Новинка! Компактная полнокадровая камера Sony α7C

Новинка! Компактная полнокадровая камера Sony α7C

Возможность полностью раскрыть свои таланты. Высокая производительность и безупречное качество изображения.

Несмотря на компактный размер и малый вес, камера α7C обеспечивает такое же превосходное качество фото и видео, как и полнокадровые модели. Благодаря широкой, стабильной и быстрой автофокусировке, высокоскоростной серийной съемке и удобному ЖК-монитору с изменяемым углом поворота вы сможете запечатлеть любое действие в любом месте. 

Полнокадровые возможности в компактном корпусе. Удивительный захват света — это высококачественные изображения с низким уровнем шума.
Всем известно, что чем больше матрица камеры, тем более качественные изображения можно снять с ее помощью, а полнокадровая матрица камеры α7C намного превосходит по размеру матрицы смартфонов, компактных цифровых камер и похожих по размеру камер APS-C со сменной оптикой. В результате мы имеем больший захват света, который позволяет получить высококачественные изображения с низким уровнем шума, а также большую детализацию, как темных, так и светлых участков.

Большая матрица — превосходное качество изображения
Благодаря полнокадровой матрице можно создавать великолепные снимки, которые раньше не удавалось сделать на камеру такого формата. Матрица камеры α7C в два раза больше тех, что установлены в камерах APS-C такого же размера, и в 30 раз больше матриц смартфонов. Это обеспечивает превосходные и детализированные изображения.

Компактный размер, простое управление
Камера α7C разработана компактной, легкой и портативной без ущерба для производительности — по своим характеристикам она не уступает полнокадровым камерам. Для этого мы создали новые механические компоненты, в частности компактный затвор и блок оптической стабилизации, а также улучшили компоновку и конструкцию. 

Преимущества полного кадра
Полнокадровая матрица камеры α7C не просто улавливает больше света, она обеспечивает невероятную глубину изображения, детализацию и широкий динамический диапазон. Все это возможно благодаря большому размеру самой матрицы, а также пикселей. 

Объективы, соответствующие вашему стилю. Широкие, специализированные, теле- и видеообъективы с байонетом E
Профессионалы и любители, фотографы и видеооператоры смогут выбрать нужный из более 50 объективов с байонетом E. Компактные полнокадровые объективы обеспечивают низкий уровень искажения, даже при съемке с дальнего фокусного расстояния, а также невероятную глубину изображения и красивый эффект боке.
Больше свободы для съемки. Превратите видеосъемку в невероятно творческий процесс с удобными функциями контроля, отличным качеством изображения и объемностью полного кадра.

Превосходная запись видео в 4K. Эффект боке с небольшой глубиной резкости — одно из преимуществ полнокадровых камер. Попиксельное считывание без их объединения обеспечивает передискретизацию, эквивалентную записи в 6K, и изображения без эффектов муара и ступенчатых контуров.

Больше творчества с профилями S-Log, HLG15 и функцией Picture Profile.
Профиль S-Log3 улавливает широкий динамический диапазон в 14 ступеней, отображая все детали темных и светлых участков при цветокоррекции. Профиль HLG (Hybrid Log-Gamma) упрощает съемку и воспроизведение HDR-видео, а с функцией Picture Profile можно выбрать разные настройки. 

Ни одного упущенного момента.
Благодаря передовой функции автофокусировки и возможности проведения высокоскоростной серийной съемки вы точно не упустите подходящий момент. Оптический стабилизатор изображения в камере α7C сохранит четкость ваших фото или видео.

Надежное и стабильное отслеживание объектов. Отслеживание на базе ИИ18 и АФ по глазам в реальном времени от Sony.
Более качественные портреты получаются благодаря надежной функции отслеживания объектов. Как и в предыдущих моделях, в этой камере для ее активации нужно наполовину нажать предварительно настроенную кнопку затвора. Еще один новый способ быстро запустить отслеживание в реальном времени, даже если не выбран режим AF-C, — нажать кнопку AF-ON на камере α7C. Фокус сохраняется даже в том случае, если лицо объекта не полностью освещено или на нем надеты очки.

Портреты животных с идеальной фокусировкой.
АФ по глазам животных в реальном времени. Снимать домашних и диких животных теперь гораздо легче благодаря передовой АФ на базе алгоритмов. Она обеспечивает быстрое, точное, автоматическое определение и отслеживание именно взгляда животного и сохраняет четкий фокус на нем. АФ срабатывает, даже если в кадре появляются помехи или происходит перемещение из горизонтальной ориентации в вертикальную.

Надежная съемка фото и видео с руки. Более четкие приближенные объекты, крупные планы и ночные сцены.
Механизм 5-осевой стабилизации изображения камеры α7C компенсирует пять типов дрожания камеры. Качество изображений остается превосходным даже при съемке без гиростабилизатора или ночью. Среди этих типов угловые дрожания (поперечной и вертикальной осей), часто появляющиеся в телеобъективах, сдвиги по осям X и Y при увеличении изображения, а также поворотные дрожания (по оси Z), нежеланные при ночной съемке.

Качество полнокадровой камеры для авторов видео.
Открытый по бокам ЖК-монитор камеры α7C с изменяемым углом поворота можно просматривать даже, подсоединив микрофон, установив подвес или при съемке с разных ракурсов. Также вы можете подключить микрофон или наушники через специальные гнезда, а мощный аккумулятор выдержит самые длительные съемки. Из-за этих и других преимуществ камера α7C идеально подходит для съемки видеоблогов и другого контента.

 

Простая видеосъемка. Легкая и портативная даже при использовании с дополнительной рукояткой.
Открытый по бокам ЖК-монитор упрощает процесс ведения видеоблогов, дополнительная рукоятка и микрофон идеально подходят для беспроводной съемки видеоблогов, а цифровой микрофон обеспечивает невероятно четкий звук. Также поддерживается такой популярный сейчас вертикальный формат видео: метаданные позволяют проигрывать и редактировать снятый таким образом видеоматериал в вертикальном положении, не переворачивая его.

— Рукоятка для быстрого начала съемки блога. 
С дополнительной рукояткой GP-VPT2BT с Bluetooth® можно управлять записью, зумом, а также использовать ее как штатив для съемки в режиме hands-free. Пользовательская кнопка и возможность установить камеру под любым углом делают съемку эффективнее. 

— Четкий 2-кратный зум для гибкого применения. 
Зум Clear Image от Sony поддерживает разрешение изображения, не ухудшая его. Даже однофокусный объектив можно использовать как зум-объектив с возможностью увеличения до двух раз.
— Цифровой аудиоинтерфейс для записи четкого звука. 
Если подключить микрофон с регулируемой направленностью ECM-B1M от Sony или адаптер XLR-K3M через мультиинтерфейсный разъем, аудио будет передаваться как цифровой сигнал. Это сделает возможной качественную запись звука без лишних аудиокабелей. 

Спецэффекты для раскрытия творческого потенциала.
— Точная настройка чувствительности к сдвигу объекта съемки при АФ для лучшего фокуса. 
При съемке нескольких движущихся объектов чувствительность АФ можно настраивать: уровень 1. Persistent (1. Стабильная) обеспечивает стабильный фокус на объекте, а в 5. Sensitive (5. Чувствительная) фокус можно легко перемещать на другие объекты.
— Скорость перехода АФ — контроль быстроты перемещения фокуса

Можно задавать скорость перехода АФ с одного объекта на другой. Для этого существует семь уровней скорости: от плавных и неторопливых до быстрых перемещений фокуса. 

Замедленная и ускоренная съемка. Поддержка замедленной (до 5 раз) и ускоренной (до 60 раз) съемки.
Регулировка скорости ваших видео, доступная в режимах замедленной и ускоренной съемки камеры α7C, сделает их более творческими. Устройство поддерживает высокоскоростную запись в Full HD с частотой 120 кадров/с, а также эффекты замедления и ускорения с частотой от 1 до 120 кадров/с. В результате вы получите замедленный (до 5 раз) или ускоренный (до 60 раз) видеоматериал.

Простое применение визуальных эффектов для видео.
Режимы Picture Effect (Эффект рисунка), Creative Style (Креативный стиль) и Picture Profile (Профиль изображения) помогут расширить творческие возможности для видеосъемки. В них содержится множество базовых и профессиональных визуальных эффектов и настроек. А в режимах Picture Effect и Creative Style камера сама выполняет цветокоррекцию.

Надежное и интуитивно понятное управление с удобным беспроводным подключением. Открытый по бокам ЖК-монитор для удобной работы.
 3-дюймовая сенсорная панель, состоящая из 921 000 пикселей, поворачивается на 176° по горизонтали и 270° по вертикали. Сенсорная фокусировка позволяет быстро перемещать фокус, а сенсорный спуск затвора — делать фотографии одним касанием.

Зарядка аккумулятора даже во время съемки.   
Высокоемкостную батарею Z-серии компактной камеры α7C можно заряжать от источника питания через USB. Для этого нужен только кабель USB Type-C®, а осуществлять зарядку можно даже во время съемки. 

Прочная конструкция с защитой от влаги и пыли.
Верхняя, передняя и задняя панели изготовлены из легкого и высокопрочного магниевого сплава, а герметизация камеры предотвращает попадание внутрь пыли и влаги.

Удаленная съемка с мобильных устройств и ПК. 
Благодаря встроенному в камеру α7C модулю Wi-Fi® можно вести удаленную съемку. Установите камеру на расстоянии и снимайте селфи или материал для блога, используя ПК, смартфон либо планшет для просмотра, настройки параметров и управления затвором. 

Быстрая передача данных на мобильные устройства для соц. сетей.
Хранить, просматривать и делиться фото и видео можно, напрямую передав их на смартфон или планшет по Wi-Fi®-соединению (2,4 ГГц или 5 ГГц). Передача в одно касание действует для определенных устройств, для остальных — через QR-коды.
Imaging Edge Desktop.
Создавайте прекрасные фотографии с помощью приложения Imaging Edge Desktop. Функция Edit позволяет создавать высококачественные снимки из файлов RAW. Используйте возможности формата RAW от Sony по максимуму и работайте эффективно.

Приложения Imaging Edge Mobile™ и Movie Edit add-on для удобной видеосъемки.
Благодаря встроенному в α7C модулю Wi-Fi® можно управлять спуском затвора и записью видео со смартфона или планшета, а также передавать данные беспроводным способом. Movie Edit add-on позволяет скорректировать дрожание камеры после съемки.

 

НОВЫЕ МОДЕЛИ:

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Body Black 

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Body Silver

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Kit 28-60mm Black

— Цифровая фотокамера Sony Alpha A7C Kit 28-60mm Silver

 

плюсы и минусы, характеристики, как выбрать

Главная часть цифрового фотоаппарата – матрица (сенсор), отвечает за запись изображения полученного с объектива, так же как фотопленка фиксирует картинку в пленочных камерах.

Важный параметр при выборе устройства – разрешение матрицы, от которого зависит качество полученных снимков, но помимо разрешения на четкость, освещение и цветопередачу немалое влияние оказывает и ее размер.

Цифровые фотоаппараты Full frame называют полнокадровыми, потому что соотношение сторон интегральной микросхемы (матрицы) 36 на 24 мм и схожи с размерами 35 миллиметровой рулонной фотопленки. Данные модели предназначены для профессиональных фотолюбителей и полупрофессионалов.

Другие виды камер, у которых сенсоры меньше, называются неполнокадровыми или же «кроп-фактор» (от английского, Crop factor – crop — обрезывать, factor — коэффициент). Еще одно название неполнокадровых устройств – «APS-C» .

Особенности

Главной особенностью камер с полнокадровой матрицей большие размеры вспомогательного устройства (видоискателя), служащего для наблюдения за снимаемым объектом и определяющим границы будущего кадра.

Это дает достаточные потенциалы при выборе ракурса и форматов изображения, помогает контролировать резкость и упрощает ручную фокусировку объектива.

Фотоаппараты Full frame способны снимать качественные изображения с низким уровнем шума на высоких значениях ISO.

ISO – характеристика означающая светочувствительность цифрового устройства.

Важна для получения хороших кадров в недостаточной освещенности.

Благодаря объемным фотоэлементам, способным воспринимать больше света, полнокадровые аппараты делают глубокие и качественные снимки на высоких значениях ISO.

При использовании цифрового зума камера снимает четкие изображения с низким уровнем шума. При этом не нужно постоянно повышать светочувствительность устройства.

Full frame модели, по сравнению с APS –аппаратами, обладают большим динамическим диапазоном, что обусловлено физическими размерами сенсора.

Устройство и характеристики полнокадрового фотоаппарата

Матрица

Главное отличие цифровых моделей от пленочных фотоаппаратов в используемом светочувствительном материале: в пленочной камере это пленка, а в цифровом – матрица.

Матрица (фотосенсор) – это интегральная микросхема, состоящая из маленьких светочувствительных элементов, улавливающих и преобразовывающих энергию света в электрический сигнал, который впоследствии оцифровывается.

Сенсоры бывают двух типов:

• ПЗС – Прибор с Зарядовой Связью (CCD),
• КМОП – Комплементарный Металл-Оксид-Полупроводник (CMOS).

Различия в принципе работы этих матриц в методике преобразования светового сигнала, что принципиально для инженеров, а вот пользователь не увидит разницы.

Разрешение матрицы измеряется в мегапикселях (Мп) и определяет возможности камеры фиксировать мелкие детали. Пиксели – точки, из которых складывается изображение. 1 Мп равен 1 миллиону пикселей, т.е. для получения фотографии, в первую очередь, необходим свет, который попадает на сенсор через объектив.

Объективы

Объектив – ключевая часть фотоаппарата, без которой невозможно получить фото даже с сильной матрицей. Именно объектив собирает свет от фотографируемой сцены и формирует картинку на сенсоре и в дальнейшем оцифровывает.
Конструктивно состоит из системы линз и вспомогательных механизмов и колец, расположенных в компактном корпусе.

С помощью вспомогательных механизмов осуществляется:

• управление диафрагмой,
• наводка резкости,
• оптическая стабилизация,
• изменение фокусного расстояния и т.д.

Фокусное расстояние – промежуток от оптического центра объектива до фотосенсора. От этого параметра зависит угол изображения, перспектива и масштаб.

Диафрагма – непрозрачные подвижные лепестки (5-9 шт), формирующие круглое отверстие с изменяемым диаметром и регулирующим световой поток проходящий через объектив.

Байонет – крепление объектива к фотоаппарату. Помимо крепления, байонет обеспечивает функциональное взаимодействие межу ними и синхронизирует работу устройств.

Зум – объективы способные изменять фокусное расстояние. Отношение между наибольшим и наименьшим расстоянием называют кратностью т.е. способностью визуально приближать снимаемую сцену.

Оптический стабилизатор – система, компенсирующая вибрации камеры при помощи специального крепления линз. Благодаря ему удается минимизировать негативные последствия движения рук при съемке и уменьшить шумы и нечеткости.

Светофильтры – специальные фильтры, накручиваемые на объектив и улучшающие изображение в условиях несоответствующего освещения.

Фильтры бывают:

• Защитные,
• Нейтральные,
• Градиентные,
• Поляризационные,
• Цветные,
• Эффектные.

Видоискатель

Видоискатель у полнокадровых моделей больше и удобней, чем у кроп-камер. Крупный видоискатель позволяет контролировать фокусировку кадра, он ярче и от него не устают глаза.

Масштаб видоискателя дает возможность лучше выбирать ракурсы, величину кадров, объем съемок.

Экран (дисплей)

Экран помогает контролировать процесс съемки и просматривать полученные фото. При покупке фотоаппарата рекомендуется отдавать предпочтение устройствам с большим экраном с высоким разрешением.

В некоторых моделях встроен поворотный экран, позволяющий снимать из неудобных положений.

Сенсорный дисплей удобен и практичен, но только в том случае, когда наряду с сенсорным управлением присутствуют полноценные кнопки с возможностью нажимать на ощупь.

Размеры и вес

Вес Full frame аппаратов тяжелее, чем у устройств с наименьшими размерами кадра и причиной этого не матрица, а конструктивные особенности прибора. У полнокадровых аппаратах высокая стоимость и как следствие их изготавливают с повышенной прочностью корпусом из метала.

Помимо веса фотокамеры значим и вес объектива, который больше у полнокадровых моделей.

Диапазон съемки

Динамический диапазон – это соотношение максимального и минимального значения экспозиции, корректно отображаемого на снимке. Если детали снимка не укладываются в динамический диапазон, то они выходят либо ярко белыми (при превышении яркости), либо совершенно черными (при недостижении минимального порога).

У Full frame моделей большая фотографическая широта изображения, если сравнивать с неполнокадровыми аппаратами. Это объясняется расширением цифро-аналоговых интегральных микросхем. Они, в свою очередь, состоят из чувствительных к свету элементов.

Размер полного кадра 36 мм на 24мм, когда формат сенсора цифровых APS камер, равен 25,1×16,7 мм т.е. в 1.5 раза меньше. Это значит, что при одинаковых светочувствительных элементах и разрешении большую глубину и объем получат снимки, сделанные на аппаратах с полным кадром.

Глубина резкости изображения (ГРИП)

Глубина резкости изображения означает расстояние между самым близким к камере объектом и самым далеким. Участки, не попадающие в зону ГРИП, получаются нечеткими и размытыми.

Глубина резкости только косвенно связана с соотношениями высоты и ширины кадров.

Для моделей с кроп фактором требуется объектив с меньшим фокусным расстоянием для получения того же угла изображения, что и у полнокадрового устройства.

Увеличение фокусного расстояния ведет к уменьшению ГРИП и наоборот – чем меньше фокусное расстояние, тем больше глубина резкости. При равных условиях полнокадровый фотоаппарат выдает ГРИП, в 1.5 раза меньше чем APS.

Full frame камеры выгодно выделяют главные объекты на общем фоне при использовании малой глубины резкости. Если же снимается пейзаж, требующий полной четкости, то лучше использовать устройство с матрицей меньшего размера, т.к. они выдают большую ГРИП.

Плюсы и минусы полнокадрового фотоаппарата

Главные плюсы полнокадровых моделей:

• Светочувствительная матрица предоставляет широкие возможности использования аппарата благодаря масштабу и чувствительности.
• Снимки получаются детализированные, высокого качества.
• Имеются серийные съемки.
• Работают с низким уровнем шума.
• Высокопроизводительные системы автофокусировки.

У Full frame фотоаппаратов есть и минусы:

• Увеличенные размеры и вес,
• Невысокая скорость съемки,
• Сложный подбор объективов ввиду возможной несовместимости,
• Требовательность к качеству оптики,
• Высокая стоимость камеры и дополнительных инструментов.

Полнокадровые FF моделей имеют серьезные преимущества перед своими кроп собратьями, но пользователь, не занимающийся фотографией профессионально, не заметит между ними принципиальной разницы.

Эксплуатация и уход

Цифровые фотокамеры с полнокадровой светочувствительной матрицей требуют к себе бережного ухода.

