Дайте танк (!) (Daite Tank) – Три четверти (Three Quarters) Lyrics

[Текст песни «Три четверти»]

[Куплет 1]
Когда пёс на цепи до меня дотянуться пытался лапой
Когда в очереди за пивом чья-то дочь называла папой
Только мать её улыбалась: «Это не папа, нам пора»
Когда листья опадали на грязь моего двора
Я стеснялся и краснел от смущения каждый раз
Шмыгал носом, делал вид, якобы что-то попало в глаз
Успокаивал себя, мол, так бывает с любым
Но в обычной обстановке я как будто был слепым
И стоило мне прозреть – словно доску мелком царапали
И эти нелепые слёзы капали…

[Припев]
Мы построим и разрушим
Проще выжить мёртвым душам
Нас ничто не беспокоит, и никто не огорчит
Всё сломаем и сожжём
К сердцу путь найдём ножом
Неужели до сих пор стучит?

[Куплет 2]
Ну да, не спорю, наверное, это, типа, не по-мужски
Гордиться глупо. Наш девиз: «Не благодаря, а вопреки!»
Такая тонкая натура – черта дураков и дур
Но вот, поёт какой-то Роберт из какой-то группы «Cure»
Прекратите провокацию, ну-ка нажмите стоп!
Нам сейчас не до истерик. После нас – хоть потоп
Затыкайте мне уши – я не готов к такому сюрпризу
Опустите мне веки – не то зальём соседей снизу
Но прислушаться стоило – я лицо закрывал рукой
Солёные слёзы текли рекой…

[Припев]
Мы построим и разрушим
Проще выжить мёртвым душам
Нас ничто не беспокоит, и никто не огорчит
Всё сломаем и сожжём
К сердцу путь найдём ножом
Неужели до сих пор стучит?

[Куплет 3]
Я исследовал свой недуг, консультировался с врачом
Во-первых, грусть как эмоция явно тут ни при чём
Наоборот, похоже, плача, я счастливее стал на миг
Во-вторых, игнорировать мир вокруг я уже отвык
Я заправил кровать, по колено в воде подошёл к окну
Мимо люди плыли на катере, ветер поднял волну
Между прочим, восьмой этаж. Говорю им: «Эй, чудаки!»
А они отвернулись, робко теребя носовые платки
Мне стоило всё понять и всё осознать всерьёз –
На три четверти мы состоим из слёз…

[Припев]
Мы построим и разрушим
Проще выжить мёртвым душам
Нас ничто не беспокоит, и никто не огорчит
Всё сломаем и сожжём
К сердцу путь найдём ножом
Неужели до сих пор?
Неужели до сих пор стучит?

Статья 49.

Решение общего собрания акционеров / КонсультантПлюс

Статья 49. Решение общего собрания акционеров

Путеводитель по корпоративным спорам. Вопросы толкования и применения ст. 49

1. За исключением случаев, установленных федеральными законами, правом голоса на общем собрании акционеров по вопросам, поставленным на голосование, обладают:

акционеры — владельцы обыкновенных акций общества;

акционеры — владельцы привилегированных акций общества в случаях, предусмотренных настоящим Федеральным законом или уставом непубличного общества.

(в ред. Федеральных законов от 07.08.2001 N 120-ФЗ, от 29.06.2015 N 210-ФЗ)

Голосующей акцией общества является обыкновенная акция или привилегированная акция, предоставляющая акционеру — ее владельцу право голоса при решении вопроса, поставленного на голосование.

(в ред. Федерального закона от 07.08.2001 N 120-ФЗ)

2. Решение общего собрания акционеров по вопросу, поставленному на голосование, принимается большинством голосов акционеров — владельцев голосующих акций общества, принимающих участие в собрании, если для принятия решения настоящим Федеральным законом не установлено иное.

(в ред. Федерального закона от 07.08.2001 N 120-ФЗ)

Подсчет голосов на общем собрании акционеров по вопросу, поставленному на голосование, правом голоса при решении которого обладают акционеры — владельцы обыкновенных и привилегированных акций общества, осуществляется по всем голосующим акциям совместно, если иное не установлено настоящим Федеральным законом или уставом непубличного общества.

(в ред. Федеральных законов от 07.08.2001 N 120-ФЗ, от 29.06.2015 N 210-ФЗ)

По каждому вопросу, поставленному на голосование, может приниматься только отдельное (самостоятельное) решение.

(абзац введен Федеральным законом от 29.06.2015 N 210-ФЗ)

3. Решение по вопросам, указанным в подпунктах 2, 6 и 14 — 19 пункта 1 статьи 48 настоящего Федерального закона, принимается общим собранием акционеров только по предложению совета директоров (наблюдательного совета) общества, если иное не установлено уставом общества.

(в ред. Федерального закона от 07.08.2001 N 120-ФЗ)

КонсультантПлюс: примечание.

Требование п. 4 ст. 49 не применяется при принятии решения об увеличении уставного капитала банка путем размещения привилегированных акций в установленных законом случаях.

4. Решение по вопросам, указанным в подпунктах 1 — 3, 5, 16, 17 и 19.2 пункта 1 статьи 48 настоящего Федерального закона, принимается общим собранием акционеров большинством в три четверти голосов акционеров — владельцев голосующих акций, принимающих участие в общем собрании акционеров, если иное не предусмотрено настоящим Федеральным законом.

Решение по вопросу, указанному в подпункте 19.2 пункта 1 статьи 48 настоящего Федерального закона, которое влечет за собой делистинг всех акций общества и всех эмиссионных ценных бумаг общества, конвертируемых в его акции, принимается в порядке, предусмотренном пунктом 3 статьи 7.2 настоящего Федерального закона.

(абзац введен Федеральным законом от 27.12.2018 N 514-ФЗ)

4.1. Решение по вопросу, указанному в подпункте 19.2 пункта 1 статьи 48 настоящего Федерального закона, вступает в силу при условии, что общее количество акций, в отношении которых заявлены требования о выкупе, не превышает количество акций, которое может быть выкуплено обществом с учетом ограничения, установленного пунктом 5 статьи 76 настоящего Федерального закона.

(п. 4.1 введен Федеральным законом от 29.12.2012 N 282-ФЗ)

4.2. Решение по вопросу о выплате (объявлении) дивидендов по привилегированным акциям определенного типа принимается большинством голосов акционеров — владельцев голосующих акций общества, принимающих участие в собрании. При этом голоса акционеров — владельцев привилегированных акций этого типа, отданные за варианты голосования, выраженные формулировками «против» и «воздержался», не учитываются при подсчете голосов, а также при определении кворума для принятия решения по указанному вопросу.

(п. 4.2 введен Федеральным законом от 21.12.2013 N 379-ФЗ)

5. Порядок принятия общим собранием акционеров решения по порядку ведения общего собрания акционеров устанавливается уставом общества или внутренними документами общества, утвержденными решением общего собрания акционеров.

5.1. Уставом непубличного общества может быть предусмотрено иное число голосов акционеров — владельцев голосующих акций, необходимое для принятия решения общим собранием акционеров, которое не может быть меньше числа голосов, установленного настоящим Федеральным законом для принятия собранием соответствующих решений.

Соответствующие положения могут быть предусмотрены уставом непубличного общества при его учреждении либо внесены в его устав, изменены и (или) исключены из его устава по решению, принятому общим собранием акционеров единогласно всеми акционерами общества.

(п. 5.1 введен Федеральным законом от 29.06.2015 N 210-ФЗ)

6. Общее собрание акционеров не вправе принимать решения по вопросам, не включенным в повестку дня собрания, а также изменять повестку дня, за исключением случаев, если при принятии решения, не включенного в повестку дня общего собрания акционеров непубличного общества, или при изменении повестки дня общего собрания акционеров непубличного общества присутствовали все акционеры такого общества.

(в ред. Федерального закона от 29.06.2015 N 210-ФЗ)

7. Исключен. — Федеральный закон от 07.08.2001 N 120-ФЗ.

7. Акционер вправе обжаловать в суд решение, принятое общим собранием акционеров с нарушением требований настоящего Федерального закона, иных нормативных правовых актов Российской Федерации, устава общества, в случае, если он не принимал участие в общем собрании акционеров или голосовал против принятия такого решения и таким решением нарушены его права и (или) законные интересы.

Суд с учетом всех обстоятельств дела вправе оставить в силе обжалуемое решение, если голосование данного акционера не могло повлиять на результаты голосования, допущенные нарушения не являются существенными и решение не повлекло за собой причинение убытков данному акционеру.

Заявление о признании недействительным решения общего собрания акционеров может быть подано в суд в течение трех месяцев со дня, когда акционер узнал или должен был узнать о принятом решении и об обстоятельствах, являющихся основанием для признания его недействительным. Предусмотренный настоящим пунктом срок обжалования решения общего собрания акционеров в случае его пропуска восстановлению не подлежит, за исключением случая, если акционер не подавал указанное заявление под влиянием насилия или угрозы.

(п. 7 в ред. Федерального закона от 19.07.2009 N 205-ФЗ)

8. Решение по каждому из вопросов, указанных в подпунктах 2, 6, 7, 14 пункта 1 статьи 48 настоящего Федерального закона, может содержать указание о сроке, по истечении которого такое решение не подлежит исполнению. Течение указанного срока прекращается с момента:

государственной регистрации одного из обществ, созданных путем реорганизации общества в форме разделения, — для решения общего собрания акционеров о реорганизации общества в форме разделения;

внесения в единый государственный реестр юридических лиц записи о прекращении деятельности присоединяемого общества — для решения общего собрания акционеров о реорганизации общества в форме присоединения;

государственной регистрации юридического лица, созданного путем реорганизации общества, — для решения общего собрания акционеров о реорганизации общества в форме слияния, выделения или преобразования;

государственной регистрации выпуска (дополнительного выпуска) акций — для решения общего собрания акционеров об увеличении уставного капитала общества путем размещения дополнительных акций или регистрации изменений в решение о выпуске акций — для решения общего собрания акционеров об увеличении уставного капитала общества путем увеличения номинальной стоимости акций, об уменьшении уставного капитала общества путем уменьшения номинальной стоимости акций, о консолидации или дроблении акций;

(в ред. Федерального закона от 27.12.2018 N 514-ФЗ)

приобретения хотя бы одной акции — для решения общего собрания акционеров об уменьшении уставного капитала общества путем приобретения обществом части собственных акций в целях сокращения их общего количества либо путем погашения приобретенных или выкупленных обществом акций.

