Выбор фотопленки для съемки

Kodak Ektachrome E100G

Какую пленку выбрать?

Хотя аналоговая фотография в наши дни имеет маргинальный статус, на пленку до сих пор снимают и ее до сих пор принимают в фотоцентрах на проявку. Профессиональные фотографы не отказались от аналоговой технологии, которая в некоторых видах съемки не имеет равноценной альтернативы — пейзаж и съемка интерьеров, художественная фотография. Для фотолюбителей пленка открывает новые горизонты творческого поиска.

Показателен тот факт, что многие энтузиасты пленки приходят к ней, поснимав на «цифру». Они назовут немало причин: возможность менять «матрицу» с каждой катушкой, глубина/объем пленочного изображения, механическая надежность. Выбор аналоговой камеры — вопрос сложный и требующий отдельного рассмотрения с учетом формата камеры и ценового уровня. А пока мы остановимся на вопросе, объединяющем аналоговые камеры любого класса и производителя.

z

Fujichrome Astia 100F

rollei 400 retro

z

Форматы пленок

В наши дни в продаже можно встретить пленки следующих форматов: * Узкий формат. Тип 135. Перфорированная пленка для узкопленочных камер в кассетах, рассчитанных на 36 кадров размером 24 x 36 мм. Встречаются кассеты с любительской пленкой, рассчитанные на меньшее количество кадров. Некоторые профессиональные пленки 35 мм можно купить «оптом» в рулонах для самостоятельной фасовки по кассетам. * Средний формат. Тип 120 (рольфильм). Пленка шириной 56 мм (без перфорации) имеет фиксированную длину, рассчитанную на получение 16 кадров 42,5 x 56 мм, 12 кадров 56 x 56 мм или 10 кадров 56 x 70 мм. Размер кадра зависит от типа камеры (66, 645 или 67), а самым распространенным в среднем формате является квадратный кадр 56 x 56 мм. * Широкий формат. Листовая пленка для камер большого формата (9 x 12 или 13 x 18 см).

Проще всего найти в продаже пленку35 мм. С рольфильмом могут возникнуть проблемы, а с покупкой листовой пленки они рано или поздно возникнут даже у жителей Москвы и Петербурга. На помощь приходят западные веб-магазины www.adorama.com и www.bhphotovideo.com.

z

Kodak Portra 160 NC

Kodak Portra 160 VC

z

120-я пленка продается в катушках с защитным раккордом — бумажной лентой, которая закрывает пленку по всей длине, защищая ее от света. Такая конструкция используется с 20-х годов XX века. Тогда у многих камер не было счетчика кадров. Их отсчет производился по смотровому окошку на задней стенке камеры, закрытому красным стеклом. Дополнительную защиту от засветки обеспечивал бумажный раккорд.

Кроме 120-го типа некоторые среднеформатные камеры могут работать с пленкой 220-го типа. Ее отличие — в два раза больше длина пленки (соответственно, и количество кадров). Сейчас приобрести такую пленку можно только в западных интернет-магазинах.

Чувствительность

Чувствительность выражается в единицах международного стандарта — ISO. Пленка 100 единиц оптимальна для съемки солнечным днем, 50 единиц — работы в студии. В помещении пригодятся пленки на 400 или 800 единиц. С ростом чувствительности снижается детализация изображения и растет зернистость, что обычно рассматривается как недостаток. Но высокая детализация нужна не всегда. В отличие от шумов на цифровых камерах благородное зерно черно-белых пленок часто используется в художественных целях. Например, крупным красивым зерном обладает пленка Rollei R3.

z

Illford FP4

Illford Delta 400

Illford Delta 3200

z

Разновидности фотопленок

Какую пленку купить — цветную или черно-белую? Ответ находится в плоскости личных предпочтений и творческих задач фотографа. Существует великое множество пленок, различающихся тональностью, контрастностью, размером и формой зерна, толщиной подложки. В общем приближении ныне существующие пленки можно подразделить на несколько типов:

z

	Процесс	Внутривидовые различия	Исключения
Черно-белые негативные	Д-76 (традиционные)	Панохроматические/ ортохроматические	Инфракрасные
	C-41 (Хромогенные)	Тип эмульсии — классический или t-grain	Со сверхвысоким разрешением
Цветные	С-41 (Негативные)	Для дневного/ искуственного света
	Е-6 (слайдовые)	Живые/нейтралбные цвета	слайдовые пленки, проявляемые по оригинальному процессу (например, Kodachrome)

Если вам хочется фотографировать на черно-белую пленку, но нет желания работать с растворами и бачками, остановите выбор на хромогенной пленке, которая проявляется в фотоцентрах по стандартному лабораторному процессу С-41. «Псевдочерно-белые» пленки удобны для новичков и позволяют получать стабильно качественный результат. Обладая очень высокой фотоширотой, они оптимальны для жанровой съемки, когда на точное определение экспозиции нередко просто нет времени. Как и цветной негатив, хромогенная ч/б-пленка обладает почти неразличимым зерном, но существует один важный нюанс: печатать фотографии также следует, как с цветных негативов (ручная печать на черно-белой бумаге не принесет качественных результатов). Исключение — Illford XP2 Super, при разработке которой была сохранена возможность ручной оптической печати.

z

Съемка на хромогенную ч/б пленку. © usernamezero

Съемка на традиционную ч/б пленку. © usernamezero

z

Для художественных задач профессиональные фотографы, снимающие на ч/б, предпочитают классическую пленку на кристаллах галоида серебра. Как правило, она проявляется вручную. Также существуют пленки на плоских (T-Grain) кристаллах. Многие предпочитают проверенные временем варианты и утверждают, что T-Grain дают «пластмассовую» тональность. Но данное суждение вряд ли обоснованно. Ведь самые современные Illford Delta 400 и Kodak T-Max 100 на плоских кристаллах не уступают в плане рисунка Illford HP5 или Kodak Tri-X, которые любили великие фотографы прошлого.

К пленкам сверхвысокого разрешения относятся Gigabitfilm, Adox и отечественная «Тасма» ФН64. Особенность самой распространенной из них — Gigabitfilm — входящая в комплект емкость со специальным проявителем. При использовании высококачественной оптики (Leica, Contax G-series) пленка с легкостью выдает разрешение 300 линий на миллиметр. Вытянуть все детали может далеко не каждый сканер, но ручная печать позволяет получить разрешение на уровне среднего формата.

Для съемки в ИК-диапазоне с соответствующим фильтром на объективе можно найти в продаже только пленки Rollei Infrared. Из употребления вышли «нестандартные» пленки ортохроматического типа (нечувствительные при проявке к свету красного фонаря) и слайд Kodachrome, в эмульсию которого красители попадают в процессе проявки.

z

Kodak T-Max 100

Illford HP5 Plus

Illford PanF 50 Plus

z

Цветные негативные пленки, как и черно-белые, отличаются прекрасной фотоширотой. В отличие от слайда они экономичны в использовании и легко сканируются. Слайд — вне конкуренции благодаря прекрасной цветопередаче, отсутствию зерна и недостижимой для негативной пленки и цифры детализации. В то же время он уступает негативу с точки зрения динамического диапазона, крайне требователен к точности экспозиции, а его проявка нередко обходится дороже самой пленки. В профессиональной съемке пейзажей, интерьеров широкоформатному слайду до сих пор нет аналогов.

Индекс VC или C на упаковке от негативной пленки указывает на повышенную насыщенность и контраст, NC или S — на более нейтральный. Слайдовые пленки также различаются по цветопередаче, но это различие является более глобальным, разделяя отдельные марки слайдовой пленки (например, сверхнасыщенная Fujichrome Velvia и реалистичная Provia). Большинство слайдовых пленок предназначены для температуры дневного/импульсного света, а при съемке в помещении их приходится использовать с конверсионными фильтрами. В продаже иногда встречаются слайдовые пленки, оптимизированные для комнатного освещения (Kodak Ektachrome 64Т).

z

Cъемка на обратимую цветную пленку (слайд).

Съемка на цветную негативную пленку.

z

Транспортировка и хранение

Дорогие профессиональные пленки, в особенности цветные, как правило, весьма требовательны к условиям хранения, а найти для них холодильник вдали от дома не всегда возможно. Для поездок в жаркие страны или туристических походов можно остановиться на промежуточном варианте (например, Fujicolor Superia Reala).

Отметим также, что при перевозке неотснятых/непроявленных пленок в аэропортах в процессе досмотра излучение рентгеновских сканеров может привести к частичной порче пленок. Избежать подобной проверки сложно, но снизить воздействие можно, если проносить пленки в составе ручной клади, а не в багаже, где излучение существенно выше. Производители советуют как можно быстрее проявлять отснятые материалы. Но это, конечно, возможно далеко не всегда. Хранить пленку рекомендуется в холодильнике.

Топ-20 самых популярных пленок

Черно-белые пленки: * Kodak T-Max BW 400CN проявляется по лабораторному процессу C-41. Самая универсальная ч/б-пленка. При номинальной чувствительности 400 единиц позволяет снимать в диапазоне ISO 25–800, сохраняя стандартный режим проявки. Благодаря столь впечатляющей фотошироте прощает почти любые промахи экспозиции. * Illford PanF 50 Plus идеальна для студийных портретов, макро, пейзажей на длинной выдержке. Достаточно контрастная и мелкозернистая, имеет неповторимую «мягкую» тональность. Еще более усилить «мягкость» позволит мелкозернистый проявитель Illford Perceptol и пул-процесс на одну ступень (ISO 25). * Kodak T-Max 100 подходит для повседневной съемки. Высокий контраст и контурная резкость, мелкое зерно, красивый жесткий рисунок. Проявлять рекомендуется в «родном» T-Max или D-76. * Fuji Neopan Acros 100. Хорошая тональная передача и большая фотоширота сочетаются с умеренной контрастностью, но пленка уступает собратьям по детализации. Хороший результат дает в сочетании с Illford Microphen в концентрациях до 1+3. «Разгоняется» до ISO 400. * Rollei Retro 100 — пленка для портретов. Контрастная, но с приятной тональностью и мелким зерном. Производится фирмой Maco для Rollei. Недостатки: тонкая подложка и высокая скручиваемость, однако результат стоит затраченных усилий. Проявитель — D-76, Maco LP-Cube, любой жидкий от Kodak.

z

Kodak T-Max BW 400CN

Fuji Neopan Acros 100

Fomapan 100

z

• Fomapan 100 — чешская пленка, которую благодаря низкой цене любят начинающие фотографы. Контрастная, но имеет слишком высокое для такой чувствительности зерно и невыразительный тональный рисунок. Для проявки оптимален дешевый жидкий Fomadon LQN.
• Illford FP4. Номинальная чувствительность 125 единиц. Приятная тональность делает эту пленку хорошим выбором для съемки портретов. Рекомендуется мелкозернистый проявитель — Perceptol, жидкий Maco Supergrain.
• Fortepan 200 — дешевая ч/б-пленка венгерского производства с крупным и весьма красивым зерном, насыщенной тональностью. Умеренно контрастная, с хорошей детализацией. Недостатки — некоторая небрежность полива эмульсии и высокая скручиваемость.
• Kodak TRI-X 400 очень любили великие фотографы прошлого. Ее отличает высокая контрастность и «классический» рисунок. Проявлять лучше всего в жидких проявителях от Kodak. Если же надо подчеркнуть зерно, работает «классический» метод проявки: TRI-X + Родинал.
• Illford HP5 Plus — еще одна пленка, на которую было снято немало шедевров. Высокая резкость, красивое и довольно крупное зерно. Номинальная чувствительность 400 единиц. Традиционно используется для пуш-процесса (до 1600 единиц).
• Illford Delta 400. Современная универсальная пленка на плоских кристаллах, оптимальна для различных художественных задач. В отличие от Delta 100 обладает высоким контрастом и жестким рисунком. Пуш-процесс до 1600 единиц. Проявитель — D-76/ID-11.
• Illford Delta 3200 сочетает новейшую четырехслойную эмульсию на плоских кристаллах и красивое зерно. Номинальная чувствительность — 1250 единиц. В качестве проявителя рекомендуется фирменный Microphen. Пленка рассчитана на пуш-обработку. В зависимости от режима проявки может использоваться в диапазоне 800–12800 ISO.
• Rollei R3 обладает крупным красивым зерном и обходит Delta 3200 по таким характеристикам, как резкость и контраст. Встречается с чувствительностью 400 и 800 единиц. Оптимальный результат дает при пуше на одну-две ступени.

z

Fujichrome Astia 100F

Fujichrome Provia 100F

Fujichrome Velvia 100F

z

Цветные пленки

• Fujicolor Superia Reala. Цветная негативная пленка с чувствительностью 100 единиц, идеально подходящая для использования вдали от дома. Обеспечивает правильную цветопередачу и высокую детализацию, подходит для различных сюжетов, нетребовательна к условиям хранения.
• Kodak Portra 160 NC/VC. Одна из самых популярных негативных пленок для съемки людей. Существуют варианты с нейтральной (NC) и «живой» (VC) цветопередачей, но только один из них (NC) позволяет получать стабильный результат.
• Fujicolor Pro 400H. Цветная негативная пленка, которая позволяет получать прекрасные результаты при съемке портретов в условиях недостаточного освещения. Обладает высокой контрастностью.
• Fujichrome Velvia 100F — известная слайдовая пленка, заслужившая признание благодаря насыщенной цветопередаче. Новая версия, пришедшая на смену Velvia 50, отличается более естественными цветами. Хорошо справляется со съемкой на длинных выдержках (несколько минут без нарушения баланса цветов). Мягкая тональность, неплохой для слайда динамический диапазон.
• Fujichrome Provia 100F. Считается, что эта пленка дает более естественные цвета, чем Velvia. Однако на больших выдержках имеет место уход в холодные тона. При сканировании на недорогих сканерах дает лучший результат, чем Velvia.
• Fujichrome Astia 100F создавалась для портретной и фэшн-съемки. Обладает нейтральной цветопередачей, умеренным контрастом, несколько уступая собратьям из семейства Fujichrome по детализации.
• Kodak Ektachrome E100G популярна у профессиональных фотографов. Обладает большой для слайда фотоширотой, естественной цветопередачей и невысоким контрастом. По передаче телесных оттенков не уступает Astia. Версия E100-GX отличается более теплой цветопередачей и часто используется при съемке людей.

z

Kodak Ektachrome E100G

Fujicolor Pro 400H

Kodak TRI-X 400

z

Фотопленки узкие 35 мм

Фотоплёнка 35мм (тип 135) — одна из самых распространенных на данный момент фотоплёнок. Именно на такую фотопленку любители и профессионалы снимают фотографии по всему миру. Фотоплёнка 35 мм выпускается в различных вариантах: черно-белая фотоплёнка, цветная фотоплёнка, обращаемая черно-белая и обращаемая цветная фотопленка. Кроме того, фотоплёнка типа 135 выпускается и по технологии кинопленки, а также существует инфракрасная фотоплёнка 35мм и различные вариации креативной любительской фотоплёнки, которые могут накладывать на изображение различные спецэффекты, достигаемые при помощи эмульсии.

Технология изготовления фотопленки одинакова для всех типов: на подложку (различной степени прозрачности и из различных материалов) наносится один или несколько слоёв фотоэмульсии, которая и формирует впоследствии изображение в фотокамере под действием света. Так как фотоплёнка чувствительна практически ко всем световым волнам, ее обрабатывают в полной темноте. Для удобства работы с плёнкой можно использовать различные аксессуары и приспособления: например, зарядные мешки (которые позволяют удобно вынуть пленку из фотоаппарата даже на свету) и экстракторы плёнок (небольшие устройства, способные извлечь случайно затянутый в катушку «хвост» плёнки).

Фотопленка 35 мм обладает различной разрешающей способностью, и чем выше чувстительность фотопленки к свету, тем ниже разрешающая способность фотоэмульсии. Например, фотоплёнка 35 мм Agfa Copex при светочувствительности 50 по ISO обладает способностью отобразить до 600 линий на квадратный дюйм; при этом на чувствительности в 100 различные фотопленки могут давать от 70 до 300 линий на квадратный дюйм. Фактически, способность разрешения фотоплёнки в разы превосходит возможности ее воспроизведения в электронном носителе: просто не существует сканеров, способных с достаточной степенью детализации перенести изображение с плёнки. Но зато, при хорошем оборудовании, отпечаток с фотоплёнки можно получить весьма большой и очень высокого качества.

Разрешение, четкость и контрастность изображения на фотоплёнке зависит не только от эмульсии и подложки самой плёнки, но и от оптики объектива, которым осуществляется съемка. Качество изготовления линз, их грамотная компоновка и минимализация искажений от самого стекла — всё это важно для работы с фотоплёнкой, причем с фотоплёнкой 35 мм оптика объектива всегда будет определяющим значением: как мы уже говорили выше, сама фотоплёнка способна выдать очень высокое качество изображения.

Если вы решили купить фотопленку 35 мм для себя впервые, обратите внимание на ее особенности и на особенности вашей фотокамеры. Вполне возможно, что дорогие фотоплёнки с мелким зерном и средней или низкой чувствительностью будут для вас лишними. Для начала мы рекомендуем выбирать классические плёнки с чувствительностью до 400 по ISO, черно-белые или цветные, в зависимости от ваших предпочтений. Съемка на черно-белую плёнку может оказаться сложнее с художественной стороны (понять, как будет выглядеть кадр в оттенках черного — для этого нужен опыт или талант), зато черно-белую фотопленку можно проявлять дома и она существенно дешевле. Съемка на цветную плёнку — для начинающего фотографа это, однозначно, проявка в фотолаборатории, так как сходу освоить процесс цветной проявки получается редко, но зато и кадры в цвете скомпоновать при съемке гораздо проще.

Плёночная фотография — это огромный мир, на освоение которого уходит много времени, но этот мир способен увлекать. Если вы любите механические часы, если вам нравятся записи на виниле, если вы любите создавать что-то самостоятельно — фотоплёнка просто предназначена для вас. 

В чем разница между средним форматом и 35-мм любительской фотографией?

На самом деле есть небольшая разница.

Размер негатива

Средний формат — это несколько охватывающий термин. Когда говорят о 35 мм (135 пленок), чаще всего это камера, которая снимает кадр 36 мм x 24 мм. Были специальные камеры, которые используют формат 135 для съемки других размеров, но большинство 135 камер снимают этот кадр довольно стандартного размера.

Средний формат, с другой стороны, может быть типа 6×4,5, 6×6 или 6×7. Все они снимают пленку 120, но создают изображения размером 56×41,5 мм, 56×56 мм и 56×67 мм соответственно.

Я бы сказал, что это наиболее распространенные, хотя фильм использовался в камерах, которые снимают до 6×24!

Почему размер имеет значение: длина 35 мм — 36 мм. Длинная сторона 8х10 составляет 254 мм. Нужно удвоить размер негатива 3 раза (36 -> 72 -> 144 -> 288), чтобы добраться до этого. В отличие от процесса раздувания цифрового изображения, когда интерполяция добавляет больше пикселей, раздувание отрицательного означает просто разнесение гран в большую область. В какой-то момент изображение просто разваливается. (Средний формат, с другой стороны, должен прыгать чуть более двух раз [56 -> 112 -> 224].)

Вы можете не думать, что одно удвоение размера будет иметь значение, но имейте в виду, что каждое удвоение ухудшает качество. Чем больше формат, тем меньше нужно делать удвоений, чтобы сделать крупный шрифт.

Размер камеры и разрешение

Поскольку 135 нужно так сильно взорвать, дизайнеры камер и объективов были вынуждены искать объективы с невероятной разрешающей способностью. Они действительно делают как можно больше деталей из мира и фильма, насколько это возможно. Тем не менее, существуют пределы того, сколько деталей можно разрешить в небольшом пространстве кадра 135.

Среднеформатная камера, которая должна держать больший негатив, явно больше. Камеры дальномера типа 120 выигрывают в размере из-за отсутствия зеркал, типы зеркальных фотоаппаратов могут быть довольно большими по сравнению со 135 камерами.

Но, поскольку отрицательный не нуждается в , чтобы взорвать его так сильно, линзы не облагаются налогом настолько, чтобы разрешить абсолютно все. Не поймите меня неправильно, объективы среднего формата превосходны. Но оптические конструкции могут стать немного проще. (Возьмите это до крайности и посмотрите на оптический дизайн объектива, предназначенного для широкоформатной камеры 8×10)

Какая разница, для любителя, между средним форматом и 35-мм камерой (и фотографиями, которые вы получаете)?

Как любитель, приобретение снаряжения может быть довольно дорогостоящим. Некоторые товары среднего формата из-за отсутствия рынка очень сильно подешевели. Особенно выгодна система Pentax 645.

Для меня, потому что более крупный негатив взорван меньше, некоторые комиксы с фильмами и разработчиками открыты для вас. Например, я не думаю, что кто-то в здравом уме использовал бы Delta3200 с Rodinal — но при более низкой ISO (около 800) из 120 — структура зерна, на мой взгляд, становится очень приятной.

Развивать это проще. Не может треснуть, и катушка не требует ножниц, чтобы обрезать пленку. Просто размотайте, удалите бумажную подложку и загрузите.

Вы получите меньше кадров за бросок, что имеет как плюсы, так и минусы. Некоторые камеры среднего формата имеют возможность смены пленки в середине ролика — это, безусловно, плюс 135, IMO.

Но, пожалуй, самое большое отличие, которое вы бы заметили, заключается в качестве изображения ваших взорванных отпечатков. Есть разница в уровнях 8×10, но средний формат, опущенный вниз, превосходит 135 выше этого. Если вы не печатаете больше, чем 4×6 или 5×7 — вы не заметите разницу.

Типы пленок | БигФото — больше, чем фото

Ноябрь 13 (Чт), 2014 | Опубликовано пользователем BigFoto | Метки: советы, фотопленка | РубрикиАппаратура

35-мм пленка.

35-мм пленка является самым популярным форматом в пленочной фотографии. 35-мм пленка, или 135 тип, была представлена фирмой Kodak в 1934 году. Название пленки указывает на ее ширину — 35 мм. Отдельные рулоны 35-мм пленки заключены в светонепроницаемые кассеты, что позволяет вставлять пленку в камеру при дневном свете. Таким образом, когда рулон пленки был использован, он должен быть повторно намотан на кассету, перед тем как будет открыта камера. В случае с одноразовыми фотоаппаратами, пленка хранится в светонепроницаемом корпусе, пока его не откроют в темноте. Обе стороны 35-мм пленки имеют отверстия, чтобы механизм внутри камеры мог передвигать пленку.
Стандартный размер кадра 35-мм пленки составляет 24×36 мм с размером перфорации KS-1870. Этот стандарт гарантирует, что при перемещении пленки в камере, между кадрами будет зазор в 2 мм. Этот зазор должен предостеречь изображения от наложения друг на друга. Конечно, существуют и другие типы 35-мм пленки, которые имеют различные размеры изображения, но они редко встречаются. 35-мм стандарт пленки — самый распространенный тип пленки, которую можно купить во всех фотоателье. Большинство пленок этого типа рассчитаны на 24 или 36 кадров. Тем не менее с большинством камер и при правильной установке пленки, вы сможете выжать еще две или три фотографии.

Пленка среднего формата.

