти, а также связанные с ними впечатления, эмоции и личные переживания. Фотографии должны охватывать наиболее яркие и кульминационные моменты, создавая целостную и запоминающуюся картину.

Материалы репортажной съемки зачастую размещаются в печатном издании, в блоге или на личной страничке в сети Интернет. При этом они обязательно сопровождаются текстом или небольшими заметками. Важно, чтобы фотоматериалы полностью соответствовали тексту, выражая определенную мысль. Во многих ситуациях текстовая информация не привлекает внимания зрителя, если к ней не приложены яркие и интересные фотографии. Поэтому репортажная фотосъемка позволяет привлечь внимание читателя к статье, делая ее более насыщенной и интересной. Фотографии в этом случае дополнительно воздействуют на людей, которые привыкли воспринимать информацию зрительно, только в визуальном виде. Фотографу, ведущему репортажную съемку, важно правильно подобрать фотографии события под определенную текстовую информацию, чтобы наиболее полно раскрыть ту или иную тему.

Таким образом, репортажная фотосъемка – это документальное освещение происходящих событий с помощью современных возможностей фотографии. Это своеобразный фототчет с места событий, помогающий зрителю прочувствовать атмосферу мероприятия и настроение его участников. Для создания хороших репортажных снимков фотограф должен обладать определенной чуткостью и интуицией к действию, чтобы оказаться в нужный момент в нужном месте.

Репортажная фотография, или Путешествие – это работа

Амбассадор Nikon Александр Железняк за пятнадцать лет работы в ведущем журнале о путешествиях National Geographic Россия объездил практически весь мир. Фоторепортаж из путешествия – его специализация и родная стихия. Александр рассказал нам о тонкостях этого жанра.

«Репортажная фотография – это не один кадр. Не пейзаж, не портрет, не деталь – это все вместе, это целая история. Именно поэтому в репортажной фотографии нужно уметь снимать всё, любой жанр. Очень часто фотографы, особенно начинающие, говорят: «Вот я снимаю только пейзажи. Давай поставим это фото в журнал, сделаем красивую картинку». Я ему говорю: «А где люди?» – «Ты знаешь, я не люблю людей». Если ты не любишь людей, если у тебя нет человеческой истории, то репортаж не получится. Есть другая крайность: снимают только портреты. Берут телевик, и раз – крупно скадрированное лицо. И это тоже, ребята, не репортажная фотография.

Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/15
ISO: 4000
Фокусное расстояние:16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Хороший репортаж – это как приготовить борщ. Если переложишь, например, капусты или картошки, получится рагу. А если переборщить со свеклой или помидорами, получится свекольник какой-нибудь. Вот и в правильном репортаже должен быть рецепт, который нужно соблюдать. Поэтому репортажник должен уметь снимать и макро, и пейзажи, и портреты. Портреты – не только крупные. Тем же широкоугольным объективом можно снимать жанровую жизнь, погружаться в среду, к людям, не бояться зайти к ним в дом. Многие начинающие фотографы боятся этого. У них такой ступор возникает: как же я зайду в дом, как же я вот так запросто начну снимать?

Диафрагма: f/3.5
Выдержка: 1/20
ISO: 500
Фокусное расстояние:18 мм

Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Когда мы, еще будучи студентами, учились фотографии, у нас было такое упражнение – снимать людей. Берёшь камеру и прямо в лоб снимаешь, не спрашивая. Раз, раз, раз – и пошёл. Особенно, когда ты по Москве ходишь, людей много разных: есть позитивные, есть агрессивные. Но когда ты не боишься нарушить их приватное пространство, получаются живые снимки. Надо просто выработать в себе эту уверенность. В конце концов, это необходимо для работы. Это такая здоровая журналистская наглость. Конечно, можно взять «никоновский» объектив 400 миллиметров, спрятаться и издалека сфотографировать. А ты попробуй взять широкоугольник, 16 миллиметров, зайти в семью и начать снимать!

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/250
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 230 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Фотограф, помимо прочего, должен быть достаточно тонким психологом. Потому что, когда ты попадаешь в пространство чужих людей, ты должен понимать, где та граница, которую нельзя перейти. Если ты будешь слишком сильно нахальничать, лезть под руку, то хозяин дома тебе просто скажет: «Уйди отсюда». Вызовешь негатив, и у тебя никакой картинки не получится.

Вот, например, взять поездку в Северную Осетию к знаменитым башням. Мне показалось, что люди там достаточно гостеприимные, и можно с лёту зайти во двор, поздороваться с дедушкой и расположить его к себе, улыбнуться. Кстати, к вопросу об улыбке. Многие люди не знают, как начать разговор. А ты улыбнись человеку, расположи его к себе, покажи ему, что у тебя нет никакого к нему негатива, и в девяноста процентах случаев эта улыбка сработает. Мы были в Дигорском ущелье и заходили в разные семьи, и старики заводили нас в дом, накрывали стол, приходила внучка, дочка, водка появлялась на столе, осетинские пироги, и всё было очень вкусно. И они с удовольствием не то чтобы позировали на камеру, но от неё не закрывались. Они общались, разговаривали, как будто её нет.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/40
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Диафрагма: f/13
Выдержка: 1/200
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Я стараюсь не делать постановочных фотографий, потому что это противоречит понятию репортажа. Репортаж – это чужая жизнь чужих людей, и ты в ней только наблюдатель. Если ты делаешь постановочную фотографию – вы встаньте так, держите тазик так, а вы направьте глаза и руки в небо, – ты формируешь пространство, формируешь кадр, реальность, которой не существует. Ты все это придумал, это фальшь. Главная же фишка репортажных фотографий в том, что ты должен подсмотреть кадр, поймать его, хитро углубиться в семью, в отношения, зайти во двор. Ты же не можешь сказать: «Вот это облако надо перенести сюда, а эту вершину сюда, потому что по композиции так получится интереснее». Почему в пейзажной фотографии ты не можешь делать постановку, а в реальности, снимая живую картинку, ты берешь и меняешь местами людей?

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 180
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В журнальном понимании репортаж – это не только картинки. Мне же ещё статью надо к ним написать, так что разговаривать для этого с героем просто необходимо! Как правило, заниматься репортажем должны два журналиста – один пишет, другой снимает. Но в российской практике взять с собой второго журналиста практически никогда не удается, и ты занимаешься всем сам. Соответственно, ты должен разговорить человека, вытянуть информацию. Разговоры часто помогают и картинку сделать лучше. Я могу сказать: «А пойдёмте, вы мне покажете, что там во дворе». Человек зашел во двор, сел в кресло, и всё, я не могу его сдвинуть. А мне, например, не нравится свет. Вот он сидит в кресле, позади него окно, и картинка плохая. Я говорю: «Слушайте, а вот покажите, что у вас здесь. А вот расскажите про это». Я не говорю герою, чтобы он держал руку там-то и так-то. Я пытаюсь его мотивировать сделать какие-то действия и снимаю человека в процессе.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/80
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Помню, в National Geographic была такая история: одного фотографа уличили, что он смоделировал репортажный кадр. Распределил на маленькой кухоньке семью из пяти человек и сделал очень интересный снимок. Но потом вскрылось, что он, собственно, сказал этому замереть, другому встать так, третьему этак. У него получился отличный кадр, но в итоге его, по-моему, даже уволили.

Есть мнение, что в советской репортажной фотографии многие кадры были смоделированы. Мне кажется, это глубоко ошибочное мнение. Во-первых, мы никогда не узнаем, как было на самом деле. Да, конечно, кое-какие фотографы рассказывают, как и что они в то время придумывали. Но для примера могу привести известный снимок Роберта Капы «Смерть республиканца», с которого началась его слава. Он снимал во время войны в Испании, из окопа. И у него снято, как человек буквально падает в кадре, поймав пулю прямо в это мгновение, в этот момент. И я знаю, что много людей, многие фотографы обвиняли его потом, что это постановочный кадр, это бурно обсуждалось. Кто может сказать, постановочный кадр это был или нет? Мы можем только отталкиваться от заявления самого фотографа. И я считаю, что определённая мораль репортажного фотографа в том, чтобы не создавать репортажные картинки как искусственно созданный кадр, а пытаться вживаться в жизнь, подглядывать.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/20
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 180 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Сейчас журналисты работают очень поверхностно, и это беда современной журналистики. Мы приезжаем куда-то на несколько дней и думаем, что можем погрузиться и почувствовать страну, место, людей. На самом деле, нам это только кажется, потому что мы снимаем только первый слой ощущений, эмоций, первый слой восприятия. Настоящая картинка происходит тогда, когда люди перестают обращать на тебя внимание. Вот в документалистике есть такое понятие – «привычная камера». Когда оператор, режиссёр начинают жить в семье и снимают неделю, две, три. Первые несколько дней все немножко позируют, видят камеры, хорохорятся. На вторую неделю они уже меньше замечают камеру, но ещё напрягаются, сдержанны. А на третью неделю они начинают при тебе переодеваться, ругаться, снимают весь марафет. И в этот момент документалист, режиссёр, оператор или фотограф схватывают самые настоящие эмоции, неподдельную жизнь.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Настоящая репортажная фотография не терпит суеты. Нужно приехать на место и потратить месяц жизни, общаться с этими людьми, подружиться с ними, чтоб они тебя принимали как своего. Вот тогда можно получить хорошую глубокую картинку. Скажу честно, мне никогда не удавалось задержаться где-то надолго. Именно поэтому я и ушёл из журналистики. Потому что ощущаю её поверхностность, и для репортажа нет возможности провести где-то месяц или хотя бы две недели. У нас же в тревеле очень часто все командировки сокращаются до одного-двух дней, такая экономика. Это своего рода отголоски глобализации в журналистике. Сидит продюсер в Москве, находит место, где мы должны снимать. Мы приезжаем неподготовленные и не знающие материала. Таким образом работают все журналисты. В силу того, что для них это что-то новое, необычное, они на этой эмоции могут снять интересную картинку, а реальной глубины не показывают. Или перенести нас в Африку, так мы и там будем ходить с фотоаппаратами, водить направо-налево, снимать всё подряд, потому что это нам необычно и непривычно глазу, и как бы материал сопротивляется. А когда ты материал знаешь, должен копать глубже, выискивать такие детали, которые уже не будут банальными.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/320
ISO: 1600
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AAF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Так работала известная Лени Рифеншталь, которая, после того как её в Германии предали анафеме из-за связи с партией Гитлера, уехала и много лет прожила в Африке, путешествовала по Судану, Намибии. И снимала. По много месяцев она погружалась в среду, дружила с этими людьми. Она снимала, конечно, потрясающие, удивительные картинки этих народов. У нее есть толстенный альбом «Африка». Это, по большому счёту, фотодокумент эпохи. А всё, что снимается сейчас современными журналистами, – это не документ эпохи. Это развлечение на потребу дня, по моему мнению.  Наверное, это тоже имеет право на жизнь. Но когда ты уже вдоволь наснимался вот этих поверхностных картинок, это должно быть естественным желанием настоящего журналиста – делать глубокие истории.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Я начал заниматься travel-журналистикой, когда поступил на журфак. Тогда один умный человек дал мне совет, который я понял значительно позже. Этот человек не был travel -журналистом, но он очень точно почувствовал мысль. Он сказал, что если хочешь быть удачным и востребованным журналистом, ты должен писать и снимать одновременно, потому что редко когда редакция может позволить себе отправить двух людей в экспедицию. Особенно, если это дорогостоящая поездка – Австралия или Новая Зеландия. И, соответственно, едет фотограф, а потом пишущие журналисты или редакторы, проклиная этого фотографа, пытаются написать какой-то текст, потому что фотограф, как правило, даже не может толком подписи к снимкам сделать, да простят меня коллеги. А если едет только пишущий человек, то он, как правило, снимает на свой смартфон или какую-нибудь мыльницу – тоже потом проблема. В итоге в статью идут картинки из фотобанка, и хороший репортаж не складывается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/320
ISO: 200
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Поэтому в современной журналистике ты должен быть универсален – и писать, и снимать. А сейчас, с развитием технологий, даже еще больше – к примеру, увидел интересного героя, который поёт на шарманке песенку, записал на видео, а потом этот фрагмент редакция может вставить в онлайн-версию репортажа. Но для этого ты должен понимать, как и в каком помещении звук будет нормально записываться. Или, допустим, ты видишь, как молнии бьют красиво или инопланетяне приземляются, журналист должен уметь снять и на видео, поставить камеру на штатив или на камень и снять этих инопланетян для своего издания. Журналистика становится мультимедийной, и универсализация в профессии – это естественный процесс. Понятное дело, что один человек в экспедиции не может заниматься всем тотально – и писать, и снимать, и видео, и звук, и так далее. Это физически невозможно. Но в тех или иных обстоятельствах эти навыки помогают делать эксклюзивные вещи. Так случилось, что сначала я начал писать статьи, но потом стало ясно: чтобы состояться, нужно еще и фотографировать.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/320
ISO: 100
Фокусное расстояние: 122 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Когда я поработал главным редактором National Geographic Traveler, я научился улавливать некую гармонию между текстом и фотографиями. Это значит, что ты не отдаёшь предпочтение ни одному, ни второму. Ты понимаешь ценность обеих вещей. Откройте разные travel-журналы, и сразу увидите, кто главный редактор – журналист или фотограф. Бывает очень смешно видеть вёрстку: везде фотографии, только фотографии, потому что человек не понимает ценности текста. Подписи под снимками примитивные, из двух слов. Точно так же я видел журналы, которые делали абсолютные текстовики, у которых нет хорошей фотослужбы, и все снимки фотобанковские. И все, в отдельном репортаже или даже журнале в целом теряется гармония. В travel, страноведческой, географической журналистике это очень важно, потому что человек воспринимает в первую очередь визуальную составляющую. Но журнал – это не набор открыток. Так что мне очень помогло в редакторской работе то, что я умел и писать, и снимать.

