Картинка фотопленка с кадрами: Пленка с кадрами — фото и картинки abrakadabra.fun — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Картинка фотопленка с кадрами: Пленка с кадрами — фото и картинки abrakadabra.fun

Содержание

10.3. Фотоплёнка

10.3.1. Общая информация

Рисунок 17.190. Пример применения фильтра «Фотоплёнка»

Исходное изображение

После применения фильтра «Фотоплёнка»

Этот фильтр позволяет объединить несколько изображений в одно, нарисованное в виде кадров фотоплёнки.

	Примечание
	Фильтр «Фотоплёнка» не инвертирует цвета, как это бывает на негативе, который потом используется для печати. Результатом его работы является имитация слайдов или киноплёнки.

10.3.2. Активация фильтра

Этот фильтр можно найти в меню Фильтры → Объединение → Фотоплёнка….

10.3.3. Параметры

10.3.3.1. Выбор

Рисунок 17. 191. Параметры фильтра «Фотоплёнка» (выбор)

Фотоплёнка

Растягивать по высоте изображения: Берёт за основу высоту оригинального изображения.
Высота: Позволяет задать высоту получаемого изображения. Если исходные изображения имеют разный размер, они будут маштабироваться согласно указанному значению.
Цвет: By clicking on the color button you can define the color of the film (around and between pictures).

Нумерация

Считаем от

Здесь указывается начальное значение для нумерации кадров плёнки.

Шрифт

Шрифт для чисел.

Цвет

By clicking on the color button, you can define the font color of digits.

Сверху, Снизу

Определяет позицию чисел.

Выбор изображения

Доступные: Здесь содержится список изображений, которые могут быть использованы для создания фотоплёнки. По сути, это изображения, которые в настоящее время открыты с помощью GIMP.
На плёнку: Здесь содержится список изображений, выбранных для создания фотоплёнки.
Добавить: Эта кнопка позволяет поместить изображение в список «На плёнку».
Удалить: This button allows to bring a picture from «On film» to «Available images». After that, the picture will not be used anymore in the resulting document.

10.3.3.2. Дополнительные

Рисунок 17.192. Параметры фильтра «Фотоплёнка» (дополнительные)

Высота изображения: Defines the height of each picture in the resulting image.
Интервал между кадрами: Определяет промежуток между изображениями на плёнке.
Смещение отверстий: Определяет позицию отверстий относительно края изображения.
Ширина отверстий: Определяет ширину отверстий на фотоплёнке.
Высота отверстий: Определяет высоту отверстий на фотоплёнке.
Интервал между отверстиями: Определяет промежуток между отверстиями.
Высота чисел: Определяет высоту номеров кадров, в долях высоты плёнки.

Фотопленки

Плёнок на рынке присутствует огромное количество, и разобраться в этом многообразии, на первый взгляд, практически невозможно.

Но, оказывается, всё не так уж и сложно, если рассматривать всё по порядку.

Начнём с описания форматов (размеров) плёнок.

Самая распространённая на сегодняшний день — это плёнка «тип 135», представляющая собой киноплёнку шириной 35мм, перфорированную с обеих сторон. Поставляется она чаще всего заправленной в металлические одноразовые кассеты, оснащённые DX-кодом. Стандартная длина этих плёнок — 12, 24 и 36 кадров размером 24х36мм. Встречаются также плёнки «тип 135» и другой длины, например — 8, 15, 27, 38 кадров. Указанное на упаковке количество кадров — это, как правило, рабочие кадры, а для заправки в аппарат дополнительно выделено 4 кадра в начале плёнки (они обозначены, например, как «ХХ», «Х», «00» и «0») и один кадр — в конце плёнки (обозначен как «Е»). На использование плёнок «тип 135» рассчитано большинство как профессиональных, так и любительских аппаратов. Поэтому ассортимент плёнок этого типа — самый широкий.

Фотоаппараты новой системы APS (Advanced Photo System), появившейся несколько лет назад и предназначенной для любительской фотографии, в нашей стране не получили распостранения.

По этой причине и плёнки формата IX240, используемые в системе APS, для нас — не больше, чем экзотика. Ещё меньше, чем IX240, распостранены любительские плёнки практически вымерших ныне типов 110 и 126.

Профессионалы кроме плёнок тип 135 также используют и плёнки типов 120 и 220. «Тип 120» представляет из себя неперфорированную плёнку шириной 61.5 мм, приклеенную началом к бумажной ленте («ракорду»), вдвое большей длины, чем сама плёнка. Ракорд предназначен для защиты плёнки от света при зарядке в аппарат. Весь это «бутерброд» размещается на пластмассовой катушке. На ракорд также нанесены отметки для правильного позиционирования плёнки при протяжке её вручную в аппаратах ранних выпусков. Плёнки «тип 220» отличаются от плёнок «тип 120» вдвое большей длиной за счёт того, что ракорд приклеен только к началу и концу плёнки.

Форматные (листовые) фотоматериалы предназначены для фотоаппаратов с размером кадра 9х12см и больше, и используются исключительно профессионалами.

Плёнки делятся на негативные и обращаемые, цветные и чёрно-белые.

Проявленная обращаемая плёнка уже сама по себе представляет собой конечный продукт — диапозитив (слайд). Термин «слайд», правда, не совсем тождественен понятию»диапозитив» — он описывает диапозитив, оправленный в рамку. Но этот термин уже достаточно прижился в нашем языке (примерно так же, например, копировальные аппараты, независимо от происхождения, называют «ксероксами»). Слайды можно использовать для разных целей — в том числе с них можно даже печатать фотографии, правда для этого используются уже гораздо более дорогие материалы и более сложные процессы. Но основное применение слайдов — это проекция на экран при помощи диапроектора и сканирование для целей полиграфии.

В отличие от слайда, негатив (проявленная негативная плёнка) — это результат промежуточный. Как конечный продукт негативная плёнка практически не используется (разве что иногда в журналистике, когда сканируется негатив), а основное назначение негативной плёнки — это печать фотографий.

Негативные плёнки в свою очередь делятся на цветные и чёрно-белые. Единственная на сегодняшний день обращаемая черно-белая плёнка производится компанией Agfa — Agfa Scala 200. Эта плёнка обрабатывается только в специализированных лабораториях по своему уникальному процессу. К сожалению, в нашей стране таких лабораторий нет, поэтому плёнка Agfa Scala 200 на наш рынок не поставляется.

Черно-белые фотоматериалы ещё несколько десятилетий назад выпускались в значительно большем объёме, чем цветные. Подавляющая масса любителей и профессионалов снимали на черно-белые плёнки, и лишь только некоторые профессионалы занимались изготовлением цветных фотографий — цветные материалы были не только дороже черно-белых, но и гораздо хуже по качеству — менее чувствительными, более зернистыми, более критичными к точности экспозиции, хранению, обработке и т.д.. Многие из фотографов и фотолюбителей делали свои первые шаги в фотографии именно в черно-белой фотографии — этому способствовали как более низкая цена черно-белых материалов, так и меньшая сложность обработки ч/б плёнок и печати фотографий в сравнении с цветным процессом.

Но это уже — в прошлом. Сейчас, благодаря минилабораториям, которые можно найти практически в каждом городе, обработать цветную плёнку и напечатать цветные фотографии стало гораздо проще (и дешевле!), чем самостоятельно заниматься обработкой и печатью черно-белых фотографий. Поэтому и неудивительно, что черно-белые плёнки сейчас распространены гораздо меньше, чем цветные, и используются они практически только профессионалами. В нашем обзоре мы решили посвятить наибольшее внимание именно цветным негативным плёнкам, а о черно-белых материалах можно почитать статью «Реалии двух цветов» Алексея Николаева, опубликованную в каталоге Потребитель «Фототехника и Видеокамеры» № 10/98.

