• Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
• 【Алюминиевый сплав】 Изготовлен из высококачественного авиационного алюминия и высококачественной меди, изготовленной из импортного сырья, благодаря прецизионной обработке с ЧПУ. Внутренняя пружина изготовлена ​​из импортных пружин. Полосы из нержавеющей стали штампованы с высокой точностью, прочные и долговечные, продлевая срок службы.
• 【Нескользящая конструкция】 Поворотная конструкция кольца зумирования разработана с классической противоскользящей текстурой Leica по краям, чтобы предотвратить неточную настройку фокуса из-за скольжения руки и повысить комфорт пользователя.
• 【Простая установка】 Импортированная высокопрочная утолщенная шрапнель устанавливается плотно и без лишнего пространства, обеспечивая бесшовную стыковку с применимыми моделями
• 【Компактный и портативный.】 Компактный кольцевой корпус можно легко носить с собой, подходит для Sigma Fp, Panasonic S1 / S1r, Leica CL / SL / TL / T и других корпусов с L-образным портом.

Opteka Ахроматический макрообъектив с 10-кратным диоптрийным макрообъективом для Canon EOS-M, M200, M100, M50, M10, M6, M5, M3, M2 компактных цифровых беззеркальных камер (подходит для резьбовых объективов 43 мм, 49 мм и 52 мм): Объективы: Электроника

Размер: Canon EF-M | Упаковка продукта: Retail

Opteka Macro Close-up +10 Lens — это линза с диоптрией для макросъемки, которая позволяет уменьшить минимальное расстояние фокусировки для любого объектива, в свою очередь, увеличивая эффективный максимальный коэффициент воспроизведения вашего объектива.Диоптрической силы этой линзы достаточно, чтобы имитировать настоящие макро-подобные характеристики (до 1: 2 или 1: 1,5). Усовершенствованный двухэлементный ахроматический диоптрий Opteka превращает ваш объектив в настоящий макро. Также известный как насадки для макросъемки, ахроматическая диоптрия обеспечивает линзы с большим диапазоном макросъемки и увеличением, сохраняя при этом все возможности масштабирования — без ущерба для качества изображения. Они предназначены для поддержания ровного поля и резкости от края до края без хроматической аберрации или ухудшения качества изображения.Твердое антибликовое покрытие значительно снижает потери света и блики, а также помогает гарантировать правильный цвет и контраст. Макрообъективы Opteka изготовлены из высококачественного многослойного стекла HD, обеспечивающего повышенную оптическую четкость и точность цветопередачи.

Рекомендуется использовать средние значения диафрагмы, такие как f / 8 или f / 11, для достижения резкости по всему кадру. Его компактный и легкий дизайн позволяет любому получить удовольствие от макросъемки без лишних затрат и лишних затрат.У этого объектива есть передняя резьба 52 мм для использования УФ, CPL или других фильтров.

Включает ступенчатое кольцо 49 мм и 43 мм для использования с объективами с резьбой 52, 49 или 43 мм.

Технические характеристики
Оптика: многослойное антибликовое стекло высокой четкости
Конструкция: Цельнометаллический корпус
Передняя резьба: 52 мм
Крепление: подходит для объективов с резьбой для фильтра 52 мм, 49 мм или 52 мм

Включает макрообъектив
Opteka 10x (прямой 52 мм)
Opteka Адаптер 49 мм
Адаптер Opteka 43 мм
Крышки объектива Opteka
Чехол Opteka
Гарантия 5 лет на Opteka

.

Stream Prophet — Close Up Prod. Тоби Айч, ПРОРОК ХУДОЖНИК

WOO

Дерьмо всегда сумасшедшее. Только что вспомнил, что у меня в плейлисте был этот обогреватель!

Комментарий от kEyy

подтяните jus, пришлите мне адди

Ой, я просто случайно слушаю песни, но черт побери

Ай банда

Эта песня жаркая 🙏

Нет, этот ниггер снял с

Комментарий от hk

гангстера

Идет с 1 дня

Дерьмо огонь без шапки 🔥🔥❤️‍🔥

lmao

Дерьмо дурь 🔥🔥🔥

718 ZOE🦾

🙏🙏🙏😍💯💯💯👌👌👌😎😎😎😎🙏🙏🙏🙏‼ ️‼ ️‼ ️‼ ️‼‼ ️

Комментарий от lhulu

ритм чертовски вайб

Mynahhhh🥱

да, где моя банда

резервное копирование киски

GDK

бить, идти тяжело

Слишком много автомобилей взял на себя дерьмо

Комментарий от меня

Yo this go crqzy

🔥🔥🔥🔥🔥

Сверху всегда сверху 🦍

🇭🇹🇭🇹🇭🇹

Вначале он звучал как MGK, но я только начал следовать за ним Он Dead Fire Ion Know How Niggaz Sleeping On Prophet

поп-дым победил копирайт?

Угроза выскочила из банды

(973)

мой ниггеры крик

Я готов к съемке крупным планом | Словарь английских определений

готов

1 в состоянии завершения или готовности к использованию или действию

2 желающих или желающих
готовых помощников

3 быстрых или быстрых
готовый ответ

4 предноминал быстр в восприятии; умный
готовый ум

5 постпозитивный; следуйте: к по пункту (из) или подлежащему (к)
готов рухнуть

6 постположительный удобно рядом (особенно.во фразе под рукой)

7 ♦ сделать или подготовить подготовить (себя или что-либо) к использованию или действию
n

8 Неформальный (часто предшествующий) сокращение на готовые деньги

9 ♦ наготове или наготове

готов к использованию или действию
с ручкой наготове

b (винтовки) в положении, обычно принимаемом непосредственно перед прицеливанием и стрельбой
vb

готовая копия для камеры
n (печать) материал, готовый к фотографированию для изготовления пластин без дальнейших изменений, (также называется) механическая

подгонка
n (печать) процесс подготовки формы и цилиндра или валика для получения правильного оттиска по всей форме

в духовке
adj (различных продуктов) покупается уже готовыми, чтобы готовить их в духовке

готовые
прил

1 сделано для покупки и немедленного использования любым покупателем
готовый жакет

2 чрезвычайно удобно или идеально подходит
готовое решение

3 неоригинальных или условных
готовых фраз
n

4 готовая статья, особенно.предмет одежды

готовая смесь
n

1 модификатор , состоящий из заранее смешанных ингредиентов, в частности. еды, готовой к приготовлению или употреблению после добавления молока или воды
полуфабрикат

2 бетон, смешанный до или во время доставки на строительную площадку

наличные , наличные
n денежные средства для немедленного использования; наличными (также называется) готово, готово

готовый счетчик
n таблица чисел, используемая для облегчения простых вычислений, особенно.одна для применения ставок дисконтирования, процентов, начисления и т. д. к разным суммам

готово к носке
прил готово к ношению после положительного результата

1 (одежды), не предназначенной для пользователя; типоразмера
n

2 изделие или костюм из такой одежды

готов
адр быстро учится или воспринимает

предварительная подготовка
прил

1 сырая, неотшлифованная или приготовленная на скорую руку, но достаточная для этой цели