Приведенные ниже советы по уходу за Full frame фотоаппаратами помогут избежать поломок и сбоев:

• после приобретения фотоаппарата с полнокадровым сенсором обязательно прочитайте инструкцию по уходу до конца;
• чистить цифровую технику надо при достаточном свете на устойчивой поверхности;
• перед использованием фотоаппарата важно, чтобы руки не были грязными и мокрыми;
• рекомендуется приобрести специальную сумочку для ношения и хранения (если не было в комплекте) под названием кофр;
• для ухода за устройством используйте специальные микрофибровые салфетки;
• храните технику при комнатной температуре;
• не чистите стекла и зеркала объективов салфетками, кусочками ткани или носовыми платками;
• для удаления песка, пыли и прочих загрязнений в труднодоступных местах, используйте специальные кисточки;
• если фотоаппарат не используется, извлеките аккумулятор. Нельзя хранить аккумулятор в заряженном виде;
• старайтесь, чтобы на фототехнику не попадали прямые солнечные лучи, избегайте нахождения приборов возле источников тепла;
• в жаркие или холодные дни не рекомендуется оставлять камеру в автомобиле или в багажнике. Зимой она промерзнет, а летом перегреется, что способствует образованию конденсата в устройстве.

Как выбрать полнокадровый фотоаппарат

Для любителей снимать в экстремальных условиях (в лесу, под проливным дождем, в тумане) рекомендуется приобретать противоударные модели с защитой от влаги.

Важно знать, защита от влаги рассчитана только на брызги, капли дождя не рассчитаны на съемки под водой. Если допустить такое, то это приведет к серьезной поломке фототехники. Так же защита от влаги не распространяется на объектив и на дополнительные инструменты.

Для съемок в воде или под водой следует выбирать модели в водонепроницаемом корпусе с уровнем защиты не менее IP 68.

Обращайте внимание на слоты для карты памяти – хорошо, если их будет два. Сами карты памяти различаются по видам и объему – проверьте, поддерживает ли фотоаппарат удобный для вас формат и размер.

Немаловажный фактор при выборе камеры – емкость аккумуляторов. Чем она выше, тем лучше, т.к. позволяет снимать большее количество времени без подзарядки. Следует помнить, что экраны, вспышки, видоискатели так же потребляют немало энергии и поэтому, для бесперебойной съемки, рекомендуется приобрести запасной аккумулятор.

Фотокамера должна быть удобной, эргономичной и не создавать дискомфорта при работе. Подержите понравившуюся модель в руках, проверьте удобство рукоятки, кнопок управления и если вас все устраивает, то можете смело брать.
Цифровые фотоаппараты с полнокадровой светочувствительной матрицей – помогут в получении неотразимых фотоснимков, даже при недостаточном освещении. Они стали популярны и среди профессионалов и среди любителей.

Важно знать и не забывать, что высококачественные снимки и кадры получатся только в умелых руках.

Реклама от спонсоров: // // //

Nikon D600: полнокадровая матрица

Сегодня максимально высокое качество фотографий можно получить с помощью цифровых зеркальных фотокамер, имеющих полнокадровую матрицу. Размер такой матрицы совпадает с традиционным пленочным кадром 36х24 мм. Совсем недавно такие камеры производились только для профессионалов и стоили очень дорого. В конце 2012 года компания Nikon выпустила новую камеру Nikon D600, удовлетворяющую потребности многих фотографов, от увлеченных любителей до профессионалов. Основные преимущества Nikon D600 – полнокадровая матрица, высокая скорость серийной съемки и хорошее качество изображения.

Текст: Андриан КОЛОТИЛИН

• Максимальное качество фотографий благодаря полнокадровой матрице «пленочного» формата  36х24 мм. Профессиональное качество по цене любительской камеры. 
• Высокая детализация изображения благодаря разрешению матрицы 24,3 мегапикселей. Возможность свободно кадрировать снимки.
• Сохранение всех нюансов в светлых и темных участках кадра с помощью нового мощного процессора EXPEED 3. Получаем прекрасные тончайшие цветовые оттенки. 
• Возможность съемки на высокой чувствительности без появления шумов позволяет делать прекрасные снимки в условиях низкой освещенности без применения вспышки. 
• Высокая скорость серийной съемки со скоростью до 5,5 кадров в секунду ставит Nikon D600 в один ряд с профессиональными камерами.

 

Разрешение фотографии достигло 24,3 миллиона пикселей, что позволяет получить отпечаток большого размера для оформления выставок или интерьеров, свободно кадрировать (обрезать) изображение, сохраняя высокую детализацию снимков.

Ранее полнокадровыми матрицами оснащались только профессиональные фотокамеры Nikon D4 (предназначена в первую очередь для профессиональных репортеров), Nikon D800 (камера с очень высоким разрешением для студийной и пейзажной съемки). Передовые технологии, воплощенные в этих моделях, применены в новой камере Nikon D600.

Начнем с нового процессора EXPEED 3,  который быстро обрабатывает большой поток информации, полученной с матрицы, и позволяет вести серийную съемку со скоростью до 5,5 кадров в секунду. Процессор молниеносно преобразует аналоговый сигнал в цифровой, позволяя сохранить максимально большое количество информации как в светлых, так и темных участках кадра.

Максимальная длина серии снимков в самом сложном сочетании форматов RAW+JPG составляет около 9 -10 кадров, обрабатываются и записываются они около 24 секунд. В случае съемки в режиме JPG количество снимков в серии возрастает, одновременно уменьшается время записи.

Еще одно достоинство Nikon D600 – возможность съемки на высокой чувствительности без потери детализации. Камера позволяет сохранить на изображении естественный световой рисунок и не применять фотовспышку, а также получать достойные кадры в условиях недостаточной освещенности. Я отснял серию фотографий на разных чувствительностях и сравнил результат с такими же снимками, сделанными камерой высшего репортерского класса.

Все фотографии, снятые на Nikon D600 с чувствительностью от 100 до 800 ед. ISO практически не отличаются друг от друга. Следующая серия снимков была сделана при чувствительности до 3200 ед. В теневых участках появляется шум, который при правильно экспонированном кадре незаметен.

Чувствительность в 6400 единиц ISO тоже вполне работоспособна. Дальнейшее увеличение чувствительности возможно, если вы будете публиковать фотографии в Интернете или прессе со значительным уменьшением, перед этим воспользовавшись специальными программами для подавления шумов, поднятию визуальной резкости и сохранению деталей.

Способности программного обеспечения камеры не ограничиваются шумоподавлением. По заверениям производителя, система “Активный D-Lighting” помогает проработать детали изображения в особо контрастных сюжетах в самых светлых и темных участках, не потерять насыщенность цвета. А если способностей этой опции в особо контрастных ситуациях не хватит, можно воспользоваться режимом HDR (расширения динамического диапазона).

Надо отметить, что все эти опции компьютерного редактирования и обработки изображения прямо в камере применимы только для файлов, снятых в формате JPG, а также, если снимки, сделанные в формате RAW- NEF (так любимом нашими фотомастерами) обрабатываются фирменным программным обеспечением Nikon.

Новая камера VENICE от Sony создана кинематографистами для кинематографистов

29.01.2018

Новая камера VENICE от Sony создана кинематографистами для кинематографистов

Кинокамера VENICE создана кинематографистами для кинематографистов. Камера VENICE оборудована инновационной полнокадровой матрицей, что позволяет ей удовлетворять потребностям сферы кинопроизводства и открывать новые возможности для съемки изображения большого формата в необычайно высоком качестве.

Кинокамера VENICE создана кинематографистами для кинематографистов. Камера VENICE оборудована инновационной полнокадровой матрицей, что позволяет ей удовлетворять потребностям сферы кинопроизводства и открывать новые возможности для съемки изображения большого формата в необычайно высоком качестве.

Эффектная картинка Вы довольны настоящим положением дел? Широкий динамический диапазон и впечатляющая цветовая гамма камер VENICE увеличивают свободу самовыражения, поскольку значительно расширяются возможности цветокоррекции и других действий в условиях текущего рабочего процесса.

Простота и интуитивность Удобство использования и надежность камеры играют очень важную роль, особенно в сложных условиях и при строгом ограничении по времени. Удобный дизайн, простая и понятная структура меню, а также надежная и выносливая конструкция камер VENICE позволяют полностью сосредоточиться непосредственно на съемке, а не на оборудовании.

Функции

Полнокадровая матрица 36 x 24 мм для киносъемки Камера VENICE оборудована полнокадровой матрицей размером 36 x 24 мм, которая разработана специально для высококачественного кинопроизводства и позволяет снимать изображения с максимальным разрешением 6048 x 4032*. По умолчанию различные режимы дают возможность использовать матрицы размером 24,9 x 18,7 мм для съемки в формате Super 35 с разрешением 4096 x 3024 и шагом кадра в 4 перфорации, а также матрицы размером 24,9 x 14,0 мм для съемки в формате Super 35 с разрешением 4096 x 2160 и шагом кадра в 3 перфорации. Иными словами, новая полнокадровая матрица камеры VENICE дает возможность вести съемку практически в любом формате, в том числе полнокадровом Super 35 с высотой кадра 18 мм при использовании анаморфотной и сферической оптики, а также полнокадровом формате с высотой кадра 24 мм при использовании анаморфотной и сферической оптики*. Для формата изображения нет почти никаких ограничений: 1,85:1, 2,39:1, 17:9, Super 35 и даже полнокадровая съемка*!

В камерах VENICE можно активировать только те функции, которые нужны для выполнения задач в конкретных условиях видеопроизводства. В дальнейшем мы выпустим лицензионные обновления, которые еще больше расширят функциональность камер, включая использование анаморфотных 4K-объективов и функции полнокадровой съемки*.

*Требуется обновление встроенного ПО, кроме полнокадрового режима 6K 3:2.

Required Software License

Imager vode

Resolution

WxH (mm)

Supported Project fpc

Select FPS

—

3.8K 16:9

3840 x 2160

22.8×12.8

23, 25, 29, 50, 59

1-60*

4K 17:9

4096 x 2160

24.3×12.8

23, 24, 25, 29, 50, 59

1-60*

Anamorphic License

4K 4:3

4096 x 3024

24.3×18.3

23, 24, 25, 29

1-48*

4K 6:5*

4096 x 3432

24.3×20.4

23, 24, 25, 29

1-30*

Full Frame* License

5.7K 16:9*

5670 x 3190

33.7×18.9

23, 25, 29

1-30*

6K 17:9*

6048 x 3190

35.9×18.9

23, 24, 25, 29

1-30*

6K 1.85:1*

6048 x 3270

35.9×19.4

23, 24, 25, 29

1-30*

6K 2.39*

6048 x 2534

35.9×15.0

23, 24, 25, 29

1-30*

6K 3:2*

6048 x 4032

35.9×24.0

23, 24

1-24*

*Требуется обновление встроенного ПО, кроме полнокадрового режима 6K 3:2.

Полная свобода творчества

Полнокадровая съемка в формате 6K с использованием всей ширины матрицы (36 мм)* Полнокадровая съемка позволяет использовать полную ширину матрицы (6048 пикселей) для крупноформатной записи и записи широкоэкранного изображения формата 2,39:1 с использованием сферической оптики. Полнокадровая съемка открывает множество возможностей, например позволяет обеспечить чрезвычайно малую глубину резкости и сверхширокое изображение.

*Требуется обновление встроенного ПО, кроме полнокадрового режима 6K 3:2

Съемка в формате Super 35 с 2-кратным сжатием, а также использованием всей высоты матрицы и анаморфотной оптики Для съемки и видеопроизводства с использованием анаморфотной оптики поддерживается запись в формате Super 35 с 2-кратным сжатием и использованием всей высоты матрицы.

Изображение в формате Super 35 размера 17:9 и 16:9 Камера VENICE по умолчанию поддерживает эти популярные размеры изображения. Можно использовать доступные на данный момент модели объективов Super 35 с узлом крепления PL.

Быстрый затвор Наличие «эффекта желе» не приветствуется. Камера VENICE оборудована матрицей с высокоскоростным считыванием, которая сводит к минимуму «эффект желе», присутствующий в случае использования CMOS-матриц.

Необычайно широкий динамический диапазон Камера VENICE обладает исключительным динамическим диапазоном с более чем 15 ступенями и обеспечивает низкий уровень шумов, что позволяет получать эффектные изображения и добиться максимальной эффективности при съемке в любых условиях: от яркого солнечного освещения до практически полного отсутствия света. Широкий динамический диапазон также способствует улучшению отслеживания объектов в реальном времени, позволяя использовать невероятные возможности цветокоррекции.

Больше цветов для большей экспрессии Цветовое пространство VENICE даже лучше, чем Rec. 2020. Это значит, что у таких камер цветовой диапазон шире гаммы DCI-P3, и они способны передавать реалистичные оттенки сцены перед объективом. Благодаря этому перед вами открываются уникальные возможности цветокоррекции с использованием профиля гамма-кодирования LOG третьего поколения (S-Log3) от Sony и сверхширокого цветового пространства.

Узел крепления объектива PL Камеры VENICE поставляются со стандартным узлом крепления объектива PL. Его можно использовать с объективами Super 35, а также сферическими и анаморфотными полнокадровыми PL-объективами. Узел крепления объектива оборудован контактами, которые поддерживают технологию Cooke/i. Данные объектива записываются покадрово как метаданные.

Байонет E с рычагом блокировки* Байонет E обеспечивает совместимость с объективами от Sony. Благодаря байонету E (с рычагом блокировки), чтобы заменить объектив, достаточно повернуть фиксирующее кольцо, а не сам объектив. Это значит, что в большинстве случаев не приходится снимать риги и попусту тратить драгоценное время.

* Требуется обновление встроенного ПО.

Глубина резкости Поскольку размер матрицы увеличивается, глубина резкости становится меньше. Полнокадровая матрица VENICE с шириной 36 мм позволяет снимать изображения, глубина резкости которых на 1–2 ступени меньше, чем у Super 35*.

* Требуется обновление встроенного ПО.

Анаморфотная оптика Камеры VENICE поддерживают анаморфотные объективы и съемку с форматом изображения 4:3 при горизонтальном разрешении 4K, что обеспечивает красивую картинку с впечатляющими эффектами засветки и боке, а также невероятную эмоциональную составляющую.

Высокое разрешение 6K* Полнокадровые изображения в разрешении 6K можно записывать в 16-разрядном формате X-OCN (eXtended tonal range Original Camera Negative — оригинальный негатив с расширенным яркостным диапазоном). Кроме того, материалы XAVC 4K можно сохранять на карты памяти SxS, одновременно записывая полнокадровые изображения в разрешении 6K.

* Требуется обновление встроенного ПО.

Sony представляет флагманский профессиональный ручной камкордер FX9 с новой полнокадровой матрицей 6K

Sony представляет флагманский профессиональный ручной камкордер FX9 с новой полнокадровой матрицей 6K

Sony представляет флагманский профессиональный ручной камкордер FX9 с новой полнокадровой матрицей 6K ,
с быстрым гибридным автофокусом и расширенными функциями для мобильных трансляций

Sony FX9 — это камкордер новейшего поколения.
Он дает операторам творческую свободу и гибкость съемочного процесса, предоставляя целый комплекс настраиваемых функций, которые
помогают мастерам экрана воплощать в жизнь их художественные концепции.

Амстердам, Нидерланды, 13 сентября 2019 г. — Сегодня корпорация Sony представила на выставке IBC 2019 камкордер PXW-FX9. В профессиональной линейке Sony XDCAM это самая совершенная ручная модель и первая, в которой установлена полнокадровая матрица нового типа с разрешением 6K , в сочетании с системой быстрой гибридной автофокусировки. PXW-FX9 открывает перед создателями контента новые творческие возможности для потрясающих съемок, которые не оставляют зрителей равнодушными.

FX9, разработанный на основе успешных предыдущих моделей FS7 (PXW-FS7 и PXW-FS7M2), уникально объединяет в себе много ценных качеств; это высокая мобильность, усовершенствованная система автофокусировки, красивый эффект боке, съемка в формате HDR, ускоренная съемка и многое другое. Кроме того, FX9 унаследовал от цифровой кинокамеры Sony VENICE ее цветовые схемы и технологию двухуровневой базовой светочувствительности матрицы: ISO 800/4000. По функциональности и качеству изображения новый камкордер Sony является практически идеальным инструментом для съемки репортажей, музыкальных клипов, видеопостановок и документальных фильмов.

FX9 разработан в тесном сотрудничестве с творческим сообществом. Эта модель в очередной раз показывает, как Sony безостановочно внедряет инновации в свой ассортимент профессиональной аппаратуры, тщательно учитывая потребности клиентов и актуальные тренды рынка. Высочайшее качество изображения сочетается в новом камкордере с компактностью и универсальностью: FX9 относится к тому же типу «Run & Gun», что и FS7.

«Современным создателям контента нужен мобильный, универсальный и настраиваемый камкордер, отвечающий индивидуальным творческим потребностям каждого, с большими возможностями и превосходным качеством изображения. В новом FX9 мы нашли этот совершенный баланс между гибкостью, эргономичностью и мощными функциями, предложив создателям контента всесторонний набор средств для полной реализации их художественных идей, — сказал Норбер Паке (Norbert Paquet), главный менеджер по маркетингу продукции Sony Professional Solutions Europe. — В Sony мы постоянно прислушиваемся к нашим клиентам, и каждый продукт, решение или услуга, которые мы представляем, всегда разрабатывался с учетом их конкретных потребностей. Это относится и к нашему новому флагманскому камкордеру; мы будем рады видеть, как он помогает создателям контента творить будущее».

Мощные функции для творческой работы

В FX9 используется новая разработка Sony: полнокадровая матрица с разрешением 6K, широким динамическим диапазоном и высокой светочувствительностью, позволяющая снимать с малыми шумами на 15 ступенях экспозиции и сохранять видео в формате 4K / 4:2:2 / 10 бит. Каждый кадр с разрешением 4K формируется методом интерполяции из первоначального кадра 6К для устранения шумов и муара. Благодаря большому размеру матрицы можно снимать с малой глубиной резкости и красивым эффектом боке, а широкоугольная съемка с новым профессиональным объективом Sony FE C 16-35 mm T3.1 G позволяет решать множество творческих задач. Реалистично выглядят сцены, снятые на FX9 в совершенно разных световых условиях — от солнечного дня до вечернего сумрака. А самые острые фрагменты репортажей и фильмов оператор может снимать с многократным «замедлением времени», то есть с частотой кадров до 120 fps в формате FHD.

В FX9 используются те же цветовые схемы, что и в элитных камерах Sony VENICE, применяемых в большом кинематографе, а также аналогичные матрицы с двумя уровнями базовой светочувствительности: ISO 800/4000. Это решение обеспечивает правильную цветопередачу в большом диапазоне световых условий; например, оттенки лиц при съемке на FX9 выглядят привлекательно и естественно.

В усовершенствованной системе быстрой гибридной автофокусировки можно регулировать чувствительность и скорость изменения фокусного расстояния. Детекторы по фазе позволяют быстро отслеживать движущиеся объекты; используется анализ по 561 точке, а общая площадь датчиков покрывает около 94% кадра по ширине и 96% по высоте. В свою очередь, детекторы по контрасту обеспечивают прецизионную точность фокусировки. Вся эта система в целом способна стабильно и точно удерживать фокус на быстро перемещающихся объектах, причем с сохранением малой глубины резкости.

Безграничная креативность и гибкость съемочного процесса

Встроенный электронный фильтр нейтральной плотности (ND-фильтр) позволяет создавать творческие эффекты и мгновенно менять экспозицию при сохранении оптимальной выдержки и диафрагмы, например при выходе из помещения на улицу или для компенсации перемен естественного освещения. Во время съемки можно записывать данные о процессе стабилизации для их использования на этапе постобработки в Catalyst, с функцией Browse / Prepare , получая в итоге исключительное качество стабилизации даже при съемке с рук. Sony работает над тем, чтобы и другие производители программного обеспечения внедрили эту удобную функцию в свои программы нелинейного монтажа.