Процесс получения фотографии достаточно сложен, и итоговое качество изображения зависит от многих факторов. Можно сказать даже так — ухудшить качество конечного продукта (фотографии) можно на любой стадии. Неправильно измеренная экспозиция при съёмке, не очень хорошая оптика, неправильная обработка плёнки или некачественная печать однозначно приведут к достаточно плохому качеству фотографий, даже если все остальные компоненты и слагаемые процесса получения фотографии будут экстра-класса. По нашему глубокому убеждению, наиболее правильный подход для получения наилучших результатов — это системный подход, когда каждый из компонентов и этапов этого процесса не только отвечает требованиям качества, но и соответствует друг другу. Именно с этих позиций мы бы и хотели расказать об одном из главный слагаемых качества фотографии — о фотоплёнке.

Начать, наверное, стоит с разделения потребителей фотоплёнки на две категории — «любители» и «профессионалы», и, соответственно — разделить выпускаемые плёнки на любительские и профессиональные. Деление это, конечно, достаточно условное. В профессиональной практике применение любительской плёнки иногда может оказаться более оптимальным, чем профессиональной. Да и любители, у которых уровень съёмки, аппаратуры и требований к фотографиям вполне соответствуют профессиональным, встречаются отнюдь не так редко. Так что излишне буквально такое деление воспринимать не нужно. Но, зная особенности характеристик плёнок, ориентированных на ту или иную категорию потребителей, гораздо легче сделать правильный выбор, оптимизировав затраты на фотоматериалы и повысив качество фотографий.

Итак, какими идеями руководствуются производители, разрабатывая любительские и профессиональные плёнки?

Для большей части фотолюбителей фотоаппарат уже давно стал чем-то вроде дневника — все более-менее значительные события в жизни находят своё отражение на фотографиях в семейном альбоме. Но события, достойные того, чтобы быть отмеченными на плёнке, в обычной жизни встречаются не так часто, да и по пол-плёнки на одно событие никто уже не тратит. Следовательно, период, в течение которого плёнка будет отснята полностью, обычно составляет несколько недель, а иногда — даже может растянуться до несколько месяцев! И это — совершенно нормально. Встречаются даже случаи, когда плёнка проводит в аппарате больше года. Автору неоднократно доводилось видеть любительские плёнки, на которых было отснято, например, по два Новых Года в начале и в конце плёнки, между которыми спокойно разместились кадры, отснятые 8 Марта, на празднике последнего звонка, во время отдыха на море, 1 Сентября и на чьём-то Дне Рождения. В лабораториях такие плёнки в шутку называют «Времена года». Несомненно, такое долготерпение дано далеко не каждому, да и более короткие плёнки (по 24 и 12 кадров) созданы специально для тех, кто фотографирует мало и хочет увидеть результаты своих «художеств» как можно скорее. К слову — плёнки профессионального назначения длиной меньше 36 кадров встречаются довольно редко. Но в любом случае факт остаётся фактом — у большинства любителей плёнка проводит в аппарате весьма значительное время. На что это влияет? Любительская плёнка хранится достаточно продолжительное время в условиях от комнатной до повышенной температуры как до, так и после съёмки. Известно, что при длительном хранении в светочувствительном слое плёнок происходят необратимые изменения — так называемое «старение» эмульсии. В результате этих изменений чувствительность плёнки уменьшается, снижается контраст, увеличивается уровень вуали, увеличивается зерно, снижается резкость изображения. Кроме этого цветовой баланс плёнки при длительном хранении может значительно смещаться в сторону от оптимального (как правило баланс «уплывает» в сторону жёлто-зелёных цветов). Скорость этих изменений, как и положено большинству физико-химических процессов, зависит от температуры. При пониженной температуре явления старения фотоматериала замедляются, при повышенной — ускоряются. Вместе с процессом старения самой эмульсии вклад в ухудшение изображения вносит и ещё один процесс — деградация (ухудшение качества) скрытого изображения, образовавшегося в эмульсионном слое плёнки в результате экспонирования.

С учетом этого очевидно, что любительская пленка должна обладать способностью очень долго сохранять латентное (скрытое) изображение, образовавшееся в результате засветки, а характеристики такой плёнки не должны заметно меняться при длительном хранении как перед экспонированием, так и в промежутке между экспонированием и обработкой.

Поэтому при изготовлении любительских пленок, как правило, применяется технология преднамеренного «смещения» характеристик плёнок. Смысл этой технологии в том, что характеристики свежеизготовленной любительской плёнки делаются далёкими от идеала — чувствительность и контрастность плёнки выше, чем нужно, цветовой баланс перекошен, цвета — насыщеннее, чем надо и т. д.. Но это делается на основании точного расчёта. Если известно, что при длительном хранении плёнки её цветовой баланс «уплывает» в жёлто-зелёную область, то сместив его при изготовлении в обратную сторону (в данном примере — к сине-пурпурным цветам) можно добиться того, что в результате хранения цветовой баланс плёнки как раз станет оптимальным. Точно так же, намеренно завышенные контраст и чувствительность плёнки в результате хранения прийдут к оптимальным показателям. Сам период хранения плёнки, в течение которого происходят изменения характеристик плёнки к оптимальным значениям, при такой технологии называется «созреванием» эмульсии. Время созревания выбирается таким образом, чтобы рабочие характеристики плёнки приближались к оптимальным спустя примерно пол-года со времени изготовления. За это время плёнка успевает отлежаться и на оптовых складах, и в магазине, и в фотоаппарате. Для справки — срок пригодности к использованию для большинства любительских плёнок составляет 20-24 месяца со дня выпуска.

Такая технология кроме очевидных достоинств обладает и недостатками. Увеличенные показатели чувствительности, контрастности и цветовой насыщенности плёнки, необходимые для того, чтобы в период «созревания» компенсировать ухудшение характеристик плёнки, отнюдь не лучшим образом влияют на другие качественные характеристики плёнки — резкость, цветопередачу, качество воспроизведения деталей в тенях и т.д.. Смещённый в сторону от оптимального цветовой баланс приводит к ухудшению воспроизведения тонких цветовых переходов. Ингибиторы, вводимые в светочувствительный слой любительских плёнок для того, чтобы параметры изображении оставалось приемлемым даже при значительном переэкспонировании, дают и отрицательный эффект — ухудшение воспроизведения деталей в светах изображения. Впрочем, эти неприятные эффекты могут проявляться лишь тогда, когда такая плёнка используется как професиональная. Зато при любительском применении плёнок эти их особенности ни при каких условиях не приводят к сколько-нибудь заметному ухудшению результатов съёмки.

У профессионала расход плёнки намного больше, да и результаты съёмки требуются чаще всего незамедлительно — проявить плёнку в день съёмки или через день-два профессионалу могут помешать только серьёзные причины. Кроме этого, профессионалы стараются хранить все свои пленки в холодильнике, чтобы свести к минимуму изменения в сенситометрических характеристиках с течением времени. Значит динамика сенситометрических характеристик профессиональных плёнок должна довольно сильно отличаться от соответствующих характеристик плёнок любительских.

Поэтому большинство плёнок для профессионалов сразу выпускаются с характеристиками, близкими к оптимальным, и не требуют «дозревания». Пик рабочих характеристик профессиональных пленок рассчитан на обработку в максимально короткий срок после экспонирования (от нескольких часов до нескольких дней). Кроме того, многие типы профессиональных пленок рассчитаны на хранение при пониженной температуре (13-15 градусов Цельсия и ниже). При такой температуре хранения изменения сенситометрических характеристик во время хранения минимальны по сравнению с хранением при комнатной температуре.