2 (человека) без формальностей и уточнений; грубо энергичный
♦ в состоянии готовности n

Sunset Boulevard, часть 6: «Хорошо, мистер Сансет».Демилль, я готова к съемке крупным планом. Сводка и анализ

Сводка:

После поездки Нормы в Paramount она ошибочно полагает, что Демилль будет направлять Саломею, и начинает тщательно готовиться к ее возвращению в кино с помощью различных безжалостных косметических процедур. За кадром Джо заявляет: «Она [Норма] была абсолютно настроена быть готовой к тем камерам, которые никогда не повернутся». Однажды ночью она приходит в комнату Джо и подозревает, что он ночью вышел из дома.Джо лжет и говорит, что хочет на пляж: «Норма, ты не хочешь, чтобы я чувствовал себя запертым в этом доме?» Норма признает, что просто не хочет, чтобы ее оставляли одну в этот напряженный период своей жизни, и просит Джо проявить терпение и доброту.

Затем Джо сообщает через закадровый голос, что он каждую ночь ускользал, чтобы поработать над сценарием с Бетти в ее офисе в Paramount. Они двое эффективно сотрудничают друг с другом и развивают свое кокетливое подшучивание. Джо признается, что ему нравятся их отношения: «С тобой весело писать.Бетти замечает золотые портсигары Джо с надписью «Без ума от мальчика — Норма» и спрашивает: «Кто такая Норма?» Джо, не желая раскрывать нетипичный характер своих отношений с Нормой, описывает ее как «… моего друга, очень глупого и очень щедрого», который дал «несколько советов по идиотскому сценарию».

Когда у них возникает писательский кризис, Джо и Бетти бродят по участку Paramount, и их отношения становятся более личными. Когда они сталкиваются с набором улиц Нью-Йорка, Бетти замечает: «Посмотрите на эту улицу.Все картонное, все пустое, все фальшивое. Все сделано с зеркалами. Мне она нравится больше, чем любая улица в мире. Может, потому, что в детстве я здесь играл ». Она продолжает обсуждать свою «фотографическую семью» — ее отец был главным электриком в Paramount, а ее дед выполнял каскадерскую работу для Pearl White — и то, как она обучалась, чтобы стать актрисой в течение 10 лет. Во время студийных тестов руководителям не понравился слегка наклонный нос Бетти, поэтому она заплатила 300 долларов за пластическую операцию, чтобы исправить его.После этого «Они сделали еще тесты и были без ума от моего носа — только им не нравилась моя игра». Бетти не сожалеет о своих трудных попытках стать звездой, поскольку это научило ее чувствительности и в конечном итоге привело к ее успешной карьере читателя сценариев. Она утверждает, что быть по ту сторону камеры — это весело, а Джо нежно целует ее в нос и говорит, что она пахнет «по-настоящему особенным». Не желая мешать ее помолвке с Арти, он сдерживает свои романтические порывы и предлагает им держаться на расстоянии двух футов друг от друга, когда они пишут вместе.

Когда Джо возвращается со своей тайной встречи с Бетти, Макс противостоит ему в темных тенях гаража. Макс предупреждает Джо, что Норма начала замечать частые отлучки Джо, и ему следует быть осторожным при переходе через патио, так как она может наблюдать за ним. Джо сердито сетует: «… мы не помогаем ей [Норме], кормим ее ложью и еще одной ложью. Готовится к снимку … что происходит, когда она узнает? » Макс говорит, что она никогда не узнает правду, и его работа — поддерживать ее иллюзии.Он также показывает, что именно он открыл Норму в 16 лет и снял все ее ранние фильмы, сделав ее известной звездой. Это был Макс вместе с режиссерами Д.В. Гриффит и Сесил Б. ДеМилль, многообещающие в эпоху немого кино. Вместо того чтобы продолжить свою процветающую карьеру в кино, Макс послушно вернулся к жизни Нормы и принял подчиненную роль ее слуги. Он был первым мужем Нормы, и после их развода жизнь без нее оказалась невыносимой.

Позже, расстроенная Норма входит в спальню Джо и обвиняет его в отношениях с другой женщиной, говоря: «Ты здесь, Джо… Когда ты вернулся домой? О, Джо, где ты был? Это женщина? Я знаю, что это женщина … Кто она? О, Джо, почему я не могу тебя спросить? Я должен знать, я должен! » пока он спит. Затем она замечает сценарий его и Бетти («БЕЗ НАЗВАНИЯ ЛЮБОВНАЯ ИСТОРИЯ ДЖОЗЕФА С. ГИЛЛИСА и БЕТТИ ШЕФЕР»), который подтверждает угрожающее присутствие другой женщины — Бетти — в жизни Джо. Обнаружение сценария подтверждает подозрения Нормы и свидетельствует о том, что Джо предал ее доверие.

Во время очередного ночного писательского сеанса Бетти выглядит рассеянной, и ее глаза прикованы к Джо.Когда Джо спрашивает о ее странном поведении, она сообщает, что получила телеграмму от Арти, который хочет, чтобы она навестила его в Аризоне и вышла замуж за дёшево. Бетти начинает плакать, а Джо говорит ей остановиться и говорит: «Ты выходишь замуж. Это то, чего ты всегда хотел ». Бетти говорит, что разлюбила Арти и больше не хочет выходить за него замуж. Ошеломленный Джо спрашивает: «Что случилось?» на что она отвечает: «Да», и они страстно обнимаются.

Джо возвращается в свою «своеобразную тюрьму» — дом Нормы — и пытается рассудительно разобраться в своей ситуации.Он считает себя дураком, если не рассказывает Бетти о своих нетрадиционных отношениях с Нормой, но также оправдывает это тем, что «просто нельзя говорить такие вещи кому-то, от кого вы без ума». Он начинает думать, что мог бы уйти от Нормы и начать жизнь заново с Бетти, но затем он слышит телефонный звонок из комнаты Нормы. Он подходит к ее двери и подслушивает ее разговор с Бетти. Норма пытается разорвать отношения Бетти и Джо; она намекает на то, что Джо — проблемный человек и зарабатывает себе на жизнь как ее жиголо, и говорит, что оказывает Бетти большую услугу, сообщая ей об этом, аргументируя это: «Я пытаюсь избавить вас от множества страданий.Джо подходит к Норме и сердито отбирает у нее телефон. Он приглашает Бетти посетить дом Нормы — бульвар Сансет 10086 — и лично убедиться в ситуации.

В ожидании Бетти Норма умоляет Джо простить ее и использует «мучения», которые она терпела последние несколько недель, чтобы оправдать ее растущее манипулирование им. Она признает, что купила револьвер, чтобы покончить жизнь самоубийством, но не могла заставить себя довести это дело до конца, по-видимому, потому, что у нее сложилось впечатление, что миллионы фанатов с нетерпением ждут ее возвращения в кино.Она плачет в подушку и говорит Джо, что любит его, и когда он выходит из ее комнаты, не сказав ни слова, револьвер обнаруживает себя, спрятанный под подушкой Нормы.