Средний формат пленки гораздо больше по размерам в отличие от его 35-мм коллеги, и предпочитаем многими профессиональными фотографами. Конечно, для того чтобы использовать пленку среднего формата, необходима камера среднего формата. Чаще всего средний формат пленки имеет размеры кадра 6х6 см или 6х4,5 см (645). Сегодня средний формат фотографии использует 120 формат пленки и в некоторых случаях 220 формат. Эти форматы почти идентичны, за исключением того, что 220 пленка в два раза длиннее и позволяет снимать в два раза больше кадров. С 120 пленкой, вы можете получить либо 12 или 16 кадров и удвоить это значение с 220 пленкой. Пленка среднего формата по-прежнему доступна в большинстве магазинов. В пленке среднего формата нет дырок по краям как в 35-мм пленке, вместо этого камера перемещает пленку из одной кассеты в другую. Когда пленка заканчивается, рулон остается в другой кассете, что позволяет открыть камеру не засветив пленки.

Широкий формат пленки.

Широкоформатная пленка работает немного иначе, чем 35-мм пленка и среднего формата, так как не имеет кассеты. Вместо этого, большой формат пленки поставляется в виде индивидуальных пластин размером 4х5 дюймов. Для съемки на такую пленку необходимо иметь крупноформатную камеру, весьма громоздкую по сравнению с камерами других форматов. Ввиду своей стоимости, малой распространенности и прочих неудобств, почти не используется в данное время.

135 фильм — 135 film

Формат фотопленки

135 фильм. Пленка имеет ширину 35 мм (1,4 дюйма). Каждое изображение имеет размер 24 × 36 мм в наиболее распространенном «полнокадровом» формате (иногда называемом «двухкадровым» из-за его связи с «однокадровым» 35-миллиметровым форматом фильма). Leica I, 1927 г., первая в мире камера со 135 пленкой.

135 фильм , более широко упоминается как 35 мм пленки , представляет собой формат из фотопленки , используемой для еще фотографий . Это пленка с толщиной пленки 35 мм (1,4 дюйма), загруженная в магазин стандартного типа, также называемый кассетой или картриджем, для использования в 135 пленочных фотоаппаратах . Технический стандарт для этой пленки контролируется ISO 1007 под названием «Пленка и журнал 135-го размера».

Термин 135 был введен Kodak в 1934 году как обозначение 35-мм пленки специально для фотосъемки, перфорированной стандартными перфорациями Kodak . Его популярность быстро выросла, превзойдя к концу 1960-х годов 120 пленок и став самой популярной фотопленкой. Несмотря на конкуренцию со стороны таких форматов, как 828 , 126 , 110 и APS , она остается таковой и сегодня.

Размер кадра пленки 135 с соотношением сторон 1: 1,50 был принят во многих высококачественных цифровых однообъективных зеркальных и цифровых беззеркальных камерах, обычно называемых « полнокадровыми ». Несмотря на то, что этот формат намного меньше, чем исторический средний формат и широкоформатная пленка, он намного больше, чем датчики изображения в большинстве компактных фотоаппаратов и фотоаппаратов смартфонов.

Характеристики

Кассета

Отдельные рулоны пленки 135 заключены в одинарные, светонепроницаемые металлические кассеты, позволяющие загружать камеры при дневном свете. Пленка зажимается или приклеивается к катушке и выходит через прорезь, покрытую флоком . Конец пленки срезается с одной стороны, чтобы получилась выноска. Она имеет те же размеры и шаг перфорации, что и 35-миллиметровая пленка для кинопечати (также называемая «длинный шаг», KS-1870 , тогда как 35-миллиметровая профессиональная кинопленка всегда «короткая», BH-1866 ).

Большинство фотоаппаратов требуют перемотки пленки перед открытием камеры. Некоторые моторизованные камеры полностью разматывают пленку при загрузке, а затем экспонируют изображения в обратном порядке, возвращая пленку в кассету; это защищает все изображения, кроме одного или двух последних, на случай, если задняя крышка камеры будет случайно открыта. Одноразовые камеры используют ту же технику, чтобы пользователю не приходилось перематывать назад.

С 1980-х годов кассеты с пленками маркируются 6-значным штрих — кодом , кодирующим DX , который идентифицирует производителя и тип пленки (и, следовательно, метод обработки), а также количество экспозиций для использования лабораториями фотообработки. Кассеты также производятся с кодом автоматического распознавания камеры, построенным в виде двух рядов из шести прямоугольных областей на поверхности металлической кассеты, которые являются либо проводящими, либо изолирующими, что соответствует 32 возможным светосилам пленки, 8 возможным длинам пленки и 4 возможным значениям допуска экспозиции или широта. Соответствующие камеры обнаруживают по крайней мере некоторые из этих областей; всего 3 контакта необходимы, чтобы установить экспонометр для 4 самых популярных скоростей пленки.

Тип пленки и скорость

Пленка 135 была изготовлена ​​с несколькими типами эмульсий и чувствительностью (скоростью пленки), стандартизированной ISO . С момента появления цифровых фотоаппаратов самые обычные пленки имеют цветную эмульсию от ISO 100/21 ° до ISO 800/30 °. Фильмы с более низкой чувствительностью (и лучшим качеством изображения) и более высокой чувствительностью (при слабом освещении) предназначены для более специализированных целей. Есть цветные и монохромные пленки, негатив и позитив. Монохромная пленка обычно панхроматическая ; ортохроматический вышел из употребления. Пленки, чувствительные к инфракрасному излучению, могут быть как монохромными, так и с ложными цветами (или псевдоцветами). Доступны более экзотические эмульсии в 135 размерах, чем другие размеры рулонной пленки.

Формат изображения

135 рама и перфорация

Термин « формат 135» обычно относится к формату пленки 24 × 36 мм , широко известному как формат 35 мм . Формат 24 × 36 мм является общим для цифровых датчиков изображения , где его обычно называют полнокадровым форматом.

На пленке 135 больший размер кадра 24 × 36 мм проходит параллельно длине пленки. Размер и шаг перфорации соответствуют стандарту KS-1870 . Для каждого кадра пленка продвигается на 8 перфораций. Это указано как 38,00 мм. Это позволяет оставлять зазоры между рамками 2 мм. В моделях фотоаппаратов звездочка, продвигающая пленку, обычно располагается по-разному. Поэтому рама каждой модели камеры может отличаться по положению относительно перфорации. Пленка имеет толщину примерно 0,14 мм.

К пленке 135 были применены и другие форматы изображений, такие как формат полукадра 18 × 24 мм, который приобрел некоторую популярность в 1960-х годах, и 24 × 24 мм камер роботов . В успешной линейке фотоаппаратов Olympus Pen F использовалась меньшая половина кадра, что позволило создать очень компактную зеркальную камеру. Необычные форматы включают 24 × 32 мм и 24 × 34 мм на ранних дальномерах Nikon и 24 × 23 мм для использования с некоторыми стереокамерами . В 1967 году советский завод КМЗ представил панорамный формат 24 × 58 мм со своей камерой «Горизонт» (потомки которой латинскими буквами называются « Горизонт» ). В 1998 году Hasselblad и Fuji представили панорамный формат 24 × 65 мм со своей камерой XPan / TX-1. Также существует формат 21 × 14 мм, используемый сверхминиатюрной камерой Tessina.

Негативы в полукадре (левый и правый) со стандартным 35 мм (по центру)

Длина

Пленка доступна в длине для разного количества выдержек. Стандартный полноразмерный рулон всегда составлял 36 экспозиций (при стандартном размере кадра 24 × 36). Примерно в 1980 году 20 роликов экспонирования были единственной широко доступной более короткой длиной. С тех пор производство 20 роликов экспонирования было прекращено в пользу 24 и 12 роликов экспонирования. С большинством камер можно получить на 3 экспозиции больше, чем номинальная емкость пленки, если камера загружена в темную комнату, а некоторые камеры позволяют это при загрузке при дневном свете. Одноразовые камеры на 27 экспозиций загружаются в темноте со стандартной кассетой на 24 экспозиции.

Были изготовлены другие, в основном более короткие длины. Было выдано около 6, 8, 10 и 15 роликов экспонирования в качестве образцов, иногда в одноразовых камерах, или используемых страховыми оценщиками для документирования претензий о возмещении ущерба. 12 роликов экспонирования широко используются в ежедневной печати. Фотографы, загружающие свои собственные кассеты, могут использовать пленку любой длины — с более тонкой основой пленки поместится до 45 кадров.

В свое время Илфорд делал черно-белую пленку HP5 на тонкой полиэфирной основе, что позволяло делать 72 снимка на одной кассете. Они изготовили специальные катушки и резервуары, чтобы это можно было обработать.

История

35-мм фотоаппараты

Советский фотоаппарат Смена 6 с 35-мм пленками.

Размер пленки 135 получен из более ранних фотоаппаратов, в которых использовалась кинопленка длиной 35 мм, такого же размера, но с другой перфорацией, чем у пленки 135 мм. Стандарт 35-мм пленки для кинофильмов был установлен в лаборатории Томаса Эдисона Уильямом Кеннеди Лори Диксон . Диксон взял 70-миллиметровую пленку, поставляемую компанией Eastman Kodak Company Джорджа Истмана . Пленку диаметром 70 мм разрезали по длине на две полосы равной ширины (35 мм), сращивали вместе, а затем перфорировали по обоим краям. Исходный размер изображения составлял 18 × 24 мм (половина размера полного кадра позже использовалась в фотосъемке). На каждой стороне кадра фильма было по четыре перфорации.

В то время как камера Leica популяризировала этот формат, несколько 35-миллиметровых фотоаппаратов использовали перфорированную пленку до того, как Leica была представлена ​​в 1920-х годах. Первый патент на один был выдан Лео, Аудобарду и Барадату в Англии в 1908 году. Первой серийной камерой была стереокамера Homeos, произведенная Жюлем Ришаром в 1913 году и продававшаяся до 1920 года. Она занимала 18×24 мм. стереопары с использованием двух линз Tessar.

В 1909 году француз Этьен Молье  [ fr ] разработал устройство для малоформатной фотографии » Cent-Vues  [ fr ] «, в котором использовалась 35-миллиметровая перфорированная пленка для получения последовательных сотен изображений размером 18 × 24 мм. Он изготовил, выиграл золотую медаль на Concours Lépine , а в 1910 году был продан в небольших количествах и без особого успеха.

Первой широко продаваемой 35-миллиметровой фотокамерой была American Tourist Multiple, которая также появилась в 1913 году по цене 175 долларов (по сегодняшним ценам, такая же цена, как у современной Leica за 3000 долларов). Первая камера, которая снимает полнокадровую 24-дюймовую камеру. Экспозиция × 36 мм похожа на Simplex, представленного в США в 1914 году. Для этого потребовалось 800 или 400 полнокадровых снимков на 50 футов (15,2 м) роликах.

Миниграф, сделанный Леви-Ротом из Берлина, еще одна полукадровая малая камера, была продана в Германии в 1915 году. Патент на камеру Debrie Sept, комбинацию 35-мм фотоаппарата и кинокамеры, был выдан в 1918 году; фотоаппарат продается с 1922 года.

Камера Furet, сделанная и проданная во Франции в 1923 году, использовала полнокадровые негативы 24×36 мм и была первой дешевой маленькой 35-мм камерой, похожей на более современные модели.

Leica

Реплика прототипа Leica, 1913 г.

В камере Leica, разработанной Оскаром Барнаком, использовалась 35-миллиметровая пленка, и она доказала, что такой маленький формат, как 24 мм × 36 мм, подходит для профессиональной фотографии.

Хотя Барнак разработал свой прототип камеры примерно в 1913 году, первый опытный выпуск ur-Leicas (серийные номера от 100 до 130) состоялся только в 1923 году. Полномасштабное производство Leica началось только в 1925 году. была доступна по крайней мере дюжина других 35-миллиметровых камер, Leica имела успех и стала ассоциироваться с этим форматом. В основном из-за популярности 35 мм, а также всего наследия компании, ранние камеры Leica в наши дни считаются очень коллекционными предметами. Оригинальный прототип Leica является рекордсменом по стоимости самой дорогой камеры в мире: в 2012 году он был продан за 2,16 миллиона евро.

Предварительно загруженные кассеты и камеры Kodak Retina

Раньше фотографу приходилось загружать пленку в многоразовые кассеты и, по крайней мере, для некоторых камер, вырезать лидер пленки. В 1934 году Kodak представила одноразовую кассету с дневной загрузкой 135 . Эта кассета была спроектирована так, чтобы ее можно было использовать как в камерах Leica, так и в Zeiss Ikon Contax вместе с камерой, для которой она была изобретена, а именно камерой Kodak Retina . Камера Retina и кассета для дневной загрузки были изобретением доктора Августа Нагеля из Kodak AG доктора Нагеля Верка в Штутгарте. Kodak купила компанию доктора Августа Нагеля в декабре 1931 года и начала продавать Kodak Retina летом 1934 года. Первой камерой Kodak Retina был Typ 117. Линия 35-миллиметровых камер Kodak Retina производилась до 1969 года. Kodak также представила. Линия камер американского производства, которые были проще и экономичнее, чем Retina. Argus также произвел долгоживущие 35-миллиметровые камеры; особенно Argus C3 . Kodak выпустила цветную пленку Kodachrome формата 135 в 1936 году. Позднее в том же году компания AGFA представила Agfacolor Neu .

Обозначения 235 и 435 относятся к 35-мм пленке в рулонах, загружаемых при дневном свете, которые можно загружать в многоразовые кассеты Leica или Contax без необходимости в темной комнате . Модель 335 была загрузочной катушкой при дневном свете для стерео формата 24 × 23 мм.

Зеркальная камера

Nikon F chrome с призмой на уровне глазков и объективом NIKKOR-S Auto 1: 1,4 f = 5,8 см (1959 г.) — ранняя системная зеркальная камера .

Зеркальные видоискатели, как двойные, так и однообъективные , использовались с более ранними камерами с использованием пластин и рулонной пленки.

Первым 35-миллиметровым однообъективным зеркалом (SLR) был Kine Exakta , представленный в 1936 году. Вторая мировая война прервала разработку этого типа. После войны Exakta возобновила разработку, и в 1949 году была представлена модель Contax S с теперь уже знакомой функцией обзора пентапризмы . В 1950-х годах SLR также начали производиться в Японии такими компаниями, как Asahi и Miranda . Pentax от Asahi представила зеркало с мгновенным возвратом , важное для популярности зеркальных фотоаппаратов; до тех пор видоискатель на SLR-камере гаснет, поскольку зеркало выскакивает из оптического пути непосредственно перед съемкой, возвращаясь, когда пленка наматывалась. Nikon «S F модель, введенная в марте 1959 года, была камера система , которая значительно улучшила качество и полезность камер формата 35 мм, поощрение профессионалов (особенно фотожурналистов) для переключения из больших камер формата в универсальный, прочный и быстрый SLR дизайн . Многие другие форматы пленок набирали и теряли популярность, но к 1970-м годам зеркальные фотоаппараты со сменными объективами и меньшие дальномеры, от дорогих Leicas до карманных фотоаппаратов «наведи и снимай», использовали 35-миллиметровую пленку, и количество производителей увеличилось.

Цветные пленки улучшились как для негативов, так и для переворачиваемых слайдов, в то время как черно-белые пленки предлагали более гладкую зернистость и более высокую скорость, чем ранее. Поскольку 35 мм предпочитали как фотографы-любители, так и профессиональные фотографы, производители пленки уже давно предлагают широчайший диапазон различных светосил и типов в этом формате. Система кодирования со скоростью пленки DX была представлена ​​в 1980-х годах, как и одноразовые камеры с предварительно загруженной 35-миллиметровой пленкой и использованием пластиковых линз приемлемого качества для получения приемлемых снимков. Автоматизированные многофункциональные машины для обработки и печати сделали проявку 35 мм проще и дешевле, так что качественные цветные отпечатки стали доступны не только в специализированных фотомагазинах, но также в супермаркетах, аптеках и крупных розничных магазинах, зачастую менее чем за 1 доллар США. час.

С 1996 г.

В 1996 году консорциум фотографических компаний представил меньший формат под названием Advanced Photo System (APS) в попытке заменить 135 пленку. Отчасти из-за небольшого размера негатива, APS не воспринимался всерьез как профессиональный формат, несмотря на производство зеркальных фотокамер APS. На рынке «наведи и снимай», на который в первую очередь был нацелен формат, он пользовался умеренным первоначальным успехом, но все же так и не смог соперничать с уровнем проникновения на рынок 135 человек. В течение пяти лет после запуска дешевые цифровые компактные камеры стали широко доступны, и APS продажи резко упали.

Nikon F6 — последняя 35-мм зеркальная фотокамера Nikon серии F, представленная в 2004 году и производившаяся до октября 2020 года.

Такие компактные цифровые фотоаппараты также подорвали рынок 35-мм компактных фотоаппаратов. Были разработаны цифровые SLR по цене (и качеству), сопоставимой с 35-миллиметровыми SLR потребительского уровня, что еще больше снизило спрос на 135 пленку. В большинстве из них используются датчики так называемого размера « APS-C », размером примерно 16 × 24 мм (полурам). В некоторых цифровых SLR используются « полнокадровые » сенсоры, размером с пленку 135 мм. Продажи всех форматов пленки сильно упали; из остальных размеров 135 является наиболее популярным.

Хотя они перевели подавляющее большинство своих продуктовых линеек на цифровые, основные производители фотоаппаратов, такие как Canon и Nikon, продолжают выпускать дорогие 35-миллиметровые зеркальные фотокамеры профессионального уровня (например, Canon EOS-1v и Nikon F6 ). Ряд производителей продолжает выпускать и продавать первые 35-мм зеркальные фотокамеры, компактные пленочные съемочные камеры и одноразовые камеры. Leica, наконец, представила цифровой дальномер Leica M8 в 2007 году, но продолжает выпускать свои пленочные камеры и объективы с дальномером серии M. Цифровой задник для Leica R9 зеркальной камеры был прекращен в 2007 году 25 марта 2009 года, Leica прекращал R9 SLR и R-серию объективы.

Смотрите также

Рекомендации

Внешние ссылки

Фотографические форматы

© 2018 Vasili-photo.com

В зависимости от размера светочувствительного материала (плёнки или цифровой матрицы) различные системы фотокамер принято подразделять на три основные группы: камеры большого, среднего и малого формата. Чем больше физический размер фотоматериала, тем выше детализация, а, значит, и потенциальное техническое качество снимка, но при этом тем более громоздкой становится система в целом. Рассмотрим все форматы по порядку.

Большой формат (он же – широкий, он же – крупный)

Исторически большой формат является старшим из всех фотографических форматов, однако его рано списывать со счетов. Возможно, вы будете удивлены, но старомодные громоздкие крупноформатные фотоаппараты до сих пор активнейшим образом используются фотографами, которые стремятся к бескомпромиссному качеству изображения. Камеры большого формата напрочь лишены всякой автоматики, и потому требуют от фотографа определённых навыков в традиционном фотоделе. Как следствие, они не слишком популярны среди любителей.

Полевая камера большого формата Toyo 45CF

Крупноформатная камера состоит из двух стенок, соединённых мехом, похожим на гармонь. На передней стенке располагается объектив, сопряжённый с затвором. Задняя стенка представляет собой рамку с матовым стеклом, по которому осуществляется компоновка кадра и наведение объектива на резкость. Непосредственно перед съёмкой в камеру вставляется кассета с листом плёнки.

Стенки камеры могут смещаться в пределах, ограниченных растяжимостью меха. Уменьшая или увеличивая расстояние между стенками, фотограф производит наведение на резкость. Сдвигая стенки в параллельных друг другу плоскостях можно исправлять перспективные искажения, а наклоняя или поворачивая стенки друг относительно друга можно тем самым изменять положение плоскости фокусировки, делая её непараллельной плоскости кадра.

Абсолютный контроль над перспективой кадра и глубиной резко изображаемого пространства – уникальное свойство широкоформатной камеры. Да, существуют специальные tilt-shift объективы как для малоформатных, так и для среднеформатных камер, но, во-первых, они не обеспечивают такого количества подвижек, какое возможно в камере большого формата, а во-вторых, крупноформатная камера позволяет использовать подвижки с любым без исключения объективом.

В широкоформатных камерах используется плёнка в виде отдельных листов, чаще всего размером 4×5 дюймов (значительно реже 8×10 дюймов). Отдельные листы плёнки, в отличие от катушек, позволяют индивидуально проявлять каждый кадр, варьируя время проявления и реактивы, что даёт фотографу дополнительный контроль над яркостью и контрастом будущего снимка.

Относительные размеры кадров 8×10 и 4×5

При всех неоспоримых достоинствах крупноформатных фотоаппаратов, нельзя не признать, что работа с ними сложна и не терпит спешки. Потому-то и применяются они сегодня лишь там, где спешка ни к чему: в съёмке пейзажей, в студийной съёмке, а также для научно-технических целей.

На сегодняшний день не существует полноценных серийных цифровых камер большого формата. Сканирующие задники (например, производства Better Light) применимы только в условиях полной неподвижности объекта съёмки и неизменности освещения, т.к. сканирование растягивает экспозицию на многие минуты.

Большинство фотографов-широкоформатников снимает на плёнку, а затем сканирует полученные негативы или слайды на обычном сканере. Даже наипростейший планшетный сканер с разрешением в 1200 dpi позволяет получить из кадра размером 4×5 дюйма цифровое изображение с разрешением в 28,8 мегапикселей. Возьмите сканер посерьёзнее, и конечное разрешение будет измеряться сотнями мегапикселей.

Средний формат

Камеры среднего формата являют собой компромисс между качеством изображения и удобством использования. До распространения 35-мм камер среднеформатные аппараты считались весьма компактными (по сравнению с большим форматом, разумеется), и потому более пригодными для репортажной, модельной и свадебной съёмки, т.е. там, где фотографу попросту некогда возиться с громоздкой широкоформатной аппаратурой.

В наши дни, когда камеры малого формата (особенно цифровые) выдают вполне пристойное качество изображения, область применения среднего формата достаточно узка – это, как правило, профессиональная студийная съёмка, когда 35-мм мало, а с крупным форматом возиться лень.

Практически все плёночные среднеформатные камеры рассчитаны на плёнку типа 120. Это неперфорированная плёнка шириной 61,5 мм, намотанная на катушку. Размер кадра зависит от конкретной модели камеры. Одна из сторон кадра всегда равна 6 см, в то время как другая сторона может разниться. Наиболее популярен квадратный формат 6×6 см. Несколько в меньшей степени распространены размеры 6×4,5 (формат 645), 6×7 (т.н. «идеальный формат») 6×9 а также ещё более вытянутые экзотические панорамные форматы. В зависимости от размеров кадра одна плёнка типа 120 позволяет сделать от 8 до 16 экспозиций. При использовании в два раза более длинной плёнки типа 220, которую поддерживают некоторые камеры, количество кадров удваивается.

Относительные размеры кадра большого формата (4×5), среднего формата (6×9, 6×7, 6×6 и 645) и малого формата (35-мм).

Устройство среднеформатных фотоаппаратов различно. Наиболее простые камеры – это двухобъективные зеркальные фотоаппараты. Оба объектива такой камеры имеют одинаковое фокусное расстояние. Один из них служит собственно для съёмки, а второй – формирует изображение на матовом стекле видоискателя. Для синхронной фокусировки используется зубчатая передача, связывающая объективы.