Такой подход к разработке профессиональных плёнок имеет немало преимуществ. Отсутствие необходимости в завышении показателей чувствительности и контрастности плёнки позволяет улучшить резкость и уменьшить зернистость плёнки. Отсутствие необходимости в применении ингибиторов улучшает воспроизведение деталей в ярких светах изображения, более низкий уровень вуали позволяет избежать смыливания деталей в тенях, а более низкий контраст фотослоя даёт возможность без потерь передать на снимке больший диапазон яркостей объекта съёмки.

Оценивая разницу между любительскими и профессиональными плёнками, стоит сравнить и аппаратуру, которой пользуются любители и профессионалы. При всём уважении к производителям фотоаппаратуры нельзя не признать, что профессиональная аппаратура и оптика, как правило, делалается более тщательно и качественно, чем любительская. И это выражается не только в механической надёжности, большей скорости и лучшей устойчивости фокусировки, точности экспонирования и тому подобных параметрах, но и в более высоком качестве чернения внутренних поверхностей аппарата, внутренностей и торцов линз объективов. Последние параметры влияют на паразитное светорассеяние системы аппарат-объектив, а следовательно — на контраст будущего негатива. И, если для любительской фотоаппаратуры среднего класса (недорогой зеркалки с зумом типа Canon EOS300 + 28-80 или «мыльницы» класса «выше среднего») разница с профессиональной техникой в контрасте получающегося негатива не столь велика, то в сравнении с ней же дешёвые «мыльницы» дают изображение значительно менее контрастное. Чтобы изображение на фотографиях, снятых в аналогичных условиях профессиональной аппаратурой и недорогой «мыльницей», было одинаково ярким и контрастным, контрастность любительской плёнки должна быть заметно больше, чем для у плёнки для профессионала. Технику типа Зенитов/Киевов, довольно распространённую в нашей стране, можно смело поставить в одну группу с дешёвыми «мыльницами» — невысокое качество просветления поверхностей линз, чернения внутренних поверхностей аппарата и компонентов оптики дают значительный уровень светорассеяния, а значит — снижают контраст изображения, попадающего на плёнку.

Нельзя не «пройтись» и по точности экспонометрии. Довольно большая часть «мыльниц» не может похвастаться излишне точным экспонометром, а у части аппаратов единственная функция автоматики — это включение/выключение встроенной вспышки. Поэтому отклонения экспозиции от нормальной зачастую достигают значительных величин — недодержки на 2-3 ступени или пересвет в 4-5 ступеней на любительской плёнке совсем не редкость, а скорее — норма. Поэтому способность плёнки, предназначенной для любительского использования, давать изображение приемлемого качества даже при столь значительных ошибках при экспонировании — одна из самых нужных характеристик. Конечно, изображение при сильном «пролёте» уже не будет таким ярким, насыщенным и четким, как при экспонировании «по норме». Но зато оно, пусть блекловатое или не очень резкое, непременно БУДЕТ.

Для профессионала же правильное экспонирование плёнки — это правило, а не случайность. Ну а если профессионал и снимает с экспозицией, отличной от нормальной, то это делается сознательно, для получения точно рассчитанного эффекта.

Любительские фотоплёнки.

Таким образом, теперь можно определиться со спектром требований, которым должна соответствовать типичная любительская плёнка. Она должна быть достаточно контрастной и давать яркое и сочное изображение с насыщенными цветами даже при съёмке дешёвой «мыльницей». Кроме этого любительская плёнка должна выдерживать всяческие издевательства, на которые вольно или невольно толкает её жизнь в аппарате фотолюбителя. К примеру, она должна без проблем переживать длительное хранение в тепле как до, так и после экспонирования, спокойно относиться к перегреву, сохранять способность к воспроизведению изображения при значительных отклонениях экспозиции от нормальной. С другой стороны — в практике любителя печать больших форматов встречается нечасто, сканировать любительскую плёнку тоже навряд-ли кто-то будет. Да и проводить обработку этих плёнок с какими-то отклонениями от стандартного процесса не предполагается.

На рынке плёнок для любительской фотографии практически во всём мире наибольшее распостранение получили плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. На сегодняшний день основные линейки любительских плёнок называются Agfacolor HDC plus у Agfa, у Fujifilm — это плёнки Fujicolor new Superia (сейчас они носят название «Fujicolor Superia 4th Color Layer»), у Kodak — Kodak Gold (6-й модификации), у Konica — Konica Centuria. Впрочем, ситуация с основной линейкой любительских плёнок у всех производителей достаточно быстро меняется. У Agfa меньше, чем за 5 лет плёнки Agfacolor XRG уступили своё место сначала плёнкам Agfacolor HDC, потом — Agfacolor HDC plus, а сейчас представлен следующий претендент на это место — плёнки Agfa Vista. Примерно за это же время у Fujifilm произошло три «смены караула» — плёнки Fujicolor Super G уступили место плёнкам Fujicolor Super G plus, Fujicolor Superia и Fujicolor new Superia. Konica дважды меняла своего «флагмана» (Konica XG — Konica VX — Konica Centuria), а Kodak, не меняя торгового названия «Kodak Gold», три раза сменил эмульсию этих плёнок (с 3-й по 6-ую модификацию плёнок чувствительностью ISO 100/200/400). Поэтому, независимо от того, как будут называться плёнки этого класса у каждого производителя из ведущей четвёрки в дальнейшем, несомненно одно — это будут очень качественные плёнки, воплощающие в себе самые последние достижения науки в этой области и представляющие самые передовые технологии. На их качество всегда можно рассчитывать, а распостранённость этих плёнок служит залогом максимально качественной печати фотографий с них в любой точке мира.

Чаще всего основная линейка любительских плёнок представлена эмульсиями чувствительностью ISO 100, 200 и 400. «Двухсотка» — плёнка наиболее универсальная, а поэтому — и самая покупаемая. Она позволяет производить съёмку в довольно широких световых условиях без необходимости замены плёнки. Идеально подходит как основная плёнка для применения в недорогих «мыльницах». Применение плёнки с низкой (ISO 100) чувствительностью позволяет избежать переэкспонирования в условиях, когда освещённость заведомо достаточно высокая — например летом на улице, или на море. Необходимость в увеличенной до ISO 400 чувствительности возникает при неблагоприятных условиях съёмки — при пасмурной погоде, при съёмке в просторном помещении со вспышкой, а также — при съёмке быстро движущихся объектов. Четырёхсотка также хороша для использования в «мыльницах» с зумом. Как правило, менее чувствительные плёнки в сравнении с более чувствительными имеют лучшие показатели разрешающей способности и зернистости. Кроме этого любительские плёнки с меньшей чувствительностью гораздо легче, чем их высокочувствительные сёстры, переносят значительные отклонения от нормы при экспонировании (особенно в сторону недодержек). Поэтому правило «чем дороже — тем лучше» срабатывает не для всех случаев.

Широкое распостранение компактных камер с зум-объективом большой кратности (и, как следствие — низкой светосилы) вызвало необходимость в повышении планки максимальной чувствительности любительских плёнок до ISO 800. Первыми эту «высоту» взяла компания Fujifilm, выпустив плёнку Fujicolor Super G plus 800. За ней последовали Kodak и Konica (выпустив плёнки Kodak Gold Zoom 800 и Konica Centuria 800). Точку в утверждении плёнки ISO 800 как отраслевого стандарта любительских плёнок поставила Agfa, выпустив в составе новой линейки Agfa Vista плёнку Agfa Vista 800.

Описывая любительские плёнки, нельзя не остановиться и на появившемся в этом классе делении плёнок на нескольких ценовых категорий.