Джо показывает Бетти вокруг экстравагантного особняка и симулирует удовлетворение своей жизнью альфонса, чтобы расстроить ее и выбраться из сложного любовного треугольника. Бетти пытается уговорить его собрать свои вещи и уехать с ней, но Джо отклоняет это предложение: «Вернуться в однокомнатную квартиру, за которую я не могу заплатить? Вернемся к истории, которая может продаваться и, скорее всего, не будет продаваться? … Долгосрочный контракт без опционов.Мне это нравится. Может быть, это не очень достойно восхищения. Что ж, ты и Арти достойны восхищения. Бетти начинает плакать, и Джо уговаривает ее покинуть дом и его жизнь.

С его новообретенным намерением вернуться в Огайо, Джо поднимается по лестнице и игнорирует Норму, которая только что наблюдала за его встречей с Бетти. Норма следует за ним, останавливаясь, чтобы рассмотреть себя в зеркале. Она сдирает пятна с лица, поправляет свою внешность и входит в его комнату. Джо собирает все свои старые вещи и возвращает роскошные украшения и безделушки, подаренные ему Нормой.Он говорит Норме, что бросает ее, и неистовая Норма зовет Макса и говорит: «Я не могу жить без тебя. Знаешь, я не боюсь умереть. Затем Джо пытается внушить Норме некоторую реальность, подразумевая, что никого не волнует, покончит ли она с собой, поскольку публика покинула ее 20 лет назад. Затем он грубо сообщает ей об отсутствии у Paramount интереса к ее возвращению в кино; студия хотела взять ее в аренду только Изотта-Фрашини. Норма ему не верит, поскольку до сих пор считает, что каждый день получает письма от фанатов.Когда Макс входит в комнату, Джо убеждает его признаться в том, как он регулярно подделывает письма фанатов, чтобы поддерживать ее иллюзии: «Скажи ей, что не будет никакой фотографии, нет никаких писем от фанатов, кроме тех, которые ты пишешь. . » Вместо того, чтобы прямо адресовать почту фанатов, Макс лояльно защищает Норму как «величайшую звезду из всех».

Норма, принимая слова Макс близко к сердцу, снова заявляет о себе как о звезде. Возмущенный, Джо убеждает Норму действовать в соответствии с ее возрастом: «Норма, тебе 50 лет. А теперь повзрослеть! В 50 нет ничего трагичного, если только ты не попытаешься быть 25.«Норма отказывается признать правду Джо и дальше вводит себя в заблуждение:« Я звезда … Я величайшая звезда из всех ». Джо становится апатичным, не видя смысла убеждать Норму больше противостоять реальности. В комнате Норма, которая явно терпеть не может его покинутость, шипит: «Никто никогда не покидает звезду. Это то, что делает человека звездой». Она кричит ему вслед, но Джо отказывается оглядываться. Когда он идет к открытому бассейну, Норма стреляет в него один раз, а затем еще два раза из револьвера, который она изначально намеревалась использовать для своего самоубийства.Из-за своего крайнего отчаяния покинуть особняк, Джо продолжает идти после того, как его застрелили, но он становится настолько смертельно ранен, что в конце концов падает в бассейн.

Макс, услышав выстрелы, подбегает к Норме, которая смотрит в небо и восклицает: «Звезды нестареют, не так ли?» Затем сцена растворяется в том же подводном кадре Джо из пролога фильма. Посмертное повествование Джо подробно описывает место преступления: «Сейчас рассвет, и они, должно быть, тысячу раз сфотографировали меня.Потом они взяли в саду пару садовых крючков и очень осторожно выловили меня. Забавно, как нежные люди становятся с тобой после смерти. Пока журналисты, обозреватели светских новостей и репортеры окружают место преступления, Джо снова размышляет о том, как пресса будет сенсационно относиться к Норме в заголовках: «Забытая звезда — убийца», «Стареющая актриса», «Вчерашняя королева гламура».

Внутри дома голливудский обозреватель сплетен Хедда Хоппер рассказывает о безумии Нормы, говоря, что она была в «состоянии полного шока.Местная полиция и отдел убийств пытаются допросить Норму, которая игнорирует их и рассеянно смотрит на свое отражение в зеркале. Она не обращает внимания на полицию, пока один из них не упоминает фотоаппараты, что ее воодушевляет. Макс — понимая, что камеры убедят ее спуститься по лестнице под стражу полиции — говорит ей, что камеры прибыли за ней, на что Норма отвечает: «Были? Скажи мистеру Демиллю, что я сейчас же буду на съемочной площадке.

Совершенно заблуждающаяся, Норма готовится к своей «сцене», думая, что она собирается снимать с Демиллем свое победное возвращение, хотя на самом деле камеры есть только для того, чтобы задокументировать расследование убийства.Она выходит из своей комнаты в шикарном халате с блестящими блестками в волосах. Макс готовит операторов, создает сцену для Нормы — «это лестница дворца» — и кричит: «Камеры, действие!» с первого этажа. Она драматично спускается по лестнице особняка, и пресса и полиция смотрят на нее наполовину загипнотизированные, наполовину встревоженные. Джо рассказывает: «Значит, они все-таки поворачивали эти камеры. Жизнь, которая может быть странно милосердной, сжалилась над Нормой Десмонд. Мечта, за которую она так отчаянно цеплялась, охватила ее.После этого грандиозного появления бредовая Норма становится настолько ликующей и эмоционально взволнованной, что останавливает свою «сцену», чтобы обратиться к своей «команде» внизу лестницы. Во время знаменитого финального монолога фильма Норма выражает благодарность за то, что снова работает, и обещает никогда больше не покидать фильм: «… после Саломеи мы сделаем еще одну картину, и еще одну картину. Вы видите, это моя жизнь. Так будет всегда! Больше ничего нет — только мы — и фотоаппараты — и эти замечательные люди в темноте.Хорошо, мистер ДеМилль, я готов к крупному плану. На последнем изображении Sunset Boulevar d Норма движется прямо к одной из камер, которая медленно размывается и растворяется.

Анализ:

Знаменитым нигилистическим финалом Sunset Boulevard мы заканчиваем там, где начали: сценой зловещего убийства Джо. Несмотря на то, что мы осознали обреченную судьбу Джо еще со времен пролога, наблюдение за его убийством и полным превращением Нормы в полное заблуждение по-прежнему шокирует и тревожит нас, и в событиях, ведущих к печально известным финальным строкам фильма, есть множество захватывающих поворотов и поворотов: «Все. верно, мистерДемилль, я готова к крупному плану.