 

Конечно, в идеале перед поездками нужно изучать материал, пространство, куда едешь, и планировать репортаж. Например, если ты в Северной Осетии не знаешь правильного тоста, да ты через несколько дней сопьёшься. Это такой казусный пример. Нужно задумываться о тех героях, которых планируешь ввести в репортаж. Скорее всего, в 80% или 90% случаев это могут быть абсолютно другие люди. В реальности все может пойти не по плану. Но поскольку ты изучил бэкграунд, понимаешь, где что находится, изучил карты, кто где живёт из героев, можешь легко переехать в другое место, знаешь, где запасной аэродром. А еще, зная бэкграунд, ты разговоришься с людьми и вытащишь из них новую информацию, которую они обычному туристу не рассказали бы.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/80
ISO: 1250
Фокусное расстояние: 78 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Я вот очень люблю карты, перед каждой экспедицией смотрю, где какие дороги, как можно проехать, и что можно сделать, что нельзя. Очень часто дают гида, который абсолютно не понимает, что нужно журналистам. Часто это случайные люди, не из профессии, которые не представляют, что нужно для хорошей картинки. Они просто везут по своему обычному маршруту – там показали красивый отель, там смотровую площадку. Или «встречаемся в 9 утра после завтрака». Ну, какие 9 утра для фотографа?! В 9 утра уже всё, плоский свет и картинка неинтересная. Чтобы оказаться в хорошем месте с хорошим светом, нужно выехать в 5 утра, и в 6 уже быть на точке, потому что ты ждёшь картинку, как развивается и раскрывается природа. Или ты можешь приехать в какое-нибудь селение, там в 6 утра люди выходят убирать улицы, кормить скот, поднимаются на пастбище, ещё что-то. Происходит жизнь! Нам кажется, что она-то днём происходит, а на самом деле нет. И если ты абсолютно к этому не готов, если твой гид не в курсе твоих задач, в итоге ничего не получается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/800
ISO:100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Или вот еще из командировочного. Частенько для журналистов организовывают такие моменты, как ужин на закате. И вот ты сидишь, ужинаешь на этом закате, и понимаешь – чёрт побери, в это время ты должен своих героев снимать, потому что свет красивый и красивое состояние природы. Но тебе запланировали ужин, потому что вот им показалось – это важно для журналиста. Если журналисту важен ужин, то он либо специализируется на кухне, либо он просто поехал в эту поездку отдохнуть.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В съемке репортажей мне очень помогает живучая и надежная техника Nikon. И в горах, и в море, и в пустыне – все выдержит. Мой Nikon D810 много чего испытал – и дожди, и падения, но продолжает работать. В поездку обычно много техники невозможно набрать, поэтому я беру, например, AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR и AF-S NIKKOR 80–400mm f/4.5–5.6G ED VR, и этого вполне хватает для разностороннего репортажа и с портретами, и с пейзажами. А с современным ISO можно, даже зайдя в темное помещение с улицы, просто поднять ISO, скажем, до 12000, и продолжать съемку без лишней суеты. Частенько ленюсь брать с собой штатив, и каждый раз себя потом ругаю. Вы берите, не будьте мной!

Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/750
ISO: 250
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2.8

Бывали и хорошие сюрпризы в экспедиции. Например, та же Намибия. Я очень люблю эту страну, там много красивых, хороших мест. В планах у нас была съёмка обычного такого travel-репортажа, достаточно лёгкого: дюны, закаты, восходы. В процессе поездки мы узнали, что рядом живёт доктор Флип Стандер, который спасает львов. Он нашёл несколько уцелевших прайдов популяции пустынных львов. И надел на них спутниковые ошейники. И так он за ними уже 12 лет путешествует по пустыне. Как только видит, что его датчики приближаются к поселению людей (а это значит, что возникает конфликт между людьми и львами: львы съедают ослов, коров, а люди убивают львов – таким образом и была практически уничтожена эта популяция), он тогда приезжает в это место и начинает их отпугивать. Разжигает костёр, траву поджигает, чтобы львы уходили в горы и охотились на антилоп. Он объясняет людям, почему не нужно охотиться на львов. И вот таким образом он помогает животным выжить!

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/350
ISO: 100
Фокусное расстояние: 18 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Когда я узнал про эту историю, про этого человека, и оказалось, что он где-то совсем рядом, попросил ребят организовать встречу с ним. Приезжаем, а у него как раз в этот момент машина упала с обрыва. Не катастрофически, но… И ему пришлось её доставать. Он нас сразу предупредил: «Дальше 20 метров от машины не отходите, потому что кругом львы, они смотрят за нами, и это опасно». Мы помогли спасти его машину, потом встретили львов. И он за то время дал очень хорошее интервью. Это заняло буквально час. Но к тому моменту у меня уже был собран бэкграунд пространства, я отснял пустыню, местных людей, где и как они живут, я уже видел львов и сделал их портреты. И вот этот фрагмент со спасением его машины и его рассказом, как он мне показывает и рисует на песке, как они спасают львов, это всё позволило сформировать абсолютно иной материал. Изначально это было простое развлекательное путешествие, а с помощью этого человека мы вытащили проблематику убийства этих кошек. И я очень горжусь этим материалом, потому что это была хорошая журналистская удача. За таким героем нужно ещё погоняться, побегать по пустыне, чтобы его найти.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/250
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/4.8
Выдержка: 1/640
ISO: 320
Фокусное расстояние: 700 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2.8 с конвертером

Некоторым журналистам комфортнее работать за границей, кому-то «роднее» Россия. Мне везде комфортно. Всё зависит от людей, с которыми ты работаешь. И если команда понимает твою задачу, свои задачи, и все объединены целью, тогда страна не имеет значения. Я человек мира, мне и в Африке хорошо, и в Антарктиде. Везде интересно, везде люди, везде есть своя специфика».

Фотография жанровая и репортажная

Сегодня нам хочется поговорить с вами о двух самых, пожалуй, интересных направлениях в искусстве фотографии – о фотографии жанровой и фотографии репортажной. Как правило, пейзажными снимками, портретами или натюрмортами зритель только любуется и наслаждается. А вот жанр и репортаж заставляет рассматривающего снимки еще и задуматься. Задуматься, порой, о достаточно серьезных проблемах.

Автор фото: Alex

Автор фото: Bruce Davidson

Давайте, прежде всего, определимся с понятиями: что же такое есть жанровая фотография и фотография репортажная? Чем они отличаются друг от друга и что между ними общего?

Фоторепортаж – это в первую очередь отчет фотографа о каком-то мероприятии, событии, на котором он побывал. Но в то же время это и некая метафора, которая должна привлечь внимание зрителя, призвать зрителя к размышлениям о том, что изображено на снимках, заставить его выработать свое отношение к происходящему событию, о котором рассказано в репортаже.

Автор фото: Bruce Davidson

Автор фото: Bruno Barbey

Работа над фоторепортажем требует от его автора определенного опыта работы. Так просто репортаж не снимешь. Для этого нужно развивать в себе умение видеть сюжет, владеть знаниями о том, что снимаешь. Например, снимая репортаж с футбольного матча нужно как минимум знать правила игры в футбол. Для съемки репортажа о театральной премьере нужно знать хотя бы основы театрального искусства…  Конечно же, для работы в этом жанре нужно в совершенстве владеть техникой фотосъемки.

Фотограф, занимающийся репортажной съемкой, обязан не забывать о логике происходящих вокруг него событий, знать эти события, грамотно отслеживать и показывать зрителю взаимосвязь его элементов, этапов. Опытный мастер фоторепортажа вроде бы, казалось, совершенно незначимое, пустяковое событие способен преподнести нам с вами как завораживающую, фантастическую историю. Если уж вы решили посвятить свое творчество фоторепортажу, то качества интересного рассказчика вам надо обязательно в себе развивать. Но не забывайте при работе над репортажем и об авторском видении происходящего, об авторском субъективизме. Ведь любой репортажный снимок отражает не только собственно факт изображенного события, но и отношение к нему автора фоторепортажа. Проще говоря, фотограф как бы склоняет зрителя к своей точке зрения, только делает он это не обычными словами, а языком фотографии. Таким образом, он, сам того не замечая, занимается пропагандой той ситуации, того события, которое развертывается перед объективом его фотоаппарата. Впрочем, делать это можно и осознанно, целенаправленно. Но это уже, что называется, высший пилотаж.

Автор фото: Bruno Barbey

Автор фото: Bruno Barbey

Таким образом, легко можно придти к простому умозаключению: фоторепортаж, или даже всего лишь одна репортажная фотография по сути своей всего лишь интерпретация. Но она должна быть честной. Без всяческих подтасовок и обмана зрителя. Это тут просто недопустимо.

А вот жанровая фотография, в отличие от репортажной, изображает сцены, происходящие вокруг нас в повседневной жизни. Показывает нам образы людей, находящихся вокруг нас. Тут для фотографа важно уметь увидеть и вовремя зафиксировать необычные, яркие моменты будничной жизни.  Работа над жанровой фотографией позволяет фотографу в своем творчестве быть интересным, подвижным, в чем-то даже и необычным, чутко реагировать на происходящее. Жанровые фотографии можно смело назвать уникальными. Ведь сюжеты, запечатленные на них, никогда уже больше не повторятся.

Автор фото: Bruno Barbey

Автор фото: Bruno Barbey

Что важно знать и уметь фотографу, занимающемуся жанровой фотографией?

Главное, научиться не только видеть происходящее, замечать вокруг себя всё интересное и необычное, неординарное, но и четко понимать, что именно сейчас происходит перед объективом фотокамеры. Важно уметь выбрать нужную точку съемки, сделать снимок с выгодного ракурса, моментально, еще в процессе съемки, успеть поработать над композицией кадра, мысленно прокрутить в свой голове сюжет и многое другое. Всё это приходит с опытом, с навыком. Для того, чтобы этот навык в себе выработать, фотограф должен очень много работать. И этот труд будет вознагражден. Вы научитесь снимать как бы не думая, на интуитивном уровне.

Непосвященному или новичку в фотографии может показаться, что фоторепортаж и жанровая фотография очень похожи друг на друга по своей сути. Но это расхожее заблуждение.

Автор фото: Bruno Barbey

Автор фото: Burt Glinn

Основное, что отличает жанровый снимок от репортажного – это то, что человек показан на нем крупным планом. Крупным планом не в композиционном смысле, не лицо в полный кадр, а в его смысловом значении.  Человек должен быть показан во всех своих переживаниях, эмоциях, настроении. На жанровой фотографии человек должен быть как бы выхвачен взглядом фотографа, щелчком фотокамеры, из общего потока происходящих событий современной будничной жизни. Человек со всеми своими сложностями, со своим внутренним миром – вот что главное в жанровой фотографии. Вот что важно научиться передавать зрителю.

