Параметры объектива: Объектив, основные параметры объектива

Содержание

Параметры и характеристики объективов

16 Фев Параметры и характеристики объективов

Ну что же, мы с вами разобрали и узнали какие бывают типы объективов и теперь подошла пора поговорить об их характеристиках.

О каких характеристиках пойдет речь:

  • Фокусное расстояние
  • Глубина резкости
  • Светосила объектива, значения диафрагмы
  • Стабилизация изображения

Фокусное расстояние

Эта характеристика определяет на сколько объектив приближает или отдаляет объект съемки, какой у него угол обзора.

Фокусным расстоянием является расстояние от «центра» объектива до матрицы, измеряется это значение в миллиметрах.

Чем меньше фокусное расстояние – тем шире угол обзора и меньше увеличение, чем больше фокусное расстояние – тем угол

зрения меньше и больше увеличение.

Как видят объективы с разным фокусным расстоянием с одной точки обзора

 

Глубина резкости

Глубина резкости – один из важных аспектов фотографии.

Когда вы фокусируетесь на чем либо, действительно сфокусированной будет только определенная плоскость. Все что находится до или за этой плоскостью будет постепенно размываться; области около фокусной плоскости, которые все еще имеют приемлемую четкость, и составляют глубину резкости.

Существуют три основных параметра, которые влияют на глубину резкости:

Ширина апертуры, которая определяет на сколько будет мала или велика глубина резкости (к примеру f/2.8 -f/4, дают малую глубину, а f/16 — f/22 дают большую глубину).

Фокусное расстояние, которая связана непосредственно с размытостью заднего плана и глубиной резкости. При одинаковом размере объекта, при использовании разных объективов, глубина резкости будет одинакова. Например, фотографируем цветок: при одинаковой апертуре мы получим идентичную глубину резкости при фокусных расстояниях 50 мм. и 200 мм. Разница между этими фокусными расстояниями только в угле обзора и при использовании объектива с фокусным расстоянием 200 мм. мы получим более чистый задний фон.

Третьим параметром является размер снимаемого объекта. Если вы снимаете большой объект, то получите пропорционально большую глубину резкости. Например, вы фотографируете большую гору при апертуре f/5.6, соответственно мы получим большую глубину резкости, в то время как при съемке бабочки, при той же апертуре f/5.6, глубина резкости будет значительно меньше.

Светосила объектива

Светосилой называют величину освещенности матрицы. Определяется светосила относительным отверстием и чем это отверстие больше тем светосила объектива выше. Под относительным отверстием понимается диафрагма, которая обозначается буквой f и числом (Пример: f 1.4). Чем число f меньше, тем светосила объектива выше, а значит на матрицу будет попадать больше света. Это позволит снимать в условиях недостаточного освещения или в достаточном освещении, но при более низком значении выдержки. Выбрав объектив с высокой светосилой, шансов на удачный кадр становиться больше.

Светосила так же влияет на глубину резкости, чем число f меньше, тем меньше глубина резкости объектива, что дает нам более размытый фон.

Подобные объективы за счет высоких характеристик: высокой светосилой, резкости, улучшенного конструктива, меньшим уровней аберрации, имеют более высокую цену и это наверное их единственный недостаток.

Что такое диафрагма? Еще один важный параметр, который нужно знать при выборе объектива. Это то самое относительное отверстие (о котором мы говорили выше), которое регулирует количество проходящего через объектив света. Чем число диафрагмы f меньше, тем это отверстие открыто больше и наоборот.

 

Стабилизация изображения

Современные объективы с современными технологиями, одна из таких технологий это стабилизатор изображения.
Стабилизация изображения это механическая технология стабилизирующая угловые передвижения камеры. Данная технология позволяет снимать при более длинных выдержках, что позволяет часто снизить смазанность картинки.

На сегодняшний день стабилизация изображения в фотоаппаратах осуществляется двумя способами: компенсирующим смещением матрицы фотоаппарата или специальной линзы в объективе.

Первый случай стабилизации изображения позволяет применять наверное любые объективы.
Второй случай стабилизации, это объективы оснащенные механизмом смещения корректирующей линзы. Стоимость их значительно выше чем объективов без стабилизирующего механизма. Выбирая объектив со стабилизацией, ваши шансы на удачный кадр снова возрастут.

Принцип работы стабилизатора на основе смещения матрицы

Если вы выбрали камеры таких компаний как Canon, Nikon или Panasonic, то при покупкеобъектива вам стоит решить: покупать на порядок дешевле нестабилизированный или более дорогой, но оснащенный стабилизатором. На сегодняшний день не ко всем объективам может применяться эта технология из-за своих конструктивных особенностей. Есть куда развиваться.

Принцип работы стабилизатора на основе смещения группы линз

Как и какой объектив выбрать?

Вот мы и добрались до кульминационного раздела и главного вопроса — как и какой объектив выбрать? Надеюсь вы прочитали все что было написано выше и теперь знаете какие бывают объективы, что нужно знать о их характеристиках и можете уже если ни четко, то примерно представить какой объектив выбрать под свои задачи.

Первый вопрос который нужно перед собой задать при выборе объектива это — для каких целей вы его покупаете, что в итоге вы хотите получить используя этот объектив?

Теперь давайте разберем наиболее распространенные виды съемки:

  • Портретная съемка
  • Съемка пейзажей
  • Макросъемка
  • Съемка архитектуры

 

Объективы для портретной съемки

Что подразумевается под портретной съемкой? Наверное образ человека в разных пропорциях? как правило на размытом фоне. Для портретной съемки

стоит выбиратьобъективы специальных моделей. Особенностью таких объективов является красиво размытый задний фон. Нужно знать что подобные объективы не всегда обеспечивают высокою четкость и резкость изображения, но это не является недостатком, скорее можно назвать этот особенностью. Данная особенность практически идеально передает фактуру кожи человека не выдавая мелких дефектов таких как морщины. Снимая такими специальными объективами изображение практически не нужно будет подвергать ретуши.
Фокусные расстояния портретников близко к телеобъективам.

Из-за применения такого фокусного расстояния их можно заменить практически любым телеобъективом. Он тоже красиво размывает задний фон отделяя модель, просто нужно будет отойти подальше.

Портрет девушки, сделанный телеобъективом

Есть еще один объектив который, из-за его низкой стоимости, выбирают в качестве портретного, это так называемы «полтинник». Объектив с фокусным расстоянием 50мм и светосилой f1.8 и f1.4. Подобный аналог часто используют начинающие фотографы набираясь опыта в портретной съемки.

 

Объективы для съемки пейзажей

Если этот вопрос задать опытному пейзажисту, то он с уверенностью вам сообщит, что не сможет вам порекомендовать выбрать какой-то один конкретный объектив. Одни снимают пейзажи на сверхширокоугольные объективы, другие используют целый набор «фиксов», а третье вообще пользуются только одним зум-объективом. Не редко попадаются любители телеобъективов, которые снимают крупные объекты пейзажа, например восходящее или закатное солнце.

Какой бы вы себе тип объектива не выбрали, самое главное он должен обладать высокой детализацией изображения. Проще говоря, должна быть обеспечена очень высокая резкость и необязательно только на открытой диафрагме. При съемки пейзажей часто используются значения f 8-11. Желательно выбирать объектив с низким уровнем хроматических аберраций, которая проявляется на контрастных участках кадра в виде цветных каемок.

Пример кадра, снятого сверхширокоугольным объективом
Если вы не можете определиться в выборе диапазона фокусных расстояний, то для любителя предпочтительней будет начать с широкоугольного объектива. А «зум» вы выберете или «фикс», это ваше личное предпочтение. Опять же, начинающему фотографу легче снимать будет на зум-объектив. Присмотритесь к стандартным «зумам», о которых упоминалось чуть выше.

Объектив для макросъемки

Макромир окружает нас везде и постоянно, но многие его не замечают. Что бы попасть в этот «чудо мир» не нужно далеко ходить и тем более ехать, достаточно дойти до первого парка с фотоаппаратом на который накручен макрообъектив, как вы сразу же в него окунетесь.

Как мы уже читали в разделе «Макрообъективы», чуть выше в статье, то мы знаем чем эти объективы характеризуются и что из себя представляют. Здесь большого выбора линз, как в случае с пейзажной съемкой нету. Достаточно понять какое фокусное расстояние вам удобней и в путь. Повторюсь, что преимущественно макрообъективы относиться ближе к типу телеобъективов.

Объективы для съемки архитектуры

Архитектурная съемка очень похожа на пейзажную, только в этом случае требования к выбираемому объективу еще выше. В архитектуре преобладают прямые линии и надо что бы эти линии не искажались. Помогают в этом объективы с хорошо скомпенсированной геометрией кадра. Как правило они относятся к типу сверхширокоугольных и широкоугольных объективов.

Пример кадра, снятого на широкоугольный объектив
Но бывают случаи, где искажения входят в задумку автора. Например применяя специальный (творческий) объектив Рыбий глаз (fish-eye, о котором мы тоже разговаривали выше), можно добиться очень интересных результатов.

Пример кадра сделанного на Fish-eye объектив
Также мы разговаривали об объективах Тилт-шифт (Tilt-Shift), которые благодаря возможности изменения угла оптической оси могут выровнять перспективные искажения. Напомню, что этот тип объективов является профессиональным, дорого стоит и нелегок в обращении.

Заключение

Поздравляю вас, если вы до конца дочитали эту статью, то могу смело заявить, что вы серьезно намерены разобраться в вопросе выбора объектива, а значит у вас правильный подход к этому делу.

Теперь вы знаете, что объектив — это очень важная часть фотоаппарата отвечающая за качество вашего будущего изображения. Именно благодаря правильному выбору объектива можно добиться: высокой резкости картинки, формирования нужной зоны размытия, подобрать нужный угол обзора и фокусное расстояние. На самом деле очень трудно выбрать подходящий объектив с первого раза, вам предстоит долгий путь проб и ошибок. Не пугайтесь, ведь это бесценный опыт, который можно получить только благодаря личным экспериментам.

Современные фотоаппараты имеют тенденцию каждые три года устаревать, а объектив может вам служить не один десяток лет и это еще один повод точно знать

как и какой объектив выбрать? И не забывайте, что не фотоаппарат с объективом делает шедевры, а тот, кто это все держит в руках в этот момент.
Спасибо за внимание и удачи вам в выборе вашего первого объектива.

Основные характеристики объектива

Статьи о фотоаппаратах

Статья                         05.10.2014

Статья                         27.03.2014

Статья                         21.03.2014


Одним из самых важных узлов фотокамеры является объектив, который характеризуется целым рядом основных характеристик:

  • Фокусное расстояние является важнейшей характеристикой, это расстояние между матрицей фотоаппарата и главной оптической плоскостью объектива, при фокусировке в бесконечность. Фокусное расстояние определяет угол обзора, т.е. объекты,  которые могут поместиться в кадре. Чем меньше величина этого параметра, тем шире угол обзора и соответственно большее количество объектов может поместиться в кадре (широкоугольные объективы), и наоборот, при большом фокусном расстоянии угол обзора небольшой и в кадр попадет меньше объектов (телеобъективы). От фокусного расстояния зависят также искажения перспективы. К примеру, при съемке объективом с маленьким фокусным расстоянием (сверхширокоугольный объектив “рыбий глаз”) объекты могут искажаться. Нормальным фокусным расстоянием считается значение, максимально близкое к тому, как видит окружающий мир человек, то есть 50 мм, поэтому стандартные недорогие объективы (kit) имеют фокусное расстояние 50 мм, что хорошо подходит для новичков.
  • Максимальная диафрагма. Этот показатель фиксирует максимальное значение диафрагмы для конкретного объектива. Чем меньше значение данного параметра, тем шире может открываться диафрагма и тем более качественные фотографии можно делать при плохом освещении. Например, объективы с максимальной диафрагмой f/1.8 позволяют делать качественные фото даже поздним вечером без вспышки. Для зум-объективов обычно указывается диапазон максимально возможной диафрагмы. Так, для объектива с фокусным расстоянием 18-105 мм максимальная диафрагма f/3.5-5.6 означает, что при фокусном расстоянии 18мм максимальное значение диафрагмы будет f/3.5, а при 105мм – f/5.6. Наилучшее качество фотографий достигается при средних значениях диафрагмы f:7 – F:16. Регулируя значения диафрагмы, фотографы добиваются различных визуальных эффектов. Например, чтобы получить фотографию с большой глубиной резкости необходимо максимально прикрыть диафрагму, т.е. установить большее значение диафрагмы (например, 20), а чтобы наоборот размыть фон позади главного объекта съемки, необходимо открыть диафрагму, т.е. установить меньшее значение данного показателя (например, 4).
  • Светосила — отношение освещенности изображения, создаваемого объективом, к яркости изображаемого предмета или проще говоря максимальное количество света, пропускаемое объективом на матрицу цифрового фотоаппарата. То есть, это величина характеризующая степень ослабления объективом светового потока. Чем больше света пропускает объектив, тем больше светосила и тем больше возможности для съемки при плохом освещении без вспышки. Светосила объектива в основном зависит от трех параметров: максимальной диафрагмы, фокусного расстояния и качества оптики. Значение светосилы можно определить как квадрат отношения диаметра максимально открытой диафрагмы к фокусному расстоянию. На корпусе объектива производители обычно указывают диафрагменное число в виде дроби 1:1.4, 1:2.8 и т.д. То есть, чем меньше знаменатель такой дроби, тем больше светосила, так объектив с значением 1:1.4 обладает большей светосилой чем объектив со значением 1:2.8.  Качество оптики также оказывает влияние на светосилу, так как при прохождении света сквозь объектив некоторый процент светового потока поглощается в массе стекла и отражается от поверхности линз, граничащих с воздухом. В конструкции объективов с большой светосилой применяются высококачественные стекла со специальными просветляющими покрытиями, которые уменьшают отражения, благодаря чему потери составляют менее 2—3%.
  • Разрешающая способность. Это способность объектива отчетливо передавать мельчайшие детали снимаемого объекта. Обычно разрешающая способность больше в центре кадра и уменьшается по направлению к краям. Измеряется количеством штрихов на 1 мм снимка специальных штриховых испытательных таблиц, которые фотографируются исследуемым объективом. На разрешающую способность системы оказывают влияние многие факторы, основными из которых являются  характеристики ПЗС-матрицы, аберрации, контрастность объекта и т.д. В процессе съемки при диафрагмировании необходимо помнить, что при уменьшении диафрагмы от 5,6 до 8 разрешающая способность увеличивается, а при дальнейшем диафрагмировании до 11, 16 и далее — уменьшается  в результате растущего влияния дифракции света. Оптимальное диафрагмирование без снижения разрешающей способности объектива находится в пределах 5,6 — 8. Обычно разрешающая способность объектива важна при макросъемки  и съемки пейзажей, а вот для портретной съемки более важны другие параметры.
  • Угол поля изображения. Угол поля изображения это угол, образованный лучами, которые соединяют концы диагонали матрицы с задней главной точкой объектива. При этом углом поля зрения объектива называется угол между продолжением этих лучей в пространстве предметов. Если поле зрения объектива составляет 75.4° — 8.2° относительно его оптической оси, то объектив будет видеть снимаемый объект только в этих пределах. Выбирая сменный объектив необходимо помнить, что любой объектив рассчитан на определенный формат сенсора. Например, один объектив обладает фокусным расстоянием 85 мм и углом поля изображения 28°, а второй фокусным расстоянием 65 мм и углом поля изображения 65°. Хотя фокусное расстояние первого объектива больше, его нельзя использовать для съемок на формат, идентичный формату пленки 6 х 6 см, так как он гарантирует резкость исключительно в рамках расчетного поля изображения, то есть на формате 24 х 36 мм.
  • Уровень и характер оптических искажений (аберраций). Оптические аберрации это погрешность изображения в оптической системе, которая возникает при отклонении луча от направления в идеальной оптической системе. Аберрация характеризуется различными нарушениями пучков лучей на выходе из оптической системы. Таким образом, чем ниже уровень оптических искажений, тем качественнее получаемая картинка.
  • Тип байонета. Характеристика применяется для съёмных объективов и показывает способ крепления оправы объектива к фотоаппарату, а также диаметры фильтров, которые можно использовать с данным объективом.
  • Минимальное расстояние фокусировки Характеристика, показывающая минимальное расстояние до объекта съемки при котором объект будет в фокусе. Данный параметр актуален для макросъемки и зависит от фокусного расстояния и конструкции оправы.  
Кроме основных характеристик для описания объективов  также применяются дополнительные и уточняющие характеристики. Одной из таких характеристик является количество линз и групп линз. Конструкции с большим количеством линз позволяет лучше исправлять аберрации. Однако увеличение количества оптических элементов уменьшает светопропускание и приводит к росту возникновения паразитных отражений, которые снижают контрастность изображения. Кроме этого, увеличение количества линз требует полировки большего числа поверхностей, что увеличивает себестоимость изделия и ужесточает требования к точности изготовления компонентов. При оценке качества оптики объектива стоит отметить наличие асферических линз. Такими линзами называются оптические элементы, у которых одна или обе рабочие поверхности не являются сферическими.