Один из неожиданных поворотов — решение Джо отречься от Бетти и убедить ее вернуться к Арти, человеку, которого она не любит. У Джо и Бетти неоспоримая химия; они явно заботятся друг о друге и имеют настоящую связь. Убежать с Бетти — единственный шанс Джо обрести законное счастье, но он понимает, что это невозможно. Он знает, что не заслуживает Бетти, и его жизнь стала такой лабиринтной и извилистой, что он понимает, что его единственный выход — вернуться в Огайо и начать все сначала.Решение Джо уехать из Лос-Анджелеса и убедить Бетти покинуть его, в конечном счете, является ответственным: возможно, это первый случай, когда он делает то, что правильно, а не то, что легко.

На протяжении всего фильма Джо эгоистично использует линейное мышление, пытаясь решить свои проблемы. Когда его машина вот-вот будет возвращена, он передает Шелдрейку Bases Loaded и просит личные ссуды у всех, кого он знает. Когда он задыхается от признания Нормы в любви в канун Нового года, он временно покидает дом, чтобы посетить более веселую вечеринку; когда ему предоставляется возможность разработать сценарий с Бетти, он каждую ночь ускользает, чтобы сотрудничать и сблизиться с ней.Джо пытается убедить Бетти выбрать Арти, потому что он будет для нее лучшим мужчиной, — это первый случай, когда он самоотверженно использует линейное мышление, хотя ему это трудно сделать. Решив выпутаться из себя в качестве жиголо, любовника и общего эгоцентрица Нормы, Джо продолжает это благородное усилие, но это изменение в характере происходит слишком поздно и приводит к его бурной смерти. Его благородная попытка вернуть себе независимость отвергается Нормой, которая не может противостоять идее, что кто-то бросит ее: «Никто никогда не покидает звезду.Вот что делает человека звездой ». Чтобы сохранить свои иллюзии и доминирование, Норма полагалась на исполнение Джо в качестве своего пассивного жиголо. Она не привыкать к невыносимому пренебрежению, поскольку зрители и бесчисленные представители киноиндустрии избегали ее после появления звуковых фильмов. Когда Джо пытается отделиться от своего подчинения, Норма неудивительно навлекает на него свою ярость за то, что он оставил ее, что делает его смерть скорее неизбежной, чем трагической.

Еще одним шокирующим поворотом стало то, что Макс стала бывшим мужем Нормы, а также некогда знаменитым режиссером, сделавшим ее звездой.До этого момента мы никогда не ставили под сомнение преданность Макс Норму — он удовлетворяет все ее потребности и подделывает письма поклонников, чтобы укрепить ее впечатление о вечной славе, — но мы задавались вопросом о мотивах, лежащих в основе этой предельной преданности. Но как только Макс показывает, что он добровольно вернулся к Норме в качестве ее слуги, его тревожная характеристика выходит за рамки вездесущего архетипа дворецкого с одной запиской. Мы знаем, что его баловство иллюзиями Нормы — это поступок, основанный на искренней любви и привязанности к ней, на необходимости защитить ее хрупкое эго.Однако метод Макса по сохранению утраченной славы Нормы действует как палка о двух концах. Сохраняя ее в блаженном неведении об истине, он удерживает ее от самоубийства, но его ложь способствует ее дальнейшему превращению в безумие. Макс — противоречивый персонаж: его мотивы чисты, но в конечном итоге они разрушают Норму.

Во время сцены в гараже между Максом и Джо сдержанное высококонтрастное освещение лица Макса подчеркивает его пережитые внутренние мучения, связанные с безумием Нормы.Только половина его лица освещена, что предполагает перформативную двойственность его персонажа: он питается иллюзиями Нормы, твердо осознавая ее устаревание и разрушительные последствия своей приверженности ей. Несмотря на конфликт, Макс остается верен Норме до финала. Джо пытается превратить ее в реальность, но Макс отказывается верить в эту правду и заверяет ее, что она «величайшая звезда из всех». Когда Норма в последний раз погружается в заблуждение и считает, что снимает сцену для адаптации Саломеи, снятой Демиллем, Макс торжественно выступает в роли Демилля за камерой.Послушно поддерживая ее мечты еще раз, он смотрит на Норму с жалостью — рефлексивным признанием ущерба, который он частично нанес.

На протяжении Sunset Boulevard границы между фантазией и реальностью часто стираются. С помощью Макса Норма убедила себя, что она по-прежнему любимая звезда на грани триумфального возрождения карьеры. Ее слабое понимание реальности достигает кульминации в финальной сцене фильма, где она полностью погружается в свои заблуждения и регрессирует в образ из славных дней своего прошлого.Проходя мимо камер кинохроники, полагая, что она играет роль Саломеи, она, наконец, исполняет свою сохранившуюся фантазию о возрожденной славе. Мрачная ирония пропитывает это «возвращение»: Норма убеждена, что жужжащие, сияющие камеры снимают ее возвращение в кино, а не ужасное преступление, которое она совершила. Драматическая ирония вызывает полное погружение в иллюзорный мир фантазий и подчеркивает пагубные последствия чистого нарциссизма.

После того, как Норма обращается к «чудесным людям в темноте» — кинозрителям, которые фактически покинули ее и других актеров немой эпохи, — и объявляет о своей готовности к Максу, которого она принимает за ДеМилль, запечатлеть ее крупным планом, ее образ растворяется. в размытие с мягким фокусом.Смягчение ее лица демонстрирует ее полное отторжение от реальности. Норма перепутала временные рамки, трансцендентно откатываясь назад во времени к своему возвышенному расцвету в эпоху безмолвия. Этот вывод тревожный, хотя и понятный; Норма десятилетиями тешила себя своим давно уже давно забытым имиджем знаменитости. Из-за упорного самообмана Нормы и ее помощников, таких как Макс, Джо и ДеМилль, реальный мир стал синхронизироваться с ее фантазиями — лишь вопрос времени. Все, что осталось от Нормы, — это ее собственное представление о величии.Этим трагическим финалом Уайлдер раскрывает мрачный, усиленный результат эфемерного идолопоклонства знаменитостей и абсурдного эгоизма — темы, которые остаются слишком актуальными и сегодня. С повсеместным распространением социальных сетей, таких как Instagram и Twitter, одержимость знаменитостями и нарциссизм стали только более распространенными с момента открытия Sunset Boulevard . Если мы продолжим эту тенденцию, появятся тысячи клонов Нормы Десмонд — устрашающая и тревожная, но весьма вероятная перспектива.

Удлинительные тубусы, часть II — Макрофотография Nikon F2

M -Кольцо

M2 Кольцо

M2 обеспечивает удлинение 27,5 мм, но НЕ СОХРАНЯЕТ никаких автоматических функций.Это трубка, подходящая к чувственный оригинальный 55mm Micro-Nikkor f / 3.5, который при использовании в сочетании с этим сопутствующее внимание сделало бы знаменитый макрообъектив, позволяющий продлить непрерывный фокусировка от соотношения 1: 2 до натурального размера 1: 1.

Женский F-байонет; мужской F-байонет; 27,5 мм расширение; автоматический диафрагменная муфта; нет метр спаренный.