Основной линейке плёнок, предназначенных для любительского применения фирмами-производителями уделяется довольно много внимания не только в рекламе, но и в совершенствовании их характеристик. Как мы видим, проектирование и изготовление плёнки, которая бы максимально отвечала требованиям среднего фотолюбителя — дело непростое. При этом используются самые передовые технологии и строжайший технологический контроль. И результаты этого процесса хорошо видны даже неспециалисту. Плёнки становятся лучше — резче, мелкозернистей, чувствительней. Цветопередача их становится сочней и естественней, а требования к условиям хранения и точности экспонирования — менее жесткими. Но технология не стоит на месте, и плёнки год от года, поколение за поколением становятся всё лучше и лучше. Процесс этот продолжается уже достаточно продолжительное время. В результате его на рынке явно плохих плёнок уже нет, а потребителю уже предлагают выбирать между плёнками очень хорошими и хорошими. О первых много рассказывать не нужно — в них, действительно, воплощены самые последние достижения науки и технологии.

Но ведь плёнки, которые выпускались два-три-пять лет назад уже были неплохими. Похуже, конечно, чем последние разработки, но всё-же и у этих плёнок характеристики достаточно хороши. Зато у них есть одно преимущество перед плёнками последних разработок — их можно продавать по более низкой цене. И для нынешней экономической ситуации в нашей стране, когда потребителей, желающих оптимизировать свои затраты, стало немало, выпуск на рынок таких плёнок — это уже серьёзный козырь в конкурентной борьбе. Теперь, выбирая себе плёнку из категорий «подороже, но лучше» и «[почти] то же качество, но цена меньше» покупатель может выбирать не между продукцией разных производителей (например — между Кодаком и Коникой), а иметь полную гамму выбора в пределах модельного ряда одного производителя (например — между Kodak Gold и Кодак Колор плюс).

Первыми из специально выпущенных недорогих плёнок на российском рынке появились плёнки Кодак Колор Плюс, чуть позже Fujifilm предложила плёнки аналогичного назначения под названием «Фуджиколор». Следуя правилам игры, гамма чувствительностей и размеров таких плёнок представляется неполная. В продажу, как правило, выпускаются только самые «экономичные» плёнки — чувствительностью iso100 и ISO 200 длиной 24 и 36 кадров (плёнки Кодак Колор Плюс в 12-кадровой расфасовке появились совсем недавно и особым спросом не пользуются). Несколько другим путём пошли Agfa и Konica. Концерн Agfa возобновил производство известных в своё время плёнок Agfacolor XRG, а Konica — не стала прекращать производство плёнок Konica VX.

С другой стороны, для любителей, чьи запросы к качеству фотографий, а значит — и к характеристикам аппаратуры и плёнки можно охарактеризовать словосочетанием «выше среднего», также выпускаются несколько специальных плёнок. Речь идёт о плёнках Fujicolor Reala Superia 100 и серии Kodak Royal Gold (плёнки чувствительностью iso100/200/400/1000). Технологии, использованные при их создании, отличаются от технологий, применённых при создании основного ряда соплеменных любительских плёнок — Fujicolor Superia (new Superia) и Kodak Gold. Например, плёнка Fujicolor Reala Superia 100 по технологическим решениям близка к профессиональным плёнкам Fujicolor Reala 100 и Fujicolor NPS 160 professional, а семейство плёнок Kodak Royal Gold сделаны по той же технологии, что и APS-ные плёнки Kodak Advantix. Впрочем, идея внедрения в производство 35мм плёнок более качественных эмульсий, разработанных специально для фотоплёнок формата IX240 системы APS, уже не уникальна — немного позже концерн Agfa, воспользовавшись технологией плёнок Agfa Futura, выпустил сначала плёнку Agfa HDC 400, а потом — плёнки Agfa HDC plus 100/200/400. Аналогично поступила и компания Fujifilm, выпустив на основе эмульсий модельного ряда Fujicolor Nexia плёнки Fujicolor Superia форматов 135 и 120.

А вот о плёнке Fujicolor Reala Superia стоит рассказать особо. Она занимает промежуточное положение между профессиональными и любительскими плёнками. Эмульсия этой плёнки достаточно близка по строению к Fujicolor Reala и Fujicolor NPS 160 professional. От них она унаследовала отличную цветопередачу, низкую зернистость и высокую резкость, свойственные профессиональным плёнкам Fujicolor. Однако, поскольку эта плёнка предназначена в первую очередь для любительского использования, то контрастность у неё несколько увеличена, а хранение возможно при комнатной температуре. Плёнкой Fujicolor Reala Superia довольно охотно пользуются и профессионалы, когда увеличенная контрастность и меньшая привередливость к условиям хранения — как раз «в тему». Недостаток у этой плёнки тоже есть — по цене она гораздо ближе к профессиональным, чем к любительским плёнкам.

Профессиональные плёнки.

Если большинство требований, предъявляемых к любительской плёнке, вполне можно воплотить в конкретной линейке плёнок, отличающихся друг от друга лишь чувствительностью, то у профессионалов в зависимости от выполняемой задачи требования к свойствам плёнки могут кардинально отличаться.

С учетом этого производится множество разных типов пленок, чтобы удовлетворить даже самые специфические требования, предъявляемые профессионалами в зависимости от видов фотосъемки. Но даже при всём разнообразии продукции для профессионалов, общие черты плёнок явно профессиональной направленности всё-же отметить несложно.

Профессиональные плёнки гораздо больше, чем любительские, привередливы к условиям хранения и экспонирования. Они, как правило, требуют хранения при пониженной температуре как до, так и после съёмки. Обработать их желательно как можно скорее, а при съёмке — тщательно придерживаться показаний экспонометра. Зато эти плёнки, в большинстве своём, обладают некоторыми весьма ценными для профессионала, хотя совершенно бесполезными для любительского применения свойствами. Например, часть из профессиональных плёнок расчитана не только на стандартную обработку, но и на push- и pull-процессы (для повышения или понижения чувствительности). Разрешающая способность у большинства профессиональных плёнок зачастую выше, а зернистость — ниже, чем у аналогичных по номинальной чувствительности любительских плёнок. Профессиональные плёнки лучше, чем любительские, разделяют детали в светах и тенях, а также лучше различают тонкие цветовые оттенки. Немаловажно и то, что для фотографа-профессионала очень важна повторяемость результатов. Ведь профессионал должен быть уверен в высоком качестве результатов своей работы. Пробы (тестовые съёмки) для выяснения характеристик плёнки (чувствительности, контрастности и цветопередачи) для создания наиболее оптимальных условий обработки и экспонирования плёнки конкретной марки обязательно имеют место в практике профессионала. Поэтому профессиональные материалы изготавливаются с достаточно большой степенью точности, чтобы избавить фотографа от необходимости проводить подобные пробы для каждой новой партии плёнки. Высокой степени повторяемости характеристик профессиональные плёнки обязаны более тщательному технологическому контролю. За счёт этого производство профессиональных плёнок получается более дорогостоящим. Кроме того, профессиональные плёнки, которым не нужна стадия «дозревания» эмульсии, гораздо более критичны к условиям хранения и транспортировки, что также увеличивает их стоимость. Именно поэтому профессиональные плёнки в большинстве своём стоят гораздо дороже, чем плёнки любительские.

Весь спектр плёнок, выпускаемых для профессионалов, можно приблизительно поделить на следующие категории: плёнки универсального назначения, плёнки для портретной фотографии, плёнки для спецэффектов и плёнки для фотожурналистики. Рассмотрим каждую группу плёнок подробнее.