Из уточняющих характеристик объективов можно отметить: тип бленды и количество лепестков диафрагмы, а оставшиеся имеют второстепенное значение.

Автор: FC,
19.10.2013 г.

Поделиться с друзьями:

Предложения магазинов:

  Предложения магазинов


Canon EF 85mm f/1.8 USM -Технические характеристики — Объективы — Камера и фотообъективы

Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)

Конструкция объектива (элементы/группы)

Число лепестков диафрагмы

Минимальная диафрагма

Минимальное расстояние фокусировки (м)

Максимальное увеличение (x)

Привод автофокусировки

Диаметр фильтра (мм)

Макс. диаметр x длина (мм):

Увеличение с удлинительным кольцом EF12 II

Увеличение с удлинительным кольцом EF25 II

Крышка объектива

Жесткий футляр

Мягкий футляр

G.F.Holder III (hood III*)

Примечания

¹ Постоянно доступна встроенная механическая ручная фокусировка.

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Принимаю или

📹 Объективы в камерах видеонаблюдения и их основные параметры

  1. Новости

Одна из главных частей в камере видеонаблюдения — объектив. Подразделяются они по многим параметрам, один из которых — фокус и можно ли его изменять. Недорогие камеры обычно имеют объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Наиболее популярные — на 4мм и 3,6мм (с углом обзора 62 и 72 градуса соответственно применимо к матрице 1/3″). Понятно, что чем при семидесяти двух градусах по горизонтали угол обзора будет маленький, а изображение сильно приближено. При таком условии видно так, как в подзорную трубу, поэтому подобные камеры подходят лишь в том случае, когда нужно что-то зафиксировать и разглядеть издалека. Например, номера автомобилей, въезжающих на стоянку, расположенную на приличном расстоянии от камеры видеонаблюдения. Не стоит забывать, что любая возникшая вибрация (от ветра, например) сильно сказывается на изображении.

Камеры для видеонаблюдения с вариофокальными объективами позволяют единожды вручную выставить необходимое фокусное расстояние. Делается это уже на месте монтажа после ее установки и наведения угла обзора при помощи двух регулировок: грубой для фокуса и точной для резкости.

Есть варианты вариофокальных объективов с автоматической регулировкой резкости. Например, идет наблюдение за автостоянкой с общим планом, как только появляется машина, камера видеонаблюдения обнаруживает движение и приближает изображение автомобиля так, чтобы можно было разглядеть ее номер, потом возвращается в исходное положение. Для этого даже поворотный механизм не нужен, просто наведите ее правильно.

Самые навороченные — камеры, позволяющие управлять фокусом на расстоянии (чаще всего это купольные поворотные). Нужны они чаще для того, чтобы отреагировать на сработавший тревожный датчик. Например, где-то на объекте сработала тревога, камера поворачивается, наводится на место с возникшей чрезвычайной ситуацией и приближает изображение. Такому оборудованию можно задать параметр патрулирования территории: поворачиваться по заданной траектории и расписанию или реагировать на движущийся объект и провожать его. Их используют только в определенных случаях, в большинстве своем на объектах стоят камеры с единожды установленным фокусным расстоянием, следящие каждая за своим участком.

Следующий параметр объектива — диафрагма. Это такие пластинки, похожие на зрачок человеческого глаза. Чаще всего диафрагма автоматически регулирует количество света, попадающего в объектив, чтобы исключить засветку кадра (АРД). Такие камеры видеонаблюдения позволяют перед установкой приблизительно настроить диафрагму вручную (под условия), а потом справляются с этим сами. Есть один нюанс: резкость здесь нужно устанавливать в темноте, потому, что иначе можно получить размытое изображение с наступлением сумерек.

Оборудование АРД не имеющее регулирует яркость автоматическим затвором. Но, диафрагма все же дает более качественную картинку и продлевает жизнь матрицы.


Вся информация, размещенная на сайте, носит информационный характер и не является публичной офертой, определяемой положениями Статьи 437 (2) ГК РФ. Производитель оставляет за собой право изменять характеристики товара, его внешний вид и комплектность без предварительного уведомления продавца.

Основные параметры и особенности объективов для видеокамер наблюдения на примере продукции Tokina

21 марта 2011

Качественное видеонаблюдение 24 часа в сутки.

Современные технологии в сфере видеонаблюдения позволили представить на рынок безопасности высокочувствительные видеокамеры «DAY&NIGHT». Благодаря этим камерам стало возможным наблюдение в цветном изображении в дневное время и в черно-белом изображении в ночное время суток. А использование инфракрасной подсветки позволяет получить картинку в полной темноте. Однако, обычные объективы не имеют оптических способностей адаптировать фокус в зависимости от изменений условий освещенности.

Чтобы решить эту проблему Токина разработала ряд моделей объективов с ИК-коррекцией, совместимых с чувствительными камерами типа «DAY&NIGHT». Используя систему видеонаблюдения, включающую камеру «DAY&NIGHT» и объективы Токина с ИК-коррекцией больше не потребуется корректировать настройку фокуса при смене времени суток. Настроенный однажды объектив будет давать четкое изображение круглосуточно без дополнительной фокусировки объектива.

Так как при наступлении темноты частотный спектр излучения сдвигается в область инфракрасного диапазона, обычные объективы, предназначение для использования в светлое время суток не могут передавать четкое изображение — точка фокуса сдвигается. Особенно ситуация усугубляется, если используется инфракрасная подсветка. Изображение становится расплывчатым и блеклым. Объективы Токина с ИК-коррекцией показывают блестящие показатели разрешения в ближнем инфракрасном диапазоне благодаря тому, что оптическая конструкция и используемые материалы в линзах не позволяют смещаться точке фокусировки, как показано на картинке справа.

Наравне с показателем светосилы F важную роль в характеристиках объектива играет фактор светопропускания. Важность этого фактора объясняется большим количеством линз используемых при разработке зум объективов. Эксклюзивная технология просветления Токины улучшает характеристики светопропускания не только в диапазоне видимого света, но и в ближнем инфракрасном секторе.

В стандартных объективах используются комбинации из сферических линз. Однако сферические линзы не всегда могут фокусировать световой луч, проходящий через края линзы в точке, где фокусируются лучи, проходящие через центр той же самой линзы. Это вызывает трудности в проектировании шикокоугольных и супер-широкоугольных объективов. В объективах Токины используются асферические элементы, которые не только решают проблему сферических аберраций, но и полностью корректируют количество света, исправляют дисторсию. Используя стекло известного производителя Хоя Токина добилась блестящих результатов в разработке высококачественных моделей объективов для фотографии и видеонаблюдения.

Модели со знаком SD имеют в своей конструкции низкодисперсионные линзы, роль которых минимизировать вторичный спектр, вызванный хроматическими аберрациями. Обычно в этих линзах используется стекло FK01 и FK02, которое и придает линзам дисперсионные качества. Низкодисперсионные линзы эффективны в объективах с длинным фокусным расстоянием от 200мм и более.

Существует несколько классических размеров матриц видеокамеры: 1/2″, 1/3″, 1/4″, 2/3″, характеризующихся длинной матрицы по диагонали, как показано на картинке. Объективы с большим посадочным размером могут быть применены к камерам с меньшим размером мартицы. Наоборот, комбинация камеры с большим форматом матрицы и объектива с меньшим посадочным размером может вызвать виньетирование изображения. Угол поля зрения объектива определяется фокусным расстоянием и размером матрицы камеры. Чем шире угол объектива, тем больше нужен формат матрицы.

Число F характеризует количество света, которое проходит через объектив. Чем меньше число, тем больше света попадает на матрицу камеры. Число F, фокусное расстояние и эффективный диаметр объектива можно вычеслить по формулам: F number =f/A, где F number — число F, f — фокусное расстояние, а А — эффективный диаметр.

Формат объектива бывает двух типов: С и CS. Отличаются эти два формата расстоянием от резьбовой кромки объектива до плоскости формирования изображения. В случае с форматом С это 17.526мм, a CS — 12.5мм.

Задний рабочий отрезок — расстояние между последним оптическим элементом в группе линз объектива и плоскостью формирования изображения Фланцевый рабочий отрезок — расстояние между фланцевой поверхностью объектива (поверхность объектива, которая соприкасается с камерой) и плоскостью формирования изображения.

Объектив, фокусное расстояние которого можно регулировать вручную.

Минимальное расстояние между объективом и объектом, на котором можно провести фокусировку. Обычно, чем короче фокусное расстояние, тем меньше минимальное рабочее расстояние. Это расстояние можно менять используя удлинительные кольца.

Расстояние от 2-й основной точки на оптической оси до точки фокусировки. Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем шире его угол зрения. И наоборот, чем длиннее фокусное расстояние, тем угол уже.

Функция, позволяющая объективу (при использовании соответствующего пульта управления) фиксировать выбранный кадр или сиквенцию кадров и воспроизводить его, вызывая из памяти зарегистрированные позиции фокуса, зума и диафрагмы.

Объектив: виды, характеристики, выбор.







Объектив являются одним из основных элементов в фотографии. Для выбора и использования «правильного» объектива, Вы должны знать их основные параметры: резкость, угол обзора, глубина резкости и перспектива.

Резкость

Резкость – одна из наиважнейших характеристик каждого объектива! Можно компенсировать искажения (distortion), виньетирование (vignetting), цветовые и другие оптические искажения объектива, но невозможно исправить резкость – использование эффектов «Smart Sharpen» или «Unsharp Mask» при обработке фотографии поможет визуально улучшить слегка не резкие снимки, но никак не помогут при обработке снимков снятых «плохим» объективом.

Идеально четкий результат можно ожидать только от «идеального» объектива. В действительности, только лучшие линзы (например, Canon серии «L») обеспечивают отличную резкость во всех значениях апертуры, в то время как большинство объективов в той или иной степени размывают изображение при полном открытии, улучшается это затемнением линзы на один, два шага. Например, объективы Canon 24-105 L IS и Canon 600 f4 L IS очень четкие даже при полном открытии, при значении f/4, в то время как объектив Sigma 180 Macro обеспечивает отличную резкость при значении f/8, но немного «смазывает» при открытии со значением f/3.5.


Sigma 180mm Macro, f/3.5

Sigma 180mm Macro, f/8

Затемнение линзы апертурой улучшает резкость, так как при использовании небольшой апертуры фиксируется только тот свет, который проходит через центральную часть линзы. При покупке нового объектива, рекомендуется сделать несколько тестовых снимков при различных значениях апертуры для оценки его резкости. Если нужна широкая апертура, то целесообразен выбор соответствующего объектива – нет смысла покупать стандартный или телеобъектив, непригодный для съемки с широкой апертурой, тогда как можно не беспокоиться о производительности широкоугольных и макро объективов, которые часто используются при малой апертуре (f/8 — f/16).