К FX9 выпускается полезное дополнительное оборудование, в том числе новая серия беспроводных микрофонов UWP-D с цифровым аудиоинтерфейсом, которые интегрируются с камкордером через разъем Multi Interface Shoe™ (MI Shoe). Модуль расширения XDCA-FX9 придает камкордеру много дополнительных функций: выход видео для записи на внешний рекордер в формате 4K / 10 бит / 120 fps; выход видео в формате RAW / 16 бит ; возможность работы от сменных аккумуляторов Sony серий BP-GL и BP-FL; интерфейс D-Tap; интерфейс RJ-45; возможность двухканальных беспроводных трансляций (Dual Link), расширяющих полосу пропускания благодаря одновременному использованию двух линий связи; совместимость с новыми цифровыми микрофонными приемниками серии DWX, применяемыми для съемок новостей . Кроме того, FX9 совместим с новейшим объективом Sony FE C 16-35 mm T3.1 G (E-mount), в котором есть как полностью ручное управление, необходимое для художественных съемок, так и полностью автоматическое.

«Основываясь на наших постоянных обсуждениях с клиентами, партнерами и представителями медиаиндустрии, мы в Sony видим потребности современных творческих работников, включая ведущих мировых кинематографистов, телевещателей, операторов-документалистов и режиссеров музыкальных клипов. Им всем нужна многофункциональная камера, позволяющая каждому рассказывать свои уникальные истории, независимо от условий, в которых он работает. Наш FX9 нового поколения отличается не только потрясающим, реалистичным изображением, но и расширенными функциями автофокусировки, а также возможностями кастомизации. Это делает его идеальным творческим инструментом для современных создателей контента», — подчеркнул Норбер Паке.

Камкордер FX9 поступит в продажу в конце 2019 года. С 13 по 17 сентября его можно увидеть на выставке IBC 2019 по адресу: выставочный центр RAI Amsterdam, зал 13, стенд А10.

Дополнительная информация: www.pro.sony/ibc

О датах будущих обновлений встроенного ПО камкордера FX9 Sony сообщит дополнительно.

Полнокадровая матрица. Full Frame (FX) камеры и Crop (DX) камеры

В настоящее время все больше фотолюбителей обращают свое внимание на камеры с полнокадровыми матрицами, которые должны обеспечивать лучшую детализацию картинки, плавные переходы в зоне полутонов и большее ощущение «глубины». Однако с полнокадровыми матрицами связано множество самых разнообразных мифов и недостоверных сведений. В чем же главные особенности и преимущества фотоаппаратов с полнокадровой матрицей, и стоит ли менять обычную камеру с кроп-сенсором на дорогостоящую полнокадровую модель? Об этом и поговорим в этой статье.

Полнокадровый датчик

Но сначала определимся с тем, что же такое «полный кадр». Речь идет о физическом размере светочувствительной матрицы, используемой в цифровом фотоаппарате. Она, как известно, отвечает за качество изображения. Полнокадровые фотоаппараты – это те, у которых такой же размер матрицы, как и у 35-миллиметровой пленочной камеры с размером 36 х 24 мм.

В начале развития цифровой фототехники практически все аппараты имели светочувствительный сенсор меньшего формата в силу зарождения технологии и слишком высокой стоимости производства полнокадровых датчиков. Однако с течением времени производство полнокадровых матриц стало менее дорогостоящим, что позволило ведущим производителям предложить пользователям камеры с полным кадром.

Хотя цену на них нельзя назвать низкой и сегодня, все же такие полнокадровые фотоаппараты стали куда более доступными. Примеры полнокадровых фотоаппаратов — Sony SLT A99 или Nikon D700.

Матрицы с кроп-фактором, то есть с урезанными физическими размерами, обычно обозначаются как APS-C сенсоры. Компания Nikon, правда, использует собственные обозначения: «FX» для полнокадровых моделей и «DX» для фотоаппаратов с кропнутыми матрицами. Обычно кроп-сенсор меньше полнокадрового в 1,5 — 1,6 раза. Впрочем, сегодня выпускаются фотокамеры с матрицами, имеющими самые разные физические размеры.

Естественно, что фотоаппаратов с урезанными матрицами в массовой продаже большинство, они дешевле и удобнее для новичков. Если снять изображение нормальным полнокадровым объективом и наложить его на кропнутый сенсор, то картинка по краям будет обрезана примерно на тридцать процентов, то есть она будет в полтора раза меньше. Цифра 1,5 и называется кроп-фактором. Он у каждого производителя фототехники свой собственный, но в среднем варьируется в пределах именно 1,5 – 1,6.

Как мы знаем, еще в эпоху пленочной фотографии было общепринято, что чем больше негатив, тем изображение будет более качественным и детализированным. Полнокадровая матрица в среднем в полтора раза шире сенсора формата APS-C и, конечно, это не может не влиять на качество картинки. Какими же преимуществами обладает полный кадр?

Особенности и преимущества полнокадровых матриц

В первую очередь, особенностью камер с полнокадровыми матрицами является масштаб видоискателя, который заметно больше, чем у обычных камер с кропнутым сенсором. Это, в свою очередь, обеспечивает отличные возможности для удобного выбора параметров съемки и ракурса. Но самое главное преимущество полнокадровых матриц заключается, конечно, в возможности получения более четких и качественных снимков на высоких значениях ISO, при гораздо меньшем уровне цифрового шума.

Большой полнокадровый сенсор позволяет «впихнуть» в него большее количество фотоэлементов, да еще и более крупного размера, что положительным образом сказывается на восприятии светового потока. Поэтому при одинаковом количестве мегапикселей полнокадровый фотоаппарат всегда будет обеспечивать более качественные результаты на высоких значениях ISO, нежели обычная камера с кроп-матрицей. У Вас появляется возможность для серьезного повышения значения ISO при съемке, при этом Вы можете не опасаться, что шумы на изображении станут видимыми.

Разница между полнокадровой матрицей и кроп-сенсором также проявляется в эффекте увеличения фокусного расстояния. Урезанный датчик фиксирует меньшую область изображения, поэтому итоговая картинка выглядит так, как будто Вы использовали объектив с большим фокусным расстоянием. То есть на кропе эквивалентное фокусное расстояние увеличивается пропорционально кроп-фактору.

Например, если Вы будете использовать 50-мм объектив с камерой с APS-C сенсором, то фотографии будут выглядеть такими, словно они были сделаны с помощью 75-мм объектива (кроп-фактор = 1,5). То есть в случае с камерами APS-C увеличение эквивалентного фокусного расстояния может работать в Вашу пользу. Здесь говорить об однозначном преимуществе полнокадрового фотоаппарата нельзя, ведь все зависит исключительно от того, что Вы собираетесь снимать. Кому то необходима полнокадровая камера для съемки широкой перспективы, а кто-то хочет добиться большего приближения снимаемых объектов и потому ему целесообразнее использовать фотоаппарат с кропнутой матрицей.

Съемка с полнокадровым фотоаппаратом добавляет изображениям сильное ощущение глубины. Этот эффект достигается за счет малой глубины резкости. Как правило, на полнокадровой камере необходимо закрыть диафрагму примерно на 1/3 остановки для того, чтобы получить аналогичную глубину резкости, как с камерой, имеющей кроп-сенсор. В оптимальных условиях съемки полнокадровые фотоаппараты также способны обеспечить изображению лучшую детализацию и больший динамический диапазон благодаря увеличенному количеству светочувствительных элементов.

Однако все эти преимущества полнокадровых фотоаппаратов нивелируются от использования вместе с ними старых или дешевых объективов. Если Вы решили перейти на полнокадровый фотоаппарат, будьте готовы вкладывать значительные средства в покупку новых объективов, совместимых с полным кадром. Следует обращать внимание именно на ту оптику, которая способна передать все преимущества большого сенсора. Использование дешевых и некачественных объективов сводит на нет все улучшения в качестве изображения, которые может принести с собой полнокадровая матрица.

Каждый производитель фототехники в настоящее время выпускает оптику отдельно для полнокадровых фотоаппаратов и камер с урезанными матрицами. Например, на любительские камеры Canon можно устанавливать объективы EF-S и EF, выбор которых очень разнообразен. Для полнокадровых же моделей предусмотрен ограниченный набор оптики EF. То есть для полного кадра доступный парк оптики меньше.

Но некоторые из этих объективов имеют характеристики, которые практически недоступны кропу. Соответственно, специализированная и высококачественная оптика для полнокадровых фотоаппаратов действительно может подчеркнуть все аспекты работы больших сенсоров с высокой разрешающей способностью.

Недостатки полнокадровых фотоаппаратов

Как уже отмечалось, эффект изменения фокусного расстояния на кроп-матрицах может являться серьезным преимуществом для фотографа и решающим критерием при выборе фотооборудования. Ведь достаточно взять объектив 300 мм с диафрагмой f/2.8 и установить его на фотоаппарат с кропнутой матрицей, как Вы фактически получаете 450-миллиметровый объектив с f/2.8.

То есть кроп-фактор позволяет добиться увеличенной зоны досягаемости объектива при существенной экономии. Поэтому обычные камеры с кроп-сенсором могут быть очень полезными, например, при съемке животных в естественной среде обитания, фотографировании спортивных соревнований или при репортажной фотосъемке.

Но главным камнем преткновения все же остается стоимость полнокадровых фотоаппаратов. Модели с полнокадровыми матрицами по-прежнему намного дороже обычных, а потому неизменно возникает вопрос в целесообразности их покупки. Полнокадровые камеры, как правило, являются флагманами среди продукции любого ведущего производителя фототехники. Приобретение подобной техники всегда бьет по карману. Тем более, что при покупке полнокадрового фотоаппарата Вам, скорее всего, придется докупать еще и объективы, ведь далеко не вся оптика от кроп-камер совместима с полнокадровыми фотоаппаратами, и наоборот.

В силу высокой стоимости покупка полнокадровой камеры для целей любительской фотографии вряд ли будет целесообразна. Для профессиональных же фотографов преимущества полного кадра в сравнении со стоимостью фотоаппарата куда более оправданы. К тому же, опытные фотографы лучше знают, как правильно использовать особенности полнокадрового датчика. Фотографам-любителям при переходе на полный кадр придется совершенствовать свою съемочную технику.

Итак, «полный кадр» благодаря увеличению размеров приемной ячейки снижает уровень шума при высокой чувствительности ISO, расширяет динамический диапазон и увеличивает детализацию картинки. Кроме того, объектив на полнокадровой камере дает более широкий угол обзора, что может быть востребовано во многих съемочных ситуациях. Но если Вы решили сменить свой фотоаппарат на камеру с полнокадровой матрицей, Вы должны четко понимать, для каких целей она Вам потребуется. Перед покупкой «полного кадра»

Вы также должны быть уверены в том, что в Вашем распоряжении имеются совместимые объективы, которые позволят использовать все преимущества нового фотоаппарата. Начинающие фотографы нередко совершают огромную ошибку, вкладывая весь свой бюджет в покупку более совершенно и продвинутой камеры, совершенно забывая о том, что снимает не фотоаппарат, а объектив.

Когда я только еще начинал постигать основы фотографии, мне постоянно встречались следующие непонятные термины: КРОП, КРОПнутый, КРОП-фактор. Вместе с этим я узнал еще одно понятие – полный кадр, и в любом контексте проводилось противопоставление между ними, которое меня, абсолютного новичка, просто вводило в ступор, и тогда я решил все-таки узнать, что же означают эти интересные термины, и каковы различия между ними? Собственно об этом я и решил написать в данном посте.

КРОП фактор — что это в фотоаппаратах?

Что же означает это странное слово – КРОП? Логика подсказывает, что за понятием этого термина нужно обратиться к английскому языку. И действительно, в переводе с английского «crop» означает «обрезать». Хорошо, уже кое-что есть. Далее мы обратимся к техническим характеристикам самих фотоаппаратов: одного, так называемого, КРОПнутого (возьмем для примера Nikon d3100), а другого – полного кадра (например, Nikon d800).

Просматривая описание, находим одноименный пункт – КРОП фактор в характеристиках матрицы. Сравним данные Nikon d3100 и Nikon d800.

В характеристиках мы можем увидеть следующие значения:

Для профессиональной зеркальной камеры Nikon d800 значения немного другие:

Как видно из технических характеристик этих двух зеркальных фотокамер, все дело в матрице, а именно в ее размере – у Nikon d800 размер матрицы практически в 1,5 раза больше, чем у Nikon d3100. Таким образом, мы определили главную разницу между КРОПом и полным кадром – это урезанная матрица.

Откуда же вообще пошло это понятие – КРОП фактор, что обозначают цифры 1, 1,5 в этой строчке, и в чем преимущества полного кадра над КРОП фактором 1,5? Давайте разбираться.

История происхождения понятия «КРОП-фактор»

Вообще, понятие «полный кадр» уходит своими корнями в прошлое: во времена пленочных фотоаппаратов стандартный размер кадра 35-миллиметровой фотопленки имел значения 24х36 мм. С наступлением эры цифровых фотоаппаратов пленка была заменена на светочувствительный элемент (кремниевую пластину), состоящий из большого количества чувствительных элементов (фотодиодов), и похожий по принципу действия на обычную солнечную батарею – так называемую ПЗС-матрицу. Сейчас матрица цифрового зеркального фотоаппарата с размерами 24х36 считается полной, или full frame (полноразмерная). Изготовление и установка матриц таких размеров является делом не только довольно дорогим, но и трудоемким, поэтому и камеры такого уровня стоят зачастую в несколько раз дороже КРОПнутых.

Вообще, наверное, не представляется возможным «впихнуть» полноразмерную матрицу в обычную цифровую мыльницу или мобильный телефон, ну или компактную бюджетную зеркалку, и поэтому производители пошли путем упрощения/удешевления/уменьшения размеров как матрицы, так и вследствие этого самой фототехники, и именно для обозначения того, на сколько размеры таких матриц расходятся с эталонными размерами 24х36 и было введено понятие КРОП фактор. КРОП фактор полноразмерной матрицы был принят за 1, и с этой цифры начиналось определение размеров всех остальных «урезанных» матриц путем сравнения с «эталоном» — 24х36.

Как рассчитать КРОП фактор матрицы?

Зная КРОП фактор матрицы не трудно рассчитать ее реальные физические размеры. Например, если в характеристиках фотоаппарата в строчке «КРОП фактор» указано значение 1,5, это значит, он имеет физические размеры матрицы в 1,5 раза меньше стандартных – просто делим размеры полного кадра 24х36 на 1,5, и получаем 16х24 (+/-1). Справедливо и обратное. Когда изготовители присваивают значение КРОП фактора определенной матрице, они также сравнивают ее с «эталоном», и делают это очень просто – путем деления ширины и высоты полного кадра на те же размеры искомой матрицы: просто делим сначала 24/16, а потом 36/24 и получаем цифру 1,5 — т. е. получается, что каждый размер уменьшился в полтора раза, значит и КРОП фактор такой матрицы будет 1,5.

Также для определения КРОП фактора есть еще одна простая формула:

K f = диагональ 35мм / диагональ матрицы = 43,3/28,8 = 1,5

Диагональ стандартного 35 мм кадра составляет приблизительно 43,3 мм. Диагональ матрицы 16х24 рассчитываем при помощи теоремы Пифагора:

16 2 + 24 2 = D 2

832 = D 2

Теперь просто извлекаем квадратный корень из 832, получаем 28,8, и по формуле выше рассчитываем КРОП фактор.

Таким образом, мы получаем КРОП фактор матрицы с размерами 16х24 – 1,5.

Чем отличается кадр сделанный на КРОПе, от кадра сделанного на камеру с полноразмерной матрицей?

На деле все гораздо проще: при одном и том же фокусном расстоянии объектива на полнокадровом фотоаппарате в кадр попадет пространства больше, нежели чем на камере с КРОП фактором 1,5.

Чтобы наглядно это показать, приведу пример, который показывает то, как видит реальность сама камера, и как обрезает размеры кадра матрица.

Как видит реальность объектив, и как обрезают кадр матрицы КРОПа и полного кадра

Как можно понять из примера выше, круг — это область, образованная объективом. Матрица же выполнена в виде прямоугольника, поэтому и обрезает изображение в соответствии со своей геометрической формой. То же самое прямоугольное изображение мы видим в глазок видоискателя. Полноразмерная матрица занимает практически все поле зрения объектива, за исключением закругленных областей (часть изображения, выделенная черной рамкой на примере), вследствие чего по краям может появиться затемнение (виньетирование) так как чувствительность матрицы к углам кадра уменьшается, да и света туда попадает немного меньше. Урезанная матрица занимает меньшую площадь (зеленая область), поэтому она практически не в состоянии захватить большее пространство, даже не смотря на то, что размеры объектива это позволяют.

Производители указывают значение фокусного расстояния объектива исходя из тех, которые получены при его использовании на камере с КРОП фактором 1 (полным кадром), поэтому фокусное расстояние 50 mm на полном кадре будет равняться 75 mm на КРОПнутой камере. Чтобы рассчитать реальное, или эквивалентное фокусное расстояние на фотоаппарате с обрезанной матрицей, нам нужно будет просто умножить его значение на КРОП фактор. К примеру, Nikon d3100 на установленном фокусном расстоянии объектива 100 mm даст эквивалентное фокусное в 150 mm (100 * 1.5 = 150).

Важно понять, что КРОПнутая матрица не увеличивает фокусное расстояние в прямом смысле этого слова, а просто использует меньшьшую площадь (меньший угол обзора), и вследствие этого создается иллюзия увеличения фокусного расстояния. По сути получается обрезанное в 1,5 раза и увеличенное до нормальных физических размеров, соответствующих определенному количеству мегапикселей камеры, изображение из полного кадра, но это никак не сказывается на его качестве, как при обрезке в фоторедакторе.

Таким образом, КРОПнутая матрица делает широкоугольные объективы не такими уж и широкоугольными, но при использовании телеобъектива на КРОПе есть небольшое преимущество – где для камеры с урезанной матрицей хватит расстояния в 200 mm, на полном кадре придется установить фокусное расстояние 300 mm и т. д.

Какие еще различия между КРОПом и полным кадром?

Меньше шума на высоких ISO . Известно, что матрицы полнокадровых фотоаппаратов гораздо менее шумные на высоких значениях ISO. Большая площадь светочувствительного элемента в полнокадровом фотоаппарате превышающая площадь неполной матрицы с КРОП фактором 1,5 в 2,25 раза (24*36 = 864; 16*24 = 384; 864/384 = 2,25), дает возможность производителям устанавливать более крупные фотоэлементы. Крупные фотоэлементы способны воспринимать гораздо большее количество света, что в свою очередь приводит к уменьшению шумов на высоких ISO в это же число раз. Например, при ISO 1600 на КРОПе матрица будет шуметь так же, как и на 3200 на полнокадровой камере, или при ISO 800 полноразмерная матрица будет такой же шумной, как и при ISO 400 на КРОПе, т. е. шума будет практически незаметно.