Решением общего собрания акционеров о реорганизации общества в форме выделения может быть предусмотрен срок, по истечении которого такое решение не подлежит исполнению в отношении создаваемого общества или создаваемых обществ, государственная регистрация которых не была осуществлена в течение этого срока. В этом случае реорганизация общества в форме выделения считается завершенной с момента государственной регистрации в течение срока, предусмотренного настоящим пунктом, последнего общества из обществ, создаваемых путем такой реорганизации.

(п. 8 введен Федеральным законом от 27.07.2006 N 146-ФЗ)

9. Признание решений общего собрания акционеров о согласии на совершение или о последующем одобрении крупных сделок и согласии на совершение или о последующем одобрении сделок, в совершении которых имеется заинтересованность, недействительными в случае обжалования таких решений отдельно от оспаривания соответствующих сделок общества не влечет за собой признания соответствующих сделок недействительными.

(п. 9 введен Федеральным законом от 19.07.2009 N 205-ФЗ; в ред. Федерального закона от 03.07.2016 N 343-ФЗ)

10. Решения общего собрания акционеров, принятые по вопросам, не включенным в повестку дня общего собрания акционеров (за исключением случая, если в нем приняли участие все акционеры общества), либо с нарушением компетенции общего собрания акционеров, при отсутствии кворума для проведения общего собрания акционеров или без необходимого для принятия решения большинства голосов акционеров, не имеют силы независимо от обжалования их в судебном порядке.

(п. 10 введен Федеральным законом от 19.07.2009 N 205-ФЗ)

11. При проведении общего собрания акционеров в форме собрания (совместного присутствия акционеров для обсуждения вопросов повестки дня и принятия решений по вопросам, поставленным на голосование) могут использоваться информационные и коммуникационные технологии, позволяющие обеспечить возможность дистанционного участия в общем собрании акционеров, обсуждения вопросов повестки дня и принятия решений по вопросам, поставленным на голосование, без присутствия в месте проведения общего собрания акционеров.

(п. 11 введен Федеральным законом от 29.06.2015 N 210-ФЗ)

Рисуем пастелью портрет в три четверти

Третий портрет мы нарисуем в ракурсе, который называется «три четверти».

При этом голова находится в промежуточном положении между позициями профиль и анфас. Написанный в этом ракурсе портрет выглядит наиболее живым и естественным, поэтому чаще всего в живописи встречается именно портрет в три четверти.

Унифицировать цветовую гамму картины помогает ярко-красная бумага для пастели. Хотя большая часть бумаги будет покрыта слоями пастели, отдельные крапинки красного цвета проступят сквозь штрихи краски наружу и помогут не только унифицировать гамму картины, но и добавят теплый цвет в телесные тона.
Поскольку в данном случае повышается роль цвета, изменится и методика работы над портретом. Так, вначале будут созданы телесные тона, и только потом мы приступим непосредственно к рисунку.

Пусть вас не смущает такой подход к портрету — ведь основные принципы работы и задачи остаются прежними: это воссоздание портретного сходства и упрощение освещенных и затененных плоскостей.

Для урока рисования пастелью портрета понадобятся:
Лист красной бумаги для пастели
6 пастелей: оранжевая, серая, светло серая, темно-серая, коричневая, светло-желтая

1 Начинаем намечать лицо

Пошаговый простой онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 1

Начните намечать наиболее освещенные участки лица легкими свободными штрихами оранжевой пастели. Напишите серой пастелью глаза и затененные участки лица.

2 Размечаем тени

Пошаговый простой онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 2

Наметьте светло-серой пастелью рубашку и контур подбородка. Нанесите боковой стороной палочки серой пастели основные тени так, чтобы красная бумага местами поглядывала наружу. Заштрихуйте темно-серой пастелью тени, лежащие на рубашке и под бровями.

3 Смешиваем телесные тона

Пошаговый простой онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 3

Обведите контуры лица боковой стороной палочки темно-серой пастели. Углубите отдельные тени и морщинки на лице коричневой пастелью. Напишите светлые телесные тона, накладывая слоями один на другой штрихи светло-желтой, оранжевой и светло-серой пастели.

4 Растягиваем тень на заднем плане

Пошаговый простой онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 4

Закончите писать тень на заднем плане боковой стороной палочки темно-серой пастели. Темная тень, окружающая контур лица, по мере приближения к краю картины должна становиться все более бледной.

5 Работаем над светлыми и темными участками портрета

Пошаговый онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 5

Напишите светлые пятна на лице и на шее оранжевой пастелью. Серой пастелью углубите и уточните лежащую на лице широкую тень. Проработайте эту тень по всей длине, с заходом на шею.

6 Углубляем телесные тона

Пошаговый онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 6

Углубите и уточните телесные тона, подчеркнув для этого отдельные участки лица мелкими, наложенными один на другой, штрихами пастели. Коричневой пастелью придайте теплый опенок уже нанесенным серым теням.

7 Пишем волосы

Пошаговый онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 7

Изобразите волосы как однообразную темную массу с отдельными пятнами более темного тона. В данном случае темно-серой пастелью художник подчеркивает тень, лежащую за ухом.

8 Рисуем морщины

Пошаговый простой онлайн урок рисунка портрета пастелью — шаг 8

Наконец возьмите коричневую пастель и нарисуйте лежащие на лбу и вокруг рта морщинки. Эти линии не должны слишком ярко выделяться на общем фоне, поэтому рисуйте морщинки легкими, плавными штрихами.

Пошаговый простой онлайн урок рисунка портрета пастелью – результат

Пошаговый простой онлайн урок рисунка портрета пастелью — результат

А Фон
Темный фон не только придает скульптурную четкость контурам лица, но и добавляет выразительности лежащим на лице световым бликам, контрастируя с ними.
Б Телесные тона
Тонкие опенки телесного тона созданы с помощью наложенных в технике штриховки слоев пастели: от холодных сероватых теней до теплых светло-оранжевых световых бликов.
В Красная основа
Сквозь штрихи пастели местами проступает красная бумага, Она выполняет две функции: объединяет цветовую гамму всей картины и придает теплый опенок телесным тонам.

Автопортрет в три четверти — Мое зрение

автопортрет, карандаш, 2010
Из книги Бетти Эдвардс «Откройте в себе худождника»: Позвольте мне вновь шаг за шагом провести вас через весь процесс, объясняя методы, обеспечивающие ясность восприятия пропорций. Опять же, заметьте, что если бы я непосредственно демонстрировала рисование портрета в три четверти, я не давала бы названий ни одной из частей, а только указывала бы на каждый участок пальцем. И вы, когда рисуете, тоже не называйте части про себя. Старайтесь во время рисования не разговаривать с самим собой.
1. Сядьте перед зеркалом с карандашом и бумагой в руках. Теперь закройте один глаз и поверните голову в три четверти, чтобы кончик носа почти совпадал с внешним контуром отвернутой щеки. Вы можете заметить, что при этом образуется замкнутая форма.
2. Рассмотрите свою голову. Определите центральную ось — воображаемую линию, которая проходит через самый центр лица. При повороте головы в три четверти центральная ось проходит через две точки: точку, расположенную на переносице, и точку, находящуюся в середине верхней губы. Вообразите ее как тонкую нить, проходящую прямо через форму носа. Держа карандаш вертикально в вытянутой руке, направленной к вашему отражению в зеркале, определите угол наклона центральной оси головы. У каждого человека может быть различный характерный наклон центральной оси головы, или эта ось может быть абсолютно вертикальной.
3. Заметьте, что линия глаз находится под прямым углом к центральной оси. Это позволит вам избежать искажения черт лица, о котором я упоминала. Теперь, проведя измерения на голове, убедитесь, что линия глаз находится точно посередине головы как формы.
4. Теперь для тренировки выполните линейный автопортрет в три четверти на черновой бумаге. Вы будете использовать метод модифицированного контурного рисования: рисуйте медленно, направляя свой взор на края и оценивая относительные размеры, углы и т. д. Начинать вы можете, опять же, с какого угодно места. Я обычно начинаю с той формы, что расположена между носом и контуром отвернутой щеки, потому что эта форма проста для восприятия. Я буду описывать создание рисунка в определенном порядке, но вы можете предпочесть любую другую последовательность.
5. Направьте свой взор на форму, рассмотрите ее достаточно ясно. Нарисуйте внешние контуры формы. Как вы видите, это дает вам контур носа. Внутри формы, которую вы нарисовали, расположен глаз, имеющий несколько искаженную конфигурацию, свойственную портрету в три четверти. Чтобы нарисовать глаз, не рисуйте глаз. Рисуйте формы вокруг глаза. Вы можете двигаться в последовательности 1, 2,3,4, но приемлема также и любая другая последовательность. Сначала форма над глазом (1), затем форма, примыкающая к ней (2), затем форма белка глаза (3), затем форма под глазом (4). Старайтесь не думать о том, что вы рисуете. Просто рисуйте каждую форму, всякий раз передвигаясь к примыкающей форме.
6. Затем определите правильное размещение глаза на ближайшей к вам стороне головы. Обратите внима ние на то, что внутренний уголок глаза находится на линии уровня глаз. Особо отметьте для себя, насколько далеко от контура носа располагается этот глаз: это расстояние почти всегда равно ширине самого глаза. Наиболее распространенная ошибка, которую делают начинающие художники при рисовании модели в таком положении, заключается в размещении глаза слишком близко к переносице. Эта ошибка искажает все остальные наблюдения и может испортить рисунок. Обязательно увидьте (посредством визирования) ширину этого места и рисуйте его так, как вы его видите. Художникам эпохи Возрождения потребовалось полвека, чтобы, наконец, разобраться с данной пропорцией, и мы сейчас пользуемся их открытиями.
7. Затем нос. Проверьте на своем отражении, где находится край ноздри относительно внутреннего угла глаза, для чего проведите вниз линию, следуя наклону (то есть параллельно) центральной оси. Помните, что нос больше, чем вы думаете.
8. Определите, где находится угол рта относительно глаза. Затем сосредоточьтесь на центральной линии рта и проследите за ее изгибами. Эта кривая важна для передачи выражения лица модели.
9. Исследуйте верхний и нижний края губ на этой стороне, не забывая, что линия должна быть светлой, потому что это не границы и не четкие контуры.
10. На удаленной от вас стороне лица рассмотрите формы пространств вокруг рта. Опять же, определите точную кривизну центральной линии на этой стороне.
11. Ухо. Для правильного размещения уха на голове, повернутой в три четверти, то правило, которое я давала вам для профиля, необходимо немного изменить. Вид в три четверти:
Расстояние от уровня глаз до подбородка равно расстоянию от внутреннего угла глаза до заднего края уха.
Вы можете увидеть это соотношение, рассматривая свое отражение в зеркале. Затем посмотрите, на каком уровне находятся верхняя и нижняя точки уха.
Приготовьтесь рисовать!
Теперь, когда вы познакомились с методами наложения теней и общими пропорциями головы анфас и в три четверти, вы готовы приступить к последнему упражнению — созданию автопортрета с полной передачей светотени.
Что вам понадобится
• Бумага для рисования — три-четыре листа, прикрепленные к доске
• Остро заточенные карандаши и резинка
• Зеркало на стене или трюмо
• Маркер
• Графитовый мелок
• Бумажные салфетки для втирания графита
• Влажная тряпочка для исправления линий, нанесенных маркером
• Напольная, настенная или настольная лампа для освещения головы сбоку
• Шляпа, шарф или парик, если эта идея вдохновляет вас

