Кроп матрица APS-C или полный кадр

Матрица является наиболее важным элементом каждой камеры. Она отвечает за обработку проецируемого изображения в электрический сигнал, который впоследствии сохраняется как фотография на карте памяти. Узнайте, какую матрицу — APS-C или полнокадровую стоит выбрать при покупке камеры со сменной оптикой.

Полный кадр — что это? Каковы преимущества?

Полный кадр (FF или фулфрейм) — разговорный термин для светочувствительной матрицы размером 36 x 24 мм, используемой в камерах (включая камеры со сменной оптикой). В аналоговой фотографии этот размер равен одному кадру 35-мм пленки в стандарте Kodak. Полный кадр — это самая большая из популярных среди любителей и профессионалов матрица, и поэтому, по крайней мере теоретически, она гарантирует максимальную функциональность. Камеры со сменной оптикой, оснащенные 35-миллиметровыми матрицами, могут делать больше, но они также стоят дороже. Именно поэтому они используются в основном профессионалами.

Полный кадр отличается тем, что:

• гарантирует плавную глубину резкости — камера со сменной оптикой FF, может делать плавные фотографии с меньшей глубиной резкости. Это означает, что фотографии, сделанные даже на основной китовой линзе, будут четкими на переднем плане, а на заднем плане будет приятное размытие, называемое боке;
• обеспечивает больший тональный диапазон — в полнокадровых одиночных фотодиодах значительно больше, чем в других матрицах. Это позволяет камере получать больше информации о цвете при экспонировании светочувствительного материала. Это, в свою очередь, означает, что переходы между ними будут более деликатными;
• генерирует меньше шума — люди, использующие камеры со сменной оптикой для фотографирования с высокой чувствительностью, наверняка оценят это. Полнокадровые камеры могут делать фотографии без помех даже при чувствительности ISO 6400 или выше.

Что такое матрица APS-C или кропнутая? Каковы её преимущества?

Матрица APS-C (она же кроп матрица) гораздо более популярна, чем полнокадровая. Несмотря на то, что она меньше — её размер составляет 23,6 x 15,7 мм (22,2 x 14,8 мм в случае Canon), он имеет несомненное преимущество, заключающееся в более низкой рыночной цене. В случае матриц APS-C соотношение цены и качества очень благоприятное, поэтому камеры со сменной оптикой, очень популярны среди любителей и полупрофессионалов. В некоторых случаях APS-C также является хорошим решением для профессиональных фотографов.

Кроме того, матрица APS-C отличается:

• больший потенциал при записи видео — размер APS-C почти такой же, как размер формата видео Super35. Поэтому многим пользователям, использующим камеру со сменной оптикой в качестве замены камеры, нет необходимости исправлять свои привычки и адаптировать их к другому формату. Хорошим примером камеры, которая хорошо работает для съемок, является Sony Alpha A6500;
• меньший размер и вес — камеры со сменной оптикой, оснащенные матрицей APS-C, меньше и легче по сравнению с устройствами с FF. Благодаря этому они лучше работают при составлении отчетов и там, где важна высокая мобильность;
• большая глубина резкости — на сенсорах APS-C легче получить четкое изображение по всей площади кадра. Это означает, что даже если вы фотографируете пейзаж или пространство, состоящее из множества планов, используя камеру с APS-C, легче получить четкое изображение на каждом из них.

Матрица APS-C или полный кадр — что выбрать?

Трудно ответить на вопрос, что лучше — матрица APS-C или полный кадр. Размер матрицы заметно сказывается на качестве изображения. Полнокадровые пиксели больше, так что больше света достигает их. Поэтому цвета лучше воспроизводятся, а шум меньше. Полный кадр также имеет более благоприятный тональный диапазон. Это расширяет возможности для последующего редактирования фотографий, особенно если фотографии сохраняются в формате RAW. Имея это ввиду, можно предположить, что камеры со сменной оптикой, оснащенные полнокадровым объективом, будут хорошо работать в профессиональной фотографии, особенно в портретной фотографии и в других областях статической фотографии.

Кроп матрица APS-C, с другой стороны, работает лучше в ситуациях, когда качество изображения падает до фона. Я говорю о туристической или журналистской фотографии. Тогда меньший размер и вес, и, следовательно, большая легкость движения, имеют решающее значение. APS-C также обычно является лучшим выбором для тех, кто фотографирует природу, где большая глубина резкости очень полезна. Более низкая цена также означает, что камеры со сменной оптикой, оснащенные матрицей APS-C, чаще выбирают любители и полупрофессионалы, которые не хотят вкладывать средства по тем или иным причинам в дорогостоящее оборудование с полной комплектацией.

Читайте также, сравнение матриц APS-C и 4/3.

Что значит кроп фактор. Полный кадр или кроп – вот в чем вопрос. Взять полный кадр «на вырост»

Многие слышали про “кроп фактор”, а так же DX-камеры и FX-камеры, но немногие понимают, что это означает. На самом деле, ничего сложного в этом нет.

Существует ошибочное мнение о том, что якобы используя один и тот же объектив на FX и DX камерах, его фокусное расстояние меняется, и его надо умножать или делить на кроп-фактор. Это всё домыслы необразованных людей, но обо всём по порядку.

Исторически 35мм плёнка (если точнее, то её размеры 24х36мм) была и остаётся очень популярной. На заре цифровой эры Никон мудро решил, что неплохо было бы сделать цифровую камеру, чтобы можно было прикручивать к ней старые объективы, которые выпускались на протяжении десятилетий.

Идея хорошая, но с реализацией были проблемы. Сделать полнокадровый сенсор слишком дорого, а совсем уж маленький – смысла нет. В результате была найдена “золотая середина” – сенсор, который по диагонали был в полтора (1,5) раза меньше кадра 35мм плёнки. 1,5 – это кроп-фактор (“кроп” по-английски – обрезок). К слову, Canon нашёл оптимальное решение в виде кроп-фактора 1,6. Кроп на Nikon назвали DX.

Появились DX-объективы, потому что площадь сенсора уменьшилась более чем в 2 раза и можно было сэкономить на производстве дорогой оптики, тем самым сделав DX-технику доступной для любителей. Вот наглядная картинка, на сколько уменьшилась площадь сенсора:

Первый прямоугольник – это 35мм плёнка или FX сенсор. Второй – DX-сенсор в сравнении с FX. Третий – это формат 4:3, который широко применяет Olympus , Panasonic, а так же многие другие. В нижем ряду типичные сенсоры “мыльниц”. Например, правый нижний, который 1/2,5″, у популярной модели Canon A470 . FX-сенсор, то есть полнокадровый, появился сравнительно недавно и полностью совпадает с размером кадра 35мм плёнки и идеально работает со всеми старыми объективами.

Почему существует такой зоопарк сенсоров? Всё дело в цене. Даже сейчас, в “век НТР” (НТР – Научно-Техническая Революция, так говорила моя учительница по географии, но никто не мог понять что это значит), производство FX-сенсора обходится примерно в 20 раз дороже, чем DX. Вот поэтому FX-камеры такие дорогие.

Но что же, всё-таки, эти сенсоры нам дают? В случае с Никоном мы получаем отличную совместимость со всеми никоновскими объективами, экономим деньги, но в чём же подвох? Подвох в том, что у объектива с фокусным расстоянием 35мм, например, на DX-камере угол обзора будет уже, чем на FX-камере. Это хорошо видно на заглавной картинке.

Вот здесь и возникает путаница у многих. Угол обзора на DX-камере сужается таким образом, как если бы вы на FX-камере смотрели через объектив с фокусным расстоянием в 1,5 раза больше, то есть, около 50мм. Однако, фокусное расстояние не меняется! Меняется угол обзора. То есть, вам из кадра 35мм надо вырезать кусочек картинки. Это будет то, что вы увидите на DX-камере. И наоборот – если вы привыкли пользоваться 50мм объективом на DX-камере, прикрутив его же на FX, границы кадра для вас как бы раздвинутся, а не фокусное расстояние изменится. Изменение фокусного расстояния эквивалентно приближению/удалению объекта, но ничего этого вы не обнаружите. Вот пример:

Я сделал 2 кадра, а потом совместил в фотошопе и выделил яркостью для наглядности. Один кадр в режиме FX (35мм), другой – DX. Как видно, никакого изменения фокусного расстояния не происходит.

Если в двух словах, то фокусное расстояние – это расстояние от центра линзы до сенсора. Понятно, что оно меняться и не будет, если линза одна и та же, а меняется только размер сенсора. Кому на словах не понятно, может посмотреть видео:

Конфузия с фокусным расстоянием возникает из-за того, что создаётся иллюзия приближения. Ведь вырезанный кусок из кадра растягивается на весь экран. Это аналогично “цифровому зуму”. Вы сравниваете фотографию 10х15, напечатанную со снимка 35мм с фотографией такого же размера, напечатанной со снимка DX и кажется, что на втором отпечатке объекты ближе. Да, они ближе, но не за счёт изменения фокусного расстояния, а за счёт того, что кусок кадра вырезали и растянули до размера кадра 35мм.

Почему важно, что меняется не фокусное расстояние, а угол обзора? Потому что фокусное расстояние влияет на многие вещи. Например, при изменении фокусного расстояния меняется

глубина резкости . Ничего этого не происходит, если вы объектив 50мм сняли с DX и нацепили на FX. Глубина резкости останется той же. Кроме того, изменяя фокусное расстояние, изменится и композиция кадра.

В чём польза FX, за что мы платим деньги? Благодаря большим размерам, сенсор позволяет избавиться от цифровых шумов на высоких ISO . Если на мыльнице шум виден на ИСО больше 400, то на FX-камере вы с трудом разглядите его на ISO 3200. В условиях плохой освещённости, например в помещении, это критически важно и позволяет фотографировать без вспышки.

Все FX-объективы отлично работают на DX-камере. Все DX-объективы отлично работают на FX-камере, но есть один нюанс. Если это объектив производства Nikon, то камера автоматически переходит в DX-режим. Если это не Никон, то возможно потребуется ручное переключение через меню фотоаппарата. Вы можете принудительно отключить DX-режим, тогда получите что-то вроде этого.

Многие фотографы-любители не знают, что такое кроп-фактор. Но этот параметр важен, так как характеризует размер матрицы фотоаппарата. В данной статье мы постараемся простыми словами объяснить значение этого загадочного термина и сориентируем всех желающих купить фотокамеру в том, какой матрице отдать предпочтение.

Задавшись целью купить фотокамеру, мы идем в магазин и интересуемся у консультанта характеристиками приглянувшейся модели. Вот тут-то нас и вводят в заблуждение, выставляя главным параметром, влияющим на качество снимков, количество мегапикселей и умалчивая о размере матрицы. А ведь именно от него в большей степени зависит качество отснятого материала.

Матрица, именуемая также сенсором и фотодатчиком, представляет собой микросхему из фотодиодов, которая является важнейшей частью любой цифровой камеры. По сути, это аналог фотопленки. Во времена пленочных фотоаппаратов картинка сквозь объектив попадала на пленку, где и хранилась, а в наш цифровой век она попадает на матрицу и хранится потом на карте памяти.

Полная матрица (Full Frame) по размеру равна кадру 35-миллиметровой пленки. Такая матрица достаточна дорога в изготовлении, а камеры с ней имеют приличные размеры и вес. Используют аппараты с полной матрицей в основном профессионалы или любители, которые неплохо зарабатывают и могут себе позволить иметь дорогостоящую камеру.

Для уменьшения габаритов и цены камер современные фотомастера решили уменьшить матрицу, обрезав ее («crop» с англ. — «обрезать»), так и возникло понятие «кроп-фактор», означающее во сколько раз матрица урезана по отношению к Full Frame.

Какими матрицами оснащаются современные фотоаппараты?

Сегодня фотокамеры стали весьма популярными, большинство людей имеют в личном распоряжении и фотоаппарат, и мобильные девайсы с камерами, которые всегда под рукой. Кроп-фактор разных камер существенно отличается:

• дорогие профессиональные камеры, как уже отмечалось выше, снабжаются матрицей Full Frame;
• популярные любительские зеркалки имеют кроп-фактор 1,5…1,7, то есть матрица в них урезана по сравнению с полноформатной в 1,5; 1,6 или 1,7 раза;
• новые беззеркальные камеры, которые уже вовсю конкурируют с зеркалками, обычно имеют кроп-фактор 2;
• недорогие цифровые мыльницы оснащаются матрицей с кропом в районе 5,62;
• планшеты и смартфоны наделяются камерами с кроп-фактором около 7,1.

Покупая фотоустройство, несложно и растеряться, что же предпочесть. Как понять, какая матрица подойдет именно вам, чтобы и не переплатить, и не оказаться наказанным за скупость?

Какую матрицу предпочесть?

У многих формируется мнение, что Full Frame — это идеал к которому нужно стремиться. Так ли это? Есть ли смысл гнаться за дорогой и тяжелой камерой или обойтись вариантом попроще?

Конечно, большой сенсор — это залог хорошего качества получаемых фотографий, которое проявляется в большей детализации, четкости и резкости изображения. Для полиграфии, особенно когда речь идет о многократном увеличении изображения перед печатью, использовать Full Frame не просто желательно, а обязательно. Кроме того, большой исходник намного проще кадрировать: то есть обрезать лишнее, сильно не потеряв при этом в качестве. Большая матрица лучше проявляет себя и в условиях недостаточной освещенности, обеспечивая получение снимков с меньшими шумами.

Но полноформатная матрица — это дорого и неудобно, ввиду больших размеров и веса фотоаппарата. Для фотолюбителя использовать ее совсем не обязательно. Зачем тратить кучу денег и потом повсюду таскать за собой огромный аппарат, если вас вполне устроит качество, предлагаемое урезанной матрицей?

Вывод

Камеру нужно выбирать под собственные цели и кошелек. Любителям вполне подойдет мыльница, имеющая кроп 5,7, чтобы пополнять новинками семейный альбом. Продвинутым любителям лучше отдавать предпочтение зеркалкам или беззеркальным камерам с кропом 1,5…2, которые сейчас выпускаются небольшого размера и с широким функционалом. Также стоит узнать , чтобы наверняка выбрать лучшую модель.

Когда я только еще начинал постигать основы фотографии, мне постоянно встречались следующие непонятные термины: КРОП, КРОПнутый, КРОП-фактор. Вместе с этим я узнал еще одно понятие – полный кадр, и в любом контексте проводилось противопоставление между ними, которое меня, абсолютного новичка, просто вводило в ступор, и тогда я решил все-таки узнать, что же означают эти интересные термины, и каковы различия между ними? Собственно об этом я и решил написать в данном посте.

КРОП фактор — что это в фотоаппаратах?

Что же означает это странное слово – КРОП? Логика подсказывает, что за понятием этого термина нужно обратиться к английскому языку. И действительно, в переводе с английского «crop» означает «обрезать». Хорошо, уже кое-что есть. Далее мы обратимся к техническим характеристикам самих фотоаппаратов: одного, так называемого, КРОПнутого (возьмем для примера Nikon d3100), а другого – полного кадра (например, Nikon d800).

Просматривая описание, находим одноименный пункт – КРОП фактор в характеристиках матрицы. Сравним данные Nikon d3100 и Nikon d800.

В характеристиках мы можем увидеть следующие значения:

Для профессиональной зеркальной камеры Nikon d800 значения немного другие:

Как видно из технических характеристик этих двух зеркальных фотокамер, все дело в матрице, а именно в ее размере – у Nikon d800 размер матрицы практически в 1,5 раза больше, чем у Nikon d3100. Таким образом, мы определили главную разницу между КРОПом и полным кадром – это урезанная матрица.

Откуда же вообще пошло это понятие – КРОП фактор, что обозначают цифры 1, 1,5 в этой строчке, и в чем преимущества полного кадра над КРОП фактором 1,5? Давайте разбираться.

История происхождения понятия «КРОП-фактор»

Вообще, понятие «полный кадр» уходит своими корнями в прошлое: во времена пленочных фотоаппаратов стандартный размер кадра 35-миллиметровой фотопленки имел значения 24х36 мм. С наступлением эры цифровых фотоаппаратов пленка была заменена на светочувствительный элемент (кремниевую пластину), состоящий из большого количества чувствительных элементов (фотодиодов), и похожий по принципу действия на обычную солнечную батарею – так называемую ПЗС-матрицу. Сейчас матрица цифрового зеркального фотоаппарата с размерами 24х36 считается полной, или full frame (полноразмерная). Изготовление и установка матриц таких размеров является делом не только довольно дорогим, но и трудоемким, поэтому и камеры такого уровня стоят зачастую в несколько раз дороже КРОПнутых.

Вообще, наверное, не представляется возможным «впихнуть» полноразмерную матрицу в обычную цифровую мыльницу или мобильный телефон, ну или компактную бюджетную зеркалку, и поэтому производители пошли путем упрощения/удешевления/уменьшения размеров как матрицы, так и вследствие этого самой фототехники, и именно для обозначения того, на сколько размеры таких матриц расходятся с эталонными размерами 24х36 и было введено понятие КРОП фактор. КРОП фактор полноразмерной матрицы был принят за 1, и с этой цифры начиналось определение размеров всех остальных «урезанных» матриц путем сравнения с «эталоном» — 24х36.

Как рассчитать КРОП фактор матрицы?

Зная КРОП фактор матрицы не трудно рассчитать ее реальные физические размеры. Например, если в характеристиках фотоаппарата в строчке «КРОП фактор» указано значение 1,5, это значит, он имеет физические размеры матрицы в 1,5 раза меньше стандартных – просто делим размеры полного кадра 24х36 на 1,5, и получаем 16х24 (+/-1). Справедливо и обратное. Когда изготовители присваивают значение КРОП фактора определенной матрице, они также сравнивают ее с «эталоном», и делают это очень просто – путем деления ширины и высоты полного кадра на те же размеры искомой матрицы: просто делим сначала 24/16, а потом 36/24 и получаем цифру 1,5 — т. е. получается, что каждый размер уменьшился в полтора раза, значит и КРОП фактор такой матрицы будет 1,5.

Также для определения КРОП фактора есть еще одна простая формула:

K f = диагональ 35мм / диагональ матрицы = 43,3/28,8 = 1,5

Диагональ стандартного 35 мм кадра составляет приблизительно 43,3 мм. Диагональ матрицы 16х24 рассчитываем при помощи теоремы Пифагора:

16 2 + 24 2 = D 2

832 = D 2

Теперь просто извлекаем квадратный корень из 832, получаем 28,8, и по формуле выше рассчитываем КРОП фактор.

Таким образом, мы получаем КРОП фактор матрицы с размерами 16х24 – 1,5.

Чем отличается кадр сделанный на КРОПе, от кадра сделанного на камеру с полноразмерной матрицей?

На деле все гораздо проще: при одном и том же фокусном расстоянии объектива на полнокадровом фотоаппарате в кадр попадет пространства больше, нежели чем на камере с КРОП фактором 1,5.

Чтобы наглядно это показать, приведу пример, который показывает то, как видит реальность сама камера, и как обрезает размеры кадра матрица.

Как видит реальность объектив, и как обрезают кадр матрицы КРОПа и полного кадра

Как можно понять из примера выше, круг — это область, образованная объективом. Матрица же выполнена в виде прямоугольника, поэтому и обрезает изображение в соответствии со своей геометрической формой. То же самое прямоугольное изображение мы видим в глазок видоискателя. Полноразмерная матрица занимает практически все поле зрения объектива, за исключением закругленных областей (часть изображения, выделенная черной рамкой на примере), вследствие чего по краям может появиться затемнение (виньетирование) так как чувствительность матрицы к углам кадра уменьшается, да и света туда попадает немного меньше. Урезанная матрица занимает меньшую площадь (зеленая область), поэтому она практически не в состоянии захватить большее пространство, даже не смотря на то, что размеры объектива это позволяют.

Производители указывают значение фокусного расстояния объектива исходя из тех, которые получены при его использовании на камере с КРОП фактором 1 (полным кадром), поэтому фокусное расстояние 50 mm на полном кадре будет равняться 75 mm на КРОПнутой камере. Чтобы рассчитать реальное, или эквивалентное фокусное расстояние на фотоаппарате с обрезанной матрицей, нам нужно будет просто умножить его значение на КРОП фактор. К примеру, Nikon d3100 на установленном фокусном расстоянии объектива 100 mm даст эквивалентное фокусное в 150 mm (100 * 1.5 = 150).

Важно понять, что КРОПнутая матрица не увеличивает фокусное расстояние в прямом смысле этого слова, а просто использует меньшьшую площадь (меньший угол обзора), и вследствие этого создается иллюзия увеличения фокусного расстояния. По сути получается обрезанное в 1,5 раза и увеличенное до нормальных физических размеров, соответствующих определенному количеству мегапикселей камеры, изображение из полного кадра, но это никак не сказывается на его качестве, как при обрезке в фоторедакторе.

Таким образом, КРОПнутая матрица делает широкоугольные объективы не такими уж и широкоугольными, но при использовании телеобъектива на КРОПе есть небольшое преимущество – где для камеры с урезанной матрицей хватит расстояния в 200 mm, на полном кадре придется установить фокусное расстояние 300 mm и т. д.

Какие еще различия между КРОПом и полным кадром?

Меньше шума на высоких ISO . Известно, что матрицы полнокадровых фотоаппаратов гораздо менее шумные на высоких значениях ISO. Большая площадь светочувствительного элемента в полнокадровом фотоаппарате превышающая площадь неполной матрицы с КРОП фактором 1,5 в 2,25 раза (24*36 = 864; 16*24 = 384; 864/384 = 2,25), дает возможность производителям устанавливать более крупные фотоэлементы. Крупные фотоэлементы способны воспринимать гораздо большее количество света, что в свою очередь приводит к уменьшению шумов на высоких ISO в это же число раз. Например, при ISO 1600 на КРОПе матрица будет шуметь так же, как и на 3200 на полнокадровой камере, или при ISO 800 полноразмерная матрица будет такой же шумной, как и при ISO 400 на КРОПе, т. е. шума будет практически незаметно.

Больший размер видоискателя. Кроме всего прочего, на полнокадровых фотоаппаратах ввиду увеличения матрицы, увеличены размеры и самого видоискателя. Это, конечно, гораздо удобнее, от такого видоискателя гораздо меньше напрягается и устает глаз. Так же с его помощью проще производить ручную фокусировку и контролировать автоматическую.

Вес и размеры. Как правило, полнокадровые фотоаппараты имеют большие размеры и вес по сравнению с КРОПнутыми. Объясняется это не увеличением размеров самой матрицы, а скорее особенностями конструкции. Например, сравним вес Nikon d3100 и Nikon d800 – вес первого составляет 505 г вместе с аккумулятором, а вес второго – 1000 г., таким образом, разница составила практически 2 раза. В дополнение к увеличенному весу камеры, мы получаем еще и более тяжелые объективы для полного кадра.

Что выбрать: КРОП или полный кадр?

Итак, подведем итог: в качестве главного преимущества полного кадра с моей точки зрения выступает возможность съемки на высоких ISO без появления заметных шумов. Вторым важным моментом является то, что полный кадр грубо говоря может вместить больше пространства на снимке, чем КРОП. Платой же за это является его увеличенный вес и размеры, а также зачастую за облачно высокая цена. КРОПнутый фотоаппарат лишен этих преимуществ, но допустим на высоких ISO я снимаю довольно редко, и в большинстве случаев мне пока хватает вмещаемого пространства на кадре КРОПа, тем более что часто я снимаю на , а это, несомненно дает свои преимущества на КРОПе, так что для себя я решил пока сформировать коллекцию качественной оптики, а уже потом, возможно, переходить на полный кадр. Если же допустим, вы покупаете свою первую зеркалку, и еще не знаете, что вы вообще от нее хотите, не гонитесь за раскрученным и навязываемым производителем полным кадром, а купите для начала КРОП, а оставшиеся деньги потратьте на качественные объективы и обучение основам фотомастерства — это будет наиболее разумным решением — а уже потом решите для себя, нужен ли вам полный кадр?