Пленки универсального применения

Hесмотря на то, что профессионалам для специальных видов съемки иногда необходимы пленки со специфическими характеристиками, довольно часто встречаются и ситуации, когда возникает необходимость в использовании универсальных пленок. Может даже лучше будет сказать так: для достаточно большой части сюжетов и применений вполне можно обойтись именно плёнками «общего назначения». Они хороши для съёмок пейзажей, для натюрмортов, отлично подходят для промышленной фотографии, съёмки жанровых сцен, архитектуры, для репродукции и многих других работ, встречающихся в практике профессионала. В некоторых случаях такие плёнки даже можно использовать для портретной съёмки. Оптимизацию изображения по контрасту и насыщенности цветов можно проводить уже на этапе печати, подбирая для каждого сюжета (или даже — для каждого снимка) наиболее подходящий по контрасту и цветовой насыщенности тип бумаги. В нашей стране наиболее распространена «троица» бумаг Kodak Ektacolor — Supra, Portra и Ultra с нормальной, пониженной и повышенной насыщенностью цветов соответственно. Аналогичные по назначению бумаги от Agfa, Fujifilm, и Konica известны у нас меньше.

Как пример плёнок общего назначения можно привести линейку плёнок от Agfa — Agfa Optima II 100, Agfa Optima II 200, Agfa Optima II 400. В качестве универсальных можно также использовать и плёнки, предназначенные для других целей — например Kodak Supra 100, Kodak Supra 400, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPH 400 professional и даже любительскую Fujicolor Reala Superia.

Плёнки для портретной фотографии.

Портретная фотография — это не только особый вид съёмки, со своими правилами композиции, освещения и довольно своеобразным подбором осветительной техники и оптики. Съёмка портрета, когда наиболее значительный (если не по размеру занимаемой на снимке площади, то уж точно — по важности) объект — это лицо человека, ещё и достаточно серьёзное испытание для фотоматериалов, которые при этом используются. Причин этому несколько. Например, проверить правильность передачи на снимке цвета кожи, используя в качестве тест-объекта тыльную сторону кисти руки — достаточно легко, поэтому заметны даже малейшие отклонения цветопередачи. Кроме этого, передача цвета и тона кожи человека — задача сама по себе нелёгкая. Иногда для того, чтобы сделать более верным воспроизведение на снимке оттенков кожи, приходится жертвовать точностью передачи остальных цветов. Поэтому и неудивительно, что многие из производителей фотоматериалов в спектре выпускаемой продукции обязательно уделяют место плёнкам, предназначенным специально для портретной съёмки. Эти плёнки характеризуются меньшим, чем у плёнок общего применения, контрастом, а часть из них дополнительно имеет пониженную насыщенность цветов, отчего изображение становится более мягким и пастельным, приближаясь иной раз к черно-белому.

Ассортимент специализированных «портретных» плёнок довольно широк. Самую большую линейку на сегодняшний день представляет Kodak — речь идёт о плёнках семейства Kodak Portra — Kodak Portra 100Т, Kodak Portra 160NC, Kodak Portra 160VC, Kodak Portra 400NC, Kodak Portra 400VC и Kodak Portra 800.

Остальные производители плёнок меньше смущают потребителя широтой выбора — Konica для портретной фотографии предлагает три плёнки (Konica Color Impressa 100, Konica Color Impressa 200 и Konica Color 160 professional), а Agfa — единственную плёнку Agfacolor portrait XPS 160 professional.

Fujifilm для съёмки портрета рекомендует пользоваться плёнками Fujicolor Reala, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPL 160 professional и Fujicolor NPH 400 professional.

Пленки для фотожурналистов

Требования фотожурналиста значительно отличаются от требования фотографа, занимающегося портретной съёмкой. В отличие от фотографа, работающего в студии или на пленэре, фоторепортёр лишён возможности управлять светом, и вынужден пользоваться тем освещением, которое есть в данный момент, а единственное средство каким-либо образом изменить освещение объекта съёмки — вспышку на камере — далеко не на всех мероприятиях можно применить. Поэтому высокочувствительные плёнки для репортёра — не прихоть, а зачастую — единственная возможность сделать ценный кадр. Кроме этого, освещение, при котором приходится работать репортёру, чаще всего далеко от идеала не только по характеру, но и по цветовым характеристикам. Особенно это касается освещения в залах, где проходят спортивные мероприятия — оно, как правило, даже на первый взгляд ничего общего со стандартным «дневным» светом, для которого сбалансирована большая часть плёнок, не имеет. Следовательно, репортерская плёнка должна быть по возможности высокочувствительной, не очень требовательной к точности экспонирования и цветовым характеристикам освещения.

Кроме того, негативы фотожурналистов могут сканироваться, ретушироваться, подвергаться форсированной обработке (push-процессу) для увеличения чувствительности. Для этих плёнок не обязательно хранение при пониженной температуре.

Типичные плёнки, предназначенные для фоторепортёров — это Fujicolor Press 400, Fujicolor Press 800, Kodak Supra 400, Kodak Supra 800. Выпускаются они только в формате 135-36 (так как подавляющая часть фоторепортёров пользуется 35мм зеркальной фотоаппаратурой), и продаются упаковками от 5 до 50 штук — профессионал редко снимает по одной плёнке.

Плёнки для коммерческой/промышленной фотографии и спецэффектов

В практике профессионального фотографа нередки случаи, когда изображение на фотографии должно не просто отражать действительность, а быть ярче, с более насыщенными цветами. Такая необходимость возникает в случаях, когда насыщенность цветов на объекте съём

7 экспериментов для плёночной фотографии | Статьи | Фото, видео, оптика

Плёночная картинка была и остаётся чем-то трепетным и отличным от цифрового изображения. У плёнки свой стиль, который ни одно приложение-имитация, ни один фильтр или выкрученное зерно не заменят. Поэтому на неё до сих пор снимают и будут продолжать снимать. За эту теплоту картинки, её шероховатость плёнку и любят.

Но просто плёночной фотографией сегодня мало кого удивишь. Даже плёночной среднеформатной фотографией. Нужно что-то ещё! Собрал такие «ещё»: хитрые рецепты, которые возведут плёночные изображения на новый, непривычный глазу уровень.

1. Кросс-процесс

Штука, известная всем пленочным гикам 2000-х, но сегодня отошедшая на второй план.

Обычная пленка 35мм — это чаще всего цветная негативная пленка, которую несут на проявку по процессу С-41. Кроме неё существует слайдовая цветная плёнка, её проявляют по процессу Е-6. У каждого процесса свой набор реактивов для проявки изображения (проявитель, смачиватель и фиксаж).

Фото: lomography.com Пользователь: @ansen

Фото: lomography.com Пользователь: @benbrowntown-york

Фото: lomography.com Пользователь: @margogreenlaw

Кросс-процесс предполагает проявку плёнки одного типа реактивами для другого. Кросс-процесс — это негативная плёнка С-41, проявленная по процессу Е-6. Так цвета на отснятых фотографиях показывают себя с новой стороны, становятся сочнее. Предугадать, как именно они поведут себя, невозможно: это зависит от плёнки, времени съёмки, геолокации и множества других факторов. Экспериментируйте! Блёкло точно не будет.

Фото: lomography.com Пользователь: @elvismartinezsmith

Фото: lomography.com Пользователь: @sartorius7

Рецепт: найдите одну из самых крупных фотолабораторий в вашем городе и попросите проявить по кроссу. Скорее всего, люди поймут, о чём речь, и возьмут ваши плёнки. Стоить будет чуть дороже обычного. В крайнем случае, просто объясните, что вам нужно проявить именно по Е-6, если люди не знают о такой механике.

2. Обратный кросс-процесс

Более хитрая история, которая встречается ещё реже. Механика ровно такая же: плёнка одного процесса проявляется по не родному. Только в данном случае это слайдовая пленка (Е-6) по процессу для негативной (С-41). Такая махинация с реактивами сильно сказывается на картинке: много охры, пурпура, бежевых полутонов.