Что вы будете делать
1. Сначала подготовьте бумагу. Тонируйте ее. Светлый тон помогает придать рисунку большую воздушность и жизнерадостность, темный — привнести больше драматизма. Можете выбрать и что-то среднее. Обязательно нанесите тонкими линиями координатные оси. Обратите внимание, что при выполнении этого упражнения пластиковая картинная плоскость вам не понадобится. Само зеркало послужит картинной плоскостью. Если вы вдумаетесь, то поймете логику этого.
2. Теперь приготовьте место для работы. Вам понадобится стул для того, чтобы сидеть, и стул или столик для материалов и инструментов. Как вы видите на рисунке, доску для рисования можно прислонить прямо к стене. Повесьте зеркало так, чтобы хорошо видеть себя. Расположитесь напротив зеркала на расстоянии вытянутой руки. Все необходимые измерения вы будете делать на своем отражении в зеркале, а также непосредственно на своей голове, смотрясь в зеркало.
3. Отрегулируйте положение лампы и испробуйте разные варианты поворота головы, примеряйте шляпы или парики, пока не увидите в зеркале такую композицию света и тени, которая вам понравится. Решите, будете ли вы рисовать себя анфас или в три четверти и в какую сторону лучше повернуть голову — влево или вправо, — если вы предпочитаете вид в три четверти.
4. Выбрав композицию и позу, старайтесь сохранять эти «настройки», пока рисунок не будет закончен. Если вы встаете, чтобы передохнуть, постарайтесь не сдвинуть стул и лампу. Это очень раздражает, если вы, возвращаясь к работе, не можете найти исходное положение.
5. Теперь вы готовы рисовать. Нижеследующие инструкции описывают лишь один из великого множества вариантов рабочего процесса. Я советую вам прочитать рекомендации до самого конца, а потом следовать им. В дальнейшем вы сможете разработать собственную последовательность действий.

Автопортрет карандашом
1. Глядя на свое отражение в зеркале, поищите негативные пространства, интересные контуры и формы пятен света и тени. Старайтесь полностью подавить попытки внутреннего вербального диалога, особенно не допускайте критику в адрес своих черт лица. Этого добиться не так легко, потому что здесь вы используете зеркало в новом для себя качестве — для беспристрастного наблюдения за споим отражением. Старайтесь смотреть на себя так же, как вы смотрели бы на натюрморт или на фотографию незнакомого человека.
2. Выберите базовую единицу. (Я обычно выбираю расстояние от глаз до подбородка и часто провожу центральную ось, которая делит голову пополам, проходя через центр переносицы и центр рта.) Затем проведите линию глаз.
Эти две направляющие линии — центральная ось и линия глаз — всегда пересекаются под прямым углом независимо от того, рисуете ли вы портрет анфас или в три четверти и наклонена ли голова модели или она расположена строго вертикально. Я рекомендую нарисовать центральную ось и линию уровня глаз маркером прямо на зеркале. (Если угодно, вы можете выбрать и другой порядок рисования, отталкиваясь только от координатных осей, нанесенных на зеркало. Решайте сами.) Однако обязательно отметьте на зеркале верхнюю и нижнюю рамки базовой единицы, а также, если угодно, боковые.
Это упражнение подводит нас к одному из двух дополнительных навыков рисования, о которых я упоминала во введении, — к рисованию из воображения. Это рисование на более высоком уровне. Вы исследуете информацию такой,какая она есть в окружающем мире или в вашем воображении, и только намечаете расположение первых штрихов.
Это сразу вызывает в вашем воображении определенные образы, и вы их рисуете. Таким образом, рисование становится своего рода внутренним диалогом между намерением художника и тем, что появляется на бумаге. Вы рисуете линию. Эта линия рождает в вашем воображении некий образ. Вы переносите его на бумагу, что пробуждает дальнейшие образы, и т. д.
3. Следующий шаг заключается в том, чтобы перенести базовую единицу на бумагу, используя координатные оси как ориентир. Можете также отметить прямо на зеркале верхнюю и нижнюю точки, а также крайние боковые точки своей головы и тоже перенести их на рисунок.
4. Затем прищурьте глаза, чтобы детали отражения в зеркале расплылись, и поищите большие светлые формы. Заметьте, как они расположены относительно базовой единицы и координатных осей, нанесенных на зеркало и на ваш рисунок, а также относительно центральной оси и линии уровня глаз, если вы их рисовали.
5. Начинайте рисование с вытирания самых больших освещенных участков. Старайтесь не задевать резинкой мелкие формы и края. На данном этапе вам нужно разобраться с основными участками света и тени.
6. Можете также осветлить фон вокруг головы или, наоборот, сделать негативные пространства еще темнее. Это вопрос эстетического выбора.
7. Тон затененных участков головы тоже можно усилить. Для этого я советую использовать мягкий карандаш (4М) вместо графитового мелка, которым труднее управлять и который при сильном нажатии на бумагу оставляет жирноватый след.
8. Наверное, вы заметили, что я до сих пор ни слова не сказала про глаза, нос и рот. Если вы удержитесь от импульса нарисовать эти черты лица в первую очередь и предоставите им «выступить» из светотени, это позволит вам в полной мере использовать такой тип рисования.
9. Например, вместо того чтобы специально рисовать глаза, я рекомендую соскрести немного графита с мягкого карандаша, намазать им палец и, проверяя в зеркале положение глаз, потереть этим пальцем те места на рисунке, где должны быть глаза. Вы внезапно «увидите» эти глаза, и вам останется только немного доработать их, чтобы усилить впечатление.
10. Покончив с крупными участками света и тени, обратитесь к меньшим формам. Например, вы можете обнаружить затененные формы под нижней губой, подбородком, носом. Вы можете увидеть тень также на носу и под нижним веком. Слегка усильте тон этих теней перекрестной штриховкой, а при желании можете сгладить тон, растирая его пальцем.
Старайтесь размещать и тонировать формы тени точно так, как вы их видите. Их форма и тон определяются костной структурой головы и освещением.
11. На данном этапе вы уже готовы принять решение, хотите ли вы оставить рисунок на этой несколько грубоватой и «недоработанной» стадии или будете его дальше «шлифовать». В этой книге вы найдете множество примеров рисунков на разной степени доработки.
12. Я еще раз перечислю некоторые важнейшие пропорции, за которыми вам надо следить. Помните, что ваш мозг порой мешает вам видеть то, что есть на самом деле, поэтому все надо проверять!
• Для автопортрета анфас. Расстояние от уровня глаз до подбородка равно расстоянию от уровня глаз до макушки.
• Если волосы очень густые, верхняя часть даже больше половины.
• Расстояние между глазами равно ширине одного глаза.
• Определяйте длину носа, воображая перевернутый треугольник, тремя углами которого служат внешние углы глаз и кончик носа. Эта пропорция не является постоянной. У разных людей форма треугольника может быть разной.
• Внешние края ноздрей обычно располагаются прямо под внутренними углами глаз. Эта пропорция также может варьироваться.
• Внешние углы рта обычно находятся под зрачками, но и это не абсолютный закон. Положению и форме углов рта придавайте особое внимание, поскольку они во многом определяют общее выражение лица.
• Верхние точки ушей попадают примерно на линию глаз или немного выше.
• Нижние точки ушей находятся примерно на уровне верхней губы (немного выше или ниже). Имейте в виду, что если голова приподнята или опущена, расположение ушей — как они видятся на картинной плоскости — меняется.
• Обращайте внимание на положение и размеры шеи, воротника и плеч относительно головы. Сравните толщину шеи с шириной лица. При рисовании воротника используйте прилегающие к нему негативные пространства. Замечайте ширину плеч. Частая ошибка студенческих работ — слишком узкие плечи. Визируйте их ширину относительно базовой единицы.
• Рисуя волосы, сначала отразите крупнейшие участки света и тени и только потом работайте над деталями. Замечайте основное направление роста волос и место пробора, где тон более темный. Замечайте и рисуйте более детально волосы вблизи лица. Предоставьте зрителю достаточно информации о волосах, чтобы он знал, как они выглядят.
На различных портретах в данной книге приведены различные способы рисования разных типов волос. Ясно, что нет какого-то единого метода рисования волос, как нет и единого способа рисования глаз, носа и рта. Как всегда, ответ на любую проблему рисования один — рисуйте то, что видите.
Если вы решили выполнить автопортрет в три четверти, пожалуйста, соблюдайте пропорции. Одно предостережение: начинающим художникам иногда свойственно расширять наполовину скрытую (отвернутую) часть лица, а затем, поскольку лицо получается слишком широким, сужать ту часть, которая обращена к зрителю. Это часто приводит к тому, что вместо портрета в три четверти получается вид анфас (хотя модель повернута в три четверти), и это вызывает у студентов недоумение: они не понимают, в чем дело. Нужно доверять своему восприятию. Рисуйте только то, что видите!
Теперь, когда вы прочли все инструкции, можете начинать. Надеюсь, в П-режим на этот раз вы перейдете достаточно быстро.
После того как закончили
Когда вы закончили работать, обратите внимание на то, что вы смотрите на свой рисунок совсем не так, как вы смотрели на него в процессе рисования. Закончив работу, вы смотрите на рисунок более критично, более аналитично, возможно замечая небольшие ошибки, незначительные расхождения между вашим рисунком и моделью. Это присуще всем художникам. Переключаясь из П-режима обратно в Л-режим, художник планирует следующие шаги, проверяя рисунок через призму своего критичного левого полушария, намечая требуемые исправления, отыскивая участки, которые должны быть переделаны. Затем, вновь взяв в руки кисть или карандаш и приступив к работе, художник снова переключается в рабочий П-режим. Эта процедура переключения туда и обратно продолжается, пока работа не будет завершена окончательно, то есть пока художник не решит, что дальнейшая доработка не нужна.