После прочтения этих строк, Вы можете подумать, что чем больше затемнять линзу диафрагмой, тем лучше будет результат. Это будет верно до тех пор, пока Вы не достигните значений f8 или f11, затем резкость значительно снижается. При минимальных значениях, таких как f/32, все объективы теряют резкость до недопустимого уровня. Причина этого – дифракция или преломления света: это явление воздействует абсолютно на все объективы, так как оно имеет физическую природу; его нельзя избежать; это не оптическое искажение. Так что же это? В тот момент, когда волна проходит через отверстие, ширина которого сравнима с длинной волны, она меняет угол распространения. Именно потому, что свет это волна, а апертура это отверстие, линза и подвержена дифракции. Величина преломления зависит от диаметра апертуры. При большой апертуре преломление незначительно, тогда как при малой апертуре дифракция становится серьезной проблемой: обычно предпочтительно избегать апертуры меньшей чем f/16.


Sigma 180mm Macro, f/8

Sigma 180mm Macro, f/32

Угол обзора

Угол обзора определяется двумя переменными: фокусное расстояние и размер сенсора. Большинство систем фотокамер предлагается с широким диапазоном фокусных расстояний от 12мм. до 600мм. Существуют четыре формата профессиональных (SLR) камер:

  • 4/3 (сенсор 18×13.5 мм.)
  • APS-C (сенсор 25×16.7 мм.)
  • 35mm (сенсор 24×3 мм.)
  • digital medium format (сенсор 36×48 мм.)

Формула для вычисления угла обзора достаточно проста: угол = 2 * arctan (D/2f), где D – диагональ сенсора, f — фокусное расстояние. В каждом из форматов, фокусное расстояние дает угол обзора около 46 о, считающийся «стандартным», так как он имеет приблизительно тот же угол обзора, что и глаз человека. Объективы с меньшим фокусом называются широкоугольными, так как дают больший угол обзора; объективы с большим фокусом называются телеобъетивами и дают более узкий угол обзора.

Следующая таблица и изображения показывает значение угла обзора, при различных фокусных расстояниях в четырех разных форматах.

 7121416212423550701052003004005006001200
4/3116.286.3077.5670.2256.3550.2243.7735.6325.3618.2612.236.434.293.222.572.14
APS-C102.894.1486.4971.2564.1856.5146.5333.5024.2616.318.605.744.303.442.871.43
35mm122.0114.2107.191.7484.10 75.42 63.47 46.82 34.37 23.30 12.358.256.194.954.132.06
MF93.9481.2061.9246.3931.8917.0611.428.576.865.72


Фокусное расстояние: 17 мм. — угол обзора: 104°

Фокусное расстояние: 35 мм. — угол обзора: 63°

Фокусное расстояние: 50 мм. — угол обзора: 46°

Фокусное расстояние: : 135 мм. — угол обзора: 18°

Глубина резкости.

Глубина резкости – один из основополагающих принципов фотографии. Когда Вы фокусируетесь на образе, действительно сфокусированной будет только определенная плоскость (расстояние). Все что находится до или за этой плоскостью будет постепенно «размываться»; области около фокусной плоскости, которые все еще имеют приемлемую четкость, и составляют глубину резкости.

Существуют три основных фактора, которые влияют на глубину резкости. Первый из них – апертура. Ширина апертуры, такая как f/2.8 или f/4, дают «мелкую» глубину, в то время как малые апертуры (такие как f/16 and f/22) дают большую глубину.


f/4, глубина резкости «мелкая»

f/16, глубина резкости достаточно большая

Необходимо выбирать апертуру в зависимости от результата, который необходимо получить. Если Необходимо разделить объект съемки от заднего плана, то необходимо пользоваться широкой апертурой; в случае когда необходимо, чтобы в фокусе находились объекты как на переднем, так и на заднем плане (например съемка панорам, ландшафтов) необходимо использовать малую апертуру, например f/16.

Второй фактор — фокусное расстояние — также связан с глубиной резкости и задним планом. При одинаковом размере объекта, для разных объективов, глубина резкости будет одинакова. Например, фотографируем бабочку: при одинаковой апертуре мы получим идентичную глубину резкости при фокусных расстояниях 50 мм. и 200 мм. Разность в случае фокусного расстояния 200 мм. в более узком угле обзора, что дало значительно более чистый задний план.


Фокусное расстояние: 50 мм.

Фокусное расстояние: 360 мм.
Если Вы фотографируете один и тот же объект с различными фокусными расстояниями, глубина резкости будет соответственно разной: чем меньше фокусное расстояние, тем четче задний план

Размер объекта – третий фактор. Если вы снимаете большой объект, то получите пропорционально большую глубину резкости. Например, при съемке горы при f/5.6 мы получим большую глубину резкости, в то время как при съемке бабочки, при той же апертуре, глубина резкости будет значительно меньше.


Апертура: f/5.6 Размер объекта: 2 см.


Апертура: f/5.6 Размер объекта: 3-4 км.
Как получить наилучший результат от глубины резкости?

При фотографировании животных, фокусируйтесь на глазах животного и выбирайте апертуру, которая дает правильную глубину резкости для конкретного снимка. Для мелких животных, например птиц, лучше использовать апертуру f/8 или f/11, а для более крупных f/4 или f/5.6. При макросъемке старайтесь снимать объект под прямым углом.



Съемка под прямым углом


Съемка под острым углом
При фотографировании природы, ландшафтов техника немного отличается. Некоторые фотографы пытаются вычислить глубину резкости и гиперфокальное расстояние (расстояние, которое дает наибольшую глубину резкости при заданной апертуре) – пустая трата времени! Предпочтительнее использовать более простой и интуитивно понятный способ сфокусироваться: при широком угле и апертуре f/16 вы получите максимально широкую глубину резкости – простейший способ получить в фокусе все изображение. Если ближайший объект в композиции находиться в 2-3 метрах фокусируйтесь на 6-8 метрах и используйте апертуру f/16 – получите резкий снимок от ближайшего объекта до бесконечности; если ближайший элемент в метре или меньше, фокусируйтесь на 1.5 – 2 метрах с апертурой f/16 (или f/22, если ближайший элемент очень близко). Для проверки фокуса, можно просмотреть изображение позже, используя дисплей камеры.

Перспектива

В теории, если сохранять постоянное расстояние камера-объект, то и перспектива для всех объективов должна быть одинакова, однако на практике широкоугольные объективы позволяют органически вписать в композицию объект, который находится очень близко к камере, в то время как телеобъективы позволяют занимать все пространство кадра удаленным объектом.

В результате, широкоугольные объективы имеют тенденцию искажать перспективу, в то время как телеобъективы дают «сжатую» или «плоскую» перспективу. Перспектива это наиболее важный элемент творчества, влияющий на восприятие снимка: при фотографировании ландшафтов широкий угол обзора дает ощущение глубины изображения, благодаря своеобразной перспективе. С другой стороны, если требуется сосредоточить внимание на деталях, большое фокусное расстояние позволяет усилить двухмерность и детализацию фотографии.

Следующие фотографии являются хорошим примером различной фотографии сделанной широкоугольным и телеобъективом: Первый снимок сделан с фокусным расстоянием 17 мм. – перспектива гипертрофирована — дает ощущение глубины. Второй снимок снят с фокусным расстоянием 105 мм. ветви на переднем плане и башня кажутся на одном плане, хотя в реальности они на достаточном расстоянии.

Источник: Juza Nature Photography
Перевод:   © Photomanual.ru

В начало  ::: В библиотеку :::





Свойства, рисунок, особенности и характеристики объективов

Возможность использовать сменную оптику – это одно из самых главных преимуществ современных цифровых камер, оказывающая влияние на творческий подход к фотографии.

Сейчас набирают попу как среди любителей, так и среди профессионалов давно уже стали системные зеркальные аппараты. Успеху своему аппараты этого класса обязаны отличным сочетанием легкости и удобства применения сменной оптики, точностью кадрирования и фокусировки. Конечно, компактные аппараты в сравнении с ними и меньше по размерам, и проще в пользовании. Но таких широких возможностей, чтобы осуществить свои творческие замыслы, у них нет. В общем – сомненья прочь! Выбор сделан – камера со сменной оптикой куплена, а вместе с ней – выбран и куплен объектив. Пока один, конечно, но зато – универсальный.

Однако через какое-то время обнаруживается, что универсальность – понятие весьма относительное, и остается немало ситуаций, когда характеристики объектива не дают в полной мере воплотить творческие замыслы. Что же, получается что выбран “неправильный” объектив?

Вовсе нет, объектив – правильный, просто пришло время расширять линейку сменной оптики.

Этап выбора сменного объектива является для владельца цифровой фотокамеры с одной стороны приятным (лишний повод почувствовать, что покупка аппарата со сменной оптикой была отличной идеей!), а с другой – беспокойным. Причину беспокойства также понять несложно – выбор сменной оптики нынче такой, что просто голова кружится. Действительно, выбор наилучшего по свойствам, рисунку, особенностям и характеристикам объективов сменного объектива – задача действительно непростая, но вполне разрешимая. И мы постараемся вместе с вами разобраться во всем многообразии характеристик и параметров объективов, чтобы выбор сменной оптики был не гаданием на кофейной гуще и шараханьем из стороны в сторону, а стал осмысленным процессом с прогнозируемыми результатами.

Основные свойства и характеристики объективов

При описании объективов достаточно часто будут применяются несколько терминов, редко используемых в обычной жизни, хотя явления, с ними связанные, отлично знакомы многим из нас.

Кто из мальчишек не пробовал поджигать лист газеты при помощи Солнца и лупы? Для этого лупу (собирающую линзу) нужно было не только выбрать побольше диаметром и “посильнее”, но и установить ее на вполне определенном расстоянии от листа бумаги – так, чтобы лучи Солнца сфокусировались в яркую точку. Расстояние между изображением Солнца и линзой носит название фокусного расстояния линзы. Чем больше фокусное расстояние линзы, тем более крупное изображение она создает. Кстати, для маркировки линз применяется еще одна величина, обратная фокусному расстоянию, выраженному в метрах. Эта величина называется оптической силой линзы и исчисляется в диоптриях. Нетрудно подсчитать, что лупа с фокусным расстоянием 20 сантиметров (0.2 метра) имеет оптическую силу 5 диоптрий (+5).

Отношение диаметра линзы к фокусному расстоянию характеризует ее светосилу. Чем больше светосила линзы, тем больше лучей она собирает и, соответственно, тем ярче будет даваемое ей изображение.

Реальные объективы, конечно, гораздо сложнее по конструкции, чем обычная лупа. Чаще всего объектив состоит из нескольких линз разной оптической силы (как собирающих, так и рассеивающих), причем некоторые из линз могут быть склеены вместе или даже передвигаться относительно друг друга. Но понятия фокусного расстояния и светосилы объектива имеют в общем тот же смысл, как и для линзы в нашем примере.

Фокусное расстояние

Если быть более точным, фокусное расстояние тонкой линзы есть расстояние по оптической оси между оптическим центром и точкой фокуса линзы. При этом оптический центр линзы – это точка пересечения оптической оси и главной плоскости линзы, а точкой фокуса линзы называется точка, в которую фокусируются лучи параллельного пучка света, падающие на линзу параллельно ее оптической оси. Главную оптическую ось в точке фокуса пересекает под прямым углом к ней фокальная плоскость. В фокальной плоскости создается изображение объекта, если он находится на достаточно большом расстоянии от линзы. Если же объект находится относительно близко, то плоскость резкого изображения находится параллельно фокальной плоскости, но несколько дальше от оптического центра линзы.

 

Фокусное расстояние

Расстояние от объекта до центра линзы и расстояние от центра линзы до изображения объекта связаны с фокусным расстоянием линзы классической “формулой тонкой линзы”.

1/F = 1/L + 1/f

где F – фокусное расстояние объектива, L – расстояние до объекта съемки, f – расстояние до изображения.

Объектив – конструкция более сложная, а поэтому для того, чтобы можно было применить и к нему простую и удобную для расчетов «формулу тонкой линзы», вместо одной главной плоскости вводятся две.

От передней главной плоскости отсчитывается расстояние до объекта, а от задней главной плоскости – расстояние до его изображения. При этом, в зависимости от особенностей конструкции объектива, расстояние между передней и задней главными плоскостями может принимать самые разные значения (вплоть даже до отрицательных, например в случае телеобъективов).

Поэтому на шкале расстояний, нанесенной на оправе объектива, указано расстояние наводки на резкость, отмеренное не от виртуальной передней главной плоскости объектива, а от вполне реальной плоскости пленки в аппарате. Это значение расстояния нельзя напрямую использовать при рассчетах по формуле тонкой линзы.

Рисунок зависит от линз объектива (построение оптической схемы) , на пример «портретники» относяться к мягкорисующим, а вот «макро» наоборот к резким. Так же объективам присуще и своё, оригинальное размытие (боке) , которое так же зависит от линз и конструкции диафрагмы.

«рисунок объектива» понятие чисто условное. Для характеристик объективов часто применяют понятие общей контрастности получаемого изображения. Есть мягко рисующие объективы, контрастно рисующие, нормально рисующие.
Кроме того есть понятие «разрешающая способность объектива». Это понятие чётко техническое. Выражается в лин/мм. Сколько линий на мм может отобразить объектив.

Светосила

Светосила объектива характеризуется значением его относительного отверстия. Относительное отверстие объектива пишется в виде дроби и показывает отношение диаметра действующего отверстия объектива к его фокусному расстоянию. К примеру, у объектива с относительным отверстием 1:4 (встречается вариант маркировки f/4) диаметр действующего отверстия в четыре раза меньше значения фокусного расстояния. При этом заметим, что термин “действующее отверстие” объектива – условный. Он, как правило, не соответствует ни диаметру передней линзы, ни размеру диафрагмы. Поэтому размер действующего отверстия объектива не измеряется, его можно только рассчитать.