В отличие от классического кросс-процесса цвета не играют в панк-рок, а смягчаются, поигрывая на фортепиано. Мягко, нежно, почти пастельно. Но стоит повториться: это не единая схема, картинка на выходе индивидуальна в зависимости от плёнки, места съёмки и фотоаппарата.

Фото: lomography.com Пользователь: @_smg_

Фото: lomography.com Пользователь: @lucretia

Фото автора

Рецепт: вам нужна будет любая слайдовая(!) пленка. Отсняв ее, также отнесите в фотолабораторию и попросите проявить по С-41. Это совсем не распространенная практика, возможно нужно будет просветить сотрудника и уверить в том, что это можно делать. Не родной процесс скажется только на самой пленке.

3. Редскейл

Проявить разными процессами проявили, можно заняться экспериментами до проявки! Речь о redscale, методе, когда съёмка происходит на обратную сторону пленки. Тут результат предсказуемый и не зависит от светосилы объектива и бренда плёнки.

Фото: lomography.com Пользователь: @u-t-e ISO:100

Фото: lomography.com Пользователь: @tracyvmoore ISO:400

Фото: lomography.com Пользователь: @fletchinski84 ISO:100

Редскейл — это все оттенки бежевого! Всё словно снято через оранжевый фильтр. Разумеется, вариативно: чем выше ISO, тем насыщеннее будет цвет, порой доходя до раскалённо-оранжевого и даже красного. И, наоборот, на ISO 50 или 100 это может быть меланхолично-бежевый, песочный.

Фото: lomography.com Пользователь: @panchoballard ISO:100

Рецепт: вам нужна любая негативная пленка. Снимать будем на обратную сторону, так что первый вариант — сделать самостоятельно. В тёмной комнате отмотайте всю плёнку из катушки, переверните другой стороной, закрепите и замотайте обратно. Снимать как обычно, проявка тоже по стандартному С-41. Второй, облегченный вариант: некоторые бренды подсмотрели этот трюк и выпускают сразу намотанные по такой схеме катушки плёнки. Ищите название Redscale или уточните у продавца. Подойдет, например, Lomography Redscale 50-200.

4. Даблы

Double expousure — это двойная экспозиция, когда на один кадр накладываются два снимка. В некоторых фотоаппаратах это возможно сделать сразу, но большинство предполагают перемотку вперед, без варианта нажать на спуск по второму кругу. Для таких случаев есть лайфхак: один раз отснимите на пленку все то, что вы хотели бы видеть подложкой, первым слоем. Подойдут текстуры, цветы, облака, архитектура – все, что вы захотите, правил нет. Затем смотайте её и поставьте обратно в фотоаппарат. Снимайте уже поверх первого слоя.

Фото: lomography.com Пользователь: @lalouve

Даблы — это всегда игра и невероятные наложения. Тот случай, когда сложно структурировать, чтобы предсказать результат. Это почти поэзия. Смотрите сами:

Фото: lomography.com Пользователь: @lalouve

Рецепт: вставляя пленку в фотоаппарат на первый слой, сделайте отметку маркером, чтобы на втором круге кадры ровно наложились друг на друга. Всегда стоит помнить, что пленка – это светочувствительная субстанция. Экспонируя по несколько раз один кадр, легко можно его пересветить. Для того, чтобы избежать такого результата, всегда делите выдержку и ISO на 2. Например, каждый слой по 1/125, вместо 1/60 за один спуск. Держите это в голове, но не принимайте как аксиому: все зависит от уровня освещения и того, что и как вы снимаете на оба слоя.

5. Наливаем и вымачиваем

Пожалуй, самый большой эксперимент в этой подборке: совсем нельзя предугадать, как такое обращение с плёнкой скажется на самой картинке, что произойдет и что будет на выходе. Вымачивая пленку в чем-либо перед съёмкой на неё, вы запускаете реакцию этой жидкости вместе с химическим слоем на самой плёнке. А химические реакции часто непредсказуемы.

Пример: выдержка плёнки в течение суток в морской воде и джине. В результате появились незначительные разводы, а плёнка окрасилась в сине-пурпурный цвет.

Фото: lomography.com Пользователь: Natalie Goulet

Ещё один рецепт с непредсказуемым результатом — сочетание кока-колы и зелёного чая. В таком миксе пленка вымачивалась около 6-8 часов. А в результате появились красивые разводы и крапинки на каждом кадре.

Фото: lomography.com Пользователь: Elzi Boba

Третий пример — индийский зеленый соус карри. Специи, входящие в состав, запустили сильную реакцию на светочувствительные компоненты пленки.

Фото: lomography.com Пользователь: Prin Tumsatan

Рецепт: выбирайте тот ингредиент, с которым хотели бы провести эксперимент, наливайте в небольшую ёмкость, способную полностью укрыть катушку пленки, и смело кидайте последнюю туда. Дайте постоять некоторое время (на ваше усмотрение, от 5 часов до суток). Далее необходимо будет вынуть пленку и, раскатав по всей длине в тёмной комнате аккуратно помыть под холодной водой несколько минут. Затем, в этой же темной комнате высушить. Можно попробовать посушить феном на низкой мощности, чтобы не перегреть, либо оставить сушиться на полотенце. Спустя время, когда пленка будет сухой, смотайте обратно в катушку, снимайте и проявляйте как обычно. Кросс-процесс проявки усилит краски.

6. Стирка

Не менее смелый вариант, чем замочить плёнку в вине или чае — постирать её! Подойдет как стиральная машина, так и посудомоечная. Результат непредсказуем! В контакт с эмульсией пленки вступят уже не только очищающие химикаты, но и горячая температура.

Фото: lomography.com Пользователь: @hti

Фото: lomography.com Пользователь: @cocaneonkamerasutra

Фото: lomography.com Пользователь: @hti

Рецепт схож с вымачиванием пленки. После стрики/мойки в стиральной машине плёнку необходимо будет промыть под холодной водой в тёмной комнате и дать ей высохнуть. Дальше всё стандартно.

7. Огонь

Фото: lomography. com Пользователь: @nicktaurojr

Выпадающий из общего списка эксперимент, потому что для него нужна плёнка уже проявленная, позитив. Мне удалось найти в сети всего несколько экспериментаторов этой стилистике, однако пример каждого из них — это уже произведения искусства, а не просто фотография. Поджигая пленку, вы уже можете видеть, что на ней находится, а значит и подобрать необходимое место плавления. В каком-то смысле это пост-продакшн. Результаты, которые вы получите, описывать глупо, проще взглянуть на примеры:

Фото: wordpress Пользователь: @experimental223

Фото: lomography.com Пользователь: @nicktaurojr

Рецепт: вам потребуются проявленные негативы и свечка — с ней проще работать. Подносите удерживая пинцетом нарезанную плёнку к горящей свече и останавливайтесь, когда получили необходимый эффект. Помните, что пленка должна лишь слегка подплавиться, а не гореть полностью. Будьте осторожны с огнём, не подносите слишком близко и не переборщите! Удачных экспериментов!

Film Frames — Bilder und Stockfotos

971.965Bilder

Bilder
Fotos
Grafiken
Vektoren
Videos

AlleEssentials

Niedrigster Preis

Signature

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 971.965

film frames Stock- Фотографии и фотографии. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken.

смотрим или смотрим 8-мм пленки со шварцем рандом и staub. — кадры из кинопленки стоковые фото и изображения

смотрим или смотрим 8 мм Filmrahmen mit schwarzem Rand und Staub.

Super 8 Filmscan.

echten 35mm Filmstreifen auf weiße, аналог foto frame platzhalter — фоторамки стоковые фото и изображения

echten 35mm Filmstreifen auf weiße, аналог Foto Frame… -clipart, -cartoons und -symbole

Video-Player-Oberfläche

Videoplayer Inhalt Music Sound Interface.