Больший размер видоискателя. Кроме всего прочего, на полнокадровых фотоаппаратах ввиду увеличения матрицы, увеличены размеры и самого видоискателя. Это, конечно, гораздо удобнее, от такого видоискателя гораздо меньше напрягается и устает глаз. Так же с его помощью проще производить ручную фокусировку и контролировать автоматическую.

Вес и размеры. Как правило, полнокадровые фотоаппараты имеют большие размеры и вес по сравнению с КРОПнутыми. Объясняется это не увеличением размеров самой матрицы, а скорее особенностями конструкции. Например, сравним вес Nikon d3100 и Nikon d800 – вес первого составляет 505 г вместе с аккумулятором, а вес второго – 1000 г., таким образом, разница составила практически 2 раза. В дополнение к увеличенному весу камеры, мы получаем еще и более тяжелые объективы для полного кадра.

Что выбрать: КРОП или полный кадр?

Итак, подведем итог: в качестве главного преимущества полного кадра с моей точки зрения выступает возможность съемки на высоких ISO без появления заметных шумов. Вторым важным моментом является то, что полный кадр грубо говоря может вместить больше пространства на снимке, чем КРОП. Платой же за это является его увеличенный вес и размеры, а также зачастую за облачно высокая цена. КРОПнутый фотоаппарат лишен этих преимуществ, но допустим на высоких ISO я снимаю довольно редко, и в большинстве случаев мне пока хватает вмещаемого пространства на кадре КРОПа, тем более что часто я снимаю на , а это, несомненно дает свои преимущества на КРОПе, так что для себя я решил пока сформировать коллекцию качественной оптики, а уже потом, возможно, переходить на полный кадр. Если же допустим, вы покупаете свою первую зеркалку, и еще не знаете, что вы вообще от нее хотите, не гонитесь за раскрученным и навязываемым производителем полным кадром, а купите для начала КРОП, а оставшиеся деньги потратьте на качественные объективы и обучение основам фотомастерства — это будет наиболее разумным решением — а уже потом решите для себя, нужен ли вам полный кадр?

На этом я, пожалуй, закончу статью, надеюсь, она будет полезной для вас, и внесет ясность в вопрос о том, что такое КРОП-фактор, а также чем отличается полный кадр от КРОПнутой камеры.

Если вам понравилась или помогла статья, в качестве благодарности вы можете нажимать на кнопки социальных сетей ниже, если же после прочтения у вас остались вопросы, или статья вам не понравилась, и вы хотите покритиковать и внести еще большую ясность в данный вопрос – будьте добры писать в комментарии, они принимаются с большим желанием и благодарностью! Удачи вам и успехов в изучении фотографии!

Так же не забывайте, что каждая у каждой статьи на блоге есть автор, и если вы ее копируете, то пожалуйста указывайте активную, открытую для индексации ссылку на источник, или хотя бы на главную страницу сайта сайт , отнеситесь с уважением к чужому труду.

Этот вопрос волнует немалое количество фотолюбителей, которые подбирают себе «следующую» камеру взамен недорогой любительской модели, на которой они постигали азы фотографии и из которой выросли. При этом очень хочется, чтобы помимо роста мегапикселей в новом аппарате были какие-то принципиально новые возможности, позволяющие подняться на следующую ступень в творчестве. И тут многим в поле зрения попадает полнокадровый Canon EOS 5D — фотоаппарат, некогда позиционировавшийся как полупрофессиональный, продающийся сейчас б/у порой за смешные деньги.

Что из себя представляет Canon EOS 5D (не Марк)?

Этот аппарат выпускался в период с 2005 по 2008 годы и был первой относительно доступной по цене полнокадровой зеркалкой. На фоне кропнутых камер своего времени он выгодно отличался качеством изображения — разрешением 13 мегапикселей (против 6-10 у тогдашних «кропов»), примерно в 2 раза более высоким рабочим ISO, да и вообще, картинка с него была субъективно более живой, объемной и красивой. Когда был выпущен первый «пятак», его приобрели себе многие фотографы-пленочники. «Первопятак» и сейчас имеет множество поклонников — главным образом из-за того, что это полный кадр за смешные деньги. К сожалению, с каждым годом количество экземпляров в нормальном состоянии сокращается и в скором времени найти Canon EOS 5D в хорошем состоянии будет большой удачей, но и это не станет поводом отправлять старичка на свалку истории, он скорее перейдет в категорию «ретро».

Основные характеристики Canon EOS 5D таковы: полнокадровый КМОП-сенсор разрешением 13 мегапикселей, 9 датчиков фазовой фокусировки, из них 1 крестообразный, расположенный в центре. Зеркальный видоискатель с покрытием около 96% кадра, серийная съемка 3 кадра в секунду и… собственно все! Видеосъемки нет, лайф-вью нет, встроенной вспышки нет, сюжетных программ нет, подключение к компьютеру по USB 1.0.

В RAW результат намного лучше, но для его «проявки» нужно использовать продвинутый софт типа Adobe Photoshop Lightroom (даже древняя 3 версия «знает» Canon EOS 5D). Штатный RAW-конвертор Digital Photo Professional обеспечит результат сходный с внутрикамерным Jpeg.

Еще Canon EOS 5D имеет множество настроек в «пользовательских функциях», в которые новичку лучше не лазить — вид синхронизации вспышки, тип фокусировочного экрана, блокировка заркала и т.д. К сожалению, у 5D нет возможности микроподстройки автофокуса (она появилась в Mark II), поэтому при покупке нового объектива обязательно проверяйте его на фронт/бэкфокус.

В общем, Canon EOS 5D — это архаичный, дубовый, медлительный, простой и надежный полнокадровый фотоаппарат, созданный для съемки в ручном режиме в формат RAW. Чтобы им снимать, нужно знать, что ты делаешь и как это надо делать и в случае неудачи не сваливать вину «на какого-то там Карлсона» 🙂

Что реально хорошего есть в Canon EOS 5D?

Хорошая резкость фотографий

Имея полнокадровую матрицу со скромным разрешением 13 мегапикселей, Canon EOS 5D очень лоялен к разрешающей способности объектива. Даже с бюджетными зумами вроде Canon EF 28-135mm f/3.5-5.6 IS USM можно получать очень достойную картинку. Это, судя по отзывам владельцев этого объектива и этой тушки. Лично я пользуюсь объективом Canon EF 24-105mm 1:4 L IS USM и нахожу его весьма резким на всем диапазоне фокусных расстояний и при любой диафрагме, в то время как на 5D Mark III он заметно подмыливает. Если на фотоаппарат повесить фикс, даже недорогой, резкость будет просто звенящей. Вот пример фотографии, сделанной на недорогой фикс Canon EF 40mm 1:2.8 STM (откроется на Яндекс.Фотках):

Рабочее ISO в RAW

То, что написано ниже, актуально только для формата RAW. Диапазон ISO по умолчанию составляет 100-1600 единиц, но через пользовательские функции его можно расширить с 50 до 3200 единиц. По поводу ISO50 многие восторгаются, но я, если честно не заметил большой разницы в качестве картинки с ISO100. Вплоть до ISO400 картинка выглядит гладко, шумы можно увидеть только под микроскопом и то, они не раздражают и убираются в Lightroom без видимого снижения детализации. На ISO800 уже наблюдается легкая «шероховатость» картинки, но она не напрягает и воспринимается как легкая пленочная зернистость. Lightroom позволяет заметно снизить шум на ISO800, но полностью от него избавиться уже, скорее всего, не получится. ISO1600 тоже можно назвать вполне рабочим, если снимать в RAW. Вот пример фотографии, сделанной на ISO1600 в RAW при комнатном освещении.

Тестовая фотография

Шумоподавление в Lightroom. Оригинал На ISO3200 шумы уже явно заметны и никаким подавлением от них не избавишься.

Шумы Canon EOS 5D на ISO3200 без шумоподавления

Шумоподавление в Lightroom Как видите, резкость уже не та.

Цветопередача и динамический диапазон

Кто бы что не говорил, но с нормальной оптикой цветопередача у Canon EOS 5D отличная. Я им снимаю и пейзаж, и портрет, и репортаж. При работе с естественным освещением я ни разу не видел «пластмассовых цветов», «морковной желтизны скинтонов», излишней синевы, желтизны, красноты, зелени и т.д. При правильной настройке экспозиции и баланса белого фотографии получаются правдивые и красивые одновременно. Максимум, что остается сделать при обработке — подкорректировать уровни, контрастность, насыщенность.

Интересна отработка легкой переэкспозиции. Вместо того, чтобы сразу провалить цвета в белизну, как это делает любительская техника, матрица как будто какое-то время «сопротивляется», прежде чем сдаться. Вот пример фотографии — передний план в тени, фон освещен ярким солнцем.

По хорошему, здесь не помешало бы дополнительное освещение на ПП, но его просто не было, вся надежда была на динамический диапазон и она, в принципе, оправдалась. Из этого можно сделать вывод, что динамический диапазон у Canon EOS 5D неплохой. Немного портит впечатление внутрикамерные настройки кривых — тени при настройках «по умолчанию» получаются излишне темными, но весьма неплохо тянутся в Lightroom, особенно при съемке на низких ISO.

При пейзажной съемке Canon EOS 5D тоже проявляет себя с лучшей стороны. Резкость замечательная, цвета красивые.

При сложном контрастном освещении можно использовать брекетинг экспозиции с шагом +-1EV, а потом сводить картинки в «умеренный HDR» в Photoshop или в Photomatix. При этом будут получаться с красивыми и сочными цветами и плавными полутонами, например, такие.

Портретная съемка на полном кадре

Чтобы сохранить пропорции и масштабы с ростом размера кадра нужно пропорционально увеличивать и фокусное расстояние — я думаю, это известно всем более-менее продвинутым фотолюбителям. Увеличение фокусного расстояния влечет за собой сокращение ГРИП, то есть, если мы раньше на кропе фотографировали портреты на объектив 50мм/1.8, то на полном кадре нам для такой же съемки понадобится объектив 85мм/1.8 (это к примеру, многие предпочитают другие фокусные расстояния для портрета). Поскольку фокусное расстояние увеличилось, глубина резкости сократилась, а размытие заднего плана усилилось. Но и «полтинником» снимать становится интереснее. Понятно, что для полной картины здесь стоит привести фотографии с каких-нибудь «топовых» стекол типа 50/1.2L, но я не портретист и единственное, что у меня оказаось под рукой в момент написания этого обзора — советский объектив Гелиос 44М (58мм/2) и я его приспособил на «пятак» в качестве среднепланового портретника. Оказалось, даже с ним портреты в бытовой обстановке смотрятся весьма интересно, «не мыльнично».

Просто портрет жены навскидку безо всякой постановки и дополнительного освещения Я всегда утверждал и буду утверждать, что задний план, размытый художественным необычным боке играет не менее важную роль в композиции, чем передний план. У кропнутых аппаратов все прелести «бокешных» объективов остаются за пределами кадра. Хотя, у каждого автора свое мнение на этот счет, кто-то это наоборот считает за достоинство.

Преимущества полного кадра при пейзажной съемке

Мне, как пейзажисту, полный кадр открыл новые горизонты в творчестве, благодаря полноценному использованию широкоугольной оптики. Объектив Samyang 14 мм на полном кадре просто бомба! 🙂

Впрочем, сейчас и для кропнутых аппаратов выпущено много сверхширокоугольной оптики с фокусным расстоянием от 8 до 16 мм, поэтому проблема нехватки широкого угла на кропе легко решается покупкой того же Samyang, но не на 14, а на 10 миллиметров.

Недостатки Canon EOS 5D

Пыле/влагозащита

Ее просто нет! Даже если не менять объектив, фотоаппарат сосет пыль не понятно откуда, в итоге на фотографиях появляются характерные пятнышки от пылинок на матрице. Я раньше заморачивался с чисткой матрицы, даже купил специальное приспособление (набор «швабр» для матрицы), но сейчас ограничиваюсь сдуванием основной пыли с матрицы при помощи груши по мере ее накопления. Просто сейчас данную камеру я стал использовать реже (для бытовых съемок у меня есть беззеркалка Olympus), а Canon EOS 5D — камера «для души».

Автофокус

Еще одно слабое место первого «пятака» (да, судя по отзывам, и второго тоже). Крестообразный датчик всего один, расположен по центру кадра. По крайним датчикам сфокусироваться при недостатке освещения просто нереально, поэтому приходится прибегать к «дедовскому» методу — фокусировка по центральному датчику, перекадрирование, съемка.

Медленная серийная съемка

При съемке одиночных кадров это никак не напрягает, но если мы собрались снимать что-то в движении с проводкой или фотографируем какое-то быстропротекающее событие, 3 кадра в секунду — это ни о чем. Как у Canon EOS 1100D. Когда я купил беззеркалку , был поражен тем, что у этой «фитюльки» скорость серийной съемки аж 8 кадров в секунду:)

Внутрикамерный JPEG

Ни за что его не используйте, если не хотите полностью разочароваться в данной камере. На фотографиях шум, грубые полутона, которые плохо тянутся в Photoshop — привет из 2005 года! 🙂

Авторежим

Лучше бы его не было (как и формата Jpeg). Понятно, что он сделан «для галочки», но любая современная любительская зеркалка снимает в авторежиме лучше, чем Canon EOS 5D.

Баланс белого

Предустановки баланса белого программировались как будто на другой планете. Если снимаем в пасмурную погоду и выбираем ББ «пасмурно», все окрашивается в желтизну. Снимаем в помещении с лампами накаливания, выставляем ББ «лампа накаливания», все снова окрашиватся в желтизну. Ставим «автоматический ББ» и, черт возьми, все еще сильнее окрашивается в желтизну. Конечно, ББ можно настроить точно — выставить по серой карте, задать цветовую температуру, скорректировать оттенок, наконец, снимать с брекетингом баланса белого… Но будете ли вы этим заниматься? Я просто включил «автоматический ББ» и снимаю в RAW, а потом правлю ББ в Lightroom, используя собственные пресеты — «в помещении на 5Д», «на улице на 5Д», и т.д. Отнимает дополнительное время при обработке, но другого способа я не вижу.

Выводы

5 причин, по которым стоит купить Canon EOS 5D

• Этот аппарат учит фотографировать . Он не будет за вас думать, предоставив вам ручной режим. Режимы P, TV, AV — полумеры, в них вам придется иметь дело с достаточно бестолковым автоматом.
• Этот аппарат учит обрабатывать фотографии . Попробовав снимать в Jpeg, вы быстро поймете, что это плохая идея и приступите к освоению RAW, а там и до HDR недалеко.
• Этому аппарату без разницы, что у вас объектив (главное, чтобы был EF, а не EF-S). Даже с «консервной банкой » он даст приличную картинку.
• Этот аппарат — инструмент для создания шедевров, потенциал для этого есть велик. Количество сопутствующего «геморроя» не в счет:)

5 причин, по которым не стоит покупать Canon EOS 5D

• Самому новому экземпляру на данный момент (2017 год) уже 9 лет. Эти аппараты активно использовались свадебными фотографами, гонялись в хвост и в гриву. Кто-то сейчас покупает 5D «на убой», потому что дешевый и полнокадровый, а потом продает за ту же цену или дороже. Трудно найти экземпляр без битых пикселей на матрице и затвором, не доживающим свой век. Новый затвор плюс работа по его замене делают суммарную стоимость тушки Canon EOS 5D сопоставимой с более свежим б/у 5D Mark II.
• Аппарат медленный. Автофокус склонен жить своей жизнью, пока не «ткнешь его носом» в одну из 9 точек фокусировки. Медленная серийная съемка. По большому счету, это аппарат для неторопливой постановочной съемки, но никак не для репортажной.
• Тупая автоматика — ББ желтит, автоматический экспозамер регулярно ошибается, внутрикамерный JPEG лучше вообще не использовать.
• Пылесос! Пыль сосет всегда и везде, даже если неделями просто лежит в сумке. Как у него это получается — ума не приложу.
• Морально устарел. На фоне современных моделей зеркалок и беззеркалок выглядит динозавром в плане функционала. Особенно не хватает LiveView (вспомните при съемке со штатива или макро).

Приложение — полноразмерные снимки Canon EOS 5D

Снимки были сделаны при разных условиях освещенности и преобразованы из RAW в Jpeg программой Adobe Photoshop Lightroom ver.3. Я старался подбирать снимки с большим динамическим диапазоном, чтобы можно было оценить, как фотоаппарат одновременно прорабатывает яркие объекты, светлые и средние тона, умеренные и глубокие тени. Яркий солнечный день

Довольно темное помещение, съемка против света Объектив Canon 24-105/4L, ISO1600

Ночная съемка с рук Объектив Canon 24-105/4L, ISO3200

Ночная съемка со штатива Объектив Samyang 14mm/2.8, ISO100

Хочу ли я его на что-то поменять?

И да и нет. Да — потому что катастрофически не хватает скорости при репортажной съемке. Нет — потому что по всем остальным параметрам «первопятак» меня полностью устраивает, я к нему привык и не вижу смысла выкладывать почти 100 тысяч за тушку 6D или 200 тысяч за Марк 3. В последнее время крутится мысль купить ему в пару репортерскую камеру типа Canon EOS 7D Mark II — для тех случаев, когда нужна «пулеметная» скорострельность. Но это пока только мысли вслух…

В этой статье мы обсудим несколько мифов, а также достоинства и недостатки полнокадрового датчика и объясним, как он может повлиять на различные типы фотографий. Также рассмотрим способы точной настройки съемочной техники, чтобы вы могли в полную силу использовать свою полнокадровую камеру.

Для наглядных примеров здесь использовали полнокадровую Nikon D600 и Nikon с сенсором APS-C. Мы не станем вдаваться в уникальные спецификации каждого производителя фотоаппаратов, это может показаться непонятным и отвлечь вас от дискуссии по нашей теме. Но обсуждаемые ниже принципы, будут в одинаковой мере актуальны для полнокадровых зеркалок Canon, Sony, Leica или любой другой марки.

Что такое полный кадр?

«Полный кадр» это термин, используемый для описания камер, у которых такой же размер датчика, как в 35-миллиметровом пленочном фотоаппарате с размером 36 мм х 24 мм. Но большинство зеркалок, используют сенсор размером примерно 24 мм х 16 мм.

Это близко к формату кадра APS-C, поэтому их часто называют камерами с форматом APS-C. Nikon выпускает фотоаппараты в обоих размерах, но использует свои собственные обозначения. Его полнокадровые модели обозначаются «FX», а APS-C камеры, как «DX».

Изначально почти все зеркалки использовали меньший формат APS-C. Сенсорная технология находилась в стадии зарождения, и производство больших датчиков было слишком дорогим удовольствием.

За последние несколько лет полнокадровые камеры стали менее дорогостоящими, и, хотя Nikon D3, D3s и D3x предлагаются потребителям по цене профессиональных зеркалок, Nikon D800 и D600, выпущенные в 2012 году, стоят гораздо меньше. Цену на них низкой все еще не назовешь, но они боле доступны.

Полнокадровый датчик Nikon

Чем больше, тем лучше

Во времена пленочной фотографии считалось, что чем больше негатив, тем лучшего качества получится изображение. То же самое относится и к цифровым датчикам. Полнокадровая матрица Nikon FX в полтора раза шире, чем сенсор формата DX. Это влияет на качество фотографий.

В общем, снимки, сделанные полнокадровой камерой, четче, с большей детализацией, с плавным переходом в зоне полутонов, с более широким тональным диапазоном и большим ощущением «глубины».