Чем больше значение относительного отверстия объектива, тем более “светосильным” будет такой объектив, то есть он сможет построить на пленке более яркое изображение. Теоретически максимальная светосила объектива может достигать значения 1:0.5. Однако у реальных объективов она значительно меньше – наиболее распостранены объективы с относительным отверстием 1:1.4 и меньше. Для зум-объективов “потолок” светосилы еще ниже – относительное отверстие 1:2.8 имеют лишь некоторые профессиональные зумы, а для остальных зум-объективов максимальная светосила составляет 1:3.5–1:4.5. Самые светосильные из ныне выпускаемых объективов к зеркальным камерам имеют относительное отверстие 1:1.2 (Canon EF 82/1.2 L, Pentax SMC A 50/1.2, Nikkor Ai-S 50/1.2) и даже – 1:1.0 (Canon EF 50/1.0 L). Более светосильная оптика разрабатывалась только для дальномерных камер (Canon 50/0.95, 1961 год).

Величина светосилы, рассчитанная по геометрическим размерам объектива, обычно оказывается несколько выше реальных показателей из-за некоторых потерь света. Отличие значений эффективной светосилы (рассчитанной с учетом потерь света) от геометрической у большинства современных объективов невелико. Однако есть и исключения. К пример, у объектива Minolta STF 135/2.8 [T4.5] со встроенным аподизационным элементом геометрическая светосила соответствует относительному отверстию 1:2.8, а эффективная светосила (обозначаемая буквой T) – относительному отверстию 1:4.5. Также значительно отличаются параметры геометрической и эффективной светосилы у зеркально-линзовых объективов.

Глубина резко изображаемого пространства

Глубина резко изображаемого пространства (называемая часто глубиной резкости, хотя это не совсем правильно) – довольно условная величина, зависящая как от объективных условий (расстояние до объекта съемки, фокусное расстояние объектива, относительное отверстие объектива при съемке), так и от субъективных факторов (диаметр допустимого кружка нерезкости).

ГРИП = 2DC/M2

где D – диафрагма, C – диаметр кружка нерезкости, M – масштаб изображения (M = f / L).

Мы приводим упрощенную формулу, пригодную для большинства случаев любительской съемки. Более громоздкую и сложную полную формулу есть смысл применять для точных рассчетов глубины резкости – например при макросъемке.

Формула расчета глубины резкости в основном подтверждает практический опыт использования разных объективов – глубина резкости тем больше, чем меньше относительное отверстие объектива, меньше фокусное расстояние объектива и больше расстояние до объекта съемки.

Однако в формуле есть еще один параметр субъективного происхождения – размер допустимого кружка нерезкости. Эта величина описывает возможную степень размытия изображения, которая еще не замечается как нерезкость при просмотре фотографий. Смысл этого понятия в том, что когда объектив расфокусирован, то каждая точка объекта отображается на пленке либо в виде точки (в случае точной фокусировки), либо – в виде маленького кружка, который и называется кружком нерезкости. Если кружок нерезкости достаточно мал, то на фотографии он будет восприниматься точно так же, как точка, а изображение, соответственно, будет смотреться не хуже, чем идеально резкое. Однако диаметр допустимого кружка нерезкости мы не зря назвали субъективным параметром. Дело в том, что его значение может значительно различаться в зависимости от степени увеличения негатива при печати, размера фотографии, расстояния, с которого эта фотография будет рассматриваться. При использовании более резкой профессиональной оптики (как при фотографировании, так и при печати!), съемке на более совершенную (мелкозернистую и резкую) пленку, требования к размеру допустимого кружка нерезкости будут значительно строже, чем при минилабной печати любительской пленки, отснятой недорогой “мыльницей”. Даже в зависимости от сюжета отклонения от идеальной резкости заметны по-разному! Для примерного рассчета глубины резкости при использовании 35мм камер диаметр допустимого кружка нерезкости обычно принимают равным 0.025–0.03мм. Исходя из этого значения и рассчитываются шкалы глубины резкости, имеющиеся на большей части объективов.

Шкала глубины резкости. Гиперфокальное расстояние

Достаточно часто в практике фотографа и фотолюбителя встречается необходимость изобразить резким не только объект, по которому резкость наводится, а еще и его окружение. Чаще всего в фотографии резкость наводится именно по самому значимому для сюжета фотографии плану. Понятно, что в этом случае глубину резкости нужно регулировать при помощи диафрагмы.

Выбирать степень необходимого диафрагмирования лучше всего исходя из опыта, сюжета съемки, особенностей объектива и предполагаемого увеличения фотографии, дополнительно ориентируясь по изображению в видоискателе (если камера зеркальная и имеет репетир диафрагмы) и по шкале глубины резко изображаемого пространства. Эта шкала, имеющаяся на части объективов, состоит из основной риски для метражной шкалы, указывающей расстояние точной наводки на резкость, и симметрично расположенных с двух сторон от нее пар штрихов, соответствующих передней и задней границам резко изображаемого пространства в зависимости от выбранной диафрагмы.

При помощи шкалы глубины резкости удобно выбирать степень диафрагмирования и в том случае, когда сюжетно-важным является не один объект в кадре, а группа объектов, находящихся на разном расстоянии от объектива. В таком случае лучше резкость наводить не на какой-то один из них, а оценить расстояние до самого ближнего и самого дальнего из них, рассчитать при помощи шкалы глубины резкости (или по опыту) соответствующее значение диафрагмы, и потом уже навести объектив так, чтобы промежуток по шкале расстояний между самым ближним и самым дальним объектами съемки делился центральной риской шкалы глубины резкости примерно пополам. По такому же алгоритму осуществляет наводку на резкость и выбор необходимой степени диафрагмирования объектива программа приоритета глубины резкости “DEP” старших аппаратов Canon EOS (программа “A-DEP” в младших аппаратах Canon EOS работает несколько по-другому).

Интересный случай – это глубина резкости при фокусировке на бесконечность. В этом случае реальный смысл имеет только передняя граница зоны резкости – ведь все, что дальше бесконечности все равно есть бесконечность… Поэтому тут можно легко и без ущерба для резкости удаленных объектов значительно увеличить глубину резкости, если сфокусировать объектив не на бесконечность, а на так называемое гиперфокальное расстояние. Определить его значение легко – при фокусировке на бесконечность передняя граница зоны резко изображаемого пространства как раз и соответствует гиперфокальному расстоянию.

Описание приемов пользования шкалой глубины резко изображаемого пространства будет неполным, если мы не остановимся на важном принципе. Пользуясь ею, а также таблицами глубины резкости и гиперфокальным расстоянием, не стоит забывать о том, что глубина резко изображаемого пространства может меняться в достаточно широких пределах в зависимости от сюжета, качества оптики и материалов, формата отпечатка и других параметров. Поэтому и подходить к использованию этих цифр надо творчески, не воспринимая их в качестве точных рассчетов и строгих критериев.

Аберрации объектива

Простая линза, на примере которой мы начали описание характеристик оптических систем, тоже может применяться в качестве объектива. Однако изображение, которое она создает на пленке, имеет целый ряд недостатков – резкость падает к краям кадра, да и в центре она не будет хорошей; легко заметны нарушения геометрического подобия изображения оригиналу и цветные окантовки объектов. Эти недостатки оптических систем, носящие общее название “аберраций”, присущи не только простой линзе. Даже в самых современных и сложных по конструкции объективах часть аберраций не исправлены полностью, что приводит к ухудшению качества изображения.

Всего известно семь видов аберраций – сферическая аберрация, кома, астигматизм, кривизна поля, дисторсия, хроматическая аберрация и хроматическая разность изображений. Перечисленные аберрации по-разному влияют на изображение. К примеру, хроматическая аберрация и хроматическая разность изображений отвечают за появление у мелких деталей и контуров изображения цветных окантовок и ореолов. Сферическая аберрация приводит к ухудшению резкости по всему полю изображения, а кома – к дополнительному падению резкости к краям кадра. Фотографии также теряют четкость и становятся размытыми из-за влияния астигматизма и кривизны поля (вследствие того, что изображение строится не в плоскости пленки, а в некотором объеме). Из-за дисторсии прямые линии объекта съемки изображаются на снимке изогнутыми. Анализ и коррекция аберраций в многолинзовых объективах – сложная и нетривиальная задача, которая не решена полностью даже сейчас, когда у оптиков появились возможности компьютерного рассчета объективов, создания марок стекла с заданными характеристиками и линз с асферическими поверхностями. Ни один из реальных объективов не свободен от аберраций в полной мере. Поэтому создание объектива с высокими характеристиками – это не столько удача инженеров-оптиков, сколько венец целой серии рассчетов, экспериментов и испытаний. Объективы же с неважными характеристиками – чаще всего следствие минимума затрат на исследования и испытания, а иногда – и банальное невезение. Впрочем, нередко объективы с качеством изображения “ниже среднего” часто появляются и вследствие компромисса при выборе между оптическим качеством объектива и остальными его характеристиками – ценой, размерами, светосилой…

Диафрагмирование и резкость

Влияние большинства аберраций на резкость изображения можно снизить при диафрагмировании объектива (уменьшении его относительного отверстия). Кривизна поля изображения не устраняется диафрагмированием, но ее влияние (за счет возрастающей при этом глубины резкости) значительно уменьшается. Зато дисторсия и хроматическая разность изображений становятся более заметными на изображении, поскольку как резкость объектива, так и глубина резкости при диафрагмировании возрастают. Однако слишком сильно закрывать диафрагму без особых на то причин также не стоит. Ведь диафрагмирование приводит как к уменьшению уровня аберраций, так и к возрастанию влияния на резкость объектива дифракционных явлений. Дифракция – нарушение прямолинейного закона распостранения лучей света при прохождении вблизи непрозрачных препятствий. Это явление, в шутку называемое физиками “загибанием света за угол”, приводит к тому, что та часть лучей света, которая проходит вблизи диафрагмы, несколько меняет свое направление, в итоге приводя к размытию изображения. При достаточно открытых значениях диафрагмы влияние дифракции практически незаметно. Однако, поскольку при диафрагмировании длина окружности диафрагмы уменьшается гораздо медленнее, чем ее площадь, доля “пострадавших” от дифракции лучей увеличивается. Поэтому резкость большинства объективов не будет хороша ни в одном из крайних значений диафрагмы – ни при полностью открытой, ни при полностью закрытой. У большинства объективов резкостные характеристики заметно улучшаются при диафрагмировании на 1.5-2 ступени от полностью открытой диафрагмы, достигают максимума при диафрагме 8-11, а при дальнейшем уменьшении относительного отверстия – плавно падают.

Эти цифры, конечно же, весьма примерные, и касаются в основном объективов для 35мм аппаратуры.

MTF 

Резкость объектива – одна из его главных характеристик. Не резкий объектив, даже если он подходит по всем остальным характеристикам, обычно мало кому нужен. Однако чаще всего объектив мы оцениваем довольно просто: если резкость фотографий нас устраивает, то про такой объектив мы говорим «резкий» или «очень резкий», если не всегда устраивает – значит объектив «не очень резкий», а если резкость совсем не нравится – то такой объектив зарабатывает нелестный эпитет «не резкий» или «мыльный». Однако такой метод оценки резкости излишне субъективен – у каждого свои требования к оптике, и своя мерка качества изображения. Ведь кому-то нужно, чтобы при съемке на профессиональные пленки и печати на профессиональном оборудовании резкость отпечатков 20х30 или 30х40 была идеальна не только в центре, но и по краям кадра. Другому же – вполне достаточно, чтобы минилабные отпечатки 10х15 были просто яркими и четкими. Поэтому, чтобы объективы можно было сколько-нибудь объективно сравнить между собой, было придумано немало методик и показателей, иной раз совершенно искусственных. С одной из таких характеристик – разрешающей способностью объектива при фотографировании контрастной миры на полностью открытой диафрагме – фотолюбители нашей страны хорошо знакомы.

На сегодняшний день наиболее информативно оценить и сравнить оптическое качество объективов можно при помощи графиков их частотно-контрастных характеристик (ЧКХ). Метод частотно-контрастных характеристик (или MTF – Modular Transfer Function – функция передачи пространственной модуляции) заключается в исследовании потерь информации при сравнении различных тест-объектов и их изображений, даваемых объективом. В качестве тестовых объектов принято применять “миры”, состоящие из наборов параллельных темных линий одинаковой ширины и светлых промежутков такой же ширины между ними. Количество штрихов, умещающихся по ширине на 1 миллиметре изображения миры, называется ее разрешением, а отношение отражающей способности темных полос и светлых промежутков между ними – контрастом миры. Исследование MTF обычно производится с применением нескольких мир – например миры низкого разрешения (10 линий на 1мм) и миры высокого разрешения (30 линий на 1мм). Встречаются и более информативные варианты с использованием большего ассортимента мир.

Смысл тестирования оптики при измерении частотно-контрастных характеристик – исследование степени падения контраста изображения, создаваемого объективом, в сравнении с оригиналом. Если объектив очень хороший, то изображение мало чем отличается от оригинала и по резкости, и по контрасту, а значит значение MTF такого объектива всегда будет близким к 1 (или к 100%, что одно и то же). При падении резкости изображение будет выглядеть более размытым, то есть потеряет контраст и четкость. На графиках ЧКХ отображается зависимость падения контраста изображения на разном удалении от ценра кадра при максимальном относительном отверстии и на диафрагме 8, отдельно для радиального расположения штрихов миры (сагиттальная ориентация) и случая, когда штрихи миры расположены перпендикулярно радиусу (тангенциальная ориентация). В случае зумов семейства графиков MTF строятся для нескольких значений фокусных расстояний.