Еще один признак, отличительная черта жанра в фотографии – это теплота интонаций, некая лиричность, мягкость, проникновенность. Хорошая, мастерски сделанная жанровая фотография – это, можно сказать, целый спектакль со своей драматургией. Зритель должен ощущать, как бы видеть то, что было до того, как фотограф нажал на спусковую кнопку фотоаппарата. И что будет через минуту, через час и даже на следующий день… 

Автор фото: Burt Glinn

Автор фото: Burt Glinn

Автор фото: Carl De Keyzer

Автор фото: Constantine Manos

Автор фото: Cornell Capa

Автор фото: Cornell Capa

Автор фото: Dominic Nahr

Автор фото: Elliott Erwitt

Автор фото: Elliott Erwitt

Автор фото: Elliott Erwitt

Автор фото: ESART

Автор фото: Gueorgui Pinkhassov

Автор фото: Ian Berry

Автор фото: Jean Gaumy

Автор фото: Moises Saman

Автор фото: Plankina

Автор фото: Raymond Depardon

Автор фото: Raymond Depardon

Автор фото: Rene Burri

Автор фото: Rene Burri

Автор фото: Robert Capa

Автор фото: Steve McCurry

Автор фото: Steve McCurry

Автор фото: Thomas Hoepker

Автор фото: Thomas Hoepker

Автор фото: W

Автор фото: Wayne Miller

Автор фото: Werner Bischof

Автор фото: Анатолий Лисовский

Автор фото: Андрей Лукьянов

Автор фото: Антон Коньшин

Автор фото: Антон Коньшин

Автор фото: Екатерина

Автор фото: Ирина Назарова

Автор фото: Коткис

Автор фото: Наталья

Автор фото: Сергей Хромов

Автор фото: Сергей Ярема

Автор фото: Юрий Тараканов

Особенности репортажной съемки

Содержание статьи

1. Особенности репортажной съемки

Чем отличается стандартная статья из колонки новостей от фоторепортажа? Вернемся на мгновение в детство: на вопрос мамы: «Какую книжку тебе купить?» следовал неизменный ответ: «С картинками!». На страницах этих книг сказочные герои оживали, фантастические пейзажи помогали полностью погрузиться в события, почувствовать себя героем повествования.

Почему фоторепортажи с качественными фото неизменно привлекают внимание читателя в первую очередь? Визуальное восприятие имеет ключевое значение для большинства людей. Хорошие качественные снимки оптимально отражают атмосферу события, детали, настроение, чтобы мы, как и в детстве, «прожили» определенный промежуток времени вместе с его героями. Если мы невольно улыбаемся, глядя на кадры счастливых людей, а видя трагические снимки — искренне скорбим, значит, фоторепортаж удался.

В чем заключаются особенности репортажной съемки:

• Ограниченное время съемки;
• Быстрая смена событий;
• Необходимость четко отображать происходящее, стараясь запечатлеть всех участников мероприятия;
• Делать снимки с разных планов, отслеживая хронологию события.

При этом фотограф не должен расслабляться, иначе пропустит интересный кадр.

Выбирать удачные ракурсы, прислушиваться к своей интуиции, стараться передать атмосферу происходящего, настроение посредством фото — те навыки, без которых фотографу не удастся осуществить качественную репортажную съемку.

2. Виды репортажной съемки

Фоторепортажи давно вышли за рамки привычного формата. Если раньше к данной категории относились фото из центра событий в «горячих точках», освещение событий из мира политики, то сегодня фото-рассказ о значимых публичных или домашних мероприятиях стал обычным делом.

Снимаю репортаж в Москве

Дни рождения, корпоративы, свадьбы

Узнать больше

К основным категориям репортажной фотосъемки относятся:

1. Съемка спортивных соревнований.

Вот где фотографу особенно пригодятся мгновенная реакция и умение «поймать момент». Секунда задержки, и ценный кадр потерян безвозвратно, повторить «на бис» его не получится. Еще сложнее определиться с правильным ракурсом: неудачная дислокация сведет на нет все усилия. Особенно сложно снимать командную игру, когда игроки активно перемещаются — в этом случае рекомендуется использовать режим покадровой съемки. На одном спортсмене проще сфокусироваться, легче предвидеть ключевые моменты состязания.

Вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки спортивных соревнований, перейдя по ссылке.

2. Концертный фоторепортаж.

Важна качественная аппаратура со светосильными объективами. В концертных залах, на открытых площадках, как правило, недостаточно освещения, что провоцирует шумы на фото. Вспышка конфликтует со сценическим светом, поэтому оптике уделяем особое внимание. Еще один важный момент, выбор правильной «точки» съемки — перемещение в зале во время концерта ограничено.

3. Съемки праздников, корпоративных мероприятий.

Здесь тоже есть свои нюансы: в процессе застолья идеальный ракурс получается с самой высокой точки. Если позволяет собственный рост, просто поднимите фотоаппарат максимально высоко, если нет — не беда, воспользуйтесь стулом, лестницей и сделайте несколько кадров. Этот нехитрый прием используется для съемки танцующих гостей, когда участники мероприятия активно перемещаются, и перед объективом неожиданно возникает мощный торс или чьи-то руки.

Вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки корпоративного мероприятия, перейдя по ссылке.

4. Репортаж-«история».

Именно в этом жанре вы сможете полностью раскрыться творчески, проявить фантазию, создать настоящий шедевр. Обычная прогулка по улицам дарит миллион возможностей «поймать» удачный кадр, но и здесь нужно быть предельно внимательным: помните, именно случайный «живой» снимок способен по-настоящему зацепить зрителя, затронуть струны души. И не забываем о композиции!

Также вам возможно будет интересна услуга Love Story, получить дополнительную информацию и заказать услугу можно перейдя по ссылке.

5. Свадьба. Запечатлеть на долгую память столь знаковое событие — серьезная ответственность. Известны случаи, когда любительские съемки заканчивались полным фиаско. Чрезвычайно важны экспозиция, «правильный» фон, удачные точки. В идеале следует посетить место проведения торжества заранее в то время суток, на которое запланировано торжество. Оцените положение солнца — так удастся избежать неудачных фото, на которых молодожены щурятся от ослепляющего света. Используйте высокий штатив, стремянку для панорамных снимков и не забудьте о деталях, которые можно сфотографировать отдельно: букет невесты, свадебный стол, банкетное меню.

Также вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки свадебного мероприятия, перейдя по ссылке.

Ловите удачные моменты, когда виновники торжества не позируют специально, но ни в коем случае не забывайте о важных сюжетах, снимках гостей. Обязательно продублируйте аппаратуру: в случае внезапной поломки, других форс-мажорных обстоятельств вам не будет оправдания.

Детский праздник — другая история. Маленькие непоседы весьма подвижны. Вряд ли они будут позировать в ожидании, пока вы настроите аппаратуру. Войдите к ним в доверие, станьте «своим». Важный нюанс: фотографируйте детей на уровне их роста, чтобы не создавалось ощущение бала «маленьких гномиков».

Вы можете получить дополнительную информацию и заказать профессионального фотографа для репортажной съемки дня рождения, перейдя по ссылке.

Старайтесь сохранить атмосферу безупречного репортажа, неподдельных эмоций.

Дальний план в принципе имеет ключевое значение в репортажной съемке: чем ближе вы к участникам мероприятия, тем больше вероятность получить фото позирующих гостей.

3. Какими навыками должен обладать фотограф

Итак, профессиональный портрет хорошего фотографа:

1. Творческие способности, богатая фантазия, пространственное воображение — приветствуются.
2. Знание и понимание экспозиции.
3. Навыки работы с освещением.
4. Умение выбирать правильный ракурс, точку съемки.
5. Работа с фокусом.
6. Владение композиционными приемами.
7. Умение быстро принимать решения, подстраиваться под обстановку.

Качественное профессиональное оборудование — наше все, не забываем о тщательной подготовке к каждой съемке. Приятным бонусом являются опыт и интуиция, которые помогают запечатлеть самые интересные моменты самого обыденного мероприятия, увидеть его под другим углом.

4. Где используются материалы с репортажной съемки?

Для начала разберемся, из чего складывается стоимость репортажной съемки. Основные составляющие:

• Продолжительность;
• Количество фотографий;
• Дополнительно: аренда студии, сверхурочное время работы.

По поводу формата съемки: желательно заранее знать цель репортажной съемки и на какое качество претендует заказчик. Формат RAW занимает достаточно много места на карте памяти, подходит для съемки основных мероприятий, JPEG подойдет для второстепенных событий.

Материалы с репортажных съемок в качестве иллюстраций используются в блогах, на личных сайтах, СМИ.

Желательно сопровождать фоторепортаж поясняющим текстом, историей, которые усилят визуальное восприятие информации, привлекут интерес аудитории к изложенному материалу.

5. Важные моменты при репортажной съемке

Фоторепортаж — особый жанр, включающий в себя практически все виды съемки: пейзаж, портрет, панорамный обзор, семейные и бытовые фото.

Ключевой момент — отражение событий в «живом» формате с ощущением энергетики, атмосферы мероприятия. Это как онлайн-режим: «момент истины» здесь и сейчас, без всяких «вы, девушка, встаньте чуть правее» или «возьмитесь за руки и улыбнитесь». Этим данный вид искусства отличается от традиционной фотосъемки. Настоящий профессионал одновременно снимает, думает и смотрит по сторонам, дабы не упустить важную мелочь — только так рождаются истинные шедевры, наполненные смыслом и чувствами.

А еще важно работать с душой… Результат нетривиального подхода к искусству репортажной съемки можно увидеть в работах фотостудии Николая Якубовского. Да, все мы думаем, что все лучшие, знаковые моменты нашей жизни надежно хранятся в памяти, но иногда так хочется их «повторить», пролистав семейный альбом и пережить все заново, глядя на великолепные снимки, полные жизни и тепла. История в фотографиях — это «дневник памяти», доверьте его оформление профессиональному фотографу.

Пожалуйста, помогите сделать эту статью лучше. Ответьте всего на 3 вопроса.

Репортажный фотограф на мероприятие, репортажная фотосъемка в Москве

✔ Репортажная фотосъёмка — это особый вид фотографии и нетворкинг, которые объединяют одновременно несколько жанров фотосъёмки. Каждое репортажное фото наполнено движением, оно передаёт атмосферу события, эмоции и лица участников. А сам рабочий процесс фоторепортёра при репортажной съёмке значительно отличается, ведь он должен успеть запечатлеть динамичный и интересный кадр, учитывая при этом фоновое и световое окружение. От профессионального фотографа требуется не только умение внимательно наблюдать и незамедлительно фиксировать яркий кадр, но и создавать интересные композиции, не мешая при этом участникам проходящего мероприятия. Только так можно получить хорошие репортажные фото, передающие атмосферу мероприятия.

Во время фоторепортажа мероприятия фотографу приходится делать целую серию фотографий для того, чтобы получить качественную и яркую фотографию. Кроме этого, все фотографии из серии должны дополнять друг друга и иметь общую историю. Именно это и усложняет процесс проведения фотосъёмки. Репортажное фото универсально, эмоционально и выразительно. Такие фотографии способны перенести человека в то место, где они снимались и почувствовать все эмоции, настроение и переживания, которые испытывали его участники.

На сегодняшний день репортажная фотосъёмка используется в самых разных областях. Всё чаще люди заказывают фоторепортаж конференции или репортаж на торжество, к примеру, день рождения или свадьбу. Профессиональные фото позволят сохранить яркие события, впечатления и эмоции, связанные с этим мероприятием в памяти надолго. Многие профессиональные фотографы считают, что фоторепортаж с любого мероприятия, например, фоторепортаж с концерта — это целая поэма, которую можно долго обсуждать и рассматривать. А делать качественные снимки — значит получить снимки, наполненные историей, которую можно «прочитать» без слов.

Как выбрать репортажного фотографа?

✔ Многие не знают, что работа фотографа заключается не только в самой фотосъёмке, но и в последующей обработке фотографий. Именно профессиональная обработка фотографий превращает их в самодостаточное произведение и передаёт те эмоции, которые испытывали участники в момент съёмки. Репортажная съёмка имеет свою специфику, и если вы решили заказать съёмку такого вида, то стоит обратить внимание не только на опыт фотографа, но и на его навыки владения фототехникой. Фотограф должен уметь мгновенно реагировать на проблемы, связанные с профессиональным оборудованием и уметь их быстро устранить, поскольку при репортажной съёмке важен каждый кадр. А без современного профессионального оборудования невозможно запечатлеть эффектные снимки, а также не получится чётко выделить планы. Выбирая услуги фотографа стоит также ознакомиться с его портфолио. Напоследок хочется сказать, что репортаж — это универсальный жанр, если фотографии качественные и профессиональные, то зритель, просматривающий такие фотографии сможет испытать все эмоции, уловить смысл происходящего, несмотря на то, был ли он на данном мероприятии или нет, знает он язык и текст, написанный под фотографией.

Цена на репортажную съемку в Москве

✔ Цены на репортаж от 3500 руб/час, минимальный заказ от 2 часов, в результате получится от 150-200 фотографий в обработанном виде через 2-3 дня после съёмок. Дополнительные условия съемки, продолжительность съёмочного дня, а так же оперативность обработки фотоматериала, обсуждается индивидуально, подробнее см здесь.

📷 Официальный сайт репортажного фотографа мероприятий в Москве, фотограф репортажник — Сергей Сморовоз, ✆ +7(903)585-9776, договор с фотографом на мероприятие и репортажные фотографии.

Professional photographer in Moscow.

Заказать фотосъемку

Последнее обновление: 2021-09-28

Оценка:           Всего голосов 142

Вопросы и ответы

2018-05-23  Марина  Нужна мгновенная фотопечать в Москве

Стоимость услуги мгновенной фотопечати складывается из нескольких… Показать полностью >>>

2017-12-06  Виталий  Как снимать репортаж в помещении со вспышкой?
Добрый день, Виталия. Для начала нужно… Показать полностью >>>

Задайте свой вопрос

Репортажная фотосъемка является видом рекламной съемки.