Среднеформатный двухобъективный зеркальный фотоаппарат Любитель-166

Большинство среднеформатных камер – однообъективные зеркальные фотоаппараты. Свет, проходящий через объектив, отражается наклонным зеркалом вверх в видоискатель, позволяя фотографу скомпоновать кадр и выполнить наведение на резкость. Непосредственно перед моментом съёмки зеркало поднимается, так чтобы свет беспрепятственно падал на плёнку. Такая схема удобна возможностью видеть изображение в видоискателе точно таким, каким оно окажется на снимке, а также простотой использования сменных объективов, не требующих модификации видоискателя.

Цифровой среднеформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Hasselblad h5D-60

Довольно редки дальномерные среднеформатные камеры, видоискатель которых представляет собой отдельное сквозное окошко в корпусе камеры, а для наведения на резкость служит оптический дальномер, сопряжённый с видоискателем. Главное преимущество такой конструкции – весьма компактные для среднего формата размеры камеры.

Среднеформатный дальномерный фотоаппарат Mamiya 7

Почти все цифровые среднеформатные камеры относятся к однообъективным зеркальным фотоаппаратам. Встречаются также беззеркальные аппараты с электронным видоискателем вместо оптического. Разрешение среднеформатных цифровых камер достигает 100 мегапикселей, хотя размер матрицы обычно меньше чем 6×4,5 см.

Обладая высочайшим среди полноценных цифровых аппаратов разрешением, цифровые среднеформатные камеры отличаются при этом значительными размерами и весом, а также далеко не оптимальной эргономикой. Это, а также высокая цена, делают подобные фотоаппараты инструментом лишь очень немногих требовательных профессионалов, а также игрушкой богатых любителей.

Производством цифровых среднеформатных камер занимаются Hasselblad, Phase One, Mamiya, Leica, Pentax и Fujifilm.

Малый формат (он же – узкий, он же – 35-мм)

Малоформатные фотоаппараты являются наиболее популярными в силу своей компактности и высокой степени автоматизации. Они оказались незаменимы для профессиональной съёмки спорта и дикой природы, а уж в любительской среде это зачастую единственный общеупотребимый формат. Для малого формата характерно огромное разнообразие фотоаппаратов, сменной оптики и прочих аксессуаров.

Плёнка типа 135 имеет ширину 35 мм вместе с перфорацией. Ширина рабочей области 24 мм. Кадры располагаются горизонтально, и размер одного кадра составляет 36 x 24 мм. 35-мм плёнка выпускается в катушках по 36, 24 и 12 кадров.

Цифровые фотоаппараты могут иметь матрицу размером с традиционный кадр 35-мм плёнки, т.е. 36 x 24 мм (т.н. полный кадр), либо же меньшего размера (кроп). Доминирующие стандарты фотосенсоров с кроп-фактором это APS-C (кроп-фактор 1,5-1,6), 4/3″ (кроп-фактор 2) и 1″ (кроп-фактор 2,7).

Относительные размеры полного кадра (35-мм), кропнутых сенсоров (APS-C, 4/3″ и 1″), и сенсоров компактных цифровых камер (1/1.7″ и 1/2.3″).

Плёночные камеры малого формата представлены двумя основными классами: дальномерные фотоаппараты и однообъективные зеркальные фотоаппараты. Последние были особенно популярны в силу своей универсальности и оперативности в обращении.

	Малоформатный дальномерный фотоаппарат Leica M3
	Цифровой малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Canon 5D Mark III

В настоящее время использование плёночных 35-мм фотоаппаратов полностью утратило практический смысл. Цифровые модели превосходят своих плёночных предшественников, как по качеству изображения, так и по эргономичности, имея при этом относительно доступную цену. Снимать на 35-мм плёнку сегодня можно либо из чисто сентиментальных соображений, либо в том случае, когда вы отправляетесь в какое-нибудь настолько глухое место, что перезарядка аккумулятора цифровой камеры становиться в принципе невозможной и полностью механическая плёночная камера – единственное решение проблемы. Впрочем, такие случаи крайне редки.

Дальномерные цифровые камеры выпускает исключительно Leica. Основными же производителями зеркальных аппаратов являются Canon и Nikon.

Всё большую популярность завоёвывает довольно гетерогенный класс беззеркальных цифровых фотоаппаратов с электронным видоискателем. Камеры подобного типа имеются нынче практически у всех производителей фототехники.

Меньше малого

Помимо упомянутых выше трёх основных форматов существовало также несколько типов плёнки, так сказать, сверхмалого формата, предназначенной для использования в предельно компактных камерах. Эти системы (APS, 110, дисковая плёнка и т.д.) предназначались для сугубо любительских целей и никогда не были особенно популярны. Качество изображения было посредственным, а цена – явно завышенной. Забудьте о плёночных микроформатах. Они канули в Лету, с чем я их и поздравляю.

А вот цифровые компактные камеры с компактными же матрицами здравствовали и процветали вплоть до повсеместного засилья смартфонов. Несмотря на крошечные сенсоры, современные компакты обеспечивают приемлемое качество, особенно при хорошем освещении. Оптимальный вариант для путешествий и протокольной съёмки, когда качество картинки не является фактором первостепенной важности.

Размеры матриц компактных камер измеряются по диагонали в долях т.н. видиконовского дюйма. Один видиконовский дюйм равен 2/3 обычного дюйма, т.е. 16,93 мм. Например при диагонали в 1/1.7”, т.е ~10 мм, сенсор будет иметь размеры 7,6 x 5,7 мм. Диапазон размеров обычно лежит в пределах 1/2.7-2/3”, в зависимости от модели.

В последние годы заметна тенденция к увеличению размера матрицы в компактных цифровых камерах вплоть до полного 35-мм кадра при сохранении небольшого размера самого аппарата, что не может не радовать.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Дата публикации: 16.10.2012   Последнее обновление: 06.10.2018

Вернуться к разделу «Фотооборудование»

Перейти к полному списку статей

Фотопленки (обзорная статья)

Фотопленки (обзорная статья)

Плёнок на рынке присутствует огромное количество, и разобраться в этом многообразии, на первый взгляд, практически невозможно.

Но, оказывается, всё не так уж и сложно, если рассматривать всё по порядку.

Начнём с описания форматов (размеров) плёнок.

Самая распространённая на сегодняшний день — это плёнка «тип 135», представляющая собой киноплёнку шириной 35мм, перфорированную с обеих сторон. Поставляется она чаще всего заправленной в металлические одноразовые кассеты, оснащённые DX-кодом. Стандартная длина этих плёнок — 12, 24 и 36 кадров размером 24х36мм. Встречаются также плёнки «тип 135» и другой длины, например — 8, 15, 27, 38 кадров. Указанное на упаковке количество кадров — это, как правило, рабочие кадры, а для заправки в аппарат дополнительно выделено 4 кадра в начале плёнки (они обозначены, например, как «ХХ», «Х», «00» и «0») и один кадр — в конце плёнки (обозначен как «Е»). На использование плёнок «тип 135» рассчитано большинство как профессиональных, так и любительских аппаратов. Поэтому ассортимент плёнок этого типа — самый широкий.

Фотоаппараты новой системы APS (Advanced Photo System), появившейся несколько лет назад и предназначенной для любительской фотографии, в нашей стране не получили распостранения. По этой причине и плёнки формата IX240, используемые в системе APS, для нас — не больше, чем экзотика. Ещё меньше, чем IX240, распостранены любительские плёнки практически вымерших ныне типов 110 и 126.

Профессионалы кроме плёнок тип 135 также используют и плёнки типов 120 и 220. «Тип 120» представляет из себя неперфорированную плёнку шириной 61.5 мм, приклеенную началом к бумажной ленте («ракорду»), вдвое большей длины, чем сама плёнка. Ракорд предназначен для защиты плёнки от света при зарядке в аппарат. Весь это «бутерброд» размещается на пластмассовой катушке. На ракорд также нанесены отметки для правильного позиционирования плёнки при протяжке её вручную в аппаратах ранних выпусков. Плёнки «тип 220» отличаются от плёнок «тип 120» вдвое большей длиной за счёт того, что ракорд приклеен только к началу и концу плёнки.

Форматные (листовые) фотоматериалы предназначены для фотоаппаратов с размером кадра 9х12см и больше, и используются исключительно профессионалами.

Плёнки делятся на негативные и обращаемые, цветные и чёрно-белые.

Проявленная обращаемая плёнка уже сама по себе представляет собой конечный продукт — диапозитив (слайд). Термин «слайд», правда, не совсем тождественен понятию»диапозитив» — он описывает диапозитив, оправленный в рамку. Но этот термин уже достаточно прижился в нашем языке (примерно так же, например, копировальные аппараты, независимо от происхождения, называют «ксероксами»). Слайды можно использовать для разных целей — в том числе с них можно даже печатать фотографии, правда для этого используются уже гораздо более дорогие материалы и более сложные процессы. Но основное применение слайдов — это проекция на экран при помощи диапроектора и сканирование для целей полиграфии.

В отличие от слайда, негатив (проявленная негативная плёнка) — это результат промежуточный. Как конечный продукт негативная плёнка практически не используется (разве что иногда в журналистике, когда сканируется негатив), а основное назначение негативной плёнки — это печать фотографий.

Негативные плёнки в свою очередь делятся на цветные и чёрно-белые. Единственная на сегодняшний день обращаемая черно-белая плёнка производится компанией Agfa — Agfa Scala 200. Эта плёнка обрабатывается только в специализированных лабораториях по своему уникальному процессу. К сожалению, в нашей стране таких лабораторий нет, поэтому плёнка Agfa Scala 200 на наш рынок не поставляется.

Черно-белые фотоматериалы ещё несколько десятилетий назад выпускались в значительно большем объёме, чем цветные. Подавляющая масса любителей и профессионалов снимали на черно-белые плёнки, и лишь только некоторые профессионалы занимались изготовлением цветных фотографий — цветные материалы были не только дороже черно-белых, но и гораздо хуже по качеству — менее чувствительными, более зернистыми, более критичными к точности экспозиции, хранению, обработке и т.д.. Многие из фотографов и фотолюбителей делали свои первые шаги в фотографии именно в черно-белой фотографии — этому способствовали как более низкая цена черно-белых материалов, так и меньшая сложность обработки ч/б плёнок и печати фотографий в сравнении с цветным процессом. Но это уже — в прошлом. Сейчас, благодаря минилабораториям, которые можно найти практически в каждом городе, обработать цветную плёнку и напечатать цветные фотографии стало гораздо проще (и дешевле!), чем самостоятельно заниматься обработкой и печатью черно-белых фотографий. Поэтому и неудивительно, что черно-белые плёнки сейчас распространены гораздо меньше, чем цветные, и используются они практически только профессионалами. В нашем обзоре мы решили посвятить наибольшее внимание именно цветным негативным плёнкам, а о черно-белых материалах можно почитать статью «Реалии двух цветов» Алексея Николаева, опубликованную в каталоге Потребитель «Фототехника и Видеокамеры» № 10/98.

Процесс получения фотографии достаточно сложен, и итоговое качество изображения зависит от многих факторов. Можно сказать даже так — ухудшить качество конечного продукта (фотографии) можно на любой стадии. Неправильно измеренная экспозиция при съёмке, не очень хорошая оптика, неправильная обработка плёнки или некачественная печать однозначно приведут к достаточно плохому качеству фотографий, даже если все остальные компоненты и слагаемые процесса получения фотографии будут экстра-класса. По нашему глубокому убеждению, наиболее правильный подход для получения наилучших результатов — это системный подход, когда каждый из компонентов и этапов этого процесса не только отвечает требованиям качества, но и соответствует друг другу. Именно с этих позиций мы бы и хотели расказать об одном из главный слагаемых качества фотографии — о фотоплёнке.

Начать, наверное, стоит с разделения потребителей фотоплёнки на две категории — «любители» и «профессионалы», и, соответственно — разделить выпускаемые плёнки на любительские и профессиональные. Деление это, конечно, достаточно условное. В профессиональной практике применение любительской плёнки иногда может оказаться более оптимальным, чем профессиональной. Да и любители, у которых уровень съёмки, аппаратуры и требований к фотографиям вполне соответствуют профессиональным, встречаются отнюдь не так редко. Так что излишне буквально такое деление воспринимать не нужно. Но, зная особенности характеристик плёнок, ориентированных на ту или иную категорию потребителей, гораздо легче сделать правильный выбор, оптимизировав затраты на фотоматериалы и повысив качество фотографий.

Итак, какими идеями руководствуются производители, разрабатывая любительские и профессиональные плёнки?

Для большей части фотолюбителей фотоаппарат уже давно стал чем-то вроде дневника — все более-менее значительные события в жизни находят своё отражение на фотографиях в семейном альбоме. Но события, достойные того, чтобы быть отмеченными на плёнке, в обычной жизни встречаются не так часто, да и по пол-плёнки на одно событие никто уже не тратит. Следовательно, период, в течение которого плёнка будет отснята полностью, обычно составляет несколько недель, а иногда — даже может растянуться до несколько месяцев! И это — совершенно нормально. Встречаются даже случаи, когда плёнка проводит в аппарате больше года. Автору неоднократно доводилось видеть любительские плёнки, на которых было отснято, например, по два Новых Года в начале и в конце плёнки, между которыми спокойно разместились кадры, отснятые 8 Марта, на празднике последнего звонка, во время отдыха на море, 1 Сентября и на чьём-то Дне Рождения. В лабораториях такие плёнки в шутку называют «Времена года». Несомненно, такое долготерпение дано далеко не каждому, да и более короткие плёнки (по 24 и 12 кадров) созданы специально для тех, кто фотографирует мало и хочет увидеть результаты своих «художеств» как можно скорее. К слову — плёнки профессионального назначения длиной меньше 36 кадров встречаются довольно редко. Но в любом случае факт остаётся фактом — у большинства любителей плёнка проводит в аппарате весьма значительное время. На что это влияет? Любительская плёнка хранится достаточно продолжительное время в условиях от комнатной до повышенной температуры как до, так и после съёмки. Известно, что при длительном хранении в светочувствительном слое плёнок происходят необратимые изменения — так называемое «старение» эмульсии. В результате этих изменений чувствительность плёнки уменьшается, снижается контраст, увеличивается уровень вуали, увеличивается зерно, снижается резкость изображения. Кроме этого цветовой баланс плёнки при длительном хранении может значительно смещаться в сторону от оптимального (как правило баланс «уплывает» в сторону жёлто-зелёных цветов). Скорость этих изменений, как и положено большинству физико-химических процессов, зависит от температуры. При пониженной температуре явления старения фотоматериала замедляются, при повышенной — ускоряются. Вместе с процессом старения самой эмульсии вклад в ухудшение изображения вносит и ещё один процесс — деградация (ухудшение качества) скрытого изображения, образовавшегося в эмульсионном слое плёнки в результате экспонирования.

С учетом этого очевидно, что любительская пленка должна обладать способностью очень долго сохранять латентное (скрытое) изображение, образовавшееся в результате засветки, а характеристики такой плёнки не должны заметно меняться при длительном хранении как перед экспонированием, так и в промежутке между экспонированием и обработкой.

Поэтому при изготовлении любительских пленок, как правило, применяется технология преднамеренного «смещения» характеристик плёнок. Смысл этой технологии в том, что характеристики свежеизготовленной любительской плёнки делаются далёкими от идеала — чувствительность и контрастность плёнки выше, чем нужно, цветовой баланс перекошен, цвета — насыщеннее, чем надо и т.д.. Но это делается на основании точного расчёта. Если известно, что при длительном хранении плёнки её цветовой баланс «уплывает» в жёлто-зелёную область, то сместив его при изготовлении в обратную сторону (в данном примере — к сине-пурпурным цветам) можно добиться того, что в результате хранения цветовой баланс плёнки как раз станет оптимальным. Точно так же, намеренно завышенные контраст и чувствительность плёнки в результате хранения прийдут к оптимальным показателям. Сам период хранения плёнки, в течение которого происходят изменения характеристик плёнки к оптимальным значениям, при такой технологии называется «созреванием» эмульсии. Время созревания выбирается таким образом, чтобы рабочие характеристики плёнки приближались к оптимальным спустя примерно пол-года со времени изготовления. За это время плёнка успевает отлежаться и на оптовых складах, и в магазине, и в фотоаппарате. Для справки — срок пригодности к использованию для большинства любительских плёнок составляет 20-24 месяца со дня выпуска.

Такая технология кроме очевидных достоинств обладает и недостатками. Увеличенные показатели чувствительности, контрастности и цветовой насыщенности плёнки, необходимые для того, чтобы в период «созревания» компенсировать ухудшение характеристик плёнки, отнюдь не лучшим образом влияют на другие качественные характеристики плёнки — резкость, цветопередачу, качество воспроизведения деталей в тенях и т.д.. Смещённый в сторону от оптимального цветовой баланс приводит к ухудшению воспроизведения тонких цветовых переходов. Ингибиторы, вводимые в светочувствительный слой любительских плёнок для того, чтобы параметры изображении оставалось приемлемым даже при значительном переэкспонировании, дают и отрицательный эффект — ухудшение воспроизведения деталей в светах изображения. Впрочем, эти неприятные эффекты могут проявляться лишь тогда, когда такая плёнка используется как професиональная. Зато при любительском применении плёнок эти их особенности ни при каких условиях не приводят к сколько-нибудь заметному ухудшению результатов съёмки.

У профессионала расход плёнки намного больше, да и результаты съёмки требуются чаще всего незамедлительно — проявить плёнку в день съёмки или через день-два профессионалу могут помешать только серьёзные причины. Кроме этого, профессионалы стараются хранить все свои пленки в холодильнике, чтобы свести к минимуму изменения в сенситометрических характеристиках с течением времени. Значит динамика сенситометрических характеристик профессиональных плёнок должна довольно сильно отличаться от соответствующих характеристик плёнок любительских.

Поэтому большинство плёнок для профессионалов сразу выпускаются с характеристиками, близкими к оптимальным, и не требуют «дозревания». Пик рабочих характеристик профессиональных пленок рассчитан на обработку в максимально короткий срок после экспонирования (от нескольких часов до нескольких дней). Кроме того, многие типы профессиональных пленок рассчитаны на хранение при пониженной температуре (13-15 градусов Цельсия и ниже). При такой температуре хранения изменения сенситометрических характеристик во время хранения минимальны по сравнению с хранением при комнатной температуре.

Такой подход к разработке профессиональных плёнок имеет немало преимуществ. Отсутствие необходимости в завышении показателей чувствительности и контрастности плёнки позволяет улучшить резкость и уменьшить зернистость плёнки. Отсутствие необходимости в применении ингибиторов улучшает воспроизведение деталей в ярких светах изображения, более низкий уровень вуали позволяет избежать смыливания деталей в тенях, а более низкий контраст фотослоя даёт возможность без потерь передать на снимке больший диапазон яркостей объекта съёмки.

Оценивая разницу между любительскими и профессиональными плёнками, стоит сравнить и аппаратуру, которой пользуются любители и профессионалы. При всём уважении к производителям фотоаппаратуры нельзя не признать, что профессиональная аппаратура и оптика, как правило, делалается более тщательно и качественно, чем любительская. И это выражается не только в механической надёжности, большей скорости и лучшей устойчивости фокусировки, точности экспонирования и тому подобных параметрах, но и в более высоком качестве чернения внутренних поверхностей аппарата, внутренностей и торцов линз объективов. Последние параметры влияют на паразитное светорассеяние системы аппарат-объектив, а следовательно — на контраст будущего негатива. И, если для любительской фотоаппаратуры среднего класса (недорогой зеркалки с зумом типа Canon EOS300 + 28-80 или «мыльницы» класса «выше среднего») разница с профессиональной техникой в контрасте получающегося негатива не столь велика, то в сравнении с ней же дешёвые «мыльницы» дают изображение значительно менее контрастное. Чтобы изображение на фотографиях, снятых в аналогичных условиях профессиональной аппаратурой и недорогой «мыльницей», было одинаково ярким и контрастным, контрастность любительской плёнки должна быть заметно больше, чем для у плёнки для профессионала. Технику типа Зенитов/Киевов, довольно распространённую в нашей стране, можно смело поставить в одну группу с дешёвыми «мыльницами» — невысокое качество просветления поверхностей линз, чернения внутренних поверхностей аппарата и компонентов оптики дают значительный уровень светорассеяния, а значит — снижают контраст изображения, попадающего на плёнку.

Нельзя не «пройтись» и по точности экспонометрии. Довольно большая часть «мыльниц» не может похвастаться излишне точным экспонометром, а у части аппаратов единственная функция автоматики — это включение/выключение встроенной вспышки. Поэтому отклонения экспозиции от нормальной зачастую достигают значительных величин — недодержки на 2-3 ступени или пересвет в 4-5 ступеней на любительской плёнке совсем не редкость, а скорее — норма. Поэтому способность плёнки, предназначенной для любительского использования, давать изображение приемлемого качества даже при столь значительных ошибках при экспонировании — одна из самых нужных характеристик. Конечно, изображение при сильном «пролёте» уже не будет таким ярким, насыщенным и четким, как при экспонировании «по норме». Но зато оно, пусть блекловатое или не очень резкое, непременно БУДЕТ.

Для профессионала же правильное экспонирование плёнки — это правило, а не случайность. Ну а если профессионал и снимает с экспозицией, отличной от нормальной, то это делается сознательно, для получения точно рассчитанного эффекта.

Любительские фотоплёнки.

Таким образом, теперь можно определиться со спектром требований, которым должна соответствовать типичная любительская плёнка. Она должна быть достаточно контрастной и давать яркое и сочное изображение с насыщенными цветами даже при съёмке дешёвой «мыльницей». Кроме этого любительская плёнка должна выдерживать всяческие издевательства, на которые вольно или невольно толкает её жизнь в аппарате фотолюбителя. К примеру, она должна без проблем переживать длительное хранение в тепле как до, так и после экспонирования, спокойно относиться к перегреву, сохранять способность к воспроизведению изображения при значительных отклонениях экспозиции от нормальной. С другой стороны — в практике любителя печать больших форматов встречается нечасто, сканировать любительскую плёнку тоже навряд-ли кто-то будет. Да и проводить обработку этих плёнок с какими-то отклонениями от стандартного процесса не предполагается.

На рынке плёнок для любительской фотографии практически во всём мире наибольшее распостранение получили плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. На сегодняшний день основные линейки любительских плёнок называются Agfacolor HDC plus у Agfa, у Fujifilm — это плёнки Fujicolor new Superia (сейчас они носят название «Fujicolor Superia 4th Color Layer»), у Kodak — Kodak Gold (6-й модификации), у Konica — Konica Centuria. Впрочем, ситуация с основной линейкой любительских плёнок у всех производителей достаточно быстро меняется. У Agfa меньше, чем за 5 лет плёнки Agfacolor XRG уступили своё место сначала плёнкам Agfacolor HDC, потом — Agfacolor HDC plus, а сейчас представлен следующий претендент на это место — плёнки Agfa Vista. Примерно за это же время у Fujifilm произошло три «смены караула» — плёнки Fujicolor Super G уступили место плёнкам Fujicolor Super G plus, Fujicolor Superia и Fujicolor new Superia. Konica дважды меняла своего «флагмана» (Konica XG — Konica VX — Konica Centuria), а Kodak, не меняя торгового названия «Kodak Gold», три раза сменил эмульсию этих плёнок (с 3-й по 6-ую модификацию плёнок чувствительностью ISO 100/200/400). Поэтому, независимо от того, как будут называться плёнки этого класса у каждого производителя из ведущей четвёрки в дальнейшем, несомненно одно — это будут очень качественные плёнки, воплощающие в себе самые последние достижения науки в этой области и представляющие самые передовые технологии. На их качество всегда можно рассчитывать, а распостранённость этих плёнок служит залогом максимально качественной печати фотографий с них в любой точке мира.