добавочный номер Трубка ПК-1

женский F-байонет; мужской F-байонет; Удлинитель 8мм; автоматический диафрагменная муфта; не-ИИ счетчик спаренный

Это симпатичный маленький трубку, которая более удобна в использовании, чем кольца K1 или A, потому что она удерживает оба диафрагма и счетчик муфты.С другой стороны, он не так короток. расширение, как у K1, и повредит камеры AI без откидного рычага (Nikkormat FT3, FE, FM, F3, F4, F5 с модификацией).

добавочный номер Трубка ПК-2

женский F-байонет; мужской F-байонет; Удлинитель 14мм; автоматический диафрагменная муфта; не-ИИ соединенный с измерителем

Эта трубка предлагает такое же удлинение, как и у старых E-образных колец, но без дополнительной плунжерной диафрагмы, поэтому они наиболее полезны для объективов, установленных в обычном порядке.Это повредит камеры AI без откидной рычаг (Nikkormat FT3, FE, FM, F3, F4, F5 с модификацией).

добавочный номер Трубка ПК-3

женский F-байонет; мужской F-байонет; 27,5 мм расширение; автоматический диафрагменная муфта; не-ИИ счетчик сдвоенный

<<< ---- Инструмент Poorman’s Macro … Авторские права © — коллекция бесплатных изображений 2000. leofoo ® Хостинг: M alaysian I nternet R esources

Оба кольца сохраняют автоматическую диафрагму и полноапертурный замер при использовании с соответствующей комбинацией объектива и камеры.

добавочный номер Трубка PN-1

женский F-байонет; мужской F-байонет; 52,5 мм расширение; автоматический диафрагменная муфта; не-ИИ счетчик спаренный; встроенный вращающийся хомут штатива

добавочный номер Трубка ПК-11

Женский F-байонет; мужской F-байонет; Удлинитель 8мм; автоматический диафрагменная муфта; AI счетчик спаренный .

С другой стороны, это не предлагает такого короткого расширения, как K1, хотя теперь у него есть измеритель AI связь.

добавочный номер Трубка ПК-12

Женский F-байонет; мужской F-байонет; Удлинитель 14мм; автоматический диафрагменная муфта; AI счетчик сдвоенный

добавочный номер Трубка ПК-13

женский F-байонет; мужской F-байонет; 27,5 мм расширение; автоматический диафрагменная муфта; AI счетчик сдвоенный

добавочный номер Трубка PN-11

женский F-байонет; мужской F-байонет; 52,5 мм расширение; автоматический диафрагменная муфта; AI счетчик спаренный; встроенное поворотное кольцо штатива

Эта трубка довольно выгодна для использования с более длинными объективами IF, такими как 300f / 4.5 (иногда вместе с PK-13) чтобы получить объектив с беспрецедентным рабочим расстоянием для макросъемки.

БР-1 (1a) Дальномер Переходное кольцо

женский S-байонет; мужской F-байонет; 62.3 мм расширение (?); нет диафрагма соединена; нет счетчик сдвоенный

Поскольку сильфон 1 был предназначенный для серии дальномеров (опять же с рефлекторным корпусом), БР-1 вероятно, также обеспечено правильное расстояние, необходимое для фокусировки объектива до бесконечности с установленной камерой и сильфонами. (Я слышал, что это время от времени называлось трубка B-F …)

Позже была обновлена (вместе с сильфоном 2) на BR-1a (и сильфон 2a) для совместимости с Аккумуляторный пакет. Nikon добавил 3 мм удлинения к заднему стандарту Bellows 2. чтобы 2a очистили лишнюю часть беспроводного рюкзака, и соответственно вычли 3 мм от BR-1, чтобы сделать BR-1a.

BR-2 Макро реверсивное кольцо

BR-3 Переходное кольцо

Женский F-байонет; женский Резьба фильтра 52мм; нет диафрагма соединена; нет метр спаренный. Старое кольцо показано в правом нижнем углу.

Ранние версии все хромированные, в то время как более поздние модели имеют черную пластиковую резьбовую часть фильтра (и металлический штык).

БР-4 Полуавтомат Кольцо диафрагмы

Женский F-байонет; мужской F-байонет; Удлинитель 9 мм; полуавтоматический диафрагма соединена; нет счетчик соединенный

Это кольцо обеспечивает для полуавтоматической диафрагмы при использовании с сильфонами. Судя по всему, подпружиненный так, чтобы диафрагма оставалась открытой без какого-либо давления с одного конца двойного кабеля отпускание, но останавливается до соответствующей апертуры при нажатии на спусковой крючок.

BR-6 Полуавтоматическое мембранное кольцо

Крепление F EL-Nikkor Адаптер

Внутренняя резьба Leica; мужской F-байонет; Этот адаптер позволяет устанавливать увеличивающие линзы Leica EL-Nikkor на сильфон единицы.

Крепление F EL-Nikkor Реверс Адаптер

Мужской 40,5 мм? нить; мужской F-байонет; Этот адаптер позволяет устанавливать увеличивающие линзы Leica EL-Nikkor в обратном направлении сильфоны. Я не уверен, но думаю, что это только 50 мм и 63 мм EL-Nikkors. (опять же, Nikon сделал несколько 50-миллиметровых вариантов EL-Nikkor …)

| Предыдущая | NEXT | 3/11: Макрос: удлинительные сильфоны и Дублирование слайдов

| Удлинитель Кольца и трубки Деталь Я и Деталь II | Сильфон Деталь Я , Деталь II , Деталь III | Крупный план Приспособление линзы | Микроскоп Адаптеры | Копия Стенды | Медицинский / Сильфон 9019 9018 9019 9019 9018 9019 9019 9019 9019 Кабель Релизы | Ящики и отделения | Окуляр Принадлежности | DH-1 Зарядное устройство | Разное | Micro-Nikkor Линзы | Макрос Вспышки |

| Назад | Главная страница указателя макросъемки / микро / макросъемки

Система Аксессуары : Двигатель Приводы / Призмы / Экраны / Макро / Пленка Спина / Вспышка Прочие аксессуары: DS-1 / DS-2 / DS-12 / окуляр / DH-1 / футляры 9019 Расцепители троса / Разное
| История & Справочная информация | Semi- FAQ | Различные элементы и функции — 6 деталей |

| Доска сообщений | для ваш любимый Nikon F2 Серия SLR модель (s )
| Доска сообщений | для вашей оптики Nikon в общей среде
| Доска сообщений | Специально для Утилизируйте или Ищу для Nikon / Nikkor Photographic Оборудование

| Назад | до Главная страница указателя моделей зеркальных фотокамер Nikon серии F2
| Назад | Главная индексная страница истории фотоаппаратов Nikon SLR

Nikon F | Nikon F2 | Nikon F3 | Nikon F4 | Nikon F5 | Nikon F6 | Nikkormat / Nikomat |
Nikon FM | Nikon FE / FA | Nikon EM / FG / FG20 | Цифровые зеркальные фотокамеры Nikon | Nikon — Другие модели