Фоторепортаж (репортажная фотосъёмка, репортаж) — это отдельный жанр в фотографии, в котором фотограф рассказывает нам о происходящем событии с документальной точностью. Можно с уверенностью заявить, что фоторепортаж, как направление в фотографии, имеет свои чётко выраженные цели, задачи и стилевые особенности.

Фоторепортаж — это история или фотоотчёт, где выразительными средствами считаются профессиональные навыки фотографа и качество оборудования, используемого для фотосъёмки.

Репортаж, как правило, представляет собой логичную последовательную серию фотоснимков, сделанную в ходе события, праздника, мероприятия, при этом профессиональный фотограф строго ограничен сценарными и временными рамками. Репортажный фотограф должен с максимальной точностью беспристрастно зафиксировать происходящее событие, не упустив при этом главных действующий лиц и важных деталей.

Репортажная фотосъемка не исключает режиссирование и наличие постановочных кадров. Однако, это происходит в редких исключительных случаях.

Искусство фоторепортажа состоит в том, чтобы, не вмешиваясь в происходящее, остаться максимально незаметным, скрытым для участников, снять происходящее событие безоценочно, оперативно, реалистично, находя при этом самую правильную точку съёмки, выигрышный ракурс, наиболее выгодный план и «подходящий момент».

Профессионального фотографа в репортажной съёмке отличает мгновенная скорость реакции и готовность в нужный момент в любом месте с любой точки мгновенно сделать первый кадр.

Спустя время по ходу событий фотограф может находиться в более удобных условиях для фотосъемки и технически сделать тот самый первый кадр ещё лучше, но никогда не стоит забывать, что второй шанс предоставляется в жизни очень редко.

Результатом работы профессионального репортажного фотографа всегда должны быть продуманные фотоистории.

Круг тем для фоторепортажа довольно широкий. При этом любой репортаж можно вписать в следующую заранее продуманную схему: начало событий, развитие событий, кульминация и развязка событий (завершение, финал).

Как правило, в репортажной фотосъёмке фотограф снимает события непредвзято, беспристрастно — тем не менее, в некоторых случаях, происходящие события отображаются с учётом личного мнения, взглядов и понимания момента самим фотографом, в этом случае фотограф самостоятельно расставляет приоритеты и делает акценты в фоторепортаже.

Результатом такой работы является готовый к восприятию материал, рассчитанный на определенную аудиторию и изложенный на абсолютно понятном ей языке.

Качественный профессиональный фоторепортаж часто можно отнести к понятию «художественной фотографии», при этом репортаж лаконичен и информативен: вся информация о событии передаётся одним или несколькими изображениями.

Профессиональные технические навыки фотографа играют большую, но не основную роль в репортажной фотосъёмке. Основная роль отводится умению фотографа точно и быстро оценить обстановку, после чего мгновенно спланировать и выполнить свою работу: выбрать точку съемки и удачный ракурс, позволяющие наиболее реалистично зафиксировать происходящие события. Тренированный взгляд, быстрота и скорость реакции, опыт работы, профессиональное владение используемым оборудованием и технологическими процессами — вот главные составляющие успешной репортажной фотосъемки.

Фотосъемка спортивных событий занимает отдельное место в репортажной фотосъёмке. При большом количестве соревнующихся спортсменов, участников и зрителей фотографу не так просто сосредоточить внимание на одном из них и избежать при этом профессиональных ошибок. Особенностью спортивного фоторепортажа является его непредсказуемость, фотограф работает в режиме в многокадровой съемки, поскольку очень трудно предугадать, что произойдет в той или иной момент соревнования, игры.

Наши фотографы имеют огромный опыт фотосъемки спортивных событий самого высокого уровня в различных точках мира: финал баскетбольной Евролиги, этапы Бриллиантовой Лиги по легкой атлетики, международные соревнования по бобслею и так далее; а также лучшую в мире на данный момент фототехнику: фотокамеры Canon Mark 3 и Canon 1DX, частота съёмки которых составляет 10 кадров в секунду и длиннофокусные объективы «телевик».

Всё это позволяет нам гарантировать нашим клиентам результат самого высокого качества.

Репортажная фотосъёмка на сегодняшний день актуальна и востребована на любых мероприятиях и событиях:

• государственные мероприятия, конференции, собрания;
• праздники, гуляния, торжества, митинги и свадьбы;
• выпускные, первые и последние звонки, линейки;
• концерты, дебюты, выступления;
• спортивные мероприятия, соревнования, конкурсы;
• корпоративы, празднования памятных дат фирмами и организациями;
• и многое другое.

Стоит отметить, что использование в репортажной фотосъёмке квадрокоптера DJI Phanton 2 Vision+ намного расширяет границы фоторепортажа и позволяет его сделать более интересным. Особенно это актуально при съёмке массовых сцен и мероприятий, которые лучше снимать с высоких точек, учитывая освещение и построение кадра.

Художественная составляющая фоторепортажей огромна, её очень сложно переоценить — сцены, попавшие в кадр, способны эмоционально, достоверно и точно отразить целую эпоху. В подобных работах наравне с талантом фотографа большую роль играют: опыт работы и профессионализм- доведённые до мастерства, отточенные приёмы съёмки и владения фототехникой. Важно постоянно регулярно совершенствоваться в сфере профессиональной фотографии и повышать уровень владения профессиональной фототехникой, а также обновлять используемое в профессиональной сфере оборудование. Камера и оборудование не должны накладывать никаких ограничений на возможности съёмки.

Вся фототехника, находящаяся в распоряжении фотографов Фотостудии BrandPrint Photos, в полной мере соответствует самым высоким требованиям, наши фотографы могут работать в любых условия, удовлетворяя при этом самые взыскательные требования клиентов.

Отсутствие освещения или его излишняя интенсивность, установление запрета на использование фотовспышки, высокая скорость съёмки — это стандартные условия работы для профессиональных фотографов.

Часто фотограф должен оставаться невидимым или затеряться в толпе, таким образом, фототехника должна быть небольших размеров или быть скрытой и не привлекать внимание окружающих свои видом и размерами, это даёт возможность получить более интересные, естественные и непринужденные кадры.

Уникальные моменты случаются буквально считанные разы в жизни и никогда не повторяются, поэтому нельзя безвозвратно их терять, когда есть возможность сохранить эти моменты в полном объеме, заказав услугу «репортажная фотосъёмка» в Фотостудии BrandPrint Photos.

Особенности съемки репортажной фотографии

«Первое слово, которое я бы исключил из журналистского лексикона, — это слово „объективный”». В. Юджин Смит, фотограф

Другой язык

Слово «репортаж», как и многие другие, пришло к нам из европейских языков. Французский глагол reporter имел бытовое значение — «переносить», «перемещать», а английское report в переводе означает «доклад», «отчет» или «сообщение». Получается, что журналист или репортер тоже перемещает новости и события из реальности в другую плоскость, а фотографический репортаж есть некое сообщение, послание зрителю, в основном читателю газеты или журнала, но не с помощью слов и предложений, а с помощью зрительных образов. Проще говоря, фоторепортаж — это рассказ о жизни в картинках-фотографиях, ведь всегда «лучше один раз увидеть».

Фотографический язык универсален, потому что ему не надо слов, и если репортерские снимки профессиональны и талантливы, то суть происходящего понятна зрителям независимо от их национальности и страны проживания. Вы можете рассматривать фотографии, сделанные в другом месте планеты, или листать иллюстрированный журнал, не зная языка и не понимая текста, но тем не менее, глядя на картинки, сумеете уловить смысл происходящего.

Фотографический язык эмоционален, потому что не только может передать с большой силой чувства, настроения, переживания, но и вызвать в душе смотрящего свои сопереживания, представления и ассоциации. Репортажные снимки в силу своей документальности могут заставить человека поверить, что он тоже был там, на месте, и пережил событие вместе с его участниками.

Фотографический язык выразителен, потому что в лучших своих образцах репортажная фотография не только протоколирует и показывает жизнь без прикрас, но создает собственный художественный образ, который в дальнейшем может жить совершенно самостоятельно.

Разумеется, для того чтобы фоторепортаж превратился в самодостаточное произведение, необходимо, чтобы событие или тема сами по себе были фотогеничны, чтобы фоторепортер думал, когда снимал, и знал, что он этим хочет сказать. Чтобы бильд-редактор газеты, журнала или организатор выставки выбирал и ставил снимки в соответствии с логикой события, а фотопечать или полиграфия были качественными. Лишь при этих необходимых условиях репортаж может состояться как художественное повествование. Но все это относится к профессиональному репортажу, а как же любители?

Как и любому языку, фотографическому репортажному необходимо учиться, только с первого взгляда все кажется простым и ясным. Что там репортаж? Взял камеру, пришел, увидел, несколько раз нажал на кнопку, снял — и все, шедевры готовы. К сожалению, такое наивное представление о репортерской съемке в наше время распространено и свойственно не только простым обывателям, но даже тем, кому приходится иметь дело с репортажной фотографией в силу профессии.

Любой язык использует слова, фразы, предложения. Для фотографа-репортера изобразительный материал — люди и живая реальность, которую он видит через видоискатель, и может перенести ее на фотографию лишь с помощью форм, линий, светотени, цвета и других изобразительных средств. Другого не дано. Он может снять одну, или серию фотографий, или отслеживать своих героев на протяжении долгого времени, но, пожалуй, самый важный момент — оказываться в нужное время в нужном месте.

А где же автор?

Фотоаппарат как никакой другой инструмент приспособлен к фиксации действительных событий, поэтому практически любой человек, взяв в руки камеру и немного помучавшись, может рассказать о своей или чужой жизни собственным фотографическим языком. Вот кто-то берет камеру и механически снимает свой дом, семью, собаку, простодушно оставляя в домашнем альбоме память о реальных людях и событиях. В этих простых фотоснимках-утверждениях есть лишь подлежащее и сказуемое, а человек с камерой говорит прямой речью: «Вот мой дом, моя семья, моя собака…» Все остальное, что «дом красивый», а «собака очень большая», зрителю уже видно на снимке. Но если фотограф приложит немного усилий, преодолеет натуру (как свою собственную, так и ту, что снимает) и если повезет, то на фотографиях проявятся и атмосфера дома, места, характеры членов семьи и даже собаки. Такая домашняя съемка еще не репортаж, но если человек с камерой был искренен, то зритель увидит и почувствует дух времени даже на снимках, сделанных просто для семейного альбома, ну, может быть, не тотчас, а спустя какое-то время. Фотографии из семейных архивов обладают тем же свойством, что и коньяки: чем больше выдержка, тем они интереснее окружающим.

Говоря о профессиональном репортаже, замечу, что любое событие развивается и меняется каждое последующее мгновение, и фотограф выбирает и останавливает в этой череде именно те, которые, на его взгляд, наиболее полно и выразительно передают суть происходящего. Несмотря на точность воспроизведения камерой подлинных фактов, авторство снимков может быть достаточно просто установлено по почерку фотографа. Даже одно и то же событие, самое протокольное мероприятие, два классных репортера, стоя рядом друг с другом, все равно снимут по-разному, и если вы знакомы с их фирменным стилем, то не составит труда узнать, кому принадлежит тот или иной снимок.

Выдающийся мастер репортажа Анри Картье-Брессон говорил, что «…факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит». Любой факт может быть интерпретирован фотографом, и если событие развивается во времени по своему сценарию, то от желания репортера зависит, что попадет в кадр, какую точку съемки он выберет, в какой момент нажмет на кнопку. Лицо красивого человека может быть искажено гримасой, в движениях танцоров есть промежуточные фазы — стоп-кадр зафиксирует и эти мгновения.

Западная новостная фотография очень ценила кадры знаменитостей, застигнутых врасплох: зевающих, спотыкающихся или ковыряющих в носу. Ту же самую стилистику стремились использовать и в газете «Коммерсантъ», где фотографы независимо от их собственного видения были «заточены» на «шкодную» картинку. «Нас все интересует, но ничто не волнует. Нам не нужен просто портрет ньюсмейкера, нам нужно, чтобы он делал что-то из ряда вон выходящее» — вот своеобразное кредо «Коммерсанта». В этом случае общий фотографический язык газеты подчинял себе индивидуальный стиль и видение каждого из фотографов.

Авторский почерк фотографа не появляется сам собой, фоторепортеры, снимая долгие годы, находят для себя какие-то только свои излюбленные приемы: это может быть нижняя точка или широкоугольник или съемка длинным фокусом через отражения в зеркалах и т. д. Специально зацикливаться на этом не надо, свой почерк может выработаться у каждого, кто много снимает и размышляет, что снимает.