фильмишер рахмен. альтернативное видео, фоторолле. векториллюстрация. — кадры из кинопленки — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Фильмишер Рахмен. Альтернативное видео, фоторолики. Векториллюстрация.

Альтер Кинорамен. Винтаж-Видео-Рэнд. Schwarze Fotorolle на прозрачном фоне. Ретро-камерола. Nahaufnahme Kinostreifen мит Rutsche. Векториллюстрация.

videoplayer-vorlagenschnittstelle. leere mockup-video-player-web-ui-design. актиенвектор. — кинокадры сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Videoplayer-Vorlagenschnittstelle. Leere Mockup-Video-Player-Web-U

Videoplayer-Vorlagenschnittstelle. Leeres Mockup-Videoplayer-Web-UI-Design. Актиенвектор. EPS 10

kontaktabzug — стоковые фото и изображения для кинопленки

kontaktabzug

Sechs leer Filmrahmen. Jedes Bild ist von 1 bis 6 nummeriert

Lange Filmstreifen, leere bilderrahmen, freier speicherplatz für ihre bilder, echte high-res-35mm сканирование полосы пленки mit tragespuren auf weißemhintergrund — кадры фото и фотографии

lange Filmstreifen, leere Bilderrahmen, freier für…

echter langer 35mm Filmstreifen oder Material auf Weiß

echter scan von altem 35mm-filmstreifen oder fotorahmen mit verbrannten kanten auf weißemhintergrund — кадры фотопленки стоковые фотографии и изображения

Echter Scan von altem 35mm-Filmstreifen oder Fotorahmen mit…

cool platzhalter für dein bild, keine kinoleinwand, 35mm filmtreifen — filmframes stock-fotos und bilder

cool Platzhalter für dein Bild, keine Kinoleinwand, 35mm. ..

verschiedene пленка-сноубордист — фоторамки и изображения

Verschiedene film-snowboarder

echte makro-foto des grunge aussehende 35mm Filmstreifen oder film auf Weißem Hintergrund — кадры фотопленки и изображения

echte Makro-Foto des Grunge aussehende 35mm Films …

echter 35mm Filmstreifen oder Filmrahmen

lanßer 35mm-filmstreifen mit leeren filmzellen, die auf weißemhintergrund isoliert sind — кадры для фотопленки stock-fotos und bilder

Lanßer 35mm-Filmstreifen mit leeren Filmzellen, die auf 9i0emurte… Внутренний слой — фоторамки и фотопленки

Абстрактные лучшие текстуры пленки Внутренний слой

смотрим или смотрим 8-миллиметровую пленку с черными и прочными пленками. — кадры фотопленки и фото

смотрим или смотрим 8mm Filmrahmen mit schwarzem Rand und Staub.

фильм — кадры фильма сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -symbolevektor реалистично изолированные видеокамеры видео ширмрахмен для украшения и verkleidung на прозрачном фоне.

концепция кино, фотографии и видео сцены. — кадры из фильма стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Вектор реалистичные изображения Видеокамера для видеокамеры для…

видеокамера-оверлей — кадры из фильмов стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символы

Видеокамера-оверлей

echte high-res-scan eine 35mm Filmstreifen auf Weißem Hintergrund — фоторамки и изображения

echte Highres-scan eine 35mm Filmstreifen auf weißem Hintergrund

Transparenz und Film Frames — фоторамки и фотопленки

Transparenz und Film Frames

Серия прозрачных пленок. 35 мм Filmstreifen, 5 «x4» Filmplatte, 120 Film 60×60 мм, 120 Film 80×60 мм. Clippfad для всех кадров. Идеально подходит для jeden Anteil oder jedes Format des Bildes. Verfügbar как XXXL-Format.

wiedergeben videozeichen isoliert auf Transparentem Hintergrund. видеоплеер-шнитстелле. вектор-иллюстрация. — кадры из кинопленки — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Wiedergeben Videozeichen isoliert auf Transparentem Hintergrund. …

schmutz-film-frame-overlay — кадры фото и фотографии

Schmutz-Film-Frame-overlay

Abstraktes schmutziges oder alterndes Filmbild. Staubpartikel- und Staubkorntextur Oder Schmutzüberlagerung verwenden den Effekt für Filmrahmen mit Platz für Ihren Текст или Ihr Bild und Ihren Vintage-Grunge-Stil.

смотрим или смотрим 16-мм пленку с черными и прочными. — кадры из кинопленки стоковые фото и изображения

смотрите или смотрите 16mm Filmrahmen mit schwarzem Rand und Staub.

Echter Cinefilm mit leerem Rahmen.

35 мм-рабата — кадры фотопленки и изображения

35 мм-рабата

Ein quadratischer Mittelformat-Filmrahmenkontakt bedruckt.

гранж-пленка-негативный фон, панорамный снимок — фоторамки и изображения

гранж-фильм-негативный фон, панорама

видеоплеер-пленка с баром в стиле макета. мультимедийный schnittstelle mit player-leiste für web.

flat player-videorahmen mit medienbildschirm auf isoliertemhintergrund.vector-illustration — кадры фильма сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Video-Player-Bildschirm mit Bar im Mockup-Stil. Multimedia-Schnitt

35-мм пленка — кадры из кинопленки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы

35-мм пленка Пленка

Креативная векторная иллюстрация к другим ретро-пленочным кадрам с прозрачным фоном изолирована. kunst design reel kinofilmstreifen-vorlage. abstrakter begriff grafikelement — кадры из фильма стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Креативная векторная иллюстрация других ретро-фильмов…

kreative vektor-illustration der alten retro-film-streifen frameset auf Transparenten Hintergrund Isoliert. kunst design reel kinofilmstreifen-vorlage. abstrakter begriff grafikelement — кадры для фотопленки сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Kreative Vektor-Illustration der alten Retro-Film-Streifen…

echtes makrofoto von 35mm filmtreifen oder schnipsel auf weißemhintergrund — кадры для фотопленки stock-fotos und bilder

echtes Makrofoto von 35mm Filmstreifen oder Schnipsel auf weißem. ..

35-миллиметровый пленка auf weiß isoliert mit leeren filmzellen oder рамы

mittelformat-an-druck (mit hoher auflösung-Film Frames und bilder

Mittelformat-an-Druck (Mit Hoher auflösung

8888888888888888 годы. SIE UNTEN, UM MEHR IN DIESER SERIE ZU SEHEN:

векторных наборов реалистичных изолированных ретро-ретекстурных неоновых плакатов для украшения и verkleidung auf der wand-hintergrund. -мультики и -символ

Vektor-Set realistisch isoliert Retro-Rechteck Neon Festzelt…

Blanker genarnter und zerkratzterfilmstreifen-texturhintergrund — кадры для фотопленки stock-fotos und bilder kratzern — фоторамки фото и фотографии

Scan eines leeren oder leeren 8mm-Filmrahmens mit Staub und…

satz von leren Filmstreifen isoliert auf weißem hintergrund. пленка 35 мм. киноконцепт. векторная иллюстрация — кадры из фильма, стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы

Satz von leeren Filmstreifen isoliert auf weißem Hintergrund. …

кинолента — кадры кинопленки стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

кинолента

dunkles thema des video-player-fensters im nachtmodus. — кинокадры сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Dunkles Thema des Video-Player-Fensters im Nachtmodus.

иллюстраций к дизайну видеоплеера для компьютера, ноутбука или удобного устройства. дизайн флажков, вектор — кадры из кинопленки сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Illustration der einfachen schwarzen Video-Player-Design-Vorlage…

design-hintergrund — кадры для фильмов, стоковые фотографии и изображения

Design-Hintergrund

webbrowser auf video-player-symbol. — кинокадры сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Веб-браузер на видеоплеер-символ.