Теперь немного о том, как интерпретировать графики. Если значения MTF близки к 100%, то объектив будет исключительно резким и контрастным. Качества объективов, имеющих этот параметр на уровне 70-80% и выше, вполне достаточно для большинства работ профессионального уровня. Ну а объектив, чей график опускается ниже 30%-отметки, можно покупать лишь в том случае, если вы в дальнейшем собираетесь печатать только фотографии 10х15см в минилабе. Высокие значения ЧКХ, полученные для миры с высоким разрешением, говорят о том, что даже при значительных увеличениях изображение будет достаточно резким, не “поплывет”. Близкие к 100% показатели MTF для миры с низким разрешением свидетельствуют о высокой контрастности объектива. Если при хороших показателях низкочастотной MTF график MTF для миры с высоким разрешением лежит в области низких значений, то исследуемый объектив при хорошем контрасте имеет проблемы с резкостью изображения при больших увеличениях (хотя фотографии небольших форматов будут смотреться отлично). Если высокие значения MTF объектив показывает не только в центре изображения (“0” по шкале), но и на расстоянии 10-12мм от него, то резкость такого объектива будет хороша на значительной площади кадра. Ну а если график MTF “доползает” до отметки 15-20мм без резких “обрывов” вниз, то резкость будет, что называется, “от края до края”. Чем ближе друг к другу проходят графики MTF для сагиттальной и тангенциальной ориентаций миры, тем лучше у этого объектива исправлен астигатизм, а следовательно – более естественным и “мягким” будет размытие изображения в зоне нерезкости. Ну и, наконец, из сравнения семейств графиков характеристик объектива при максимальном относительном отверстии и задиафрагмированного до f/8, можно сделать вывод о том, насколько его диафрагмирование повышает резкость изображения.

При сравнении разных объективов по их графикам MTF стоит помнить, что процедура тестирования у разных производителей не стандартизована. Да и графики параметра есть в проспектах далеко не всех производителей оптики. Поэтому сколько-нибудь достоверную информацию можно почерпнуть лишь из сравнения объективов одного производителя. Впрочем, есть и варианты для любителей сравнивать оптику разных марок. В сети Интернет доступно немало веб-страничек с результатами внушающих большее или меньшее доверие независимых тестов оптики. Наиболее известная из них – японская www.photodo.com (на английском языке). Но графики ЧКХ – это далеко не исчерпывающая информация об объективе. Самая главная характеристика любого объектива – это изображение, которое он дает. Изображение может устраивать или не устраивать, нравиться или не нравиться, причем совершенно независимо от графиков. Поэтому результатами различных тестирований и отзывами владельцев стоит руководствоваться лишь при предварительном выборе оптики. Ну а окончательное решение о покупке объектива желательно принимать исходя, в первую очередь, из собственных впечатлений.

Просветление объективов

Еще в 30-х – 40-х годах XX века одной из немаловажных характеристик хорошего объектива было, как это ни странно сейчас звучит, минимальное количество границ стекло-воздух. Чем меньше у объектива было оптических компонентов (компонентом называется отдельно стоящая линза или нескольких склеенных вместе линз), тем меньше было потерь, связанных с отражением света при прохождении границы стекло-воздух. А эти потери, если внимательно подсчитать, оказывались в многолинзовых конструкциях довольно значительными. При преодолении каждой границы стекло-воздух отражается порядка 4-7% света (в зависимости от марки стекла). Соответственно, для 6-линзового объектива Planar 50мм 1:2, линзы которого собраны в 4 компонента (8 поверхностей воздух-стекло), показатель пропускания света оказывался порядка 65%, а у Sonnar`а 50мм 1:2, имевшем тоже 6 линз, но собранных в 3 компонента (6 границ воздух-стекло) – ближе к 75%. То есть получалось, что при одинаковой светосиле объектив с меньшим количеством групп линз давал ощутимо более яркое изображение. Но падение светопропускания объектива, требовавшее увеличения экспозиции при съемке, было далеко не самым неприятным эффектом. Ведь свет, отражаясь от поверхностей линз, никуда не исчезает. Многократно переотразившись, до половины “пропавшего” света в итоге все-таки попадает на пленку. Однако в построении полезного изображения этот свет не участвует, создавая на пленке дополнительную равномерную засветку – «вуаль». Вследствие этой засветки, наиболее заметной в случае наличия в кадре больших светлых участков или источников света, контрастность изображения сильно падает, картинка теряет сочность и «бриллиантовость», становясь малоконтрастной, серой, вялой и невыразительной. Кроме того, даже в случае применения более контрастной пленки, светорассеяние приводит к полному исчезновению деталей в тенях изображения. И это была серьезная проблема даже для объективов тех лет, состоявших, как правило, всего из 3-4 компонентов.

Среди нынешних зум-объективов конструкции, состоящие из 15-20 линз, собранных в 10-15 компонентов – явление распостраненное. Однако эти конструкции могли остаться лишь теоретическими разработками, если бы не изобретение промышленных технологий нанесения просветляющих покрытий на поверхность линз. Ведь кому нужен объектив, использующий для построения полезного изображения лишь 5-10% света, и имеющий светорассеяние на уровне 30-40%?

Просветление линз явилось решением этой проблемы. Принцип действия просветляющего покрытия основан на интерференционных эффектах падающего и отраженного света в прозрачной пленке толщиной 1/4 длины волны, имеющей коэффициент преломления света ниже, чем у стекла. Просветляющее покрытие состоит из одной или нескольких пленок толщиной 0.00010-0.00015мм, наносимых на поверхность каждой линзы напылением в вакууме. Уже однослойное просветление позволяет уменьшить коэффициент отражения с 4-7% до 1-2%, а многослойное (в зависимости от количества слоев) – до 0.2-0.5%.

Просветленный объектив имеет не только значительно лучшие показатели светопропускания, но и (что даже более важно!) – лучшую контрастность за счет снижения паразитного светорассеяния. Поэтому подавляющее большинство послевоенных объективов имеет просветление.

Многослойное просветление, широко используемое ведущими производителями оптики с начала 70-х годов, еще выше подняло планку параметров светопропускания и светорассеяния оптики. Из ныне выпускаемой оптики даже самые сложные многоэлементные объективы имеют коэффициент светопропускания не хуже 70-75% при минимальном светорассеянии. Большинство фирм, выпускающих фотографическую оптику, самостоятельно разрабатывает свои особые технологии рассчета и нанесения просветляющих покрытий, обладающих самыми совершенными характеристиками. У ведущих фирм параметры просветляющих покрытий рассчитываются отдельно для каждой линзы каждого объектива, ведь только таким образом можно обеспечить идентичную (или по крайней мере – близкую) цветопередачу всех объективов линейки. Обозначения “T*” на оправах объективов Carl Zeiss и “SMC” на объективах Pentax указывают как раз на наличие такого просветления. Аналогичные системы рассчета ахроматических многослойных просветляющих покрытий применяют и остальные ведущие производители оптики, давая им особые “фирменные” названия (например SSC – Super-Spectra Coating – у Canon, или SIC – Super Integrated Coating – у Nikon), а иногда – просто называя их “мультипросветлением” (Leica) или “ахроматическим покрытием” (Minolta). Многослойное ахроматическое просветление оптики уже давно стало нормой, поэтому большинство производителей даже не упоминают об этом в надписи на оправе объектива.

Рисунок объектива

Когда речь идет о технической фотографии, резкость и контрастность оптики выступают одними из главных ее характеристик. Резким и контрастным объектив сделать непросто, тем не менее многие фирмы, выпускающие оптику, в этом деле преуспели.

Однако иногда бывает, что изображение, которое дает объектив, просто не нравится. При этом формальных претензий к резкости, контрасту и другим объективным параметрам изображения нет, да и с композицией вроде все в порядке. А картинка – совершенно плоская, неживая, отталкивающая. Бывает и наоборот – вроде бы и контраст, и резкость на фотографии совершенно не выдающиеся, а тем не менее чем-то неуловимым изображение на этой фотографии приковывает взгляд.

Вот это что-то неуловимое и называют рисунком объектива. Изображение, которое дает объектив с хорошим рисунком, обычно вызывает положительные эмоции и соответствующие эпитеты – живое, воздушное, чистое, прозрачное, сочное, бриллиантовое, объемное и так далее. Хороший рисунок трудно охарактеризовать несколькими словами. Это и хорошая пластика, то есть способность разделять тончайшие цветовые оттенки в цветной или серые тона в черно-белой фотографии. Это и тщательное, отчетливое, но отнюдь не грубое и не жесткое воспроизведение мельчайших деталей, контуров и линий изображения. Это и сочетание мягкости тональных переходов, различимости деталей как в светах и тенях изображения с достаточным контрастом. Это и плавный, но энергичный переход из резкости в нерезкость. Однако это лишь слова. Хороший рисунок надо увидеть своими глазами, чтобы ясно представить, о чем идет речь.

Если же изображение хочется охарактеризовать словами “сухое”, “плоское” или даже “грязное” и “ватное” – то это вполне может быть признаком объектива с плохим рисунком. Безусловно, вину за изображение на фотографии, достойное столь нелестных эпитетов, не стоит возлагать только на объектив. Ухудшить изображение легко можно и на этапах выбора или обработки пленки, и при съемке, и при печати. Поэтому прежде, чем навесить “ярлык” объектива с плохим рисунком, нужно исключить все остальные возможные причины неудачи.

Рисунок объектива зависит от его оптической конструкции, особенностей рассчета его оптических характеристик, а также – от степени диафрагмирования и других параметров съемки. Практически для каждого объектива существуют свои ситуации, свои сюжеты, когда его рисунок проявляется в полной мере. Поэтому к любому из объективов нужно как бы привыкнуть, не торопясь “прочувствовать” характер и особенности даваемого им изображения, чтобы в дальнейшем использовать его наилучшим образом. Или же – заменить на другой, более подходящий объектив.

Bokeh

Достаточно просто определить резкость изображения, но значительно сложнее описать изображение, находящееся не в фокусе. Тем не менее вид изображения (точнее – передача ярких деталей заднего плана и световых бликов), находящегося в зоне нерезкости, может достаточно сильно сказываться на общем восприятии фотографии. При съемке разными объективами в зоне нерезкости получается разное изображение, которое может быть выглядеть лучше или хуже, точнее – более или менее естественно.

 

Лучше или хуже, приятное или раздражающее – это субъективные оценки людей, которые очень сложно формально описать в виде конкретных величин. Тем не менее, для описания характера изображения, находящегося не в фокусе, применяется термин «bokeh» (читается боке, с ударением на последнем слоге). Этот термин имеет японское происхождение, поскольку первыми акцентировали внимание потребителя на способности хорошего объектива мягко, красиво и естественно размывать нерезкий задний план именно японские производители фотоаппаратуры. Хотя традиционно считается, что наиболее приятные варианты bokeh чаще встречаются у немецких объективов (Carl Zeiss, Leica, Schneider-Kreuznach, Rodenstock).

Наиболее заметными на изображении (даже будучи не резкими) оказываются яркие световые блики, а также мелкие контрастные детали. Объективы, обладающие самым красивым bokeh, передают их в виде приятных круглых размытых пятен без четких границ, а яркость этих пятен плавно падает к краям, где сравнивается с остальным фоном (b). Такой вариант размытия наиболее близок к привычному восприятию, создавая у зрителя впечатление объемности изображения. У объективов с менее приятным bokeh такие же блики на заднем плане будут передаваться менее привычно – например в виде четких однородных кружков с резкими границами (c) или еще хуже – бубликов с яркими границами и темной серединой (d). Иногда изображение бликов может принимать даже форму многоугольника с числом граней по количеству лепестков диафрагмы. В таком случае увеличение (с обычных 5-6 до 9) числа лепестков диафрагмы и способность их образовывать  скругленное отверстие (circular aperture) позволяют изменить в лучшую сторону вид bokeh некоторых светосильных и длиннофокусных объективов. Хотя умение объектива строить мягкое и красивое изображение в зоне нерезкости не связано однозначно с конструкцией диафрагмы. Доказательством этому являются, например, объективы Leica, обладающие красивым bokeh и при этом, зачастую, имеющие небольшое число лепестков диафрагмы.

Объектив с хорошим видом bokeh позволяет выделять главное в снимке, не размывая задний план до однородного “киселя”. Это помогает мягко и ненавязчиво расставить акценты, убирая с заднего плана только мелкие детали, но не лишая его узнаваемости.

 Плохие варианты bokeh, наоборот, превращают задний план в мозаику из четких линий и геометрических фигур с контрастными контурами. В этом случае не резкий задний план, полностью теряя узнаваемость, тем не менее приковывает взгляд (иной раз – даже отвлекая от резкого переднего плана).

Впрочем, рисунок размытия заднего плана у большинства объективов сильно зависит и от сюжета, и от рабочего значения диафрагмы, и от расстояния до объекта съемки, и от других параметров. Поэтому при эксплуатации многих современных объективов (в первую очередь – зумов), в большинстве своем имеющих далеко не идеальный bokeh, есть смысл лишний раз проверить примерный вид не резкого заднего плана, закрыв диафрагму объектива до рабочего значения при помощи репетира диафрагмы (Depth-Of-Field preview). В этом случае появляется возможность подкорректировать вид нерезкого заднего плана на снимке еще до съемки.

Деление объективов по фокусному расстоянию

Фокусное расстояние – одна из главных характеристик объектива, она отвечает за «крупность» изображения, которое проецирует объектив на фотопленку (или матрицу цифрового аппарата). Чем больше фокусное расстояние объектива, тем более крупное, «приближенное» изображение мы получим при съемке с одной и той же точки. И наоборот, чем меньше фокусное расстояние объектива, тем более широкая панорама уместится на фотографии.

При изменении фокусного расстояния происходит изменение не только угла зрения объектива, но и изменение перспективы снимка. Увеличение фокусного расстояния делает задний план более крупным, приближает его к переднему, «скрадывает» разницу в расстоянии до переднего и заднего планов, «уплощает» перспективу. При уменьшении же фокусного расстояния, место крупных деталей на заднем плане занимает панорама, а сам задний план визуально становится дальше, мельче и четче, тем самым усиливая ощущение перспективы на изображении.