На этом я, пожалуй, закончу статью, надеюсь, она будет полезной для вас, и внесет ясность в вопрос о том, что такое КРОП-фактор, а также чем отличается полный кадр от КРОПнутой камеры.

Если вам понравилась или помогла статья, в качестве благодарности вы можете нажимать на кнопки социальных сетей ниже, если же после прочтения у вас остались вопросы, или статья вам не понравилась, и вы хотите покритиковать и внести еще большую ясность в данный вопрос – будьте добры писать в комментарии, они принимаются с большим желанием и благодарностью! Удачи вам и успехов в изучении фотографии!

Так же не забывайте, что каждая у каждой статьи на блоге есть автор, и если вы ее копируете, то пожалуйста указывайте активную, открытую для индексации ссылку на источник, или хотя бы на главную страницу сайта сайт , отнеситесь с уважением к чужому труду.

Мне в почте приходит немало вопросов начинающих любителей фотографии, и я решил, что уже пора сделать небольшую серию статей из серии «Фотографии для чайников», в которых предполагается дать объяснения различным фотографическим терминам, рассказать о том, как подбирать себе фотоаппарат под любительские задачи, ну и обязательно будет несколько статей о работе с программой Adobe Lightroom, ибо обработка сделанных снимков не менее важна, чем сам процесс фотографирования. В данной статье мы поговорим о таком важном параметре, как размер матрицы фотоаппарата, и раскроем завесу тайны над загадочным термином «кроп-фактор». Продавцы в магазинах и маркетологи обычно любят оперировать количеством мегапикселов у камеры, и их послушать — так какая-нибудь «цифромыльница» с 20 мегапикселами значительно круче зеркалки с 16 мегапикселами. А это вовсе не так. Потому что, кроме всего прочего, в камерах очень важен физический размер матрицы (сенсора), а не только мегапикселы. Вот в разговорах о фотокамерах продвинутых фотолюбителей и профессионалов часто приходится слышать фразы из серии: «Да у нее же матрица маленькая», «Да там же пятый кроп», «Что можно снять на такую матрицу?», «Full frame — наше все». Что за матрица такая?Матрица (светочувствительная матрица, сенсор, фотодатчик) — это микросхема, состоящая из фотодиодов, являющаяся важнейшей частью цифровой фотокамеры. Проще говоря, матрица — это аналог фотопленки. В пленочных фотоаппаратах изображение через объектив попадало на фотопленку и хранилось на ней, а в цифровых фотоаппаратах изображение через объектив попадает на матрицу, формируется там, но хранится уже на карте памяти или во встроенной памяти камеры. Так называемая полная матрица (Full Frame) имеет размер, приблизительно равный размеру кадра 35-миллиметровой пленки, на которую производилась съемка в пленочных аппаратах. Полная матрица дорога в производстве (там высок процент брака), фотоаппараты с ней, как правило, имеют немаленькие размеры, солидный вес и в любом случае стоят дорого, в результате чего камеры с полной матрицей используют в основном только профессионалы. Ну или продвинутые любители с хорошими заработками, для которых термин Full Frame является сакральным. Чтобы уменьшить стоимость, размер и вес камер, производители додумались делать матрицу меньших размеров — обрезать ее. Английское слово crop и означает — «обрезать». Кроп-фактор — число, показывающее, во сколько раз данную матрицу обрезали по отношению к полной матрице (Full Frame). Кроп-фактор 1,5 или 1,6 (самый популярный вариант в любительских зеркалках) означает, что матрица тут уменьшена в 1,5 или 1,6 раза по сравнению с полноформатной. Вот, например, визуальное сравнение размеров матрицы фотокамеры с Full Frame и матрицы любительской зеркалки (с сайта Cameraimagesensor.com).
В продвинутых беззеркальных камерах, которые сейчас активно теснят любительские зеркалки, нередко устанавливается матрица с кроп-фактором 2 — то есть она в два раза меньше полноформатной матрицы. Вот она в сравнении с предыдущими двумя.
В дешевых цифровых «мыльницах» вроде Canon Powershot A1300 устанавливается матрица с кропом что-то вроде 5,62 — вот так это выглядит в сравнении.
Ну и в современных смартфонах сейчас ставят матрицы с кроп-фактором в районе 7,1 — например, в iPhone 5S именно такая установлена. Вот она в масштабе сравнений.
Теперь вопрос: какую все-таки матрицу предпочесть? Нужно ли сразу стремиться к Full Frame, чтобы на нее ежедневно молиться? С одной стороны, чем больше сенсор, тем лучше качество получаемой фотографии. Конечно, тут играют и многие другие факторы, прежде всего объектив, но просто чисто физически: чем больше матрица, тем лучше качество. (Кстати, существуют так называемые среднеформатные камеры с сенсорами от 40 мм по ширине и больше, но они уже только для профессионалов и стоят, как хорошие автомобили.) В чем проявляется это «лучше качество»? В детализации, резкости, четкости, в качестве получаемого отпечатка: если снимок нужно будет использовать в полиграфии, то там полный формат матрицы практически обязателен, чтобы как можно меньше проиграть в качестве при заметном увеличении во время печати. Кроме того, чем больше исходное изображение, тем проще его кадрировать: то есть вырезать из него кусок кадра и при этом получать приемлемое качество. Также чем больше матрица, тем лучше камера снимает в плохих условиях освещения: у большой матрицы при высоких значениях светочувствительности значительно меньше проявляется так называемый «шум» (это точки на изображении — как зерно на старых черно-белых фотографиях, снятых на высокочувствительную пленку). С другой стороны, полный формат, как мы уже говорили, ведет к повышение размеров камеры, увеличению веса и всегда — к высокой цене. И если вы — фотолюбитель, то зачем вам тратить большие деньги и таскать с собой тяжеленную камеру, если вы не очень представляете, что вам это вообще дает? В результате камеру (и сенсор) нужно подбирать под свои задачи и свой кошелек. Для начинающих вполне подойдет недорогая «мыльница» с кропом 5,7. Продвинутым любителям, которые уже что-то понимают в фотографии и знают, какие возможности им предоставляют те или иные камеры, лучше ориентироваться или на хорошие беззеркалки с кропом 2 — 1,5, или на любительские зеркальные камеры с кропом 1,5 — 1,6, тем более что такие зеркалки сейчас выпускаются

И снова здравствуйте, дорогой читатель! С вами на связи, Тимур Мустаев. А вы знаете, что такое полнокадровая матрица в зеркальных фотоаппаратах? Чем она отличается от урезанных матриц? Почему они стоят дороже? Что делать, если у вас не полнокадровая матрица?

Прежде чем ответить на эти и другие интересующие вас вопросы, позвольте поздравить с первым днем лета. Не знаю, как обстоят дела у вас с погодой, а у нас в Душанбе сегодня было +36С. Другими словами, лето началось по полной. А как погодка у вас, чем похвастайтесь? Так же поздравляю с денем защиты детей, берегите, любите, цените как своих, так и чужих детей. Дети, это лучик света в наших сердцах!

В одной из прошлых статей была затронута тема фотоаппарата. Наверняка после её прочтения осталась некая неясность, связанная с полнокадровыми камерами. Сегодня я вам расскажу об их преимуществах и недостатках. Прочитав статью, вы узнаете, для чего нужен полнокадровый фотоаппарат, как будут отличаться снимки с полнокадровой и кроп-камер, какие существуют достоинства и недостатки у таких решений.

Полнокадровая матрица.

Итак, чтобы понять, что такое полнокадровый фотоаппарат, необходимо разобраться с понятием «полного кадра». Размером кадра принято считать габариты светочувствительного элемента, находящегося в тушке камеры. Физически, они бывают абсолютно разными. «Полным» же принято считать стандартные 35-миллиметровые элементы, так как этот размер на протяжении многих лет являлся стандартным.

Параметры ширины и высоты таких матриц составляют 36 и 24 миллиметра соответственно. Отсюда появляется понятие кроп-матрицы, затрагиваемое в одной из предыдущих статей. Причиной создания «обрезанных» матриц была и до сих пор является дороговизна производства полноценных сенсоров для цифровых камер. Конечно, сейчас техпроцесс стал менее затратным, однако, производство элементов стандартных размеров по-прежнему не самое дешёвое удовольствие.

Конечно, раньше существовали компактные фотоаппараты. Их старались делать максимально недорогими как для покупки, так и в обслуживании. Это вызывало нужду в создании «кроп-плёнок», если можно так сказать, но они были очень редки: даже сейчас сложно найти хорошо сохранившуюся камеру с плёнкой уменьшенного размера.

Ближе к окончанию обучения, наш преподаватель показал очень интересный фотоаппарат, который применялся службами разведки СССР в середине-конце прошлого века. Продемонстрировали нам камеру «Вега», производившуюся в Киеве в 60-х годах. Удивительно, что она была полностью работоспособна, даже плёнка оказалась на месте. Размер его плёночного кадра составлял 14×10 миллиметров, а в барабане помещалось всего 20 снимков.

Сами мы, конечно, поработать с ним не смогли, так как нам запретили брать его с собой на фотопрактику, но несколько кадров, запечатлённых Вегой, мы, всё же, рассмотрели. Качество для такого рода камер у нашего экспоната было достаточно хорошим, особенно если учесть миниатюрность его объектива. Тем не менее, это не мешало разведчикам качественно исполнять свою работу.

Особенности полноразмерного светочувствительного элемента

Не секрет, что получаемое кроп-матрицей изображение будет меньше, чем получившееся на полноценной. Об этом, как вы можете заметить, говорилось в прошлой статье. В большей мере, повествование велось об урезанных матрицах, но сейчас настало время поговорить о сенсорах полноценного размера. У него присутствуют как достоинства, так и недостатки. Начать, как мне кажется, стоит с первых.

Итак, почему их так ценят профессионалы?

Достоинства полноразмерных камер

Во-первых , детализация. За счёт большего размера матрицы, получаемое растровое изображение может похвастаться лучшей чёткостью картинки. Даже самые мелкие детали полным кадром прорисуются лучше, чем на кропе, если сравнивать результаты, снятые одним объективом.

Во-вторых , больший размер видоискателя. Кто бы что ни говорил, а закрывать маленький светочувствительный элемент большим зеркалом нецелесообразно. Конечно, на размер влияет ещё и призма, но последняя в таких камерах, как правило, больше, чем в массовых. Для беззеркальных аппаратов это является ещё более весомым плюсом, за счёт большего разрешения получаемой картинки.

В-третьих , размер самого пикселя. Если производитель решил не увеличивать количество светочувствительных единиц, а сделать их немного больше, то это позволит сделать сенсор более чувствительным к световым лучам. Как бы ни изъяснялись некоторые фотографы, на полнокадровых камерах, как правило, изображения получаются более светлыми.

В-четвёртых , хорошая глубина резкости. За счёт лучшего показателя светочувствительности ISO, обеспечиваемой большим размером пикселя, достичь хороший показатель ГРИП на таком аппарате будет гораздо проще.

«Что такое ГРИП?», – спросите вы. Расшифровывается это как глубина резкости используемого пространства. Зачем это нужно? Всё просто: для более сильного или слабого размытия фона. Главное, что нужно здесь знать – полнокадровые матрицы позволяют наиболее эффективно «колдовать» с этим параметром.

В-пятых , отсутствие эффекта зума. О нём тоже было упоминание в статье про кроп-фактор. Пожалуй, это одно из главных отличий от уменьшенных матриц, что позволяет сохранять большее количество изображения на одном кадре. Это может сыграть как положительную роль в кадре, так и отрицательную. К примеру, на большом расстоянии от снимаемого объекта это может сыграть отрицательную роль, а при работе в жанре «портрет» всё будет точно наоборот.

В-шестых , даже при больших значениях параметра ISO 1600—3200, появление цифровых шумов минимальны.

Сравнение полнокадрового и кропнутого аппаратов. Случай из жизни

Сразу хочется сказать, что сравнение вышло весьма субъективным, так как камеры были разного уровня, на них использовалась разная оптика, управляли ими разные люди. Итак, после показа шпионского аппарата преподаватель начал озвучивать нам задание на следующую работу: нужно было создать полноценный фоторепортаж.

Отчасти нам повезло: в центре дополнительного обучения с нами соседствовала автошкола, а в тот день на территории местного автодрома проходили соревнования по вождению среди начинающих водителей. Вдаваться в суть подробностей, думаю, не стоит, не за этим вы сюда пришли.

Так вот, соревнования начались, и мы с одногруппниками вышли на автодром, чтобы сделать заветные кадры. У меня в руках был не самый лучший Nikon D3100, поэтому я решил сразу договориться с ребятами, работающими с Canon 5D Mark II, снимать по очереди. Оба аппарата, кстати, использовались с китовыми линзами. Мы договорились, что через некоторое время поменяемся камерами для лучшего понимания самих аппаратов и получения максимально большого количества снимков.

По приходу в студию, все сразу начали перекидывать кадры на ноутбуки для обработки. Вставив карту памяти, я сделал то же самое, после чего начал рассматривать получившийся результат. Просматривая фото второй раз, я ловил себя на мысли, что на дальних дистанциях (около 50-100 метров) Canon делал снимки более-менее приемлемого качества, зато D3100 показал впечатляющий результат, как для бюджетной любительской зеркальной камеры.

Конечно же, делались снимки вблизи: нужно было сфотографировать победителей, машины, которые привезли их к такому результату, учителей-наставников. Результат на Кэнон был впечатляющим. Никон тоже показал себя неплохо, но где-то ему не хватало резкости, в других местах картинка казалась немного шумной, и про зум-эффект забывать не стоит.

По окончании просмотра фотографий я пришёл к следующим выводам: Кэнон способен на всё, нужно только подобрать нужный набор линз, а с Никоном всё не так однозначно. Конечно, получить качественные снимки можно, но Nikon’у получение идеальных снимков на короткой дистанции даётся достаточно сложно, за счёт кроп-фактора. Тем не менее, свою стоимость он более чем оправдал, впрочем, как и Кэнон.

Недостатки полноразмерных камер

Первый и, пожалуй, самый значимый – трудности с фотографированием на больших дистанциях. Больший световой диапазон, хорошая чёткость картинки и удобство получения снимков перекрываются слабостями при съёмках с длинным фокусным расстоянием. Конечно, это решается за счёт специализированного объектива, что существенно ударит по карману.

Второй , но не менее существенный – стоимость. Помимо дорогих «стёкол» (так на сленге называют объектив) придётся отдать круглую сумму и за саму тушку. Конечно, профессионалы не остановятся даже перед шестизначным ценником, так как окупится такое приобретение достаточно быстро.

Третий минус – вес. Большая матрица, большое зеркало, большой видоискатель… Всё больше требует наличие вместительного корпуса для размещения. Помимо прочего, объективы к большим тушкам тоже никогда не славились своей лёгкостью. Особенно тяжёлыми будут конфигурации с дорогими объективами-телевиками, линзы в которых изготовлены из стекла со специальным напылением.

Четвёртый недостаток – узкая специализация полнокадровых матриц. В то время как кроп с коэффициентом 1,5-1,6 можно назвать стандартным и универсальным. Полнокадровые сенсоры ориентированы в основном на съёмку вблизи. Конечно, можно использовать для дальних съёмок и полнокадровый аппарат, но сделать это будет значительно сложнее и дороже. К тому же даже вблизи новичку будет непросто реализовать аппарат с матрицей стандартного размера.

Итак, настал момент понять, нужен ли нам полнокадровый фотоаппарат или нет? Если вы один из топовых фотографов города и фотография – ваш основной доход, то, определённо, стоит. Если же вы любитель, задумывающийся над обновлением своей кроп-камеры, то приобретение будет весьма сомнительным действием. Что бы тут не было написано, следует грамотно оценить все «за» и «против», после чего решать, какой выбрать тип матрицы.

Если вам хочется более детально ознакомиться со своим фотоаппаратом, понять на что он способен, разобраться с основными свойствами построения композиций, понять как делать красивый размытый фон, научиться контролировать глубину резкости и многое, многое другое. Тогда вам на помощь, реально суперски видеокурс «» или «Моя первая ЗЕРКАЛКА ». Уж поверьте мне, из него вы черпнете уйму полезной информации и ваши снимки превратятся в шедевры.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для обладателей фотоаппарата CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для обладателей фотоаппарата NIKON.

Надеюсь, вам была интересна эта статья и вы теперь знаете, что значит словосочетание «полнокадровый фотоаппарат». Если информация оказалась полезной, то обязательно подписывайтесь на мой блог, впереди вас ждёт масса всего интересного. Можете рассказать о блоге своим друзьям-фотографам, пусть тоже приобщаются к качественной фотографии. Всего доброго, дорогой читатель, до скорой встречи!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

«Эквивалент полного кадра». Что за этим стоит и так ли это важно

С сайта: http://admiringlight.com
Перевод: Анна Седова
http://admiringlight.com/blog/full-frame-equivalence-and-why-it-doesnt-matter/
26 января 2013 г.
Автор: Джордан Стил

Когда мы имеем дело с матрицами, размер которых менее 35 мм, можно часто услышать о фокальной длине или апертуре камеры или объектива, что она «эквивалентна соответствующей длине/апертуре на полнокадровом сенсоре». Новичков эта фраза может очень озадачить, а в чьем-то случае и явиться основанием для необоснованных насмешек, особенно когда речь идет об «эквивалентности апертуры». Сейчас я попытаюсь дать свои разъяснения относительно того, что же в действительности подразумевается под эквивалентностью с полнокадровыми матрицами, равно как и развеять некоторые мифы об этом понятии. Я раз и навсегда докажу вам, что, если вы снимаете с матрицей меньшего формата, это по большей части не играет никакой роли.

Примечание автора: Эта статья была опубликована на моем сайте некоторое время назад, и по комментариям я понимаю, что должен добавить ряд пояснений.

• Целью этой статьи не было показать превосходство одного формата над другим. Совсем нет. Я не спорю и ни в коей мере не пытаюсь доказать, что фулл-фреймовые камеры не обеспечивают лучшей по качеству картинки, чем кропнутые… Как правило, они дают лучшее качество (если сравнивать камеры одного поколения и т.п.)

• Я абсолютно убежден, что применение расчета эквивалентности, несомненно, обоснованно, если вы привыкли снимать 35-миллиметровыми камерами и профессионально «мыслите» этим форматом. Тогда в уме вам полезно перерассчитывать на ФФ, чтобы сравнить фокусные расстояния или даже рассчитать глубину резкости. Не имею ничего против того, чтобы использовать понятие «эквивалентности» для соотнесения, в качестве референсной точки.

• Я просто не понимаю, зачем понятие «эквивалентности полному кадру» применят люди, для которых нет никаких оснований ссылаться на формат, которым они не пользуются. Я против того, что фразы типа «эквивалентность апертуры» используются к месту и не к месту, что об эквивалентности рассуждают применительно к минимальной глубине резкости, принимая фулфреймовую ГРИП за некий эталон при определении качества объектива

• Я внес небольшие коррективы в статью с тем, чтобы прояснить то, о чем только что упомянул, и избежать дальнейшего недопонимания.

Что означает «эквивалентность полному кадру»?

Прежде всего, давайте разберемся, что же имеется в виду, когда о сенсоре или объективе говорят в терминах «эквивалентности 35 мм, или полному кадру». Все просто. Это — способ сопоставления углов зрения, а в последнее время под эквивалентностью чаще понимается разница в той ГРИП, которую вы получите на снимках, сделанных полнокадровым и кропнутым сенсорами. Здесь считаю необходимым разъяснить терминологию:

• Полный кадр: у полнокадровой камеры сенсор тех же физических рамеров, что и кадр пленки 35 мм, то есть 36 мм в длину х 24 мм в высоту.

• Кропнутый сенсор: камера с кропнутой матрицей, например, многие DSLR-камеры ( в них используется матрица размера APS-C), или матрица размера Four Thirds ( используется в DSLR-камерах формата Four Thirds и в беззеркальных камерах формата Micro 4/3), иными словами, это — сенсор, физические размеры которого меньше размеров полнокадровой матрицы.

• APS-C: аббревиатура APS-C расшифровывается как Advanced Photo System – Classic (название пришло от формата пленки APS) и обозначает матрицу, физические размеры которой – между 22.2 мм х 14.8 мм и 23.6 мм х 15.7 мм (или камеру с такой матрицей).

• Four Thirds, или 4/3: размер сенсора, применяемый на DSLR-камерах формата 4/3 и беззеркальных камерах формата Micro 4/3, производимых Olympus и Panasonic. Стандартные размеры такой матрицы соотносятся как 4:3 и составляют в абсолютных величинах 17.3 мм х 13 мм.

• Поле зрения, или угол зрения: угол зрения, который проецируется на матрицу данным конкретным сочетанием камеры и объектива. Например, объектив с фокусным расстоянием 24 мм для полнокадровой матрицы имеет диагональный угол зрения 84 градусов. Это угол между левой верхней точкой той картинки, которую «захватывает» объектив, и правой нижней (или наоборот).

Взгляните на схему, представленную ниже. На ней вы можете увидеть кривые, обозначающие диагональный, горизонтальный и вертикальный углы зрения. Зеленый прямоугольник – это изображение, «захватываемое» полнокадровой камерой. С тем же самым объективом кропнутый фотоаппарат «захватит» только зону, ограниченную красным прямоугольником. Как видите, на матрицу входит только центральная часть того изображения, которое проецируется объективом, угол зрения становится более прямым.

Кроп-фактор

C появлением DSLR-камер в обиход вошел термин «кроп-фактор», под которым подразумевается численное значение различия в фокусных расстояниях, необходимых для получения одного и того же поля зрения, между камерой с меньшей матрицей и камерой с полнокадровой матрицей. Необходимость в этом термине возникла, так как он помогает отчетливо представить себе и понять, что, когда вы используете объективы, предназначенные для полнокадровых камер, на кропнутой, поле зрения будет меньше… как будто делаете на камере кроп из снимка.

На первых DSLR-камерах были матрицы размера APS-C, поскольку в то время делать жизнеспособные фулл-фреймовые матрицы было непомерно дорого и очень сложно. По мере развития технологий матрицы размера APS-C стали лакомым кусочком и для производителей, и для потребителей: они давали высочайшее качество картинки, а затраты на производство при этом были меньше, чем в случае с полнокадровыми сенсорами.

Кроп-фактор для матрицы формата APS-C составляет либо 1.6х (у Canon), либо 1.5х (у большинства других производителей). На практике это означает, что, если вы снимаете 50-миллиметровым объективом на камере с матрицей APS-C, вы получите то же поле зрения, что и с объективом 75 мм (50х1.5) на полнокадровой камере. Кроп-фактор на матрицах 4/3 составляет 2х, так что 25-миллиметровый объектив на камере с сенсором 4/3 или Micro 4/3 даст поле зрения такое, как объектив 50 мм на фулфреймовой камере.

Можно частенько услышать фразы типа «у вас кропнутая камера, так что ваш 50-миллиметровый объектив на ней равносилен 75-миллиметровому». ЭТО НЕВЕРНО. Фокусное расстояние – это свойство ОБЪЕКТИВА, и ТОЛЬКО ОБЪЕКТИВА, и оно никак не меняется в зависимости от того, на какую камеру вы его установите. Соответствует истине только утверждение, что на DSLR-камерах или на компактных системных камерах с сенсором формата APS-C объектив 50 мм даст поле зрение, эквивалентное тому, что вы получили бы на ФФ-камере с объективом 75 мм. Постараюсь объяснить это поподробнее.