Пропорции лица при рисовании портрета

 

Моим первым серьезным рисунком был просто портрет. Это было персонаж из первой попавшейся книги, и я помню, что я рисовал не один день, старался проводить хорошо на каждую линию и пытался в то же время как можно меньше использовать ластик.

Рисунок получился настолько хорошим, что в то же время я подумал : «у меня есть талант», и я умею рисовать.
Хотя многие считают, что изобразить людей сложнее, чем, скажем, пейзаж, это не совсем так.
При рисовании портрета основная проблема заключается в построении. Здесь нет «легких» или «трудных» элементов, все сводится к знанию основных частей, их пропорций и расположения на лице.
После того как вы изучите все элементы и их строение, начнете обращать внимание на пропорции, будете их понимать, то написание портрета не так уж сложно, как вы думали.
Хотя голова и лицо взрослого человека может быть разных форм и размеров, основные правила пропорций могут быть применены практически к каждому.
Мой совет вам, когда вы учитесь рисовать людей и лица не слишком беспокоитесь, что ваши работы будут выглядеть на 100% как оригинал и что вам понравится то, что вы рисуете другие. Вместо этого, сконцентрируйтесь на объекте и наблюдайте за ним глазами художника.

 

 

Это моя первая попытка нарисовать портрет молодого человека. У меня не было достаточно опыта и я имел очень посредственные знания о пропорциях и перспективе.

Во второй раз я был гораздо более осторожным, и я уже имел некоторый опыт, полученный во время первой попытки.

Вот результат моей третьей попытки. Я нарисовал его карандашами на обычной бумажной упаковке. Посмотрите, как проявлялось терпение и достижение желаемых результатов.

Итак, каковы эти универсальные пропорции головы?
Что касается портрета человека, в соответствии с положением головы по отношению к точке зрения есть три различных позиции:

• Анфас — вид спереди. Это положение, в котором рисуемый персонаж глядит прямо в глаза. Оно встречается очень часто в повседневной жизни, потому что люди, с которыми мы говорим, как правило, глядя прямо в глаза. Эти повседневные моменты вы можете использовать, чтобы наблюдать характеристики и пропорции лица людей.
Если вы измеряете и передача размеров представляет собой проблему, попробуйте рисовать только большие модели, на которых все характерные пропорции человека будет легче увидеть.
• Профиль — вид сбоку . Когда голова, по сравнению с нашей точкой зрения, повернута на 90 градусов, так что мы можем видеть только одну половину лица, то это положение называется профилем. Когда внимательно посмотрели на профиль головы человека вы увидите, что в этом положении элементы лица, глаз, носа, рта и уши занимают едва около 15 процентов всей поверхности головы.
• Три четверти — термин, используемый для всех положениях головы между анфас и профилем слева или справа. Очень часто вы столкнетесь и с портретом три четверти в перспективе. Это положение, когда голова находится точно по середине между положением анфас и профиль.
В этом положении, все выглядит несколько сложнее, однако, если вы усердно изучаете и отрабатываете вертикальные и горизонтальные пропорции головы, то все затруднения будут преодолимы.

Теперь обратимся к виду в три четверти

Вспомним наше предыдущее определение обзора в три четверти: половина головы плюс одна четверть. Все еще сидя перед зеркалом, расположите голову в таком положении, начав с полного фронтального вида, а затем повернувшись (влево или вправо) так, чтобы вы могли видеть только одну сторону своей головы. Теперь вы видите одну полную сторону плюс одну четверть — другими словами, вид в три четверти.

Художники эпохи Возрождения полюбили вид в три четверти, когда они, наконец, решили проблемы с пропорциями.Надеюсь, вы выберете этот вид для своего автопортрета. Это несколько сложно, но интересно рисовать.

Маленькие дети редко рисуют людей с головой, повернутой в три четверти. Дети обычно рисуют либо профили, либо

.

«При рисовании лица любое лицо, как будто занавес за занавесом, маска за маской, отпадают… пока не останется последняя маска, та, которую уже нельзя снять, уменьшить. К моменту окончания рисунка Я многое знаю об этом лице, потому что ни одно лицо не может долго скрывать себя. Но хотя ничто не ускользает от глаз, все заранее прощается. Глаз не судит, не морализирует, не критикует. Он принимает маски в знак благодарности, как длинный бамбук за длинный, а золотарник за желтый.»

— Фредерик Франк

Дзен видения, 1973

Рис. 10-25. Набросок автора с портрета в три четверти работы немецкого художника Лукаса Кранаха (1472-1553) «Голова юноши в красной шапочке».

Рис. 10-25. Набросок автора с портрета в три четверти работы немецкого художника Лукаса Кранаха (1472-1553) «Голова юноши в красной шапочке».

полностью, вид спереди. Примерно в возрасте десяти лет дети начинают пытаться рисовать с видом в три четверти, возможно, потому, что этот вид может особенно выразить личность модели. Проблемы, с которыми молодые художники сталкиваются при этом взгляде, — это те же старые проблемы: вид в три четверти приводит зрительное восприятие в конфликт с символическими формами, разработанными в детстве для изображений в профиль и анфас, которые к десяти годам откладываются в памяти.

Что это за конфликты? Во-первых, как вы видите на рис. 10-25, нос не совпадает с носом в профиль.При виде в три четверти вы видите верхнюю и боковые части носа, из-за чего он кажется очень широким. Во-вторых, две стороны лица имеют разную ширину — одна сторона узкая, другая широкая. В-третьих, глаз на повернутой стороне уже и по форме отличается от другого глаза. В-четвертых, рот от центра к углу короче на повернутой стороне и имеет другую форму, чем рот на другой стороне от центральной линии. Такое восприятие несовпадающих признаков противоречит заученным символам признаков, которые обычно более симметричны.

Решение конфликта, конечно же, заключается в том, чтобы рисовать только то, что вы видите, не задаваясь вопросом, почему это так или иначе, и не изменяя воспринимаемые формы, чтобы они соответствовали запомненному и сохраненному набору символов для признаков. Увидеть вещь такой, какая она есть, во всей ее уникальной и удивительной сложности — это всегда ключ.

Мои ученики сочли полезным, если я укажу на некоторые конкретные способы увидеть пропорции три четверти. Позвольте мне еще раз провести вас шаг за шагом по всему процессу, дав вам несколько методов сохранения ясности вашего восприятия.Еще раз обратите внимание, что если бы я демонстрировал рисунок с видом в три четверти, я бы не называл ни одну из частей, а только указывал на каждую область. Когда вы рисуете, не называйте части про себя. На самом деле, постарайтесь вообще не разговаривать с собой во время рисования.

1. Снова сядьте перед зеркалом с бумагой и карандашом. Теперь закройте один глаз и примите позу в три четверти так, чтобы кончик вашего носа почти совпадал с внешним контуром повернутой щеки, как на рис. 10-25. Вы можете видеть, что это образует замкнутую форму (см. рис. 10.26).

2. Следите за своей головой. Воспримите центральную ось — то есть воображаемую линию, проходящую через самый центр лица. При виде в три четверти центральная ось проходит через две точки: точку в центре переносицы и точку в середине верхней губы. Представьте это в виде тонкой проволоки, проходящей прямо через форму носа (рис. 10-27). Держа карандаш вертикально на расстоянии вытянутой руки от своего отражения в зеркале, проверьте угол или наклон центральной оси вашей головы.У каждого человека может быть свой характерный наклон головы, или ось может быть совершенно вертикальной.

3. Затем обратите внимание, что линия уровня глаз проходит под прямым углом к ​​центральной оси. Это наблюдение поможет вам избежать перекоса черт, как я упоминал на странице 212. Затем измерьте на голове, чтобы увидеть, что линия уровня глаз находится на половине всей формы.

5. Теперь потренируйтесь рисовать линию в три четверти на бумаге для заметок. Вы будете использовать метод модифицированного контурного рисования: рисуйте медленно, направляя

Рис.10-26. Во-первых, представьте всю эту область как форму.

центральная ось по сравнению с вертикальной (ваш карандаш). Линия уровня глаз находится под прямым углом по отношению к центральной оси.

Эта ширина равна этой ширине

Эта ширина равна этой ширине

Рис. 10-28. Рис. 10-29. J

Портрет Бандалу в три четверти работы автора. Обратите внимание на наклон центральной оси.

смотреть на края и воспринимать относительные размеры, углы и т. д.Опять же, вы можете начать с любого места. Я обычно начинаю с этой формы между носом и контуром повернутой стороны щеки, потому что эту форму легко увидеть, как на рис. 10-25. Обратите внимание, что эту фигуру можно использовать как «внутреннюю» негативную фигуру — фигуру, для которой у вас нет имени. Я опишу определенный порядок рисования, но вы можете предпочесть другой порядок.