MIR Поддерживает для фотографического сообщества: различные доски объявлений / сообщества Форумы
Nikon Серия F | Nikon F2 -серия | Nikon F3 -серия | Nikon Серия F4 | Nikon F5 -серия | Никкормат / Nikomat -серия
Nikon FM-серия | Nikon Серия FE | Nikon FA | Nikon Цифровой SLR серия | Различный Никон Модели | Никкор Оптика общий

Другое : — Зона свободной торговли — Фотография | Зона свободной торговли — Деловое сообщество | Бесплатно для Zouk — Фотографическое сообщество
Apple’s Mac Public Community Доска объявлений | Windows на базе ПК и Apple / Mac Общественный торговый обменный центр

Рекомендуемые ссылки для понимания более подробная техническая информация о байонете Nikkor F и серийном номере:
http: // rick_oleson.tripod.com/index-153.html Автор: мой друг, Рик Олесон
http://www.zi.ku.dk/personal/lhhansen/photo/fmount.htm Автор: Хансен, Ларс Холст
http://www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/nikonfmount/lens2.htm
http://www.photosynthesis.co.nz/nikon/serialno.html

О компании это фотографический сайт .

Авторские права © 2000. leofoo ® . МИР Веб-разработка Команда .

В память моего друга ком. Аугусто Стаут , Бразилия, 1971–2000 годы.

Кредит : Чак Хестер, США, за его терпение и поддержку и помочь настроить различный контент на этом сайте; Роберт Джонсон за некоторые из его оригинальных изображения на F2H-MD появились на этом сайте; мой бывший штатный, KiaSu для своего превосходного На этом сайте Nikon F2 появился трехмерный логотип; Марк Воргерс из Голландии, который щедро предоставьте мне некоторые из его изображений F2AS; MC Lau ®, который так много времени проводит со мной, чтобы повторно отредактируйте контент на этом сайте, не говоря уже о покупке Nikon Coolpix 990, просто для этого сайта. Кит Фото, Куала-Лумпур за предоставление их Nikon F2A, чтобы сделать несколько изображений для этого сайта; опять же, мистер Эдвард Нго отличный коллекционер фотоаппаратов, который предоставляет нам свою коллекцию F2AS с MD-2; соколиный глаз .photographic.com за их изображения на спине пленки Speed ​​Magny; Шон Кранор для его изображения на модели Nikon F2, посвященной 25-летию; Ted Wengelaar®, Holland для его непрерывного поток ввода на некоторых из ранних корпусов Nikon; CY Leow ®, фоторедактор Star газета, Малайзия для некоторых из его изображений, используемых на этом сайте.Ms Rissa Chan, менеджер по продажам из Шриро Малайзия, который помог внести очень полезный вклад. Hiura Shinsaku®, Nikomat ML, Япония, за некоторые из его изображений на различных моделях F2; мои сотрудники, Wati , Maisa , Mai и мой племянник, EEWyn ®, которые вызвались добровольно и помогли мне сделал так много работ по сканированию пленки. Фотографы или реселлеры: Jen Siow, Foo KokKin , Arthur Teng, Mark Fallander, John Ishii , Ed Hassel, YoonKi Kim, Jean -Louis, M. Dugentas (Dell Corner.com.), Mr « Arsenall » и несколько изображений отправлены по почте. пришло от серферов без соответствующей ссылки на их происхождение. Посвящается KU Yeo , просто чтобы выразить наши взаимные сожаления по поводу результатов недавнее корпоративное мероприятие. Сделано с использованием Power Mac , транслируется с сервером Red hat под управлением Linux.

Культурный план медицинского маркетинга — 7-дневный запас — MM + M

Фармацевтические компании, вообще говоря, не выполнили приемлемую работу, включая черных и коричневых людей в рекламе или других маркетинговых программах.Но на фоне широко распространенных социальных волнений и последующего сосредоточения внимания на бедствии, связанном с несправедливостью в отношении здоровья, маркетологи, похоже, наконец-то приспособились к времени.

«Мы видим гораздо больше действий, особенно со стороны медицинских брендов, — говорит Вальтер Гир III, исполнительный креативный директор VMLY & R. «Мы видим, что все больше людей хотят продавать продукцию более широкому кругу людей».

Теперь, когда Гир привносит культурно обоснованные стратегии и идеи в фармацевтическую работу, нацеленную на цветных людей, реакция сильно меняется.«Нет никакого сопротивления», — отмечает он. «Тогда как год назад мы могли столкнуться с сопротивлением».

Действительно, опровергнуть реальность уже практически невозможно: цветные люди часто страдают многими хроническими заболеваниями, но они недостаточно представлены в самой коммуникации, необходимой для постановки диагнозов и стимулирования спроса на эти методы лечения.

«Когда вы видите цифры, которые на бумаге ясны, как день, о том, на кого это влияет, почему вам нужно к ним обращаться и почему это имеет смысл для бренда, это не проблема, — продолжает Гир.

Тем не менее, до событий прошлого года, в частности пандемии COVID-19, которая выявила широкие линии разломов в системе здравоохранения, и убийства Джорджа Флойда, которое вызвало волну справедливости и социальной справедливости, многие люди не хотели признать эти факты.

«Стране потребовались эти два печальных события, чтобы обратить внимание на результаты, различия и пробелы в доступе к медицинской помощи, которые уже имели место. B.C. [до COVID] », — отмечает Лили Джил Валлетта, генеральный директор и основатель агентства Cien +, которое работает на стыке культуры и здоровья.Более высокий уровень смертности и непропорционально высокий уровень госпитализации среди цветных людей — не говоря уже о влиянии на экономику и социальную напряженность — «все произошло одновременно и таким образом, что мы больше не могли игнорировать», — говорит она. .

И поскольку эти тенденции слишком масштабны и серьезны, чтобы их игнорировать, для фармацевтики это уже не обычный бизнес. Гил Валлетта отмечает, что ведущие фармацевтические компании, плательщики, агентства и розничные торговцы сейчас «используют гипердвигатели, как раньше.Там, где мультикультурность была незначительной инвестицией, теперь это часть основного разговора «.

По мере того, как отрасль, наконец, раскрывает, что на самом деле означает маркетинг в условиях мультикультурности, она обнаруживает фундаментальное различие между маркетингом, ориентированным на разные культуры, и маркетингом для мультикультурной нации. DE&I теперь воспринимается не столько как программа, сколько как образ мышления, требующий нового способа инвестирования, планирования и выработки стратегии на будущее.

Рассмотрим Genentech, которая в этом месяце обязалась потратить миллиард долларов на поставщиков, которые отличаются друг от друга — это означает, что более 51% компании должны принадлежать женщине, ветерану или человеку из ЛГБТК, инвалидов, чернокожих, латиноамериканцев, Азиатские или индейские общины.Это обязательство является частью трехкомпонентного стратегического плана, в котором компания пообещала продвигать инклюзивные исследования и справедливость в отношении здоровья, а также удвоить количество чернокожих и латиноамериканских директоров и офицеров на руководящих должностях к 2025 году.