Важнейшия момент, который следует понять относительно кроп-фактора: это — всего лишь справочная величина, коэффициент относительности. Это означает, что, если вы привыкли снимать на пленку 35 мм или на DSLR с полнокадровой матрицей, понятие кроп-фактора поможет вам выбрать на объективе нужное фокусное расстояние (или фикс с нужным фокуным расстоянием), если вы хотите получить определенную картинку, и, исходя из вашего опыта, знаете, какой объектив использовался бы для этого на фулфреймовой камере. Если вы знаете, чтó дает объектив 35 мм на вашей камере, вы можете вычислить, что, чтобы получить то же поле зрения, для матрицы APS-C вам понадобится 35 мм, а для формата 4/3 – 25 мм. Вот и все. Кроп-фактор означает только это. Чуть позже я вернусь к этому вопросу.

«Эквивалентность апертуры»

Это понятие вошло в обиход совсем недавно. Последние несколько лет термин «кроп-фактор» стали использовать и в отношении так называемой «эквивалентности апертуры». Имеется в виду, что, умножая значение светосилы объектива (f) на кроп-фактор, получается «эквивалентность апертуры» объектива для полнокадровой матрицы. В этом, и правда, есть доля истины, но, на мой взгляд, это – огромное заблуждение, только искажающее восприятия большей части публики. Я получаю бесчисленное количество гневных и грубых комментариев в этом блоге относительно того, как я заблуждаюсь по поводу системы Micro 4/3 из-за «апертурной эквивалентности». Интересный факт: этот термин начал циркулировать в профессиональной среде, только когда популярность начали набирать камеры формата Micro 4/3… не слышал, чтобы его применяли в отношении DSLR-камер с матрицами APS-C. Уже походит на какое-то помешательство на этом понятии. В любом случае, предлагаю более тщательно изучить вопрос.

Несколько пояснений к понятию «апертура»:

• Максимальная апертура объектива – это диаметр относительного отверстия, открытого для прохождения светового пучка на входе в объектив при его апертурной диафрагме (устройство, состоящее из перекрывающихся лепестков, которые открываясь и закрываясь, регулируют количество проходящего через объектив света), полностью открытой. Точнее, это эффективный размер отверстия, который определяет угол раствора конуса, под которым лучи света входят в объектив. Размер (диаметр) апертуры, как правило, представляется в долях как отношение эффективной апертуры к длине фокусного расстояния объектива. Это «относительное отверстие» называют также f-стопом(шагом) или f-числом. Например, если максимальная апертура объектива с фокусным расстоянием 50 мм составляет 25 мм, это будет объектив с обозначением светосилы f/2 (Фокусное расстояние/апертуру=50/25=2). Сокращение f/2 означает, что размер апертуры равен фокусному расстоянию, поделенному на 2 (в данном примере – 25 мм). Отсюда – знак дроби в обозначении.

• F-число – ключевой компонент экспозиции. Интенсивность света, попадающего на пленку или сенсор, будет одинаковой у объективов с одинаковым f-числом, независимо от фокусного расстояния объектива или выбранного физического размера диафрагмы (апертуры). Если вы возьмете объектив 200 мм f/2.8 и 18 мм f/2.8, свет в них будет падать на матрицу с одинаковой интенсивностью… т.е.одно и то же число фотонов на единицу площади. Этот показатель, совместно с ISO и скоростью срабатывания затвора (величиной выдержки) позволяет определить, насколько яркой или темной будет картинка. Бóльшее численное значение f-числа означает меньшее апертурное отверстие (обратите внимание! Здесь всегда имеет место деление: маркировка объектива f/8 означает, что апертура составляет 1/8 длины фокусного расстояния), то есть на сенсор попадает меньше света.

• «Полный шаг» означает, что экспозиция удваивается или уменьшается вдвое. На каждом полном шаге диафрагма объектива уменьшает/увеличивает диаметр апертуры на число, равное корню квадратному из 2 (Для удобства используют округленное значение полного стопа — 1.4). Таким образом, между f/1.4 и f/2 – один полный стоп, равно как и между f/5.6 и f/8 (5.6 х 1.4 = 7.9, или ≈ 8).

• Глубина резкости: Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) – это глубина изображения, оказывающегося в зоне фокуса. ГРИП зависит от трех моментов: длина фокусного расстояния, f-числа и фокусировочной дистанции (расстояния до предмета съемки). Все они напрямую связаны одно с другим. На самом деле, это работает таким образом, что, если вы компонуете кадр относительно предмета съемки одинаково, то все объективы дадут ту же ГРИП для того же f-числа на том же формате. Для наглядности представьте себе портрет, где нижний край кадра проходит чуть ниже линии плечей модели, а верхний – прямо по верхней точке головы. Если вы скомпонуете такой кадр объективом 50 мм при f/2, а затем отойдете НАЗАД на расстояние в два раза большее, чем предыдущее, и возьмете объектив 100 мм f/2, то ГРИП, или часть модели, находящаяся в фокусе, останется той же самой.

• Размытие фона: стпень размытости зоны, находящейся на заднем плане от предмета съемки. Использование объективов с по-настоящему широкой диафрагмой, такими как f/1.4, может привести к очень сильному размытию фона, тогда как предмет съемки будет оставаться предельно резким. Несмотря на то, что размытие фона связано с глубиной резкости, это далеко НЕ одно и то же. Размывание фона зависит от тех же трех факторов, что и ГРИП, но несколько по-иному. А именно: в то время как ГРИП определяется фокусным расстоянием, f-числом и фокусировочной дистанцией, то в отношении размытия фона можно все упростить до формулы: полностью зависит от фокусировочной дистанции и физического размера диаметра апертурного отверстия. Математики сейчас смогут себя проявить, заявив, что, поскольку физический размер диаметра диафрагмы можно выразить через фокусное расстояние и f-число, значит ГРИП и размытие фона – одно и то же… Но должен заметить, что здесь зависимость все-таки другая. Давайте вернемся к примеру из предыдущего пункта. При том, что на снимке, сделанном объективом 50 мм при f/2, и снимке, сделанном 100-миллиметровым объективом при f/2 с расстояния в 2 раза большего, чем в предыдущем случае, будет одна и та же ГРИП, можно увидеть, что размытость поля с объективом 100 мм будет сильнее. Почему? Дело в том, что, несмотря на то, что у объективов 50 мм f/2 и 100 мм f/2 f-число одинаковое, у 100-миллиметрового физический размер отверстия будет больше (50 мм в сравнении с 25 мм у объектива 50 мм f/2). Мы можем покопаться в причинах того, почему так происходит (главным образом, вследствие того, что, снимая объективом с бóльшим фокусным расстоянием, вы больше увеличиваете зону, находящуюся за пределами фокуса), но на практике удобно пользоваться следующим правилом: при съемке с одной и той же дистанции объективы с одинаковыми физическими размерами диаметра отверстия дадут сходное размытие фона.

Итак, что же, исходя из всех этих разглагольствований, показывает так называемая «апертурная эквивалентность»? Она имеет смысл сугубо для сравнения ГРИП данной комбинации данного сенсора и объектива с полнокадровым. То есть… вы можете умножить f-число на кроп-фактор и определить таким образом апертуру на фулфреймовой камере, с которой можно получить ту же ГРИП.

Таким образом, при съемке портрета камерой Micro 4/3 с объективом 25 мм f/1.4 при полностью открытой диафрагме f/1.4 я получу то же поле зрения, ГРИП и размытие фона, что и при съемке того же портрета с той же точки полнокадровой камерой с объективом 50 мм при диафрагме f/2.8. Поскольку кроп-фактор камер формата Micro 4/3 равен 2, мы имеем: 25 мм х 2 = 50 мм – объектив с таким фокусным расстоянием даст то же поле зрения; f/(1.4 х 2) = f/2.8 – апертура, дающая то же поле зрения. Также: 25 мм / 1.4 = 17.9 мм и 50 мм / 2.8 = 17.9 – физический размер диаметра апертурного отверстия одинаков, следовательно, размытие будет одинаковым при одном и том же расстоянии до предмета съемки.

Это означает, что при прочих равных условиях на сенсорах меньшего формата ГРИП, как правило, будет БОЛЬШЕ, а размытие фона МЕНЬШЕ, чем на камерах с бóльшими сенсорами. Эта формула сопоставления имеет практическое значение, поскольку на камерах с матрицами меньшего формата для получения того же поля зрения используют объективы с меньшим фокусным расстоянием, а следовательно, то же f-число означает меньшее по диаметру апертурное отверстие.

Общее количество света

И последнее въедливое замечание, которое любят высказывать в отношении «эквивалентности апертуры»: она показывает установки, которые не только дадут ту же картинку, но также и учитывают то же общее количество света, используемое при съемке изображения. Например, полнокадровый сенсор в четыре раза больше по площади, чем сенсор 4/3. Значит, при использовании объективов с одинаковым f-числом, а следовательно, при одинаковой интенсивности света (и одинаковой экспозиции), фулфреймовая камера использует для создания изображения общее количество света, в 4 раза большее, чем камера с матрицей 4/3, поскольку площадь сенсора у нее в 4 раза больше. Чтобы то же общее количество света попало на меньший по размеру сенсор, нужно использовать объектив со светосилой на 2 f-шага больше или выставить чувствительность ISO на 2 стопа ниже при более долгой выдержке. Поэтому часто говорят, что камеры с фулл-фреймовыми сенсорами имеют преимущество в 2 стопа по ISO по сравнению с матрицами Micro 4/3.

Однако в реальной жизни это правило не работает по линейному закону, поскольку маленькие сенсоры оказались более «светоэффективными», чем большие, и формула рассчета действует только в случае идентичности технологий, использованных в сенсорах. Если вы посмотрите на сравнение сенсоров DxO Mark, увидите, что у Olympus OM-D E-M5 показатели по ISO всего на приблизительно 1 2/3 стопа хуже, чем у полнокадровых Nikon D600 и Canon 5D Mark III, а не на 2, как можно было ожидать. Вы, конечно, можете подумать, что разница не такая уж и большая, но она говорит в пользу следующего:

При сравнении сенсоров разных поколений вся теория рассыпается, но ведь любители порассуждать об «эквивалентности» никогда не сопоставляют матрицы разных поколений. OM-D E-M5 не дотягивает до Canon 5D всего пол-шага, а до 5D Mark II – уже один полный шаг (эта камера вышла всего 9 месяцев назад). См. график выше.

Моя основная мысль: хотя и подразумевается, что качество картинки по показателям ISO при увеличении общего количества света, попадающего на матрицу, увеличивается в 2 х или в 4 х раза на ФФ, однако на практике это подходит только для приблизительного сопоставления размеров сенсоров и качества картинки, которое они дают; выстраивать же эквивалентность на одном только факторе размера не имеет никакого смысла, поскольку технологии слишком быстро совершенствуются с течением времени, и даже в камерах одного поколения могут быть принципиально разные по качеству сенсоры.

Почему «эквивалентность полному кадру» не играет никакой роли

А сейчас, после витиеватых объяснений относительно того, что такое эквивалентность… давайте попробуем разобраться, так ли она важна. Как она сказывается на качестве фотографий? На мой взгляд, если вы выбрали формат камеры, основываясь на ваших предпочтениях, ее соотнесенность с полнокадровыми камерами не играет ни малейшей роли.

Полный кадр – не магический формат для сравнения

Что меня больше всего коробит во всех этих разговорах об эквивалентности, так это то, что размер матрицы в 35 мм принимается за некий магический эталонный формат, с которым объективы проявляют свою «истинную сущность». А это абсолютно не так. Это мнение зародилось с распространением понятия «кроп-фактор», которое всего лишь было призвано помочь фотографам, привыкшим к формату 35 мм, сориентироваться при переходе на цифру, когда матрицы APS-C были практически единственной альтернативой. До того, как размер пленки 35 мм стал столь популярными, большинство профессионалов снимало на пленку бóльшего формата. Тогда 35 мм считалась мини-форматом. Тот же Ансель Адамс большей частью использовал камеры с соотношением 8х10 и 4х5 и пленку с размерами кадров намного больше, чем 35 мм. Если бы понятие «кроп-фактор» появилось тогда, формат 4х5 считался бы кропнутым по отношению к 8х10 с кроп-фактором 2х, а кроп-фактор 35-миллиметровых камер был бы 7.5!

И, хотя и тогда был некий снобизм по отношении к 35-миллиметровой пленке со стороны тех, кто предпочитал большой и средний форматы, но сейчас разговоров о разнице между полнокадровыми камерами и камерами меньшего формата со сменными объективами в разы больше. Нормальный объектив для камеры среднего формата 645 был 75 мм. Для 35 мм – 50 мм, для камер с матрицами APS-C – 30-35 мм, а для фотоаппаратов с сенсорами 4/3 – 25 мм. Почему мы не сравниваем все остальные камеры со среднеформатными 645? Тогда бы наш «фулфрейм» тоже оказался бы кропнутым? Получается, что 35-миллиметровые камеры стали «эталонным форматом» произвольно, а использование термина «кроп-фактор» для обозначения эквивалентности объективов – тенденция только последних лет, и в этом нет никакого практического смысла кроме того, как помочь ориентироваться тем, кто привык к одному формату и переходит на другой.

Если вы не отягощены грузом огромного опыта и не прониклись до мозга костей «ощущением» того, чтó из себя представляют то или иное фокусное расстояние или апертура на камере 35 мм, ПОЛНОСТЬЮ вычеркните для себя понитие «кроп-фактор». Для вас оно не будет значить ровным счетом НИЧЕГО. Зачем вам сопоставлять свою технику с камерой или форматом, которым вы не пользуетесь?

Преимущества полного кадра

До того, как я начну доказывать вам, что вопрос эквивалентности вообще нерелевантен, вы должны уяснить, что я ни коим образом не отрицаю наличия у полнокадровых матриц по-настоящему важных преимуществ по сравнению с матрицами меньшего формата. Они, действительно, есть, но только ОДНО из них имеет отношение к апертуре. Фулл-фреймовые камеры имеют следующие преимущества по сравнению с DSLR-камерами с матрицами меньшего формата и компактными системными камерами (КСК):

• Меньше шумов. Полнокадровая матрица со сходной технологией изготовления, что и меньшая по размеру матрица, даст изображение с меньшим количеством шумов, начиная с минимального значения ISO и далее на всем диапазоне. Как правило, преимущество по сравнению с APS-C-сенсором составляет от ½ до 1 стопа, по сравнению с сенсором 4/3 – от 2/3 до 1 стопа.

• Более богатая тональность. Полнокадровые камеры, как правило, обладают более высокой глубиной цвета, а следовательно, несколько богаче по тональности и цветам. Это придает снимкам некий неуловимый оттенок, дополнительный дух.

• Способность давать более малую ГРИП и супер-размытый фон. Несмотря на то, что вы, безусловно, сможете достичь значительного разграничения предмета съемки и фона, а также малой глубины резкости с матрицами формата АРS-C и размера 4/3, до таких блестящих результатов (полное стирание фона!), на какие способна ФФ-камера с мега-светосильным объективом, как например, 85 мм f/1.2 или 300 мм f/2.8, вам не дотянуться.

Вот, собственно, и все. Раньше к списку можно было добавить бóльший Динамический Диапазон (способность совместить в одном снимке более широкий диапазон – от самого светлого до самого темного). Однако в последнее время это уже не актуально. Дело в том, что, несмотря на то, что полнокадровая матрица, выполненная с использованием тех же технологий, как правило, предоставляет чуть больший динамический диапазон, сейчас это – скорее характеристика данной конкретной модели сенсора, а не его размера. Например, у Olympus OM-D E-M5 динамический диапазон больше, чем у ЛЮБОЙ из DSLR-камер Canon, а Nikon D5200 с матрицей APS-C отличается по динамическому диапазону от Nikon D600 менее, чем на 1/3 стопа.

Заблуждения относительно «апертурной эквивалентности»

Несмотря на то, что понятие «кропнутости» имеет практическое значение только для сопоставления фокусных расстояний объективов в разных форматах, непрестанное сравнение объективов для меньших форматов с «фулл-фреймовскими эквивалентами» по светосиле зачастую применяется неадекватно или неправильно интерпретируется. Часто эти термины используются для демонстрации того, что меньшие форматы хуже или не способны на что-то, на что способны бóльшие. Иногда, конечно, понятия употребляются и правильно, но практически никогда не применяются для обратной ситуации.

Напимер, я миллион раз слышал: «Да, но ваш 75 мм f/1.8 – это кроп, это же то же самое, что 150 мм f/3.6» Нет, совсем не то же самое. Это объектив с фокусным расстоянием 75 мм и апертурой f/1.8, просто он дает такое же поле зрения, что объектив с фокусным расстоянием 150 мм на полнокадровой камере.

Единственное, что СПРАВЕДЛИВО, так это то, что объектив 75 мм f/1.8 не даст такой же супер-малой глубины резкости, как, скажем, Sony Zeiss 135 мм f/1.8 с полнокадровой матрицей. Но, по сути это ЕДИНСТВЕННЫЙ момент, в котором меньший сенсор уступает полнокадровому. Этот объектив пропускает то же количество света и экспонирует, как объектив со светосилой f/1.8, поскольку это и ЕСТЬ объектив со светосилой f/1.8. Если я выбрал систему с сенсором меньшего формата, значит, я уже готов к тому, что она не эквивалентна камере с полнокадровой матрицей в отношении шумов, а ни о каком преимуществе апертур вообще говорить неуместно. Те же, кто упорно твердит об «апертурной эквивалентности» на основании того, что она имеет отношение к малой ГРИП, ИГНОРИРУЮТ все ПЛЮСЫ бóльшей ГРИП при одинаковой апертуре. Ведь есть случае, когда может ПОНАДОБИТЬСЯ ГРИП, чуть бóльшая, нежели может обеспечить ваш объектив даже при полностью открытой диафрагме. Например:

• Съемка портретов, когда вам хочется, чтобы в фокусе было чуть больше, чем только одна ресничка; съемка внутри помещений во время путешествий: к примеру, внутри собора, и т.п. – Часто бывает так, что со штативом там снимать либо не разрешено, либо неудобно).

• Студийная съемка, при которой на полнокадровых камерах обычно используются апертуры от f/8 до f/11, чтобы лицо модели полностью оказалось в фокусе. Снимая на камеру меньшего формата, вы можете использовать стробы с мощностью в 4 раза меньшей, чем при съемке на ФФ, при этом вполне можно использовать вместо студийных стробов обычную внешюю вспышку или установить более быстрый повтор вспышек на строб-лампе.

• Ландшафтная съемка: в случае сильного ветра или когда тяжело контролировать «шевеленку», вполне можно снимать при f/8, а не при f/16, что очень помогает.

• Макро-съемка: там по определению требуется более глубокая ГРИП, особенно в случае проблемного освещения.

Только этих съемочных ситуаций будет НЕМАЛО, а добавьте еще все остальные случаи, когда приходится фотографировать в условиях недостаточной освещенности, и преимущества чуть большей ГРИП налицо. Конено, вы можете возразить, что на полнокадровой камере можно все компенсировать, увеличив на 2 стопа чувсвительность ISO (или на 1-1/3 в случае сравнения с APS-C-сенсором)… Но ведь тогда полнокадровая матрица РАСТЕРЯЕТ знаменитое фулфреймовское качество снимков! И вы снова останетесь при тех же характеристиках, но весящих больше и стоящих дороже.
В каких случаях требуется прикрывать диафрагму при съемке внутри помещения? При съемке групповых портретов; всегда, когда нужно, чтобы в фокусе (резкими) оказались два человека, находящиеся на разной ГРИП; при съемке архитектуры внутри помещения во время путешествий (в большинстве европейских соборов запрещено снимать со штативом) и пр.

Большинство профессиональных фотографов при использовании камер с меньшим форматом матриц понимают соотношение всех плюсов и минусов

Это самое главное. Если вы выбрали для себя камеру с меньшим по размеру сенсором и вы достаточно продвинутый и опытный фотограф для того, чтобы с легкостью разбираться в соотнесенности апертур, фокусных расстояний и т.п. и если вы пользуетесь несколькими разными объективами, то, наверняка, вы сделали свой выбор осознанно, прекрасно представляя себе все плюсы и минусы такой камеры. В этом случае рассуждения об эквивалентности не имеют для вас никакого значения. Это то же самое, как если бы всем фотографам, снимающим на полнокадровые камеры, постоянно твердили, что их объектив 24 мм f/1.4 – это на самом деле «всего лишь» эквивалент 180 мм f/11 для камеры формата 8х10. Да, они «эквивалентны» по фокусному расстоянию и светосиле при одной и той же глубине поля, но какое это имеет значение? Для обсуждения камеры, которой человек снимает в настоящее время, это соотношение нерелевантно. Равно как и, предпочтя 35-миллиметровую камеру фотоаппаратам бóльшего и среднего формата, фотограф когда-то сделал свой выбор в пользу более компактной системы с лучшей реакцией, так и сейчас поклонники форматов APS-C и 4/3 принимают решение, осознанно жертвуя чуть лучшими показателями по шумам и возможностью снимать с супер-малой ГРИП в обмен на меньший размер и доступность по цене.

Учитывая, что мои объективы позволяют мне добиться любой желаемой глубины резкости и качества изображения, абсолютно подходящего для печати на практически любом формате, который мне может понадобиться, я просто избавился от лишних 12 фунтов веса оборудования в моей сумке, сохранив ту же апертуру и поле зрения. Я сам снимал на DSLR-камеру с матрицей APS-C в течении 4 лет, пока в 2009 году не перешел на полный кадр. Какое-то время я повсюду носил с собой фулл-фреймовый Canon и целую сумку объективов L-серии к нему, так что я отлично представляю себе, чего можно добиться с комплектом топового ФФ-оборудования. Но сейчас я пришел к решению, что для меня как фотографа компактность и легкость важнее, чем возможность добиться практически «никакой» глубины резкости. В действительности, я даже считаю, что мои снимки последних двух лет намного ЛУЧШЕ тех, что я делал фулл-фреймовым комплектом, по той простой причине, что я получал бóльшее удовольствие от съемки и, как результат, делал больше фотографий.

Так что вы, так усердствующие со своей аргументацией по поводу «эквивалентности», поутихните. Мы своим выбором уже решились пожертвовать максимально малой глубиной резкости. А разговоры об «апертурной эквивалентности» релевантны, только если вы по какой-то причине пытаетесь достичь такого же малого уровня ГРИП, что может дать полнокадровая камера, или если вам зачем-то нужно, чтобы другая система в точности воспроизводила результаты ФФ, что является довольно глупой задачей. Форматы не эквивалентны. Почему же обсуждение объективов должно проходить в свете того, чему они должны быть эквивалентны?

Размер матрицы имеет значение.

Одним из самых важных и основных параметров любой фототехники являетсявеличина светочувствительного сенсора фотоаппарата. И речь здесь идет не о мегапикселях, а о реальной физической площади светочувствительного элемента.

Что такое кроп фактор

Раньше большинство фотографов снимали на пленочные фотоаппараты, которые использовали так называемую 35мм пленку (стандарт пленки с далеких 1930 годов). То были довольно давние времена, а где-то начиная с 2000 года очень популярными стали цифрозеркальные фотоаппараты (ЦЗК), принцип работы которых остался такой же, как и в пленочных камерах, но вместо пленки ЦЗК начали использовать электронную светочувствительную матрицу, которая и формирует изображение.