Соответственно, сменные объективы можно поделить в зависимости от фокусного расстояния на стандартные, широкоугольные и длиннофокусные объективы.

Оговоримся сразу, что деление объективов по назначению в зависимости от их фокусного расстояния – весьма условно, ведь более правильно классифицировать объективы в зависимости от угла их зрения. Поскольку угол зрения объектива зависит как от фокусного расстояния объектива, так и от размеров кадра пленки (или матрицы), один и тот же объектив, установленный на камеры с разным размером кадра, будет иметь разный угол зрения. Реальный пример: если объектив с фокусным расстоянием 50мм использовать на обычной 35мм пленочной камере с размером кадра 24х36мм, то угол его зрения составит 46 градусов (по диагонали), а при установке на цифровую камеру с размером матрицы 23.7×15.6мм угол его зрения уменьшится до 34 градусов.

Но все-таки наиболее удобным и понятным вариантом оказалось классифицировать объективы по абсолютной величине – фокусному расстоянию, уточняя при этом, какой размер изображения на пленке (матрице) будет использоваться. Например, объектив с фокусным расстоянием 105мм для формата 6х7см будет считаться стандартным. Для формата 24х36мм такое фокусное расстояние уже будет иметь длиннофокусный объектив, для цифровой камеры с “полудюймовой” матрицей 105мм – это уже мощный телеобъектив, а в системе форматных камер с кадром 5″х7″ (13х18см) фокусное расстояние 105мм будет у сверхширокоугольного объектива.

В нашей статье речь пойдет в основном об оптике для 35мм камер. Поэтому, рассказывая о свойствах оптики разного фокусного расстояния, мы будем приводить в качестве примеров объективы для 35мм камер с размером кадра 24х36мм. К тому же эти цифры сейчас стали настолько привычны и информативны сами по себе, что надпись “эквивалентно фокусному расстоянию 50мм для обычных 35мм камер” стала стандартом “де-факто” для маркировки угла зрения объективов цифровых фотокамер.

Обязательно надо заметить, что на оправах большинства объективов указывается не точное значение фокусного расстояния, а округленное до более-менее стандартных цифр. К примеру, реальное фокусное расстояние объектива 50мм может составлять не ровно 50мм, а 52.45мм. При маркировке зум-объективов значение максимального фокусного расстояния обычно округляется в большую сторону, а минимального – соответственно в меньшую. Поэтому диапазон изменений фокусного расстояния зума 28-80 скорее всего будет заключаться в рамках от 28.5-29мм до 75-78мм. К тому же, реальное фокусное расстояние зум-объективов может изменяться при фокусировке на близкие дистанции. Максимальное фокусное расстояние компактного зума типа 28-200 при фокусировке на 1 метр скорее всего не превысит 140-160мм, хотя при фокусировке на бесконечность оно будет вплотную приближаться к заявленному значению в 200мм.

Золотая середина

Стандартным для большинства форматов принято считать объектив с фокусным расстоянием, примерно равным диагонали кадра. Например, для 35мм фотоаппаратов с размером кадра 24х36мм (диагональ кадра – 43мм) стандартным считается объектив с фокусным расстоянием 45-50мм. Для фотоаппаратов с размером кадра 6х4.5см “стандартным” будет объектив с фокусным расстоянием 75-80мм. Стандартный объектив традиционно называют еще и “штатным”. Раньше, когда зум-объективы не были столь распостранены, как сейчас, первым (а часто – и единственным) на аппарате всегда был стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм, за что и заслужил название “штатного”. Да и в съемках “штатник” применялся чаще всего, уступая место широкоугольнику или телевику только в самых крайних ситуациях.

Сейчас понятие “штатный объектив” уже реже связывается с 50мм объективом – его место чаще всего занимает универсальный зум-объектив. Но, тем не менее, стандартный объектив остается популярным одновременно по нескольким причинам. Объектив со стандартным фокусным расстоянием в большинстве случаев “видит” кадр и воспринимает перспективу чаще всего примерно так же, как и человеческий глаз. Поэтому снимки, сделанные стандартным объективом, не отвлекают внимание искаженной или непривычной перспективой, позволяя сосредоточиться именно на сюжете и объекте съемки.

Штатники чаще всего выделяются среди остальных объективов очень приятным сочетанием великолепного (без преувеличения!) качества изображения, большой светосилы и невысокой цены. Кроме того, штатники обычно весьма компактны, а некоторые представители этого класса объективов (например ныне выпускаемые Nikkor Ai-P 45/2.8 или Pentax FA 43/1.9 limited) – просто миниатюрны.

Стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм есть все основания считать “классическим вариантом”.

Цена у таких объективов в большинстве случаев более чем оправданна, а светосила высока. “Штатники”, имеющие относительное отверстие менее f/2, сейчас большая редкость. Объективы с фокусным расстоянием около 50мм (или “полтинники”, как их часто называют) являются одним из самых разумных вариантов в случае высоких требований к качеству изображения, и желании потратить на приобретение оптики минимум денег.

Длиннофокусные объективы

Длиннофокусными или телеобъективами называются объективы, фокусное расстояние которых заметно больше, чем у стандартного объектива. Среди оптики, рассчитанной для кадра 24х36мм, к длиннофокусным принято относить объективы с фокусным расстоянием от 70-80мм и более. Термином “телеобъективы” правильно называть длиннофокусные объективы особо компактной конструкции. Задний компонент телеобъективов представляет собой отрицательную линзу, за счет которой их длину удается значительно уменьшить. Однако термин “телеобъектив” сейчас достаточно прижился и в отношении любых длиннофокусных объективов, поэтому мы также не будем принципиально разделять длиннофокусную оптику на объективы, построенные по традиционным схемам, и по схеме телеобъектива.

В самом “начале” длиннофокусного диапазона оптики располагаются объективы, часто именуемые “портретными”. Такое название объективов с фокусным расстоянием порядка 85-135мм напрямую связано с применением их для съемок портрета. Увеличенное в сравнении со стандартным фокусное расстояние портретных объективов позволяет нормально компоновать снимок, не приближаясь слишком близко к портретируемому. Ведь для нас привычнее запоминать черты лица незнакомого человека где-то с полутора-двух метров, а не с 50 сантиметров? А объективы портретного диапазона как раз и дают возможность хорошо скомпоновать снимок, выдержав при этом “безопасную” для привычного восприятия минимальную дистанцию в полтора-два метра. Поэтому именно портретные объективы наиболее правильно (точнее сказать – привычно для нашего восприятия) передают пропорции лица человека при портретной съемке.

Длиннофокусные объективы с фокусным расстоянием 200-300мм и более уже в полной мере оправдывают название “телеобъектив” тем, что позволяют снимать в достаточно крупном масштабе, не приближаясь к объекту съемки. Такая необходимость возникает, например, при репортажно-шпионской съемке или съемке живой природы. Уважающие себя белки, зайцы или птицы обычно не дожидаются, когда фотограф подойдет к ним поближе, чтобы сделать полтинником удачный крупный кадр. К тому же, есть немало объектов, к которым нельзя подойти близко даже при всем желании. Например, чтобы закатное Солнце на кадре получилось огромным красным шаром, а не маленькой белой дырочкой в небе, нужен объектив с фокусным расстоянием от 300мм и больше. Кстати, эмпирическое правило – на негативе изображения Солнца и Луны имеют диаметр примерно в сто раз меньше фокусного расстояния объектива. Поэтому получить солнце “во весь кадр” можно только сверхдлиннофокусной оптикой с фокусным расстоянием не менее 1000-2000мм.

Использование длиннофокусной оптики интересно не только возможностью “приближения” удаленных объектов.. Телеобъективы совершенно по-особенному передают перспективу, “сплющивая” ее и сокращая расстояния между передним и задним планами. Наиболее близко к нашему восприятию запруженную машинами дорогу, теряющуюся в дымке тропинку, уходящие вдаль рельсы или ровный ряд фасадов домов лучше и легче всего передать именно с помощью длиннофокусной оптики. Кроме того телеобъективы чрезвычайно хороши для того, чтобы акцентировать внимание на каких-то небольших деталях и крупных планах объекта съемки, отрезав и размыв до неузнаваемости ненужный задний план.

Используя длиннофокусные объективы, следует помнить о том, что они гораздо более чувствительны, чем более широкоугольная оптика, к малейшей дрожи в руках или вибрации аппарата, приводящих в итоге к “смазыванию” изображения. Поэтому при съемке телевиками применение штатива (монопода) и установка достаточно коротких выдержек улучшает (иногда – даже радикально!) резкость фотографий. Еще один вариант решения проблемы “смаза” при съемке длиннофокусной оптикой предлагают Canon и Nikon – это объективы с встроенной системой оптической стабилизации изображения (IS – Image Stabilization и VR – Vibration Reduction соответственно).

Отдельная категория длиннофокусной оптики – светосильные сверхтелевики, объективы с углом зрения всего в несколько градусов. Используют такую оптику в основном профессиональные фотографы, специализирующиеся, к примеру, на спортивной съемке. Стоимость сверхтелевиков (особенно светосильных) весьма высока, составляя сумму от нескольких тысяч до нескольких десятков тысяч долларов, поэтому для большинства фотолюбителей эта оптика представляет разве что теоретический интерес.

Широкоугольники

Широкоугольные объективы имеют более короткое фокусное расстояние в сравнении со стандартным объективом, а угол зрения – соответственно более широкий, чем стандартная и длиннофокусная оптика. Для 35мм камер широкоугольниками считаются объективы, у которых фокусное расстояние 35мм или меньше. Этот тип объективов предназначен для снимков в самых разнообразных жанрах в тех случаях, когда необходим большой угол зрения – например при съемке пейзажа. Также широкоугольники очень удобны при съемке в ограниченном пространстве (например – в условиях тесных городских улиц, в квартире), поскольку в поле зрения объектива попадает тем больше, чем меньше его фокусное расстояние. Широкоугольники хороши меньшей критичностью к точности определения расстояния при наводке на резкость – даже при фокусировке по шкале расстояний “промахнуться” по резкости достаточно сложно. Во многих случаях широкоугольные и сверхширокоугольные объективы проще и удобнее фокусировать по шкале расстояний, по шкале глубины резкости или наводя на гиперфокальное расстояние, а зеркальный видоискатель использовать лишь для кадрирования.

Широкоугольные объективы также можно разделить на несколько классов.

Умеренные широкоугольники (фокусное расстояние 28-35мм) в большинстве случаев не менее универсальны, чем их более длиннофокусные соседи в линейке оптики – полтинники. Конечно, портрет, снятый широкоугольником, будет далек от верного воспроизведения пропорций, однако для жанровой и репортажной съемки диапазон фокусных расстояний 28-35мм просто вне конкуренции по удобству использования. А в пейзажной и архитектурной съемке умеренные широкоугольники не только удобны, но и часто обеспечивают наиболее верное воспроизведение перспективы. К тому же, широкоугольные объективы с фокусным расстоянием 28-35 мм наиболее распространены и часто вполне доступны по цене. Поэтому их популярность весьма высока – нередки даже случаи, когда объектив с фокусным расстоянием 28мм или 35мм задерживается на аппарате большую часть времени, по сути становясь штатным объективом. Эту закономерность подметили и активно развивают производители P&S-камер (point-and-shot, или “мыльниц”) – фокусное расстояние объектива большинства таких компактных аппаратов находится в диапазоне 28-35мм.

Сверхширокоугольные объективы (фокусное расстояние 20-24мм) позволяют в полной мере прочувствовать все особенности и преимущества широкоугольной оптики . Угол зрения у них значительно больше, чем у стандартных объективов. Да и изображение, которое они дают, спутать с работой менее широкоугольной оптики весьма сложно – сказывается значительно отличающаяся перспектива, ведь глаз человека не в состоянии обозревать такой большой угол сразу. Столь необычная и непривычная глазу перспектива мощных широкоугольников – это одновременно и мощнейший инструмент, и источник ошибок/неудач. Задирая ось объектива выше уровня горизонта, можно заставить дома “падать”. Наклоняя объектив вниз, можно превратить человека нормального роста в карлика. А выбрав достаточно низкую точку съемки, можно обычный подснежник превратить в высокое раскидистое “дерево”.

Экстремальные широкоугольники имеют фокусное расстояние 20мм и меньше, а угол зрения – более 90 градусов. Такие объективы, в буквальном смысле слова, позволяют взглянуть на мир по-новому – зачастую построить композицию будущего снимка можно, только глядя в видоискатель. Да и не только композицию – иногда даже подметить будущий сюжет, не посмотрев в видоискатель аппарата с надетым сверхширокоугольником, просто нереально. Часто сверхширокоугольные объективы применяются и в интерьерных съемках.

Fish Eye

Отдельный класс широкоугольников составляют сверхширокоугольные объективы типа “рыбий глаз” (Fish Eye). Угол зрения объективов этого класса составляет, как правило, 180 градусов (причем совершенно независимо от фокусного расстояния). Такой странный эффект получается в результате того, что в объективах типа “рыбий глаз” дисторсия (искривление прямых линий, проходящих не через центр кадра) не только не исправлена, а наоборот – сделана подчеркнуто заметной. Чем дальше от центра кадра проходят линии, тем более причудливый изгиб они принимают. Объективы типа “рыбий глаз” подразделяются на циркулярные (фокусное расстояние 7-8мм, дающие круглое изображение в середине кадра и оставляющие края кадра неэкспонированными) и более распостраненные полнокадровые (фокусное расстояние 14-17мм).

Фиксы и зумы

Рассказывая об объективах с разным фокусным расстоянием, мы приводили в пример объективы с постоянным (фиксированным) значением фокусного расстояния. Такие объективы обычно довольно компактны и имеют высокую светосилу. К тому же, фиксы чаще всего весьма хороши по резкости, рисунку и способности работать без потери контраста в самых сложных световых условиях. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием выпускаются уже достаточно давно. Оптические схемы немалого их количества были окончательно “отточены” и доведены до совершенства еще годах в 80-х прошлого столетия, а то и раньше. Поэтому часть выпускаемых ныне объективов с фиксированным фокусным расстоянием весьма близки (а в ряде случаев – даже идентичны!) их “братьям” более раннего выпуска. К примеру, штатники типа 50/1.7 или 50/1.4 выпуска 70-80-х годов могут отличаться от нынешних лишь оправой, будучи в оптическом плане практически одинаковыми.