«Мы говорим, что собираемся вкладывать деньги туда, где мы говорим», — объясняет Куита Хайсмит, директор Genentech по вопросам разнообразия. Когда компания приглашает поставщиков в свою экосистему, она добавляет, что Genentech хочет «влиять на других, чтобы добиться изменений.”

Любые рекламные агентства или другие поставщики, работающие над запросами предложений на сумму не менее 500 000 долларов, должны будут подтвердить, что у них есть собственная система подотчетности в отношении выполнения обязательств по DE&I. Агентства спросят о полученных ими наградах, составе их советов и разнообразии людей, которые могут работать в бизнесе Genentech.

Другие фармацевтические компании проводят аналогичные политики и усилия. Johnson & Johnson и Bristol Myers Squibb выделили 100 млн долларов и 300 млн долларов соответственно на свои усилия в сфере DE&I, в то время как Merck также увеличила свои обязательства.

Учитывая, что некоторые из этих корпораций выходят за рамки человеческих ресурсов, и корпоративная социальная ответственность (КСО) в этих усилиях «фундаментально отличается», — говорит Джил Валлетта. «Это более целенаправленно и полно, чем я когда-либо видел за два десятилетия работы в этом бизнесе».

По мере того, как агентства, подобные ее, работают с фармацевтическими и другими организациями здравоохранения, чтобы включить инклюзию в то, как они разрабатывают мероприятия и обслуживают сообщества, Джил Валлетта видит новую готовность взаимодействовать с нетрадиционными партнерами, такими как религиозное сообщество.«Если раньше мы не решались сделать это, то теперь мы осознаем необходимость переосмыслить то, с кем мы объединяемся, чтобы влиять на определенные сообщества снизу вверх», — объясняет она.

Хорошим примером является кампания Совета по рекламе «Все зависит от вас», образовательная кампания по вакцинации против COVID-19, которая началась в феврале и для которой Cien + использовала средства для создания коалиций с лидерами церкви. Кампания, на которую было собрано более 500 миллионов долларов в виде пожертвованных средств массовой информации и талантов, сосредоточена на нерешительных вакцинах, особенно в испаноязычных и чернокожих сообществах, и объединяет множество партнеров.Один из этих партнеров, Национальный руководящий комитет веры, насчитывает более 20 влиятельных религиозных лидеров, которые могут взвесить все без исключения вопросы

«Сейчас мы осознаем, что даже с самыми лучшими намерениями те медицинские учреждения, которым, как правило, не доверяют различные сообщества, могут быть не лучшим посланником», — говорит Джил Валлетта. «Возможно, нам придется сделать шаг назад и стать спонсорами и покровителями послания, и попросить кого-то другого быть посланником».

Другими словами, как показывает работа Ad Council, медицинские маркетологи должны перестать пытаться быть «острием копья» в обмене сообщениями и стать организатором различных партий, сидящих за его столом.«Мы можем смиренно признать, что вы влияете на людей по одному сообществу за раз, и не всегда, взрывая потрясающее, душераздирающее место сверху вниз», — добавляет Джил Валлетта.

Конечно, остается огромная потребность в рекламе и повествовании с учетом культурных особенностей. Но даже если бренд хочет быть более чувствительным к культурным особенностям, недостаток клинических данных по различным группам населения оказался ограничивающим фактором.

В онкологических исследованиях, например, сохраняется острая необходимость в расовом равенстве. «Многие испытания с множеством типов опухолей не сообщают о расовом составе пациентов, а когда они это делают, это иногда бывает неполным», — сказал д-р Соммер Базуро, главный медицинский директор сети здравоохранения FCB в США и ЕС. офисов, о недавнем выпуске подкаста MM + M. «Для тех, кто сообщает о расе, исследования показали, что пациенты из числа чернокожих и латиноамериканцев не были включены в исследование, чтобы соответствовать или даже приблизиться к распространенности типов опухолей в этих популяциях пациентов.”

Поскольку демографические данные пациентов в данных испытаний не всегда соответствовали истинной заболеваемости среди расовых групп, Базуро отметил, что «это ограничит нас как агентство с точки зрения того, как мы можем представлять пациентов в рекламе». И это не говоря уже о том, как такое несоответствие мешает многим потенциальным участникам испытаний когда-либо узнать об исследованиях, которые, особенно в области рака, могут продлить жизнь.

FCB Health Network недавно запустила кампанию, получившую название «Испытание для # клинического равенства», с целью повышения осведомленности об отсутствии доступа к испытаниям, а также об ограничительных критериях включения в испытания и политике приема на работу.В проекте, который дебютировал в феврале во Всемирный день борьбы с раком, используются яркие черно-белые фотографии и репрезентативные пациенты (хотя и не настоящие) в рекламе, которая бесплатно размещается в крупных изданиях.

COVID еще больше привлек внимание к этой проблеме, поскольку производители вакцин Pfizer / BioNTech и Moderna увидели, что их собственный набор участников испытаний затруднен из-за отсутствия разнообразия. Усилия, предпринятые Национальной инициативой черной церкви, помогли изменить это, продемонстрировав еще один способ, которым отрасль нашла способ преодолеть недоверие в различных сообществах.

SARS-CoV-2 имеет завышенные индексы в сообществах чернокожих и коричневых, поэтому призывы к чрезмерной представленности цветных людей в испытаниях имели смысл. И хотя исследования не учитывали этого чрезмерного представительства, они действительно достигли большего разнообразия, чем многие предыдущие исследования.

Это достижение в области НИОКР помогло начать разговоры о разрыве между разнообразием исследований и заболеваемостью на уровне бренда в нескольких терапевтических категориях. «Правозащитные организации и агентства говорят об испытаниях COVID:« Что ж, это доказательство концепции — это возможно », — объясняет Уолли Холлоуэй, младший управляющий партнер TBWA \ WorldHealth.«Это то, что вы решаете в одночасье? Тот факт, что фармацевтика склоняется к этому аспекту, действительно обнадеживает ».

Повышенная осведомленность фильтруется до консультантов клиентов, даже среди брендов, которые не заслуживают тотальной мультикультурной маркетинговой атаки. Это недавно стало заметно в тактике общения, которая находит отклик у более широких групп пациентов, а также у практикующих врачей, которые их лечат.

«Как минимум, мы должны спросить:« Подходит ли эта конкретная стратегия для всех групп населения и сообществ, или она сосредоточена на одном типе пациентов? »- продолжает Холлоуэй.Что касается профессионалов, она добавляет: «Для фармацевтических компаний и агентств, которые их представляют, действительно важно сказать:« Как мы можем настроить наших медицинских работников для достижения успеха, когда они ведут беседы с цветными пациентами? »»

Медицинское агентство Gray работает над серией внутренних контрольных списков, чтобы помочь творческим работникам — особенно тем, кто не принадлежит к доминирующему сообществу, — до того, как работа будет распространена. «Они напоминают вам, что вы должны подумать о людях, которых вы изображаете, и о том, как вы их изображаете», — говорит Рон Льюис, креативный директор группы в отделе здоровья и благополучия Грея.