Вот только цена на изготовление такой матрицы в сотни раз дороже обычной пленки. В связи с огромной ценой на изготовления аналога 35мм пленки и общей сложностью изготовления огромной матрицы с миллионами транзисторов, ряд производителей начали выпускать камеры с кропнутой матрицей. Понятие ‘кропнутая матрица’ означает, что речь идет о матрицы меньшего размера за стандартный размер 35мм пленки.

Кроп-фактор (Crop – от английского «резать») — это показатель для кропнутых матриц, он измеряет соотношения диагонали стандартного кадра 35мм пленки к диагонали кропнутой матрицы. Самые популярные кроп факторы среди ЦЗК, это K=1.3, 1.5, 1.6, 2.0. Например, К=1.6 означает, что диагональ матрицы камеры в 1.6 раза меньше за диагональ полнокадровой матрицы или за диагональ 35мм пленки.

На самом деле не все ЦЗК оснащены кропнутой матрицей, сейчас существует очень много камер, у которых размер матрицы равный размеру35мм пленки, а K=1.0. Фотоаппараты, у которых имеется матрица размером с классическую 35мм пленку, называются полнокадровыми цифрозеркальными камерами.

Кропнутые камеры обычно являются APS-C камерами с K=1.5-1.6, или APS-Hкамерами с K=1.3. Полнокадровые камеры называют Full Frame, или APS камерами. Для примера, кропнутые камеры APS-C Nikon именуют Nikon DX, а полнокадровые APS имеют название Nikon FX.

DX (кропнутая камера, APS-C типа, К=1.5) имеет матрицу с размерами приблизительно 23.6 на 15.8 мм, площадь такой матрицы буде равна 372,88 кв.мм.

FX (полнокадровая камера, APS типа, К=1.0) имеет матрицу с размерами приблизительно 36 на 23.9 мм, площадь такой матрицы буде равна 860,4 кв.мм

Теперь поделим площади матриц и получим, что DX матрица меньше полнокадровой матрицы в 2,25 раза. Чтобы быстро посчитать реальную разницу в физических размерах полнокадровой и кропнутой камеры, достаточно возвести в квадрат кроп фактор. Так, DX камеры используют кроп фактор K=1.5, получим, что площади у DX и FX камер разнятся на1.5*1.5=2.25 раза.

На что влияет размер матрицы?

Уровень шума при использовании на высоких значениях ISO. Чем больше матрица, тем меньше паразитных шумов она дает – достаточно сравнить два снимка при одинаковом ISO с двух камер DX и FX формата. Обычно полнокадровые камеры имеют намного большие пределы максимального значения ISO.Размер матрицы влияет на управление ГРИП – глубину резко изображаемого пространства. Чем больше матрица – тем меньше ГРИП (в сравнении для одного и того же объектива с разными матрицами, но одинаковой компоновкой кадра) и тем проще отделить задний фон от предмета в зоне резкости. Это непосредственно влияет на интенсивность боке. И если у Вас обычный цифровой компакт с маленькой матрицей, то даже с светосильным объективом не получится добиться хорошего размытия заднего фона.В общем случае размер матрицы влияет на цветопередачу, тоновые поправки иДД (Динамический диапазон).Размер матрицы влияет на типы объективов, которые можно использовать с фотокамерой. Это очень важно: объективы от кропнутых матриц нельзя или крайне нежелательно использовать для полнокадровых камер. А наоборот можно, только при этом еще нужно учитывать фактор, о котором поговорим ниже.

Если мы установим стандартный (для примера) объектив с фокусным расстоянием в50мм на кропнутую камеру и посмотрим в видоискатель, то увидим, что угол обзора стал уже, нежели с тем же объективом на полнокадровой камере. Не волнуйтесь, с объективом все в порядке, просто из-за того, что матрица кропнутой камеры меньше, она «вырезает» только центральную область кадра, как показано на примере ниже.

Разница между кропнутой и полнокадровой камерой. Первый снимок сделан на полнокадровую камеру и объектив 50мм, второй снимок сделан на кропнутую камеру и тот же объектив. Угол обзора на кропнутой камере стал меньше.

При этом у многих людей складывается мнение, что меняется фокусное расстояниеобъектива – но это просто иллюзия. На самом деле меняется угол обзора, который человек наблюдает в видоискателе, фокусное расстояние объектива не изменяется. Фокусное расстояние — это физическая величина объектива и она будет оставаться такой же на любой камере. Но из-за такой иллюзии удобно говорить, что на кропнутой камере видимая картинка подобна объективу в 75мм (50мм*1,5=75мм) при использовании на полнокадровой матрице. То есть, если взять два штатива и две камеры – одну полнокадровую, другую кропнутую и на полнокадровую прикрутить объектив с фокусным расстоянием 75мм, а на кропнутую с фокусным расстоянием в 50мм – то в конечном итоге мы увидим идентичную картинку, так как углы обзора у них будут одинаковые. Пересчитанное фокусное расстояниеназывают Эффективным Фокусным Расстоянием, сокращенно ЭФР. ЭФР пересчитывается даже для кропнутых объективов, таких как Nikon DX и Canon EF-S.

Снимок на полнокадровую камеру в полнокадровом режиме

И пример того же снимка, снятого с той же дистанции, без изменения настроек, но только в кропнутом режиме:

Снимок на полнокадровую камеру в DX режиме. Видна разница в угле обзора. DX режим, или DX камера как будто вырезает с оригинального изображения, которое дает объектив, только центральную область.

Фактически, при использовании объективов от Фул фрейм камер на кропнутых камерах мы получаем некие весомые преимущества:

Уменьшается угол обзора, делая из стандартного объектива – телевик, а с телевика – супер телевик. Так используя телевик в 300мм мы получим угол обзора такой же как и в 450мм объектива на 35мм пленку. Это довольно отличная возможность за не большие деньги купить дешевый зум-телевик и в силу кроп-фактора получать сильное приближение.В силу того, что полнокадровые объективы работают только центральной областью на кропнутых камерах, можно избавиться от таких дефектов картинки как виньетирование, падение разрешающей способности по краям кадра, дисторсии. В центральной области кадра качество изображения максимальное.

Также, используя объективы от кропнутых матриц мы получаем удешевление объективов. Хотя тут есть свои минусы. Объективам от кропнутых камер нужно крыть меньший участок светочувствительного элемента, а значит можно использовать меньше дорого стекла, сделать меньший вес и т.д. Хотя, покупая объективы для кропнутых матриц и при переходе на полный кадр придется дополнительно покупать новые объективы для полного кадра. Советую ознакомится со смежной статьей —различия объективов Nikon, и — Особенности кропнутых камер и объективов

Выводы:

Кропнутые камеры (кропнутые матрицы) — это просто матрицы меньшего размера, и для того, чтобы понять величину уменьшения матрицы используют понятие кроп фактора. Кроп фактор удобно использовать для пересчета эфективного фокусного расстояния полнокадровых объективов при их использовании на кропнутых камерах. Чтобы пересчитать фокусное расстояние объектива на кропнутой камере достаточно умножить его на кроп фактор.

 

Размер матрицы кроп и полный кадр. Воскрешение кропа. Боке

В настоящее время все больше фотолюбителей обращают свое внимание на камеры с полнокадровыми матрицами, которые должны обеспечивать лучшую детализацию картинки, плавные переходы в зоне полутонов и большее ощущение «глубины». Однако с полнокадровыми матрицами связано множество самых разнообразных мифов и недостоверных сведений. В чем же главные особенности и преимущества фотоаппаратов с полнокадровой матрицей, и стоит ли менять обычную камеру с кроп-сенсором на дорогостоящую полнокадровую модель? Об этом и поговорим в этой статье.

Полнокадровый датчик

Но сначала определимся с тем, что же такое «полный кадр». Речь идет о физическом размере светочувствительной матрицы, используемой в цифровом фотоаппарате. Она, как известно, отвечает за качество изображения. Полнокадровые фотоаппараты – это те, у которых такой же размер матрицы, как и у 35-миллиметровой пленочной камеры с размером 36 х 24 мм.

В начале развития цифровой фототехники практически все аппараты имели светочувствительный сенсор меньшего формата в силу зарождения технологии и слишком высокой стоимости производства полнокадровых датчиков. Однако с течением времени производство полнокадровых матриц стало менее дорогостоящим, что позволило ведущим производителям предложить пользователям камеры с полным кадром.

Хотя цену на них нельзя назвать низкой и сегодня, все же такие полнокадровые фотоаппараты стали куда более доступными. Примеры полнокадровых фотоаппаратов — Sony SLT A99 или Nikon D700.

Матрицы с кроп-фактором, то есть с урезанными физическими размерами, обычно обозначаются как APS-C сенсоры. Компания Nikon, правда, использует собственные обозначения: «FX» для полнокадровых моделей и «DX» для фотоаппаратов с кропнутыми матрицами. Обычно кроп-сенсор меньше полнокадрового в 1,5 — 1,6 раза. Впрочем, сегодня выпускаются фотокамеры с матрицами, имеющими самые разные физические размеры.

Естественно, что фотоаппаратов с урезанными матрицами в массовой продаже большинство, они дешевле и удобнее для новичков. Если снять изображение нормальным полнокадровым объективом и наложить его на кропнутый сенсор, то картинка по краям будет обрезана примерно на тридцать процентов, то есть она будет в полтора раза меньше. Цифра 1,5 и называется кроп-фактором. Он у каждого производителя фототехники свой собственный, но в среднем варьируется в пределах именно 1,5 – 1,6.

Как мы знаем, еще в эпоху пленочной фотографии было общепринято, что чем больше негатив, тем изображение будет более качественным и детализированным. Полнокадровая матрица в среднем в полтора раза шире сенсора формата APS-C и, конечно, это не может не влиять на качество картинки. Какими же преимуществами обладает полный кадр?

Особенности и преимущества полнокадровых матриц

В первую очередь, особенностью камер с полнокадровыми матрицами является масштаб видоискателя, который заметно больше, чем у обычных камер с кропнутым сенсором. Это, в свою очередь, обеспечивает отличные возможности для удобного выбора параметров съемки и ракурса. Но самое главное преимущество полнокадровых матриц заключается, конечно, в возможности получения более четких и качественных снимков на высоких значениях ISO, при гораздо меньшем уровне цифрового шума.

Большой полнокадровый сенсор позволяет «впихнуть» в него большее количество фотоэлементов, да еще и более крупного размера, что положительным образом сказывается на восприятии светового потока. Поэтому при одинаковом количестве мегапикселей полнокадровый фотоаппарат всегда будет обеспечивать более качественные результаты на высоких значениях ISO, нежели обычная камера с кроп-матрицей. У Вас появляется возможность для серьезного повышения значения ISO при съемке, при этом Вы можете не опасаться, что шумы на изображении станут видимыми.

Разница между полнокадровой матрицей и кроп-сенсором также проявляется в эффекте увеличения фокусного расстояния. Урезанный датчик фиксирует меньшую область изображения, поэтому итоговая картинка выглядит так, как будто Вы использовали объектив с большим фокусным расстоянием. То есть на кропе эквивалентное фокусное расстояние увеличивается пропорционально кроп-фактору.

Например, если Вы будете использовать 50-мм объектив с камерой с APS-C сенсором, то фотографии будут выглядеть такими, словно они были сделаны с помощью 75-мм объектива (кроп-фактор = 1,5). То есть в случае с камерами APS-C увеличение эквивалентного фокусного расстояния может работать в Вашу пользу. Здесь говорить об однозначном преимуществе полнокадрового фотоаппарата нельзя, ведь все зависит исключительно от того, что Вы собираетесь снимать. Кому то необходима полнокадровая камера для съемки широкой перспективы, а кто-то хочет добиться большего приближения снимаемых объектов и потому ему целесообразнее использовать фотоаппарат с кропнутой матрицей.

Съемка с полнокадровым фотоаппаратом добавляет изображениям сильное ощущение глубины. Этот эффект достигается за счет малой глубины резкости. Как правило, на полнокадровой камере необходимо закрыть диафрагму примерно на 1/3 остановки для того, чтобы получить аналогичную глубину резкости, как с камерой, имеющей кроп-сенсор. В оптимальных условиях съемки полнокадровые фотоаппараты также способны обеспечить изображению лучшую детализацию и больший динамический диапазон благодаря увеличенному количеству светочувствительных элементов.

Однако все эти преимущества полнокадровых фотоаппаратов нивелируются от использования вместе с ними старых или дешевых объективов. Если Вы решили перейти на полнокадровый фотоаппарат, будьте готовы вкладывать значительные средства в покупку новых объективов, совместимых с полным кадром. Следует обращать внимание именно на ту оптику, которая способна передать все преимущества большого сенсора. Использование дешевых и некачественных объективов сводит на нет все улучшения в качестве изображения, которые может принести с собой полнокадровая матрица.

Каждый производитель фототехники в настоящее время выпускает оптику отдельно для полнокадровых фотоаппаратов и камер с урезанными матрицами. Например, на любительские камеры Canon можно устанавливать объективы EF-S и EF, выбор которых очень разнообразен. Для полнокадровых же моделей предусмотрен ограниченный набор оптики EF. То есть для полного кадра доступный парк оптики меньше.

Но некоторые из этих объективов имеют характеристики, которые практически недоступны кропу. Соответственно, специализированная и высококачественная оптика для полнокадровых фотоаппаратов действительно может подчеркнуть все аспекты работы больших сенсоров с высокой разрешающей способностью.

Недостатки полнокадровых фотоаппаратов

Как уже отмечалось, эффект изменения фокусного расстояния на кроп-матрицах может являться серьезным преимуществом для фотографа и решающим критерием при выборе фотооборудования. Ведь достаточно взять объектив 300 мм с диафрагмой f/2.8 и установить его на фотоаппарат с кропнутой матрицей, как Вы фактически получаете 450-миллиметровый объектив с f/2.8.

То есть кроп-фактор позволяет добиться увеличенной зоны досягаемости объектива при существенной экономии. Поэтому обычные камеры с кроп-сенсором могут быть очень полезными, например, при съемке животных в естественной среде обитания, фотографировании спортивных соревнований или при репортажной фотосъемке.

Но главным камнем преткновения все же остается стоимость полнокадровых фотоаппаратов. Модели с полнокадровыми матрицами по-прежнему намного дороже обычных, а потому неизменно возникает вопрос в целесообразности их покупки. Полнокадровые камеры, как правило, являются флагманами среди продукции любого ведущего производителя фототехники. Приобретение подобной техники всегда бьет по карману. Тем более, что при покупке полнокадрового фотоаппарата Вам, скорее всего, придется докупать еще и объективы, ведь далеко не вся оптика от кроп-камер совместима с полнокадровыми фотоаппаратами, и наоборот.

В силу высокой стоимости покупка полнокадровой камеры для целей любительской фотографии вряд ли будет целесообразна. Для профессиональных же фотографов преимущества полного кадра в сравнении со стоимостью фотоаппарата куда более оправданы. К тому же, опытные фотографы лучше знают, как правильно использовать особенности полнокадрового датчика. Фотографам-любителям при переходе на полный кадр придется совершенствовать свою съемочную технику.

Итак, «полный кадр» благодаря увеличению размеров приемной ячейки снижает уровень шума при высокой чувствительности ISO, расширяет динамический диапазон и увеличивает детализацию картинки. Кроме того, объектив на полнокадровой камере дает более широкий угол обзора, что может быть востребовано во многих съемочных ситуациях. Но если Вы решили сменить свой фотоаппарат на камеру с полнокадровой матрицей, Вы должны четко понимать, для каких целей она Вам потребуется. Перед покупкой «полного кадра»

Вы также должны быть уверены в том, что в Вашем распоряжении имеются совместимые объективы, которые позволят использовать все преимущества нового фотоаппарата. Начинающие фотографы нередко совершают огромную ошибку, вкладывая весь свой бюджет в покупку более совершенно и продвинутой камеры, совершенно забывая о том, что снимает не фотоаппарат, а объектив.

Переход на полный кадр — дело ответственное. В первую очередь, конечно, из-за высокой стоимости таких фотоаппаратов. Поэтому у фотографов часто возникает вопрос: купить новый объектив или накопить на полный кадр? Также люди задаются вопросом: брать ли сразу полный кадр или обойтись кропом при покупке первого фотоаппарата? В этом статье я отвечу на эти и другие вопросы максимально подробно.

О маркетинге

Усилия маркетологов сегодня направлены на то, чтобы люди стремились купить себе самый крутой фотоаппарат и самый дорогой объектив. И это работает. Если бы не цены, все бы ходили с полнокадровыми фотоаппаратами и L объективами. Только вот смысла, на самом деле, в этом нет.

Почему?

Хорошая фотография , по моим оценкам, состоит из:

• 10% крутости вашего фотоаппарата
• 30% качества вашей оптики
• 30% прямоты ваших рук при съёмке
• 30% грамотности постобработки

Маркетологи компаний производителей фототехники подыгрывают чаяниям многих , убеждая их, что надо покупать фотоаппарат покруче. Чем больше мегапикселей, чем больше рабочие ISO, чем быстрее скорость автофокуса и т.д., тем якобы лучше будут фотографии.

Конкретные соотношения этих факторов зависят от жанра фотографии. Например, для я бы оценил соотношение где-то так:

• 5% фотоаппарат и объектив
• 45% умение выставлять свет
• 50% тщательность постобработки

Новый объектив или фотоаппарат?

Выбирая между апгрейдом объектива или фотоаппарата, тоже лучше сначала купить . Тем более, что на кроп можно себе позволить на порядок больше разнообразия. Относительно недорогой набор, который я бы советовал для полного фотографического счастья для старта:

• любая современная кроп камера Canon
• Canon EF-S 10-18mm f4.5-5.6 IS STM
• Canon EF-S 24mm f2.8 STM
• Canon EF-S 18-135mm f3.5-5.6 IS STM

Всё это вместе стоит приблизительно как один полнокадровый фотоаппарат без объектива. Зато вы получаете широчайший диапазон фокусных расстояний с очень компактной, недорогой и качественной оптикой. Аналогичный диапазон на полном кадре будет стоить раза в 3 дороже.

Об объективах на кроп я подробно писал в .

Давайте перейдём к конкретике.

Какие преимущества имеет полный кадр перед кропом?

1) Более широкий динамический диапазон
2) Более высокие рабочие значения ISO
3) Лучшая резкость по всему полю кадра
4) Более высокое разрешение
5) Удобство фокусных расстояний
6) Более удобный корпус

А теперь о каждом пункте подробней.

1) Динамический диапазон.

Что это такое? Это — ширина светового спектра, который запечатлевается на фотографии, количество оттенков между полностью светлым и полностью тёмным цветом. Всегда считалось, что цифровые камеры уступают по этому параметру плёночным. Но полнокадровые цифровые зеркалки с этим утверждением могут поспорить. Кроп камеры же намного чаще дают белые пятна на светлых участках фотографий и тёмные провалы в тенях.

Зачем это нужно? Вот это самый главный вопрос. Всё зависит от типа съёмок. В частности, широкий динамический диапазон практически никак не сказывается на съёмках в студии с импульсным светом. Это важно при съёмках на улице, для и пейзажей.

Здесь возникает ещё один вопрос, а многие ли это вообще замечают? По моим наблюдениям — нет . Особенно забавно, когда люди снимают на дорогую светосильную оптику на полном кадре, а потом накладывают на фото эффекты а ля инстаграмм, там самым напрочь убивая оплаченный тяжело заработанными деньгами динамический диапазон.

2) Высокие значение ISO

За счёт б?льшего размера матрицы и увеличения физического размера пикселя, полнокадровые фотоаппараты улавливают больше света. В результате вы можете снимать на более высоких значениях ISO без появления шумов. Это действительно очень удобно. Но следует также учитывать, что современные кроп камеры имеют уже очень неплохие параметры. К примеру, старый полнокадровый Canon 5D на ISO 400 уже давал терпимые, но ощутимые шумы. Новые кропы сносно снимают на ISO 1600.

3) Резкость

Итого.

Фотоаппарат с полным кадром — это, кстати, ещё и повод последующих трат на дорогую оптику. Моё мнение, что такое приобретение имеет смысл для опытных фотографов, которые знают, зачем и для чего им это нужно. Нужно ли переходить с кропа на полный кадр? Решать каждому лично. Главное, чтоб решение было осознанным.

Как правило, люди приходят к полному кадру осознанно, после долгих лет практики и увлечения фотографией. Они выбирают Nikon или Canon и остаются верны системе, обрастая оптикой и дополнительными аксессуарами. И если раньше фуллфрейм был территорией профи, для которых наличие фотоаппарата с полнокадровым сенсором было критично для работы, то сегодня такие камеры получили более широкое распространение. Они элементарно стали дешевле и компактнее.

По большому счету, у полнокадровой матрицы есть одно преимущество перед сенсорами поменьше — более высокое качество картинки. Естественно, этот параметр складывается из нескольких составляющих, прежде всего, более высокой детализации и широкого динамического диапазона, а они напрямую зависят от физических размеров сенсора.

Скелет типичной полнокадровой зеркалки

Кроме того, более крупный сенсор лучше проявляет себя в съемке при слабой освещенности. И здесь дело не только в широком динамическом диапазоне, но еще и в низком уровне шума. Верхние строки рейтинга DxO Mark давно заняты именно полнокадровыми камерами, причем среди них преобладают аппараты на базе матриц Sony.

Фуллфрейм необходим для качественной ночной съемки и, в особенности, для записи ночных TimeLapse-роликов. Вы ведь видели ролики с Млечным путем, с северным сиянием? Все это было снято полнокадровыми камерами.

Как насчет красивого боке? Его тоже проще получить, снимая на камеру с полнокадровым сенсором. Хотя в этом случае не стоит недооценивать роль оптики.

Сравнение размеров всех существующих форматов матриц

Долгое время полнокадровые камеры были слишком крупными и в сознании потребителя устоялся стереотип, мол, полный кадр — это слишком громоздко и тяжело. Хотя опровергнуть это можно было еще до того, как Sony явила миру Cyber-shot RX1 и полнокадровые фотоаппараты с байонетом E — цифровые «Лейки» были вполне компактны. Они и сегодня остаются одними из самых компактных фуллфреймов. Однако Leica — это совершенно особая материя. Чем, кроме «Лейки», богат нынешний рынок полнокадровых фотокамер?

Canon EOS 6D

Canon EOS 6D стал одним из первых доступных фуллфреймов, наряду с Nikon D600. Камера была представлена осенью 2012 года и об ее замене пока нет даже слухов. Это полнокадровая зеркалка в классическом понимании этого слова, по своим возможностям стоящая чуть ниже Canon 5D Mark III. Часть характеристик искусственно занижена для более четкого позиционирования. Особенно это касается частоты серийной съемки, доступного диапазона выдержек и системы автофокуса.

В ее основе лежит 20-мегапиксельный полнокадровый сенсор и сдвоенный процессор DIGIC 5+, использовавшийся и во флагманах более высокого уровня. Вся начинка заключена в погодозащищенный корпус из магниевого сплава. Пентапризменный видоискатель обеспечивает 97-процентное покрытие кадра и увеличение 0,71х. Частота серийной съемки составляет скромные 4,5 кадра в секунду, затвор отрабатывает выдержки вплоть до 1/4000 с, встроенной вспышки нет, но еще более существенным недостатком является слабый автофокус. Фазовый автофокус работает по 11 точкам в центральной части кадра, из которых лишь одна центральная является крестообразной. Камере по силам обработка RAW файлов, а также коррекция виньетирования и хроматических аберраций совместимой оптики. Съемка видео доступна в разрешении Full HD с частотой 30, 25 или 24 полных кадра в секунду, а для записи качественного звука придется докупить внешний стереомикрофон.