Чаще всего основная линейка любительских плёнок представлена эмульсиями чувствительностью ISO 100, 200 и 400. «Двухсотка» — плёнка наиболее универсальная, а поэтому — и самая покупаемая. Она позволяет производить съёмку в довольно широких световых условиях без необходимости замены плёнки. Идеально подходит как основная плёнка для применения в недорогих «мыльницах». Применение плёнки с низкой (ISO 100) чувствительностью позволяет избежать переэкспонирования в условиях, когда освещённость заведомо достаточно высокая — например летом на улице, или на море. Необходимость в увеличенной до ISO 400 чувствительности возникает при неблагоприятных условиях съёмки — при пасмурной погоде, при съёмке в просторном помещении со вспышкой, а также — при съёмке быстро движущихся объектов. Четырёхсотка также хороша для использования в «мыльницах» с зумом. Как правило, менее чувствительные плёнки в сравнении с более чувствительными имеют лучшие показатели разрешающей способности и зернистости. Кроме этого любительские плёнки с меньшей чувствительностью гораздо легче, чем их высокочувствительные сёстры, переносят значительные отклонения от нормы при экспонировании (особенно в сторону недодержек). Поэтому правило «чем дороже — тем лучше» срабатывает не для всех случаев.

Широкое распостранение компактных камер с зум-объективом большой кратности (и, как следствие — низкой светосилы) вызвало необходимость в повышении планки максимальной чувствительности любительских плёнок до ISO 800. Первыми эту «высоту» взяла компания Fujifilm, выпустив плёнку Fujicolor Super G plus 800. За ней последовали Kodak и Konica (выпустив плёнки Kodak Gold Zoom 800 и Konica Centuria 800). Точку в утверждении плёнки ISO 800 как отраслевого стандарта любительских плёнок поставила Agfa, выпустив в составе новой линейки Agfa Vista плёнку Agfa Vista 800.

Описывая любительские плёнки, нельзя не остановиться и на появившемся в этом классе делении плёнок на нескольких ценовых категорий.

Основной линейке плёнок, предназначенных для любительского применения фирмами-производителями уделяется довольно много внимания не только в рекламе, но и в совершенствовании их характеристик. Как мы видим, проектирование и изготовление плёнки, которая бы максимально отвечала требованиям среднего фотолюбителя — дело непростое. При этом используются самые передовые технологии и строжайший технологический контроль. И результаты этого процесса хорошо видны даже неспециалисту. Плёнки становятся лучше — резче, мелкозернистей, чувствительней. Цветопередача их становится сочней и естественней, а требования к условиям хранения и точности экспонирования — менее жесткими. Но технология не стоит на месте, и плёнки год от года, поколение за поколением становятся всё лучше и лучше. Процесс этот продолжается уже достаточно продолжительное время. В результате его на рынке явно плохих плёнок уже нет, а потребителю уже предлагают выбирать между плёнками очень хорошими и хорошими. О первых много рассказывать не нужно — в них, действительно, воплощены самые последние достижения науки и технологии.

Но ведь плёнки, которые выпускались два-три-пять лет назад уже были неплохими. Похуже, конечно, чем последние разработки, но всё-же и у этих плёнок характеристики достаточно хороши. Зато у них есть одно преимущество перед плёнками последних разработок — их можно продавать по более низкой цене. И для нынешней экономической ситуации в нашей стране, когда потребителей, желающих оптимизировать свои затраты, стало немало, выпуск на рынок таких плёнок — это уже серьёзный козырь в конкурентной борьбе. Теперь, выбирая себе плёнку из категорий «подороже, но лучше» и «[почти] то же качество, но цена меньше» покупатель может выбирать не между продукцией разных производителей (например — между Кодаком и Коникой), а иметь полную гамму выбора в пределах модельного ряда одного производителя (например — между Kodak Gold и Кодак Колор плюс).

Первыми из специально выпущенных недорогих плёнок на российском рынке появились плёнки Кодак Колор Плюс, чуть позже Fujifilm предложила плёнки аналогичного назначения под названием «Фуджиколор». Следуя правилам игры, гамма чувствительностей и размеров таких плёнок представляется неполная. В продажу, как правило, выпускаются только самые «экономичные» плёнки — чувствительностью iso100 и ISO 200 длиной 24 и 36 кадров (плёнки Кодак Колор Плюс в 12-кадровой расфасовке появились совсем недавно и особым спросом не пользуются). Несколько другим путём пошли Agfa и Konica. Концерн Agfa возобновил производство известных в своё время плёнок Agfacolor XRG, а Konica — не стала прекращать производство плёнок Konica VX.

С другой стороны, для любителей, чьи запросы к качеству фотографий, а значит — и к характеристикам аппаратуры и плёнки можно охарактеризовать словосочетанием «выше среднего», также выпускаются несколько специальных плёнок. Речь идёт о плёнках Fujicolor Reala Superia 100 и серии Kodak Royal Gold (плёнки чувствительностью iso100/200/400/1000). Технологии, использованные при их создании, отличаются от технологий, применённых при создании основного ряда соплеменных любительских плёнок — Fujicolor Superia (new Superia) и Kodak Gold. Например, плёнка Fujicolor Reala Superia 100 по технологическим решениям близка к профессиональным плёнкам Fujicolor Reala 100 и Fujicolor NPS 160 professional, а семейство плёнок Kodak Royal Gold сделаны по той же технологии, что и APS-ные плёнки Kodak Advantix. Впрочем, идея внедрения в производство 35мм плёнок более качественных эмульсий, разработанных специально для фотоплёнок формата IX240 системы APS, уже не уникальна — немного позже концерн Agfa, воспользовавшись технологией плёнок Agfa Futura, выпустил сначала плёнку Agfa HDC 400, а потом — плёнки Agfa HDC plus 100/200/400. Аналогично поступила и компания Fujifilm, выпустив на основе эмульсий модельного ряда Fujicolor Nexia плёнки Fujicolor Superia форматов 135 и 120.

А вот о плёнке Fujicolor Reala Superia стоит рассказать особо. Она занимает промежуточное положение между профессиональными и любительскими плёнками. Эмульсия этой плёнки достаточно близка по строению к Fujicolor Reala и Fujicolor NPS 160 professional. От них она унаследовала отличную цветопередачу, низкую зернистость и высокую резкость, свойственные профессиональным плёнкам Fujicolor. Однако, поскольку эта плёнка предназначена в первую очередь для любительского использования, то контрастность у неё несколько увеличена, а хранение возможно при комнатной температуре. Плёнкой Fujicolor Reala Superia довольно охотно пользуются и профессионалы, когда увеличенная контрастность и меньшая привередливость к условиям хранения — как раз «в тему». Недостаток у этой плёнки тоже есть — по цене она гораздо ближе к профессиональным, чем к любительским плёнкам.

Профессиональные плёнки.

Если большинство требований, предъявляемых к любительской плёнке, вполне можно воплотить в конкретной линейке плёнок, отличающихся друг от друга лишь чувствительностью, то у профессионалов в зависимости от выполняемой задачи требования к свойствам плёнки могут кардинально отличаться.

С учетом этого производится множество разных типов пленок, чтобы удовлетворить даже самые специфические требования, предъявляемые профессионалами в зависимости от видов фотосъемки. Но даже при всём разнообразии продукции для профессионалов, общие черты плёнок явно профессиональной направленности всё-же отметить несложно.

Профессиональные плёнки гораздо больше, чем любительские, привередливы к условиям хранения и экспонирования. Они, как правило, требуют хранения при пониженной температуре как до, так и после съёмки. Обработать их желательно как можно скорее, а при съёмке — тщательно придерживаться показаний экспонометра. Зато эти плёнки, в большинстве своём, обладают некоторыми весьма ценными для профессионала, хотя совершенно бесполезными для любительского применения свойствами. Например, часть из профессиональных плёнок расчитана не только на стандартную обработку, но и на push- и pull-процессы (для повышения или понижения чувствительности). Разрешающая способность у большинства профессиональных плёнок зачастую выше, а зернистость — ниже, чем у аналогичных по номинальной чувствительности любительских плёнок. Профессиональные плёнки лучше, чем любительские, разделяют детали в светах и тенях, а также лучше различают тонкие цветовые оттенки. Немаловажно и то, что для фотографа-профессионала очень важна повторяемость результатов. Ведь профессионал должен быть уверен в высоком качестве результатов своей работы. Пробы (тестовые съёмки) для выяснения характеристик плёнки (чувствительности, контрастности и цветопередачи) для создания наиболее оптимальных условий обработки и экспонирования плёнки конкретной марки обязательно имеют место в практике профессионала. Поэтому профессиональные материалы изготавливаются с достаточно большой степенью точности, чтобы избавить фотографа от необходимости проводить подобные пробы для каждой новой партии плёнки. Высокой степени повторяемости характеристик профессиональные плёнки обязаны более тщательному технологическому контролю. За счёт этого производство профессиональных плёнок получается более дорогостоящим. Кроме того, профессиональные плёнки, которым не нужна стадия «дозревания» эмульсии, гораздо более критичны к условиям хранения и транспортировки, что также увеличивает их стоимость. Именно поэтому профессиональные плёнки в большинстве своём стоят гораздо дороже, чем плёнки любительские.

Весь спектр плёнок, выпускаемых для профессионалов, можно приблизительно поделить на следующие категории: плёнки универсального назначения, плёнки для портретной фотографии, плёнки для спецэффектов и плёнки для фотожурналистики. Рассмотрим каждую группу плёнок подробнее.

Пленки универсального применения

Hесмотря на то, что профессионалам для специальных видов съемки иногда необходимы пленки со специфическими характеристиками, довольно часто встречаются и ситуации, когда возникает необходимость в использовании универсальных пленок.Может даже лучше будет сказать так: для достаточно большой части сюжетов и применений вполне можно обойтись именно плёнками «общего назначения». Они хороши для съёмок пейзажей, для натюрмортов, отлично подходят для промышленной фотографии, съёмки жанровых сцен, архитектуры, для репродукции и многих других работ, встречающихся в практике профессионала. В некоторых случаях такие плёнки даже можно использовать для портретной съёмки. Оптимизацию изображения по контрасту и насыщенности цветов можно проводить уже на этапе печати, подбирая для каждого сюжета (или даже — для каждого снимка) наиболее подходящий по контрасту и цветовой насыщенности тип бумаги. В нашей стране наиболее распространена «троица» бумаг Kodak Ektacolor — Supra, Portra и Ultra с нормальной, пониженной и повышенной насыщенностью цветов соответственно. Аналогичные по назначению бумаги от Agfa, Fujifilm, и Konica известны у нас меньше.

Как пример плёнок общего назначения можно привести линейку плёнок от Agfa — Agfa Optima II 100, Agfa Optima II 200, Agfa Optima II 400. В качестве универсальных можно также использовать и плёнки, предназначенные для других целей — например Kodak Supra 100, Kodak Supra 400, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPH 400 professional и даже любительскую Fujicolor Reala Superia.

Плёнки для портретной фотографии.

Портретная фотография — это не только особый вид съёмки, со своими правилами композиции, освещения и довольно своеобразным подбором осветительной техники и оптики. Съёмка портрета, когда наиболее значительный (если не по размеру занимаемой на снимке площади, то уж точно — по важности) объект — это лицо человека, ещё и достаточно серьёзное испытание для фотоматериалов, которые при этом используются. Причин этому несколько. Например, проверить правильность передачи на снимке цвета кожи, используя в качестве тест-объекта тыльную сторону кисти руки — достаточно легко, поэтому заметны даже малейшие отклонения цветопередачи. Кроме этого, передача цвета и тона кожи человека — задача сама по себе нелёгкая. Иногда для того, чтобы сделать более верным воспроизведение на снимке оттенков кожи, приходится жертвовать точностью передачи остальных цветов. Поэтому и неудивительно, что многие из производителей фотоматериалов в спектре выпускаемой продукции обязательно уделяют место плёнкам, предназначенным специально для портретной съёмки. Эти плёнки характеризуются меньшим, чем у плёнок общего применения, контрастом, а часть из них дополнительно имеет пониженную насыщенность цветов, отчего изображение становится более мягким и пастельным, приближаясь иной раз к черно-белому.

Ассортимент специализированных «портретных» плёнок довольно широк. Самую большую линейку на сегодняшний день представляет Kodak — речь идёт о плёнках семейства Kodak Portra — Kodak Portra 100Т, Kodak Portra 160NC, Kodak Portra 160VC, Kodak Portra 400NC, Kodak Portra 400VC и Kodak Portra 800.

Остальные производители плёнок меньше смущают потребителя широтой выбора — Konica для портретной фотографии предлагает три плёнки (Konica Color Impressa 100, Konica Color Impressa 200 и Konica Color 160 professional), а Agfa — единственную плёнку Agfacolor portrait XPS 160 professional.

Fujifilm для съёмки портрета рекомендует пользоваться плёнками Fujicolor Reala, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPL 160 professional и Fujicolor NPH 400 professional.

 

Пленки для фотожурналистов

Требования фотожурналиста значительно отличаются от требования фотографа, занимающегося портретной съёмкой. В отличие от фотографа, работающего в студии или на пленэре, фоторепортёр лишён возможности управлять светом, и вынужден пользоваться тем освещением, которое есть в данный момент, а единственное средство каким-либо образом изменить освещение объекта съёмки — вспышку на камере — далеко не на всех мероприятиях можно применить. Поэтому высокочувствительные плёнки для репортёра — не прихоть, а зачастую — единственная возможность сделать ценный кадр. Кроме этого, освещение, при котором приходится работать репортёру, чаще всего далеко от идеала не только по характеру, но и по цветовым характеристикам. Особенно это касается освещения в залах, где проходят спортивные мероприятия — оно, как правило, даже на первый взгляд ничего общего со стандартным «дневным» светом, для которого сбалансирована большая часть плёнок, не имеет. Следовательно, репортерская плёнка должна быть по возможности высокочувствительной, не очень требовательной к точности экспонирования и цветовым характеристикам освещения.

Кроме того, негативы фотожурналистов могут сканироваться, ретушироваться, подвергаться форсированной обработке (push-процессу) для увеличения чувствительности. Для этих плёнок не обязательно хранение при пониженной температуре.

Типичные плёнки, предназначенные для фоторепортёров — это Fujicolor Press 400, Fujicolor Press 800, Kodak Supra 400, Kodak Supra 800. Выпускаются они только в формате 135-36 (так как подавляющая часть фоторепортёров пользуется 35мм зеркальной фотоаппаратурой), и продаются упаковками от 5 до 50 штук — профессионал редко снимает по одной плёнке.

Плёнки для коммерческой/промышленной фотографии и спецэффектов

В практике профессионального фотографа нередки случаи, когда изображение на фотографии должно не просто отражать действительность, а быть ярче, с более насыщенными цветами. Такая необходимость возникает в случаях, когда насыщенность цветов на объекте съёмки невелика, а также — для спецэффектов, находящих применение в рекламной фотографии. Специально для этого выпускаются плёнки с особой насыщенностью цветов. Классические представители таких плёнок — это Konica Color Impressa 50 professional и Agfacolor Ultra 50 professional. Эти плёнки, конечно, совершенно не годятся для общего применения в качестве универсальных, а портрет, снятый на той же Agfacolor Ultra 50 другим словом кроме как «жуть» — не назовёшь. Но зато когда фотография должна быть не просто цветной, а отражать именно буйство цвета — вот тогда без этих плёнок не обойтись!

Монохромные плёнки

В отдельный класс мы бы хотели выделить плёнки, предназначенные для получения монохромного изображения без использования традиционного черно-белого процесса. Этот класс весьма немногочисленен, и на сегодняшний день представлен всего тремя плёнками — Ilford XP2 super, Kodak T-Max 400CN и Konica VX400 Monochrome. Такие плёнки (в отличие от настоящих черно-белых) называются монохромными. По строению они довольно похожи на цветные плёнки. Точно так же, как и в цветных плёнках, у монохромных светочувствительная эмульсия состоит из трёх слоёв, в которых после проявления создаются изображения жёлтого, пурпурного и голубого цветов. Но, в отличие от цветных плёнок, у которых каждый слой чувствителен лишь к узкому участку спектра, все три светочувствительных слоя монохромных плёнок имеют одинаковую сенсибилизацию, а поэтому плотность изображений жёлтого, пурпурного и голубого цветов получается пропорциональной независимо от цветовых характеристик сюжета. Монохромные плёнки, конечно, не могут служить полноценной заменой чёрно-белым плёнкам. Но зато по некоторым параметрам монохромные плёнки имеют значительное превосходство. В первую очередь хочется отметить значительно большую экспозиционную широту монохромных плёнок. Благодаря тому, что изображение создаётся не из зёрен металлического серебра, а за счёт осаждения красителей, зернистость изображения при пере- и недоэкспонировании возрастает не столь значительно, как в случае черно-белых плёнок. Монохромные плёнки гораздо проще печатать в лабораториях, предназначенных для обработки цветных плёнок — аналогичная цветным плёнкам структура монохромных плёнок значительно облегчает печать фотографий на цветной бумаге, позволяя достаточно точно настроить соответствующий негативный канал принтера минилаба. Кроме этого, нанесённый на плёнку DX-код делает возможным автоматическую идентификацию плёнки и правильное определение номера кадра при выборочной печати. Не стоит забывать и о том, что даже малейшие ошибки при самостоятельной обработке черно-белых плёнок способны привести к значительному ухудшению (а иногда даже — и к утрачиванию) негативного изображения. Монохромные плёнки благодаря приспособленности их к обработке в стандартном процессе C-41 позволяют избежать риска, связанного с нарушением режима обработки, а также позволяют получать фотографии чёрно-белые так же быстро, как и цветные, не обладая ни навыками обработки ч/б материалов, ни соответствующим лабораторным оборудованием. Немаловажно и то, что с монохромных плёнок на цветной бумаге можно напечатать не только классическое чёрно-белое, но и тонированное в любой цвет изображение.

«Анатомия» плёнки

Механической основой фотоплёнок служит тонкая (90-120мкм) гибкая прозрачная плёнка (как правило — триацетат целлюлозы). На неё наносятся эмульсионный слой, чувствительный к свету, а также остальные слои, обеспечивающие плёнке необходимые оптические и механические характеристики. Эмульсия цветной плёнки, как правило, состоит из трёх слоёв, содержащих светочувствительные компоненты (зёрна галогенидов серебра) и цветообразующие компоненты (вещества, образующие в процессе проявления изображение соответствующего цвета). Каждый слой чувствителен к воздействию света только своей области спектра — красному, зелёному или синему. После экспонирования и проявления плёнки в красночувствительном слое образуется негативное изображение, состоящее из красителя голубого цвета. Соответственно в слоях, чувствительных к зелёному и синему свету, образуются негативные изображения пурпурного и жёлтого цвета. К сожалению, кроме основной зоны чувствительности каждого из слоёв плёнки есть и побочные (паразитные) зоны чувствительности, которые ухудшают цветопередачу, делая цвета грязноватыми. Главное неудобство доставляет побочная зона чувствительности к синему свету у красно- и зелёночувствительного слоёв. Для того, чтобы это неприятное явление не ухудшало качество цветовоспроизведения, на пути хода лучей между синечувствительным слоем (расположенным первым), и находящимися глубже зелёно- и красночувствительным слоями расположен жёлтый фильтровый слой. Он отсекает свет синей области, препятствуя образованию паразитных изображений в зелёно- и красночувствительном слоях. После экспонирования необходимость в жёлтом фильтровом слое отпадает, поэтому при проявлении он обесцвечивается. Между подложкой плёнки и эмульсионным слоем расположен противоореольный слой, предотвращающий падение четкости изображения при съёмке контрастных сюжетов. При обработке непрозрачный противоореольный слой плёнки также разрушается. Кроме основных слоёв, отвечающих за оптические характеристики, в состав плёнки входят промежуточные слои, улучшающие механическую прочность эмульсии, а также — защитный слой, предохраняющий от повреждений нежную поверхность светочувствительного «бутерброда».

Маскирование

Практически все ныне выпускаемые цветные негативные плёнки производятся с применением технологии маскирования. На вид проявленные маскированные негативные плёнки отличаются от немаскированных своеобразной оранжевой окраской неэкспонированного участка плёнки. Для чего же нужна эта, на первый взгляд, бесполезная окраска? Каждый из возникающих в результате проявления плёнки красителей — пурпурный, жёлтый и голубой — только в идеальном случае задерживают точно треть проходящего через них света видимого спектра. Жёлтый краситель, таким образом, в идеале должен поглощать только синий свет, пурпурный краситель, соответственно — только зелёный, а голубой краситель — только красный свет. Но, как известно, ничего идеального не бывает. Жёлтый краситель кроме синего света поглощает в небольших количествах ещё и зелёный с красным. Голубой и пурпурный и красители являются обладателями характеристики поглощения, ещё более далёкой от идеальной. Особенно большое значение имеет величина поглощения синего света пурпурным красителем. Следствием паразитного поглощения света красителями плёнки являются цветовые сдвиги и некоторые искажения цветопередачи на отпечатке — синий цвет чернеет, жёлтый светлеет; в пурпурном цвете не хватает синего, а в зелёном его слишком много. Ну а раз изготовить красители с идеальной характеристикой пропускания не получается (по крайней мере — на нынешнем уровне технологии), то надо как-то их недостатки компенсировать. Делается это при помощи «встроенной» в плёнку цветной маски — в составе зелёночувствительного и красночувствительного слоёв применяются не бесцветные, а окрашенные цветообразующие компоненты. Для исключения паразитного поглощения пурпурного красителя, образующегося в зелёночувствительном слое, цветообразующая компонента этого слоя имеет жёлтую окраску, а соответствующая компонента голубого слоя имеет красноватую окраску. Вместе эти компоненты и придают маске характерную оранжевую окраску. Такая технология называется «маскированием», а плёнки, сделанные по такой технологии, называются «маскированными». Принцип действия «маски» заключается в том, что, например, при образовании пурпурного изображения цветообразующая компонента (окрашенная для зелёночувствительного слоя в жёлтый цвет) расходуется тем больше, чем плотнее изображение. Следовательно, вместе с образованием пурпурного изображения в этом же месте происходит и пропорциональное уменьшение плотности жёлтой окраски слоя. Образовавшееся при этом «минус жёлтое» (то есть синее) изображение и компенсирует паразитное поглощение синего цвета пурпурным красителем.

Know-How

Для уменьшения зернистости и улучшения резкостных параметров изображения производители фотоплёнок применяют технологии, основанные на применении специально выращиваемых кристаллов галогенидов серебра особой формы. Каждый производитель идёт в разработке своим путём, используя свои «фирменные» рецепты. Примером таких технологий можно привести применение «структурированных двойных кристаллов» у Agfa, «Sigma-кристаллов» у Fuji, «Т-кристаллов» у Kodak и «кристаллов Centuria» у Konica. Кроме улучшения резкостных характеристик плёнки, сделанные по этим технологиям, значительно дольше сохраняют свои свойства даже при хранении при комнатной и повышенной температуре, чем плёнки, произведённые без применения этих технологий.