Поэтому все больше энтузиастов и любителей фотографии будут задумываться о переходе с камеры DX-формата Nikon (или любой другой марки) на полнокадровую модель.

Несмотря на улучшенное качество, которое легко продемонстрировать, есть и недостатки. Зеркальные фотоаппараты Nikon DX-формата не только дешевле, они во многих отношениях проще в использовании и более практичны.

Совместимость объективов с полнокадровым датчиком

Другой вопрос всплывает при переходе на полнокадровый формат и это касается объективов. Корпус камеры у вас может быть сегодня один, а завтра другой, чего не скажешь об объективе, инвестиции в который можно считать долгосрочными. Годы тому назад вы могли купить Nikon D50 и он может быть устаревшим, но объектив, которым вы тогда обзавелись, не утратил своей актуальности.

Компания Nikon одновременно с выпуском цифровых зеркальных камер DX-формата наладила для них производство и целого ряда объективов DX-формата. Поэтому, если вы решили перейти на полнокадровый формат FX, то вам наверняка придется вкладывать значительные средства в новые объективы.

Вы можете использовать объективы DX-формата на FX камере, но только в режиме «crop». Фотоаппарат ограничивает область используемого датчика до размера DX в виде прямоугольника по середине, поэтому вы не получаете выгоды от полного разрешения датчика.

Например, в режиме «crop» 36-мегапиксельная D800 будет создавать изображения на 15.3 МП. В таком случае 16-мегапиксельная D600 снизит разрешение до 6.8 МП. Таким образом, DX-объективы не особенно перспективны.

Конечно, у вас уже могут быть некоторые объективы FX, например, 70-300мм f/4.5-5.6 телефото зум от Nikon, который пользуется популярностью среди владельцев зеркальных камер DX-формата, хотя на самом деле это объектив формата FX.

Если вы подумываете о переходе в будущем на камеру FX, то уже сейчас начните инвестировать в объективы FX-формата, потому что они будут работать на любом зеркальном фотоаппарате DX-формата Nikon. На изображении ниже наглядно проиллюстрировано, что происходит, когда вы комбинируете сенсор и объектив разного формата.

Кроп-фактор

Другая большая разница между форматами DX и FX это то, что они подразумевают под углом зрения объектива. Датчик DX фиксирует меньшую область изображения, поэтому оно выглядит, как будто вы используете объектив с большим фокусным расстоянием.

Если вы установите 50-мм объектив на камеру DX, то фотографии будут выглядеть, словно они были сделаны с 75-мм объективом. Это так называемый «кроп-фактор». Фотографы также называют его «эквивалентным фокусным расстоянием», но на самом деле это одно и то же.

Кроп-фактор DX датчика Nikon составляет 1.5, это означает, что вы умножаете фактическое фокусное расстояние объектива на 1.5, чтобы получить эквивалентное фокусное расстояние.

Это может работать в вашу пользу с камерами DX. Например, если у вас есть объектив Nikon 300мм с f/2.8, который установлен на D7000, то он фактически становится 450-миллиметровым с f/2.8!

Если в будущем вы перейдете на полнокадровую камеру, к примеру, на D800, то ваш 300мм f/2.8 объектив будет по-прежнему нормально работать, как обычный 300 мм.

Есть много вещей, которые следует учитывать при выборе между форматами DX и FX, в том числе практические и технические нюансы.

Почему отличается глубина резкости

Теоретически, объективы должны давать одинаковую глубину резкости на камерах обоих форматов FX и DX, так почему же FX камеры, создают менее расфокусированный фон?

Как правило, на камере FX вам нужно закрыть диафрагму примерно на 1/3 остановки, чтобы получить аналогичную глубину резкости, как с камерой DX-формата.

Почему это происходит? Потому, что фактически вы используете не один и тот же объектив на обеих камерах. Меньший датчик на модели DX означает, что вы можете использовать менее длинное фокусное расстояние, чтобы получить тот же угол зрения.

Например, если вы используете 50-мм объектив на камере FX, то на DX камеру вам нужно установить 35-мм объектив, чтобы получить тот же угол зрения — и 35-мм объектив даст гораздо больше глубины резкости из-за своего короткого фокусного расстояния.

Как снимать с полнокадровым датчиком

Вам нужно усовершенствовать свою съемочную технику, чтобы правильно использовать преимущества полнокадрового датчика. Вот как это сделать.

Инвестиции в объективы
Вы потеряете преимущество от широкого разрешения датчика, если будете использовать старые или дешевые объективы. Хорошим выбором будут новые 24-85мм VR от Nikon, или 24-70мм f/2.8.

Фокусировка
Точка фокусировки имеет решающее значение для использования дополнительного разрешения. Ручная фокусировка не всегда срабатывает достаточно точно, более точным может оказаться автофокус.

Настройка диафрагмы
Вам потребуется отверстие на одну остановку меньше, чтобы получить глубину резкости как на камере DX. Избегайте значения диафрагмы меньшее, чем f/11, потому что дифракция повлияет на резкость.

«Безопасная» скорость затвора
Вместо скорости 1/30 сек с 30-мм объективом, попробуйте, например, использовать 1/60 сек или даже 1/125 сек.

Используйте штатив
Чтобы обеспечить максимальную резкость в изображении, используйте штатив. Выберите качественный, он не только будет отличаться прочностью, но и снизит вибрацию от передвигающихся мимо машин и людей.

Улучшение памяти
Карты памяти на 8Гб может быть вполне достаточно на вашем 16-мегапиксельном фотоаппарате DX-формата. Но в D800 ее хватит лишь для 103 несжатых RAW файлов.

Как влияет на ваши фотографии полнокадровый датчик

Увеличение размера датчика до полнокадрового влияет на внешний вид ваших фотографий. Речь идет не только о мегапикселях.

1. Качество изображения
Полнокадровые фотографии, как правило, лучше детализированы и имеют больший динамический диапазон, чем изображения, снятые зеркалкой DX-формата. С хорошим объектом в подходящих условиях съемки качественное преимущество становится очевидным.

2. Ощущение глубины
Малая глубина резкости, которую вы получите при съемке с полнокадровой камерой, добавляет фотографии сильное ощущение глубины. Она может помешать получить максимальную глубину резкости, к которой вы стремитесь, например, в пейзажной фотографии.

Вступление

Пару лет назад, с покупкой 5D Mark II, меня окончательно перестали интересовать камеры с сенсорами не полного формата. Новая «пятёрка» с отличной плотностью пикселей, удачной эргономикой, хорошим буфером и быстрой записью на флэш-карты полностью перекрыла мои потребности, и потому я выкинул из головы все мысли про существование кропа. Однако недавно мне пришлось освежить память и покопаться в этом направлении.
Дело в том, что, мне на почту пришёл довольно занятный вопрос про изменения ГРИП, в зависимости от размера матрицы. Письмо относительно долго пролежало в сторонке, т.к. тема для меня была довольно далёкой и малоинтересной, но, начав отвечать на него, я заинтересовался и стал копать глубже. Это натолкнуло меня на целую цепочку размышлений, которую я решил довести до логического завершения в рамках этой статьи, тем более, что из общения с dmitry_novak я точно знал, что проблема весьма актуальная.

Удивительно, но в итоге тема получилась интересной даже для тех фотографов, кто никогда в жизни не будет снимать на «кроп». В частности, для себя я открыл такие вещи, о которых не знал, даже написав , и создав калькулятор ГРИП с новыми стандартами кружка нерезкости.

На первый взгляд это относительно простой вопрос, и поверхностно с ним знаком практически каждый фотограф. Но с другой стороны, я ещё не встречал в сети достаточно глубоких разборов этой темы, зато видел не мало ожесточённых споров, великое множество заблуждений и целый ворох не совсем удачных стереотипов, которые вводят в заблуждение даже опытных фотографов.

Как всем известно, у Full Frame камер ГРИП обычно меньше, чем у Сrop (при схожих условиях). Однако это вовсе не значит, что для достижения максимально большой ГРИП надо прибегать к использованию камер с не полноформатной матрицей.

Итак:

Для начала попытаемся сравнить Full Frame и Сrop в абсолютно одинаковых условиях.

Задача: получить резкий кадр с максимально большой ГРИП (не в ущерб качеству).
Главное условие: кадры с Full Frame и Сrop должны быть одинаковыми как по углу обзора, так и по качеству (резкости, детализации).
Средство: две гипотетические камеры с 12,0 Мп матрицами (Full Frame и Сrop).

1) Чтобы получить одинаковую картинку для Сrop и Full Frame, возьмём объективы с ФР 50 и 80мм соответственно.
2) Зажимаем диафрагму, пока не начнёт серьёзно падать качество. Тут я ориентируюсь на дифракционное ограничение диафрагмы (DLA) (подробнее читайте третью часть моей статьи, про дифракцию).
3) У кропа, дифракционное ограничение диафрагмы тут наступает значительно раньше, нежели у полного формата (f/9 и f/14,3 соответственно).
4) Теперь я вбиваю данные в калькулятор ГРИП (у себя дома, специально для этой статьи, я создал особую версию этого калькулятора ГРИП, с нужными мне «гипотетическими камерами» и диафрагмами). Результаты не могут не радовать! Выходит, что нет никакой разницы между кропом и полным форматом в таких условиях. Можно было-бы даже посчитать максимальный предел разрешения на таких диафрагмах, фокусных расстояниях и форматах кадра, и это число тоже будет одинаковым! В общем, при максимальных диафрагмах сама физика уравнивает возможности этих камер:)

На этом вполне можно было-бы поставить точку, но я пошёл дальше в поисках возможностей «обмануть физику», рассматривая все возможные варианты, и нашёл ещё одну очень интересную вещь, о которой не могу не написать в рамках этой статьи.

Можно ли обмануть физику?

— Стоит ли использовать камеру с бо́льшим размером пикселей, ведь это позволит сильнее закрыть диафрагму?
— Никакого смысла. Если использовать камеру с с бо́льшим размером пикселей на том-же формате, то у нас банально упадёт разрешение (количество мегапикселей). Того-же эффекта можно достичь и не меняя камеры, если просто сильнее зажать диафрагму, закрыв глаза на дифракцию.
Если увеличивать размер пикселей не уменьшая их числа, то у нас увеличится и размер матрицы, и вновь придётся закрывать диафрагму для достижения необходимой ГРИП. А тогда дифракция поставит всё на свои места.

— Повысится ли качество, если увеличить количество мегапикселей на матрице?
— Нет, мы ведь уже упёрлись в теоретический предел разрешения. К сожалению, сильно лучше картинка не станет, ведь разрешение ограничивается не матрицей, а дифракционным ограничением диафрагмы.

— А если увеличить количество мегапикселей, но взять объектив с ме́ньшим ФР, а потом кадрировать?
— По сути, мы именно это только что делали рассматривая кроп 1,6. И не важно, будем ли мы кадрировать сами, или производитель изначально положит «кроп» в нашу камеру, ничего не изменится.

А что если снимать одним и тем же объективом, а чтобы кадры были похожи, просто изменить расстояние до объекта (отойти подальше)?
— В таком случае мы получим фотографию с другой перспективой, т.е. это будет уже немного другой снимок. Что касается ГРИП, то Crop здесь не только не выиграет, но и проиграет! И вот это, как раз, очень интересно. Давайте рассмотрим ситуацию подробнее.

Удивительно, но факт!

1) В этот раз возьмём одинаковый объектив (50мм) для обеих камер.
2) За счёт кропа, угол обзора получается разным.
3) Диафрагмы оставим прежние — чуть больше отметки DLA, так, чтобы не сильно ухудшить качество.
4) Из-за разницы угла обзора, расстояние до объекта на кропе придётся увеличить с 5 до 8 метров, чтобы объект съёмки «влез в кадр».
5) В данном случае в кадр можно уместится объект до 3,6 метров по длинной стороне снимка. Как на корпе, так и на полном формате.
6) Вновь вбиваю все числа в мой калькулятор, и оказывается, что на полном формате ГРИП будет… больше!

Часто слышал мнение, что для увеличения ГРИП можно сделать кадр с бо́льшего расстояния, и потом скадрировать. Так вот, цифры говорят обратное. Гораздо лучше закрыть диафрагму, но не кадрировать. Пожалуй, это самый интересный вовод из всей статьи:).

Кропнем?

Спорные моменты. Это важно

Единственное, что я не могу учесть в этой заметке, так это острую нехватку света. Если включить в рассуждение недостаток освещения, то начнутся довольно зыбкие рассуждения, что «кроп более шумный, чем полный формат», но «на полном формате надо сильнее закрывать диафрагму».
Что лучше выбрать в таких условиях, сказать точно невозможно , т.к. всё зависит от конкретной камеры. Поэтому, если нужна максимальная ГРИП в условиях острой нехватки освещения, то Вам придётся самим принимать решение, исходя из Вашей конкретной ситуации.

Дополнительные бонусы

Небольшие преимущества оказываются на стороне полного формата. Во-первых, закрывая сильнее диафрагму мы, быть может немного, но всё-таки улучшаем качество картинки (если не считать дифракцию, которую мы тут учитываем отдельно). В результате, картинка стремится к идеалу по всей своей площади, а за счёт большей площади матрицы на полном формате требования к резкости объектива в 1,6 раз меньше, чем на кропе (хотя на кропе в кадр не попадают углы).
Во-вторых, при избытке света плюс в том, что большая матрица, как правило, шумит меньше (при равном колечестве пикселей). Помимо всего прочего тут начинает играть увеличение для печати. Если мы хотим напечатать фотографию 36*24 см, изображение с полного формата придётся увеличить в 10 раз, а с 1,6 кропа — в 16!

Вывод

Если у Вас уже есть камера полного формата, но для предметки, макро или пейзажей Вы раздумываете над покупкой кропа, с целью достижения большой ГРИП, теперь Вы сможете потратить отложенные деньги с большей пользой. 🙂 А ещё я рекомендую почитать статью

Полнокадровый супер компакт Sony RX1R II с разрешением 42,4 Mп

23 октября 2015 г.

Компания Sony представляет новую «карманную» камеру RX1R II с полнокадровой матрицей с обратной подсветкой и разрешением 42,4 Mп (модель DSC-RX1RM2). Новейшая супер компактная фотокамера Sony оснащена полнокадровой матрицей с обратной подсветкой, 35 мм объективом ZEISS®Sonnar T* F2, быстрой автофокусировкой, складным XGA OLED-видоискателем и первым в мире настраиваемым оптическим НЧ-фильтром с возможностью брекетинга.

Присоединяясь к моделям RX1 и RX1R, первым в семействе самых маленьких в мире полнокадровых камер, новая фотокамера RX1R II обеспечивает такое высокое качество изображения, какого еще не показывала ни одна из компактных камер Sony. В значительной степени это достигается благодаря сочетанию использованной в новой камере матрицы с высоким разрешением 42,4 Mп и светосильного (F2) объектива ZEISS Sonnar T* с фиксированным фокусным расстоянием 35 мм, а также тем, что объектив и матрица были точно настроены для оптимизации совместной работы.

Кроме того, в новой модели скорость реакции автофокусировки улучшена на 30% по сравнению с первыми моделями RX1. RX1R II оснащена первым в мире настраиваемым оптическим НЧ-фильтром, для которого в зависимости от предпочтений пользователя могут быть установлены состояния «отключен», «стандартный» или «высокий», а также допускается режим брекетинга. Новая камера оборудована удобным складным XGA OLED-видоискателем для съемки на уровне глаз, который сконструирован так, чтобы изменения габаритных размеров камеры по сравнению с предыдущими моделями были минимальными.

Непревзойденное качество изображения на ладони

Новая камера RX1R II использует 35 мм полнокадровую КМОП (CMOS) матрицу Exmor R® с обратной подсветкой и эффективным разрешением около 42,4 мегапикселей в сочетании с мощным процессором BIONZ X для достижения высших уровней разрешения изображения и чувствительности (ISO 100-25600, расширяемая до 50 – 102400) с широким динамическим диапазоном (расширенный диапазон ISO 50-102400 доступен только при фотосъемке).

Структура матрицы с обратной подсветкой, более высокой степенью интеграции схемотехники и медной металлизацией обеспечивает более высокую скорость передачи данных и выводит данные примерно в 3,5x раза быстрее, чем в исходной модели RX1R.

Подобранный специально для этой матрицы 35 мм светосильный объектив ZEISS Sonnar T* F2 гарантирует, что все изображения, снятые этой камерой, будут обладать впечатляющей резкостью от центра до углов кадра. Этот объектив снабжен уникальным кольцом для макросъемки, которое позволяет фокусировать изображение объектов, находящихся на расстоянии всего 14 см от передней поверхности объектива, а также 9-лепестковой диафрагмой, которая обеспечивает плавную и ровную дефокусировку фона для наиболее часто используемых значений диафрагмы.

Другим уникальным достоинством новой камеры является конструкция с фиксированным объективом, которая позволяет точно позиционировать объектив и матрицу друг относительно друга, чтобы максимально использовать все преимущества чрезвычайно высокого разрешения матрицы. Чем ближе друг к другу эти компоненты, тем шире угол, через который свет может проходить через объектив и попадать прямо на матрицу, создавая детальное изображение с высоким разрешением. К тому же, в отличие от затвора в фокусной плоскости, обычного для камер со сменными объективами, камера RX1R II использует затвор, встроенный в объектив, что делает возможной скорость синхронизации вспышки 1/2000 сек. и позволяет значительно сократить габаритные размеры корпуса.

Новая камера RX1R II поддерживает также запись без сжатия изображения в 14-битном формате RAW, чтобы максимально использовать преимущества широкого динамического диапазона матрицы, сохраняя в то же время возможность записи со сжатием.

Быстрый автофокус, чтобы поймать решающий момент

Модель RX1R II – первая в линейке компактных камер Sony серии RX оснащена быстрым гибридным автофокусом. На матрице камеры располагаются 399 точек фазового автофокуса в фокальной плоскости, которые охватывают примерно 45% области изображения, самая большая в мире площадь охвата автофокусировки для полнокадровой матрицыi, и работают вместе с 25 зонами контрастной автофокусировки с тем, чтобы сделать реакцию автофокусировки примерно на 30% быстрее, чем в исходной модели. Кроме того, эта камера использует усовершенствованный алгоритм прогнозирования движения, который обеспечивает превосходную эффективность при слежении за движущимся объектом и позволяет дополнительно реализовать режим AF-C, который точно следит за объектом после фокусировки.

В числе других усовершенствований в системе фокусировки новой модели несколько значений параметров области АФ, включая «Широкая», «Центр» и «Регулируемое пятно», а также функции «АФ по глазам» и «Следящий АФ».

Первый в мире настраиваемый оптический НЧ-фильтр

Впервые для цифровой камеры, модель RX1R II оснащена настраиваемым оптическим НЧ-фильтром, который позволяет пользователю вручную корректировать баланс между разрешением изображения и возникновением муара или цветовых артефактов в зависимости от объекта.

Три возможные настройки фильтра НЧ включают «Отключен», которая создает эффект отсутствия НЧ-фильтра и предназначена для тех случаев, когда приоритетом является разрешение изображения; «Стандартный», которая позволяет сохранить разрешение и в то же время устранить муар и цветовые артефакты, и «Высокий», которая ориентирована на подавление муара и артефактов (доступно только при фотосъемке). Эта уникальная функция позволяет фотографам добиваться желаемого разрешения и качества изображения в случае присутствия в кадре вызывающих муар объектов высокой пространственной частоты, сочетая, в сущности, в одном корпусе две камеры – с НЧ-фильтром и без него. Возможен также брекетинг с изменением настройки НЧ-фильтра, который позволяет сравнить результаты применения разных настроек.