6. Направьте взгляд на фигуру и подождите, пока вы не сможете ясно ее увидеть. Нарисуйте края этой формы. Поскольку края являются общими, вы также нарисуете край носа.Внутри фигуры, которую вы нарисовали, находится глаз со странной конфигурацией глаза в три четверти. Чтобы привлечь внимание, не рисуйте глаза. Нарисуйте фигуры вокруг глаза. Вы можете использовать порядок 1, 2, 3, 4, как показано на рис. 10.28, но любой порядок также будет работать. Сначала форма над глазом (I), затем форма рядом с ним (2), затем форма белой части глаза (3), затем форма под глазом (4). Старайтесь не думать о том, что вы рисуете. Просто рисуйте каждую фигуру, всегда переходя к следующей соседней фигуре.

7. Затем определите правильное расположение глаза на ближней к вам стороне головы. Обратите внимание на свою модель, чтобы внутренний угол находился на линии уровня глаз. Обратите особое внимание на то, как далеко от края носа находится этот глаз. Это расстояние почти всегда равно расстоянию, равному полной ширине глаза на ближней стороне головы. Обязательно посмотрите на рисунок 10-28 для этой пропорции. Самая распространенная ошибка начинающих студентов при таком виде модели — слишком близкое расположение глаза к носу.Эта ошибка отбрасывает все оставшиеся восприятия и может испортить рисунок. Убедитесь, что вы видите (прицелом) ширину этого пространства и нарисуйте его так, как видите. Между прочим, художникам раннего Возрождения понадобилось полвека, чтобы выработать именно эту пропорцию. Мы, конечно, извлекаем выгоду из их с трудом завоеванных идей (рис. 10-28 и 10-29).

8. Далее нос. Проверьте на своем отражении, где край ноздри находится по отношению к внутреннему углу глаза: проведите линию прямо вниз, следуя (то есть параллельно) центральной оси (рис. 10-29).Помните, что носы больше, чем вы думаете.

9. Обратите внимание, где находится угол рта по отношению к глазу (Рисунок 10-29). Затем обратите внимание на центральную линию рта и точную кривую. Эта кривая важна для улавливания выражения модели. Не говорите себе об этом. Зрительные восприятия существуют для того, чтобы их можно было увидеть. Четко видя и рисуя именно то, что вы видите — точные углы, края, пространства, пропорции, свет и тени. В П-режиме вы отвечаете, но не словами.

10. Наблюдайте за верхним и нижним краями губ, помня, что линия обычно светлая, потому что это не настоящие края и не четкие контуры.

11. На повернутой стороне головы наблюдайте за формой пространств вокруг рта. Опять же, обратите внимание на точную кривую центральной линии на этой стороне.

Рис. 10-30. Автопортрет в три четверти, сделанный инструктором Брайаном Бомейслером.

12. Ухо. Мнемоника для размещения уха в виде профиля должна быть немного изменена, чтобы учесть добавленную четверть в виде в три четверти.

Профиль:

От уровня глаз до подбородка = от задней части глаза до задней части уха становится Три четверти:

От уровня глаз до подбородка = от передней части глаза до задней части уха

Вы можете ощутить эту взаимосвязь, измерив ее на своем отражении в зеркале. Затем отметьте, где находится верхняя часть уха, а затем нижняя. См. Рисунок 10-30.

Продолжить чтение здесь: Готов к розыгрышу

Была ли эта статья полезной?

Как рисовать лица | Женские головы: нисходящие и восходящие углы — вид в три четверти | Клейтон Бартон