Другое дело – объективы с изменяемым фокусным расстоянием (зум-объективы). Массовая разработка и производство зум-объективов была начата гораздо позже,позднее когда компьютерный рассчет оптических конструкций и многослойное просветление линз стали реальностью. Первые зум-объективы представляли собой достаточно громоздкие конструкции. Диапазон изменения их фокусного расстояния был невелик – зум с кратностью больше двух (кратность зум-объектива – это отношение максимального значения фокусного расстояния к минимальному) встречался крайне редко. Минимальное фокусное расстояние первых зум-объективов редко было меньше 40мм, а минимальное расстояние наводки на резкость чаще всего было достаточно большим. В общем – удобными (с точки зрения нынешних требований к зумам) их не назовешь. Но зато конструкция зум-объективов совершенствовалась настолько быстро, что уже в 80-х годах XX века они начали выступать в ряде случаев даже альтернативой объективам с фиксированным фокусным расстоянием. Ну а сейчас технология рассчета и создания зумов усовершенствована настолько, что иной раз зумы проигрывают фиксфокалам разве что по параметру максимальной светосилы, но отнюдь не по резкости изображения.

Основное достоинство зум-объективов в том, что они позволяют во многих случаях заменить сразу несколько объективов с фиксированным фокусным расстоянием. К примеру, зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний 24-85мм способен заменить широкоугольный (24-28мм), стандартный (50мм) и портретный (85мм) объективы. Такой зум достаточно компактен, удобен и, зачастую – относительно недорог. Фокусное расстояние зума изменяется плавно, позволяя снимать и при промежуточных значениях фокусного расстояния. Да и менять фиксфокалы при оперативной (а тем более – репортажной) съемке – задача, требующая не только времени, но и аккуратности. В случае зума для изменения фокусного расстояния достаточно лишь повернуть кольцо управления. Поэтому на сегодняшний день зум-объективы стали самым распространенным и популярным классом оптики, практически полностью вытеснив фиксфокалы в ассортименте любительской оптики.

У зумов в сравнении с фиксфокалами есть, конечно же, и недостатки. Взять хотя бы светосилу зумов, которая гораздо ниже, чем у оптики с фиксированным фокусным расстоянием. Значение светосилы большинства зум-объективов лежит в диапазоне f/3.5 – f/5.6, и лишь только профессиональные зумы имеют светосилу f/2.8. В отличие от фиксфокалов, в зум-объективах практически невозможно избавиться от дисторсии во всем диапазоне фокусных расстояний, ее можно свести к нулю лишь для какого-то одного фокусного расстояния (обычно – в середине диапазона). Поэтому основная масса зум-объективов имеет заметную положительную (“бочкообразную”) дисторсию при минимальных, и отрицательную (“подушкообразную”) – при максимальных значениях фокусных расстояний. Размеры зум-объективов (даже самых компактных) чаще всего больше, чем у фиксфокалов сравнимого фокусного расстояния. Та же ситуация – и с размером резьбы под светофильтры. Да и возможности применения бленд на зумах весьма ограничены (ведь бленда для зума может быть рассчитана только для самого короткого значения фокусного расстояния), в то время как для объектива с фиксированным фокусом возможность применения эффективной глубокой бленды – правило, а не исключение.

К тому же, практически невозможно разработать зум-объектив, имеющий одновременно большой диапазон фокусных расстояний, небольшое минимальное расстояние фокусировки, высокую светосилу, компактные размеры, высокое качество изображение и небольшую стоимость. Чудес обычно не бывает. Поэтому светосильные профессиональные зум-объективы с высочайшим качеством изображения получаются при весьма скромном диапазоне фокусных расстояний достаточно крупными по размеру и весу, а также – весьма дорогими. Ну а любительские зум-объективы – всегда плод компромиссов. Поэтому не стоит ожидать от недорогого и компактного любительского зума профессионального качества изображения.

Впрочем, не нужно относиться к зумам любительского уровня с пренебрежением или недоверием. Будучи примененными по назначению, они отлично выполняют свою роль. Сколько нибудь существенная разница в резкости таких зумов в сравнении с фиксфокалами реально заметна лишь при печати больших форматов (от 20х30 и больше), да и то – не в обычном минилабе. Если же основная масса ваших фотографий имеет формат 10х15, то никакой нужды в покупке дорогой профессиональной оптики нет – разница в качестве отпечатков скорее всего будет несущественна даже при традиционной оптической печати. Ну а современные цифровые минилаборатории, которые распостраняются сейчас все шире и шире, и вовсе нивелируют разницу в качестве изображения любительской и профессиональной оптики на фотографиях небольших форматов. Функция автоматического повышения четкости (обязательный этап цифровой обработки изображения перед печатью фотографий) придает вполне приемлемую четкость даже отпечаткам с недорогих “мыльниц”. А уж снимки, сделанные даже любительскими зумами начального уровня, просто “горят”! Зачем платить больше?

Объективы специального назначения

Сверхширокоугольные объективы типа “Рыбий Глаз” (Fish Eye), как мы уже упоминали в обзоре, отличаются от обычных широкоугольных объективов неисправленной положительной (бочкообразной) дисторсией. Изображение, получаемое при помощи fish-eye объективов, очень необычно (иногда даже – до карикатурности). Однако броскость и необычность фотографий, снятых фишаем, имеет и оборотную сторону – насколько они необычны, настолько же они и похожи друг на друга. Поэтому эти объективы применяются даже в профессиональной практике нечасто. Объективы типа fish-eye, как правило, стоят немало, что дополнительно сужает круг их покупателей. Впрочем, благодаря усилиям отечественных производителей – КМЗ (Красногорского механического завода) и БелОМО (Белорусского оптико-механического объединения), выпустивших объективы МС Зенитар 16/2.8, МС Пеленг-А 17/2.8 и МС Пеленг-А 8/3.5 (циркулярный фишай!), возможность поснимать “рыбьим глазом” без затрат значительной суммы денег у отечественных фотолюбителей есть. По крайней мере их могут использовать владельцы камер, рассчитанных на применение оптики с байонетами Nikon Ai и Pentax K, а также – резьбы М42х1. Кроме того, фирма Pentax выпускает уникальный в своем роде зум-объектив с эффектом “рыбий глаз” – F Fish-Eye Zoom 17-28mm f/3.5-4.5.

Объективы для управления перспективными искажениями

PC-объективы (perspective control – управление перспективой), имеющие также название T-S (Tilt-Shift – наклон/сдвиг) еще более экзотическая, особенно для 35мм, оптика. Особая конструкция таких объективов позволяет наклонить или сместить оптическую ось объектива, что дает возможность контроля перспективных искажений на снимке, возникающих из-за непараллельности плоскости пленки и снимаемого объекта. К примеру, можно выпрямить “падающие” стены зданий при съемке архитектуры с нижней точки. Кроме того, наклоняя оптическую ось объектива, можно более гибко и в гораздо больших пределах, чем при помощи диафрагмы, управлять глубиной резкости. Среди производителей 35мм фотоаппаратуры лишь Canon в настоящее время может похвастаться целой линейкой T-S объективов для байонета EF – TS-E 24 мм f/3,5 L, TS-E 45 мм f/2,8 и TS-E 90 мм f/2,8. У Nikon в линейке оптики два объектива серии PC – PC micro 85/2.8 D и PC 28/3.5, а у Pentax только один объектив – Pentax 28mm f/3.5 Shift (без возможности наклона оптической оси). Minolta вообще не выпускает для AF-байонета объективов со сдвигом или наклоном оптической оси. Среди независимых производителей оптики единственный шифт-объектив Arsat-Н 35/2.8 shift (другое его название – Мир-67Н) выпускает ПО “Арсенал” (Украина).

 

Софт-фокусные объективы тоже выпускаются в небольшом ассортименте. Их оптическая конструкция сделана таким образом, чтобы получить эффект “мягкого фокуса” (когда резкое изображение дополняется романтическим ореолом, скрадывающим мелкие ненужные детали). Применяется этот эффект довольно часто при съемке портретов, поэтому основная масса софт-объективов выпускается с фокусным расстоянием в “портретном” диапазоне 85-135мм, хотя есть и исключения – например широкоугольный объектив Pentax FA 28mm f/2.8 Soft. В принципе, похожий эффект “мягкого фокуса” можно получить и на любом другом подходящем объективе, установив специальный смягчающий фильтр. Однако применение софт-объективов дает фотографу ряд преимуществ. Софт-эффект на большинстве объективов можно легко и просто регулировать одним движением кольца вплоть до полного отключения (то есть возможности получить нормальное контрастное изображение). Кроме того, софт-эффект большей части специализированных объективов в гораздо меньшей мере зависит от значения диафрагмы при съемке, чем в случае применения софт-фильтров, и гораздо лучше управляем.

Еще одна категория специальных объективов, предназначенных для портретной съемки – это объективы с управляемым размытием изображения в зоне нерезкости. Отличительная особенность объективов, входящих в эту группу – возможность раздельного управления глубиной резкости основного (резкого) плана и степенью размытия нерезких заднего и переднего планов. Применяя объективы с управляемой дефокусировкой вместо традиционных портретных объективов, можно не искать опытным путем компромисс между глубиной резкости и степенью размытости заднего плана, а получить, как говорится, “все и сразу”. Основные представители этого класса – объективы Minolta STF 135mm f/2.8 [T/4.5], Nikkor AF DC 105 мм f/2D и Nikkor AF DC 135 мм f/2D.

 

Макро-объективы, как следует из их названия, предназначены для макросъемки, то есть фотографирования в крупном масштабе. Обычно макрообъективы предполагают съемку в масштабе 1:1 (реже – 1:2) и мельче. Термин “масштаб изображения” означает соотношение изображения объекта на пленке с его реальными размерами. К примеру, при масштабе 1:1 (произносится как “один к одному”) размеры объекта съемки и его изображения на пленке будут одного размера, а при масштабе 1:4 (“один к четырем”) – изображение будет иметь размер в четыре раза меньше объекта съемки. При съемке в крупном масштабе у обычных объективов, не предназначенных специально для макросъемки, резкость ухудшается как по центру изображения, так и, особенно, по краям. Поэтому макрообъективы отличаются не только более коротким минимальным расстоянием фокусировки, но и гораздо более сложной оптической конструкцией, а также – меньшей светосилой, чем у обычных объективов такого же фокусного расстояния. В конструкции современных макрообъективов для поддержания высокой резкости (одного из главных параметров макро-объектива!) во всем диапазоне фокусировки очень часто применяются “плавающие” оптические элементы.

Наиболее часты макро-объективы с фокусным расстоянием 50-60мм, 90-105мм и 180-200мм. Выбор необходимого фокусного расстояния объектива при макросъемке так же, как и в случае остальной оптики, диктуется в основном требованиями удобства и правильности передачи перспективы. К примеру, макрообъектив с фокусным расстоянием 200мм чрезвычайно удобен для “фотоохоты” за бабочками, жуками и другими насекомыми. Такой объектив позволяет вести съемку в крупном масштабе с достаточно большого расстояния. “Сотка”-макро незаменима для каталожной съемки мелких предметов. Ну а с 50мм макрообъективом весьма удобно, например, заниматься репродукцией.

Кроме привычных уже макро-объективов, некоторые фирмы также предлагают и нестандартные решения в области оптики для макросъемки. К примеру, Nikon выпускает макро-объектив с переменным фокусным расстоянием AF Micro Nikkor 70-180/4,5-5,6 D ED, обеспечивающий максимальный масштаб съемки 1:1,32 (с насадочной линзой № 6Т возможна съемка в масштабе до 1:1). Canon и Minolta предлагают оптику для съемки в масштабах еще крупнее, чем 1:1. Это объективы Canon MP-E 65 мм f/2,8 1-5x Macro (максимальный масштаб съемки 5:1) и Minolta AF Macro Zoom 3x-1x f/1.7-2.8 (максимальный масштаб съемки 3:1).

Приставку “macro” можно увидеть и в названии некоторых зум-объективов и фиксфокалов общего назначения (особенно – производства “независимых” фирм). Обычно надпись “макро” пояляется у объектива, если он позволяет фотографировать в масштабе 1:4 или крупнее. В любительской съемке макро-возможности объектива часто весьма востребованы. Конечно, такие объективы не дают того же качества изображения, что и специализированные макрообъективы, спроектированные для макросъемки. Поэтому, если вы серьезно занимаетесь съемкой в крупном масштабе, то без настоящего макрообъектива вам не обойтись.

Зеркально-линзовые объективы известны многим по отечественным “бочонкам” типа МТО, ЗМ и Рубинар. В конструкцию зеркально-линзового объектива входят два сферических зеркала, благодаря чему свет перед попаданием на пленку проходит через объектив три раза. Соответственно, такие объективы получаются весьма компактными, хотя и имеют ряд недостатков в сравнении с традиционными схемами. К примеру, задиафрагмировать зеркально-линзовый объектив нельзя, поэтому управление экспозицией можно производить только за счет подбора выдержки. Зеркально-линзовые объективы имеют достаточно специфический характер размытия контуров объектов, попавших в зону нерезкости – на фотографии они воспроизводятся в виде характерных “бубликов”. Сейчас зеркальные объективы достаточно редки, хотя и присутствуют в линейках оптики некоторых фирм. Существует даже зеркальный зум-объектив Pentax Reflex 400-600mm f/8-12. Зеркально-линзовые объективы также относительно недороги. Поэтому они представляют собой экономный вариант получить эффект сверхтелевика, особенно если использовать еще и телеконвертер.