Из истории фоторепортажа

Смысл самого слова «репортаж» двойственен: с одной стороны, репортажем мы называем способ, метод документальной съемки. С другой — фоторепортаж — это еще и жанр фотожурналистики, рассказ о реальном, невымышленном событии с помощью фотографий. В этой двойственности нет ничего противоречивого, репортаж как фотосерия снимается, как правило, репортажным методом. Предполагается, что фотограф, репортер снимает жизнь «как есть», не вмешиваясь и не приукрашивая ее. Однако не все так просто.

С самых первых своих шагов репортажная фотография не была обычной фиксацией действительности по типу «все как оно есть». Громоздкая техника и низкая чувствительность фотопластинок не позволяли снимать жизнь на ходу, и фотографы-репортеры постоянно пользовались постановочными методами съемки. Посмотрите на снимки начала ХХ века, редко где вы увидите простую ежедневную жизнь, в основном преобладают постановочные, групповые портреты, этнографические сюжеты, немного реже исторические события. Сама по себе фотосъемка в то время была явлением скорее исключительным, чем будничным и рядовым. И герои фоторепортажей прошлого по просьбе фотографа вставали в позы, замирали на время длительной выдержки и оставались на страницах иллюстрированных журналов и в истории как участники реальных событий тех времен. Собственно, мы их другими и не представляем.

По мере совершенствования техники репортажная природа фотографии брала верх, появились компактные камеры, светосильные объективы и высокочувствительные пленки, чисто технически необходимость в позировании и организации правдивой мизансцены для съемок отпала. Многие сюжеты стали доступными для моментальной съемки, и фотографы начали снимать будничную реальность по ходу жизни, не пользуясь постановкой, или, как мы говорим, в репортажной манере.

Снять как есть нельзя режиссировать

На протяжении многих десятков лет теоретики и практики журналистской фотографии спорят: возможно ли вмешательство фотографа-документалиста в реальную жизнь, можно ли снимать документальную фотографию, используя постановку, и этично ли называть постановочные снимки репортажем?

Методом работы многих репортеров советского времени была постановка. Выполняя идеологический заказ, газетный и журнальный фотограф снимал не жизнь как есть, а приукрашенное подобие радости, энтузиазма и оптимизма. Я думаю, что сейчас каждый фоторепортер решает сам, можно ли вторгаться в происходящее, и насколько, и где та грань, за которой простое общение с людьми в кадре перерастает в заданность и режиссуру.

По сей день можно увидеть репортеров, которые, держа в руках скорострельные цифровые камеры и поливая ими «от бедра», просят «натуру» встать так, сделать так, посмотреть эдак. И в этом, возможно, нет ничего плохого, если поставленная композиция органична, могла произойти на самом деле, если «уши» режиссуры не торчат из фото, а сам снимок явился плодом сотрудничества фотографа и «натуры». Важно, чтобы при постановке фотограф не навредил себе, своим «актерам» и не наврал зрителям.

Зачем я все это говорю? Фотолюбитель не репортер и может снимать как он хочет, но если фотограф перерастает уровень домашнего альбома, то проблема честности в документальной съемке обязательно встанет перед каждым, кто выходит снимать жизнь как она есть.

Практические советы

Оставим теоретические размышления и посмотрим на репортажную съемку с практической стороны.

Снимая событийный репортаж, надо сначала уяснить самому себе, что именно происходит, затем по ходу действия выбирать ключевые, кульминационные моменты и снимать их по возможности с разных сторон и ракурсов, ловя решающее мгновение. Хорошо, когда фотограф-репортер знает заранее, как развивается событие, и чувствует его внутреннюю логику, тогда он не пропустит основные моменты и будет в нужной точке в нужное время. Что может быть интересно и фотографу, и зрителю? В первую очередь любые проявления эмоций, неожиданные реакции, движения, жесты, наиболее характерные типажи, смысловые несовпадения, например персонажей и фона. А в голове в то же самое время пусть складывается композиция, выбирается точка съемки, идет внутренний непрерывный творческий процесс.

Структурно репортаж должен содержать общий, средний и крупный планы, чтобы зрительно было не скучно смотреть серию фотографий. Репортаж, состоящий только лишь из одних средних планов, утомителен и невыразителен. На общих планах, где видна ситуация вообще, желательно дать и адрес — узнаваемые символы места действия: здания, памятники, характерные силуэты на заднем плане. Кроме того, можно стилистически разнообразить репортаж, включив в него, к примеру, портрет — как крупный план, пейзаж — как общий, и жанровый снимок — как средний план. Весь репортаж должен держать главный снимок — наиболее выразительный и обобщенный кадр-символ, квинтэссенция происходящего. Если такой снимок сделать не удалось, то и весь репортаж, можно сказать, не состоялся.

Тяжело снимать событие, находясь на расстоянии, как говорится, «если ваши снимки недостаточно хороши, значит, вы подошли недостаточно близко».

Для западных фоторепортеров адресом и символом Советского Союза были серп и молот, армейская униформа, кремлевские башни, бабушки в платочках, огромные лозунги, написанные кириллицей, и многое другое. Для нынешней России бабушки, униформа и лозунги остались, но появились и новые символы: знаки православия, нищие, бездомные, роскошь новых русских. Как-то раз, выполняя заказ одной фирмы, я снимал для журнальной публикации поездку известного господина по самым красивым местам Петербурга и сделал множество сюжетов. Я был сильно удивлен, когда фотографии, снятые рядом с фигурами атлантов Эрмитажа, после некоторых раздумий были отвергнуты. Атланты были восприняты не как адрес России и Петербурга, а как символ африканской страны, в них увидели нечто египетское, а вовсе не питерское. В чем была ошибка: в моих стереотипах или узости восприятия иностранцем России?

Начинающим профи

Если ваша съемка — банальная пресс-конференция, то лучшее время для хороших кадров самое начало, когда все рассаживаются за столом, здороваются и неформально общаются. Дальнейшая часть — разговоры и выступления — может быть полезна для съемки портретов и характерных жестов, эмоций. Если событие — свадьба и вы не хотите протокольных карточек, то сосредоточьте внимание на лицах гостей, их реакции, каких-то забавных мелочах. Интересен не собственно сам поцелуй, а миг до него, когда губы еще не встретились. Если гости уже орут нетвердыми голосами «Горько!» и начали отсчет, то можно смело разворачивать камеру в их сторону.

Если фотограф снимает спорт, то хороший спортивный репортаж будет включать не только кадры собственно спортивных достижений — забитых голов, острых моментов, финишей, но и эмоции спортсменов, болельщиков, тренеров. Обратите внимание не только на победителя, иногда проигравшие спортсмен или команда выплескивают море эмоций и дают фотографу возможность сделать хороший снимок.

Для профессиональных репортеров протокольная съемка государственных деятелей и политиков всегда оставалась непростым делом. Время рукопожатий и короткого первого общения ограничено секундами, в течение которых необходимо сделать выразительный снимок. Место съемки может быть удалено от места действия, а площадка для фотографов слишком мала, чтобы уместить всех аккредитованных, поэтому каждый стремится занять наиболее выгодную точку. При этом каждый постоянно пытается предвидеть развитие ситуации: какие моменты могут случиться, какой будет ракурс, куда могут переместиться политики и т. д.

Снимая репортаж, не забывайте иногда чередовать горизонтальные и вертикальные снимки: если вам придется отдавать их в газету или журнал, то разнообразие форматов поможет лучше скомпоновать блок из фото.

Иногда есть необходимость в простом дублировании сюжетов. Что я имею в виду? Допустим, вы снимаете общий план, повторите то же самое, но чуть крупнее и, наконец, крупно самое основное. В настоящий момент, может быть, вы не сможете оценить, какой из планов более выигрышный, но, просматривая отснятый материал в спокойной обстановке, проще выбрать из трех похожих снимков лучший. Когда газетные репортеры снимают портрет, они непременно сделают дубли с поворотом головы персонажа в одну и другую сторону, анфас и т. д. При подборе снимков в репортажный блок или создании макета газетной полосы фотографу или дизайнеру будет проще организовать грамотный фоторяд, используя почти одинаковые фото, но с разными поворотами и направлением взгляда персонажа.

Для репортажа как серии обязательно нужны какие-то заполняющие сюжеты или фотографии-связки, которые можно заменять. Разумеется, речь не идет о ключевом, главном снимке или моменте, который держит весь материал, просто иногда замена второстепенных репортажных сюжетов может улучшить фоторассказ в целом, изменить тональность, настроение репортажа или, наконец, придать ему законченность. Газетные и журнальные снимки могут отличаться по характеру. Газете, как правило, нужен броский, хорошо читаемый и яркий снимок с простой композицией, который привлечет внимание зрителя к материалу. Журнал читают не спеша, перелистывая и разглядывая картинки, поэтому снимок может содержать больше мелких деталей, воздуха и однотонных цветовых пространств, в которые можно хорошо вписать заголовок или небольшие выжимки из основного текста.

Если мы говорим о репортаже как об очерке или серии, то и здесь надо рассмотреть все возможные варианты. Главный герой очерка не должен выступать лишь в одной роли. Любого человека — музыканта, спортсмена или политика — интересно увидеть еще и в обыденной жизни, дома, на даче или в непривычном для окружающих амплуа. Иногда фотографу необходимо прожить какое-то время со своими героями в их среде. Привыкнув к постоянному клацанью затвора и к присутствию репортера, люди уже не будут обращать внимание ни на камеру, ни на фотографа, а продолжат жить своей «обычной, но прекрасной жизнью» — вот тут вы и наснимаете шедевров.

Если говорить о фотожурналистике, то можно условно разделить всю фотографию, снимаемую репортажным методом, на такие категории:

• Новостная фотография или пресс-фотография — съемка текущих событий, от местного до международного масштаба, очень оперативна и, как правило, отражает сегодняшний день.
• Репортаж — те же новости, но с осмыслением, анализом причин, последствий, фотограф работает не как фиксатор события, но пытается быть и аналитиком. Второй эшелон информации, работа для еженедельников. В этом жанре работали многие известнейшие фотографы.
• Документальная фотография — тот же репортаж, но снимаемый долго, иногда годами, и не всегда по заданию редакции, работа, посвященная интересной и, как правило, значимой теме.
• Стрит-фото — моментальные жанровые или городские сценки, непричесанные, забавные или философские, такое зеркало разнообразной жизни, зависимое не от событий, а только от субъективного взгляда фотографа.

Стрит-фото

Есть такое направление в репортажной фотографии. Поклонники стрит-фото предполагают — и в этом есть свой резон, — что обычные люди не ведут себя «как есть», то бишь естественно и натурально, увидев нацеленный на них объектив фотокамеры. Поэтому, чтобы запечатлеть самую что ни на есть реальную и настоящую жизнь, чтобы фотоснимки были «чисты» от присутствия фотографа, надо снимать «натуру» таким образом, чтобы она и не догадывалась об этом. И снимать надо, находясь в самой гуще обыденной жизни, штатными объективами или широкоугольниками. На этот счет придумано немало уловок, разработаны методики фотосъемки «навскидку», придуманы способы, как неприметно одеваться, и другие хитрости.

Итоги

К сожалению, в последнее время настоящая репортажная и документальная фотография становится востребованной в газетах и журналах все реже, ее заменила так называемая пресс-фотография — изображение, используемое для редакторских или дизайнерских нужд. Иллюстрация необходима, чтобы газетная полоса читалась и выглядела хорошо, а качество собственно сюжета — дело второе. Считается, что хороший фотограф — не тот, кто делает отличные картинки, а тот, кто делает снимки бесперебойно, приемлемого качества, кто всегда под рукой и вовремя возвращается в редакцию с задания.

Но к любителям фотографии это не имеет никакого отношения, вы просто берете камеру в руки — и вперед, на улицы фиксировать уходящее время. И совершенно не надо задумываться о терминологии, как можно назвать тот или иной жанр. Все, что вы снимаете, будет оценено зрителями, а вам просто надо сделать репортажные шедевры.

Другие уроки Александра Беленького вы можете прочесть в его книге «Фотография. Школа мастерства».

Что такое репортажная фотография?

Репортажная фотография: Искусство рассказывать истории

Репортажная фотография, также известная как документальная фотография , — это фотографический стиль, который запечатлевает момент или событие в повествовательной манере, то есть изображения, рассказывающие историю.

Репортаж, например, описывает историю или событие в виде репортажа. В отличие от традиционных стилей фотографии, репортажные фотографии часто менее формальны и изображают своих персонажей в естественной, а не постановочной манере без позы.Однако в свадебной репортажной фотографии часто есть прямое вмешательство для таких изображений, как групповые фотографии всей свадебной вечеринки, а также портреты моста и жениха.