Стенограммы

1.Вступление: эй, эй! Делая свой Клейтон здесь, от того, как рисовать комиксы и точечную сеть, и добро пожаловать на мой урок по обмену навыками по рисованию женской головы сверху вниз и снизу вверх. 3/4 перспектива. В этой демонстрации я покажу вам, как построить женскую голову, разместить черты лица и создать законченную линию, рисующую женскую голову с этих двух определенных углов. Они чрезвычайно динамичны и довольно сложны в исполнении, поэтому я решил сосредоточить это конкретное прослушивание на этой теме, чтобы вы могли извлечь из этого массу пользы и многому научиться.Большое спасибо, что присоединились ко мне. Давайте прыгнем прямо в него. 2. Вид женской головы в трех четвертях вниз: случай, поэтому мы собираемся начать со сферы для черепа. Это позволит нам выяснить, насколько большой будет голова и где она будет размещена на странице. Оттуда будет проведена линия прямо по середине лица до самого подбородка, и она будет помещена в линию челюсти, а затем поместите ее там, где черты лица будут видны сейчас, потому что мы смотрим на женскую голову сверху вниз, здесь вид 3/4.То, что мы увидим, — это небольшое сокращение того, где эти черты лица теперь расположены справа здесь. Теперь мы рисуем женскую голову в противоположном направлении. Итак, теперь мы смотрим снизу вверх, на 3/4, и, как вы можете видеть, мы использовали почти такой же подход. Мы начали с того, что этот страх был помещен в середину лица, затем на линию челюсти, и вы заметите, что линия челюсти между этими двумя очень разными точками зрения значительно изменилась с точки зрения ее формы.Это важно помнить. потому что, когда вы смотрите на голову и начинаете поворачивать ее в этих разных перспективах, вы обнаружите, что не только форма Джорджа меняется, но и форма самой головы начинает искажаться. Здесь не нужно прыгать под чертами лица, и мы разместили глаза сверху вниз, вид на 3/4 женской головы, у которой есть нос. И затем у нас есть губы, и вы заметите, что теперь мы смотрим на рот этого персонажа, и мы можем видеть меньше верхней губы и немного больше нижней губы.Вы также заметите, что мы не можем видеть нижнюю плоскость носа из-за угла, под которым мы смотрим на голову здесь, из-за геометрии, из-за всего этого. Его структура буквально закрывает нам вид на эту нижнюю равнину, и вы также заметите, что глаза тоже изменили форму. Это вместе взятые. Я пытаюсь сказать вам, что когда вы начинаете поворачивать голову в пространстве, каждый ее аспект, форма головы, черты лица и форма тех черт лица, где они расположены, будут искажены. и ракурс в этой перспективе.Так что есть много вещей, которые меняются, и часто то, что сделает вас наиболее эффективным при рисовании головы во всех этих различных динамических ракурсах. И их много — это не только понимание того, как выглядят черты лица и форма головы в этих ракурсах по отдельности, но и понимание той трехмерной геометрии, понимание форм, с которыми вы имеете дело, а иногда мы собираемся говорить о формах здесь на очень тонком уровне. Вы знаете, если вы думаете о трехмерных формах глаза, например, на здоровом, я вписываюсь в лицо под прочитанным бровью, а затем шум и то, как, когда мы смотрим на это с этой конкретной точки зрения, мы можно увидеть, как кончик низкочастотного шума опускается к верхней губе ниже, чем в противном случае. Если бы мы смотрели на голову прямо и определенно ниже, чем если бы мы смотрели на голову в другом виде, который мы сделали здесь, где мы видим ее снизу вверх. И тогда, конечно, все вместе взятые черты лица опустятся по мере того, как голова наклоняется вниз, и мы начинаем видеть эти черты лица, а расстояние между ними становится все меньше и меньше и меньше к нижней части головы. Но тогда, в отличие от этого, в конечном итоге мы увидим, как они расходятся, когда мы смотрим, приближаясь к макушке головы.Итак, опять же, происходит сокращение в четыре раза, и иногда нет точного метода. Не будет точной системы измерения, которую вы могли бы использовать, чтобы действительно прибить это. Часто вам нужно будет просто использовать свои глаза, чтобы сделать эти суждения. Вам придется спросить себя, выглядит ли это правильным для вас, и каким образом вы начнете лучше знакомиться с этим, чтобы вам не нужно так много думать об этом, это просто повторение. И каждый раз, когда вы рисуете, например, брови слишком близко к глазам в этом конкретном ракурсе, потому что они снова значительно сместились здесь, в виде сверху вниз от женщины, брови опускаются на носки к вершине самого глаза. , и мы увидим меньше этой нижней плоскости вокруг бровей.Но расстояние — это тоже то, что вы должны опустить на бровь, и расстояние между вершиной «я». Я знаю, что это не на 100%. Я сам не уверен, где именно это должно быть. Так что я использую свои собственные глаза. У него был судья, выглядит ли это правильно для меня, и это выглядит нормально, но неизбежно, я тоже буду делать ошибки, а я рисую уже очень долгое время. Но я, конечно, делаю меньше ошибок, чем когда я только начинал, и именно благодаря этим ошибкам вы можете отвлечься от Бога, особенно когда вы обнаружите, что, может быть, вы не выполнили эту конкретную часть плана. рисовать правильно.И когда вы можете поймать себя на этом, это автоматически заставляет вас уделять больше внимания тем конкретным областям вашего рисунка, которые вы могли бы улучшить. Есть очень хороший шанс, что в следующий раз вы нарисуете женскую голову. С этой конкретной точки зрения снова вы будете очень хорошо осознавать ошибки, которые вы сделали в прошлый раз, и вы хорошо осознаете их таким образом, что заставите вас обратить на них внимание на этот раз, так что значительно меньше шансов, что вы совершите ту же самую ошибку. И, конечно же, здесь мы пошли дальше и нарисовали волосы на макушке, и мы проходили это в предыдущих уроках. Это почти тот же самый подход, который мы использовали для предыдущих руководств по голове. Вы знаете, мы начали с очень простой, очень грубой идеи о том, какой должна быть форма прически. А затем мы начали работать поверх него, разделяя волосы на все более тонкие пучки и добавляя к ним немного текстуры посредством рендеринга. Итак, теперь я вхожу и начинаю добавлять толщину линий вокруг лица, просто чтобы убедиться, что черты лица хорошо выделяются, и что общая форма линии челюсти также хорошо выделяется. , яркий образ.Это действительно только для эстетики. Итак, структура готова. Проработано расположение черт лица, в целом рисунок, по сути, готов. Так что теперь нам нужно сосредоточиться на том, чтобы убедиться, что мы представляем это наилучшим образом. И это происходит благодаря дополнительным деталям, которые мы собираемся вводить здесь, чтобы по-настоящему завершить эту иллюстрацию. Вы можете видеть, что я добавляю изм, дополнительный рендеринг вокруг волос просто для того, чтобы действительно получить это разделение, происходящее в сложной, запутанной композиции, которая у нас есть для ее стиля.И это может быть чем-то, что действительно требует практики, ну, все это требует практики и самоотверженности, и я думаю, что самое главное для того, чтобы быть эффективным на практике, у него была эта самоотверженность, стремление продолжать работать над этот материал каждый день, потому что чем больше вы можете практиковаться, вы знаете, не просто останавливайтесь. Один набросок головы с макушки. Три сверху вниз, три придворных, пять из них, сделайте шесть из них за одну сессию и действительно постарайтесь улучшить каждую из них по мере прохождения этих итераций.Так что попросите его добавить линию вокруг волос здесь, и это поможет мне получить некоторую ясность в разделении и наслоении волос, чтобы придать им дополнительный уровень глубины и трехмерности. Толщина линий на самом деле просто добавлена ​​с комбинацией давления, которое я применяю к моему стилисту, когда работаю с размером кисти, с которой я работаю, и с комбинацией этих истинных элементов размера кисти и размера кисти. степень давления, которое я применяю, поможет мне уловить ту линию, которую я ищу на рисунке.И если линия должна быть немного DACA или немного тяжелее, ну, может быть, ее нужно облегчить. Все это будет контролироваться. Три. Величина давления, которое я применяю, чем сильнее я нажимаю на стыковочный узел этой линии, тем больше будет плотность. Как будто ты работаешь. Вы знаете, мы работаем здесь в студии клипов. В противном случае никто не является Minga Studio. Я еще не обновился до новой версии, немного отстал от нее. Но даже несмотря на то, что мы работаем в цифровом формате, он работает почти так же, как и традиционный карандаш.Итак, как вы нажимаете на традиционный карандаш? Чем тверже будет ваша линия, тем темнее она будет. Вы нажимаете зажигалку, которая будет. На самом деле довольно просто разобраться в Лох на ранней стадии, потому что в рисовании есть много сложных аспектов, о которых мы должны помнить помимо этого. Но опять же, я обнаружил, что определенный уровень художественной интуиции срабатывает через некоторое время. После некоторого повторения вы начинаете выяснять, какой уровень давления нужно применить к вашему стилисту.Чтобы получить линию, которую вы ищете, вы начинаете осознавать, что эстетика в вашей работе с линиями, которую вы хотите постоянно захватывать от рисунка к рисунку. И вот что интересно. Я заметил, что линия отрисовки этой конкретной женской головы выглядела не совсем правильно. Вы знаете, что ей нужно было выйти немного дальше, и я обнаружил, что сторона лица, дальняя сторона лица, выглядела немного плоской. У него не было достаточной формы, и вытягивание подбородка немного дальше действительно добавляет тот дополнительный интерес к форме, которой раньше не хватало.Итак, теперь у нас есть этот красивый контур, идущий вдоль щеки, затем вокруг рта, и вы можете видеть, что там есть этот красивый изгиб. А затем эта линия переходит в Чена. Это дает ему дополнительный уровень трехмерности, что позволяет лучше понять структуру этого лица и хвоста, а также более точно описать его. И если бы не моя способность замечать эту ошибку только благодаря своей собственной, я приобрела бы эту художественную интуицию, просто глядя на рисунок, анализируя его изрядно. Вы знаете, что не хотите чрезмерно анализировать свою работу, потому что это только заставит вас чувствовать себя неуверенно. Это заставит вас слишком нервничать, чтобы экспериментировать, чтобы действительно показать себя как художника, но вы все еще хотите иметь определенное, я думаю, я бы сказал, вместо того, чтобы судить свою работу, вы больше следите за ней, чтобы убедиться, что она собирается вместе так, как вы хотите, чтобы это сошлось. Делая это и становясь все лучше и лучше, делая это снова, это само по себе является навыком.Все эти различные компоненты, которые делают вас великим художником, требуют практики, и иногда это связано непосредственно с рисованием. Иногда все дело в вашем мировоззрении. 3. Взгляд вверх на женскую голову в три четверти. Итак, теперь мы переходим ко второму примеру с головой, где мы смотрим на женскую голову снизу вверх, и для начала я размещаю глаза. . Вы знаете, что я люблю начинать с глаз, как это было сказано на предыдущих уроках в этой голове, Сири. Причина, по которой я люблю начинать с глаз в первую очередь, заключается в том, что они являются окнами в душу персонажа, чувствую, что это действительно дает им жизнь и помогает мне, даже самому странному, общаться с ними и получать немного. представление о том, кем будет этот персонаж.Еще до того, как я закончил рисовать их лица. Теперь то, что вы заметите, это сравнение с предыдущей головой, которую мы сделали, и именно здесь мы действительно собираемся начать изучать несколько вещей. Вот несколько различий между двумя разными взглядами, которые мы рассматриваем. Вы заметите, что бровь теперь находится намного выше над I Bowl, и мы можем видеть большее количество этой нижней плоскости, чем нижней надбровной дуги. И это важно принять к сведению, потому что опять же, размеры головы, ее структура будут трансформироваться, изменяться и сдвигаться.Когда мы начинаем рассматривать голову с разных точек зрения. Преимущество точки действительно собирается сформировать и почти в буквальном смысле. Наше изображение того, как выглядит эта голова, вы заметили, что также смогли увидеть нижнюю плоскость шума. Там мы можем видеть отверстие ноздри и эту структуру кончика звука, когда он входит вверх и под переднюю часть ноздри, а затем движется вниз к верхней губе, вы замечаете, что между верхней губой и нижняя часть шума.Там хорошо сейчас, что очень интересно. Мы также можем видеть больше верхней губы и немного меньше нижней губы, что опять же, очень важно иметь в виду, потому что сейчас мы смотрим на эти черты лица. Они не только выглядят по-разному и соотносятся друг с другом, и положение изменилось, но вы заметите, что по сравнению с предыдущим примером, который мы нарисовали, эта форма также значительно отличается. И это просто то, что происходит, вы знаете, мы думаем о формах самих черт лица здесь и о том, как они будут искажены различными перспективами и точками зрения, которые мы наблюдаем в лоб.Итак, эти переходы, эти трехмерные переходы, о которых мы говорим, и это действительно трехмерный взгляд на женскую голову здесь, вот что мы пытаемся изобразить. Понимание этого в том же контексте, естественно, поможет нам более точно изобразить его. Итак, теперь мы работаем над волосами, и, как и раньше, мы начинаем с очень простой базовой линии, рисуя только захваченный стиль. И мы слегка нарисовали примерное положение волос, направление, в котором они будут течь.И этой информации у нас достаточно, чтобы начать артикулировать ее с более тонкой степенью детализации до более утонченного уровня артикуляции, и мы перейдем через секунду. Но сейчас я действительно пытаюсь уточнить линию челюсти здесь, и, как я уже сказал, линия челюсти будет значительно изменяться с точки зрения ее формы, когда мы начинаем смотреть на голову сверху вниз или снизу вверх. , и мы увидим его нижнюю плоскость, точно так же, как мы видим нижнюю плоскость шума.Итак, нам нужно, чтобы кто-то смог понять, как низ шеи соединяется с основанием драгоценности, соединяется с этой нижней плоскостью вне лица, поэтому мне нравится думать, что лицо очень похоже на мечеть, на которой сидит передняя часть той начальной сферы, с которой мы начали для черепа, а затем как бы соединяется с шеей, потому что лицо имеет некоторую толщину, и мы можем видеть эту толщину в том, как я затемнил углы радость. Вы знаете, там есть небольшой гребень, который определяет линию челюсти, что дало более плотный объем рендеринга, просто чтобы он выделялся немного больше.И не могли бы вы запечатлеть его форму, чтобы привлечь внимание к его форме? Так вот, эту конкретную форму для июля может быть очень трудно поймать в точной угрозе. Так что иногда вам нужно просто экспериментировать, пока не наткнетесь на правильную форму, которую вы ищете, и вы заметите, если вернетесь к этому видео, что я стер его всего несколько раз, чтобы получить то, что я искал. за. Итак, возвращаясь к волосам здесь и, как я уже говорил ранее, с этим базовым наброском, очень легко просто начать работать с деталями и дополнительными сложностями, которые влекут за собой волосы, такими как текстура волос и наслоение. это то, что глубина, которая придет с этим.И для того, чтобы уловить эту глубину, я всегда включаю, визуализирую и стратегически размещаю ее таким образом, чтобы не только передать эту текстуру, но и помочь оттенить более крупные формы, из которых состоит общая прическа Снама, добавляя вес линий. И это тот же процесс, который я прохожу для каждого рисунка, который я создаю. Я начинаю очень легко. Я помещаю эти основы в черты лица, убеждаюсь, что они расположены правильно. Причина, по которой я начинаю со света, заключается в том, что я хочу убедиться, что все находится в нужном месте и там, где оно должно быть.И прежде чем я укреплю его с помощью этих толщин линий, потому что, если я сразу добавлю веса линий и действительно начну улучшать рисунок, и что-то нужно будет изменить на этом последнем этапе, я обнаружу, что я стираю и корректировка большого количества детальной работы, которая заняла у меня значительное количество времени, чтобы включить то, что я мог бы просто уточнить позже с более точным представлением головы, на которое я хотел пойти, сначала исправив эти ошибки в первоначальном черновике, а затем перейдя поверх этого и действительно доведение его до конца.Как вы можете видеть, я делаю здесь и снова помещаю в этот рендеринг, действительно пытаясь в этом конкретном примере показать вам, как это сделать, используя больше рендеринга и добавляя дополнительную плотность на дополнительный уровень плотности к этим штрихам. Вы можете не только заштриховать волосы и описать формы и текстуры внутри них, но и снизить уровень ценности. Все общие тона идут вперед и выглядят темнее, и видно, что это конкретные персонажи. Волосы выглядят как у доктора Мауры Брюнетки Шейд, чем в предыдущем примере с головой, который мы сделали вверху слева, где мы можем видеть персонажа со значительно более светлой прической, что как бы возвращает нас к предыдущему примеру, который мы сделали.И я просто снова корректирую форму ее лица, потому что я не совсем думаю, что это выглядит правильно, и я это сделаю. Я буду стремиться к этому. Я потрачу немного времени, чтобы немного уменьшить масштаб и просто понаблюдать за тем, что я сделал, чтобы убедиться, что то, что у меня получилось, имеет презентацию, которую я хотел бы иметь, и здесь я заметил только через не могу смотреть на это чуть более критическим взглядом. Я заметил, что у нее на макушке есть лоб, который нужно выдвигать все дальше и дальше.Это все о том, чтобы зафиксировать правильную форму головы и всех этих различных ракурсах, а иногда и о том, что я буду делать, чтобы убедиться, что я захватил правильную форму. Исо, о, перевернул холст, о, отобрази холст на случай, если я буду смотреть на изображение в совершенно противоположном направлении, и мега студия, к. А. Клип. В Studio Paint есть очень полезный инструмент, позволяющий делать это на лету, который вы ограничили правой стороной экрана, прямо под окном Navigator в кнопках нижнего ряда.Делая это, я могу по-новому взглянуть на рисунок, и я могу легче обнаружить те ошибки, что почти завершает этот урок. Я надеюсь, что вам понравилось, и вы получили массу пользы от этих двух примеров женских голов. Их очень сложно нарисовать, и они потребуют много практики. Так что я бы посоветовал вам просмотреть это видео еще раз, может быть, еще пару раз, просто для того, чтобы вы могли ознакомиться с общей структурой головы.Итак, есть та фундаментальная структура, с которой мы изначально начали, а затем как разделить ее и сократить расположение всех черт лица, чтобы в первую очередь получить правильное их размещение. еще до того, как мы нарисуем их, а затем заметим, как форма самой головы и черты лица внутри нее меняются и сдвигаются. Потому что это ключ к тому, чтобы иметь возможность представить голову по этим конкретным точкам зрения точным способом, который выглядит убедительно для вашей аудитории.Надеюсь, вам понравился этот класс. Большое спасибо за просмотр, увидимся на следующем уроке. 4. Outroduction: большое спасибо за просмотр этого урока по обмену навыками. Я надеюсь, что вы многому научились. Я знаю это для себя. Когда я впервые начал рисовать женскую голову в этих сложных ракурсах, мне было очень трудно понять, как именно взять женскую голову и пропорции по умолчанию, которые в противном случае были изучены в стандартных видах спереди, сбоку и сзади, а затем уменьшены в ракурсе. их в перспективе.Итак, еще раз, я слышал, что вы многому научились на этом курсе, который действительно помог вам в этом, чтобы убедиться, что вы можете реализовать то, что вы узнали здесь, следите за обновлениями для следующего видео, потому что я собираюсь дать вам задание, которое поможет вам применить все, что вы здесь узнали, на практике. 5. Задание: ваше задание для этого класса состоит в том, чтобы нарисовать сверху вниз и снизу вверх в перспективе 3/4 женской головы, используя те же методы, которые я показывал вам на протяжении этого урока. Итак, мы собираемся начать с очень простой базовой структуры, где мы начнем со сферы, чтобы установить череп, а также размер и угол, под которым будет представлена ​​голова.Оттуда мы будем рисовать лицо вплоть до подбородка по всей длине лица под разными углами. Имейте в виду, будет очень по-разному. Мы увидим гораздо более короткую перспективу всего лица, когда смотрим на него снизу вверх, и мы увидим удлиненную, расширенную версию лица, когда мы наблюдаем за ним сверху. перспектива вниз, а затем мы собираемся поместить в черты лица сейчас, как и переднюю часть лица, мы также увидим четыре укорочения в областях, в которых их положение соответствует пропорциям головы в целом, если хотите. также обратите внимание, как их форма начинает изменять форму черт лица, а также форму самой головы, в частности, когда речь идет о форме линии челюсти. И снова я настоятельно рекомендую вам вернуться к этим урокам и очень внимательно понаблюдать за тем, как Джолан, форма головы и форма черт лица по отдельности будут меняться в зависимости от конкретных точек зрения. Посмотрите на различия в различиях между ними, которые действительно помогут вам. Это поможет вам обратить внимание на то, как именно каждый из атрибутов женщины должен быть изображен в этих двух очень разных динамических точках в течение года.Сделайте это несколько раз. Нарисуйте каждый из этих видов несколько раз. Я бы сказал, что один раз «Черновик» пробовал дважды, а не три, я бы сказал и настоятельно рекомендую вам нарисовать его до пяти или шести раз и попытаться сделать все это за один сеанс, чтобы вы могли посмотреть. и наблюдайте за областями, в которых вы, возможно, ошиблись или допустили ошибки, чтобы исправить их и постепенно улучшать с каждой итерацией. В рамках этих практических занятий вы рисуете женскую голову в этих точках над буквой U. Затем я настоятельно рекомендую вам повторять ту же самую практическую сессию в течение как минимум недели. И что вы обнаружите, так это то, что три, которые повторяют каждую голову, которую вы рисуете в этих точках зрения, значительно улучшатся. И вы увидите это улучшение. Пока вы обращаете внимание на области улучшения, которые вы можете сделать по пути, публикуйте свои проекты и свои успехи в этом боулер-классе. Удачи. И до следующего раза продолжайте практиковаться, продолжайте творить. И увидимся на следующем уроке по обмену навыками. Спасибо за просмотр.