Ключевым отличием Canon EOS 6D от конкурентов является наличие встроенных модулей GPS и Wi-Fi. Первый позволяет добавлять к снимкам информацию о координатах точки съемки и даже записывать пройденный маршрут. Мобильное приложение EOS Remote поддерживает копирование снимков, удаленное управление камерой и дистанционную съемку, а также загрузку материала в социальные сети — стандартный набор беспроводных функций. Аккумулятор рассчитан на съемку 1000 кадров, а увеличить время автономной работы поможет опциональная батарейная ручка.

Canon EOS-1D C и Canon EOS-1D X

Canon EOS-1D X является топовой зеркалкой профессионального уровня, в то время как ее более поздняя модификация Canon EOS-1D C ориентирована на профессиональную видеосъемку с разрешением 4К и стоит почти втрое дороже. Основой оригинальной Canon EOS-1D X является 18-мегапиксельный CMOS датчик, пиксели которого выполнены по бесщелевой технологии, а также сдвоенный процессор DIGIC 5+. Предел светочувствительности составляет здесь сверхвысокое значение ISO 204 800. Магниевый корпус камеры защищен от попадания влаги и пыли.

EOS-1DX стала первой камерой с двумя джойстиками управления для ландшафтной и портретной ориентации, а также первой зеркалкой с поддержкой Ethernet подключений. Камера также выделяется передовой 61-точечной системой фазовой фокусировки и возможностью вести серийную съемку с частотой 14 кадров в секунду, а значит, заинтересует профессиональных репортеров. Основной упор здесь сделан на эргономику и скорость. К тому же, камера оснащена двумя слотами для карт памяти формата CF. Запись видео доступна в разрешении 1920х1080 с частотой 30, 25 и 24 кадра в секунду, а полные 60 fps записываются лишь в разрешении 1280х720. Canon EOS-1D X совместима с такими аксессуарами, как внешний Wi-Fi модуль, стереомикрофон или устройство дистанционного спуска.

Canon EOS-1D C — продукт куда более специфический и более дорогой. Люди, подбирающие аппарат такого класса, вряд ли сейчас читают наш обзор. Тем не менее, несколько слов стоит сказать и о нем. Техническое оснащение у нее практически такое же, что и у EOS-1D X, если не считать оптимизированного для записи 4К-видео сенсора. Видеорежимы здесь заметно разнообразнее. К примеру, Full HD видео записывается с максимальной частотой 60 полных кадров за секунду. Для записи видео можно задействовать функцию Log Gamma, а несжатый видеопоток можно транслировать через порт HDMI на внешний приемник. Однако 4К режим здесь является скорее маркетинговым трюком, поскольку частота кадров для такого видео составляет лишь 24 кадра в секунду, а сжатие потока осуществляется кодеком Motion JPEG.

Canon EOS 5D Mark III

Canon EOS 5D Mark III стала долгожданным подарком профессиональным фотографам, даже более востребованным, чем вышеописанная EOS-1D X. Напомним, в свое время EOS 5D Mark II стала первой полнокадровой камерой с поддержкой Full HD видеозаписи. Canon EOS 5D Mark III заключена в пылевлагозащищенный корпус из магниевого сплава, а дизайн оболочки можно назвать консервативно-устоявшимся.

Камера отличается поддержкой сразу двух типов карт памяти — CF и SD, которые могут работать в паре. «Пятерка» оснащена 22-мегапиксельным полнокадровым сенсором и процессором DIGIC 5+, а также 61-точечная система фазового автофокуса с 41 датчиком крестообразного типа с функцией слежения за объектом. Камера, однако, имеет лишь монофонический микшер, лишена лампы подсветки автофокуса и встроенной вспышки — с этим придется мириться.

Автоматика позволяет снимать серии в полном разрешении с частотой 6 кадров в секунду, выставлять любые выдержки вплоть до 1/8000 с, снимать с мультиэкспозицией, склеивать HDR изображения и записывать time lapse ролики. Здесь также предусмотрен инструментарий для внутрикамерной обработки RAW, съемка полноразмерных фото в процессе видеозаписи и масса тонких настроек для профессионалов. Запись видео, однако, не вписывается в современные требования и стандарты. Частота смены кадров равна 30 при съемке в Full HD со сжатием по схеме ALL-I или IPB. Разочаровывает и отсутствие полноценного непрерывного автофокуса и возможности вывести несжатый видеопоток через HDMI. Прямой конкурент в лице Nikon D800 в этом плане выглядит более маневренным.

Ну а о доступной коллекции полнокадровой оптики и аксессуаров лишний раз и говорить не стоит — выбор огромен. Камера совместима с батарейной рукояткой и внешним Wi-Fi трансмиттером, триггерами и внешними вспышками, а также боксами для подводной съемки. Штатный аккумулятор рассчитан на 900 щелчков затвора.

Nikon Df

Nikon Df выделяется среди коллег по цеху в первую очередь своим винтажным дизайном. Без преувеличений, это самая красивая полнокадровая зеркалка на сегодняшний день. Созданная для приверженцев «аналоговых» ощущений, камера в то же время предлагает серьезную техническую начинку. Она заключена в корпус из магниевого сплава с пластиковыми вставками и является самой компактной зеркальной камерой с full frame сенсором, и к тому же погодозащищенной.

Среди особенностей эргономики стоит выделить совсем небольшую рукоятку, селектор режимов на четыре позиции, крошечный вспомогательный монохромный дисплей, один слот для карты памяти и отсутствие встроенной вспышки.

Главной гордостью Nikon Df стал 16-мегапиксельный сенсор, доставшийся по наследству от Nikon D4, равно как и процессор EXPEED 3. Камера совместима как с полнокадровой оптикой, так и с объективами с полуторным кропом в режиме DX.

Nikon позиционирует камеру как инструмент для фотографа-эстета, профессионала старой школы и искусственно ограничивает фотоаппарат лишь возможностью снимать фото. Никаких сюжетных программ и прочих фишек для начинающих здесь не предусмотрено. Зато в наличии и мультиэкспозиция, и интервальная съемка, функции HDR и Active D-Lighting. Система фазовой фокусировки работает по 39 точкам, а частота серийной съемки составляет 5,5 кадров за секунду. В камере нет встроенного Wi-Fi. Но эта проблема решается приобретением внешнего трансмиттера WU-1a.

Nikon D610

Строго говоря, первой относительно доступной фуллфрейм-зеркаллкой стала Nikon D600. Однако очень скоро из-за проблемы с затвором и сенсором потребовалась ее замена в виде D610. Nikon D610 находится в одном классе с Canon EOS 6D. Зеркалка защищена от попадания влаги и пыли, заключена в корпус из магниевого сплава с лицевой панелью из поликарбоната. Камера имеет ряд преимуществ в сравнении со своим ближайшим конкурентом: 39-точечный фазовый автофокус, наличие встроенной вспышки и даже два слота для SD-карт.

Фуллфрейм оснащен 24-мегапиксельным сенсором производства Sony и может работать в режиме полуторного кропа (DX) в паре с соответствующей оптикой. Байонет камеры имеет специальный механизм для управления диафрагмой на старых мануальных объективах Nikon. Для Nikon D610 был специально разработан новый затвор, устранивший досадную проблему разбрызгивания масла. Затвор отрабатывает выдержки от 1/4000 с до 30 с, а частота серийной съемки составляет 6 кадров в секунду с активным автофокусом. Видеорежимы здесь те же, что и у ближайшего конкурента. Максимальное разрешение роликов составляет 1920х1080, а частота смены кадров подбирается из ряда 30p, 25p или 24p. Отсутствие встроенного Wi-Fi и синхроконтакта, а также монофонический микрофон можно счесть недостатками данной модели. В то же время, Nikon D610 можно «прокачать» при помощи батарейной ручки, внешнего стереомикрофона, Wi-Fi и GPS модулей, и, конечно же, внешней вспышки.

Nikon D800 и Nikon D800Е

Nikon D800 и ее более дорогая модификация с сенсором без АА-фильтра стала своего рода противовесом конкуренту Canon EOS 5D Mark III, однако акцент здесь смещен на пейзажно-студийную съемку. Камеры получили полнокадровые сенсоры с внушительным разрешением 36 Мп, а основная ставка сделана на детализацию картинки и продвинутую съемку видео. Как и большинство зеркалок Nikon, камера может снимать и в режиме полуторного кропа, незаменимом при использовании DX-оптики. В этом случае разрешение падает до 15 Мп. Частота серийной съемки при столь высоком разрешении матрицы составила 4 кадра за секунду, а видеозапись возможна с частотой 30, 25 и 24 кадра в секунду в Full HD.

Система фокусировки Multi-CAM 3500FX напрямую скопирована у флагмана Nikon D4 и насчитывает 51 точку фазового автофокуса. В отличие от EOS 5D Mark III, Nikon предлагает лампу подсветки автофокуса и функцию вывода несжатого видео по HDMI. Затвор отрабатывает выдержки вплоть до 1/8000 с, а синхронизация со вспышкой возможна на выдержках до 1/250 с. Минимальный ресурс срабатываний затвора составляет 200 000 щелчков. Здесь стоит также отметить поддержку стандарта USB 3.0, встроенную вспышку, разъем для подключения наушников и наличие двух слотов для карт памяти — CF и SD. Обе камеры комплектуются аккумуляторами емкостью 1900 мАч, которых хватит примерно на 750 снимков, но также предусмотрена возможность стыковки батарейной ручки.

Nikon D4 и Nikon D4s

В начале 2012 года Nikon D4 сменила на посту флагмана Nikon D3, хотя обычно японские производители избегают «четверки» в названиях. Профессиональный Nikon D4 получил 16,2-мегапиксельный full frame CMOS сенсор, предлагая тем самым золотую середину между высоким разрешением снимков и их качеством при повышенных значениях ISO. Впоследствии этот же удачный сенсор использовали и для создания Nikon Df.

«Мозгом» камеры стал процессор EXPEED 3, позднее также использовавшийся при разработке беззеркальных моделей Nikon 1. Для фокусировки выделен специальный 51-точечный датчик, а частота серийной съемки составляет 10 кадров в секунду с активным автофокусом. Nikon D4 стал второй по счету камерой после Canon EOS 1D X, которая обзавелась контроллером Ethernet и соответствующим разъемом. Кроме того, это первая и до сих пор единственная камера, поддерживающая работу с новым форматом карт памяти XQD. При этом камера оснащена сразу двумя слотами — для XQD и CF карт.

© 2014 сайт

Цифровые фотоаппараты называют полнокадровыми (FX или Full-Frame), если размеры их матрицы составляют 36 x 24 мм, совпадая с размерами стандартного кадра малоформатной фотоплёнки типа 135 . Камеры, обладающие сенсором меньшего размера (APS-C, DX, Micro 4/3), т.е. имеющие кроп-фактор больше единицы, называют неполнокадровыми, кропнутыми или попросту кропом.

Миф об абсолютном превосходстве полнокадровой фотоаппаратуры над камерами с кроп-фактором настолько прочно укоренился в массовом сознании, что мне даже как-то неловко заниматься его разоблачением. Ведь всем известно, что полнокадровая камера лучше кропнутой. А чем она лучше, если не секрет? Большинство фотолюбителей затрудняются ответить на этот вопрос, но твёрдо уверены в том, что «настоящее качество» достижимо лишь с полным кадром. Раз Nikon и Canon в один голос заявляют, что приобретение полнокадровой камеры является идеальным решением всех фотографических проблем, а легион фотолюбителей безоговорочно соглашается с этим тезисом, то может, полный кадр и вправду обладает какими-то чудесными свойствами, которые бесследно испаряются, стоит лишь уменьшить размеры сенсора в полтора-два раза?

Понять производителей фототехники несложно. Их цель – повышение прибылей, а значит, и Nikon, и Canon предпочтут, чтобы, выбирая фотоаппарат, вы купили самую дорогую модель вне зависимости от её соответствия вашим истинным нуждам. Поскольку полнокадровые зеркалки стоят дороже кропнутых, вполне естественным выглядит стремление фотогигантов убедить потенциальных покупателей в необходимости приобретения именно полнокадровой камеры. Фотолюбители же, в свою очередь, охотно верят рекламе, поскольку, во-первых, не привыкли мыслить критически, во-вторых, искренне считают, что «больше» или «дороже» всегда означает «лучше», и в-третьих, вообще склонны сильно преувеличивать роль фотооборудования в процессе получения красивой фотографии.

Тяга начинающего фотолюбителя к полному кадру, как правило, эмоциональна, а не рациональна. Все хотят снимать на полный кадр, но далеко не всем он действительно нужен. Меж тем, зачастую использование камеры с кроп-фактором является вполне обоснованным решением, и её возможностей достаточно едва ли не для большинства фотографических ситуаций.

Не поймите меня неправильно. В полнокадровых фотоаппаратах нет абсолютно ничего плохого. В конце концов, размер светочувствительного материала – это та вещь, которой много никогда не бывает. Да и необходимость оперировать таким неуклюжим искусственным понятием, как эквивалентное фокусное расстояние, многих раздражает. Если вам страстно хочется снимать непременно на полной кадр и вы можете это себе позволить, то почему бы и нет? Просто не нужно питать иллюзий на счёт того, что ваши снимки автоматически станут лучше вследствие перехода на полнокадровую технику.

Эта статья адресована, прежде всего, тем, кто колеблется в выборе между кропом и полным кадром и желал бы знать о практических последствиях увеличения сенсора и о том, стоит ли вообще игра свеч? Проблема становиться ещё более актуальной в связи с тем, что полнокадровые камеры, постепенно дешевея, перестают быть сугубо профессиональным инструментом , и сейчас на рынке встречаются модели, отличающиеся друг от друга почти исключительно размерами сенсора и ценой, а в остальном похожие друг на друга, как близнецы (например, Nikon D7100 и Nikon D610).

В последующих параграфах я постараюсь максимально объективно вскрыть фактические различия между кропом и полным кадром, влияющие как на качество изображения, так и на удобство эксплуатации. Вы увидите, что оба класса фотоаппаратов не лишены как достоинств, так и недостатков, хотя разрыв между ними далеко не так велик, как между зеркалками в целом и компактами , сенсоры которых действительно ничтожно малы. В основном я буду иметь в виду зеркальные системы Nikon и Canon , как наиболее популярные, но большая часть материала справедлива и для других брендов.

Динамический диапазон

Полнокадровый фотоаппарат потенциально обладает бо́льшим динамическим диапазоном , нежели аппарат с кроп-фактором. Это является прямым следствием увеличения физического размера фотоматрицы . Как известно, размер полного кадра – 36 x 24 мм, в то время как размер матрицы формата APS-C (Nikon DX), имеющей кроп-фактор 1,5, составляет 24 x 16 мм. Изменение линейных размеров сенсора в 1,5 раза означает изменение его площади в 2,25 раза. Таким образом, при равном разрешении, т.е. при одинаковом количестве фотодиодов, более крупные фотодиоды полнокадрового сенсора будет обладать примерно вдвое большей ёмкостью, по сравнению с фотодиодами сенсора формата APS-C. Вдвое большая ёмкость фотодиодов означает повышение соотношения сигнал/шум в два раза, т.е. увеличение динамического диапазона на одну ступень экспозиции. В результате у полнокадровых камер максимальное значение чувствительности ISO в среднем на одну ступень выше, чем у аналогичных моделей с матрицей формата APS-C, а при равных значениях ISO шум полнокадрового сенсора менее заметен. Грубо говоря, APS-C при ISO 3200 шумит, как полный кадр при ISO 6400. На меньших ISO разница далеко не так очевидна, а при съёмке с базовым значением чувствительности (обычно ISO 100) преимущество полного кадра проявляется лишь в возможности чуть более свободно вытягивать тени в процессе постобработки.

Хочется подчеркнуть, что приведённое выше сравнение справедливо только для фотоаппаратов, имеющих одинаковое разрешение и выпущенных примерно в одно время. Технологии не стоят на месте и современные кропнутые камеры объективно превосходят старые полнокадровые модели, в том числе и по части динамического диапазона. Если вы не собираетесь снимать с безумными значениями ISO, вам будет вполне достаточно динамического диапазона любой современной камеры, коль скоро её кроп-фактор не больше двух. Большинство людей вряд ли вообще заметит разницу в одну или две ступени динамического диапазона. Если вам кажется, что ваш фотоаппарат шумит на высоких ISO, то попробуйте в целях профилактики перфекционизма немного поснимать на плёнку с чувствительностью ISO 800, и вы удивитесь тому, насколько чистую картинку выдаёт ваша любительская цифровая зеркалка.

Глубина резкости

Глубина резкости зависит от размера кадра лишь косвенно. Для получения одного и того же угла изображения , фотоаппарат с кроп-фактором нуждается в объективе с меньшим фокусным расстоянием, нежели полнокадровый аппарат. Уменьшение же фокусного расстояния ведёт к увеличению ГРИП пропорционально кроп-фактору, и наоборот – чем больше фокусное расстояние, тем меньше ГРИП. Как следствие, при равных значениях диафрагмы, эквивалентного фокусного расстояния, дистанции фокусировки и разрешения полный кадр даёт приблизительно в полтора раза меньшую ГРИП, чем APS-C. К примеру, если для некоей фотографии, снятой на полный кадр была использована диафрагма f/4, то для получения аналогичного снимка (с сохранением перспективы и глубины резкости) при помощи камеры с матрицей формата APS-C понадобится диафрагма f/2,8.

Очевидно, что полнокадровые аппараты имеют некоторое преимущество в тех случаях, когда требуется отделить основной объект от фона при помощи малой глубины резкости, как это бывает при съёмке портретов. Напротив, если цель фотографа получить кадр резкий до самого горизонта, что часто случается в пейзажной фотографии, то преимущество оказывается на стороне фотокамер с сенсором меньшего формата, поскольку они при прочих равных условиях обеспечивают бо́льшую ГРИП.

Объективы

Полнокадровые системы Nikon и Canon включают огромное количество объективов, способных удовлетворить любые нужды. Выбор же объективов для кропнутых камер гораздо более скромен. Разумеется, вы можете использовать полнокадровые объективы на кропнутых фотоаппаратах, но, во-первых, вследствие кроп-фактора подобрать нужный объектив с заданным эквивалентным фокусным расстоянием не всегда возможно, а во-вторых, для того ли покупают кропнутые камеры, чтобы ставить на них тяжёлую и дорогую полноформатную оптику? К сожалению, ни Nikon, ни Canon не считают нужным выпускать лёгкие и компактные фиксы для кропа, пребывая в наивном заблуждении, что пользователю любительских зеркалок достаточно суперзумов, и вообще, лучше бы он переходил на полный кадр и не лишал бедных японцев заработка. Широкоугольные объективы от Nikon и Canon для неполнокадровых камер можно пересчитать по пальцам одной руки. Экзотика же вроде tilt-shift объективов и вовсе доступна только в рамках Canon Full-Frame и Nikon FX.

Зато по части телеобъективов владельцы кропнутых камер находятся в выигрышном положении, и как раз здесь использование полнокадровой оптики вполне оправдано. Из-за пресловутого кроп-фактора 200 мм превращаются как минимум в эквивалентные 300, а 300 – в 450, что не так уж плохо даже для съёмки диких животных. Именно поэтому многие фотоохотники, стремящиеся оптимизировать свои расходы, предпочитают именно кроп.

Видоискатель

Оптические видоискатели полнокадровых камер однозначно удобнее, больше и ярче. От крупного видоискателя меньше устаёт глаз, и он позволяет лучше контролировать работу автофокуса , не говоря уже о ручной фокусировке.

Но зато у кропнутых фотоаппаратов имеется неожиданное преимущество перед полнокадровыми, которое заключается в удобстве расположения точек автофокуса в видоискателе. Если у кропнутых камер фокусировочные точки охватывают достаточно большую часть поля видоискателя, то у полнокадровых фотоаппаратов все точки, сколько бы их ни было, сгруппированы в центре кадра.

Дело в том, что размеры фокусировочного модуля у всех зеркальных камер, что кропнутых, что полнокадровых примерно одинаковы, но поскольку видоискатель полнокадровых аппаратов сам по себе крупнее, площадь, покрываемая фокусировочными точками, кажется меньше. Если вы фокусируетесь в основном при помощи центрального датчика автофокуса, а затем перекомпоновываете кадр, то жмущиеся к центру фокусировочные точки вас не смутят, но если вы предпочитаете не менять композицию после фокусировки, нехватка периферических датчиков может стать для вас проблемой.

Размеры и вес

В среднем полнокадровые фотоаппраты больше и тяжелее кропнутых, но причиной тому является не сенсор, который как раз таки весит немного, а скорее позиционирование конкретной модели и связанные с этим особенности конструкции. Надёжные и, как следствие, переутяжелённые профессиональные модели сейчас поголовно оснащаются полнокадровыми сенсорами, а лёгкие пластиковые любительские фотоаппараты обходятся матрицами уменьшенного формата. При этом модели, находящиеся на пересечении двух классов, могут быть очень схожи по своим параметрам и отличаться друг от друга только размером сенсора и сопутствующих ему агрегатов (вроде затвора и видоискателя), и вследствие этого иметь практически одинаковые габариты и вес.

Впрочем, мало кто носит с собой камеру без объектива. Полнокадровые же объективы заметно тяжелее и объёмнее объективов для кропа. Из двух гомологичных, т.е. покрывающих одинаковый диапазон эквивалентных фокусных расстояний комплектов оптики, полнокадровый комплект будет весить в среднем раза в полтора больше.

Таким образом, если вам требуется лёгкая походная система, совокупный вес которой не превысит одного килограмма, состоящая из камеры и двух-трёх объективов, охватывающих диапазон фокусных расстояний от 28 до хотя бы 300 мм в эквиваленте, то полнокадровых решений здесь просто не существует. Если же вам нужна профессиональная репортажная техника, которая на сегодняшний день является исключительно полнокадровой, то вам поневоле придётся мирится с её внушительными габаритами и солидным весом.

Цена

Разумеется, полнокадровые фотоаппараты стоят дороже кропнутых. Сегодня цены на актуальные кропнутые зеркальные камеры начинаются от пятисот долларов, на полнокадровые же – примерно от двух тысяч. Разница в цене объясняется не только тем, что фотоматрица – это действительно самая дорогостоящая деталь цифрового фотоаппарата, но и прагматическим подходом производителей фотооборудования к формированию модельного ряда. Даже если бы сенсоры ничего не стоили, Nikon и Canon всё равно делали бы полнокадровые камеры более дорогими, исходя из чисто маркетинговых соображений.

В любом случае, даже если вы располагаете достаточной суммой для перехода на полный кадр, задумайтесь: действительно ли вы исчерпали фотографические возможности кропа, или же эта мысль навязана вам искусственно? Не лучше ли направить лишние средства на приобретение дополнительных объективов, вспышек, штатива, обучающей литературы, словом, тех вещей, которые окажут на ваши фотографии гораздо более прямой и очевидный эффект, нежели простое увеличение формата?

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект , внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Если вы хоть раз интересовались устройством фотоаппарата, то Вы, наверняка, слышали термин «полнокадровая» камера. Многие фотографы восторженно отзываются о фотокамерах с большими размерами матриц, аргументируя это целым рядом причин. Сегодня мы вкратце рассмотрим, почему так много фотографов отдают предпочтение этим камерам, и в чем именно заключаются преимущества полного кадра.

Обзор размеров матриц

Чтобы понять, что значит полный кадр, необходимо заглянуть в прошлое, и рассмотреть основы создания изображений. За все время существования фотоаппаратов использовались различные размеры матриц или пленок.