Фоторепортажи довольно часто встречаются на сайтах стоковых фотоагентств и в основном представляют собой фотографии репортеров и фотографов, снимающих на мероприятии. Вот преимущества покупки стоковой фотографии без лицензионных отчислений в стоковом фотоагентстве.

Stock Photo Secrets продает репортажные стоковые фотографии без лицензионных отчислений , которые отлично подходят для малых предприятий, которым нужны репортажные фотографии.В настоящее время мы предлагаем доступную подписку под названием 99club, которая дает вам 200 изображений XXL за 99 долларов.

Узнайте больше о 99club и его преимуществах для новых членов.

Стиль репортажа

Репортажный стиль произошел от фотожурналистики и представляет собой средство повествования с помощью изображений, а иногда и слов (обычно в виде подписей, окружающих изображения). И, как и фотожурналистика, он полагается на тонкости объекта, чтобы запечатлеть его истинную красоту в вечной форме.

Этот стиль можно использовать для любого события или случая; вечеринки и торжества, сборы средств или гала-концерты, или даже свадьбы. Что касается свадьбы, то некоторые помолвленные пары предпочли бы, чтобы их свадебный фотограф запечатлел их особенный день в естественном документальном стиле, а не в более традиционной и постановочной классической свадебной фотографии. Основная причина этого в том, что он фокусируется на ключевых моментах особого дня, а не на обычных и стереотипных моментах свадьбы в целом.

Например, после церемонии, когда пришло время разрезать торт, традиционный свадебный фотограф попросит вас остановиться и позировать, чтобы сделать фотографии.Репортажный свадебный фотограф, однако, сделает снимки, пока счастливая пара будет естественным образом разрезать торт, не отвлекаясь на просьбы позировать и поменять позу.

Техника репортажа

Но пусть вас не пугает простота звучания репортажной фотографии, — это нечто большее, чем просто стоять на заднем плане и фотографировать все . Хороший репортажный фотограф потратит много времени на ознакомление с вашим маршрутом и местами проведения, чтобы получить представление о перспективе, понять, как мероприятие будет проходить в хронологическом порядке, и найти лучшие перспективы для съемки.

Профессиональный фотограф будет использовать свой опыт и усовершенствованные методы для оптимизации освещения и фона, доступных для каждого места вашей свадьбы или мероприятия, чтобы ваш день был задокументирован во всей его красоте и великолепии.

Фотографии, сделанные с помощью этой художественной формы фотографии, часто бывают необработанными, откровенными и полными эмоций, поэтому репортажный стиль идеально подходит для свадеб и мероприятий.

Почему репортажная фотография важна

Суть репортажной фотографии — рассказать историю с помощью картинок .У истории есть начало, середина и конец, и, как и любое событие, которое происходит, например, свадьба, конференция или корпоративное мероприятие, в репортаже есть все рецепты истории.

Пары и семьи нанимают свадебных фотографов в документальном стиле, потому что они хотят искренне вспомнить свое особое событие от начала до конца, то есть они хотят иметь возможность увидеть и пережить события, происходящие в этот особенный день, не выглядя «слишком позированно». .

Свадебный репортаж отражает всю историю дня, от невесты, готовящей платье до танцев невесты с отцом.Репортажная фотография важна, потому что это отличный способ рассказать визуальную историю.

От фильмов до документальной фотографии — все мы любим истории, и возможность увидеть визуальную историю, разворачивающуюся во время мероприятия, действительно делает его особенным для любого зрителя, особенно для клиентов.

Какое отношение имеет репортаж к стоковой фотографии?

Репортажи в стоковой фотографии нацелены на малый и средний бизнес , например, маркетинговые, ивент, и рекламные агентства, которым нужны такие изображения для своих клиентов.Многим клиентам требуются репортажные фотографии для своих творческих проектов, поэтому здорово иметь доступ к стоковым изображениям, не требующим лицензионных отчислений.

Многие авторы продают репортажные фотографии через стоковые фотоагентства, такие как Stock Photo Secrets и другие стоковые агентства. Есть много отличных предложений и стоковых фотоагентств для вашего малого бизнеса, но для тех, у кого ограниченный бюджет, наша подписка на 99club идеально подходит.

Вот что входит в 99club:

• Доступ к более чем 4 000 000 стоковых изображений премиум-класса
• Включает фотографии в высоком разрешении, векторные изображения и шрифты (без видео)
• 200 XXL скачиваний каждый год
• Лицензия без лицензионных платежей
• Используйте ваши изображения НАВСЕГДА
• Подписка всего 99 долларов БЕЗ дополнительных комиссий!
• НОВИНКА: Автоматическое продление: обеспечьте сделку по низкой цене, пока действует предложение

Коротко о репортаже

Как вы ясно прочитали выше, репортаж — это производный стиль фотографии, восходящий к традиционной фотожурналистике .Это съемка такого события, как свадьба или корпоратив, в стиле, который визуально показывает начало и конец.

Репортажная свадебная фотография сегодня является самой популярной, и многие фотографы предлагают ее в своих свадебных пакетах. Короче говоря, репортажная фотография — это искусство повествования посредством фотографирования всего события.

Репортажи для малого и среднего бизнеса от стокового фотоагентства обычно предназначены для иллюстрации их услуг или удовлетворения потребностей творческого проекта клиента.

Чтобы узнать больше о стоковых фотоагентствах и текущих доступных предложениях, прочтите наш May 2016 — Ежемесячные лучшие предложения.

Или еще лучше, нажмите здесь, чтобы получить подписку на 99club сегодня, пока еще не поздно!

Так что же такое репортажная фотография?

Репортажная фотография

Слово «репортаж» можно встретить на многих сайтах свадебных фотографов, но о чем они говорят? Ну, это в основном фотожурналистский подход, когда вы рассказываете историю с помощью картинок; мы все слышали выражение «картинка говорит тысячу слов», не так ли! Настоящий репортажный фотограф запечатлит события так, как они происходят, откровенно и ненавязчиво.Традиционные свадебные фотографы, как правило, контролируют темп и задерживают день, прося всех позировать для фотографий. Многих это может расстроить, а получаемым фотографиям не хватает повествования и характера.

Однако это не просто случай наведения камеры и фотографирования, репортажные фотографы планируют заранее, оценивают освещение вокруг них, планируют свои снимки и затем ждут, когда наступит идеальный момент, часто незамеченный. Это не тот случай, когда нужно прятаться в тени с длинным объективом, чтобы рассказать историю, и фотограф должен погрузиться в действие и прислушаться к тому, что происходит вокруг.Такой подход не только создает ощущение перспективы, но и создает художественные образы, передающие атмосферу в те моменты времени.

Репортажная фотография — это съемка самых ярких кадров, чтобы передать атмосферу события и, следовательно, сохранить момент навсегда. Репортаж показывает эмоции, которые испытывают испытуемые, а изображения заставляют вас чувствовать себя так, как будто вы были там. В ту секунду, когда жених кричит после объявления о браке или когда мать невесты кладет любящую руку на лицо дочери, прежде чем она идет на встречу со своим суженым.Репортаж видит все, по частям излагает все события — и, что самое главное, защищает ваши самые заветные воспоминания.

Для меня репортажная фотография — это наиболее художественный подход, в котором отражено все, что важно для вас и суть вашего дня.

Чтобы добиться творческого, визуального повествования с помощью репортажной свадебной фотографии, необходимо, чтобы моменты находились в центре внимания, а фотограф ускользал на задний план, беспрепятственно и незаметно. Фотограф знает свой предмет, понимает, что им движет, и понимает ценность создания наполненных эмоциями, вневременных изображений, которыми может дорожить вся семья.

Вот несколько примеров репортажных свадебных фотографий с недавних свадеб, которые я имел удовольствие сделать:

Мастер 7 задач репортажной фотографии

Естественно, классический репортаж в основном связан с творчеством фотожурналистов. Но репортажная фотография в настоящее время также находится в центре внимания, например, свадебных фотографов. Это помогает им рассказать историю и лучше передать атмосферу свадебного дня.Итак, давайте посмотрим, с какими проблемами приходится справляться репортажному фотографу.

Репортажная фотография больше, чем любой другой стиль, позволяет вашим снимкам рассказывать историю. Тот, где подчеркнут визуальный элемент.

Будь то демонстрация на площади, корпоративная вечеринка или концерт, в репортаже правила игры остаются практически неизменными. Фотограф должен быть быстрым и внимательным. Если вы упустите момент, его невозможно повторить, и практически нет возможности повлиять на события или условия.

Предсказание непредсказуемого

Умение предугадывать следующие несколько секунд или минут — ценный навык для всех, кто хочет делать репортажные фотографии. Важно всегда фокусироваться на ситуации и ее участниках. Как они относятся и реагируют вместе.

Постарайтесь выяснить реакции и причины участников и хотя бы частично разгадать их характер и их роль в ситуации. Тогда вам будет легче судить о том, как они отреагируют и что будут делать в ближайшие моменты.Кроме того, фиксируя отношения между ними, вы получите более глубокое и текстурированное описание событий.

Шеренга полицейских здесь разделила две разные демонстрации. Между ними образовалась узкая аллея, в которой внезапно появилась бабушка. Трудно предсказать такой момент. Я должен был быстро отреагировать, чтобы запечатлеть ее лицо. Canon EOS 100D, EF 50mm f / 1.8 II, 1/80 с, f / 4, ISO 200, фокусное расстояние 50 мм

Репортаж и планирование Do Mix

Вы можете реагировать и прогнозировать быстрее и лучше, если заранее проведете хотя бы небольшое исследование.Поэтому всегда заранее собирайте информацию о мероприятии, которое вы собираетесь фотографировать. Кто будет там, кто слишком важен, чтобы исключить его из съемок, каким будет мероприятие и какую программу ожидать.

В конце концов, история фотографируемого вами события начинается задолго до того, как вы доберетесь до «места преступления». Если вы знаете, что было раньше, вам будет легче делать снимки и находить рекомендации для подходящих снимков. Вы также поймете, куда направить камеру, чтобы ничего не пропустить.

Уделите время, чтобы заранее проверить место проведения мероприятия и его освещение. Тогда вы сможете лучше адаптировать свой выбор линз и другого оборудования. А если вы готовитесь к репортажам на природе, не забудьте проверить прогноз погоды.

Через несколько минут после этой картинки он начал литься. Без водонепроницаемой одежды и чехла для фотоаппарата мне пришлось бы практически прекратить съемку, хотя парад был еще на полпути. Стоит думать даже о таких тривиальных вещах, как погода.Sony A7, Sony FE 35mm f / 2.8 ZA, 1/100 s, f / 3.5, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

Knowing Your Camera

Тщательное владение камерой — фундаментальная часть подготовки к репортажной работе. Часто вам нужно быстро реагировать на изменения условий освещения или сцены, которую вы снимаете.

Чтобы ваши репортажные фотографии были такими же резкими и хорошо экспонированными, как и другие ваши фотографии, вам необходимо иметь возможность быстро изменять настройки камеры. Ваши пальцы должны работать почти автоматически. Это потому, что прекрасные моменты часто исчезают в мгновение ока, и их легко упустить, если слишком медленно настраивать параметры камеры.

Это определенно та область, где практика ведет к совершенству. Часто снимайте и проверьте, на что способна ваша камера и как она реагирует.

В то время как за окном светило резкое солнце, изнутри лодки на параде на Кристофер-стрит в Берлине были затемнены. Поэтому мне приходилось постоянно и быстро корректировать настройки камеры, чтобы учитывать меняющиеся условия освещения. Sony A7, Sony FE 35mm f / 2.8 ZA, 1/250 с, f / 5.6, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

В центре всего

Несмотря на то, что наблюдение составляет значительную часть репортажа, оставаться простым наблюдателем на заднем плане означает упускать живые фотографии с глубиной.Чтобы ваши фотографии оставались максимально аутентичными и привлекательными, вы должны стать частью действия.

Не бойтесь приближаться к людям и перемещаться там, где происходит действие. Поговорите с людьми и завоюйте их доверие. Иногда достаточно просто улыбки или кивка.

Дайте им привыкнуть к вашему присутствию. Со временем они перестанут перепроверять себя, и вы получите более естественные изображения.

Поскольку я находился в толпе демонстрантов, я мог сфотографировать их большое количество и показать их выражение лица.Canon EOS 100D, EF-S 24 мм f / 2,8 STM, 1/100 с, f / 7,1, ISO 200, фокусное расстояние 24 мм

Читаемый

Для каждой фотографии вы должны быть уверены в том, кто или что вы снимаете. Таким образом, ваша аудитория, в свою очередь, сможет увидеть, кого или что описывает ваша фотография.

Иногда вы заранее знаете, на чем хотите сосредоточиться; в других случаях определенные главные персонажи и ситуации будут появляться в середине съемки. Если при планировании вы наметите для себя основные темы и темы, вам будет легче их найти.