Новый складной XGA OLED-видоискатель, экран с изменяемым углом наклона, Full HD-видео

Новым для серии RX1 является использование в модели RX1R II встроенного видоискателя XGA OLED Tru-Finder, он имеет разрешение 2359296 точек и выдвигается и складывается одним простым нажатием. Видоискатель имеет антибликовое покрытие ZEISS T* и четыре элемента из стекла, включая две асферические линзы, которые обеспечивают коэффициент увеличения 0,74x и четкую видимость по всей площади кадра с минимальными искажениями. Новая камера снабжена также 3.0» ЖК-экраном White Magic™ с разрешением 1,2 млн точек, который может поворачиваться вверх (до 109 градусов) и вниз (до 41 градуса), позволяя таким образом снимать под разными углами из самых разнообразных положений.

При съемке видео усовершенствованные матрица и процессор этой камеры создают необычайно детальное изображение с низким уровнем шумов. Благодаря использованию универсального формата XAVC S, эта камера способна вести видеозапись в формате Full HD 1920×1080 с частотой кадров 60p, 30pили 24p. Для записи видео в формате XAVC S требуется карта памяти SDXC уровня класса 10 или выше.

Новая камера RX1R II поддерживает беспроводную связью Wi-Fi® и NFC и функционально полностью совместима с приложением Sony PlayMemories Mobile™, выпущенным для платформ Android™ и iOS, а также с выпускаемыми компанией Sony приложениями PlayMemories Camera Apps™, коллекция которых постоянно растет.

Sony планирует выпустить новую версию популярного приложения «Smart Remote Control» в PlayMemories Camera Apps™. Это приложение обеспечивает дистанционное управление съемкой со смартфона, содержит функции съемки с бесконечной выдержкой и непрерывной съемки, модернизированные для новой камеры.

Новая полнокадровая компактная камера Sony RX1R II поступит в продажу в России в конце ноября — начале декабря.

Технические характеристики Sony RX1R II

Матрица	Тип матрицы	35мм полнокадровая (35.9×24.0мм), ExmorRCMOS
	Число эффективных пикселей	Прибл. 42.4 мегапикселей
Объектив	Тип	ZEISSSonnarT*, 8 элементов в 7 группах (3 асферических элемента, включая АА-линзу)
	Фокусное расстояние (35мм эквивалент)	35мм
	F-число (макс. диафрагма)	F2.0
	Ирисовая диафрагма	9 лепестковая
Формат записи	Фото	JPEG(DCF версия 2.0,Exif версия 2.3,поддержкаMPF Baseline), RAW (формат Sony ARW 2.3)
	Видео	XAVCS, совместимость с форматом AVCHDвер. 2.0, MP4
Режим записи видео	XAVCSHD	1920 x 1080 (60p (50p)/50Mбит/с, 30p (25p)/50Mбит/с, 24p/50 Mбит/с), 1280 x 720 (120p (100p)/50 Mбит/с)
	AVCHD	1920 x 1080 (60p (50p)/28 Mбит/с|PS, 60i (50i)/24 Mбит/с|FX, 60i (50i)/17 Mбит/с|FH, 24p/24 Mбит/с|FX, 24p/17 Mбит/с|FH)
	MP4	1920 x 1080 (60p (50p)/28 Mбит/с, 30p (25p)/16 Mбит/с), 1280 x 720 (30p (25p)/6 Mбит/с)
Совместимые носители записи	—	Memory Stick Duo, Memory Stick PRO Duo, Memory Stick PRO Duo(High Speed), Memory Stick PROHG Duo, Memory Stick Micro,Memory Stick Micro (Mark2), картыпамяти: SD, SDHC, SDXC, microSD, microSDHC, microSDXC
Система фокусировки	Тип	Быстрый гибридный АФ (фазовый АФ/Контрастный АФ)
	Число точек АФ	399 точек (фазовый АФ), 25 точек (контрастный АФ)
	Режимы фокусировки	ПокадровыйАФ (AF-S),НепрерывныйАФ (AF-C), Прямая ручнаяфокусировка (DMF), Ручнаяфокусировка
	Focus Area	Широкая, Центр, Регулируемое пятно (S/M/L), Расширяемое регулируемое пятно, Фиксирующий АФ(Широкая/Центр/Регу- лируемое пятно(S/M/L)/ Расширяемое регулируемое пятно)
Экспозиция	Тип экспозамера	1200-зонный экспозамер
	Чувствительность ISO	Фото: ISO100-25600(шаг 1/3EV)(расширяемаядо ISO 50/64/ 80/32000/40000/51200/64000/80000/102400), AUTO(ISO100-102400, выбираемаясверхним / нижнимпределом), Мульти-кадровоеподавлениешумов: ISO100-102400(шаг1EV), AUTO(ISO100-102400, выбираемаясверхним / нижнимпределом), Видео: ISO100-ISO25600 эквивалент (1/3EV step), AUTO(ISO100-25600 эквивалент, выбираемаясверхним / нижнимпределом)
Выдержка	Програм. Авто (30»-1/4000* с) / Приоритет диафрагмы (30»-1/4000* с) / Приоритет выдержки (30»-1/4000* с) / Ручная экспозиция (Бесконечность (Bulb), 30»-1/4000* с) / iAuto (4»-1/4000* с) *При значениях диафрагмы F5.6 или больше. Предел длительности выдержки при F2.0 составляет 1/2000 с.
Стабилизацияизображения	Электронная (длявидео)
Непрерывнаясъемка	Скорость непрерывной съемки (макс.) (Макс. число записанных пикселей)	Непрерывная съемка с приоритетом скорости: прибл. 5 к/с, Непрерывная съемка: прибл. 2.5 к/с (AF-S) Скорость замедляется после нескольких снимков.
	Количество снимков в режиме серийной съемки (максимальное количество снимков при непрерывной съемке)	JPEGLЭкстра Высокое: 26, JPEGLВысокое: 35, JPEGLСтандартное: 48, RAW: 23, RAW+JPEG:22, RAW(без сжатия):9, RAW+JPEG(без сжатия):9
Видоискатель	Тип	Электронный видоискатель XGAOLEDTru-Finder
	Общее число точек	2,359,296точек
	Охват кадра	100%
	Увеличение	Прибл. 0.74x (50мм объектив экв. на бесконечности, -1м-1)
ЖК-экран	Тип	7.5см(3.0»)(4:3) / Xtra Fine / TFT LCD
Общее число точек	1,228,800 точек
Угол наклона	Вверх прибл. 109°, вниз прибл. 41°
Звук	Встроенный микрофон	Стерео
Динамик	Моно
Интерфейс	Мульти / Микро USB-терминал*, Микро HDMI, Микрофон (3.5ммстерео minijack), Мульти-интерфейсная площадка для установки аксессуаров *Поддержка микро USB совместимых устройств.
Поддержка Wi-Fi	Да (IEEE802.11b/g/n, диапазон 2.4ГГц)
Поддержка NFC	Совместимость с NFCforumType 3 Tag, ДУ одним касанием, Обмен одним касанием
Play Memories Camera Apps	Да
Аккумулятор	NP-BX1
Вес	Прибл. 507г (с аккумулятором и картой памяти MemoryStickDuo) / Прибл. 480г (только корпус)
Размеры (ШxВxГ) (CIPA)	113.3 x 65.4 x 72.0мм
Рабочая температура	0-40 °С

Составление обзора, Константин Биржаков, 23 октября 2015 г.
По материалам официального сайта Sony
Автор обзора не может нести ответственность за достоверность сведений, взятых из открытых источников.

Датчик культуры и полнокадровый | Руководство для новичков

Как получить максимум от любой камеры.

Независимо от того, какой тип камеры вы выберете, вот несколько приемов, которые вы можете применить, чтобы получить наилучший снимок с помощью имеющегося у вас оборудования.

Купите полнокадровые объективы.

«Если вы собираетесь использовать датчик кадрирования, лучшее, что вы можете сделать для себя, — это приобрести полнокадровый объектив», — говорит Сильва.«В конце концов, стакан важнее всего». Объективы, как правило, ценнее, чем корпуса фотоаппаратов, и в равной, если не большей степени, отвечают за качество изображения, которое вы можете получить от фотоаппарата.

«Вы можете использовать полнокадровый объектив с датчиком кадрирования, но не наоборот», — добавляет Уайтхаус. Если вы хотите сэкономить на датчике кадрирования, но думаете, что позже сможете перейти на полнокадровый, в долгосрочной перспективе будет дешевле инвестировать в качественное стекло сейчас.Это поможет вам легко расширить свой комплект без необходимости продавать и заменять дорогостоящие предметы.

Съемка в формате RAW.

Несжатые файлы RAW содержат гораздо больше информации, чем сжатые файлы JPG, но хорошая новость заключается в том, что камеры с кадрированием и полнокадровыми сенсорами могут снимать в формате RAW. Чтобы получить максимальное качество изображения, по возможности снимайте в формате RAW. С помощью файлов RAW вы можете восстановить блики и тени в посте, которые были бы потеряны, если оставить их в JPG.

Фотоаппарат не делает фотографа.

В конце концов, фотоаппарат — это инструмент, во многом похожий на кисть для художника. Вы можете сделать хорошие фотографии с помощью смартфона или Leica за 10 000 долларов, но самые важные аспекты фотографии зависят от вас как фотографа. Рассмотрите основные схемы сильных визуальных эффектов, таких как свет, композиция, цвет и контраст, и вы сможете получить хорошую фотографию независимо от того, какая камера у вас в руке.

Какой размер сенсора вам подходит?

Хотя полные кадры почти всегда будут считаться отраслевым стандартом для работающих профессионалов, существует так много отличных вариантов камеры, что выбор между ними часто сводится к потребностям и целям отдельного фотографа.

«Камеры с датчиком кадрирования становятся настолько хорошими, что одного качества изображения недостаточно, чтобы выбрать полнокадровый датчик вместо датчика кадрирования», — говорит Уайтхаус. Во многих случаях полный кадр может быть больше камеры, чем вам нужно — по крайней мере, прямо сейчас. Знайте свои потребности и взвесьте все за и против каждого варианта.

«Самое важное — это оценить то, что вы фотографируете», — говорит Уайтхаус. «Многие люди снимают полнокадровый снимок, хотя в этом нет необходимости.Датчик урожая — хорошее место для начала, потому что вы получаете отличное качество по более низкой цене ».

Теперь, когда вы знаете все тонкости размеров сенсора, вы готовы выбрать камеру, которая лучше всего соответствует вашему стилю. Помните, что технические характеристики важны, но это еще не все; Если камера вдохновляет вас выйти и снимать, она для вас.

Полнокадровый

против всех остальных: в поисках «идеального» датчика изображения

Нравится вам это или нет, но большая часть разговоров о качестве изображения в наши дни вращается вокруг размера сенсора.Когда Sony анонсировала a7R IV, она могла похвастаться качеством изображения, которое «соперничало со средним форматом». Когда люди защищают Micro Four Thirds, они демонстрируют свою сверхпортативную систему и заявляют, что изображения «неотличимы от полнокадровых».

А еще у вас есть такие твиты:

Полнокадровый практически стал профессиональным «стандартом». Но почему? И заслуживает ли он такого звания?

Не думаю. Я не думаю, что доминирование полнокадрового изображения основано на том факте, что он находится в какой-то «золотой зоне» размера сенсора, а является результатом исторической предвзятости к 35-миллиметровому формату.Пристрастие, которое иногда обслуживает операторские компании, но редко фотографов.

Определение «идеала»

Для такого рода дискуссий важно, чтобы все мы использовали одни и те же определения. Поэтому, прежде чем я зайду слишком далеко и рассердлю слишком много людей (нет шансов, что правда?…), Давайте определим понятие «идеал». Для целей этого сравнения «идеал» — это наилучшее сочетание производительности, размера системы и стоимости, при этом категория производительности стоит столько же, сколько размер и стоимость вместе взятые.

«Взвешивание» категорий может показаться придиркой, но я думаю, что важно с самого начала установить какой-то стандарт.Я также думаю, что это то, как большинство из нас интуитивно оценивает достоинства различных форматов.

Чем меньше размер сенсора, тем лучше он будет работать по размеру и стоимости, но в какой-то момент компромисс с производительностью просто не стоит того. Точно так же, хотя всем нам нравится максимально возможная производительность, большинство из нас не желает покупать новейшую 150-мегапиксельную систему среднего формата: как размер, так и стоимость такого типа установки непомерно высоки.

Наконец, со временем страдает и производительность.Большие датчики с более высоким разрешением означают большие, громоздкие файлы RAW, более низкую [э] скорость непрерывной съемки, большую нагрузку на процессор изображения и буфер, худшую производительность видео и уменьшение отдачи, если вы не сможете изготовить и идеально сфокусировать свои объективы. Размер не соответствует производительности.

Как полнокадровый стал стандартом

Когда я собирал этот фрагмент, я обратился к техническому редактору DPReview Ричарду Батлеру и редактору PhotonsToPhotos Биллу Клаффу, чтобы понять, почему полнокадровый формат широко используется. -соответствующий стандарт, и имеет ли вообще смысл увенчать «идеальный» датчик изображения.

Каждый начал с того, что поделился своим всеобъемлющим мнением по данному вопросу.

«Вы абсолютно правы, что формат сенсора — это баланс между размером, ценой и качеством изображения», — сказал Батлер. «Я не думаю, что существует определенная« лучшая »комбинация: у каждого будет свой личный порог качества изображения и размера снаряжения, которое они с радостью возят с собой. Каждому свое.»

Клафф избрал более техничный подход. «Размер (или формат) сенсора зависит от области применения», — сказал он мне.«Производительность на единицу площади одинакова: кремний — это кремний, активные пиксели — это активные пиксели».

Но оба согласились с тем, что полнокадровый режим стал стандартом «по умолчанию», потому что его проще и логичнее всего поддерживать, а не потому, что он чем-то превосходит все остальные. Существуют исторические причины, по которым производители предпочитают продавать вам полнокадровые камеры, и эти исторические причины иногда также имеют финансовые преимущества.

Преобладание полнокадрового изображения в первую очередь историческое, как Батлер объяснил мне по электронной почте:

Камеры, вложившие большие средства в производство полнокадровых (пленочных) объективов, имели четкую мотивацию сосредоточить свои усилия. в этом формате.В конце концов, высококлассные пользователи — это те, кто покупает линзы, поэтому вы поддерживаете людей, которые купили ваши устаревшие линзы и, скорее всего, купят новые, а энтузиастов поощряете переходить на полнокадровый режим… независимо от того, является ли это лучшим балансом для них.

Когда я разговаривал с Клаффом, он отметил, что «до эры цифровых фотоаппаратов почти все пленочные фотоаппараты, которые воспринимались всерьез, были 35 мм или больше». По крайней мере, для фотографий большинство систем меньшего формата считались «игрушечными» или «мостовыми» камерами.Это отношение перешло в цифровую эпоху, и никакая работа профессионального уровня, выполненная с помощью системных камер Micro Four Thirds или APS-C, не убедила массы в обратном.

Финансовые причины, которые когда-то не принимались во внимание, стали более актуальными, поскольку появление смартфонов означает, что каждая камера должна доказать, что это инструмент «профессионального уровня», который стоит того, чтобы носить его с собой. По мере того, как общее количество отгруженных единиц уменьшается, один из способов сохранить стабильный доход — это увеличить среднюю стоимость каждой отгружаемой единицы.Вот что мы видим, глядя на последние данные CIPA.

Добавьте к этому тот факт, что каждая компания — даже такие гиганты, как Sony — имеют ограниченные ресурсы в своем распоряжении, и станет более разумным тратить деньги на исследования и разработки на полнокадровый (или средний формат). Батлер хорошо подытожил это, сказав мне:

Большинство компаний-производителей камер меньше, чем вы думаете: они нанимают относительно небольшое количество дизайнеров объективов и имеют ограниченный бюджет. Время, потраченное на разработку объектива APS-C, идет за счет возможности разработать полнокадровый объектив (который вы в любом случае можете продать пользователям APS-C и убедить их, что они умны и надолго).

В определенный момент недостаточная поддержка вашей системы среднего уровня может действительно помочь продать ваше более дорогое снаряжение: представьте его как « путь обновления », и вы можете заставить пользователей согласиться с идеей, что их перепродажа (до формат, который может им не подходить) является преимуществом вашей системы.

По мере совершенствования сенсорной технологии и развития потребностей фотографов, есть хороший аргумент в пользу того, что формат APS-C проверяет больше флажков, чем полнокадровый формат Micro Four Thirds.Здесь я более уверенно выражаю свое мнение, чем Батлер или Клафф.

Идеальный датчик изображения

Аргумент «правильная камера / объектив / датчик для правильной ситуации» находится где-то между вполне разумным и умеренным отказом. В некоторых ситуациях да: недостатки размера и веса никогда не перевешивают преимущества максимально возможного датчика изображения или наоборот. Но я по-прежнему считаю, что существует лучший датчик для «большинства людей» и что этот датчик не является полнокадровым.

Это датчик формата APS-C, и когда он поддерживается должным образом (см. Fujifilm X-Series и Sony APS-C E-Mount system), соотношение производительности к размеру и стоимости попадает в золотую середину, что ни Micro Four Thirds, ни полная -frame может соответствовать. Многие из функций, которые люди просят от следующего поколения полнокадровых камер, либо уже существуют, либо их проще реализовать в системе APS-C. Система, которая не будет стоить намного больше (если будет больше), чем эквивалентная камера MFT, и будет поставляться только с 1.5-кратный урожай.

Сравните Sony a6400 с полнокадровым a7 III. A6400 стоит на 1100 долларов меньше, чем a7 III, и весит более чем на полфунта меньше. Тем не менее, он оснащен новейшими функциями отслеживания в реальном времени, фокусировкой 0,02 секунды и непрерывной съемкой со скоростью 11 кадров в секунду в 14-битном RAW (a7 III может делать только 10 кадров в секунду). И это даже не «флагманская» замена A6500, которая ожидается в конце этого месяца, которая может иметь запись 4K / 60p и другие функции, которые люди все еще ждут от полнокадровых беззеркальных камер Sony.

Или возьмем Fuji X-T3, который по цене и весу немного ближе к a7 III, продается всего за 500 долларов меньше и весит всего на 0,25 фунта меньше. Что касается видео, Fuji уже может записывать 4K / 60p 4: 2: 0 10 бит внутренне ; Sony не может сделать это даже через HDMI. И он также снимает со скоростью 11 кадров в секунду в 14-битном RAW, может захватывать до 30 кадров в секунду в электронном виде с дополнительным 1,25-кратным кадрированием и пользуется большим выбором высококачественных компактных объективов, предназначенных для APS-C.

Ни Батлер, ни Клафф — более опытные и технически подкованные, чем я, — не захотели прямо заявить об этом, что, вероятно, означает, что я растягиваюсь.«У каждого человека свои потребности, я не верю, что существует« правильный »ответ», — сказал Батлер. «Отчасти проблема заключается в том, что посыл« только полнокадровый — серьезный формат »настолько укоренился, что может отбросить энтузиастов от идеи покупать хорошие объективы для своих камер APS-C, что снижает мотивацию к разработке таких объективов. Это замкнутый круг ».