камерасучер. kameraaufnahmebildschirm mit alphakanal. schwarzer hintergrund — фоторамки для фотопленки и изображения

Kamerasucher. Kameraaufnahmebildschirm mit Alphakanal. Шварцер…

дизельный экран на фоне старого проектора.

— фоторамки и фотографии

Dieser screen Aufnahmen von old Projektor.

Скриншоты других проекторов. Unschärfeeffekt der Projektionsoptik. Geeignet, um den Effekt alter Filme oder Fotos zu erzielen.

вектор реалистического механического оружия, изолированного на прозрачном фоне — кадры из фильма, стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы0003 abstrakter rahmenhintergrund — кадры из фильма, стоковые изображения, клипарты, мультфильмы и символы

Abstrakter Rahmenhintergrund

Abstrakter Rahmen mit lila Randkante und Halbtonpunktpunkten und konzentrischen Kreisen mit Platz für Ihre Kopie.

ein frame — кадры для кинопленки stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Ein frame

Ein Bild 35-mm-Rollenfilm

ein frame — кадры для фотопленки stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Ein кадр

ein rahmen — кадры из фильма стоковые фото и изображения

Ein Rahmen

Ein leeres Filmbild

Filmstreifenrahmen oder randsatz.

фото, кино или фильм негатив. векторная иллюстрация. — кинокадры стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Filmstreifenrahmen oder Randsatz. Фото, Кино или негативный фильм….

Bunte Filmbildern — фоторамки и фотографии

Bunte Filmbildern

Bunte Filmnegativrahmen Hintergrund

Filmstreifen isoliert vektor-symbol. ретро-билд с кинолентой-символом. фильмстрайфенролле. видеолента фото фильм стрейфен рахмен вектор — кадры фильма сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Filmstreifen isoliert Вектор-Символ. Retro-Bild mit Filmstreifen-S

Изолирующие векторные символы для Filmstreifen. Retro-Bild мит Filmstreifen-Ikone. Фильмстрайфенролле. Видеолента Фото Фильм Штрайфен Рахмен Вектор. EPS 10

Retro-Kino Festzelt oder Film Beschilderung Lightbox in frame vektor vorlage — кадры из фильма сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Retro-Kino Festzelt oder Film Beschilderung Lightbox in Frame. ..

темная пленка светлый leck — кадры из кинопленки стоковые фото и изображения

Dark Film Light Leck

Бланкер генератор и зеркрацтер пленки — кадры фото и фотографии — кадры фотопленки и фотографии

смотрим или смотрим Super-8-Filmrahmen mit schwarzem Rand.

полоса пленки, содержащая 135 типоразмеров (35 мм) в негативе и позитиве, изолированная на белом фоне с изображением. — кадры из кинопленки стоковые фото и изображения

Film Strip Vorlage mit Rahmen, leer und schwarz 135 Typ (35mm)…

Filmstreifen — кадры для фотопленки стоковые фотографии и изображения

Filmstreifen

schmutz-film-frame-overlay — кадры для фотопленки и изображения

Schmutz-Film -Frame-overlay

Film Film Rolle Streifen Vintage Poster Vector Illustration — Film Frames stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Film Film Rolle Streifen Vintage Poster Vector Illustration — кадры из кинопленки стоковые фото и изображения

Vintage alte 16mm Filmstreifen, Sicherheitsfilm oder alte Schule. ..

alte vintage retro-35 mm-grunge-film-frame — кадры из фильма сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Alte Vintage retro-35 mm-Grunge -Пленочная рама

schwarz / weiß структурирована с защитой от утечек света и защиты от утечек. — пленочные кадры стоковые фотографии и изображения

Человек в очках виртуальной реальности. Абстрактный vr, концепция технологии будущего.

Пейзажи — Природа Пустой Цифровой дисплей

Конструкция камеры Focus

Цифровой дисплей пленка камеры Аналоговый

Изолированная иконка магнитофонной записи

Цифровой дисплей Шаблон СМИ

Изолированная иконка магнитофонной записи

Пустой Цифровой дисплей СМИ

Магнитофонная пленка изолированная иконка

Мероприятие Интернет План — Документ

Листовка о рождественской распродаже

Монета 1980-1989 гг. Приключение

Ретро-экран для видеоигр, аркадная фоновая карта, круглая рамка

Мероприятие Фестиваль фильмов Искусство

Круглая рамка для карнавала

Мероприятие Фестиваль фильмов Искусство

Круглая рамка для карнавала

Спокойствие Фестиваль фильмов Искусство

Святое семейство Иосифа Марии Рождественский дизайн

Спокойствие Фестиваль фильмов Искусство

Святое семейство Иосифа Марии Рождественский дизайн

Искусство Цифровой дисплей Затвор

Винтажная фотокамера милый кавайный мультфильм

Директор Кинотеатр Оператор

Дизайн пленки

Цифровой дисплей СМИ пленка камеры

Катушка магнитофона изолированная иконка

Искусство Техника изготовления гравюр Маркетинг

Винтажный постер для кино с камерой

Мероприятие Демократия Фестиваль фильмов

С Днем президента, флаг в рамке со звездами

Фестиваль фильмов Искусство Петух

Фонарики для поздравительной открытки с китайским Новым годом 2017

Фестиваль фильмов Искусство Петух

Китайский Новый год 2017 фонарь в золотой раме

Мероприятие Фестиваль фильмов Шаблон

Палатка, цирковое развлечение, ретро-карнавал, веселая ярмарка

Мероприятие Шаблон Праздник

Сохранить дату свадьбы

Искусство План — Документ СМИ

Оформление кинофильма

Интернет Директор СМИ

Кинотеатр кино

Шаблон Размытое движение Желтый

Поп-арт комикс

Мероприятие Фестиваль фильмов Алкоголь

Дизайн фестиваля Октоберфест с иконкой векторной иллюстрации

Мероприятие Фестиваль фильмов Алкоголь

Дизайн фестиваля Октоберфест с иконкой векторной иллюстрации

Мероприятие Фестиваль фильмов Алкоголь

Дизайн фестиваля Октоберфест с иконкой векторной иллюстрации

Мероприятие Фестиваль фильмов Алкоголь

Дизайн фестиваля Октоберфест с иконкой векторной иллюстрации

Мероприятие Фестиваль фильмов Люди

Дизайн фестиваля Октоберфест с иконкой векторной иллюстрации

Пейзажи — Природа Интернет Зрение

Значок монитора компьютера

Пейзажи — Природа Интернет Зрение

Значок монитора компьютера

Искусство Люди Шаблон

Люблю тебя, мама, украшение с красным цветком

Искусство фильм Древний

Руки с татуировкой, держащие камеру

Прямоугольник Цифровой дисплей Шаблон

Лента фильм изолированный значок

Прямоугольник Цифровой дисплей Шаблон

Лента фильм изолированный значок

Прямоугольник Цифровой дисплей Шаблон

Лента пленочная с очками 3д

Прямоугольник Цифровой дисплей Шаблон

Лента пленочная с очками 3д

Пустой Образование Ребенок

Портрет милой маленькой девочки со школьной доской

Азиатская и индийская национальности Люди пленка камеры

Молодая женщина просматривает старые фотографии

Цифровой дисплей Музыка СМИ

Значок аудиоклипа

Film Frame Stock-Fotos und Bilder

CREATIVE
EDIORIAL
VIDEOS

Beste Übereinstimmung
Neuestes
Ältestes
Am beliebtesten

Alle Zeiträume24 Stunden48 Stunden72 Stunden7 Tage30 Tage12 MonateAngepasster Zeitraum

Lizenzfrei
Lizenzpflichtig
RF und RM

Lizenzfreie Kollektionen auswählen >Editorial-Kollektionen auswählen >

Фотографии на Einbetten