Вы также можете сделать ваши изображения более «читабельными», используя глубину резкости. Ваш объект должен быть резким и заметным. Выбирайте глубину резкости в зависимости от того, хотите ли вы выделить одного или двух конкретных людей, или, наоборот, вы планируете показать всю сцену целиком. Вы хотите, чтобы в первом случае он был больше, а во втором — меньше.

Сразу понятно, кто станет звездой этого чтения книги. В этом помогают как взгляды двух людей, стоящих за автором, так и точка зрения публики.Sony A7, Sony FE 50mm f / 1.8, 1/80 с, f / 2.2, ISO 1250, фокусное расстояние 50 мм

Работа с контекстом

Каждая фотография, которую вы когда-либо делали, будет лишь «обрезкой» того, что на самом деле происходит. Поэтому при съемке подумайте, какие элементы важны, чтобы ваши зрители могли понять, что происходит, глядя на изображение или сериал.

Постарайтесь включить все соответствующие элементы и контекст ситуации. Например, если вы фотографируете выступающего перед аудиторией, то реакция аудитории также будет интересной.

Но не всегда нужно включать все в одну фотографию. А показ слишком большого может даже ухудшить фотографию. Постарайтесь думать о репортаже как о рассказе, а о фотографиях как о его строительных блоках или о главах и подразделах.

Иногда может быть интересно сосредоточиться на аудитории, а не на «звезде» (в этом случае автор читает свое произведение). Мы можем прочитать восхищение зрителей по их лицам, придав ситуации новое измерение. Sony A7, Sony FE 50mm f / 1.8, 1/80 с, f / 2.2, ISO 1250, фокусное расстояние 50 мм

Атмосфера мероприятия также является важной частью его контекста. В конце концов, репортажные фотографии не обязательно должны просто описывать события. Играйте с цветами и перспективой и ищите эмоции, которые характеризуют атмосферу мероприятия.

Концерты и вечеринки обильно освещены, и это большая часть их атмосферы. Заставь этот свет работать. Sony A7, Sony FE 28mm F2, 1/50 с, f / 2, ISO 4000, фокусное расстояние 28 мм

Composition

Поскольку репортажная фотография — это довольно быстро, необходимо также продумать композицию изображения во время съемки.Однако композиция также важна как для сообщения изображения, так и для его магнетизма. Обязательно помните о правилах композиции и продолжайте их тренировать. Но также не забывайте, что вы можете кадрировать фотографии в Zoner Photo Studio.

Часто события проходят слишком быстро, и вам не удается подойти достаточно близко. Или вы в данный момент находитесь не в лучшем положении. В любом случае сделайте снимок, а затем обрежьте его, чтобы получить желаемую композицию.

В конце концов, лучший помощник репортажному фотографу — это практика.Стреляйте, тренируйтесь и стреляйте еще. Это единственный способ «автоматизировать» действия по настройке камеры и быстрее принимать решения о том, куда двигаться и на кого направить камеру.

Вы также научитесь быстрее сочинять и различать, что важно записать.

Между тем, всегда помните, что с репортажем вы рассказываете кому-то историю о событии. И это самая большая проблема.

Репортаж против свадебной фотографии фотожурналиста против документальной свадебной фотографии

В то время как свадебная фотография в документальном, репортажном и фотожурналистском жанрах в основном относится к одному и тому же, уличный стиль или уличная документальная фотография немного отличаются.

Свадебная фотография в уличном стиле — это современная вариация идеалов документальной свадебной фотографии, и хотя она все еще основана на съемке реальных моментов без позирования, она больше основана на художественной форме уличной фотографии, чем на традиционной фотожурналистике.

Там, где документальная или репортажная фотография часто фокусируется буквально на документировании события именно так, как оно произошло (первоначально для публикации новостей или исторической справки), уличная фотография традиционно является чисто художественным занятием.Несмотря на название, уличная фотография не обязательно должна происходить на улице или в городской среде (особенно в случае уличной свадебной фотографии!) И (хотя это очень сложный жанр, чтобы по-настоящему определить), в очень широком смысле, фотографировать людей, оставаясь самими собой. в публичной ситуации или, точнее, около , раскрывающего человеческие качества , иногда даже при отсутствии каких-либо реальных людей в кадре фотографии.

Можно утверждать, что именно акцент на фиксации человеческих качеств отличает уличную фотографию от чисто документальной фотографии.Здесь цель не в том, чтобы задокументировать событие как таковое, а в том, чтобы попытаться задокументировать людей на мероприятии и рассказать что-то о них или даже что-то о самом фотографе.

Назад в свадебный мир Свадебная фотография в уличном стиле отличается от традиционной документальной свадебной фотографии очень похожим образом. В то время как уличный документальный фильм, безусловно, по-прежнему фиксирует ключевые события свадебного дня, свадебный фотограф в уличном стиле действительно больше заботится о людях на свадьбе, чем о самом мероприятии.Свадебные фотографы в уличном стиле стремятся запечатлеть спонтанные моменты творческим способом, чтобы рассказать историю, зачастую менее буквальную, чем может показаться на традиционной документальной фотографии. Свадебный фотограф в уличном стиле также с большей вероятностью попытается привнести в фотографию свою индивидуальность, часто используя композицию и время, чтобы создать юмор или подчеркнуть отношения между людьми, будь то отношения между незнакомцами или близкими родственниками.

Свадебная фотография в уличном стиле (также иногда называемая «Докастрит») — все еще развивающийся жанр, который частично был разработан нашими собственными фотографами York Place Studios Домиником и Лиамом Шоу.Вы можете найти дополнительную информацию о том, как Доминик и Лиам объединили эти две разные формы искусства, чтобы создать новый жанр свадебной фотографии , здесь.

Репортажная фотография — как это снимать

Я не могу сказать вам, как создать фотографию в репортажном стиле. Это личный выбор, это искусство, это…

Лично для меня все просто.

У меня есть стиль репортажной фотографии, который я совершенствовал годами, начиная с 16 лет.Мне 56 лет, и мой стиль не сильно изменился, как и методы, которые я использую, как я показал выше, — все дело в доступе. Когда я смотрю в объектив, если я смотрю на DPS в National Geographic, он составлен правильно, свет правильный, и я жду решающего момента. Это сложная часть репортажной фотографии. Вы можете сломать себе голову, получив на неделю доступ к самой удивительной истории. Если вы не можете инстинктивно увидеть хорошую картинку, когда смотрите на нее через объектив — независимо от того, насколько хорош рассказ, вы можете попасть на первую страницу в качестве новостей, но вы не получите хороший набор репортажных картинок.Углы, кадрирование, точный момент нажатия на спуск, который должен исходить от вас. Читайте книги, читайте National Geographic каждый месяц и все другие журналы, в которых вы хотите публиковаться. Посмотрите, какие стили изображения и какие фотографы впечатляют вас. Выясните, что именно в их стиле производит на вас впечатление, помимо удивительной истории. Это очень просто, попробуйте скопировать это, добавив к своему стилю своего чутья и взгляда на мир. Практикуйтесь и практикуйтесь, пока не поймете, что инстинктивно выглядит правильно в видоискателе, а также будет выглядеть правильно при печати в журнале.

Сделайте это искусством

Для меня набор репортажных фотографий, как и набор документальных снимков, ясно покажет всю историю от beigi9nn до конца не более чем в 10 фотографиях, потому что журнал никогда не будет больше, чем это для особенность. Instagram позволяет рассказать историю максимум в 10 фотографиях. Для этого есть причина. И все же каждая картина должна быть произведением искусства сама по себе, достойным того, чтобы ее повесили на стену, рассказывая свою собственную уникальную мини-историю в большом наборе картинок. Фон задает ощущение места, выражение лица человека показывает, как он себя чувствует в этом пространстве.

После того, как вы естественным образом сделаете снимки, используя описанные выше техники, вы можете начать думать о том, как каждая возможность может работать в вашем наборе из 10 снимков. Последний набор, который проведет вашу аудиторию через всю историю. Собираясь осветить историю, вы часто не знаете, какой она будет, пока она не закончится (это лучшие истории для освещения). Если это не тяжелые новости, обычно в результате ваших исследований вы понимаете, что именно вы хотите рассказать. Вам нужно создать сцену, показать чувство места, горы вокруг деревни, водопроводный кран на площади с очередью маленьких детей, ведра в руках показывают вашему читателю, что это не Монте-Карло.Рассказ про х, покажи это. Но именно здесь вступает в игру стиль репортажной фотографии, демонстрируйте это с разных точек зрения, снимок детского труда, персонажа Фэгана, отдельную грустную фотографию, огромное количество их, когда все вместе стираются после работы.

Сосредоточьтесь на представлении общей картины 10 картинками

Каждая картинка должна дополнять друг друга в конце, чтобы показать «большую картину». Может быть, это путешествие от начала до конца, сезонные, разные портреты. Что бы это ни было, подумайте заранее и посмотрите, как возможность каждодневной съемки или микросъемки в течение одного часа, который вы должны описать, может вписаться в большую картину, если вы редактируете ее не более чем до 10 изображений.Если вы отправляете в журнал, вы показываете намного больше и позволяете редактору изображений выбирать, какие кадры им нужны, но убедитесь, что это искусство, а также рассказываете историю. Вы по-прежнему должны рассказывать историю не более чем в десяти наборах изображений, оставляя за ними окончательный выбор редактирования каждого изображения.

Я оставляю вас с этой мыслью. Последний набор из 10 картинок должен рассказать всю историю, показывая, что чувствует каждый объект. Однако каждая картина также должна быть отдельным произведением искусства, которое кто-то купит и повесит на стену в гостиной.Если у вас получится, значит, вы освоили репортажную фотографию.

Все фотографии сделаны мной, Дунканом Риджли, если на снимке не указано, что они сделаны другим фотографом.

ГЛУБОКИЙ ДОСТУП: 5 СОВЕТОВ ПО ОТЧЕТНОЙ СЪЕМКЕ

Репортажная фотография — это доступ. Как сказал Лу Кляйн, арт-директор Time-Life Books, когда я только начинал и оказавший на меня большое влияние, «все дело в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время.«Ничего о технике, операторской работе, стиле, потому что считалось, что ты уже освоил искусство фотографии, иначе тебе бы не дали работу. Нет, практический вопрос, который определяет, удастся ли вам стать репортажным фотографом, — это доступ. В конце концов, репортажная фотография — это как раз и есть репортаж, как правило, в виде повествования, что означает некоторое время оставаться в курсе дела и выстраивать последовательность изображений, охватывающих предмет. Доступ к этой теме — ключ.У меня есть место только для пяти советов, но, как вы понимаете, их гораздо больше.

1. СТАТЬ НЕВИДИМОМ

Трудный вызов? Может быть, не так сложно, как вы могли подумать, потому что видимость во многом зависит от того, кто смотрит, и, как скажет вам любой опытный уличный фотограф, есть способы поведения и движения, которые делают вас неинтересными и делают вас частью уличной мебели. . Вы до хотите быть неинтересными! В фотографии есть демонстративный стиль, который мы, вероятно, все видели, особенно на крупных мероприятиях, который пытается привлечь внимание немного дерзким, сверхмощным оборудованием, которое выглядит очень профессионально, с большим объективом или двумя, обычно с несколькими. — куртка с карманом в боевом стиле, и общая цель — сказать: «Посмотри на меня, я большой известный парень, так что не мешай мне».Я действительно часто вижу это, и, помимо того, что я психологически подозреваю, ничего не дает вам ни в уличной фотографии, ни в каких-либо других ситуациях, когда вы хотите запечатлеть нормальную жизнь, как она продолжается.

Вот почему абсолютно важно знать с самого начала, какой вид доступа вам нужен. Существует явная разница между получением пропуска за кулисы рок-концерта, чтобы получить доступ к закрытой зоне, и получением доступа к незащищенным моментам обычных людей.Возможно, наиболее неправильно понимаемый доступ фотографа — это последнее — разрешение снимать естественную жизнь, происходящую вокруг вас, — и есть только два способа сделать это. Один из них заключается в том, что вы уже полностью приняты (подробнее об этом ниже, # 5), а другой — в том, что вас не замечают, потому что вы сливаетесь с ним. Пожалуй, величайшим фотографом в такого рода съемках был Анри Картье-Брессон. . Как писал его коллега Адриан Гамильтон, работая над портретными портретами для Vogue : «Большинство испытуемых были удивлены тем, что он не попросил их сесть или встать так или иначе.«Просто поговори с Адрианом, — говорил он… — Я останусь в тени». Именно это он и сделал, почти незаметно… »Сам Картье-Брессон писал:« Когда объект каким-либо образом беспокоится, личность уходит туда, где камера не может его достать ».