Кроме маскирования и специально выращенных кристаллов, в процессе изготовления современных негативных плёнок применяются и многие другие know-how. Например, для улучшения резкости и уменьшения зернистости изображения каждый светочувствительный слой плёнок Agfa состоит из трёх слоёв с низкой, средней и высокой светочувствительностью.

Отличительной чертой большей части выпускаемых ныне плёнок Fujicolor является применение четвёртого светочувствительного слоя (подслоя), чувствительного к голубому свету. Это позволило значительно улучшить верность цветопередачи в зоне зелёных цветов, в которой чувствительность глаза человека максимальна. Также это новшество значительно улучшило передачу цвета при освещении люминисцентными лампами (лампами «дневного света»).

На улучшение цветопередачи при воспроизведении на снимке «проблемных» участков спектра направлены и технологии компьютерного расчета спектральной чувствительности слоёв плёнки для адаптации цветопередачи плёнки к особенностям человеческого зрения. Например технология «eye vision», применённая при разработке новых плёнок Agfa Vista и Agfa Futura II основана на сдвиге пика спектральной чувствительности красночувствительного слоя, что должно давать, как следует из названия этой технологии, приближение характеристик плёнки к особенностям зрения человека. У плёнок серии Konica Centuria повышение чувствительности зелёночувствительного слоя к более коротковолновому излучению значительно улучшило цветопередачу при смешанном и люминисцентном освещении.

Основные характеристики и параметры плёнки.

Светочувствительность плёнки описывает количество света, необходимое для создания на плёнке полноценного изображения. Определение светочувствительности плёнки в настоящее время проводится по американскому стандарту ASA (например — 200 ASA) и по немецкому DIN (соответственно — 24/10° DIN, упрощённо — 24° DIN). В международный стандарт ISO, принятый для маркировки чувствительности плёнок, обе эти цифры входят вместе (ISO 200/24°), но зачастую эту запись используется в сокращенном виде — просто «ISO 200». Чем больше светочувствительность, тем при меньшем уровне освещённости плёнки на ней будет создаваться изображение соответствующей плотности. Уменьшение вдвое количества света, падающего на поверхность эмульсионного слоя плёнки, требует компенсации за счёт увеличения чувствительности плёнки в два раза (удвоения значения чувствительности для линейной системы ASA или на три единицы для логарифмической системы DIN).

Как в любительской, так и в профессиональной практике чаще всего используются плёнки с чувствительностью от ISO 100/21° до ISO 800/30°. На упаковке плёнки обязательно указывается её номинальная (полученная при стандартных условиях обработки и хранения) чувствительность в виде надписи «ISO 200/24°» (пример для плёнки со светочувствительностью ISO 200). Как одна из основных характеристик плёнки, значение чувствительности обычно дублируется в нескольких местах крупными цифрами на коробке плёнки и на кассете. Также чувствительность обязательно указывается в DX-коде на кассете 35мм плёнок для введения этой характеристики в память автоматических камер. Наличие на кассете DX-кода указывается на упаковке плёнки логотипом DX (впрочем, на сегодняшний день найти в продаже плёнку, заправленную в кассеты без DX-кода, практически невозможно).

О формате покупаемойплёнки обязательно нужно помнить, читая информацию на упаковке плёнки. 135 — пленка для 35-мм фотоаппаратов. Также обычно указывается размер кадра — 24х36. IX240 — пленка для фотоаппаратов стандарта APS (Advanced Photo System). На её упаковке обычно изображен символ APS. 120 или 220 — пленка для среднеформатных фотоаппаратов (6х4.5, 6х6 и т.д.). Для плёнок тип 135 и IX240 указывается и количество кадров (например — 135-24). Попутно стоит заметить, что упаковки плёнки форматов 135 и IX240 достаточно похожи друг на друга, но сами плёнки (несмотря на идентичность эмульсий) выпускаются в продажу под разными названиями. Например, плёнки Agfa Futura и Agfa Futura II формата IX240 имеют «сестёр» 135-го формата под названием Agfa HDC plus и Agfa Vista. Поэтому, для того, чтобы избежать ошибки при покупке плёнки, стоит обращать внимание на название плёнки — если оно явно незнакомое (например — Kodak Advantix или Fuji Nexia), то стоит более внимательно отнестись к определению типа плёнки.

Рекомендуемый процесс обработки обязательно указывается для всех цветных и монохромных плёнок. Стандартным для цветных и монохромных негативных плёнок является процесс Kodak С-41. На плёнках Agfa, Fuji и Konica кроме стандартного процесса С-41 указывается и его фирменный аналог (AP-70, CN-16 и CNK-4 соответственно). Для цветных обратимых плёнок стандартным является процесс Kodak E-6, а аналогичные процессы у Agfa, Fuji и Konica носят названия AP-44, CR-56 и CRK-2 соответственно. Поэтому надпись «process C-41» говорит о том, что это плёнка негативная, а на обратимой плёнке обязательно будет надпись «process E-6». Негативную цветную плёнку также легко идентифицировать по надписям «цветная негативная плёнка» («film for color prints»), в то время как на обратимой должно быть написано «film for color slides» или «color reversal film», а для черно-белой плёнки стандартные варианты надписи — «black-and-white film» или «film for b/w prints».

Все любительские и большая часть профессиональных цветных плёнок предназначены для съёмки при дневном солнечном освещении или при свете электронных ламп-вспышек. Большинство производителей указывают сбалансированность плёнок для дневного света маркировкой «daylight» или «daylight/flash». Если пытаться снимать на «дневные» плёнки при свете ламп накаливания, то изображение будет иметь желто-красную гамму. Поэтому для съёмки при свете ламп накаливания предназначены специально сбалансированные для этого «вечерние» плёнки, имеющие маркировку «tungsten», а большинство из них — и букву «T» в своём названии.

Срок годности плёнки указывается в виде даты, до которой желательно обработать плёнку. Дату окончания срока годности плёнки можно найти после слов «обработать до» («process before»). Без сомнения, характеристики плёнки изменяются не скачкообразно, поэтому даже просроченная плёнка иногда бывает вполне пригодна к использованию — нужно только протестировать её, определив реальную светочувствительность и отсутствие отклонений цветопередачи.

Многие плёнки (особенно профессиональные) сохраняют свои характеристики в течение срока, указанного на упаковке, лишь при условии соответствующего режима хранения. Для большого числа профессиональных плёнок обязательно хранение при пониженной температуре. На упаковке таких плёнок обязательно имеется либо надпись «хранить при температуре ниже 13°С», либо — рисунок термометра с отметкой максимальной температуры хранения и стрелкой, направленной вниз. Для соблюдения условий хранения большинства любительских и части профессиональных плёнок достаточно защитить их от воздействия большой температуры. Такие плёнки имеют на коробке надпись «защитить от нагрева» («protect from heat») либо «хранить в прохладном месте» («keep cool»).

Разрешающая способность и относительная зернистость характеризуют способность плёнки давать резкое и чёткое изображение. Чем больше у плёнки показатель относительной зернистости (обозначается как О.Е.З. или RMS), тем легче на снимках обратить внимание на тот факт, что изображение состоит из отдельных цветных точек. Увеличение этого показателя на единицу говорит о том, что плёнка вдвое зернистее. Заметность структуры изображения из-за зернистости не всегда однозначно ведёт к потере резкости, и наоборот — плёнке с плохой резкостью ничто не мешает иметь слабо заметное зерно.

Разрешающая способность плёнки характеризуется максимальным количеством линий, проведённых друг рядом с другом, при котором ещё возможно различить соседние линии. Эта характеристика зависит от контрастности как тест-объекта, так и самой плёнки. Тестирование, как правило, проводится для контрастного (1:1000) и малоконтрастного (1:6) объектов, а полученные результаты указываются через дробь.

Обе эти характеристики в достаточной мере условны и субъективны, тем более что оба этих параметра вычисляются в результате визуального изучения образцов плёнки под микроскопом. По разрешающей способности и относительной зернистости можно делать выводы разве что при сравнении однотипных плёнок одного производителя — например любительских 100-ки, 200-ки, 400-ки и 800-ки. Поэтому мы не рекомендуем выбирать самую лучшую плёнку, используя в качестве критерия эти два параметра.

Agfa

Agfa Vista 100

Agfa Vista 200

Agfa Vista 400

Agfa Vista 800

Новейшая разработка в области любительских плёнок — серия Agfa Vista только начала поступать на рынок. Она вобрала самые последние достижения в области физики, химии и компьютерного расчёта. Применение SXM-кристаллов (Surfase Extended Multistructured Crystals) позволило в очередной раз поднять планку качественных характеристик. Плёнки Agfa Vista стали не только резче и мелкозернистей предшественников, но и чувствительней — кроме традиционного набора плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400 в серии Agfa Vista появилась и плёнка Agfa Vista 800. Кроме того, цветопередача плёнок Agfa Vista теперь стала ближе к особенностям зрения человека благодаря использованию при их разработке технологии, названной «Eye Vision Technology». Это позволило не только сделать более естественной цветопередачу в тех случаях, когда глаз и плёнка видят цвет по-разному, но и избежать сильной зелёной окраски изображения при съёмке в свете люминисцентных ламп.

Agfa HDC plus 100

Agfa HDC plus 200

Agfa HDC plus 400

Поверхностный слой плёнок Agfa HDC plus на 32 процента тоньше, чем у предшествующей серии HDC. Поэтому потери резкости из-за рассеяния света при прохождении через поверхностный слой плёнки значительно уменьшены. Благодаря технологии SEM-кристаллов (Surface Enhanced Multistructured), которая была разработана для выпуска APS-ных плёнок Agfa Futura, эмульсия Agfa HDC plus стала менее зернистой и более резкой. Плёнка обладает хорошей проработкой деталей в тенях — даже при низком контрасте технология Super IIE (Super Inter Image Effects) помогает избежать «смыливания» изображения тусклых и затенённых объектов. Благодаря оптимальной дифференциации цветов плёнки Agfa HDC plus способны разделять на снимках даже сходные оттенки.

Agfacolor XRG 100

Agfacolor XRG 200

Agfacolor XRG 400

Выпуск плёнок Agfacolor XRG, хорошо зарекомендовавших себя в прошлом, возобновлен для тех приверженцев марки Agfa, для которых соотношение «цена/качество» — не пустой звук.

Agfacolor Optima II prestige

Негативная плёнка для профессионалов Agfacolor Optima II prestige выпускается чувствительностью ISO 100, 200 и 400. В отличие от плёнок Agfacolor Optima новая линейка плёнок имеет лучшее сочетание зернистости, резкости, стабильную цветопередачу и высокую насыщенность цветов при их детальном тональном разделении. При съёмке в интервале выдержек от 1/2 до 1/10000 секунды не требуется корректировка экспозиции. Плёнки Agfacolor Optima II prestige обладают высокой точностью воспроизведения цвета и отличной резкостью при правильном экспонировании.

Agfacolor Optima II prestige 100

Плёнка, дающая точную сбалансированную цветопередачу как в светах, так и в тенях. Хороша для съёмки пейзажей, натюрмортов, жанровых сцен и других применений, для которых важна реалистичная передача цвета. Нормальные параметры контрастности и насыщенности цветов, очень мелкое зерно и высокая резкость делают эту плёнку незаменимой в тех случаях, когда требуется большое увеличение. Не требуется компенсации при работе с выдержками от 1/2с до 1/10000с.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Agfacolor Optima II prestige 200

Универсальная плёнка средней чувствительности. Вдвое большая в сравнении с плёнкой Agfacolor Optima II prestige 100 светочувствительность даёт фотографу большую свободу действий без проигрыша в качестве изображения.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Optima II prestige 400

Профессиональная плёнка для съёмки в неблагоприятных световых условиях, также применяется для съёмки быстро движущихся объектов.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Portrait XPS 160 professional

Специально для портретной съёмки предназначена плёнка Agfacolor Portrait XPS 160 professional. Приглушенная цветовая насыщенность, сниженный контраст и высокая верность передачи оттенков кожи делают её незаменимой для свадебной и студийной портретной съёмки, а также для сюжетов, характеризующихся излишне высокой насыщенностью цветов и сильным контрастом.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.3

Agfacolor Ultra 50 professional

Плёнка позволяет получить насыщенные краски даже при неярком рассеянном свете благодаря очень высокой цветовой насыщенности. Плёнка идеально подходит для композиций, в основе которых лежит именно цветовые эффекты — натюрморты, интерьеры, макросъёмка, body-art. По мнению производителя эта плёнка имеет самый высокий уровень цветовой насыщенности в сравнении с любой другой плёнкой.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 150/60

Зернистость (О.Е.З.) — 3.5

FujifilmFujicolor new Superia 100

Fujicolor new Superia 200

Fujicolor new Superia 400

Для выпуска любительских плёнок серии Fujicolor new Superia компанией Fujifilm разработана технология New Reala, которая заключается во введении в конструкцию плёнки дополнительного полуслоя, чувствительного к голубому свету. Благодаря этому нововведению плёнки Fujicolor new Superia не только гораздо точнее воспроизводят на отпечатках оттенки цветов, но и имеют значительно лучшую цветопередачу как при свете люминисцентных ламп, так и при смешанном свете. Фирменной технологии Fuji Sigma Crystal плёнки Fujicolor new Superia обязаны чрезвычайно низким уровнем зернистости и отличной резкости. В настоящее время в России плёнки Fujicolor new Superia продаются под названием «Фуджиколор Superia 4th Color Layer».

Фуджиколор 100

Фуджиколор 200

Недорогие плёнки, поступающие на рынок стран СНГ под названием «Фуджиколор», обладают отличным соотношением цены и качества. Плёнки Фуджиколор предназначены в первую очередь для фотолюбителей, которые не имеют возможности покупать плёнки последних разработок, но хотят снимать на достаточно качественной плёнке.

Fujicolor NPS 160 professional

Плёнка предназначена в основном для портретной и свадебной съёмки. Однако, благодаря отличной цветопередаче, великолепной резкости и проработке деталей, многие профессионалы используют её в качестве плёнки широкого применения. Плёнка Fujicolor NPS 160 professional предназначена для экспонирования при дневном свете с выдерками короче 1/8 секунды, или при свете электронных ламп-вспышек.

Выпускается в форматах 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPL 160 professional

Для студийной портретной съёмки и репродуцирования с применением ламп накаливания предназначена Fujicolor NPL 160 professional. Она сбалансирована для съёмки с длительными выдержками (1/30с — 2с) при свете галогенных ламп с цветовой температурой 3200K. Отличительными чертами этой плёнки служат мягкая естественная передача тонов кожи и великолепная проработка деталей.

Выпускается в формате 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPH 400 professional

Fujicolor NPH 400 professional — мелкозернистая плёнка высокой чувствительности для дневного освещения. Благодаря большой светочувствительности, плёнка Fujicolor NPH 400 professional даёт фотографу гораздо больше свободы в выборе условий съёмки, позволяя даже при не слишком благоприятном освещении использовать короткие выдержки при съёмке движущихся объектов и применении длиннофокусной оптики. Основное предназначение этой плёнки — это портретная фотография, однако благодаря тому, что естественная передача цвета человеческой кожи достигнута без ущерба для цветопередачи остального диапазона, плёнку Fujicolor NPH 400 professional можно смело использовать и для других коммерческих применений.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NHG II 800 professional

Для фотографов-профессионалов, использующих среднеформатную (60мм) аппаратуру в портретной и свадебной съёмке при неблагоприятных условиях освещения, специально выпускается плёнка Fujicolor NHG II 800 professional. Показатели контраста и насыщенности цветов подобраны таким образом, чтобы достичь оптимальных контрастности и насыщенности изображения при любых условиях освещения.

Выпускается в форматах 120 и 220.

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 5.0

Fujicolor Reala Superia

Fujicolor Reala Superia — плёнка, занимающая промежуточное положение между любительскими и профессиональными плёнками Fujicolor. Благодаря четырёхслойной технологии, унаследованной от плёнки Fujicolor Reala, она имеет точную цветопередачу без видимых искажений, хорошо разделяя даже тончайшие цветовые оттенки. Fujicolor Reala Superia — одна из самых резких плёнок. Повышенная (в сравнении с Fujicolor Reala) контрастность позволяет использовать эту плёнку в качестве плёнки универсального назначения как профессионалами, так и любителями, предъявляющими к качеству фотографий требования «выше среднего».

Выпускается только в формате 135

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Reala

Плёнка Fujicolor Reala специально предназначена для портретной съёмки. Мягкие, чистые, нежные цветовые оттенки и переходы, нейтральный баланс в светах и тенях сделали эту плёнку одной из самых любимых и используемых фотографами, которые специализируются на портретной съёмке.

Выпускается в форматах 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Press 400

Fujicolor Press 800

Плёнки Fujicolor Press чувствительностью ISO 400 и 800 разработаны специально для использования в фотожурналистике. Сочетание высокой чувствительности, отличной резкости, хорошей насыщенности цветов, большой фотографической широты и естественной цветопоредачи даже в условиях смешанного освещения

Выпускаются только в формате 135-36

Kodak

Kodak Gold 100

Kodak Gold 200

Kodak Gold 400 Ultra

Kodak Gold 800 Zoom

Серия Kodak Gold — классические любительские плёнки, одни из самых распостранённых благодаря не только отличной рекламе, но и сочетанию стабильного качества с неприхотливостью к условиям хранения и экспонирования. Несмотря на название, не изменявшееся уже достаточное время, эмульсия плёнок Kodak Gold постоянно совершенствуется. Нынешние плёнки Kodak Gold чувствительностью ISO 100, 200 и 400 — это уже 6-е поколение этих эмульсий, а 800-ка — представлена 2-й модификацией. Благодаря насыщенным цветам и высокому контрасту, присущим плёнкам Kodak Gold, фотографии получаются яркими даже при пользовании недорогими «мыльницами».

Кодак Колор Плюс 100

Кодак Колор Плюс 200

Появление специально выпущенных для рынка СНГ плёнок Кодак Колор Плюс положило конец многолетней монополии Konica в секторе недорогих любительских плёнок, а приверженцы «кодаковского» взгляда на мир получили возможность значительно снизить затраты на покупку плёнки.

Kodak Royal Gold 100

Kodak Royal Gold 200

Kodak Royal Gold 400

Kodak Royal Gold 1000

Плёнки серии Kodak Royal Gold входят в состав отборных плёнок Kodak — «Kodak Select Series». Они предназначены прежде всего для серьёзных фотолюбителей, чьи требования к параметрам и свойствам плёнки ближе к профессиональным. При создании плёнок Kodak Royal Gold использованы передовые технологии, по которым сделаны плёнки Kodak Advantix для системы APS. Как и большинство плёнок «Kodak Select Series», плёнки Kodak Royal Gold поставляются на российский рынок нерегулярно и не в полной гамме.

Kodak Profoto 100

Kodak Profoto 400

Съёмки, для которых не столь нужны выдающиеся характеристики дорогих профессиональных плёнок, зато важен такой параметр как цена, встречаются в практике профессионалов нередко. В этом случае стоит обратить внимание на Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 — недорогие плёнки для профессионалов. Эти плёнки, благодаря меньшей контрастности даваемого изображения отлично подходят для применения в портретной и коммерческой съёмке. Меньшая, чем у аналогичных по чувствительности любительских плёнок Kodak Gold, стоимость плёнок Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 делает их весьма популярными не только у профессионалов, занимающихся бытовой съёмкой, но и среди любителей, пользующихся высококлассной фотоаппаратурой.

Kodak professional Supra 100

Плёнка Kodak professional Supra 100 обладает высокой резкостью и низкой зернистостью, высокой контрастностью и нормальной насыщенностью цветов. Она является отличным выбором при съёмке пейзажей, товаров, жанровых сцен и медицинских объектов.

Kodak professional Supra 400

Плёнка Kodak professional Supra 400 предназначена для съёмки динамичных сюжетов и в условиях непредсказуемого освещения. Новое покрытие эмульсионного слоя делает её более устойчивой к механичемским повреждениям. Эта плёнка, обладая достаточно низким для 400-ых плёнок уровнем зернистости и хорошей резкостью, имеет и другие нужные для профессионала свойства — она допускает форсированную обработку (push-process) для повышения чувствительности без изменения других основных характеристик, а также — легко сканируется.

Kodak professional Supra 800

Плёнка Kodak professional Supra 800 специально предназначена для использования в фотожурналистике. Высокая резкость и насыщенность цветов даже при печати с недоэкспонированных негативов, возможность поднятия светочувствительности до 4 раз (при push-процессе) при минимальном отрицательном воздействии на зернистость, контраст и проработку деталей в тенях делают её отличным выбором для спортивной и репортажной съёмки.

Kodak professional Portra 160 NC

Kodak professional Portra 160 VC

Kodak professional Portra 400 NC

Kodak professional Portra 400 VC

Семейство плёнок Kodak professional Portra предназначено в первую очередь для целей портретной фотографии. От плёнок семейства Kodak professional Supra их отличает более низкий уровень контраста, а также — особый баланс цветов, позволяющий наиболее точно передать цвет кожи человека. Другим замечательным достоинством этих пленок применительно к лабораторной обработке является то, что все эти пленки можно печатать в одном и том же негативном канале. Первыми из семейства Kodak Portra был выпущен набор плёнок чувствительностью ISO 160 и ISO 400 с нейтральной (NC) и насыщенной (VC) цветопередачей. Отличная резкость, способность к печати с большим увеличением, а также возможность выбрать из этой четвёрки плёнку с подходящими характеристиками чувствительности и насыщенности цветов делают плёнки Kodak professional Portra оптимальным выбором для съёмки сюжетов портретной и свадебной тематики.

Kodak professional Portra 800

Для портретной съёмки при освещении, недостаточном для нормального экспонирования большинства портретных плёнок, в серии плёнок Kodak Portra специально выпущена Kodak professional Portra 800. Она обладает всеми отличительными особенностями плёнок серии Kodak professional Portra при очень высокой чувствительности.

Kodak professional Portra 100 T

Профессионалам, которые предпочитают для съёмки портрета использовать не импульсный свет, а лампы накаливания, прийдётся по вкусу плёнка Kodak professional Portra 100T, сбалансированная для света с цветовой температурой 3200К.

Konica

Konica Centuria 100

Konica Centuria 200

Konica Centuria 400

Konica Centuria 800

Серия плёнок Konica Centuria, в сравнении с предыдущим поколением (Konica color VX), обладает улучшенной цветопередачей при съёмке в условиях смешанного и люминисцентного освещения, а также меньшей зернистостью. Использованные при разработке Konica Centuria новейшие технологии уменьшения зернистости Centuria Crystal и сверхстойкие красители Centuria Coupler позволили не только улучшить большинство характеристик плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400, но и создать плёнку с чувствительностью ISO 800. Кроме этого, применение компьютерного подбора и расчета характеристик сделало возможным использование одного общего негативного канала для печати всех плёнок Konica Centuria.

Konica Color VX 100

Konica Color VX 200

Konica Color VX 400

Плёнки Konica Color VX, несмотря на выпуск более новой серии Konica Centuria, продолжают выпускаться и пользоваться устойчивым спросом не только благодаря невысокой цене, но и своеобразной цветопередаче — мягким нежным цветам и нейтральному балансу.

Konica Baby Film

По сведениям производителя, Konica Baby Film — единственная любительская плёнка, специально сбалансированная для правильной передачи цвета детской. Чувствительность ISO 200. Выпускается только в формате 135-24.