Еще один способ, которым маркетинг ощутил актуализацию мультикультурализма, — это более яркое внимание, уделяемое нехватке разнообразных талантов. «DE&I взорвалась у нашего агентства. Это превратилось из небольшого комитета в упоминание на наших утренних встречах в понедельник », — сказала Друцилла Браун, интегрированный продюсер Concentric Health Experience, в подкасте MM + M.

Браун, которая присоединилась к агентству после окончания исторически сложившегося университета для чернокожих, говорит, что ее группа была самым разнообразным отделом в ее фирме, когда она приехала.Кроме того, она отмечает, что все ее менеджеры были либо цветными, либо женщинами.

«Это был совсем другой опыт, чем я могла подумать, приехав в корпоративную Америку», — сказала она во время интервью с подкастом. Однако она добавила, что «большинству других отделов не хватает разнообразия», как и руководству. Браун вносит свой вклад, помогая набирать других студентов HBCU в программу стажировки CHX.

Льюис, который вместе с Гиром запустил ресурсный сайт по найму под названиемiversitycreatives.com — отмечает, что «в этих командах не так много цветных креативщиков, которые придумывают идеи». Он объясняет, что наличие цветных людей в руководстве, безусловно, важно, потому что это позволяет следующему поколению увидеть, что «они могут добраться до этой точки».

Но нужно больше внимания уделять начальному уровню. «Какие бы извинения ни приводились, почему на руководящих должностях больше нет цветных креативщиков, вы не можете дать мне ни одного из этих оправданий, почему их больше нет на начальном уровне.Любой, кто не учится в колледже в этой отрасли, осваивает всю работу на рабочем месте, — продолжает Льюис.

По мнению большинства, изменения происходили медленно. Согласно данным Бюро статистики труда за 2020 год, представительство BIPOC в рекламной индустрии (34%) отстает от среднего показателя по стране (41%), в то время как в руководящих группах более 80% составляют белые мужчины.

Похоже, что есть импульс к найму более творческих профессионалов, которые выглядят как сообщества, которым они пытаются служить.Фирмы и брендовые команды также стремятся привить культуру высказывания, чтобы не допустить, чтобы кампании, не учитывающие культурные особенности, когда-либо увидели свет.

«Мы обеспечиваем разнообразное представительство за столом, когда у нас есть эти разговоры, когда мы продвигаем бизнес и когда мы делаем работу», — говорит Гир.

По мере того, как люди как со стороны клиента, так и со стороны агентства подвергают медицинскому маркетингу столь необходимую проверку культурной реальности, они обнаруживают, что бренды более восприимчивы к необходимости охватить разнообразную аудиторию подлинным образом.Например, Льюис приложил большие усилия в рекламных роликах, чтобы не только привлечь больше цветных людей, но и отвести им главные роли.

Это перешло и в сферу социальных сетей. Adakveo, бренд серповидных клеток Novartis, в прошлом году запустил танцевальный вызов TikTok с артистом и адвокатом Стивеном «tWitch» Боссом и художником и продюсером К.П. Dubb в рамках своей кампании «Do U», разработанной совместно с сообществом пациентов с серповидно-клеточной анемией (SCD).

С момента запуска кампании Adakveo.com наблюдается устойчивый 11-кратный рост трафика. По словам Фредерика Подевина, исполнительного директора по маркетингу Adakveo в США, усилиями было охвачено более 44,2 миллиона пользователей с более чем 300 созданными пользователями видео с хэштегом #DoUChallenge.

«Девяносто пять процентов комментариев отражают в высшей степени позитивные настроения, и кампания получила большую поддержку со стороны сообщества SCD, когда дело дошло до сосредоточения внимания на SCD в другом свете, который признает и отмечает силу и стойкость пациентов», Подевин пишет в ответ на вопросы по электронной почте.

Кроме того, Adakveo был в числе тех, кто в августе приостановил платную рекламу в Facebook и Instagram в поддержку кампании #StopHateForProfit. Пауза в двух наиболее эффективных каналах социальной кампании была мотивирована желанием «уважать и поддерживать потребности общества», — отмечает Подевин.

SCD — это заболевание, которое в основном поражает афроамериканцев, но желание говорить подлинным голосом более широкому кругу пациентов переносится на другие бренды и хронические состояния, которые не обязательно оказывают непропорциональное влияние на недоминирующие сообщества.Тем не менее, большая часть усилий ведется. Например, такие заболевания, как экзема, по-разному проявляются на черной коже, что потенциально может привести к неправильной или заниженной диагностике. Но одно недавнее исследование показало, что цветные люди в рекламе лекарств от экземы недостаточно представлены, что непропорционально разнообразной популяции пациентов, живущих с этими заболеваниями.

«Рекламодатели, бренды и агентства, которые их представляют, начинают осознавать это и говорить:« Хорошо, это не чрезмерно среди чернокожих, но нам также необходимо, чтобы эти пациенты были в центре внимания », — отмечает Холлоуэй.

Что касается того, что будет дальше, маркетологи говорят, что они будут продолжать уделять внимание социальной справедливости и равенству, чтобы преодолеть препятствия на пути к лучшему мультикультурному маркетингу. Льюис надеется увидеть, что цветные люди не просто «отвлекаются, чтобы одеваться» в рекламе, что, по его мнению, означало бы, что «бренд готов вести себя вместе с цветным человеком, чтобы представлять то, что они продают, и их бизнес ».

Было бы неплохо положить конец шаблонным изображениям. По словам Льюиса, когда цветные люди изображаются в рекламе, их часто изображают в виде спортсменов, артистов или в других стереотипах, а не в ролях, которые показывают, что они такие же, как другие люди.

«Я хочу, чтобы цветные люди были воодушевлены, и [некоторые] эти рекламные ролики просто продолжают играть в эти старые стереотипы», — сетует он.

После смерти Флойда многие бренды подверглись критике за мультикультурные выступления, которые в лучшем случае были неуклюжими, а в худшем — оскорбительными. Льюис, однако, готов дать им некоторую послабление. «Престижность им за попытку», — говорит он. «Не все делают это идеально. Не быть идеальным — это нормально. Важны усилия «. По мере того, как все больше цветных людей нанимается для работы над кампаниями, связанными со здоровьем, он добавляет: «Вы получите больше информации и перспектив.”

Гир, со своей стороны, надеется, что восприимчивость к такой работе не исчезнет с выходом следующего новостного цикла. «Честно говоря: многие бренды, заявляющие, что хотят делать больше прямо сейчас, говорят:« Если мы будем делать такую ​​работу, мы будем хорошо выглядеть », — говорит он.

Тем не менее, отмечает Гир. «Мы поступаем правильно, когда это важно. Я хочу сказать: «Хорошо, отлично. Давайте посмотрим на ту же самую энергию через год, через два года ».