Урок уличной школы, Гецемани, Картахена, Колумбия

Вот семь способов отвлечь внимание от себя, и вы увидите, что они представляют собой смесь внешнего вида и поведения:

• Платье скучно
• Держите камеру вне поля зрения
• Перемещать по краям, а не посередине
• Продолжайте движение или сядьте
• Если у вас есть друг, сфотографируйте его
• Делайте то, что делают другие
• Избегайте ненужного зрительного контакта

2. РАЗРЕШЕНИЕ ПРОСПЕКТ

Да, это не просто путь или маршрут.Спросить разрешения перед съемкой — это широкая дорога, прямая и видимая, и как только вы окажетесь на ней, пути назад уже не будет. Это основная дилемма репортажного фотографа. Если вам дадут разрешение от кого-либо, будь то лавочник на живописном рынке или командование военно-морской базой, все будет гладко. Но если вам откажут, то все. Вы закрыли все альтернативы, любые боковые подходы или входы с черного хода. Если это личное разрешение, например, просьба сделать портрет того, кого вы только что видели, тогда вам нужно действовать по своему усмотрению, и лучше все будет хорошо.Возможно, вы могли бы попробовать только что описанный метод невидимости и быстро применить его. Или вы можете подумать, что единственный способ сделать это должным образом потребует хотя бы небольшого сотрудничества со стороны человека, и спросите. Вот что случилось с тибетцем с таким сильным лицом, что мне очень хотелось сделать его портрет. Некоторое время мы разговаривали через переводчика, а затем, когда я решил, что момент настал, спросили, могу ли я сделать его портрет.

78-летний Ньима Церинг, деревня Байрен, н-р Бензилан, Юньнань.Из длинной череды вожаков на Чайной Хорс-роуд (остановился, когда ему было 17 лет)

Тибетец, Бензилан, север Юньнани

Вторым примером полностью разработанного официального метода было задание Смитсоновского журнала снять рассказ о редких археологических раскопках в Стоунхендже. Здесь, к самому посещаемому монументу Великобритании, любой доступ строго контролируется, поэтому альтернативы не было. Для меня, однако, это было относительно просто, так как мы работали в тандеме с BBC Television, а общие разрешения уже были разработаны в течение определенного периода времени.Тем не менее, это означало, что нужно делать все по правилам, не выходить за рамки и даже присутствовать на бессмысленной фотоколонке для прессы. В такой ситуации вам просто нужно следовать процедуре.

Раскопки в Стоунхендже, с освещением и ниже, как использовалось

Однако в неформальных ситуациях часто бывает выбор: спросить, можно ли стрелять, или все равно стрелять, а потом разбираться с последствиями.О том, что происходит потом в ситуациях, когда вам, вероятно, не дали бы разрешения, читайте дальше…

3. ПРОСИТЕ ПРОЩЕНИЕ

Питер Хесслер в своей книге «Путешествие по стране: путешествие по Китаю от фермы к фабрике» писал: «В Китае большая часть жизни связана с правилами обхода плинтусов, и одна из основных истин заключается в том, что прощение приходит легче, чем разрешение». Всеохватывающая иерархия управления, которая управляет всеми аспектами жизни на протяжении 70 лет, гарантирует, что многие, многие чиновники делают то, что им говорят, а личная инициатива осуждается.В то же время это противоречит нормальным общественным отношениям, в которых людям обычно приходится ладить. Проблема с разрешением заключается в том, что оно означает одобрение, и это работает на будущее, тогда как просто спокойно позволить кому-то уйти от дела, что повлечет отказ не означает одобрения. Так что да, это очень актуально, если вы снимаете в ситуации, когда знаете, что правила вас остановят — или, по крайней мере, есть подозрение, что они могут.И речь, кстати, не о Китае. Возможно, он известен своим подходом к преодолению жизненных препятствий, но компромисс между разрешением и прощением стоит учитывать везде.

Не всегда работает. Есть некоторые проступки, которые доставят вам серьезные неприятности. Если вы видите знак, на котором написано что-то вроде «военная зона, не используйте камеру», не испытывайте удачи. Но если на табличке написано «без штативов» или, что еще хуже, «обратитесь в Археологическую службу Индии за 15 дней до получения разрешения на использование штатива», вы можете попытать счастья.Не воспринимайте это как мой призыв к нарушению закона, что было бы неправильно, но на самом деле, будучи репортажным фотографом, вы сталкиваетесь с ограничениями, которые могут показаться мелкими и бессмысленными. Объективно они могут быть даже мелкими и бессмысленными.

Вот пример, но из Мексики, где я был удивлен, обнаружив, что те же ограничения, что и в Индии, применялись в отношении археологических раскопок майя на Юкатане. Я всегда предполагал, что запрет на использование штатива заключается в том, чтобы предотвратить повреждение памятников из-за ножек с шипами (хотя большинство штатива в наши дни имеют резиновые ножки).Но это также может иметь какое-то отношение к тому, что профессиональные фотографы не могут использовать национальные сокровища, а штатив всегда был признаком профессионала. Что бы ни. Но это не так. имеет смысл в археологической зоне, состоящей из половины леса и размером в пару квадратных километров, как здесь, в Лабне. Я использовал камеру 4×5 дюймов, и хотя это была модель Sinar Handy, камеры 4×5 не предназначены для съемки с рук. Моим ответом был небольшой штатив, который помещался в сумке и готовился к съемке с уровня земли или с любого удобного фрагмента стены.Не идеальный, но рабочий метод, и, учитывая размер области, я решил снимать как можно дольше, пока кто-то не подошел и не сказал мне перестать использовать штатив. Что они в конце концов и сделали, после чего я извинился и собрал вещи.

4. СОЕДИНЕНИЯ

Арка в древнем храме майя в Лабне, на полуострове Юкатан в Мексике

Особый доступ к событиям и событиям, которые либо не попадают в поле зрения обычного радара, либо на которые активно подписываются, обычно означает использование каких-то привилегий.Это слово и идея раздражают многих, потому что это звучит несправедливо и немного похоже на прыжки в очереди, но на самом деле так устроено на всех уровнях. У всех нас, например, есть сеть друзей, и в этой разрозненной группе мы делаем что-то друг для друга. Каким-то образом подключиться к гораздо более широкой сети — один из наиболее эффективных способов открыть двери для ограниченных или трудных для фотографирования вещей. Китайский guanxi , вероятно, является наиболее развитой системой взаимоотношений и сетей в мире, но этот принцип можно применять где угодно, и это всемирное явление, просто в одних культурах это проще, чем в других.Практическая проблема для репортажного фотографа, поскольку мы обычно снимаем истории вдали от дома, заключается в том, как подключиться к другому набору сетей.

Вот два примера из разных культур, оба на месте. В первом я снимал книгу о Тоскане и был в районе Сиены во время ежегодного Палио, скачка без ограничений, относящаяся к средневековью, когда жокеи катаются без седел и кроме выигрыша есть несколько правил.Фактически, это выражение сильного соперничества между и , районами этого древнего города и очень многолюдным мероприятием. Одна вещь, которую следует понять о сиенцах, заключается в том, что Палио — это их собственные частные городские гонки , а не туристическое зрелище. Телевизионная группа из Рима? Найдите свою точку зрения! Итак, как получить хорошее положение камеры? Войдите в состав автора книги, Лоренца ди Медичи, итальянского телеведущего, владеющего винодельческим хозяйством недалеко от города, Badia a Coltibuono, и с очень сильными местными связями.Сиденья в переднем ряду в Palio больше похожи на золотые самородки, чем на золотую пыль, но одно из них упало мне на дорогу. Это связь в действии.

Конец скачек в Палио ди Сиена (местный просто Иль Палио), скачки, Пьяцца дель Кампо, Сиена, Тоскана, Италия.

Палио ди Сиена, в первом ряду

Второй пример из Китая. Я проводил семинар по фотографии в бутик-отеле, спроектированном и управляемым моими друзьями, The Bivou в деревне Шухэ в Юньнани.Хви Лин, один из партнеров, потратил много времени на то, чтобы укрепить дружбу с местной общиной И, у которой есть деревни высоко на Горе Нефритового Дракона, когда гости совершают там походы. Ее главный контакт, учитель
, упомянул, что будут большие традиционные похороны для старейшины, и из этого мы мягко договорились в течение нескольких дней, чтобы иметь возможность присутствовать. Это была огромная привилегия, и, разумеется, не было никого, кто не был бы вне этой этнической общины, кроме моей небольшой группы.

Похороны И, деревня Сюэ Хуа (Снежинка), ниже Снежной горы Юйлун, н-р Лицзян, Юньнань, Китай.

Женщины Йи ждут, пока другие прибудут на традиционные похороны, Юньнань

Важно помнить, когда вы получаете доступ таким особым образом, что к вам обращаются за помощью, и каким-то образом эти услуги вызываются, иначе сеть связи не сможет функционировать должным образом. Грубо говоря, бесплатного обеда нет. Если вам повезет, это может быть просто в чьих-то интересах снимать историю — они могут захотеть огласки — но просто имейте в виду, что люди, может быть, более одного и, может быть, кто-то, с кем вы не встречаетесь, прилагают усилия. это доставит вас в особое место.Это заслуживает взаимности.

5. EMBED

Это стало популярным термином во время войн в Афганистане и Ираке, где военное решение как можно более позитивно справляться с неудобствами боевых фотографов заключалось в том, чтобы привлечь их и поместить вместе с отрядом, а не заставлять их бродить в одиночестве. . В этом, безусловно, был элемент контроля, но он также позволил получить несколько замечательно хороших фотографий, таких как книга покойного Тима Хетерингтона Infidel и пленка Restrepo .Менее драматично, присоединиться к сообществу, которое вы хотите сфотографировать, означает устроиться, укрепить доверие,
и, в конечном итоге, стать чем-то вроде почетного члена группы. Это неизбежно требует времени, но оно действительно окупается, и для доступа к обычной жизни вы в конечном итоге получаете лучшее из обоих миров — естественное поведение, действия, выражения, но без необходимости скрытно. Моим первым непосредственным опытом в этом было трехмесячное задание для Time-Life снять книгу об этническом меньшинстве в высокогорье на тайско-бирманской границе.Это было время до массового туризма, и реальной проблемой было принятие. Писатель, Фред Грюнфельд, и я работали с тремя разными антропологами, ни один из которых не ладил друг с другом, что не помогло, но в конце концов мы загнали их в загон, чтобы они познакомили нас и поместили нас в одну деревню. Я получил ценный урок, что часть процесса означает , а не фотографирование. Конечно, это разочаровывает фотографа, но, если вдуматься, есть смысл.Мало кто из фотографов задумывается о том, как вы выглядите, когда снимаете фотоаппарат. Он скрывает ваше лицо, и не очень хорошо. Это чистая правда, что если вы хотите завоевать доверие среди группы людей, вы должны смотреть им в глаза — много — и общаться с ними, живя обычным человеком. Когда вы снимаете, вы больше не другой человек, поэтому, чтобы понять, что ваши объекты не возражают против этого, они должны узнать вас и принять вас. Первые две недели камерой не пользовалась! После этого я мог делать все, что мне нравилось, и люди вносили предложения и брали меня с собой на все, что, по их мнению, могло быть для меня хоть сколько-нибудь интересно.

Девушка акха несет дрова с молодым ботом в деревне акха на тайско-бирманской границе. Акха — одно из самых самобытных и красочно одетых горных племен, живущих в горных приграничных районах Таиланда, Бирмы, Лаоса и южного Китая. Тибето-бирманцы по происхождению, они строят свои деревни из домов на сваях на средних склонах покрытых лесом холмов. Это деревня Мау Ла Акха в провинции Чианграй.

Девушки акха, тайские — Бирманская граница

Репортажная семейная фотография — Моника дель Агуа

СТИЛЬ

‘Фотография — секрет про секрет.Чем больше он вам говорит, тем меньше вы знаете ». Дайан Арбус

Время идет каждую секунду, и каждый момент — это новая реальность, которая случается только раз в жизни. История каждой семьи полна уникальных моментов. Когда семья нанимает меня сфотографировать важное событие в их жизни, для меня большая честь. Мне нравится, когда люди доверяют мне что-то настолько важное, как репортаж F amily Photography .

В моих репортажных фотографиях , я позволял себе поддаваться влиянию великих мастеров креативной свадебной фотографии , искусства и кинопроизводства, но особенно я держу глаза широко открытыми на то, что происходит вокруг меня.

Репортажная семейная фотография

С чуткостью и сочувствием, я фотографирую каждого члена семьи . Я снимаю детей и беременных, а также снимаю пары, собирающиеся пожениться или молодожены . Мне нравится быть свидетелем того, как жизнь и ее стадии роста и эволюции имеют свои обстоятельства и как на каждой стадии она представлена ​​по-разному. Камера так прекрасна, чтобы помочь фотографу устроить вечеринку-сюрприз для дедушки, сфотографировать любовь молодоженов или новорожденную улыбку и т. Д. Жизнь во всех ее плотах и ​​красках — вот что побуждает меня быть фотографом.

No related posts.