Матрица является деталью цифровой камеры, которая ответственна за формирование изображения. Когда затвор фотоаппарата открывается, матрица начинает улавливать и распознавать изображение и продолжает это делать вплоть до момента .

Полнокадровая матрица у Canon 5D гораздо больше, чем у классических цифровых зеркалок с системой APS-C.

У пленочных камер роль «сенсора» выполнял отдельный экспонированный кадр пленки. Самым популярным размером в доцифровую эпоху была пленка шириной 35-мм. Полнокадровыми являются фотокамеры с матрицей, имеющей такой же размер, как и 35-мм кадровые пленочные фотоаппараты.

До появления полнокадровых камер использовались в основном сенсоры меньшего размера. Nikon называет эти камеры просто DX, также можно встретить термин «APS-C», но он применяется к цифровым зеркальным камерам с несколько меньшим размером матрицы. Фотографы, как правило, называют такие фотоаппараты с усеченным сенсором не иначе как «кропнутые» (“cropped-sensor” cameras) или говорят, что камера имеет «кроп-матрицу».

В «мыльницах» и мобильных телефонах используются матрицы с еще меньшими размерами.

Преимущества полнокадровых камер

На фоне всех этих разговоров о размерах матриц, возникает вопрос, почему многие фотографы отдают свое предпочтение именно полнокадровой камере, в чем же заключаются преимущества полного кадра?Оказывается, камеры с меньшим размером сенсора могут только мечтать о тех достоинствах, которые имеют полнокадровые камеры.

Самым главным их преимуществом является более высокое качество изображения. Чем больше размеры матрицы, тем камера лучше распознает детали.

Как мы уже упоминали выше, у мобильников и мыльниц самые маленькие размеры матрицы. Производители стараются решить эту проблему, улучшить качество изображения, получаемого камерами мобильников и мыльниц, однако вряд ли в ближайшее время будет возможно добиться качества изображения этих камер, сопоставимого с качеством, получаемым на полнокадровых фотоаппаратах.

Кроме того, камеры с большими размерами матрицы, как правило, имеют лучшие . Это означает, что они лучше работают в плохо освещенных условиях, что дает больше возможностей для работы в таких ситуациях.

Визуализация размера матрицы

Этот рисунок показывает разницу в размерах матриц различных типов:

На небольших камерах явно выражен так называемый «кроп-фактор» в плане фокусного расстояния объектива. Главное отличие полного кадра от кропа заключается в размере изображаемого пространства, которое попадает в кадр:

больший размер матрицы захватывает больше пространства на снимок.

На полнокадровых камерах 50-мм объектив обеспечивает «нормальное» изображение на средних дальностях, а на матрицах меньшего размера тот же объектив будет иметь эффект телефото или зума. Изображение выглядит так, будто снимок обрезали или усекли по краям, отсюда и название кроп–сенсор.

Переход на полный кадр

Если вы планируете переход на полный кадр, то для начала я бы порекомендовал отказаться от покупки навороченной камеры последней модели, и подыскать себе что-то попроще и немного постарше и, желательно, на рынке подержанной фототехники. Раньше огромным барьером для приобретения полнокадрового фотоаппарата являлась его стоимость.

В настоящее время такой проблемы не существует, поскольку приобрести Canon 5D теперь можно примерно за $ 700 или даже меньше, также падает в цене и D700 от Nikon. Каждая из этих камер не обязательно обладает новейшими функциями, но они обе обеспечивают вполне достойное качество изображения.

Полнокадровую камеру Canon 5D можно приобрести по цене ниже $ 700 на рынке б/у, и этот выбор является наименее дорогостоящим вариантом при переходе к полнокадровой цифровой камере.

При переходе на камеру с большим размером матрицы следует также учитывать и затраты на приобретение полнокадровых объективов. Ведь не все объективы, которые вы накручивали на вашу «кропнутую» камеру, подойдут для использования на полнокадровом фотоаппарате.

Самый дешевый способ — это выбрать набор простых объективов с фиксированным фокусным расстоянием. Как Canon, так и Nikon имеют объективы с f/1.8 по всему спектру, которые не только эффективны в условиях низкой освещенности, но имеют хорошую резкость, ничуть не хуже, чем у дорогостоящих объективов.

Прежде, чем отказываться от своих старых «кропнутых» объективов, я бы посоветовал, все же проверить на практике, будут ли они работать на вашей новой полнокадровой камере. Наверняка один из них да и подойдет.

Заключение

Полнокадровые камеры становятся все более и более популярными, а их цена падает, особенно на рынке бывших в употреблении камер. Теперь, рассмотрев все преимущества полного кадра, становится ясно, почему многие профессионалы предпочитают именно этот тип фотокамер.

Маленькая матрица против большой. Видеоурок

Фотография сегодня – новая религия: в неё веришь, её обожаешь, её боишься, вожделеешь новую камеру или объектив. Замещаешь фотокарточками собственное «Я», будто без фотокарточек ты не существуешь, а когда она есть – существуешь. И все технические аспекты фотокамер кажутся получают гораздо более важными, чем на самом деле. Поэтому споры об оптике, камерах, матрицах – бесконечны. 

Попробуем вклиниться в спор людей, предпочитающих большие матрицы и маленькие. Владельцы первых говорят, что у них больше динамический диапазон (хотя они не представляют, как его можно использовать), что в принципе большая матрица лучше, т.к. все профи снимают на большие сенсоры. Владельцы камер с маленькими матрицами говорят, что первые – идиоты, потому что для маленьких матриц и оптика компактнее и часто дешевле, и сами камеры миниатюрнее и красивее, а мифическая потеря в каком-то динамическом диапазоне очень спорная…
Иван Диденко в этом уроке решил на конкретных примерах объяснить, в каких случаях маленькие матрицы уступают большим, а в каких – между ними нет никакой разницы.

 

iPhone	Полнокадровая матрица

При достаточной освещенности качество съёмки айфоном и в 10 раз более дорогой полнокадровой камерой практически одинаково. 
 

iPhone	Полнокадровая матрица

 

Понятно, что если мы начнём их увеличивать  или обрабатывать, очевидная разница вылезет. Но глядя на фотографии с экрана или размещая их, например, в ВК, вы вряд ли увидите разницу.
 

iPhone	Полнокадровая матрица

 

Глядя на эти фотографии,  можно сказать, что для любителя и старенького айфона вполне достаточно и отдельная камера в общем-то и не нужна.

Недавно Иван уже снимал видеоурок,  где сравнивал кроп с полным кадром и уже тогда отметил, что разница между снимками, полученными с помощью первых и вторых, малозаметна.

Съёмочные условия редко бывают идеальными, и как только появился контровой свет,  тяжелая тень под парапетом набережной, айфон стал сдавать: ему тяжело вытягивать тени и прижимать светлые места. В то время как у камеры с большой матрицей (справа) вообще нет никаких проблем, она превосходно справляется с ситуацией.   
 

iPhone	Полнокадровая матрица

В этом кадре айфону также не хватает динамического диапазона: цветы внизу – почти чёрные, хотя на фотографии справа они красные, и на небе – больше провалов.

iPhone	Полнокадровая матрица

На снимке, сделанном айфоном, левый край тучек является уже необрабатываемым, а теневую часть здания не высветлена. И в то же время для полнокадровой камеры и тучи, и здание не вызвали никаких сложностей.

iPhone	Полнокадровая матрица

 

Чтобы выделить главные различия возможностей матриц разных размеров, отбросим в сторону такие критерии как шум, количество цветов. .. Главное – это возможность размывать задний фон и передавать тональный контраст или динамический диапазон.
Когда мы говорим о размытии, понятно, что речь не непосредственно о матрице, а об оптике, которая работает с этой матрицей. На крупных матрицах это сделать проще, на маленьких – гораздо сложнее, и добиться эффекта, как на крупных, невозможно.

Казалось бы, размытие и передача тонального контраста – всего-то, можно прожить и без этого. И можно и нельзя. Именно эти две характеристики отвечают за формирование объёма в кадре, этому был посвящён отдельный урок «Практика создания объёма в фотографии». Объём в кадре – главная характеристика художественной фотографии, потому что именно этот объём позволяет мозгу воспринимать плоское изображение как настоящее объемное пространство, как будто мы смотрим на него реально в жизни.
Конечно,  от фотографа требуется мастерство для реализации и первой и второй возможностей. Далеко не в каждой фотографии есть ощущение тонального контраста, передающего объём. И не в каждой фотографии имеет смысл размывать задний фон, часто такое размытие даже мешает. А мастерство необходимо в применении этих потенциальных возможностей крупноформатных камер.

В каких ситуациях большая матрица не является преимуществом? Когда вы ведете нехудожественную съёмку. Репортаж, спортивные соревнования – там, где кадр не должен нести художественный эффект. В таких случаях маленькой матрицы будет вполне достаточно. Тональный контаст вам не нужен, а размытие даже вредно, ведь вам, наоборот, нужна чёткая, качественная фотография. И для этого маленький сенсор обладает даже бОльшими преимуществами.
Резюмируя, постараемся ответить, почему в ряде случаев крупная матрица необходима?   Например, Ивану она нужна при съёмке видео, часто в сложных условиях освещения, когда маленький сенсор не сможет выдать хорошую картинку. Большая матрица к тому же позволяет получать качественное по шумам и цветности видео почти в полной темноте.
Но понятно, что большинству людей это совсем не нужно, особенно, если камера используется в личных, а некоммерческих целях. 

Как выбрать объектив — Блог Ракурс.бай

Вкратце. Сначала определитесь что будете фотографировать. Нет объектива, который одинаково хорошо снимает портреты и архитектуру. Объектив подбирается под фотоаппарат, потому что у каждого фотоаппарата свое крепление для объектива. Есть «оригинальные» объективы, а есть сторонних производителей. Оригинал: Кэнон и Никон. Сторонние: Сигма, Тармон, Самьянг. Сторонние производители выпускают под каждый фотоаппарат «свой» объектив. Важные характеристики: фокусное расстояние, светосила, стабилизация, автофокус.

Что будете фотографировать

Определитесь, что будете фотографировать, потому что у каждого объектива своя специфика:

Все подряд. Подойдет универсальный объектив (ультразум) или айфон.
Пейзаж. Чтобы охватить больше природы, нужен широкоугольник, фокусное расстояние от 8 до 50 мм.
Архитектуру. Тоже широкоугольный, как для пейзажа.
Людей. Нужен портретный объектив с фокусным расстоянием 50 или 85 мм, но можете попробовать 35 и 135 мм, главное фикс.
Свадьбы. Классика 24-105 мм, но можно и фикс объектив 50 или 85 мм. Как вариант, 70-200 мм, но лучше классику.
В студии. Берите портретный объектив или небольшой зум 24-70 мм.

Какой у вас фотоаппарат

Важен размер матрицы в фотоаппарате: полный кадр или кропнутая. От этого зависит какой объектив подойдет для фотоаппарата. Полнокадровый объектив подойдет для полного кадра и кропа, а кроп объектив только на кропнутый фотоаппарат.

Байонет

От камеры зависит и марка объекта. На Кэнон фотоаппарат идет Кэнон объектив, на Никон — Никон. Но есть переходники и объективы Сигма, Тамрон и Самьянг, которые подойдут на любой фотоаппарат.

Что важно при выборе

Фокусное расстояние

Это числа 50 мм или 70-200 мм в названии в объектива. Чем меньше число, тем шире охват кадра и больше объектов попадет на снимок. Объектив с большим фокусным расстоянием называется телеобъектив, и если решили купить такой, то обязательно со стабилизатором изображения, чтобы снимки не смазывались. Если хотите сэкономить на стабилизаторе — купить штатив.

Чем меньше фокус расстояние, тем шире охват кадра.

Фикс и зум

Зависит от значений фокусного расстояния. Фикс объектив, это где фокусное расстояние из одного числа, например 50 мм. Зум или переменное из двух — 70-200 мм. Решите, что будете снимать:

Если праздники и друзей, не хотите влезать в гущу событий и будете снимать со стороны — берите зум. Он универсальный и быстрый, не нужно подходить к объекту, просто приближаете и делаете снимок.

Если архитектуру или портреты, берите фикс объектив. У них больше светосила и лучше резкость, они легче и компактней.

Зум или фикс зависит от того, что будете снимать.

Светосила

Светосила обозначается как f/1.8. Влияет на цветопередачу и резкость фотографии. Через объектив проходит свет и отражается на матрице. Чем больше светосила – тем больше света попадет на матрицу, а значит можно снимать в более темных условиях.

Чем больше значение светосилы, тем лучше.

Стабилизатор изображения

Оптическая стабилизация подавляет вибрации от движения фотокамеры. Каждый производитель придумал свое название стабилизатору, но функция у них одна. Чтобы обойтись без стабилизатора, придется купить штатив.

Автофокусировка

Автофокус увеличивает резкость на объекте, остальное делает расплывчатым (мылит). Есть два типа автофокуса: с ультразвуковым моторчиком и «отвертка». Первый быстрый и бесшумный, второй – медленный и шумный.

Автофокус ультразвуковой моторчик лучше, чем «отвертка».

Твитнуть

Поделиться

Поделиться

Класснуть

Пора переходить на полнокадровый режим? Плюсы и минусы

Сказал ли вам кто-нибудь: «Хорошая фотография; у тебя должен быть дорогой фотоаппарат »?

Согласно легенде фотографии Анселю Адамсу, «Самый важный компонент камеры — это двенадцать дюймов позади нее!»

Ваша камера — это просто инструмент, который вы используете для создания своего видения сцены перед вами. Камера может делать только то, что вы ей говорите, поэтому она не сможет сделать эту «красивую фотографию» сама по себе.

Но что, если камера не соответствует вашим ожиданиям? Тогда, возможно, пришло время для апгрейда — с APS-C на полнокадровый.

Это изображение, снятое при ISO 6400 на полнокадровый Nikon D750, демонстрирует большой тональный диапазон с приемлемым уровнем шума.

Недавно я перешел с камеры с датчиком кадрирования на полнокадровый корпус (Nikon D750, использованный на всех изображениях ниже). В этой статье я не собираюсь вдаваться в техническое обсуждение различий между камерой с датчиком кадрирования и полнокадровой камерой.

Вместо этого я хочу поговорить о , если и , когда желательно обновление до полнокадровой камеры, особенно если вы не готовы покупать полнокадровый корпус.

Теперь давайте обсудим некоторые важные плюсы и минусы полнокадрового просмотра:

Преимущества полнокадрового

• Улучшенная производительность при слабом освещении: Более крупный сенсор полнокадровой камеры имеет большие пиксели, которые создают меньше цифрового шума при более высоких значениях ISO. В большинстве случаев вы получите улучшение шума при высоких значениях ISO на одну или две ступени по сравнению с камерами с кроп-датчиком, что позволяет снимать с более короткими выдержками при слабом освещении.
• Больше контроля над глубиной резкости: Это часто неправильно понимаемое преимущество полнокадровых камер, потому что больший сенсор не влияет на глубину резкости изображения. Однако с более крупным датчиком полнокадровой камеры вы можете приблизиться к объекту, используя эквивалентное фокусное расстояние, и это приведет к сужению глубины резкости. В конечном итоге вы получите более плавное боке на заднем плане.
• Улучшенный динамический диапазон и глубина цвета: Полнокадровый датчик может записывать больший тональный диапазон в тенях и светлых участках.Детали и цвет значительно улучшены на обоих концах спектра.

Недостатки полнокадрового

Эта летящая цапля была запечатлена при высоком ISO, чтобы добиться короткой выдержки, необходимой для получения резкого изображения дикой природы.

• Расходы: Стоимость полнокадровой зеркальной или беззеркальной камеры не только выше, чем у альтернативных датчиков кадрирования, но также может потребоваться приобретение полнокадровых объективов.
• Размер и вес: Общий размер и вес полнокадровых камер больше, чем у их аналогов с датчиком кадрирования.Полнокадровые объективы тоже больше и тяжелее. Это может не иметь значения для многих фотографов, но если вы часто носите снаряжение на большие расстояния, это может быть важным фактором.
• Без кроп-фактора: Телеобъектив полнокадровой камеры уменьшается из-за отсутствия датчика кропа. Объектив 200 мм на полнокадровой камере достигает 200 мм; Объектив 200 мм на камере с датчиком кадрирования 1,5x достигает 300 мм.

Если вы зашли так далеко, но вам все еще нравится звук полнокадровой камеры, самое время задать себе несколько ключевых вопросов:

Сколько это будет стоить?

Как упоминалось выше, покупка полнокадровой камеры значительно дороже, чем камера с датчиком кропа, к тому же вам, вероятно, придется покупать новые объективы.Нет особого смысла переходить на полнокадровый режим, если вы не собираетесь использовать высококачественные объективы, предназначенные для полнокадровых камер. Поэтому, если вы планируете перейти к полнокадровому режиму, вы можете начать с обновления ваших объективов до тех, которые совместимы с полнокадровыми камерами.

Какой вид фотографии вам нравится снимать?

Выбор меньшей диафрагмы f / 22 обеспечил достаточную глубину резкости, чтобы держать в фокусе и мальчиков, и водопады при использовании моего полнокадрового Nikon D750.

Полнокадровые сенсоры обладают преимуществами и недостатками для различных типов фотографии.

• Пейзаж: Улучшенные характеристики при слабом освещении и большая детализация — ключевые преимущества полнокадровых камер для пейзажной фотографии. Единственный возможный недостаток здесь — это фактически меньшая глубина резкости, но это можно компенсировать, используя меньшее значение диафрагмы.
• Портретов: Чем больше размер полнокадровой матрицы, тем меньше глубина резкости. Для портретной съемки это означает, что фон может быть более размытым и лучше выделять объекты.
• Дикая природа: Полнокадровая камера теряет дальность действия телеобъектива, которую предлагает камера с датчиком кадрирования. Тем не менее, многие фотографии дикой природы снимаются в условиях низкой освещенности, где полнокадровая матрица дает значительное преимущество.
• Спорт: Как и в случае с фотографией дикой природы, возможности высокого ISO полезны для спортивной фотографии. Однако потеря увеличенного охвата может стать проблемой.

Обобщить:

Если вы фотографируете портретную или пейзажную съемку, есть много причин для перехода на полнокадровый режим.Но если вы увлекаетесь спортом или стреляете по дикой природе, вам нужно подумать более внимательно.

Эта сцена была снята на 24 мм на полнокадровый Nikon D750. Белая линия показывает, какая часть этого изображения будет снята камерой с датчиком кадрирования с того же места съемки. Это изображение было снято на 600 мм с помощью полнокадровой камеры. Белая линия показывает преимущество в досягаемости, которое может обеспечить камера с датчиком кадрирования. Тем не менее, сделать это изображение в условиях низкой освещенности с ISO 2000 возможно благодаря моей полнокадровой матрице.

Ваша текущая камера сдерживает вас?

Каждая камера имеет ограниченное количество спусков затвора, поэтому, если срок службы вашей камеры приближается к концу, возможно, пришло время подумать об обновлении. Если ваша старая модель датчика кадрирования ограничивает ваши результаты при слабом освещении, и вас постоянно беспокоит высокий уровень шума, вам может быть полезно перейти на полнокадровый режим.

Однако имейте в виду, что удобно обвинять камеру в том, что она делает плохие изображения, но, возможно, это не камера, которая вас сдерживает.

Часто фотографы не получают ожидаемых результатов от высококлассного оборудования просто потому, что им сложно использовать более фундаментальные методы. Независимо от того, какой камерой вы снимаете, узнайте ее и как работают все ее функции, прежде чем переходить к другой.

Этот городской пейзаж был снят полнокадровой камерой при слабом освещении за счет увеличения ISO.

Каков ваш уровень фотографического опыта?

Полнокадровая камера, наверное, не лучший вариант для новичков.

Итак, если вы новичок, я бы рекомендовал начать с камеры начального уровня и перейти к полнокадровой модели. На самом деле, если вы ищете камеру для фотосъемки семьи и друзей, модель с датчиком кадрирования — отличный выбор.

Если вы собираетесь использовать преимущества полнокадрового сенсора, очень важно иметь хорошее представление о треугольнике экспозиции (диафрагме, выдержке и ISO) и о том, как его ключевые компоненты работают вместе. Вам также должно быть комфортно снимать в ручном режиме.

Вы делаете большие отпечатки?

Полнокадровый сенсор имеет более крупные пиксели, что позволяет улавливать больше света, что позволяет получать высококачественные большие отпечатки. Если вы никогда не печатаете больше 8 × 10 дюймов, то полнокадровая модель вам здесь не очень поможет.

Это изображение восхода солнца, снятое на полнокадровую камеру Nikon D750, демонстрирует хороший диапазон тонов без какого-либо цифрового шума в тенях, который, вероятно, присутствует в некоторых камерах с кроп-сенсором.

Сделает ли покупка полнокадровой камеры лучшим фотографом?

Вы, возможно, слышали эту цитату: «Навыки фотографии приобретаются практикой, а не покупкой.”

Вам нужна полнокадровая камера, чтобы делать отличные снимки? Нет, конечно нет! Большинство представленных сегодня на рынке новых камер с датчиком кадрирования созданы для получения красивых изображений!

Но если вы опытный фотограф, вам может быть полезно переключиться на полнокадровый режим.

Итог

Если вы думаете об обновлении камеры с датчиком кадрирования, не забудьте принять во внимание цену, совместимость объектива и тип фотографии, которую вы делаете, прежде чем переходить на полнокадровый режим.Переход к более крупному датчику может быть трудным, но если вы готовы к этому большому шагу, результаты часто будут вознаграждены.

А теперь скажи мне:

Вы готовы к полному кадру? Пожалуйста, оставьте свой ответ в комментариях ниже!

Amazon.com: Полнокадровая беззеркальная цифровая камера Sony a7

Никакая другая полнокадровая камера со сменными объективами не является такой лампой или такой портативной. 24,3 МП с богатой детализацией. Реалистичный видоискатель OLED с разрешением 2,4 миллиона точек. Совместное использование Wi-Fi и расширяемая система обуви.Это полная полнокадровая производительность, которую вы когда-либо хотели, в компактном размере, которая полностью изменит вашу перспективу.

Sony ^{Компактная полнокадровая камера со сменным объективом
Цифровая камера}

Никакая другая полнокадровая камера со сменными объективами не является такой лампой или такой портативной. Особенности 24,3 МП с богатой детализацией, реалистичный видоискатель OLED с разрешением 2,4 миллиона точек, совместное использование Wi-Fi ^{и расширяемая система обуви. Это полная полнокадровая производительность, которую вы когда-либо хотели, в компактном размере, которая полностью изменит вашу перспективу.}

Технология

Самая маленькая и легкая в мире

¹ Полнокадровая камера со сменным объективом

Датчик изображения Sony Exmor ^{использует все преимущества полнокадрового формата, но корпус камеры меньше половины размера и вес полнокадровой зеркалки.}

Полнокадровое разрешение 24,3 МП с выходом 14-битного RAW

Совершенно новый мир высококачественных изображений достигается благодаря 35-мм полнокадровой матрице с эффективным разрешением 24,3 МП, нормальному диапазону чувствительности от 100 до 25600 единиц ISO и сложный баланс высокой разрешающей способности, градации и низкого шума.Процессор изображений BIONZ ^{X обеспечивает высокоскоростную непрерывную съемку со скоростью до 5 кадров в секунду и запись 14-битных данных изображения RAW.}

Fast Intelligent AF для отзывчивой, точной

и большей работоспособности с полнокадровым датчиком

Высокоскоростной механизм обработки изображений и улучшенные алгоритмы в сочетании с оптимизированной скоростью считывания изображения с датчика изображения обеспечивают сверхвысокую скорость автофокусировки, несмотря на использование полнокадрового сенсора.