Konica color Impresa 100

Konica color Impresa 200

При создании ориентированных для портретной съёмки плёнки Konica color Impresa 100 и 200 большое внимание было уделено передаче оттенков кожи. В то же время традиционные для плёнок Konica особенности — мягкие тональные переходы и нейтральная цветопередача без излишней насыщенности в полной мере присущи и плёнкам Konica color Impresa. Поэтому плёнки Konica color Impresa 100 и 200 вполне пригодны и для использования в качестве универсальных профессиональных плёнок.

Konica color Professional 160

Плёнка Konica color Professional 160 предназначена для студийной портретной и свадебной съёмки и имеет умеренные показатели контрастности и насыщенности цветов.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Konica color Impresa 50

Цветовая насыщенность плёнки Konica color Impresa 50 характеризуется как очень высокая. Применение этой плёнки позволяет получить отличные результаты в ландшафтной, рекламной съёмке и других применениях, требующих максимальной насыщенности цвета при тонком разделении оттенков.

Выпускается в формате 135 и 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 160/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

P.S.

Читая наш обзор, можно подумать, что кроме плёнок Agfa, Fuji, Kodak и Konica больше никаких плёнок нет. Однако, даже бегло осмотрев витрины магазинов, можно заметить, что разных плёнок гораздо больше, причём цены на большую часть продукции с малоизвестными названиями — ниже, чем на плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. Почему же мы ограничили своё внимание лишь плёнками этих четырёх производителей? Этому есть достаточно причин.

На самом деле большая часть всего разнообразия плёнок — это плёнки, выпускаемые теми же известными производителями (Agfa, Fuji и Konica). Понятно, что под «чужими названиями в продажу выпускаются плёнки устаревшие — ведь плёнки последних разработок гораздо выгоднее продавать под настоящим именем. Ещё часть плёнок выпускаются под разными названиями на заводе в Италии концерном Imation, а также другими независимыми производителями — например китайской Luckycolor. Одно время даже московский институт НИИХимФотоПроект занимался выпуском своей цветной негативной плёнки. Происхождение оставшейся части плёнок однозначно определить не представляется возможности. Хотя, в общем-то — не сильно это и нужно. Ведь с любительской цветной негативной плёнки, пусть даже качество её более чем замечательное, ещё надо печатать фотографии. А для качественной печати в минилабе необходимо, чтобы под каждую конкретную плёнку принтер минилаборатории имел соответствующие настройки — так называемый «негативный канал» (об этом более подробно рассказано в выпуске каталога «Фототехника и Видеокамеры» № 11/99). Понятно, что вероятность наличия качественно настроенного негативного канала прямо пропорциональна распостранённости плёнки. То есть, говоря проще, качество фотографий, отпечатанных с достаточно распостранённой плёнки Kodak Gold 200, наверняка будет ощутимо выше, чем при использовании плёнки, которую оператор минилаба первый раз в жизни видит.

Бывают, конечно, случаи, когда покупая плёнку под «неродными» названиями, можно сэкономить деньги и не теряя в качестве. Например, выпускавшиеся в своё время плёнки Polaroid HD4 были тождественны плёнкам Konica VX (вплоть до DX-кода) при более низкой цене. Но такие случаи — скорее исключение, чем правило.

О распостранённости плёнки (и, соответственно — о целесообразности её покупки) можно судить ещё по одному параметру — наличию этой плёнки в продаже в лаборатории. Как правило, продавать плёнку, при печати фотографий с которой возникают проблемы, трезво мыслящий хозяин лаборатории не станет.

Несколько слов хотелось бы сказать и об особенностях цветопередачи материалов разных производителей. Автору неоднократно доводилось слышать мнения о том, что, например, фотографии, напечатанные с плёнок Fuji, обязательно будут отличаться явно холодной цветопередачей, а фотографии с плёнок Kodak легко узнать по заметному «уезду» общего тона отпечатка в красно-жёлтую область. Подобных вариантов рассказывается достаточно много — один невероятнее другого. Однако, если подумать, в таких рассуждениях можно найти явный пробел. Плёнка-то — негативная! А значит — при печати любое значительное отличие цветопередачи от желаемой можно можно скорректировать. Поэтому ответственность за появление, например, излишней желтизны на отпечатках, сделанных с кодаковской плёнки, перекладывать на ни в чём не виноватого производителя не стоит. Хотя, без сомнения, особенности цветопередачи у разных плёнок существуют. Но заключаются они отнюдь не в грубых искажениях цветопередачи, а в тонких нюансах цветовоспроизведения, которые зачастую проще описать эпитетами, охарактеризовав изображение как «чистое», «прозрачное», «нежное» или «радостное». При этом изображение с явно заметным жёлтым или зелёным оттенком гораздо проще назвать «желтоватым» или «зеленоватым», чем напрягать фантазию, придумывая эпитет. Точно так же есть особенности цветопередачи и у бумаг разных производителей. И, понятно, что уважающий себя производитель будет оптимизировать характеристики плёнок с учётом того, что для проявления будет использоваться «своя» химия, а для печати — «своя» бумага. Поэтому, на наш взгляд, «поиски правды» стоит начинать с изучения рекомендаций производителя, используя плёнку в соответствии с её назначением, проявляя её в «родной» химии и печатая фотографии на рекомендованном производителем типе бумаги. Тогда плёнка и покажет всё, на что она способна. К сожалению, столь широкие возможности выбора материалов и процессов не всегда доступны даже профессионалу, не говоря уже о любителях. Поэтому рекомендовать принципиально отказываться от «смешанных» вариантов, обрабатывая плёнку только в «своей» химии и печатая только на «своей» бумаге, мы не вправе. Достаточно большое количество таких сочетаний не приводят к заметным даже на профессиональном уровне искажениям цвета. Во всяком случае, уровень искажений из-за неполной совместимости характеристик плёнки, химии и бумаги ощутимо меньше погрешностей, возникающих при печати в минилабе.

 

Введение в типы и форматы пленок

Если вы новичок в пленочной фотографии и только начинаете окунуться в чудесный мир кинематографа, есть много фундаментальных знаний и жаргона о том, что вам нужно. Даже если вы опытный профессионал, основы легко ускользнут от вас, поскольку ваш фокус смещается на развитие своего художественного видения.

Чтобы помочь вам, Richard Photo Lab создал небольшой блог с краткими справками, в котором описываются некоторые из основополагающих элементов форматов фильмов! Используйте его, когда начнете экспериментировать с фильмом, или если вам нужно что-то освежить (а также некоторые дополнительные сведения, о которых вы, возможно, не знали).

Psst … Вместо того, чтобы перечислять эти определения в алфавитном порядке, мы сгруппировали их по категориям, чтобы вы могли легко их сравнивать.

ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ПЛЕНКА ПРОТИВ ОБРАТНОЙ ПЛЕНКИ

ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ПЛЕНКА: Захватывает изображения как «негатив», в которых цвета и значения инвертированы. Хорошо подходит для сохранения деталей в условиях высокой контрастности.

ОБРАТНАЯ ПЛЕНКА: Также известная как «слайд-пленка», она захватывает изображения как «позитивные», напрямую воспроизводя цвет и значения.Благодаря этому он захватывает богатую цветовую гамму. Он также довольно четкий, с меньшим зерном, чем на негативной пленке.

РАЗМЕРЫ ПЛЕНКИ

135 ФИЛЬМ: Также называется пленкой 35 мм (ширина негатива), хотя это обозначение обычно зарезервировано для 35-мм кинотеатра. Термин 135 фактически относится к металлической кассете, в которую заключен рулон пленки.

Стандартный размер кадра — 36×24 мм, стандартная выдержка — 36 кадров. Пленка перфорирована по краям, чтобы ее можно было наматывать на одну катушку и с нее.

120 ПЛЕНКА: Намного больше, чем пленка 135, ее ширина 61 мм. Чем больше размер, тем меньше зернистость изображения при увеличении.

Стандартный размер кадра и количество кадров:
6×4,5 см / 16 кадров
6×6 см / 12 кадров
6×7 см / 10 кадров.

Без перфорированных краев — пленка переходит с одной катушки на другую. Пленка имеет защитную бумажную подложку.

220 ПЛЕНКА: Идентична пленке 120, но с 1) вдвое большим количеством кадров в рулоне и 2) БЕЗ защитной бумаги-основы.Отсутствие бумажной подложки позволяет более длинной пленке поместиться на катушку того же размера, что и пленка 120, а для получения более тонкой пленки требуется другая прижимная пластина для достижения наилучшего фокуса. Некоторые камеры требуют отдельной вставки для этого типа пленки, в то время как другие поставляются с другими настройками камеры, чтобы вместить как 120, так и 220.

СРЕДНИЙ ФОРМАТ: Тип пленки (и камеры), в котором размер одного кадра превышает 135 дюймов (36×24 мм), но меньше 4×5 дюймов. Обычно 120 или 220 типов пленки.

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ: Тип пленки (и камеры), в котором размер одного кадра составляет 4×5 или больше (5×7, 8×10 и т. Д.). Пленка также известна как «листовая пленка». Поскольку пленка больше, последующие изображения могут быть напечатаны с большим размером без такой зернистости.

ОБОЗНАЧЕНИЯ ОБРАБОТКИ

C-41: Самый популярный химический процесс проявления цветных негативных пленок. Цветная пленка состоит из нескольких слоев светочувствительной эмульсии, каждый из которых имеет свой цвет.

Ч / Б: Черно-белая пленка, для которой используется особый процесс проявления (отличный от процесса цветной пленки). Черно-белая пленка обычно имеет только один слой светочувствительной эмульсии, которая чувствительна только к величине (или плотности) света, а не к цвету.

E-6: Химический процесс проявления, используемый для переворачивания цвета (слайдовой) пленки. Пленка Е-6 имеет многослойную светочувствительную эмульсию; во время обработки используются несколько ванн проявителя, а также обратная ванна, которая превращает негативное серебряное изображение на каждом слое в позитивное изображение.

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ОБРАБОТКА: Преднамеренная обработка пленки с использованием химического процесса, отличного от того, для которого предназначена пленка. Обычно используется с пленкой E6 в химии C-41 для увеличения контраста и создания случайных цветовых сдвигов.

Начать заказ фильма

135 Пленка — Vintage Camera Lab

135 Обзор формата пленки

135 Пленка — это 35-миллиметровая картриджная пленка, стандартизированная Eastman Kodak в 1934 году. Пленка, находящаяся внутри 135 картриджей, конечно, существует гораздо дольше; Сам Томас Эдисон запатентовал перфорированную пленку в конце 19 века для использования в своем новаторском кинетоскопе.К счастью для нас, патент Эдисона был признан недействительным в 1902 году, что позволило любому свободно создавать его дизайн. После десятилетий экспериментов производители постепенно начали разрабатывать патентованные 35-миллиметровые пленочные картриджи для своих фотоаппаратов. Оригинальная Leica I 1925 года поставлялась с перезаряжаемыми латунными канистрами, и всего два года спустя Ansco дебютировала со своим Memo-картриджем вместе со своей Memo-камерой. Имея это в виду, хотя эта категория предназначена в первую очередь для камер, которые используют кассету с пленкой Kodak 135, она также будет включать камеры, предназначенные для других 35-миллиметровых форматов, таких как картриджи Agfa Karat / Rapid и пленка серии Univex # 200 (за очевидным исключением пленки 126). .

Выпущенный в 1934 году вместе с оригинальной Kodak Retina, картридж Kodak 135 был специально разработан для работы не только с собственной 35-миллиметровой камерой, но и с революционными Leica II и Zeiss Ikon Contax. Эта совместимость в сочетании с тем фактом, что эти картриджи поставлялись с предварительно загруженной пленкой, сделала формат 135 безоговорочным победителем. Однако, несмотря на то, что Kodak добилась некоторого первоначального успеха с Retina, на самом деле именно Argus A убедил американскую публику принять 135 фильмов.Столкнувшись с выбором между Retina (складная камера высокого класса, разработанная и произведенная дочерней компанией Kodak в Германии) и Argus A (относительно недорогая и простая камера, производимая в Мичигане), неудивительно, что подавляющее большинство американцев выбрали последнее. Эта победная серия была продолжена чрезвычайно популярным Argus C3, который только укрепил роман Америки с фильмом 135.

В последующие десятилетия пленка 135 стала мировым стандартом в малоформатной фотографии как для любителей, так и для профессионалов.Предлагался широкий ассортимент из 135 пленок: негативы, слайды, черно-белые, различные цветовые температуры, разные длины (обычно 24 или 36 кадров), а также широкий диапазон светосилы, производившийся рядом компании по всему миру. Настоящая конкуренция не возникала до 1963 года, когда Kodak выпустила 126 пленок, но ее упор на любительскую фотографию (и любительские камеры) означал, что она недолго оставалась серьезным соперником. В 1996 году компания Kodak представила усовершенствованную систему фотосъемки (широко известную как APS): вставной картридж с пленкой, для удобства использовавшийся для удобства использования кадра меньшего размера, но вскоре он был вытеснен цифровой фотографией.Вскоре любители начали отказываться от пленки 135 (и фотопленки в целом), поскольку цифровые камеры потребительского класса становились лучше и дешевле. Вскоре более дорогие модели, такие как цифровые SLR, начали попадать в руки профессионалов. Продажи фильмов упали, по-видимому, в мгновение ока, поскольку общественность восприняла цифровые технологии, и, хотя 135 фильмов оставались легкодоступными, рынок так и не восстановился. Однако есть группы преданных пуристов, которые пытаются вернуть аналоговую фотографию в основную культуру.

Помимо уже упомянутых фотоаппаратов, среди известных 35-миллиметровых моделей есть Nikon F (который убедил бесчисленное количество фотожурналистов отказаться от дальномеров в пользу SLR) и удивительно компактный Rollei 35, а также Yashica Electro 35, который стал первой камерой, в которой был реализован полный набор функций. электронная автоматическая экспозиция. Необычные 35-миллиметровые камеры включают специализированные панорамные камеры, такие как KMZ Horizon и Hasselblad XPan, гибридный TLR / дальномер Bolsey Model C, Yashica Dental Eye: зеркальная фотокамера с фиксированным объективом, разработанная специально для фотографирования зубов, Durst Duca, вдохновленный кинокамерой, и крошечная шпионская камера Concava Tessina.

Артикул:

Маккеун, Джеймс М. и Джоан К. Справочник цен Маккеуна на антикварные и классические фотоаппараты, 2001–2002 годы . (Грантсбург, Висконсин, США: Centennial Photo Service, 2001), стр. 152, 182, 364, 387, 417, 586, 714-715.

«135 фильм», Википедия, https://en.wikipedia.org/wiki/135_film

«135 фильм», Camera Wiki, http://camera-wiki.org/wiki/135_film

Пленка 35мм, плёнка 135мм перепутала!

135 пленка — это не точно 35 мм: измерьте ее — ее ширина составляет 1 и 3/8 дюйма или 34.Ширина 8 мм!

Спецификация размера 135 указывает не только ширину пленки «35 мм», но также размер звездочки, размер кассеты и катушки, включая все механические детали.

Пленка 35 мм W.K.L. Диксон (работавший на Эдисона над проектом фильма) работал в тесном сотрудничестве с Джорджем Истманом и в 1889 году достиг ширины 1 и 3/8 дюйма. Отверстия для звездочек тогда были немного меньше, чем сейчас, и облегчили подачу пленки через камера с четырьмя отверстиями на каждый кадр видеоролика для точного позиционирования.Компания Eastman также работала над тем, чтобы фильм стал более гибким. Пленка проходила вертикально в кинокамерах, а затем и в фотокамерах, которые использовали ту же пленку. Размер рамы составлял 18 мм x 24 мм с диаметром 24 мм между отверстиями для звездочек. Это соответствовало размеру кадра, используемому в фильмах: четыре отверстия звездочки на кадр. Когда фотоаппараты начали использовать пленку по горизонтали, они экспонировали более широкое изображение и сначала были названы «двойной кадр», 8 отверстий для звездочек в кадре, а затем «полный кадр». Когда был принят термин «полный кадр», термин «полукадр» стал использоваться для исходного размера неподвижного кадра.
Было много других размеров кадра, включая 18 мм x 23 мм, 17 мм x 24 мм, но большинство из них 18 мм x 24 мм используются в «полурамных» камерах. Примеры включают: «Olympus Pen» в 1959 году, «Fujica Half» и «Canon Demi» в 1963 году, «Агат 18» советского производства. Существуют задние адаптеры для камер среднего формата, которые позволяют использовать пленку 135 мм, и можно найти примеры с кадрами различных размеров, включая квадрат 24 мм x 24 мм. Стереокамеры Nimslo с четырьмя кадрами на фотографию были 17,50 x 21,90 мм каждая, но большинство стереокамер Как и в стереосистеме Kodak 50-х годов, в которой использовалось 135 пленок, сняли пару из 22 пленок.65мм х 25мм на каждой фотографии. (В крайнем случае, я использовал свою стереокамеру для одиночных кадров на негативной пленке, перемещая крышку объектива из стороны в сторону и потянув рычаг спуска двойной экспозиции.)

популярный размер кадра фотоаппарата — стандартный 24 мм x 36 мм, 8 отверстий для звездочек в раме. Это единственный размер, известный в настоящее время большинству фотофинишеров.

135 пленка

Термин 135 (ISO 1007) был введен Kodak в 1934 году [ cite web | url = http: // members.aol.com/Chuck02178/film.htm | title = История рулонных пленок Kodak | accessdate = 2007-11-10 ] как обозначение картриджной пленки шириной 35 мм, специально предназначенной для фотосъемки. Его популярность быстро выросла, превзойдя к концу 1960-х годов 120 пленок и став самым популярным форматом фотопленки. Несмотря на конкуренцию со стороны таких форматов, как 828, 126, 110 и APS, она остается таковой и сегодня.

Отдельные рулоны пленки по 135 упакованы в одинарные катушки, светонепроницаемые, металлические кассеты; чтобы камеры можно было загружать при дневном свете.Пленка прикрепляется к катушке или прикрепляется лентой к катушке и выходит через прорезь, покрытую бархатом. Конец пленки срезается с одной стороны, чтобы получилась выноска. Она имеет те же размеры и шаг перфорации, что и 35-миллиметровая пленка для печати фильмов.

Характеристики

Стандартный формат изображения — 24 & times; 36 мм. Размер и шаг перфорации — КС-1870. За каждый кадр пленка продвигается на 8 перфораций. Это указано как 1,4960 дюйма (приблизительно 38,00 мм). Это позволяет оставлять зазоры между рамками 2 мм.У каждой модели камеры свое расположение звездочки, продвигающей пленку. Поэтому рама каждой модели камеры будет отличаться по положению относительно перфорации. Пленка имеет толщину примерно 0,14 мм.

Также используются другие форматы изображений, например, полукадровый формат 18 & times; 24 мм, который приобрел некоторую популярность в эпоху необычно высокой стоимости пленки. Робот-камеры.

Нечетные форматы включают 24 & times; 32 мм и 24 & times; 34 мм на ранних дальномерах Nikon и 24 & times; 23 мм для использования с некоторыми стереокамерами.В 1967 году советский завод КМЗ представил панорамный формат 24 & times; 58 мм со своей камерой Horizont (потомки которой латинскими буквами называются Horizon). В 1998 году компания Hasselblad представила панорамный формат 24 & times; 65 мм с камерой XPan. Существует также формат 14 & times; 21 мм, используемый сверхминиатюрной камерой Tessina.

Пленка доступна в длине для разного количества выдержек. Стандартный полноразмерный ролик всегда составлял 36 экспозиций (при стандартном размере кадра 24 & times; 36).Примерно в 1980 году 20 роликов экспонирования были единственной широко доступной более короткой длиной. С тех пор производство 20 роликов экспонирования было прекращено в пользу 24 и 12 роликов экспонирования. На самом деле с большинством камер можно получить на 3 экспозиции больше, чем номинальная емкость пленки, если камера загружена в темную комнату, а некоторые камеры позволяют это при загрузке при дневном свете [ KonicaHexar RF, например. ]. Одноразовые камеры на 27 экспозиций загружаются в темноте со стандартной кассетой на 24 экспозиции.

Произведены другие изделия, в основном меньшей длины. Было выдано около 6, 8, 10 и 15 роликов экспонирования в качестве образцов, иногда в одноразовых камерах, или используемых страховыми оценщиками для документирования требований о возмещении ущерба. Фотографы, загружающие собственные кассеты, могут использовать пленку любой длины & mdash; с более тонкой пленочной основой поместится до 45 кадров.

Илфорд когда-то делал черно-белую пленку HP5 на тонкой полиэфирной основе, что позволяло делать 72 экспозиции в одной кассете.Они изготовили специальные катушки и резервуары, чтобы это можно было обработать.

Обычно пленку необходимо перемотать, прежде чем можно будет открыть камеру. Некоторые моторизованные камеры полностью разматывают пленку при загрузке, а затем экспонируют изображения в обратном порядке, возвращая пленку в кассету; это защищает экспонированную пленку, за исключением одного или двух последних изображений, на случай, если задняя крышка камеры будет случайно открыта. В одноразовых материалах пленка также полностью разматывается в начале, и при экспонировании изображений пленка возвращается в кассету.

С 1980-х годов кассеты с пленкой маркируются шаблоном кодирования DX для автоматической настройки камеры на использование правильного значения чувствительности для пленки. Разные пленки в разной степени чувствительны к свету; эта чувствительность пленки стандартизирована ISO. На сегодняшний день обычная чувствительность пленки для потребителей составляет от ISO 100/21 ° до ISO 800/30 °, хотя для профессионального использования доступны пленки с большей или меньшей чувствительностью.

История

Самые первые 35-миллиметровые фотоаппараты

Стандарт 35-миллиметровой пленки для кинофильмов был установлен в лаборатории Томаса Эдисона Уильямом Кеннеди Лори Диксон.Г-н Диксон взял 70-миллиметровую пленку, предоставленную компанией Eastman Kodak Company Джорджа Истмана. Пленку диаметром 70 мм разрезали по длине на две полосы равной ширины (35 мм), сращивали вместе, а затем перфорировали по обоим краям. Первоначальный размер изображения составлял 18 x 24 мм, что в наше время считается форматом «полукадра» для фотосъемки. На каждой стороне кадра фильма было по четыре перфорации.

В то время как камера Leica популяризировала этот формат (см. Ниже), до ее появления в 1920-х годах было несколько 35-миллиметровых фотоаппаратов, использующих перфорированную кинопленку.Первый патент на один был выдан Лео, Аудобарду и Барадату в Англии в 1908 году. Первой серийной камерой стала стереокамера Homeos, произведенная Жюлем Ришаром в 1913 году. Для нее использовались стереопары 18×24 мм с двумя камерами Tessar.

Первой широко продаваемой 35-миллиметровой фотокамерой была American Tourist Multiple, которая также появилась в 1913 году и стоила 175 долларов (по сегодняшним ценам это та же цена, что и современная Leica за 3000 долларов. ) Первой камерой, которая делает полнокадровые снимки 24×36 мм, по-видимому, является Simplex, представленная в U.С. в 1914 году. На 50 футов (15,2 м) ролика потребовалось 800 полукадров или 400 полнокадровых снимков.

Миниграф, созданный Леви-Ротом из Берлина, еще одна полукадровая малая камера была продана в Германии в 1915 году. Патент на камеру Debrie Sept, комбинацию 35-мм фото- и кинокамеры, был выдан в 1918 году, но продавался только в 1922.