«Если бы мне нужно было купить камеру завтра, я бы купил модель APS-C», — продолжил он. «Полнокадровый режим дает больше возможностей (меньшая глубина резкости, лучшее качество звука, лучшая производительность при слабом освещении), но это улучшение достигается за счет размера и, ну, в общем, затрат.Это больше, чем мне нужно. Я также утверждаю, что есть некоторые модели APS-C, которые предлагают лучший баланс между фотографиями и видеосъемкой ».

Клафф также признал, что APS-C предлагает лучший баланс для некоторых стрелков, но также был против концепции «золотого пятна». «Для меня сообщение больше:« Вам не нужен полнокадровый просмотр, вот почему », — сказал он мне по Skype. «Это более мягкое послание, чем APS-C как« золотая середина », потому что все сводится к вашему определению зоны наилучшего восприятия».

Так что, может быть, сообщение на мягче.Может быть, это просто «вам не нужен полнокадровый». Возможно, вся эта дискуссия об «идеальном» датчике изображения не предназначена для того, чтобы прийти к окончательному выводу, а служит противоядием от эпидемии самодовольства датчиков и маркетинговых преувеличений, охвативших отрасль.

Поощрение конкуренции

Я считаю, и вы можете дать мне задание по этому поводу в комментариях, что APS-C предлагает лучший баланс для наибольшего числа людей. Фотографы-фотографы не жертвуют большой глубиной резкости или съемкой при слабом освещении, но набирают скорость и делают камеру легче; серьезные видеооператоры уже привыкли снимать с сенсорами Super 35, поэтому кадрирование не имеет большого значения, и они получают B-камеру, которая не должна жертвовать почти такой же производительностью в пользу даже меньших форматов, таких как MFT.

Другие будут горячо утверждать, что Micro Four Thirds даже лучше — что любая потеря производительности при сборе света незначительна и более чем компенсируется скоростью, размером, весом и стоимостью. Я не согласен, главным образом потому, что двукратное кадрирование исключает множество вариантов, и на самом деле вы не сэкономите столько денег по сравнению с сопоставимыми системами APS-C.

Тем не менее, единственное, в чем Клафф, Батлер и я, похоже, сошлись во мнении, — это то, что кричать о превосходстве вашей дорогой полнокадровой или среднеформатной камеры менее чем бесполезно.Это зря заставляет вас дышать и побуждает других тратить свои деньги; что еще хуже, это устраняет все остающееся давление на компании, заставляющее их вводить новшества в меньших форматах, побуждая их тратить все свои доллары на разработку на полнокадровый и другие форматы. Когда в последний раз вы видели прорыв в технологии сенсоров MFT или действительно были взволнованы новым объективом формата APS-C от одной из большой тройки?

«В конце концов, это барабан, в который я бью какое-то время», — сказал мне Батлер. « Больший выбор хорошо поддерживаемых форматов хорош для всех. »[выделено мной]

Я полностью согласен. И хотя мое мнение об «идеальном» датчике изображения, безусловно, спорно, приведенное выше утверждение — нет.

---

Примечание редактора : Огромное спасибо Ричарду Батлеру и Биллу Клаффу за то, что они готовы поделиться своими мыслями по этому поводу, и за то, что поправили меня, когда у меня [более чем] иногда было что-то совершенно не так. Их проницательность была очень оценена.

5 главных причин для перехода на полнокадровый режим

Полнокадровые камеры — выбор многих, но что вы получите, установив одну из них? Мэтт Головчински рассматривает пять причин использовать полный кадр.

Canon EOS 6D — это полнокадровая камера доступного диапазона

Полнокадровые камеры раньше были недоступны для многих, их высокая цена ограничивала их доступ к профессиональному рынку. Однако сегодня можно найти полнокадровые модели, доступные для альтернативы с меньшим количеством сенсоров, чем обрезанный, что делает их более доступными для большего числа пользователей.

Так почему же они так популярны? Нет одной единственной причины, а есть ряд преимуществ для определенных стилей стрельбы.Вот пять основных причин, по которым фотографы используют полнокадровый режим, и какие преимущества дает этот формат.

1. Гибкость между контролем шума и разрешением

Каждая цифровая камера оснащена сенсором, который содержит миллионы пикселей, и количество пикселей и их размер играют решающую роль в определении качества окончательного изображения. Например, можно найти 20-мегапиксельные сенсоры как на полнокадровых, так и на кадрированных камерах, но, поскольку площадь полнокадрового сенсора больше, каждый пиксель также может быть увеличен.Но почему это важно?

Камеры с более крупными пикселями обычно обеспечивают лучшее качество изображения при высоких значениях чувствительности ISO, чем камеры с кадрированным датчиком. Это связано с тем, что более крупный пиксель захватывает большую долю света по сравнению с нежелательным шумом, что приводит к более чистому изображению. Таким образом, в то время как камера с кадрированным сенсором может снимать только при максимальной настройке ISO 12800, полнокадровая камера может увеличить ее до ISO 25600 и иметь дополнительные настройки, эквивалентные ISO 102 400. Таким образом, пользователи полнокадрового режима не только выигрывают от лучшего качества изображения при более высоких настройках ISO, но и могут продолжать съемку при падении уровня освещенности.

Еще одним преимуществом более крупного сенсора является то, что он обеспечивает возможность увеличения количества пикселей, при этом сохраняя их относительно большими, что помогает с разрешением — степенью, в которой могут быть записаны мелкие детали. При более низкой чувствительности камеры с кадрированным сенсором иногда могут записывать такое же количество деталей, что и полнокадровые камеры с таким же количеством мегапикселей, но по мере увеличения чувствительности ISO, как правило, это будет полнокадровая камера, которая может удерживать лучше разбираться в деталях, несмотря на шум.

Полнокадровые сенсоры с большим количеством мегапикселей полезны при съемке очень мелких деталей и при резком кадрировании, тогда как сенсоры с меньшим количеством мегапикселей больше подходят для условий низкой освещенности.

2. Динамический диапазон

Другое ключевое преимущество полнокадрового просмотра касается динамического диапазона. Более мелкие пиксели могут заполняться светом быстрее, чем более крупные, и это оказывает прямое влияние на детали в этой части изображения, повышая вероятность потери мелких деталей.То же самое и на другом конце в теневых областях; Пиксели меньшего размера, как правило, больше беспокоят из-за отношения шума к улавливаемому свету, а это означает, что камере будет сложно записать более темные детали в том виде, в каком они появляются, без записи этого шума.

Эта разница между самыми темными деталями в тенях и самыми яркими деталями светлых участков, которые может зафиксировать датчик, обычно называется динамическим диапазоном. Камеры с широким динамическим диапазоном лучше оснащены для захвата всей сцены с диапазоном теней, полутонов и светлых участков, чем камеры с более узким диапазоном.

Например, при съемке пейзажей камеры с маленькими и / или очень плотно установленными сенсорами могут точно захватывать все детали в темных и средних тонах участков земли, но не могут записывать мелкие детали в небе, вместо этого отображая их как чисто белые. . В качестве альтернативы, они могут без проблем записывать все детали в более светлых областях, но не могут делать то же самое в более темных областях.

Более широкий динамический диапазон означает, что камера может лучше захватывать детали в обоих случаях одновременно, что означает, что ее изображения более реалистичны.Динамический диапазон — это не то, что определяется исключительно размером пикселей сенсора, но пиксели действительно играют важную роль в его определении.

Пейзажи представляют собой сложную задачу, поскольку есть и яркие, и темные области, которые нужно записывать одновременно. Камеры с широким динамическим диапазоном, например полнокадровые камеры со скромным количеством пикселей, лучше справляются с такими сценами.

3. Без изменения эффективного фокусного расстояния

Одно из наиболее значительных различий между корпусами с кадрированным сенсором и полнокадровым датчиком заключается в том, что в камерах с кадрированным сенсором к объективам применяется так называемый «кроп-фактор».

Камеры с кадрированным сенсором используют меньшую часть объектива для создания изображения, а это означает, что эффективное фокусное расстояние, обеспечиваемое комбинацией, больше, чем было бы, если бы такой же объектив использовался на полнокадровой камере. Таким образом, изображения, снятые с помощью объектива 50 мм, будут выглядеть так, как если бы они были фактически сняты с помощью объектива 80 мм, в то время как изображения, снятые с помощью объектива 100 мм, будут выглядеть так, как если бы они были сняты с помощью объектива 160 мм.

Для некоторых объектов этот дополнительный охват может быть бонусом, но если вы снимаете пейзажи, архитектуру или что-нибудь еще, для чего обычно требуется широкоугольный объектив, это может стать помехой.Например, использование объектива 17-40 мм на полнокадровом корпусе позволяет снимать такие объекты с таким же широкоугольным обзором, как и на 35-мм пленочную зеркальную камеру, но как только вы установите тот же объектив на с камерой APS-C эффективное фокусное расстояние увеличивается примерно до 27–64 мм. Это означает, что вы не можете вместить столько же в сцену.

Это изображение было снято на полнокадровую цифровую зеркальную камеру Canon. Желтое поле указывает, какая часть периферии была бы обрезана от изображения, если бы тот же объектив использовался на камере APS-C.

4. Контроль глубины резкости

Одним из основных преимуществ полнокадровых камер является большая гибкость в отношении глубины резкости. Короче говоря, легче добиться эффектов малой глубины резкости с помощью полнокадровой камеры, чем с кадрированным сенсором, что дает вам больше гибкости, когда дело доходит до акцента на вашем объекте.

Это означает, что фотографы-портретисты могут в большей степени отделить объект съемки от фона, в то время как фотографы дикой природы могут делать то же самое с животными на расстоянии.Хотя это может быть достигнуто как с помощью камер с кадрированным сенсором, так и с полнокадровыми камерами, с полнокадровыми камерами это проще.

Это также означает, что вам не обязательно использовать дорогие объективы с особенно широкой диафрагмой, хотя, если вы все же решите это сделать, вы сможете еще больше изолировать объект от окружающей среды.

Конечно, это преимущество распространяется и на видеозахват, позволяя вам не только направлять внимание зрителя на выбранный вами объект, но и переключать фокус с одного объекта на другой с более выраженным эффектом.

5. Корпуса Pro = функции Pro

Полнокадровые камеры

могут иметь датчик в качестве основного аргумента, но поскольку они нацелены на энтузиастов и профессионалов рынка, они, как правило, также предлагают гораздо больше функций в других местах по сравнению с более младшими камерами.

В отличие от преимущественно поликарбонатных корпусов камер с кадрированным сенсором, полнокадровые модели часто изготавливаются из более прочного магниевого сплава.Кроме того, полнокадровые камеры обычно герметичны, что означает, что их можно использовать в более сложных условиях, а их ставни, вероятно, прослужат дольше.

Полнокадровые камеры

обычно предлагают более совершенные системы фокусировки с большим количеством точек автофокусировки и лучшей чувствительностью при слабом освещении, а также более точным измерением и балансом белого. Также часто встречается более широкий диапазон параметров настройки, позволяющих назначать функции по вашему выбору определенным кнопкам на теле.Полнокадровые модели также являются выбором многих видеооператоров и обычно предлагают большую степень ручного управления экспозицией и записью звука, чем более дешевые модели.

Большинство полнокадровых объективов имеют на верхней панели дополнительные ЖК-экраны, на которых отображается основная информация о съемке и экспозиции. В эти экраны встроены маленькие лампы, так что вы можете продолжать пользоваться ими в ночное время.

Об авторе

Мэтт Головчински — лондонский фотограф и технический журналист, писавший для ряда печатных и онлайн-журналов.Для получения дополнительной информации и ознакомления с другими его работами посетите его веб-сайт.

Статьи по теме

Что такое… фактор урожая?

Глоссарий по объективам

Руководство по покупке лучшей зеркальной камеры

Имеет ли значение размер сенсора камеры?

Имеет ли значение размер сенсора камеры? Как фотографы, у нас никогда не было так много отличных камер, которые позволяют создавать потрясающие изображения. Существуют очень мощные камеры, оснащенные всем: от датчиков Micro Four Thirds до APS-C, полнокадровых и вплоть до массивных датчиков среднего формата.

Одним из преимуществ полнокадровой съемки этой сцены в горах Сьерры была возможность использовать объектив с наклоном / сдвигом для управления глубиной резкости. В настоящее время ни одна из систем с меньшим сенсором не предлагает линзы для управления перспективой; Выбор объектива остается ключевым преимуществом полнокадровых систем.
Сцена была очень контрастной, поэтому я выбрал HDR, уменьшив в данном случае преимущество полнокадрового динамического диапазона.

Сразу же давайте проясним ситуацию, сказав «да», при прочих равных, больший сенсор даст вам лучший файл изображения, но, как и в большинстве случаев в жизни, не все вещи равны.Принято считать, что с каждым скачком размера сенсора вы получаете примерно остановку производительности с точки зрения шума и динамического диапазона. Следуя этой логике, мы все должны снимать цифровыми камерами 8 × 10 или даже больше, чтобы получить изображение высочайшего качества. Можно довести качество изображения до безумных крайностей, но на самом деле у этого квеста есть свои проблемы, помимо стоимости такой камеры. Кому захочется носить с собой широкоформатную камеру обзора куда-либо за пределы парковки?

Камера — это больше, чем просто размер сенсора

Теперь, когда так много отличных вариантов в разных форматах, настоящий ключ как художника — это взвесить все варианты и решить, какие атрибуты наиболее важны для вас.Это портативность, варианты линз, абсолютное качество изображения, цена? В течение последних 10 лет или около того большинство серьезных и профессиональных фотографов использовали полнокадровый формат сенсора, который очень напоминает размер 35-миллиметровой пленки, которую многие из нас снимали до перехода на цифровую. На заре цифровых технологий большинство из нас снимали на камеры Canon или Nikon с кадрированными сенсорами APS-C, которые были очень ограничены с точки зрения динамического диапазона и высокой чувствительности ISO. Как и многие другие, снимавшие в то время, когда я получил свою первую полнокадровую камеру (в моем случае это Nikon D3), она поразила меня своей способностью создавать качественные изображения при высоких значениях ISO при свете, о котором я раньше даже не удосужился снимать. в.В то время переход на полнокадровую матрицу изменил правила игры, что дало нам преимущество перед съемкой с меньшими матрицами.

Этот снимок бассейна Дуси, национальный парк Кингс-Каньон, Калифорния, сделан в самый последний раз, когда я нес тяжелый полнокадровый комплект в долгом дальнем приключении. Моя камера без штатива весила около 10 фунтов. В последнее время я ношу с собой меньшую Sony a6500 с объективами 10-18mm F4 OSS и Vario-Tessar T * E 16-70mm F4 ZA OSS и уменьшил вес вдвое.

Перенесемся на 10 с лишним лет, и полнокадровый режим по-прежнему остается основным выбором большинства профессионалов вроде меня. Но за эти прошедшие годы производители фотоаппаратов действительно раздвинули границы возможностей камер с меньшими сенсорами, создав менее дорогие и легкие камеры, а также объективы и сенсоры, которые, хотя и меньше по размеру, по-прежнему способны работать на профессиональном уровне. В то время как Canon, Nikon и Sony в основном сосредоточились на своих флагманских полнокадровых камерах и имеют относительно ограниченные коллекции объективов, предназначенных для меньших сенсоров (особенно быстрых простых чисел), такие компании, как Fujifilm, Olympus и Panasonic, сделали все возможное, чтобы использовать меньшие сенсоры. систем, и каждая из них разработала большие (если не полностью исчерпывающие) линейки объективов с множеством опций, не уступающих по качеству тем, которые доступны для более крупных полнокадровых систем.

Настоящий вопрос заключается в том, при таком большом количестве систем, из которых можно выбрать, какая из них лучше всего подходит для ваших нужд? Может быть, вы решите, что вам нужны две разные системы, каждая для определенного использования. Во многом решение сводится к запланированному конечному использованию создаваемых вами изображений.

Этот снимок заката был сделан во время одного из моих семинаров по Аляскинскому орлу. Хотя я не был орлом, я тестировал динамический диапазон Olympus OM-D E-M1 Mark II. Я обнаружил, что это очень впечатляет от такого маленького сенсора.Изображение могло бы быть немного резче, если бы я снял его на свой 45-мегапиксельный D850, но, как говорится, он все равно выглядит великолепно, и я продал несколько отпечатков этого изображения размером до 20 × 30 дюймов и больше. чем доволен.

Сняв все, от камер Olympus Micro Four Thirds до Fujifilm и Sony APS-C, до полнокадровых зеркальных фотокамер Nikon, а совсем недавно с беззеркальными фотокамерами Nikon Z, я могу честно сказать, что все три формата сенсоров удовлетворят потребности почти всех фотографов. Я занимаюсь съемкой Nikon более 20 лет и больше всего знаком с этой системой, но за последние несколько лет я часто владел или использовал все другие системы, чтобы уменьшить свой вес, а также посмотреть, где будущее. ложь.По моему опыту работы с нынешними камерами этих различных форматов, любая камера с разрешением не менее 20 мегапикселей будет делать отличные отпечатки размером до 20 × 30 дюймов или больше, при условии, что вы снимаете при разумных значениях ISO с качественными объективами и хорошей техникой.

Большой датчик преимущества при слабом освещении: он вам нужен?

Все начинает расходиться, когда вы снимаете в неидеальных условиях. Камеры с более крупными сенсорами превзойдут сенсоры с меньшими сенсорами при использовании более высоких значений ISO для компенсации тусклого света.Хотя предел ISO для каждой камеры немного отличается, если вы в основном снимаете при хорошем освещении, это не проблема. Как правило, фотограф-пейзажист больше всего озабочен возможностью делать огромные отпечатки, но фотографы-пейзажисты почти всегда снимают при базовом ISO, заблокированном на штативе, так что кого волнует, как камера работает при ISO 6400 по сравнению с другими камерами? Обеспокоены более узким динамическим диапазоном датчиков меньшего размера? Опять же, если вы снимаете пейзажи на штатив, вы, вероятно, уже используете брекетинг для HDR в высококонтрастных сценах, что делает это еще одной проблемой.

Для меня это когда я снимаю дикую природу, спорт или задания, где мне нужно создавать качественные изображения, независимо от того, насколько плохой свет дает мне полнокадровый краевой режим.

Съемка дикой природы на закате означает слабое освещение и высокую контрастность, что обычно характерно для полнокадровых камер. Но когда я пробовал Fujifilm X-T3 прошлой зимой в долине Сакраменто, я был поражен своей способностью обрезать и раскрывать тени перед тем, как сделать 20 × 30-дюймовый отпечаток из 26-мегапиксельного файла.