Полностью совместима с системой объективов Sony с байонетом E и новыми полнокадровыми объективами

Чтобы воспользоваться преимуществами легкого мобильного корпуса, полнокадровые компактные цифровые камеры со сменными объективами серии α7 полностью совместимы с Sony E система крепления объектива и расширенная линейка компактных и легких полнокадровых объективов с байонетом E от Carl Zeiss ^{и ведущей Sony серии G.}

Простое подключение к смартфонам через

Wi-Fi или NFC

Подключение к смартфонам для обмена в одно касание / удаленного управления одним касанием было упрощено с помощью управления Wi-Fi ^{/ NFC. Помимо поддержки Wi-Fi для подключения к смартфонам, α7 также поддерживает NFC (связь ближнего радиуса действия), обеспечивая удобство подключения одним касанием при передаче изображений на смартфоны и планшеты Android. Для подключения пользователям нужны только сенсорные устройства; не требуется сложной настройки.Более того, при использовании Smart Remote Control — функции, позволяющей управлять спуском затвора с помощью смартфона — соединение со смартфоном можно установить, просто прикоснувшись к совместимым устройствам.}

PlayMemories Camera Apps позволяет обновлять функции

Персонализируйте свою камеру, добавляя новые функции по вашему выбору с помощью PlayMemories Camera Apps. Найдите приложения, соответствующие вашему стилю съемки: портреты, подробные крупные планы, спорт, интервальная съемка, съемка движения и многое другое. Используйте приложения для съемки, обмена и сохранения фотографий с помощью Wi-Fi, которые упрощают управление камерой и ее просмотр со смартфона, а также публиковать фотографии непосредственно в Facebook или создавать резервные копии изображений в облаке без подключения к компьютеру ¹¹ .

Дополнительные функции

Быстрая гибридная автофокусировка с определением фазы для скорости фокусировки DSLR

Улучшенная быстрая гибридная автофокусировка сочетает в себе быструю автофокусировку с определением фазы с высокоточной автофокусировкой с определением контраста, которая была ускорена за счет новой пространственной Алгоритм обнаружения объектов, обеспечивающий самую быструю автофокусировку среди всех полнокадровых камер. Во-первых, фазовая автофокусировка с 117 плотно расположенными точками фазовой автофокусировки ² быстро и эффективно перемещает объектив, чтобы почти сфокусировать объект.Затем автофокусировка с определением контраста и широким охватом автофокуса точно настраивает фокусировку в мгновение ока.

Новое управление автофокусировкой по глазам

Даже при съемке объекта, частично повернутого от камеры, с малой глубиной резкости, лицо будет четко сфокусировано благодаря чрезвычайно точному обнаружению глаз, которое может отдавать приоритет одиночному зрачку. Когда фокусировка будет достигнута, над приоритетным глазом появится зеленая рамка для легкого подтверждения. Автофокусировку по глазам можно использовать, когда функция назначена настраиваемой кнопке, что позволяет пользователям мгновенно активировать ее в зависимости от сцены.

Высококонтрастный OLED-видоискатель с разрешением 2,4 млн точек для кадрирования на уровне глаз

Просматривайте каждую сцену с богатой детализацией с помощью XGA OLED Tru-Finder, который отличается улучшенными OLED-дисплеями и той же оптической системой с 3 линзами, что и во флагманском α99. Видоискатель точно отображает то, что будет отображаться в вашей записи, включая эффекты настроек вашей камеры, поэтому вы можете точно отслеживать результаты. Вы получите удовольствие от насыщенных градаций оттенков и в 3 раза большей контрастности, чем у α99. Также предусмотрены такие высококлассные функции, как 100% покрытие кадра и широкий угол обзора.

3,0-дюймовый ЖК-дисплей с диагональю 921 тыс. Точек, наклоняемый для кадрирования под высоким и низким углом

Наклоняемый 3,0-дюймовый (921 тыс. Точек) ЖК-дисплей Xtra Fine позволяет легко фотографировать в толпе или низко, чтобы запечатлеть домашних животных глазами на расстоянии прибл. 84 ° и вниз прибл. 45 °. Легко прокручивайте меню и просматривайте жизнь благодаря технологии WhiteMagic, которая значительно увеличивает видимость при ярком дневном свете. Большой дисплей обеспечивает отличное качество фотографий и видеороликов, обеспечивая простоту фокусировки.

Управление компьютером с дистанционным управлением захватом видео

Дистанционное управление камерой позволяет управлять камерой α7 с компьютера с помощью кабеля USB. Управление функциями также было обновлено, чтобы включить управление захватом видео.

14-битный вывод RAW для богатой градации тонов

14-битные данные изображения RAW исключительно высокого качества выводятся камерой α7. Эти данные полностью сохраняют богатую детализацию, создаваемую датчиком изображения в процессе 14-битного аналого-цифрового преобразования. При разработке с помощью программного обеспечения Sony Image Data Converter RAW эти изображения обеспечивают превосходную фотографическую выразительность и богатую градацию, которые могут предложить только 14-битные данные.

Новый процессор изображений BIONZ

X

Sony с гордостью представляет новый процессор изображений BIONZ ^{X, который точно воспроизводит текстуры и детали в реальном времени, видимые невооруженным глазом, за счет дополнительных возможностей высокоскоростной обработки. Вместе с интерфейсной LSI (крупномасштабная интеграция), которая ускоряет обработку на самых ранних этапах, она обеспечивает более естественные детали, более реалистичные изображения, более богатые градации тонов и более низкий уровень шума при съемке фотографий или видеороликов.}

Фильм Full HD

² при 24p / 60i / 60p с несжатым выходом HDMI

Захват несжатых видеофайлов Full HD 1920 x 1080 HD с чистым экраном на внешние записывающие устройства через соединение HDMI ^{с частотой кадров 60p и 60i . Выбираемая в камере частота кадров кодека AVCHD включает сверхплавное 60p, стандартное 60i или кинематографическое 24p. Кодек MP4 также доступен для файлов меньшего размера для упрощения загрузки в Интернет.}

Съемка со скоростью до 5 кадров в секунду, чтобы запечатлеть решающий момент

Когда ваш объект движется быстро, вы можете запечатлеть решающий момент с четкостью и точностью, снимая со скоростью до 5 кадров в секунду.Новое более быстрое и точное отслеживание автофокуса, которое стало возможным благодаря быстрой гибридной автофокусировке, использует мощные алгоритмы прогнозирования и технологию распознавания объектов, чтобы отслеживать каждое движение с большей скоростью и точностью.

Многоинтерфейсная колодка для гибкости вспышки и микрофона

В отличие от обычных камер, α7 оснащена усовершенствованной многоинтерфейсной колодкой, которая значительно расширяет совместимость с аксессуарами Sony для цифровой обработки изображений, тем самым повышая потенциал для фото / видеосъемки.

Вывод неподвижных изображений 4K через HDMI

⁸ или Wi-Fi для просмотра на телевизорах 4K

Наслаждайтесь слайд-шоу сверхвысокой четкости прямо с камеры на совместимый телевизор 4K.Камера α7 преобразует изображения для воспроизведения с оптимизированным размером изображения 4K (8MP). Наслаждайтесь выразительными насыщенными цветами и удивительной детализацией, как никогда раньше. Изображения можно просматривать через дополнительный HDMI или Wi-Fi.

TRILUMINOUS обеспечивает более широкий цветовой охват на совместимые устройства.

Технология TRILUMINOS Color позволяет просматривать фотографии и фильмы в насыщенных, естественных цветах на любом телевизоре, оснащенном дисплеем TRILUMINOS. Расширенная цветовая гамма погрузит вас в незабываемые красочные моменты, от сложных оттенков мерцающего голубого неба до нежной кожи на лице ребенка.

Image Data Converter

Расширенные функции позволяют манипулировать, преобразовывать и управлять изображениями RAW с полным разрешением. Вы можете профессионально настроить экспозицию, баланс белого, тональные кривые, насыщенность, контраст, оттенок и резкость, а также применить DRO и компенсацию виньетирования. Прилагаемое программное обеспечение для удаленного управления камерой также позволяет удаленно активировать и деактивировать запись фото / видео и управлять различными настройками камеры с ПК.

Возможность вертикальной рукоятки

Наслаждайтесь долгими часами удобной работы в вертикальной ориентации с этой надежной вертикальной рукояткой, которая может вместить две батареи для более продолжительной съемки и обеспечивает защиту от пыли и влаги.

Крепежные адаптеры

Оба этих 35-миллиметровых полнокадровых адаптера позволяют устанавливать камеру серии α7 с любым объективом с байонетом A. LA-EA4 дополнительно оснащен встроенным мотором автофокусировки, механизмом привода диафрагмы и технологией полупрозрачного зеркала, обеспечивающей непрерывный фазовый автофокус. Оба адаптера также имеют отверстие для штатива, которое позволяет устанавливать штатив для поддержки больших объективов с байонетом A.

Предлагаемые аксессуары

Инновации под любым углом

Датчик 1MP APS-C HD

Камера	WI-FI / NFC	3	9000 Тип датчика ISO	Тип видоискателя	Кадров в секунду	Разрешение видео	ЖК-экран	ЖК-экран 9321 9032	WI-FI / NFC	До 25600	36.Полнокадровый сенсор 4 МП, 35 мм	2,4 млн точек XGA Tru-Finder OLED EVF	До 4 кадров в секунду	Full HD 1080 60p / 60133 / 24p	3-дюймовый ЖК-дисплей с наклоном
α 7	WI-FI / NFC	00 3	3 24.Полнокадровый датчик 3 МП, 35 мм	2,4 млн точек XGA Tru-Finder OLED EVF	До 5 кадров в секунду	Full HD 1080 60p / 60133 24p	3-дюймовый ЖК-экран с возможностью наклона
α 7S	WI-FI / NFC	0	9002 900 12.Полнокадровый датчик 4 МП, 35 мм	2,4 млн точек XGA Tru-Finder OLED EVF	До 5 кадров в секунду	Full HD и 4K QFHD3 9 3-дюймовый ЖК-экран с возможностью наклона
α 6000	WI-FI / NFC	0 до 25 600 932 Датчик 3MP APS-C HD	1.4M dot Tru-Finder OLED EVF	До 11 кадров в секунду	Full HD 1080 60p / 60i / 24p	3-дюймовый наклонный ЖК-дисплей
NEX-6	WI-FI	0 до 25600 932 Датчик APS-C HD с разрешением 1 МП	2359 тыс. Точек XGA Tru-Finder OLED EVF	До 10 кадров в секунду	Full HD 1080 60p / 60133 9p000 900	3-дюймовый ЖК-экран с возможностью наклона
NEX-5T	WI-FI / NFC	7	9000 до 25,600 .Датчик 1MP APS-C	НЕТ	До 10 кадров в секунду	Full HD 1080 60p / 60i / 24p
откидной наклоняемый сенсорный ЖК-дисплей
α 5000	WI-FI / NFC	До 16000
НЕТ	До 4 кадров в секунду	Full HD 1080 / 60i / 24p или 1080 / 30p MP4000 9 фильмов	3-дюймовый откидной сенсорный ЖК-дисплей с возможностью наклона
Массив
α 3000	0 До 16000	20.Датчик APS-C 1 МП	QVGA Tru-Finder EVF с 200 тыс. Точек	До 3,5 кадров в секунду	Фильмы Full HD 1080 / 60i / 24p или 1080 / 30p MP4	3-дюймовый ЖК-дисплей

1. Среди камер со сменным объективом и полнокадровым датчиком по состоянию на октябрь 2013 года.

2. Запись в сегментах продолжительностью до 29 минут.

8. Требуется совместимый телевизор BRAVIA HDTV и кабель, приобретаемые отдельно.

11. Требуется действующая учетная запись Sony Entertainment Network. Некоторые приложения требуют оплаты.

© Sony Electronics Inc., 2013. Все права защищены. Воспроизведение полностью или частично без письменного разрешения запрещено. Sony, BIONZ, PlayMemories и логотип Sony make.believe являются товарными знаками Sony. Wi-Fi — зарегистрированная торговая марка Wi-Fi Alliance. HDMI является товарным знаком HDMI Licensing LLC. Все остальные товарные знаки являются товарными знаками соответствующих владельцев.Sony не несет ответственности за типографские и фотографические ошибки. Особенности и технические характеристики могут быть изменены без предварительного уведомления.

Полнокадровые камеры для создания астрономических изображений с широким полем зрения. — Астрономический дайджест профессора Морисона

За последние несколько лет полнокадровые (FX) камеры стали более доступными, и теперь их следует серьезно рассмотреть для использования при съемке широкоугольных изображений созвездий и Млечного Пути. Такие камеры бывают двух типов: «зеркалки» (цифровые зеркальные фотоаппараты) или, становясь все более популярными, «беззеркальные» камеры, которые иногда называют «компактными системными камерами».

Сравнивая сенсоры APS-C с полнокадровым сенсором, можно увидеть, что сенсоры Canon APS-C имеют площадь 329 кв. Мм, сенсоры Nikon APS-C — 368 кв. Мм и полнокадровые сенсоры — 864 кв. Мм. Таким образом, полнокадровый датчик будет иметь более чем вдвое большую площадь по сравнению с датчиком APS-C, и поэтому, в принципе, он должен улавливать больше света, что дает изображения с меньшим шумом для данной экспозиции.

Однако часто, но не всегда, датчик большего размера будет включать больше пикселей, поэтому площадь на пиксель может быть не намного больше.Похоже, существует консенсус в отношении того, что для использования в астрофотографии оптимальным является количество пикселей не более 24 мегапикселей, поэтому в этой статье мы не будем рассматривать камеры с очень высоким разрешением (и дорогие). Однако часто даже в этом случае не требуется разрешение, обеспечиваемое полнокадровой камерой с 24 мегапикселями, и за счет уменьшения размера изображения после обработки вдвое по обеим осям, таким образом, давая изображение с разрешением 6 мегапикселей, каждый результирующий пиксель будет в среднем 4 пикселя и, следовательно, должны улучшить шум на изображении в 2 раза.(Я не совсем уверен в этом из-за 4-пиксельной матрицы Байера сенсора, но некоторые улучшения должны быть.)

Уровень шума в датчиках с годами улучшился, и в приведенной ниже таблице даны измерения шума темнового тока, производимого датчиками нескольких камер, которыми я владею. Каждый из них оценивался по 30-секундному темному кадру, снятому с ISO 200 при комнатной температуре.

Nikon D80 APS-C (2006) 10 мегапикселей 1.3

Nikon D7000 APS-C (2010) 16 мегапикселей 1,8

Canon 1100D APS-C (2011) 12 мегапикселей 13,0

Nikon D610 FX (2013) 24 мегапикселя 0,8

На момент своего появления сенсор Sony в D7000 считался лучшим сенсором APS-C в производстве, и я использовал его для получения многих астрофотографий.Веб-сайт DxO оценивает датчики камеры, и, несмотря на то, что ему несколько лет, датчик в D610 по-прежнему остается одним из лучших.

Наклонные грохоты

Для использования в астрофотографии наклонный экран имеет два основных преимущества: он упрощает кадрирование области неба, расположенной высоко над головой, и при удалении от задней части камеры создает более короткий путь тепла от электроники камеры к наружный воздух, таким образом помогая охлаждать датчик и, следовательно, уменьшая так называемый «темновой ток», который вносит шум в изображения.Это также может позволить прижать небольшой пакет со льдом к задней части камеры, что еще больше снизит температуру сенсора.

Чувствительность к H-альфа

На многих из самых красивых астрофотографий можно наблюдать темно-красный цвет, излучаемый возбужденным водородом. К сожалению, из-за расположенного перед датчиком инфракрасного отсекающего фильтра, который имеет пологий наклон в красной части спектра, чтобы давать изображения, соответствующие тому, что видно невооруженным глазом при дневном свете, чувствительность камеры по линии H-альфа составляет сократилось примерно до одной четверти.Таким образом, такие объекты, как Петля Барнарда в Орионе и туманность Северная Америка в Лебеде, не проявляются так хорошо, как могли бы. На диаграмме ниже показана типичная кривая фильтра с положением линии H-альфа. [Похоже, что фильтры, используемые в камерах Nikon, пропускают немного больше H-альфа-излучения.]

В частности, если камера будет использоваться в основном для астрофотографии, обрезной фильтр можно заменить на фильтр, который не дает снижения чувствительности в красной и темно-красной частях спектра, что позволяет использовать линию H-альфа. для беспрепятственного прохождения и затем имеет очень крутой срез до инфракрасной части спектра.На диаграмме ниже показаны характеристики фильтра Баадера, который можно использовать для замены фильтра, изначально использовавшегося в камере. Замена фильтра — довольно сложный процесс, и, возможно, лучше всего доверить его одной из многих компаний, предоставляющих эту услугу.

Если бы такая модифицированная камера использовалась для повседневной фотосъемки, настроив, например, баланс белого «Дневной свет», полученные изображения показали бы избыток красного цвета. Использование баланса белого «Авто» пытается исправить это, но гораздо лучше использовать «Пользовательский» баланс белого, который можно установить, сфотографировав белую или светло-серую карту при дневном свете.Если это не будет использоваться, фильтр Photoshop в бесплатном наборе DeepSkyColors.com под названием «WhiteCal» можно использовать после первого выбора области изображения, которая должна быть белой. Это попытается скорректировать цветовой баланс почти так же, как при использовании пользовательского баланса белого. Таким образом, модифицированную камеру можно использовать для повседневной фотосъемки. Надо сказать, что уровни шума новейших датчиков настолько низки, что, подняв красный канал в процессе постобработки, линия H-alpha станет более заметной без слишком сильного увеличения уровня шума.Модифицированный фильтр может больше не понадобиться.

зеркалки

Основными производителями зеркальных фотокамер FX, конечно же, являются Canon, Nikon, Pentax и Sony (хотя Sony сейчас, как правило, концентрируется на своих беззеркальных камерах). В течение нескольких лет астрофотографы предпочитали зеркальные камеры Canon, так как выяснилось, что камеры Nikon производят некоторое шумоподавление в необработанных файлах (номинально прямой вывод с датчика), что позволяет удалять с изображения тусклые звездочки. Я не верю, что это было так с момента появления серии Nikon D7000, так что это больше не проблема.Однако есть одно большое различие между нынешними датчиками Canon и датчиками в камерах Nikon (производства Sony) и собственных камерах Sony. Сенсоры Sony считаются «инвариантными по ISO», поэтому не имеет большого значения, какой ISO выбран. Это может помочь, если использовать низкий ISO, когда есть высокий динамический диапазон на таких изображениях, как туманность Ориона, M42 и Млечный Путь. Датчики Canon инвариантны только в меньших диапазонах ISO. Я не уверен, что это серьезная проблема, и если у вас есть система Canon DSLR, конечно, не стоит переходить на Nikon или Sony.

Две камеры Nikon, которые лучше всего подходят для астрофотографии, — это D750, у которой есть наклонный экран, и более дешевая D610, у которой нет. Оба имеют одинаковые 24-мегапиксельные сенсоры, не зависящие от ISO.

Полнокадровая камера Canon, пользующаяся большим успехом в астрофотографии, — это Canon EOS 6D Mk II с наклонным экраном, который хорошо перемещается по бокам от тела, а также может поворачиваться — отлично подходит для кадрирования созвездий на возвышенности.

Sony SLT A99, 24-мегапиксельная камера, хотя и выпущенная в 2012 году, все еще может быть приобретена новой.У него нет зеркальной коробки, но вместо этого фиксированное полупрозрачное зеркало отражает часть света на матрицу фокусировки, но передает большую часть на основной датчик. Электронный видоискатель EVF, который используется в беззеркальных камерах, используется для кадрирования изображений и имеет наклонный экран. Его очень дорогая замена, SLT A99 II, имеет 42-мегапиксельный сенсор с задней подсветкой! С таким высоким разрешением его, возможно, не лучше всего использовать для астрофотографии, но уменьшение разрешения на 2 по каждой оси после обработки даст изображение ~ 10 мегапикселей с уменьшенным шумом.

Полнокадровая зеркальная камера

Pentax — это очень дорогая камера K1 Mark II с разрешением 36,4 мегапикселя и наклонным экраном. В камере есть довольно удивительный трюк, который называется режим ASTROTRACER. При использовании камера использует механизм сдвига датчика в сочетании со встроенным датчиком GPS для отслеживания звезд по небу, предотвращая появление звездных следов! Продолжительность экспозиции, очевидно, ограничена, поскольку механизм сдвига датчика может перемещать датчик только на ограниченную величину, но это означает, что звездные поля могут быть захвачены без необходимости в моторизованном креплении.[Механизм сдвига датчика также может использоваться для объединения четырех изображений, сдвинутых на один пиксель, для лучшей выборки данных датчика для захвата красных, зеленых и синих данных из каждого выходного пикселя без необходимости устранения байтов на выходе датчика. Очень умно.]

Полнокадровые беззеркальные камеры

Некоторое время Sony была единственным производителем полнокадровых беззеркальных камер, но теперь к ним присоединились Nikon, Canon и Panasonic. Однако они довольно дороги, и камеры с меньшими датчиками MFT и APSC вполне могут быть более выгодным приобретением.

В течение некоторого времени в камерах Sony применялся алгоритм шумоподавления в необработанных файлах, который удалял самые слабые звездочки — это называется проблемой «Sony Star Eater», когда использовались длинные выдержки (> 3,5 секунды). После многочисленных заявлений астрофотографов эта проблема, похоже, решена. Их дорогая полнокадровая камера Sony A7 III оснащена сенсором «с задней подсветкой» для улучшения шумовых характеристик и поворотным экраном (хотя и не таким универсальным, как на двух камерах Canon).Тесты, проведенные «PetaPixel», показывают, что проблемы со Star Eater больше не существует, и это подтверждено Аланом Дайером (The Amazing Sky). Его сравнительные экспозиции показывают аналогичные (но, что удивительно, не лучшие) шумовые характеристики Nikon D750, но лучшие, чем у цифровых зеркальных фотокамер Canon EOS 6D Mk II. Интересной особенностью является то, что его можно заряжать через USB-соединение от одного из многих «аккумуляторов», которые сейчас доступны , в то время как используется . Отличная функция для ночной съемки!

Nikon произвел Nikon Z6, у которого есть 24.5-мегапиксельная матрица с задней подсветкой. Тесты, например, Алан Дайер («Удивительное небо»), показали, что это отличная камера для астрофотографии с характеристиками шума, немного лучше, чем у Nikon D750 DSLR. Одна небольшая проблема заключается в том, что в настоящее время с ним можно использовать несколько объективов с постоянным фокусным расстоянием. Новое широкое горлышко, крепление объектива и короткое расстояние между фланцами дают разработчикам оптики большую гибкость, а новые объективы для Z6 — одни из лучших, когда-либо разработанных Nikon. Сюда входит Z-крепление 35 мм f / 1.8, который отлично подойдет для астрофотографии. Чтобы облегчить пользователям Nikon переход на новую систему, Z6 в настоящее время продается с переходником байонета FTZ, который позволяет использовать с ним объективы Nikon DLSR с байонетом F. Следует отметить, что у него есть один порт для новых типов карт памяти XQD, которые в настоящее время довольно дороги, и для импорта изображений в ноутбук или ПК потребуется специальный кард-ридер.