Наконец, камера Furet (сделанная и проданная во Франции в 1923 году) использовала полнокадровые негативы 24×36 мм и была первой дешевой маленькой 35-мм камерой, отдаленно напоминавшей современные модели.

Leicas

В камере Leica, разработанной Оскаром Барнаком, использовалась 35-миллиметровая пленка, и это доказало, что формат всего 24 мм и раз; 36 мм подходили для профессиональной фотосъемки.

Хотя Барнак спроектировал свой прототип камеры примерно в 1913 году, первый опытный выпуск ur-Leicas (серийные номера от 100 до 130) состоялся только в 1923 году. Полномасштабное производство Leica началось только в 1925 году. Когда появилась еще по крайней мере дюжина других 35-миллиметровых камер, Leica имела успех и стала ассоциироваться с этим форматом.Успех Leica был приписан современными фотографами не только качеству ее объектива, ее небольшому размеру и точности конструкции, но и ее относительно высокой цене, которая сделала ее «престижной» моделью среди обоих. фотографы и модные люди.

Предварительно загруженные кассеты и камеры Kodak Retina

Раньше фотографу приходилось загружать пленку в многоразовые кассеты и, по крайней мере, для некоторых камер, вырезать лидирующую пленку.В 1934 году Kodak представила одноразовую кассету с дневной загрузкой «135». Эта кассета была спроектирована так, чтобы ее можно было использовать как в камерах Leica, так и в Contax вместе с камерой, для которой она была изобретена, а именно камерой Kodak Retina. Камера Retina и кассета для дневного света были изобретением доктора Августа Нагеля из компании Kodak AG Dr. Nagel Werk в Штутгарте. Kodak купила компанию доктора Августа Нагеля в декабре 1931 года и начала продавать «Kodak Retina» летом 1934 года. Первой камерой Kodak Retina была Typ 117.Линия 35-миллиметровых камер Kodak Retina производилась до 1969 года. Kodak запустила в производство цветную пленку Kodachrome формата 135 в 1935 году. После этого в 1936 году AGFA представила «Agfacolor-Neu».

Обозначения 235 и 435 см. до 35 мм пленки в катушках с дневной загрузкой, которые можно загружать в многоразовые кассеты Leica или Contax без необходимости в темной комнате. 335 была катушкой для загрузки при дневном свете для 24 & times; Стерео формат 23 мм.

1960-е — 1980-е годы

Системная камера Nikon FSLR, впервые показанная в марте 1959 года, значительно улучшила качество и полезность камер формата 35 мм, побуждая профессионалов (особенно фотожурналистов) перейти с камер большего формата на универсальные и надежные, и быстрый дизайн SLR.Многие другие форматы пленок набирали и теряли популярность, но к 1970-м годам зеркальные фотоаппараты со сменными объективами и меньшие дальномеры, от дорогих Leicas до карманных фотоаппаратов типа «наведи и снимай», использовали 35-мм пленку, и количество производителей увеличилось.

Улучшенные цветные пленки как для негативов, так и для переворачиваемых слайдов, в то время как черно-белые пленки обеспечивали более гладкую зернистость и более высокую скорость, чем было доступно ранее. Поскольку 35 мм предпочитали как фотографы-любители, так и профессиональные фотографы, производители фотопленки уже давно предлагают самый широкий диапазон различных светосил и типов в этом формате.Система кодирования со скоростью пленки DX была представлена ​​в 1980-х годах, как и одноразовые камеры с предварительно загруженной 35-мм пленкой и использованием пластиковых линз приемлемого качества для получения приемлемых снимков. Автоматизированные многофункциональные машины для обработки и печати сделали проявку 35 мм проще и дешевле, так что качественные цветные отпечатки стали доступны не только в специализированных фотомагазинах, но и в супермаркетах, аптеках и крупных розничных магазинах, зачастую менее чем за 1 доллар США. час.

1990-е годы — сегодня: APS и цифровое будущее

В 1996 году консорциум фотографических компаний представил новый формат под названием Advanced Photo System (APS) в попытке заменить 135 пленок.Отчасти из-за небольшого размера негатива, APS не воспринимался всерьез как профессиональный формат, несмотря на производство зеркальных фотокамер APS. На рынках «наведи и стреляй», на которые в первую очередь был нацелен формат, он пользовался умеренным начальным успехом, но все же так и не смог соперничать с уровнем проникновения на рынок 135 человек. Через пять лет после запуска дешевые цифровые компактные диски стали широко доступны, и продажи APS Такие цифровые компактные камеры также неизбежно подорвали рынок 35-мм компактных фотоаппаратов. Однако цифровые SLR по цене (и качеству), сравнимой с 35-миллиметровыми SLR потребительского уровня, являются более поздним явлением.По совпадению, в большинстве из них используются датчики размера APS-C, размером примерно 17 и 23 мм. В некоторых цифровых SLR используются «полнокадровые» датчики, имеющие размер 24 и 36 мм, как на пленке 135. В то время как продажи пленки резко упали, поскольку цифровые камеры стали более популярными для фотосъемки, 35 мм остается самым популярным форматом для тех, кто все еще использует пленку.

Хотя они перевели подавляющее большинство своих продуктовых линеек на цифровые, основные производители фотоаппаратов, такие как Canon и Nikon, продолжают выпускать дорогие 35-мм пленочные SLR профессионального уровня (включая Nikon F6, потомок оригинального Nikon F 1959 года. ).Ряд производителей продолжает выпускать и продавать первые 35-миллиметровые зеркальные камеры, компактные пленочные наводящие и съемочные камеры и одноразовые камеры. Leica, наконец, представила цифровой дальномер Leica M8 в 2007 году, но продолжает выпускать свои дорогие дальномерные камеры и объективы серии M. Цифровая задняя крышка для зеркальной камеры Leica R9 была снята с производства, но компания по-прежнему производит и продает R9 как пленочную зеркальную камеру с высококачественными объективами.

Ссылки

См. Также

* 35-миллиметровая пленка для использования в кино.

Фонд Викимедиа. 2010.

форматов пленки в сравнении

Большой Формат (4 x 5, «5 x 7,» 8 x 10 и т. Д.)

Средний Формат (120, 220, 2-1 / 4, «6×6, 645, 6×7, 6×9 и т. Д.)

35 мм

Цифровой

APS

БОЛЬШОЙ FORMAT назад наверх

нажмите за «Полное руководство по широкоформатным камерам и объективам»

Мост любители не понимают, что эти старомодные сильфонные листы пленочные камеры являются доминирующим форматом для профессионального пейзажа фотография в 2005 году.Они всегда были. Хотел бы я понять, что когда я начал в начале 1970-х и не тратил два десятилетия на съемку пейзажи на 35 мм.

Эти в камерах обычно используются листы пленки размером 4 x 5 дюймов.

Меньше популярные форматы — 5 x 7 «, что более популярно в Европе, чем США, и 8 x 10 «, который больше всего нравится любителям и студийные фотографы, снимающие предметы, требующие непристойного уровня качество.Камеры размером 12 x 20 дюймов и 20 x 24 дюймов по-прежнему в повседневном использовании серьезными художниками в 2005 году.

4 х 5 «- доминирующий формат для серьезной пейзажной фотографии. все фотожурналы говорят о цифровых камерах, потому что их рекламодатели цифровые. Взгляните на техническую информацию ведущих пейзажных фотографов изображен в журнале Outdoor Photographer или на моей странице ссылок и вы увидите, как большинство из них уносят камеры 4 x 5 дюймов в пустыню.

Эти были самыми популярными форматами фильмов с момента изобретения фотографии до 1950-е, когда стали популярны среднеформатные камеры, такие как Rollei. В 1960-х годах для использования в журналистике он был заменен средним форматом Rollei. TLR.

Если вы заботятся о максимальной резкости изображения и других технических аспектах, забудьте про 35 мм и перейдите прямо к формату 4×5 или хотя бы среднему. 35 мм действительно только для быстро движущихся объектов, например для спорта и дикой природы.Причина, по которой люди, которые возятся с 35-миллиметровым объективом для съемки пейзажей, всегда беспокоят про резкость потому что 35мм обычно оставляет желать лучшего по сравнению с более крупными форматами. 35 мм может выглядеть эффектно при разрешении 20×24 «. пока вы не увидите, на что способны большие форматы.

Самое большое преимущество — не размер пленки. То, что полностью задает большой формат помимо всех меньших форматов рулонной пленки:

1.) Коррекция перспективы с каждым объективом и

2.) Наклоны, позволяющие сфокусировать все изображение БЕЗ необходимо остановить линзу, и

3.) Каждый лист пленки отдельный:

3а.) Вы можете снимать одно и то же на трех листах, а затем проявлять по-разному. вы видели проявленный первый лист или 3b.) Вы можете снимать цветные и Ч / Б в той же камере в одно и то же время, и
3c.) Вы можете обрабатывать только то, что вы сняли, не завершая рулон, и

4.) 4 x 5 стоит МЕНЬШЕ, чем любой другой формат.

Это существует уже сто лет, так что вы можете купить все, что бывало в употреблении. Я заплатила 150 долларов за использованный мной увеличитель с несколькими линзами для всех форматов (35мм 120 и 4х5). Я заплатил 300 долларов за свою первую использованную камеру 4×5, включая линза. Эта камера за 300 долларов сделала половину фотографий, которые вы видите на моем сайте. Это 300 долларов использованный 4×5 острее, чем новый Hasselblad за 3000 долларов, и миры за 5000 долларов Leica или Contax.Пленка 4х5 тоже ДЕШЕВО. Конечно, вместо этого он стоит 3 доллара за выстрел. 0,50 доллара за 35 мм, но вы никогда не сможете снимать столько же, сколько 4×5. Я сдуваю несколько сто долларов в 35 мм с моей 35-мм камерой с моторным приводом каждые выходные, но я все еще не закончил коробку пленки 4×5 за 70 долларов, которую я купил 3 года тому назад. 4×5 настолько далеко превосходит 35 мм, что вы просто не оцените его, пока вы стреляете в это.

Некоторые люди так впечатлены разрешением большого формата фильм о том, что они используют это как маркетинговый инструмент.Посмотрите на людей здесь. Их фотоаппарат с роллфильмом 9 x 18 дюймов это современная широкоформатная инновация, созданная из камеры аэрофотосъемки.

Обзор моей камеры Tachihara 4 x 5

нажмите за «Полное руководство по широкоформатным камерам и объективам»

СРЕДНИЙ ФОРМАТ назад к началу страницы

Руководство к камерам среднего формата и с чего начать

Как для загрузки 120 пленки

Также называются «120» и «220» и 645 и 6 х 4.5 см и 6 x 6 см и 2-1 / 4 дюйма и 2-1 / 4 x 3 — 1/4 дюйма и 6 x 7 см и 6 х 9 см и более. Все эти фотоаппараты используют одинаковые рулоны пленки 120 и 220. Они просто по-разному распределяют изображения, что приводит к разным размеры. В каждом формате изображение с одной стороны составляет 6 см (2–1 / 4 дюйма).

120 фильм был представлен около 1902 года и до сих пор очень популярен. 120 фильм это черный бумажный рулон с проклеенной лентой лентой, на которой нарисована через камеру во время съемки.На оборотной стороне бумаги есть маркировка, поэтому продвигать фильм можно, глядя в красное окно в старом дней до порывов ветра. Таких отметок было на 645 (16 выстрелов) , Форматы 6 x 6 (12 кадров) и 6 x 9 (8 кадров). Черная бумага позволяет вам загружайте пленку при дневном свете. Чтобы загрузить новый рулон пленки, вы перемещаете пустой катушку слева от предыдущего рулона в другое положение и положите новую перекатывайтесь на свое место. Вы заправляете рулон на пустую катушку, камеру до тех пор, пока стрелка на бумажной подложке не совместится с индексом на камера.Закройте спинку и наматывайте, пока не дойдете до первой рамки. Некоторые камеры даже есть автоматическая индексация, поэтому вам не нужно возиться с выравниванием стрелки.

В 1950-е годы для снэпшота использовалась катушка меньшего размера для того же рулона пленки. камеры под названием 620. 620 больше не производится, и вы можете перераспределить 120 на 620 катушек.

220 пленка не имеет бумажной подложки. Вместо этого фильма вдвое больше, но только бумажный лидер и хвост.Вы получаете вдвое больше экспозиций. 220 фильм не может использоваться во всех камерах.

120 был самым популярным форматом фильмов в 1960-х годах. Его сменили около 1970 г. для журналистики 35 мм с ростом популярности Nikon 35 мм камеры.

Средний формат обеспечивает гораздо лучшее техническое качество, чем 35 мм, и столь же прост для использования, поскольку пленка поставляется в рулонах, вы можете загружать их при дневном свете, например, 35 мм. Mamiya, Pentax и Contax производят автофокусные камеры с моторным приводом и зум линзы, так что вам нет оправданий.

Средний формат отлично подходит для всего. Для пейзажей это сойдет, и снимать спортивные состязания на следующий день с его помощью.

Лично я предпочитаю Мамия 6 и Мамия 7 систем за их превосходную оптику и портативность. Я использовал все линз для обеих этих систем (кроме 50 мм и 65 мм линзы для 7), и все они почти идеальны. Если бы ты знал меня, вы бы знали, как я люблю эти камеры за то, что я делаю.

Больше, длиннее Системы SLR, такие как Hasselblad, Rollei и Mamiya, могут дать почти то же самое. оптического качества, но они очень тяжелые, чтобы их можно было носить куда угодно на природе. Они нравятся богатым любителям. Они дают худшие результаты на портативных устройствах из-за вибрации зеркала SLR по сравнению с дальномером Mamiya камеры.

120 фильм хорошенький легко найти в любом приличном фотоаппарате, и в каждом городе есть профессиональные лаборатория, которая может его обработать.Я просто заказываю здесь из Интернета. Вы можете или не сможете сдать его в аптеке так как это профессиональный формат.

Различное Средние форматы (6 x 6, 6 x 7 и т. Д.)

Различные форматы (645, 6×6 и т. Д.) — это просто то, сколько изображений какого размера помещается на такой же рулон. Раньше люди спорили до такой степени, что переступали через что было лучше всего.

фаворит Анселя Адамса средним форматом был квадрат 6 х 6 см.Он обрезал по мере необходимости к горизонтальному и вертикальному. Он предпочел гибкость отсутствия чтобы повернуть всю камеру, чтобы изменить ориентацию. Ансель не видел потерь резкости от кадрированного негатива 6 x 6 немного меньшего размера по сравнению с на более крупное необрезанное изображение 6 x 7. Лично я предпочитаю 6 x 7 и не буду спорить с Анселем.

Вот краткое изложение размеров:

645

Также называется 6 х 4.5 см.

Фактический размер изображения составляет примерно 56 х 42 мм.

16 выстрелов в рулоне 120, 32 выстрела в рулоне 220.

Используется там, где размер и киноэкономика важна. Некоторые камеры меньшего размера, такие как Pentax и Mamiya есть даже зум-объективы и автофокус. Часто продается, чтобы посоревноваться с 35 мм для скорости и простоты использования, с огромным улучшением по сравнению с 35 мм.

Серьезно не используется где качество изображения имеет первостепенное значение.

Некоторые камеры, например милые зум-дальномеры Fuji предназначены для этого размера, в то время как другие камеры имеют 645 спинок или масок, что позволяет сэкономить на пленке. в камере, размер которой обычно составляет 6 x 6 см.

6 х 6 см

Также называется 6×6, 2-1 / 4 x 2-1 / 4 дюйма или просто «Два с четвертью».

Фактический размер изображения 56 х 56 мм.

12 выстрелов в рулоне 120, 24 выстрела по 220.

Это самый популярный размер. Даже любительские фотоаппараты брауни использовали это в 50-х годах. и 60-е гг. Сегодня вы можете купить все Hasselblads, какие захотите, и Rollei делает автофокусные SLR в этом формате.

Ансель предпочел это для удобного кадрирования и отсутствия необходимости поворачивать камеру для вертикальных снимков. Он не увидел потери производительности с кадрированным изображением 6×6 по сравнению с необрезанным 6×7. Опять же, в свое время линзы Hasselblad были намного лучше, чем восточные линзы, которые использовались на Mamiya 6x7s.Сегодня все линзы так хорошо, так как Mamiyas сейчас не хуже Zeiss.

Линия контактных листов изображения размером 3 x 4, чтобы аккуратно уместить их на контрольном листе размером 8 x 10 дюймов. Файл страницы легко помещаются в подшивки.

6 x 6 — великолепный формат. Конечно, обрезайте каждый формат пленки для каждого изображения, и, если хотите, используя квадратное изображение, художники считают квадратное изображение более интеллектуальная композиция по сравнению с обычным прямоугольником.

6 х 7 см

Также называется 2-1 / 4 x 2-3 / 4, 6 x 7 и «Идеальный формат».

Фактический размер изображения 56 х 72 мм. Многие камеры различаются по длине от 68 до 73. мм. Количество кадров остается прежним.

10 выстрелов в рулоне из 120; 20 выстрелов в рулоне 220.

«Идеальный формат» был придуман маркетологом во время больших войн среднего формата 1960-х годов. и 70-е гг.Это относится к тому факту, что вы можете тянуть 8 x 10, 11 x 14 или Печать 16 x 20 дюймов и т. Д. С почти точной обрезкой без потери изображения фильма. Для сравнения, Анселю пришлось срезать часть лучших и снизу из его изображений 6 x 6, чтобы напечатать 8 x 10, и аналогично, люди Используя 6 x 9, нужно обрезать некоторые стороны.

Сегодня Мамия 7, Mamiya RZ и RB 67 и Pentax 67 — ведущие камеры в 6 х 7.

Контактные отпечатки и файловые страницы — это медведь.Я использую очень широкие страницы файлов, чтобы уместить три изображения в каждом ряду. Они немного отличаются от стандартных папок с тремя кольцами. Контакт листы требуют дурака и поворотов, чтобы уместить 10 рамок на лист бумаги 8-1 / 2 x 11 дюймов. Контактный лист не поместится на листе 8 x 10. Вот вам и «Идеальный формат!» 6 x 7 — единственный средний формат который действительно не умещается на файловой странице или контрольном листе размером 8 x 10 дюймов.

6 x 7 — мой любимый универсальный формат.

6 х 9 см

Также называется 6 x 9 и 2-1 / 4 x 3-1 / 4. «

Фактический размер изображения: 56 х 84 мм. Разные камеры могут отличаться по длине на пару мм в любом случае.

8 выстрелов в рулоне из 120; 16 выстрелов по 220.

Легко подать и контактный отпечаток 6 x 9. Вместо четырех полосок по три, как с 6 x 6, вы просто получите четыре полоски из двух.Они подходят для стандартных файловых страниц и легко распечатайте полный рулон на листе 8 x 10 дюймов.

6 x 9 использовался на некоторые старые складные фотоаппараты 1950-х и 1940-х годов. Сегодня есть несколько специальные дальномерные камеры 6 x 9, такие как серия Fuji. Так же и сегодня можно найти пленки размером 6 x 9, предназначенные для просмотра фотоаппаратов.

6 х 10 см

Фактический размер изображения: 56 х 92 мм.

7 выстрелов в рулоне из 120.Я не знаю ни одного фотоаппарата 6х10 или спинок, снимающих 220.

6 x 10 — нечетное формат. Я видел его только на Brooks-Plaubel Veriwide 100. Он был разработан как самый большой формат из 120, который Объектив 47 мм f / 8 Super Angulon подойдет.

Это легко файл и контактная печать. Я помещаю их на те же страницы, что и для 6 x 9 и 6 x 6. Я помещаю два изображения на полосу, четыре полосы на страницу. Последняя полоса будет только одно изображение.Простой.

6 х 12 см

Это особенный панорамный формат.

Фактический размер изображения: 56 х 112 мм. Я видел, что длина варьируется до 120 мм. Всадник SW612 на задней панели дает изображения размером 56 x 114 мм.

6 выстрелов в рулоне 120 шт., 12 выстрелов в рулоне 220 шт.

Люди используют специальные держатели, прикрепленные к камере обзора, или даже более специализированные камеры, такие как Всадник SW612 или Linhof Technorama 612.

Это легко файл и контактная печать. Я использую страницы с тремя полосами. Мне подходят два изображений на полосу, таким образом, шесть изображений идеально умещаются на странице.

5 х 12 см

Это почти То же, что и 6 x 12, и мои комментарии выше применимы.

Это формат Noblex 150. Он немного шире 6 x 12 и немного обрезает сверху и снизу.

Хорошая вещь о этот формат дает такое же соотношение сторон, как и «прицел» Panavision. кинофильмы, 2.40: 1. Кинофилы по-прежнему называют Panavision 2.35: 1, однако на самом деле мы измерили его пару лет назад в Голливуде и обнаружил, что то, что мы называли 2:35: 1, на самом деле было 2,40: 1 все время. Ничего страшного; любой, кто беспокоится об этом, вероятно, не тратить много времени на фотографирование.

6 х 17 см

Это особенный панорамный формат, как 6 x 12.

Фактический размер изображения: 56 х 168 мм.Длина будет варьироваться на несколько мм от одной камеры к другой. Размер Linhof составляет примерно 56 х 172 мм.

4 выстрела в рулоне 120 шт., 8 выстрелов в рулоне 220 шт.

Люди используют специальные держатели, такие как Canham, прикрепленные к камере обзора, или даже более специализированные такие камеры, как Linhof Technorama 617 или Fuji 617.

Это легко файл и контактная печать. Используйте те же страницы с четырьмя полосами, что и для формата 6 x 6. Вместо трех квадратных изображений на полосу вы получаете только одно.Четыре изображения идеально подходят для каждой страницы.

6 х 24 см

Это панорамный формат для орехов.

3 выстрела в рулоне 120 шт., 6 выстрелов в рулоне 220 шт.

Нет держателей из которых я знаю для 6 x 24. Единственный способ снимать 6 x 24 — это иметь причудливая специализированная камера вроде Gilde.

Это тоже легко в файл или контактную печать.Используйте страницы с тремя полосами и поместите по одному изображению на полоска. Вместо четырех квадратных изображений на полосу вы получите только одно. Три изображения идеально подходят для каждой страницы.

35 мм назад к началу страницы

35 мм это самый популярный в мире формат фильмов. Его заменили в 1999 году на журналистику. цифровое использование с выпуском Nikon D1. Форматы журналистики цифровых и 35 мм настолько популярны, что, к сожалению, многие любители никогда не рассмотреть другие форматы, которые могли бы лучше подходить для их работы.По факту, для большинства людей 35 мм — единственный формат, который они знают.

35 мм это сугубо любительский формат. Единственное законное профессиональное использование 35 мм предназначались для газет и спорта, и они уже стали цифровыми.

35 мм пленка, обработка и оборудование доступны везде, а для изображений не воспроизводится на бумаге больше 8х10 дюймов, это фантастический формат.

35 мм камеры лучше всего подходят для вещей, требующих небольших портативных камер, которые должны быть расходным материалом, а также предметы спорта и дикой природы, которые приносят пользу от мгновенного автофокуса и очень длинных объективов, доступных только с 35 мм.Это лучше всего пропустить, если вы хотите сделать уровень публикации и изобразительное искусство пейзажи.