На данный момент меньшие форматы заменили мою полнокадровую систему для некоторых проектов, которые я снимаю, и почти для всех моих личных работ. Когда я отправляюсь в поход или на лыжный тур, я всегда выбираю датчик размера APS-C вместо моего более тяжелого полнокадрового Nikon D850 (хотя новая серия Z снижает вес полнокадровых камер ближе к камерам APS-C. ). Сначала я начал использовать систему Olympus Micro Four Thirds, которая мне понравилась с точки зрения размера и функций, но в конце концов я перешел на систему APS-C, потому что качество изображения при более высоких значениях ISO не было таким, которое мне нужно для работа делаю.(Честно говоря, это было два поколения назад в мире Olympus, так что ситуация улучшилась.) Я действительно хотел полюбить систему Olympus, потому что она такая маленькая и портативная, но я только что обнаружил, что мне нужно немного больше возможностей ISO для съемки. действие при слабом освещении. При этом у меня есть один друг, который является штатным фото-гидом, который полностью прекратил использовать свое профессиональное оборудование Canon и говорит, что фотография «никогда не была такой увлекательной» теперь, когда он использует систему Olympus. Действительно есть что сказать о том, насколько хороши и насколько малы линзы в системе Olympus, особенно для фотографа дикой природы, который теперь без проблем может держать в руке объектив, эквивалентный 600 мм f / 4.

Этот снимок из Туолумн Медоуз был сделан на закате с помощью Olympus OM-D E-M1, которым я владел и какое-то время активно использовал в качестве установки для бэккантри. Хотя в конечном итоге я перешел на систему APS-C для лучших результатов при слабом освещении, когда я остановился и поставил HDR на штатив, датчик Micro Four Thirds отлично показал себя на больших отпечатках.

Для своих нужд я обнаружил, что системы APS-C являются оптимальным выбором с точки зрения качества изображения по сравнению с весом и экономией средств. Я снимал Sony a6500 вместе с Fujifilm X-T3, пытаясь понять, какая система мне подходит.В то время как Sony немного меньше и имеет лучший буфер, Fujifilm предлагает гораздо лучшие объективы. Fujifilm также новее и, следовательно, имеет лучший видоискатель, но большой буфер Sony является плюсом для некоторых из того, что я снимаю. Я использую Sony a6500 в водонепроницаемом корпусе Salty Surf Housing для съемок рафтинга. Я делал снимки с обеих камер размером до 20 x 30 дюймов и был поражен их качеством при съемке с низким ISO и хорошим стеклом. Несмотря на то, что ваш опыт может быть разным, и порог качества у всех разный, начиная со времен 35-мм слайд-пленки и первых цифровых фотоаппаратов, сегодня все является большим шагом вперед.

На самом деле, я бы сказал, что для большинства современных фотографов выгода от перехода к полнокадровому режиму не стоит дополнительных затрат и веса. Я бы даже сказал, что если вы не наблюдаете за пикселями на компьютере, вы, возможно, даже не сможете определить различия в файлах при печати, если только вы не делаете огромные отпечатки. Меня не беспокоит отправка файлов из любого из этих форматов редакторам, и я знаю двух штатных фотографов-приключенцев, которые, чтобы сэкономить на весе, просто используют Sony a6500, а иногда даже новейшую камеру Sony RX100 с фиксированным объективом — с относительно небольшим 1-дюймовым сенсором — для их работы, которая публикуется по всему миру.

Лучшая камера для вас

Так как же решить? Поскольку все форматы сенсоров настолько хороши, я бы не стал делать размер сенсора своим определяющим фактором №1 при выборе инвестиций в систему. Я бы решил, насколько хорошо это достаточно хорошо с точки зрения качества изображения, а затем более широко посмотрел бы на объективы и аксессуары, предлагаемые с системой. Вы много работаете со вспышкой TTL? Вам нужен длинный телеобъектив для съемки дикой природы? В своих системах Micro Four Thirds и Olympus, и Panasonic предлагают надежные коллекции объективов.Что касается формата APS-C, Fujifilm — единственная компания, предлагающая полный спектр объективов профессионального уровня для удовлетворения практически любых потребностей. Да, Sony, а также Canon и Nikon предлагают отличные камеры с сенсором APS-C, но ни у одной из них нет выбора объективов, которые соответствовали бы их полнокадровым линейкам объективов, особенно светосильным простым. В зависимости от вашего стиля работы отсутствие определенных линз в системе может стать преградой.

Используя широкоугольный объектив Sony E 10–18 мм F4 OSS, я смог подойти близко к затопленному лугу, чтобы четко отразить водопад Йосемити.Это был один из моих первых удачных снимков с помощью Sony a6500. Сделав из файла потрясающий отпечаток размером 20 × 30 дюймов, я начал сомневаться в том, что мне нужна камера с большим разрешением.

Независимо от того, что вы решите, сегодня новый мир камер. Нет никаких сомнений в том, что будущее за беззеркальными камерами, и, вероятно, большинство из нас в ближайшие несколько лет будут снимать исключительно беззеркальные камеры. Но выбор размера сенсора, который позволит вам окунуться в этот новый мир, — более сложное решение.Что касается меня, как работающего профессионала, я буду продолжать платить больше и нести дополнительный вес в обмен на любое преимущество, которое может дать мне моя система камеры, но я могу сказать, что, потратив пару месяцев на съемку беззеркальных фотоаппаратов Nikon Z этой весной, я Я на 100% уверен, что купил свою последнюю полнокадровую зеркалку.

При выборе следующей камеры задайте себе следующие вопросы: готовы ли вы оплатить расходы, чтобы получить абсолютно лучшее качество изображения на рынке, или мы достигли точки, когда ваши потребности в качестве изображения будут удовлетворены, и это больше касается простоты использовать и делать фотографию увлекательной? Действительно ли эта полнокадровая или даже среднеформатная камера стоит дополнительных хлопот, связанных с ее переносом в поле, или что-то меньшее поможет? В конце концов, мы все знаем, что лучшая камера — это та, которую вы готовы носить с собой в большинстве мест.

Первоначально опубликовано 23 января 2020 г.

Плюсы и минусы перехода на полнокадровую матрицу

Не пора ли подумать о переходе на полнокадровый кинотеатр? В этой статье мы рассмотрим преимущества и недостатки увеличения размера сенсора.

Canon, Sony, ARRI и RED анонсировали полнокадровые камеры за последние несколько месяцев, и все больше и больше режиссеров снимают с их помощью.Некоторые камеры, в частности Canon C500 Mark II и Sony PDX, стоят менее 16 000 долларов и предназначены для независимых режиссеров.

---

зеркалки

Canon 5D mark II положил начало революции цифровых зеркальных фотоаппаратов в 2008 году (изображение через Canon).

Во-первых, в полнокадровом формате кино нет ничего революционного. DLSR снимают в полнокадровом режиме с тех пор, как Canon 5D Mark II положил начало революции DSLR в 2008 году. Большинство DSLR по-прежнему снимают в полнокадровом режиме по умолчанию, а кадрируют только до Super 35 для замедленной съемки и других специальных функций, требующих большего объема данных. темп.

До сих пор цифровые кинокамеры редко позволяли снимать в полнокадровом режиме. Большинство из них были оптимизированы для стандартных объективов с байонетом PL (которые закрывают только сенсор Super 35 мм), даже если все они сами не использовали байонеты PL, чаще всего с популярным байонетом EF.

---

АЛЕКСА LF

Вы можете видеть, насколько мала разница в искажении краев между Canon C200 и Canon C700 FF.

ALEXA LF ​​была одной из первых широкоформатных кинокамер, получивших широкое распространение, вероятно, потому, что это была первая камера ALEXA с достаточно высоким разрешением для требований камеры Netflix: родной сенсор 4K +.Когда широкоформатные камеры ARRI выиграли Оскар в 2015 году и снова в 2018 году за кинематографию, все больше работающих DP заинтересовались полнокадровой съемкой. Производители фотоаппаратов были только рады предоставить обновление.

Разница между Super 35 мм и полнокадровым режимом составляет примерно одну длину объектива. Это означает, что если вы разместите две камеры рядом, с 50 мм на S35 и 75 мм на полнокадровом, вы получите почти одно и то же изображение. Когда я тестировал это с Canon C200 против Canon C700 FF, я ожидал увидеть большую разницу в искажении краев на камере с меньшей рамкой, но поскольку S35 C200 фотографирует только с центром объектива, почти нет заметное искажение.

---

Расстояние

Ревенант (20th Century Fox).

Настоящая разница между подобными камерами в том, что вы находитесь очень близко или очень далеко от объекта съемки. Эммануэль Любецки использовал это для большого эффекта в The Revenant . Любецки использовал очень широкоугольный объектив очень близко к объекту съемки на широкоформатной камере, чтобы получить ощущение интимности — с меньшими искажениями и большим количеством света, чем он мог бы получить с сенсором S35.

Еще одно большое отличие — это широкие кадры. Если вы не можете отодвинуть камеру дальше от объекта, вам часто нужно использовать более широкий объектив. Ниже 20 мм у большинства объективов падает светосила. Простые числа Canon CNE составляют T1,5 по всем направлениям, за исключением 14 мм, который снижается до 3,1. Если вы снимаете в небольшом помещении при слабом освещении, полнокадровый режим может быть именно тем, что вам нужно. Именно по этой причине в фильме 2018 года The Possession of Hannah Grace использовалась полнокадровая зеркальная камера Sony α7S II.

Для большинства людей в большинстве случаев переход на полнокадровую цифровую кинокамеру не изменит правила игры. Вместо этого это может быть небольшое улучшение, которое может помочь им опередить кривую обновления. В некоторых случаях, например, при съемке с очень близкого расстояния или сверхширокой съемки при слабом освещении, это может быть то, что спасает снимок.

---

Изображение обложки предоставлено Canon.

Хотите больше советов по видеооборудованию? Проверьте это.

Fp L от

Sigma — крошечная полнокадровая камера с 61-мегапиксельным сенсором.

Компания

Sigma представила то, что она называет «самой маленькой и легкой беззеркальной камерой с одной линзой в мире», в утверждение, в которое легко поверить, глядя на него.Fp L не только крошечный, но и имеет 61-мегапиксельный полнокадровый сенсор, что делает его одной из полнокадровых моделей с самым высоким разрешением, доступных после Sony A7R IV. Фактически, он может использовать тот же или аналогичный датчик Sony, учитывая, что он имеет такое же разрешение.

С fp L компания Sigma также представила гибридный фазовый автофокус и то, что он описывает как «высокоточный» контрастный автофокус. Это большой шаг вперед по сравнению с системой определения контраста, которая использовалась на прошлых камерах, таких как полнокадровый fp.Эта система обеспечит «плавную, быструю и точную автофокусировку» для отслеживания движущихся объектов как для фотографий, так и для видео. Он также включает автофокусировку с обнаружением глаз и отслеживание объекта.

Sigma

Говоря о видео, fp L может обрабатывать 8-битное видео 4K 30 кадров в секунду внутри или позволять захватывать такое же разрешение извне в формате RAW на внешний рекордер или в виде 12-битных файлов CinemaDNG на SSD. Последнее — очень интересный вариант, поскольку немногие камеры (если они есть), за исключением некоторых моделей Blackmagic Design, позволяют снимать видео непосредственно на внешний диск.Вы также получаете такие функции, как истинное видео 24p (а не 23,97 кадра в секунду), а также зебры, пиковую фокусировку и отображение формы волны, которые помогут вам оценить экспозицию. Вы также можете снимать DCI 4K (4096 x 2160), но только на внешний рекордер.

Другие функции включают в себя зарядку через USB-C при включенной камере, поддержку веб-камеры и функцию «кадрирования», которая позволяет увеличивать масштаб до 5 раз за счет кадрирования на датчике высокого разрешения — опять же, функция, которую мы ‘ Я действительно видел это только на смартфонах, а не на камерах.

Наряду с fp L, Sigma представила дополнительный видоискатель EVF-11, предназначенный для него.Он дает вам OLED-видоискатель с разрешением 3,69 миллиона точек с большой подушкой для окуляра, который наклоняется вперед или вверх на 90 градусов. Он подключается к порту USB-C, но предлагает сквозную передачу USB-C в случае, если вы используете внешний SSD, но нет сквозной передачи SSD, поэтому вы не можете использовать EVF и внешний рекордер одновременно.

Sigma fp L поступит в продажу в середине апреля по цене 2499 долларов, цена, которая кажется очень разумной, учитывая спецификации. Дополнительный видоискатель будет продаваться за 699 ​​долларов.

Все продукты, рекомендованные Engadget, выбираются нашей редакционной группой, независимо от нашей материнской компании. Некоторые из наших историй содержат партнерские ссылки. Если вы покупаете что-то по одной из этих ссылок, мы можем получать партнерскую комиссию.

Датчик культуры или полнокадровый: что лучше?

Опубликовано в Статьи, Возможности во вторник, 20 июля 2021 г.

Одно из самых важных решений, которое вам необходимо принять при покупке новой камеры, — это покупать ли камеру с датчиком кадрирования или полнокадровым датчиком.

Что такое датчик?

Датчик — это прямоугольный компонент камеры, который считывает и записывает изображение в соответствии с светом, проходящим через объектив. Чем больше размер сенсора, тем больше света вы можете уловить, повышая качество и детализацию изображения.

Полнокадровые датчики

больше, чем датчики кадрирования, но это не обязательно означает, что они лучше для вас. У каждого размера сенсора есть свои плюсы и минусы, которые полностью зависят от ваших потребностей.

Мы вступили в дискуссию между сенсором кадрирования и полнокадровым сенсором и провели сравнение, чтобы помочь вам определить, какой сенсор может быть лучше всего для вас.

В чем разница между полнокадровым датчиком и датчиком культуры?

«Обрезка» и «полнокадровый» относятся к размеру сенсора камеры. Полнокадровый датчик — это цифровой датчик, который воспроизводит размер классических 35-мм пленочных фотоаппаратов (36 x 24 мм).

Датчик кадрирования меньше по размеру, что означает, что он обрезает края фотографии, чтобы получить более плотное поле зрения.Площадь этого урожая называется фактором урожая. Для датчика культуры не существует стандартного размера или коэффициента кропа — он варьируется в зависимости от производителя.

Полнокадровые камеры содержат самые большие стандартные датчики, которые вы можете купить (помимо узкоспециализированных среднеформатных камер). Их больший размер означает, что полнокадровый сенсор может захватывать больше деталей и большую резкость, чем камера с сенсором кадрирования, что делает их наиболее популярными сенсорами для профессионалов. Но они еще и дороже.

Скорее всего, вы найдете профессиональные полнокадровые зеркалки, но сейчас ассортимент профессиональных полнокадровых беззеркальных камер постоянно растет.Датчики урожая чаще встречаются в камерах среднего класса, которые подходят фотографам, начинающим свой путь.

Датчики культуры: объяснение

Датчик культуры — это простой термин, используемый для описания любого датчика, который меньше полнокадрового датчика. Двумя наиболее распространенными датчиками урожая являются датчики APS-C и датчики Micro Four Thirds (чаще всего встречаются в камерах Panasonic и Olympus).

Типы датчиков сельскохозяйственных культур

Датчики

Micro Four Thirds используют стандартный кроп-фактор 2x, в то время как кроп-фактор сенсоров APS-C варьируется в зависимости от марки:

9044 2x Четыре трети

Марка камеры	Тип датчика культуры	Фактор кадрирования
Canon (большинство)	APS-C	1.6x
Nikon	APS-C	1,5x
Sony	APS-C	1,5x
Panasonic		Micro Four Thirds	2x

Действительно ли полнокадровый датчик лучше датчика культуры?

Это зависит от уровня фотографии, которым вы занимаетесь, и от типа фотографии, которую вы предпочитаете.Хотя полнокадровые датчики лучше работают при слабом освещении или при съемке деталей, вы можете быть столь же довольны камерой с датчиком кадрирования, особенно если для вас важны стоимость или вес.

Ниже мы перечислили, как полнокадровый сенсор сравнивается с сенсором кадрирования в разных областях.

Динамический диапазон

Динамический диапазон (полный диапазон значений экспозиции в изображении) обычно выше у полнокадровой камеры, что означает, что вы можете снимать изображения с более высокой контрастностью.

Plus, если вы случайно переэкспонируете или недоэкспонируете фотографию, у вас будет больше деталей для редактирования, чтобы исправить выброс.

Характеристики при слабом освещении

Благодаря большему размеру полнокадровая камера обычно дает более резкие, четкие и детализированные изображения при фотосъемке при слабом освещении. Поскольку сенсор может улавливать больше света, вам также не нужно повышать ISO, чтобы на изображениях было меньше зернистых шумов.

Глубина резкости Полнокадровые камеры

способны снимать меньшую глубину резкости, что означает более красивое кремовое боке на заднем фоне для портретов.

Широкое поле зрения

Наличие кроп-фактора (с датчиком кропа) означает более узкое поле зрения. Если вы снимаете пейзажную фотографию, где вам нужны широкие кадры, чтобы запечатлеть обширные окрестности, полнокадровая камера с гораздо большей вероятностью справится с этой задачей.

Но это может легко сработать и против вас. Если вы предпочитаете заполнить линзу более плотной точкой обзора, фактор кропа может действительно принести вам пользу. Наличие датчика кадрирования увеличивает радиус действия вашего объектива, что является большим преимуществом при съемке дикой природы или спортивной фотографии.

Общее качество изображения Полнокадровые камеры

по-прежнему выбирают профессиональные фотографы благодаря их способности соответствовать высоким стандартам разрешения и детализации, особенно для печати фотографий большого размера.

Масса

Когда дело доходит до веса, никуда не деться тот факт, что полнокадровые камеры тяжелее. Полнокадровый датчик увеличивает объем, поэтому, если мобильность является приоритетом, камера с датчиком кадрирования может быть для вас более естественным выбором.

Цена

Полнокадровые камеры требуют больших вложений, чем камеры с датчиком кадрирования. И их совместимые объективы часто могут быть даже дороже, поэтому, если вы не зарабатываете деньги на искусстве, а инвестиции являются проблемой, камера с датчиком кадрирования также подойдет вам.

Могу ли я использовать полнокадровый объектив на кадрирующей камере?

Камеры с датчиком кадрирования и полнокадровые камеры

имеют свои собственные уникальные диапазоны сменных объективов, но, к счастью, полнокадровые объективы можно использовать на камерах с датчиком кадрирования (хотя и не наоборот).

Это означает, что если вы думаете, что в будущем можете модернизировать свою камеру с датчиком кадрирования до полнокадровой, возможно, лучше будет начать покупать полнокадровые объективы сейчас, чтобы вам не пришлось заменять весь комплект.

Обратите внимание, что вы получите обрезанное поле зрения, если используете полнокадровый объектив на камере с датчиком кадрирования.

Чтобы определить реальный угол обзора, просто умножьте коэффициент увеличения кроп-фактора на фокусное расстояние объектива.Например, 50-миллиметровый полнокадровый объектив на камере с датчиком кадрирования (с кроп-фактором 1,5x) будет действовать как 75-миллиметровый объектив.

Понимание диапазонов линз по брендам

У брендов камер

есть специальные аббревиатуры, обозначающие, предназначен ли объектив для полнокадровой камеры или камеры с датчиком кадрирования, поэтому убедитесь, что вы выбрали правильный объектив для своего датчика!

Марка объектива	Сокращение для диапазона полнокадровых объективов	Сокращение для диапазона объектива датчика кадрирования
Canon	EF	EF3 9044 FX446 9044	DX
Sony	FE	DT или E
Pentax	FA	DA
Sigma	II DG	DC 9044 Di 9044 Di 9044 Di 9044

Выбор размера сенсора, подходящего для ваших нужд

В то время как камеры с полнокадровыми датчиками остаются предпочтительным вариантом для профессиональных фотографов, камеры с датчиками кропа могут легко удовлетворить потребности многих обычных фотографов.

No related posts.