Canon выпустила Canon EOS R с 30.3-мегапиксельный сенсор, аналогичный тому, что используется в EOS 5D Mark IV, в сочетании с новым креплением RF. У него полностью шарнирный экран. Тесты DP Review показывают, что его динамический диапазон и шумовые характеристики «немного отстают» от конкурентов. Однако он показывает инвариантность ISO от ISO 400 и выше, указывая на то, что, возможно, лучше использовать ISO 400, а не, скажем, ISO 6400, а затем поднять более темные области изображения при постобработке, что дает больший эффективный динамический диапазон. Хороший.Новые объективы RF отличаются очень высоким качеством, и доступны адаптеры для крепления предыдущих объективов с байонетом Canon.

Компания Panasonic представила ряд полнокадровых беззеркальных камер, из которых, пожалуй, наиболее подходящей для астрофотографии является S1 с 24,2-мегапиксельным сенсором. Он несколько больше Nikon Z6 или Sony A7 III. Он имеет поворотный экран и два слота для карт, один для SD и один для XQD карт. Он использует байонет Leica L вместе с Leica и Sigma, поэтому количество совместимых объективов должно стать доступным быстрее, чем другие крепления.Тесты Digital Camera World показывают, что его датчик имеет большее соотношение сигнал / шум, чем его конкуренты, в то время как его динамический диапазон немного меньше, чем у Sony A7 III, и сопоставим с Nikon Z6 и Canon EOS R. Датчик, похоже, инвариантен по ISO. как с камерами Sony и Nikon. Имеет шарнирный экран. S1 — превосходная камера, хотя на момент написания статьи она была самой дорогой из беззеркальных камер FX.

Покупка подержанного автомобиля

Чтобы снизить стоимость перехода на камеру FX, можно рассмотреть возможность покупки подержанных копий Nikon D750 и D610 или Canon EOS 6D.В Великобритании несколько компаний, такие как Camera Jungle, mpd.com, Clifton Cameras и WEX camera, продают их в «отличных» или «мятных» версиях по цене от 639 фунтов стерлингов до 685 фунтов стерлингов за D610, 917 фунтов стерлингов и 979 фунтов стерлингов для D750 и около 1000 фунтов стерлингов для Canon EOS 6D II. При этом новые тела могут быть найдены по ценам, которые не намного выше, но некоторые из них могут быть «серым» импортом, поэтому требуется осторожность. [При минимальной стоимости приобретения зеркальной фотокамеры FX иногда можно купить Nikon D600, который практически такой же, как D610, но с затвором, имеющим несколько меньший срок службы.Я видел «как новую» копию всего за 529 фунтов стерлингов]

Можно купить бывшие в употреблении копии беззеркальных фотоаппаратов, но единственная, которая есть в продаже в течение некоторого времени, — это Sony A7 II. «Превосходные» подержанные экземпляры доступны по цене около 750 фунтов стерлингов. Как упоминалось выше, существует проблема «Пожирателя звезд» с камерами Sony, которые применяют некоторые специальные фильтры к необработанным файлам перед сохранением, таким образом удаляя некоторые из более тусклых звездочек. Это может повлиять на «ручную» выдержку в A7 II, но использование выдержки до 30 секунд не должно быть проблемой.

Заключение

Если у кого-то есть коллекция объективов для фотоаппаратов Nikon или Canon, то это будет очень хорошей причиной для сохранения марки. У Sony уже есть много поклонников, и со временем, я подозреваю, что и у Panasonic тоже. Здесь я действительно рассматривал их использование только для астрофотографии, но сейчас эти камеры часто используются для съемки видео высокого качества, поэтому выбор может зависеть от других факторов. Разумеется, полные обзоры всех четырех беззеркальных камер можно найти в Интернете.На отдельных веб-страницах, посвященных этим камерам, можно найти множество отзывов пользователей, которые помогут сделать хорошую покупку. Я удалил одну камеру из этой статьи из-за ряда негативных отзывов.

Я подозреваю, что улучшения в конструкции сенсора начинают достигать своего предела, и при подготовке этого обзора я был несколько удивлен тем, что производительность этих более поздних камер немного лучше, чем у Nikon D750, выпущенного в 2014 году. датчик аналогичный, более дешевый D610.В настоящее время оба являются более дешевой альтернативой, позволяющей использовать полнокадровую астроизображение. В настоящее время я бы не хотел переходить с моей D610 на какие-либо более современные зеркальные или беззеркальные камеры.

Вернуться на главную страницу Astronomy Digest

ALEXA LF ​​FAQ

Да, начиная с LF SUP 4.0, ALEXA LF ​​поддерживает аксессуары ARRI LBUS. Подключив кабель LCS к LBUS (кабель LCS (5p) — LBUS (0,8 м / 2,6 фута) — K2.0007318) к одному из двух разъемов LCS на ALEXA LF, теперь можно использовать большую часть ARRI LBUS. аксессуары с ALEXA LF.Устройства LBUS могут быть подключены последовательно, но также можно подключить по одному кабелю к двум разъемам ALEXA LF ​​LCS для поддержки еще большего количества устройств LBUS.

LBUS-аксессуары, совместимые с ALEXA LF:

• cforce mini lens motors
• cforce plus lens motors
• cforce mini RF lens motors

— Требуется cforce mini RF SUP 1.1

— Двигатель cforce mini RF должен быть установить в «клиентский режим». Тогда он работает как мини-мотор cforce без радиочастотной функции, которая в ALEXA LF ​​так или иначе встроена.

— Требуется как минимум Master Grip / OCU-1 SUP 1.1.2

— Для функции переопределения требуется Master Grip / OCU-1 SUP 2.0

• Operator Control Unit OCU-1

— Требуется Master Grip / OCU -1 SUP 2.0

— С помощью CUB-1 можно подключить ультразвуковой измеритель расстояния ARRI (UDM) к разъему LBUS. В то время как другой кабель также может подключать UDM напрямую к разъему ALEXA LF ​​EXT, опция CUB-1 может пригодиться, если разъем EXT используется в противном случае (например.грамм. для синхронизации датчика, например).

— CUB-2 позволяет устройству ARRI LBUS (например, Master Grips или Operator Control Unit OCU-1) управлять внутренними двигателями в объективах ENG.

• cmotion pan-bar zoom
• cmotion устойчивое масштабирование
• cmotion cfinder III

Обратите внимание, что при использовании двигателей cforce с ALEXA LF ​​необходимо отдельно подавать питание на двигатели объектива cforce с другой стороны гирляндной цепи , например, от кабеля LBUS к кабелю D-tap (LBUS — D-Tap — K2.0006758), подключенный к бортовой батарее. Это связано с тем, что выходная мощность разъемов ALEXA LF ​​LCS не может обеспечить достаточную мощность для двигателей cforce. Если моторы cforce получают питание от разъемов LCS, калибровка может работать неправильно, быстрые движения мотора могут привести к прерывистым движениям мотора, а во время низких скоростей мотора может возникнуть воющий шум.

Обратите внимание, что для функции переопределения OCU-1 WCU-4 требуется WCU-4 SUP 3.2 (запланировано на 4 квартал 2018 г.).

Сравнение размера сенсора GoPro

/ апертуры: все модели (фактор урожая)

Какой стандартный размер сенсора GoPro? По крайней мере, с 2014 года GoPro использует стандартный 1/2.Датчик изображения 3 ″ размером во всех своих камерах. И у них есть стандартная диафрагма f / 2,8 в каждой модели.

В этом посте мы расскажем, что все это значит. И поделитесь кроп-фактором GoPro и эквивалентным размером в миллиметрах.

Сравнение размеров сенсора GoPro и диафрагмы

Поскольку GoPro регулярно выпускает новые модели, мы создали эту сравнительную таблицу, чтобы показать размер сенсора и диафрагму каждой модели. Мы включаем текущие Hero9 и Max и возвращаемся к классическому Hero4.

Поскольку камеры GoPro крошечные, они ограничены в возможном размере сенсора, который может легко поместиться в теле. Как вы можете заметить на диаграмме, каждая камера GoPro использует самый маленький датчик изображения стандартного размера.

Модель	Размер сенсора	Апертура	Разрешение видео
Hero9 Черный	1 / 2.3 «	f / 2.8	5K30
Макс 360	Двойной 1/2.3 «	f / 2,8	5,6K30
Hero8 Черный	1 / 2.3 «	f / 2.8	4K60
Fusion 360	Двойной 1 / 2,3 «	f / 2,8	5,8K24
Hero7 Черный	1 / 2.3 «	f / 2.8	4K60
Hero7 Silver	1 / 2.3 «	f / 2.8	4K30
Hero7 Белый	1/2.3 «	f / 2,8	1440p60
Hero (2018)	1 / 2.3 «	f / 2.8	1440p60
Hero6 Черный	1 / 2.3 «	f / 2.8	4K60
Hero5 Черный	1 / 2.3 «	f / 2.8	4K30
Hero5 Session	1 / 2.3 «	f / 2.8	4K30
Hero4 Черный	1 / 2.3 «	f / 2.8	4K30
Hero4 Silver	1 / 2.3 «	f / 2.8	4k15
Hero Session	1 / 2.3 «	f / 2.8	1440p30

Вот размер сенсора и апертура в разбивке по моделям. Этот пост будет обновляться по мере выхода новых моделей.

GoPro Hero9, черный сенсор, размер

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 5K30
• Разрешение фото: 20MP

См. Дополнительные характеристики на Amazon

GoPro Max Размер сенсора

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″ (двойной)
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 5.6K30

См. Дополнительные спецификации на Amazon

Размер сенсора Hero8

• Размер сенсора: 1/2.3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4K60

Посмотреть другие спецификации на Amazon

Размер сенсора Fusion 360

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″ (двойной)
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 5,8K24

Hero7 Размер датчика черного цвета

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4K60

Посмотреть другие спецификации на Amazon

Hero7 Размер сенсора Silver

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4K30

Hero7 Размер датчика белого

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 1440p60

Hero (2018) Размер сенсора

• Размер сенсора: 1/2.3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 1440p60

Hero6 Размер черного сенсора

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4K60

Hero5 Размер черного сенсора

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4K30

Размер сенсора сеанса Hero5

• Размер сенсора: 1/2.3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4K30

Hero4 Размер черного сенсора

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4K30

Hero4, размер серебряного сенсора

• Размер сенсора: 1 / 2,3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 4k15

Размер сенсора сеанса

• Размер сенсора: 1/2.3 ″
• Диафрагма: f / 2.8
• Максимальное разрешение видео: 1440p30

---

Урожай GoPro

Исходя из стандартного размера сенсора GoPro 1 / 2,3 ″, используйте кроп-фактор , равный 5,62.

Что такое кроп-фактор? Коэффициент кадрирования используется для расчета «эквивалентного» фокусного расстояния объектива по сравнению с 35-мм (полнокадровой) камерой.

Коэффициент кадрирования также известен как множитель фокусного расстояния .

Сколько мм у GoPro? (Эквивалент)

По сравнению с полнокадровой камерой GoPro имеет фокусное расстояние 16,4 мм. И диафрагма f15.7.

Вот математика:

• Фокусное расстояние GoPro: 2,92 мм
• GoPro диафрагма: f2.8
• Фактор урожая: 5,62

Эти характеристики дают нам следующие эквивалентные измерения для камер GoPro.

• Эквивалентное фокусное расстояние: 16.4 мм (фактическое фокусное расстояние X кроп-фактор)
• Эквивалентная диафрагма: f15.7 (фактическая диафрагма X кроп-фактор)

Примечание: диафрагма также известна как диафрагма.

Объектив 16 мм очень широкий и позволяет уловить практически все, что находится перед ним. Для деталей вы хотите, чтобы ваш объект находился достаточно близко. Вероятно, не намного больше длины стандартной палки для селфи.

Прелесть диафрагмы f15.7 в том, что почти все будет в фокусе. Это важно для GoPro, потому что нет реального способа настроить фокус.Это особенно актуально при использовании в реальной боевой фотографии, например, катании на горных велосипедах или серфинге.

Насколько я могу судить, эти характеристики должны быть верными для каждой модели с 2014 года. Это включает в себя Hero4 и текущие камеры Hero8 и Max. Конечно, в зависимости от ваших математических расчетов и того, как вы проводите измерения, ваше фокусное расстояние и диафрагма могут незначительно отличаться. Но только дробью — недостаточно, чтобы изменить что-то значимое.

Основные сведения о размерах сенсора

Что такое датчик изображения? Это электронное сенсорное устройство, которое обнаруживает, собирает и передает световую информацию, используемую для создания изображения.

Типы датчиков изображения: КМОП и ПЗС — два основных типа цифровых датчиков изображения.

Какой тип датчика изображения использует GoPro? В камерах GoPro используются датчики изображения CMOS.

Вот некоторые распространенные размеры датчика изображения:

1. 1 / 2,3 ″ Это стандартный размер датчика изображения в камерах GoPro.
2. 1 / 1,7 ″
3. 2/3 ″
4. CX (Nikon)
5. APS-C
6. 35 мм (полный кадр) Это стандартный размер сенсора, с которым сравниваются все остальные.Кроп-фактор (см. Выше) используется для сравнения других датчиков с этим размером.

Имеет ли значение размер сенсора? Это зависит от обстоятельств.

«Думайте о датчике как о парусе на лодке. Чем больше парус, тем больше площадь поверхности, тем сильнее будет ветер ». ~ Дэйв Морроу

Итак, согласно Дэйву, «чем больше датчик, тем больше площадь поверхности, тем больше света (фотонов) он улавливает».

Наилучший размер сенсора — это действительно сочетание качества изображения, стоимости и функциональности.Для экшн-камер производители обычно выбирают самый маленький датчик изображения, чтобы сделать камеру компактной и надежной.

Хотите узнать больше о датчиках изображения камеры? В этом руководстве Дэйва Морроу это подробно рассматривается.

Использование небольшого датчика изображения позволяет GoPro сохранять свои камеры легкими и портативными.

Пытаетесь разобраться в различиях между всеми моделями GoPro? Ознакомьтесь с нашей сравнительной таблицей GoPro

Твоя очередь

Есть вопросы или комментарии по поводу этой публикации? Присоединяйтесь ко мне в комментариях!

Брайан Хейнс — соучредитель и блогер ClickLikeThis.Мы рассматриваем экшн-камеры и уличную фотосъемку, уделяя особое внимание камерам GoPro. Он — тревел-блогер в Storyteller.Travel и соучредитель Storyteller Media, компании, которую он основал вместе со своей женой Деной.

Sony

опубликовала технические характеристики шести полнокадровых датчиков, включая четырехъядерный чип Bayer

Sony недавно опубликовала спецификации для шести своих полнокадровых датчиков, включая четырехъядерную версию 61-мегапиксельного чипа, установленного в Sony a7R IV. Учитывая повсеместное распространение датчиков Sony BSI-CMOS, возможно, мы увидим модифицированные версии этих датчиков в некоторых полнокадровых камерах следующего поколения.

Sony продемонстрировала шесть сенсоров: 48.9MP IMX311AQK, 48.9MP IMX313AQK, 55MP IMX409BQJ, 24,6MP IMX410CQX, 15MP IMX521CQR (четырехъядерный 61-мегапиксельный чип, который производит изображения 15MP) и 30MP IMX554DQC.

Как указывает DPReview, 24,6-мегапиксельная IMX410 очень похожа на 24-мегапиксельный сенсор, который мы уже видели в нескольких полнокадровых камерах, представленных сегодня на рынке, включая Nikon Z 6, Sony a7 III, Panasonic S1 и Sigma fp.

Новый Sigma fp, вероятно, использует вариант IMX410CQX, описанный здесь.

В остальном, 55MP IMG409 — это датчик BSI-CMOS, который не имеет многослойной конструкции, но все же может захватывать 13,2 кадра в секунду при полной 14-битной развертке; 30MP IMX554 и 48.9MP IMX313 представляют собой многослойные датчики, которые могут управлять более высокой максимальной частотой кадров (36 и 21 кадр / с соответственно) благодаря встроенной памяти DRAM; 48.9MP IMX311 похож на IMX313, за исключением того, что он использует «массив пикселей 45 °», который потенциально может обеспечить лучшее разрешение по диагонали (H / T для DPReview для объяснения).

Наконец, сенсор «четырехъядерный», который интересует всех, IMX521, может быть тем же сенсором, что и в 61-мегапиксельной Sony a7R IV, но с использованием массива Quad Bayer, который группирует квадраты из четырех пикселей в один цвет:

Sony и раньше делала это с телефонами, хвастаясь телефонами «с датчиком 48MP» и оставляя тот факт, что получаемые фотографии имеют размер только 12MP для мелкого шрифта.Преимущество этой конструкции заключается в том, что она позволяет сенсору практически мгновенно захватывать HDR, разделяя каждый набор из четырех пикселей на пиксели с длинной выдержкой и пиксели с короткой выдержкой. При съемке обычных фотографий каждый набор обрабатывается как один пиксель, что дает изображение с разрешением 15 МП.

Чтобы узнать больше о любом из этих датчиков, прочтите полные спецификации для IMX410, IMX409, IMX554, IMX313, IMX311 и IMX521, щелкнув каждое из их соответствующих имен. Одно можно сказать наверняка: если эти датчики изображения являются показателем, более быстрые полнокадровые камеры с более высоким разрешением определенно не за горами… в том числе некоторые с некоторыми интересными трюками в рукаве.

(через слухи Sony Alpha)

Шасси матрицы

MPA — MasterPiece Arms, Inc.

Описание

Нажмите здесь, чтобы увидеть наши последние поставки и сроки поставки для всех винтовок с затвором и шасси. Матричное шасси

MPA

Шасси Matrix — самое революционное шасси из когда-либо созданных. Благодаря множеству конфигураций рукояток, упоров для большого пальца и опор для пальцев спускового крючка основной интерфейс между стрелком и винтовкой (рукоятка) имеет более 100 различных опций.(Пожалуйста, обратитесь к фотографиям выше, чтобы увидеть наши данные о предпочтениях стрелка в отношении рукояток, упоров для большого пальца и опор для спускового пальца). Расположение руки стрелка — ближе к каналу ствола винтовки — обеспечивает еще больше разнообразия в том, как стрелок может установить шасси.

Мы разработали таблицу размеров руки, чтобы помочь определить, какая конфигурация рукоятки лучше всего подходит для каждого человека.

Вот некоторые из ключевых особенностей, которые делают Matrix революционным:

• 6 вариантов захвата (3 по вертикали и 3 по вертикали)
• 3 варианта упора для большого пальца
• 4 варианта упора для спускового пальца
• Пазы M-Lok по бокам цевья корпуса
• Отверстия для упора в нижней части цевья
• Дополнительные 2 дюйма длины до цевья (от нашего шасси BA / Comp)
• Приклад улучшенной конструкции с крюком для приклада
• Стандартный или улучшенный мост ночного видения

Стандартные функции (включены в основной комплект)

• Обработано из алюминия 6061
Система
• MPA RAT — Технология быстрой регулировки — 1.5 ″ Acra Rail Встроенный в шасси
• Система постельных принадлежностей V
• MPA приклад с регулируемым подступенком и длиной тяги
• 2 из 5 различных вариантов захвата ( Swept 2 (малый), Swept 3 (средний), Swept 4 (большой) Вертикальный 1 (маленький), Вертикальный 2 (средний), Вертикальный 3 (большой)). См. Фотографии для сравнения Типы рукояток. Наиболее популярны Vertical 2 и Swept 3)
• Все 3 упора для большого пальца
• Все 4 опоры для спускового пальца
• Дополнительные ручки, упоры для большого пальца и опоры для пальцев спускового крючка можно приобрести отдельно
• Передний мостик ночного видения доступен в следующих конфигурациях:
  • Вариант 1 = Стандартный мост ночного видения
  • Вариант 2 = Улучшенный мостик ночного видения с усиленной направляющей
• Несколько мест шарнирного соединения строп QD
• Пазы M-Lok на боковых сторонах цевья
• Прочная отделка Cerakote в различных цветах (Если вы выбираете цвет Gun Candy, укажите конкретный цвет в разделе примечаний при оформлении заказа.** Доплата за Gun Candy (150 долларов США) автоматически применяется к цене, когда Gun Candy выбирается в раскрывающемся меню цвета **)
• Регулируемая длина тяги 13,5-14,75 ″ (по запросу может быть уменьшена до 12,5 ″. Может взиматься дополнительная плата)
• Подушка отдачи регулируется по высоте и наклону
• Регулируемый подступ щек
• Система нивелирования инклинометра
• Встроенная сумка-наездник с Butthook
• Крепление втулки V4 (встроенная планка Пикатинни и пластина ласточкин хвост)
• 2 круглых держателя
• Совместим с любыми магазинами типа AICS (Mag в комплект не входит).Журналы доступны для покупки здесь
• 6,4 фунта

** ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: шасси на фотографиях может быть оснащено дополнительными аксессуарами, которые не входят в стандартную комплектацию. Полный список прилагаемых принадлежностей см. В разделе «Стандартные функции» выше **

Уведомление о впускных патрубках: Наше шасси с впускным патрубком Remington 700 в их предполагаемых конфигурациях короткого или длинного действия подходят для всех действий и клонов Remington 700, включая, помимо прочего, следующие: Bat Machine HR & VR, Curtis Axiom, Curtis Vector, Curtis Helix, Defiance Deviant, Defiance Rebel, Defiance Ruckus, Defiance Elite, Stiller Tac 30 и 300, Bighorn TL2, Bighorn TL3, Lonepeak Arms, Kelbly Atlas Tactical, Ga Precision Templar V2, GA precision Tempest, Impact 737R, Surgeon SA и LA ( Кроме хирурга XL)

Увеличиваете ли вы возможности точности вашего существующего действия благодаря системе V-Bedding; добавление тактических функций к вашей винтовке; или при создании высокоточной винтовки для соревнований на дальние дистанции, наше шасси — это платформа, которая обязательно превзойдет ваши ожидания.

Система V-Bedding также сконфигурирована так, чтобы при желании пользователь мог застеклить действие и прямую часть ствола.

Шасси обрабатывается на наших горизонтальных обрабатывающих центрах с ЧПУ с высокими допусками из алюминия 6061. Приклад, произведенный MPA, включает в себя регулируемую длину натяжения, противооткатную накладку с регулировкой высоты и наклона, регулируемый подлокотник.

Длина тяги составляет 13,5–14,75 дюймов. Вес 6,4 фунта.

У нас есть 8 стандартных цветов Cerakote: черный графит, плоская темная земля, обожженная бронза, вольфрам, бронза, снайперский зеленый, синий NRA и красный USMC (нажмите ЗДЕСЬ , чтобы увидеть варианты цвета).Пользовательские цвета Cerakote — это дополнительные 135 долларов за сплошной цвет — можно использовать любой цвет из серии H Cerakote (нажмите ЗДЕСЬ , чтобы купить серию H Cerakote). Также доступны специальные модели ЗДЕСЬ за дополнительную плату.

Крепление для рукоятки — Вот краткое изложение различных размеров рукоятки и размера руки:

Swept 2 — для тех, у кого маленькие руки, которые предпочитают скользящий захват

Swept 3 — для тех, у кого руки среднего размера, которые предпочитают простой захват

Swept 4 — Для тех, у кого средняя и большая рука, которые предпочитают скользящий захват

Vert 1 — для тех, у кого маленькие руки, которые предпочитают вертикальный захват.

Vert 2 — для людей со средними руками, предпочитающих вертикальный хват. Ближе всего к EVG по размеру и ощущениям.

Vert 3 — для тех, у кого большие руки, и кто предпочитает вертикальный хват.

https://masterpiecearms.com/shop/custom-chassis-colors-and-patterns/

.

No related posts.