Мотоциклетный шлем на три четверти так же безопасен, как и полный шлем?

Открытый в три четверти шлем закрывает голову и уши, но оставляет открытым лицо.

В отличие от полнолицевого шлема, который закрывает все лицо, голову и уши, не оставляя открытыми части головы.

Оба типа шлемов широко используются мотоциклистами.

Но какой из двух безопаснее другого? Это то, что мы будем обсуждать в этом посте.

Полнолицевой мотоциклетный шлем или открытый мотоциклетный шлем

Полнолицевой шлем:

Поскольку полнолицевой шлем закрывает всю голову, он обеспечивает полную защиту в случае аварии. Исследования показали, что ключевой областью воздействия вашей головы является лицо, особенно левая/правая область подбородка. К счастью, полнолицевой шлем закрывает эту область.

Единственным недостатком открытого шлема с точки зрения безопасности является то, что его сложно снять с пострадавшего в аварии. Это просто потому, что шлем плотно прилегает к голове водителя.

Если вы не знаете, как снять каску, рекомендуется подождать, пока ее безопасно снимет обученный медицинский персонал. и никогда не пытайтесь переместить гонщика после аварии, так как это может увеличить риск травмы позвоночника.

Тем не менее, полнолицевые модели являются одними из наиболее безопасных мотоциклетных шлемов, которые сегодня можно найти на рынке.

Открытый шлем:

Вам не нужно обладать какими-либо специальными навыками, чтобы знать, что открытый шлем не обеспечивает такой защиты, как закрытый шлем.

Модель с открытым лицом закрывает только голову и уши, оставляя ключевой удар полностью незащищенным от всего, что вас окружает. Это увеличивает риск получения травм при аварии.

Основным преимуществом этих шлемов по сравнению с полнолицевыми моделями является то, что их гораздо легче снять после аварии.

Эксперты рекомендуют носить этот тип шлема с мотоциклетными очками, чтобы защитить глаза от ветра и защититься от жуков, летящих обломков, ультрафиолетовых лучей и других элементов.

ВАЖНО: Независимо от того, используете ли вы модель с открытым или полным лицом, вы никогда не должны использовать ее повторно после того, как она попала в аварию. Подумайте о том, чтобы выбросить мотоциклетный шлем после того, как он получил удар, потому что он предназначен для защиты вас только один раз.После этого он не будет эффективен для вашей защиты.

Заключение

Само собой разумеется, что полнолицевой шлем обеспечивает лучшую защиту при аварии, чем шлем с открытым лицом на три четверти. Первый закрывает всю голову, а второй закрывает только голову и уши, что существенно влияет на уровень защиты, обеспечиваемый обоими шлемами.

Единственным преимуществом открытых шлемов является то, что их легче снять с головы пострадавшего, чем закрытые шлемы.Однако, если вы не знаете, как безопасно снять шлем с пострадавшего в аварии, вам следует подождать, пока это сделает обученный медицинский работник.

[Филип Кокер, портрет в три четверти, анфас, сидя, в очках]

Содержимое коллекции дагерротипов Библиотеки Конгресса является общественным достоянием и может свободно использоваться и повторно использоваться.

Информацию о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к исходным материалам см. в разделе «Дагерротипная серия фотографий — информация о правах и ограничениях»

.

Кредитная линия: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий, Коллекция дагерротипов.

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных ссылок обратитесь к Citing Primary Sources.

• Консультант по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
• Репродукция номер : LC-USZC4-6768 (прозрачная цветная пленка) LC-USZ6-1931 (черно-белая пленочная копия, нег.после 1992 г.)
• Номер телефона : ДАГ №. 1010
• Информация о доступе : Оригинал подается только по предварительной записи.

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт. )

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

   Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять бланк вызова в разделе «Печать». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, элемент оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
     В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.