К сожалению это должен быть большой раздел в моем разделе обзоров (и возьмите вечно писать), потому что 35-миллиметровые объективы и камеры так сильно различаются качество от одного к другому. В отличие от профессиональных форматов, таких как 120 и 4×5, даже много «профессионального» 35мм оборудования оставляет много желать лучшего, а другие замечательны.

Также Отделы маркетинга камеры часто разрабатывают 35-миллиметровые камеры для продажи. больше камер для не фотографов, добавив больше функций, которые вам не нужны, и удалив те, которые вам действительно нужны (например, обычные кабельные разъемы и блокировка зеркала).Это означает, что я должен тратить время на нытье об этом в моих обзорах, в отличие от камер большего формата, которые обычно покупают профессиональными фотографами и почти всегда имеют нужные характеристики.

канон и Nikon здесь сильно конкурируют. По сути, они похожи, а это почему глупые люди тратят столько времени на споры, что лучше. Я пользуюсь Nikon, но если бы мне пришлось начать все сначала, я бы с таким же успехом выбрал Canon. У Nikon есть превосходный систему измерения, которую я считаю очень важной, в то время как у Canon есть много разумных недорогие объективы с полезными функциями для ручного управления фокусировкой объективов с автофокусом, стабилизация изображения, чтобы освободить вас от необходимости таскать за собой штатив и отличная производительность автофокуса.Вы просто не можете получить многие из этих функций от Nikon, а когда вы это сделаете, они идут с четырехзначными ценниками.

Цифровая задняя наверх

Цифровой Сегодняшние камеры немного похожи на камеры Polaroid: быстрые результаты, весело, дорого, но не камера, которую можно использовать, если вы хотите самого высокого техническое качество для огромных пейзажей, чем я и занимаюсь.

изображения, которые вы видите на этом сайте, взяты из пленки и отсканированы в цифровую форму.

Цифровой доставляет массу удовольствия, и это прекрасно для всего остального, что делают другие, и часто мое первое предложение людям, снимающим людей, действия и спорт.

АПС (Система любительского фото) назад наверх

Новое: отдельная страница RIP APS.

APS был эквивалентом форматов Disc и Instamatic (126 и 110) 1990-х годов. Ее еще называли «Любительская фотосистема», «Advantix». «Нексия», «Нувис», «Проня», «Вектис» и т.п.людьми, пытающимися его продать.

Сегодня (1999, когда я писал эту страницу) он либо мертв, либо умирает в зависимости от производителя. Это было глупо Идея для начала придумана в основном, чтобы помочь Kodak, Fuji и, возможно, Noritsu продавать мини-лабораторное оборудование финишерам.

Было худшего качества, более дорогих и более жестких для обработки, чем 35 мм. Да, Rollei и Leica, другие производители высококачественных фотоаппаратов, также сделали 126 и Камеры формата 110 в 1960-х и 1970-х годах, и люди, которые заплатили много сотен долларов за эти отличные камеры теперь удачливы, чтобы получить 10 долларов за их на гаражной распродаже.Точно так же вы могли купить хорошие камеры APS, тоже.

Не купить АПС. Это меньший формат пленки, чем 35 мм, что дает худшее качество изображения, чем 35 мм, и стоит БОЛЬШЕ за пленку и обработку, если вы все еще могу найти это. Тебе действительно нужно, чтобы я продолжал? Просто купите 35-мм камеру, если вас соблазняет APS. Несколько лет назад я опубликовал это, и это верно для моего прогнозы APS испаряются.

Nikon и Canon также сделали заманчивые камеры APS.Игнорируйте их, если хотите серьезные образы. Во всех этих случаях эти камеры ограничены небольшой формат пленки и ограниченный выбор типов пленки, независимо от камеры качество.

Вы также не может получить слайд-пленку для APS в США.

Единственное преимущество в том, что некоторые камеры очень милые и маленькие. В изображения хороши для воспоминаний, поэтому эти камеры могут быть отличными для моментальных снимков, но пропустите их из-за изобразительного искусства, о котором написан этот сайт.Получите цифровой вместо.

Просто скажи нет APS.

Назад наверх

Лучшая пленка для 35-мм фотоаппаратов, рулонная и листовая пленка

Если вы ищете лучшую пленку для пленочной камеры, вы обратились по адресу. Мы собрали лучшую 35-миллиметровую пленку, рулонную пленку для среднеформатных камер и листовую пленку для широкоформатных камер, чтобы помочь вам вернуться к основам и насладиться революцией в аналоговой технике.

В последние годы пленочная фотография переживает возрождение: как опытные кинематографисты, так и любопытные аборигены цифровых технологий стремятся исследовать магию аналоговой фотографии.Хотя невозможно утверждать, что цифровые камеры не обеспечивают большей четкости, детализации и простоты использования, пленочная фотография снова стала такой популярной не поэтому.

Когда такие технологии, как Animal Eye AF, могут автоматически фиксироваться на глазах животного для резких снимков дикой природы, или когда камеры среднего формата могут предлагать потрясающий датчик 102MP, иногда имея возможность вернуться к основам и насладиться тактильной физичностью пленки фотография — это само по себе удовольствие.

От наматывания пленки до приятного щелчка механической кнопки спуска затвора — аналоговые ощущения есть, чем порадовать.Однако, учитывая такое количество разных типов пленки, как вы можете быть уверены, что будете использовать лучшую пленку для себя? Вам не только придется иметь дело с разными размерами (135 против 120 и т. Д.), Но и у каждой пленки будет разная эстетика, с различиями в цвете, контрасте и многом другом (воспринимайте это как мгновенную цветокоррекцию в вашей камере).

Независимо от того, снимаете ли вы камерой 35 мм (эквивалент полнокадровой камеры в цифровой фотографии), камерой среднего формата или даже камерой большого формата, мы собрали лучшие пленки, которые вы можете купить для каждого типа.От старой классики до новых экспериментальных художественных фильмов — у вас есть из чего выбрать.

• Лучшие пленки 35 мм
• Лучшие 120 рулонных пленок для среднеформатных камер
• Лучшие листовые пленки для широкоформатных камер

Итак, какие типы пленок существуют, какие пленочные камеры поддерживаются и что вам следует искать?

Какие типы пленки вы можете получить?

Мы можем разделить пленку на три основных типа: цветная негативная пленка, черно-белая негативная пленка и прозрачная пленка (слайд-пленка).

Цветная негативная пленка — один из самых популярных типов пленки, доступный повсюду, от специализированных фотомагазинов до Amazon. Это особенно полезно при оцифровке пленки, поскольку с ней относительно легко справиться с оранжевой маской и негативными тонами цветных негативов. Этот тип пленки создается с использованием процесса C-41, доступного в лабораториях повсюду.

Черно-белая негативная пленка довольно популярна среди энтузиастов кино, особенно среди студентов, изучающих кинематограф.Отчасти это связано с тем, что черно-белую пленку можно легко проявить и обработать в домашних условиях (хотя технически вы можете обрабатывать цветную пленку дома, это гораздо более сложный процесс, связанный с контролем температуры). Тем не менее, пленку можно рассматривать как синоним черно-белой фотографии, поскольку насыщенные тона делают моно-эффект действительно популярным.

Прозрачная пленка или слайд-пленка раньше была излюбленным вариантом для профессионалов, так как не было промежуточного этапа печати, снижающего качество и увеличивающего стоимость.Вы также можете легко отправлять слайды редакторам и библиотекам изображений. Однако сейчас это не такой популярный вариант, и ассортимент прозрачных пленок немного более ограничен, чем раньше. Вся слайд-пленка проявляется с использованием процесса E-6, который широко используется в лабораториях.

Какие бывают типы пленочных фотоаппаратов?

Вы можете прочитать наше обширное руководство «Лучшие пленочные камеры в 2021 году», чтобы узнать, но в целом они делятся на три типа: 35-мм, среднеформатные и широкоформатные. 35-мм камеры являются наиболее распространенными, поэтому мы начнем с них, но камеры среднего формата также популярны, поскольку они предлагают лучшее качество на своих больших негативах и более простое высококачественное сканирование с помощью планшетного сканера.

Фотоаппараты большого формата — это специализированные инструменты, используемые особо преданными фотографами. Камеры большие, дорогие и сложные в установке. Пленка поставляется в листах и ​​должна быть предварительно загружена в держатели для замены пластин в полевых условиях.Каждая экспозиция — это событие, но это часть очарования (а также исключительного качества изображения) для поклонников широкоформатных фотоаппаратов.

Лучшая 35-миллиметровая пленка

Это руководство не охватывает все 35-миллиметровые пленки на рынке, потому что их слишком много, даже сейчас, но в нем перечислены старые фавориты, лучшие варианты для различных типов фотографии и даже некоторые необычные новички. Мы разделили их на цветные негативы, черно-белые и цветные прозрачные пленки. Кстати, 35-миллиметровая пленка часто обозначается как «135», за которой следует количество кадров.

35-миллиметровая цветная негативная пленка

(Изображение предоставлено Kodak)

1. Kodak Portra 400 135 36

Яркие цвета и низкая контрастность делают эту пленку фаворитом среди любителей пленки.

Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: C-41

Идеально подходит для телесных тонов

Гибкость для условий освещения

Поставляется только в упаковках по три или пять

Пленка Portra 400 завоевала много поклонников в кинематографическом сообществе благодаря своей гибкости при съемке в различные условия освещения, а также его красиво переданная текстура и цвета.Единственным недостатком Kodak Portra 400 является то, что он продается только упаковками по три или пять штук, поэтому вы не можете официально купить один рулон для экспериментов (хотя вы можете найти отдельные рулоны на eBay, имейте в виду, что они будут были извлечены из официальной упаковки). Однако это настолько качественный фильм, что мы почти можем гарантировать, что вы не будете разочарованы.

2. Kodak Ektar 100 135 36

Четкая, мелкозернистая и современная универсальная цветная негативная пленка

Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 100 | Химия: C-41

Сверхмелкозернистость

Высокая насыщенность

Обычная обработка C-41

Не слишком дорого

Компания Kodak заявляет, что цветная негативная пленка имеет самую тонкую зернистость в мире благодаря своей технологии T-Grain.Эта пленка также может похвастаться высокой насыщенностью и резкостью, и Kodak утверждает, что она идеально подходит для сканирования и увеличения. Его качество изображения идеально подходит для коммерческой и пейзажной фотографии и дешевле, чем при съемке на прозрачную пленку.

3. Kodak Portra 160 Professional 135 36 (упаковка из 5 шт.)

Пользуется популярностью у фотографов-портретистов за гладкий и нежный оттенок кожи

Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 160 | Chemistry: C-41

Оптимизировано для портретов

Разработано с учетом сканирования

Обычная обработка C-41

Доступны партии размеров

Kodak утверждает, что Portra 160 разработана с мелкой зернистостью для сканирования и увеличения в цифровой рабочий процесс.Это один из трех фильмов в семействе Portra (есть также варианты Portra 400 и 800), и он разработан для гладких и естественных тонов кожи, а также для различных работ, от портретов и модной фотографии до коммерческой фотографии.

4. Fujifilm Fujicolor Pro 400H 135 36

Эффективная универсальная цветная негативная пленка для изменения условий освещения

Тип: Цветной негатив | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: C-41

Широта широкой экспозиции

Естественные градации и цвета

Обычная обработка C-41

Повышенная зернистость

Эта пленка разработана для универсальности и надежности, поэтому если вы снимаете свадьбу, портрет или модная фотография в быстро меняющихся условиях может стоить компромисса в качестве изображения. Можно ожидать, что вы увидите заметно больше зернистости, чем с более медленными эмульсиями, хотя на самом деле это может улучшить ощущение «аналога».

35 мм черно-белая пленка

5. Ilford XP2S 135 36

Это черно-белая пленка, которую вы можете проявить в местной полиграфической лаборатории

Тип: Черно-белая | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: C-41

Ультрамелкозернистость

Широкая широта экспозиции

Обычная обработка C-41

Зернистость красителя, а не зерно серебра

«Хромогенная» пленка Илфорда XP1 вызвала настоящий фурор, когда она впервые появилась, предлагая черный цвет а белые фотографы — широта экспозиции и простая лабораторная обработка цветной негативной пленки с более гладкой и мелкой зернистостью, чем у других монохромных пленок ISO 400.Обновленный XP2S по-прежнему остается интересным вариантом для поклонников 35-мм черно-белой фотографии, которым нравится широта, а не зернистость!

6. Kodak TRI-X 400 135 мм 36

Легендарный «документальный» фильм, популярный и сегодня

Тип: Черно-белый | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: Черно-белый

Культовый статус

Толерантность и универсальность

Зернистость, зернистость

Слишком зернистость для художников

Что вы можете сказать о Kodak Tri-X? Прославленный поколением документальных и военных фотографов, он довольно устойчив к вариациям экспозиции и обработке push / pull и дает четкие изображения с хорошей детализацией.Может быть, немного грубовато для сегодняшнего вкуса, но все же имеет «внешний вид».

(Изображение предоставлено Ilford)

7. Ilford HP5 Plus 135 36exp

Классический выбор черно-белого изображения

Тип: Черно-белый | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: Черно-белая

Классическая черно-белая пленка

Быстрая и универсальная

Может быть доведена до ISO 3200

Последняя версия классической быстрой пленки Ilford, которая может проявляться в традиционной черно-белой химии.Это отличная универсальная пленка, подходящая для тех, кто просто хочет попробовать монохромный — или для тех, кто ищет пленку, которая хорошо подойдет для обработки при слабом освещении.

(Изображение предоставлено Lomography)

8. Lomography Lady Grey (3 упаковки)

Классический выбор черно-белого цвета

Тип: Черно-белый | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 400 | Химия: Черно-белая

Быстрая черно-белая пленка

Отличный брендинг

Продается только в тройных упаковках

Ломография — одна из основных движущих сил возрождения пленочной фотографии.Помимо производства собственной линейки Lomo-камер с красивым дизайном, она также предлагает широкий выбор пленок. Этому черно-белому фильму был придан новый вид благодаря оригинальному брендингу, и он продается в упаковках по три рулона.

35-миллиметровая прозрачная пленка

9. Fujifilm Velvia 50 135 36

Доступность становится неоднородной, но это классика, которую каждый должен попробовать один раз

Тип: Цветная прозрачность | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 50 | Химия: E-6

Сверхнасыщенные цвета

Мелкое зерно и разрешение

Не совсем тонкое

Дороже

Velvia завоевала репутацию самой богатой, самой насыщенной и самой резкой цветной прозрачной пленки в мире .Кодахром раньше носил эту корону, но по сравнению с ней она выглядит сдержанно. Не всем нравятся яркие цвета и контрасты Velvia 50, но теперь они стали бессмертными среди цифровых режимов моделирования пленки Fujifilm.

10. Fujifilm Velvia 100 135 36

Как Velvia 50, но на несколько шагов быстрее и удобнее

Тип: Цветная прозрачность | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 100

Сверхнасыщенные цвета

Быстрее, чем у Velvia 50

Не очень естественно выглядят

Дороже

Velvia 100 стала более ответственной и удобной сестрой Velvia 50.Он на один диафрагменный шаг быстрее, что упрощает его использование при плохом освещении, а цвета, возможно, выглядят немного более естественными, чем у Velvia 50, но в этом не так много. В обоих фильмах используется широко распространенная обработка E-6, в отличие от другого старого фаворита, Kodachrome.

11. Kodak Ektachrome E100 135-36

Перенасыщенные цвета Стиль Kodak, теперь, когда Kodachrome больше нет

Тип: Цветовая прозрачность | Формат: 35 мм | Просмотров: 36 | Скорость: ISO 100 | Химия: E-6

Технология Kodak T-Grain

Обработка E-6

Не всегда легко найти

Дорого!

Этот фильм был только что возрожден компанией Kodak (новый побочный продукт Kodak в области кинопроизводства после распада старой компании).Он предлагает тот же рейтинг ISO, что и Velvia 100, но вы можете обнаружить, что у него немного менее преувеличенные цвета. Тем не менее, он использует ту же самую обычную химию обработки прозрачности E-6, поэтому проявить ваши пленки не должно быть проблемой.

Больше руководств для покупателей пленочной фотографии:
• Лучшая пленка 120 рулонов
• Лучшая пленка
• Лучшие пленочные камеры в 2021 году
• Лучшие сканеры пленки в 2021 году
• Лучшие оборудование для фотолаборатории: фотоувеличители, пленочные емкости, подносы…

Обзор лучших предложений на сегодня

35-мм пленка — Camera-wiki.org — Бесплатная энциклопедия камер

Информацию о 35-мм камерах см. В категории: 35-мм пленка.

Формат 35mm для пленки был впервые разработан в экспериментальном масштабе в лаборатории Томаса А. Эдисона более 120 лет назад. Сотрудник Эдисона Уильям Диксон создал устройства для фотографирования и просмотра движущихся изображений на пленочных петлях шириной 35 мм, на которые Эдисон подал патент в 1891 году. ^[1] Эта ширина была получена за счет разрезания рулонов пленки шириной 2,75 дюйма пополам и добавления перфорации. Эти рулоны были поставлены компанией Eastman Dry Plate and Film Company в Рочестере, штат Нью-Йорк; однако для создания 35-мм кинопленки потребовалось несколько лет. стать обычным продуктом Kodak.

Когда кинопленка стала широко доступной, изобретателям не потребовалось много времени, чтобы представить 35-миллиметровые фотоаппараты, которые могли бы быть более портативными, чем обычные широкоформатные плоские фотоаппараты того времени. ^[2] Хотя первая конструкция была запатентована еще в 1908 году, общепринято считать, что первой коммерчески доступной 35-миллиметровой камерой была Tourist Multiple 1913 года производства New Ideas Mfg.Co. Нью-Йорка. Эта камера показывала пленку вертикально и экспонировала стандартный размер кадра кино 18×24 (что соответствует четырем отверстиям для звездочек на кадр). Вскоре за ним последовала модель Simplex от нью-йоркской компании Multi-Speed ​​Shutter Co. Камера позволяла выбирать размер кадра кино или «двойной» формат 24 x 36 мм.

Однако камера, которая сделала формат изображения 24 x 36 мм гораздо более популярным, была Leica. Оскар Барнак построил свой прототип Ur-Leica в 1913-1914 годах и запатентовал его.Его работодатель Эрнст Лейтц всегда обещал вывести его на рынок, но только в 1923 году запустил предварительную серию из 25 экземпляров, возможно, в качестве ответа на самую раннюю модель параллельной камеры Le Furet, представленную во Франции в 1923 году, и начал серийное производство с Leica A в 1925 году, с началом первого межвоенного периода процветания Германии (1925-1929 годы при демократическом режиме, второй — 1936-39 годы при диктаторском режиме). За Leica последовала Zeiss Contax в 1932 году, а также менее дорогие камеры, такие как Argus A, которые принесли 35-миллиметровую съемку на более крупный рынок, который не мог позволить себе высококачественные немецкие модели.

Самые ранние 35-миллиметровые камеры использовали кинопленку, закупаемую оптом и загружаемую в камеры в темной комнате; но Leitz представил кассету с пленкой, в которую можно было загрузить 1,6 метра пленки в темной комнате, которую затем можно было загрузить в камеру при дневном свете, когда это необходимо. Несколько поставщиков фототехники сделали такие кассеты дневного света, чтобы пользователь мог загружать их оптом. К началу 1930-х годов производители пленки также поставляли пленку в одноразовых кассетах, а в 1934 году компания Kodak создала отраслевой стандарт, представив теперь повсеместный одноразовый картридж 135 формата вместе со своими камерами Retina.Сегодняшних 135 кассет обычно хватает на 12, 24 или 36 кадров (стандартного размера 24 x 36 мм). Раньше было доступно 18 рулонов экспонирования, которые продавались как рулон половинной длины. Его заменили ролики с 20 экспозициями, которые когда-то были обычным явлением. Одноразовые камеры одноразового использования обычно рекламируются как имеющие 27 кадров, длина такая же, как у обычных 24 роликов экспонирования, но меньше отходов, поскольку пленка предварительно загружается в темной комнате. Формат 135 стал самым широко используемым фотографическим носителем до появления цифровых фотоаппаратов.

Были и другие конкурирующие системы дневной загрузки, но большинство из них были меньшими форматами по сравнению с 135. Одной из успешных была система Agfa Karat, которая была представлена ​​для камер Agfa Karat в 1936 году и производилась до 1963 года. В 1964 году Agfa возродила 35-мм картриджную систему Karat, назвав ее Rapid, пытаясь конкурировать с сильнейшим конкурентом 135 пленок, картриджами типа 126 Kodapak , популярной 35-мм кассетной пленочной системой, которая на протяжении почти двух десятилетий увеличивала рынок для начинающих фотоаппаратов, но могла не конкурировать с качеством изображения, обеспечиваемым обычными 35-миллиметровыми камерами.Компактные камеры для пленки типа 135 вернули себе долю рынка традиционной 35-мм пленки. Особенно их приводимый в действие мотор механизм легкой загрузки для старого 35-миллиметрового картриджа с пленкой сделал излишним единственное преимущество кассетной пленки. Самым последним и, вероятно, последним конкурентом 135 был APS — который, возможно, получил бы более широкое распространение, но не получил из-за начала цифровой эры, а когда APS был представлен, рынок уже был достаточно насыщен полностью автоматическими компактными камерами для Пленка 35 мм. Таким образом, 35-миллиметровая пленка с картриджем может отпраздновать в 2013 году свое 90-летие как самая популярная пленочная система в истории фотоаппаратов и как ее победитель.Но цифровая эпоха вообще сократила долю рынка фильмов.

Для некоторых камер доступны объемные спинки, предназначенные для профессионального использования, что позволяет фотографу использовать пленку длиной 100 футов за раз, сводя к минимуму неудобства, связанные с необходимостью перезагружать камеру и пропускать снимок. Их использовали некоторые спортивные фотографы, но цифровая революция в значительной степени сделала массивные спинки устаревшими.

Экономный фотограф все еще может купить 35-миллиметровую пленку длиной 100 футов и наматывать свои собственные кассеты.Для этого нужно поместить рулон пленки в погрузчик в полной темноте. Затем перезагружаемые кассеты заполняются пленкой с помощью рукоятки погрузчика. Затем пленка разрезается, и на хвостовой части загруженной кассеты нарезается лидер. Все это можно делать при дневном свете, поэтому погрузчики называют «погрузчиками дневного света».

«Миниатюрный формат»

В отличие от плоских и пленочных фотоаппаратов начала 20-го века, 35 мм считался «миниатюрным форматом». Этот термин часто встречается в рекламе и других фоторепортажах той эпохи (например, в американском журнале Minicam ), но также использовался для фотоаппаратов, которые снимали кадры меньшего формата на тип No.127, например «Соколиная миниатюра». По мере повышения качества фотопленки, 35-миллиметровая пленка все больше использовалась для профессиональной работы; поэтому к 1960-м годам термин «миниатюра» по существу вышел из употребления. Миниатюра — это исторический термин, позволяющий отличить этот класс фотоаппаратов от субминиатюрных и среднеформатных.

«Полный кадр»

Цифровой датчик изображения с размером кадра 24 × 36 мм стандартного формата пленки 35 мм называется «полнокадровым» датчиком. Таким образом, всего через 90 лет после предварительной серии Leica 0 его формат отмечает эпоху Возрождения, поскольку в цифровом виде он больше не ограничивается некоторыми цифровыми SLR, но также доступен в цифровых компактных камерах, цифровых беззеркальных системных камерах и даже в новейших цифровых дальномерных камерах Leica.