2. Указывают ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

   • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

✅ вид в три четверти лица бесплатные векторные eps, cdr, ai, svg векторная иллюстрация графика

Лицо мужчины с черными волосами

Дизайн плоских дисплеев

Мужчина и женщина

Секретарь, вид спереди, сзади и сбоку

Простые силуэты, портреты, головы, лица, плечи, набор

Указывающая обезьяна

Буква H в трехмерном виде

Афроамериканец.Профиль мужчины. Портрет парня. Аватар. Векторная плоская иллюстрация

Женщина-мультипликационный персонаж,

Полицейский, вид сбоку, повернутая голова

Очередь людей. Ожидающие женщины и мужчины стоят в очереди. Очередь ждать женщина и мужчина. Векторная иллюстрация

Очередь людей. Ожидающие женщины и мужчины стоят в очереди. Очередь ждать женщина и мужчина.Векторная иллюстрация

Жир для похудения до и после успеха диеты

Красивый молодой человек на спортбайке

Число 1 в трехмерном виде

Изометрическая плоская икона человека

Пустой выставочный стенд

Эмоциональный

Две мочки уха, вид сбоку, контур

Трехкомнатная квартира с большой террасой, планировка, архитектурный фон, вид сверху

Очерченный человек, приседающий

Мужчина, вид сзади

Деловая женщина в сидячей позе

Деловая женщина в сидячей позе

Белая куртка для мальчика

Полуприцеп грузовик черные иконки векторная иллюстрация

Лицо мумии-1

Нарисованный вручную векторный набор деревьев сверху.

Газовый баллон с пропаном. Значок вектора.

Пильный диск. Значок вектора.

Кран кран. Значок вектора.

Вырезать строительную технику. Значок вектора.

Авометр, вид спереди

Нижняя часть туловища человека. Спереди и сзади.

Воин.голова воина.

Подглядывающий котенок

Санузел. Вид сбоку. Эпс10

Скоростной поезд в движении. Векторный рендеринг 3d. Каркасный стиль

Набор 360-градусных значков изображения и видео, связанных с виртуальной реальностью

Вид сбоку на идущего человека

Вид сбоку на идущего человека

Набор веб-баннеров аэропорта.Концепция международной частной авиакомпании. Летающий пассажирский самолет коммерческого и частного транспорта. Летайте по миру, деловой транспорт. Плоский 3d изометрический вектор.

Вид сбоку на идущего человека

Изображение переднего пальца

Футболка женская Blank

Сырые яйца

Чистая посуда, пустая посуда, кухонная утварь, посуда для приготовления пищи, плоская векторная иллюстрация.

Векторный свежий салат. Вид сбоку.

Пустой тройник

Азиатский образец мужского облысения

Раковина, вид сверху

Vector Бесшовные асфальтовые дороги и типы шоссе сверху.

Каркасная машина

Цыпленок стоит, вид сбоку

Проекционный экран с финансовым отчетом.Обучение персонала, встреча, отчет, бизнес-школа.

Путь подковы в перспективе

Городской пейзаж фон

Контур левой мочки уха, вид сбоку

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Раздраженное лицо коронавирусной структуры под микроскопом

Пяточная шпора.

Солнечные элементы

Человеческая голова с шестернями. Головное мышление.

Молодой хипстер с камерой Мультипликационный персонаж

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик.передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Набор страшных монстров с видом сверху

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Большой реалистичный грузовик.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик.передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Реалистичный грузовик. передний план; вид сбоку; вид сзади.

Представления граней с поворотом в глубину на три четверти приводят к ограничениям пропускной способности для конкретных граней в визуальном поиске

.2018 ноябрь;65(6):360-369. doi: 10.1027/1618-3169/a000421.

Принадлежности Расширять

Принадлежности

• ¹ 1 Школа психологии, Университет Восточного Лондона, Лондон, Великобритания.
• ² 2 Факультет психологии, Голдсмитс, Лондонский университет, Лондон, Великобритания.

Элемент в буфере обмена

Фолькер Тома и соавт. Опыт психолог. 2018 нояб.

Показать детали Показать варианты

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

.2018 ноябрь;65(6):360-369. doi: 10.1027/1618-3169/a000421.

Принадлежности

• ¹ 1 Школа психологии, Университет Восточного Лондона, Лондон, Великобритания.
• ² 2 Факультет психологии, Голдсмитс, Лондонский университет, Лондон, Великобритания.

Элемент в буфере обмена

Полнотекстовые ссылки Параметры отображения цитирования

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

Абстрактный

Участники принимали решения об ускоренной категоризации известного человека (политика или кинозвезды) в сопровождении периферийного отвлекающего лица (из той же или из противоположной категории).Первый эксперимент показал, что обработка лица периферийного дистрактора не зависит от нагрузки, когда поисковый набор содержит строки имен. Поисковый набор во втором эксперименте состоял из лиц. Эффекты интерференции между целевым лицом и лицом-дистрактором (оба показаны в анфас) были обнаружены, когда не присутствовали дополнительные лица, не являющиеся мишенью (низкая нагрузка), но не тогда, когда целевое лицо сопровождали два малоизвестных лица (высокая нагрузка), даже когда последние были показаны в виде с поворотом в три четверти. Эти результаты показывают, что ограничения пропускной способности лица не зависят от изменения поля зрения (до 45°) и направления взгляда.

Ключевые слова: внимание; обработка дистрактора; восприятие лица; распознавание лица; посмотреть; перцептивная нагрузка; визуальный поиск.

Похожие статьи

• Несоосные грани и грани с обратной полярностью определяют ограничения пропускной способности для конкретных граней.

  Тома В., Уорд Н., де Фокерт Дж.В. Тома В. и др. Фронт Псих. 2016, 27 сентября; 7:1470. doi: 10.3389/fpsyg.2016.01470. Электронная коллекция 2016. Фронт Псих. 2016. PMID: 27729889 Бесплатная статья ЧВК.

• N250r и N400 ERP-корреляты немедленного повторения известного лица не зависят от нагрузки восприятия.

  Нойманн М.Ф., Швайнбергер С.Р.Нейманн М.Ф. и соавт. Мозг Res. 2008 6 ноября; 1239:181-90. doi: 10.1016/j.brainres.2008.08.039. Epub 2008 26 августа. Мозг Res. 2008. PMID: 18793621

• Ограничения возможностей лица при перцептивной нагрузке не зависят от целостной обработки.

  Тома В. Тома В. Psychon Bull Rev. 2014 Dec; 21 (6): 1473-80. doi: 10.3758/s13423-014-0633-2. Психон Бык Преподобный. 2014. PMID: 24793680

• N250r Эффекты повторения ERP от лиц-дистракторов при обращении к другому лицу под нагрузкой: свидетельство наличия ресурса внимания к лицу.

  Нойманн М.Ф., Швайнбергер С.Р. Нейманн М.Ф. и соавт. Мозг Res. 2009 13 мая; 1270:64-77. doi: 10.1016/j.brainres.2009.03.018. Epub 2009 21 марта. Мозг Res. 2009. PMID: 19306855

• Манипулирование перцептивной нагрузкой показывает чувствительность устройства N170, селективного к лицу, к вниманию.

  Мохамед Т.Н., Нойманн М.Ф., Швайнбергер С.Р. Мохамед Т.Н. и соавт. Нейроотчет. 2009 27 мая; 20 (8): 782-7. doi: 10.1097/WNR.0b013e32832b7e24. Нейроотчет. 2009. PMID: 19369907

термины MeSH

• Распознавание образов, визуальные/физиологические*

Основы рисования: Леонардо да Винчи «Голова Богородицы в трех четвертях, обращенная вправо»

Энтони Панзера комментирует картину Леонардо да Винчи «Голова Богородицы в трех четвертях, обращенная вправо».

Энтони Панзера

Голова Богородицы в трех четвертях, обращенная вправо Леонардо да Винчи, ок. 1510, мягкий рисунок черным и красным мелом, 8 x 6. Коллекция The Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Это подготовительный этюд или набросок фигуры для картины Богородица с младенцем и святой Анной. Рисунок несколько смазан, вероятно, из-за трения одного листа о другой, но, тем не менее, это прекрасный пример техники сфумато или дымчатой. Леонардо использовал красный и черный мел, соединив их вместе, чтобы стереть любые следы линии. Он работал черным с красным мелом в основном на лице и шее, но также и в волосах, растворяя и стирая отдельные линии или штрихи, чтобы добиться непрерывного смешения тонов. Все ребра были созданы путем сопоставления одного значения с другим; Леонардо создал тон, а затем отделил его от другой области, стерев край с помощью плотного хлебного шарика, как это было принято в то время.

В то время эта техника рисования двумя мелками только начинала использоваться, но Леонардо смог использовать ее новаторски и изощренно. Мягкость, которой он достигает, и его способность наполнить произведение нежностью материнского взгляда, наряду с любящей и нежной полуулыбкой, превращают этот прекрасный рисунок в возвышенное заявление о материнстве.

Также интересно отметить, что голова находится точно в той же позе, что и на картине. Было ли это больше, чем подготовительный рисунок? Возможно.Кажется, что он нарисован в масштабе, возможно, чтобы его можно было перенести на поверхность картины. Мог ли Леонардо поместить этот рисунок на поверхность картины или карикатуры и использовать перо, чтобы обвести края исходного рисунка? Это трудно понять, не видя сам рисунок без рамы.

Ознакомьтесь с дополнительными функциями из серии «Глядя на чертежи» .

---

Энтони Панцера, Северная Америка, , член Национальной академии в Нью-Йорке, с 1968 года профессор рисования в Хантер-колледже на Манхэттене. Он также руководил программами «Искусство во Флоренции» и «Рим» и читал различные курсы в Нью-Йоркской академии художеств и в Школе Национальной академии на Манхэттене. Он получил степень бакалавра в Университете штата Нью-Йорк в Нью-Палтце и степень M.F.A. степень Университета Южного Иллинойса в Карбондейле и независимое обучение во Флоренции, Италия.

В первую очередь художник-фигуратор, Панцера изучал и работал с человеческими формами на протяжении всей своей карьеры. Находясь под сильным влиянием работ итальянских мастеров эпохи Возрождения, Панцера погрузился в пропорциональные теории Леонардо да Винчи, что привело его к созданию серии Леонардо, группы из 65 рисунков, основанных на исследованиях пропорций Леонардо.Другие группы работ включают серию рисунков в виде свитков, каждый из которых имеет длину 15 футов, группу рисунков фигур в натуральную величину, серию «1001 часть тела» и группу, известную как «Торс без головы». Творчество Панцеры также включает аллегорические картины, в том числе работы под названием «Фантазии Фиаммы».