Маркировка объектива

Кроме названия, на оправе объектива принято указывать и основные его параметры (в первую очередь – фокусное расстояние и относительное отверстие). Надпись “Minolta AF 24mm 1:2.8 (22)” говорит, что это объектив с фокусным расстоянием 24мм, относительным отверстием 1:2.8 (минимальная диафрагма – 22), предназначенный для использования на автофокусных аппаратах Minolta.

Также весьма часто на оправе объективов указывается масса дополнительной информации – например диаметр присоединительной резьбы для светофильтров, тип фокусировочного двигателя, номер модификации, наличие в оптической схеме асферических и низкодисперсных элементов, и так далее. Каждый производитель придерживается своих стандартов в маркировке объективов, поэтому более детально о применяемых при этом обозначениях мы расскажем ниже.

 

Параметры линз — световой пейзаж

Параметры линз и свойства линз


— Часть первая —

Я собираюсь немного побаловать себя здесь и предположу, что вы, возможно, не седой старый ветеран-энтузиаст со стопками Camera 35 и Modern Photography в вашем туалете или подвале, и поэтому, возможно, вы захотите немного объяснить некоторые свойства линз. Для тех, для кого эти понятия устарели, приношу свои извинения заранее.

Известно, что у меня довольно пресыщенный и циничный, а иногда даже (боже!) Саркастический взгляд на «тесты линз». По большей части я считаю, что они относительно бесполезны. Дело не только в том, что тесты линз — это подачка незащищенности, хотя это так. Дело не в том, что большинство из них глупы, вводят в заблуждение или ошибаются, хотя часто и так. Часто они просто бесполезны.

Одна из вещей, которая беспокоит моих слушателей, когда я начинаю одну из этих тирад, — это мое презрение к однозначным оценкам.Вы знаете, у этого объектива 3,8, у этого объектива 4. Тревожный владелец линзы, ищущий поддержки эго или оправдания покупки, будет рад, если он станет обладателем линзы 4, и может начать грызть ногти с рассеянным взглядом. его глаз, если у него 3.8. Я надеюсь, что к концу всего этого вы поймете, почему я считаю это глупым и почему я думаю, что вам тоже следует так думать.

Я не хочу говорить о дизайне линз как таковом (честно говоря, я мало о нем знаю. Поговорите с Роном Виснером или Эрвином Путсом).Я хочу посмотреть, как определяется объектив. Когда большинство экспертов говорят о том, как создаются линзы, они, кажется, исходят из уютного предположения, что проблема в первую очередь (или полностью) техническая, что цель состоит в том, чтобы сделать линзы как можно лучше, и что у дизайнера есть выбор. бланш с точки зрения ресурсов. Такие изделия загружаются до стропил с веселыми техническими разговорами об асферических элементах, о том, как многослойное покрытие разрушает отражения и т. Д.

Все это хорошо, но, как вы, наверное, уже догадались, техническая часть дизайна — это еще не все.

С годами произошел постепенный, резкий сдвиг в бизнес-модели того, как компании создают продукты. Чтобы сильно упростить это, согласно старым предположениям, инженеры черпали идеи для продуктов и создавали их, а затем бедные осажденные отделы маркетинга брали все, что им подавали, и пытались это продать. Согласно новой парадигме, все наоборот: отдел маркетинга определяет, что он хочет продать, а инженеры-рабы сжигают полуночное масло, пока не получат то, о чем их просили.

Я уверен, что толкование длиной в книгу можно было бы написать, расширяя предыдущий абзац (и, возможно, так оно и было). Но пойдем дальше. Дело в том, что спецификация продукта, когда продукт представляет собой объектив, начинается не с технической проблемы, а с маркетинговой. Таким образом, основная проблема, с которой сталкиваются инженеры, — это проблема ограничений, которые могут иметь мало общего с абсолютными упражнениями в дизайне. Редко возникает проблема маркетинга — сделать что-то более качественное, чем у конкурентов.

Давайте посмотрим на некоторые ограничения:

ДЕНЬГИ . Это главное. Если бы вы могли поставить его на весы, он мог бы перевесить все остальные вместе взятые. Любители обычно имеют в виду установленную иерархию лучших: сначала Leica, затем Zeiss, Canon и Nikon занимают третье место, затем Pentax и Minolta и так далее. Меня возмущают взгляды, когда я говорю, что любой компетентный производитель линз мог бы создать лучший объектив в мире, если бы у него было достаточно денег. Но это так.Вся эта промывка ушей о том, что «у нас лучшее стекло», «у нас больше всего опыта», «мы используем лучшие компьютеры» и так далее, является маркетинговым позерством. Могут быть оптические мастерские, у которых просто нет опыта или оборудования, чтобы преуспеть, но поверьте мне, большинство компаний, производящих линзы, могли бы создать лучшие в мире линзы, если бы знали заранее, что могут продать 3000 таких линз по 5000 долларов каждый.


Моя увеличивающая линза для 35 мм, Carl Zeiss S-Orthoplanar, сейчас снята с производства,
, но когда она в последний раз появилась в каталоге Zeiss, она стоила более 3000 долларов.
Очевидно, что в связи с резким падением интереса к традиционному оборудованию для фотолаборатории в последние годы,
не является продуктом, который был бы жизнеспособным сегодня.

Фактические ограничения по стоимости значительны. Давайте кратко рассмотрим два объектива, появившихся в последние годы: Leica 50mm Elmar-M и Nikon Nikkor-P 45mm f / 2.8. Оба являются производными от простого 4-элементного дизайна Tessar (первоначально разработанного Zeiss), которому более века. Оба они просты в изготовлении.Но за 700 долларов Elmar-M является самым дешевым дальномером, который предлагает Leica, и (ну, иногда) его называют хорошим соотношением цены и качества, в то время как за половину этой цены, 350 долларов или около того, пользователи Nikon ворчат и ворчат по поводу того, насколько дорогостоящий Nikkor- P означает «то, что вы получаете». Итак, скажите мне, какую цену, по вашему мнению, будет стоить рынок за Феникс или Самьянг типа Тессар? Думаете, эти компании смогут найти рынок за 700 долларов? Но если вы пойдете в Schneider, Elcan, Perkin Elmer или Cosina и спросите, не хотят ли они построить для вас 100 моделей Tessar за 200000 долларов, вы думаете, что не получите объектив, по крайней мере, такой же хороший, как любой из имеющихся на рынке?

Фактически, значительная часть инженерных проблем связана с вопросами, которые производители не хотели бы слышать, например, насколько плохо он может работать, прежде чем покупатели начнут скучать? Как мало элементов нам может сойти с рук? Как мало покрытия нам может сойти с рук? Насколько дешево мы можем их выпускать? Какую прибыль мы можем накопить? Что ж, возможно, не эти актуальные вопросы, но вы можете быть уверены, что стоящие за ними проблемы недалеки от корпоративного сознания.

Ограничения по размеру, весу и физическому креплению объектива . Размер является основным ограничением при проектировании. В общем, чем больше дизайнеру позволено создать объектив, тем легче будет сделать хороший.

За прошедшие годы профессионалы

поняли, что им придется тянуть немного веса, если они хотят максимальной производительности. Потребители не так хорошо обучены. Потребителей просто не интересуют большие, тяжелые линзы, и они, как правило, не покупают их. Опять же, краткий пример: несколько лет назад Contax (Kyocera) заказал у Zeiss зум 35–135 мм.Чтобы соответствовать стандартам, Zeiss предоставила линзу размером и весом примерно с бочку для миномета, заполненную кирпичами. Великолепный исполнитель, он продается примерно четыре раза в год. (Хорошо, я преувеличиваю. Я слаб.) Десять или дюжина лет спустя (я не ищу этого … сказал вам, что я слаб) Contax извлек изящную маленькую Арию, камеру более или менее явно предназначен для японских женщин. К тому времени ситуация в отрасли изменилась, поэтому прямое сравнение было бы бессмысленным, но Contax усвоил урок
: 28-70 мм, продаваемые вместе с Aria, содержали много поликарбоната, и, хотя он и не был маленьким, он действительно был Крошечный для Zeiss — намного легче в 11.5 унций. чем более старый 35-70 мм, который составляет 17,5 унций, не говоря уже о вышеупомянутом 35-135 мм, который весит 34 фунта. (Хорошо, на самом деле 25,5 унций). За прошедшие годы огромный оптический и инженерный опыт позволил сделать линзы «такими же хорошими, но меньшего размера».

Физические ограничения на установку линз — еще одно часто жесткое ограничение. Точно так же, как длинные линзы часто ограничены допустимым размером линзы (самого внешнего) элемента, светосильные линзы часто ограничены размером выходного зрачка (элемента, который вы видите, когда смотрите на заднюю часть линзы).Например, дизайнеры Nikon могут захотеть создать светосильный объектив с выходным зрачком в два с половиной дюйма, но проект вряд ли получит одобрение, поскольку байонет Nikon F имеет диаметр в одну и семь восьмых дюйма. Широкоугольные линзы иногда ограничены объемом заднего фокуса, который необходим или не нужен, а линзы с листовым затвором — размером и скоростью линзы и затвора. Почему выдержка? Потому что для того, чтобы створка открывалась очень широко на очень короткое время, требуется более дорогой механизм заслонки.В качестве примера можно привести самый медленный «самый быстрый» нормальный дальномер для среднеформатных дальномеров, таких как Mamiya 7 и Bronica RF645. Дело не в том, что максимальная диафрагма объектива не может быть больше, а в том, что створчатые ставни тоже должны быть. Интересно, что это ограничение для дальномеров с листовым затвором, поскольку покупатели ожидают, что обычные объективы будут быстрыми, маленькими и недорогими, потому что так обстоит дело с камерами с затвором в фокальной плоскости. На самом деле, было бы разумнее, если бы нормальный объектив для дальномера с листовым затвором был самым светосильным, а — самым дорогим из линейки объективов , и, вероятно, также не самым легким, но это просто не то, чего ожидают покупатели, и производители таких нишевых камер знают лучше, чем пытаться перевоспитывать весь рынок.

Механическая прочность, технологичность и долговечность . Много лет назад, в те времена, когда фотоаппараты продавались в магазинах фотоаппаратов, а у производителей фотоаппаратов были представители, и все было в порядке с миром, мой друг посетил демонстрацию, которую проводил представитель Leica. По словам моего друга, этот человек коротко рассказал о механической прочности, во время которого он взял короткий отрезок колючей проволоки и потер зазубриной о крайний элемент объектива. Затем он взял линзу в руку, присел и запустил ее, как шар для боулинга, по полу, где он скатился и отскочил, пока не ударился о стену.Он спокойно подошел, взял объектив, вставил его в камеру и сказал: «Готовы делать снимки».

Это механическая надежность. Старые объективы часто более надежны, чем камеры, на которые они устанавливаются. Тенденция, которая, вероятно, сохранится, Cosina / Voigtländer недавно представила несколько камер, предназначенных исключительно для использования старых объективов. В Bessaflex используются объективы M42 с винтовым креплением для зеркальных фотокамер, в Bessa R2C используются классические дальномерные линзы Zeiss Contax, а в Bessa R2S используются классические дальномерные линзы Nikon.

Технологичность — еще одна проблема конструкции, которая с годами постепенно улучшалась. Очевидно, что продукт, который может быть изготовлен полуквалифицированным работником за 10 часов, будет продаваться по более низкой цене и будет иметь более высокую рентабельность, чем аналогичный продукт, для производства которого требуется 20 часов высококвалифицированных рабочих. Отчасти такая простота изготовления может быть «спроектирована» — в случае линз, например, более толстые края элемента с большей площадью контакта, вероятно, будет легче сопоставить (выровнять) должным образом.Также, вероятно, будет проще изготавливать линзы с меньшим количеством элементов и меньшим количеством движущихся групп. Сложные формы, отлитые из пластика или магния, может быть легче изготовить, чем такую ​​же форму, изготовленную из металлической заготовки. Вы уловили картину.

В случае фотоаппаратов технологичность во многом зависит от экономии на масштабе — количества единиц объектива, которые планируется продать. Производитель мыла с высокоскоростной машиной для бокса за 250 000 долларов, вероятно, будет более рентабельным, чем производитель мыла, который нанимает тридцать человек в комнате, упаковывая мыло вручную, при условии, что он продает больше.

Еще в паре…

Ну, хм. Я замечаю, что это становится все длиннее, и ты, должно быть, устаешь, потому что я устал. И я еще даже не начал раскрывать тему, которую начал, потому что впереди еще все свойства линз, которые действительно волнуют фотографов, а не дизайнеров, инженеров и производителей. Это будет продолжаться через две недели. Или, может быть, учитывая мою склонность откладывать дела на потом, три.

— Майк Джонстон

Clickhere для поддержки SMP с несколькими сентаво.

Я только что загрузил БОЛЬШЕ новых ссылок на СТРАНИЦУ ССЫЛКИ на http://www.37thframe.com!

См. Веб-сайт Майка Джонстона по адресу www..37thframe.com. Также посмотрите его ежемесячную колонку в британском журнале Black & White Photography ! (Обычно продается в книжных магазинах Barnes & Noble.)

Хотите узнать больше? Перейти в архивы SMP


Поддержите эту колонку, подписавшись на The 37th Frame , печатный информационный бюллетень Майка Джонстона для фотографов.

Майк Джонстон пишет и издает независимый ежеквартальный журнал, посвященный бумаге, написанному чернилами, под названием «37-я рамка» для людей, которые действительно «увлекаются» фотографией. Его книга «Эмпирический фотограф » только что вышла в свет.

Вы можете узнать больше о Майке и найти дополнительные статьи, которые он написал для этого сайта, а также индекс Sunday Morning Index .

Luminous-Landscape — это членский сайт.На нашем веб-сайте содержится более 5300 статей практически на все темы, касающиеся камеры, объектива и принтера, которые вы только можете себе представить. Наша модель членства проста: доллар в месяц (12 долларов США в год). Эти 12 долларов дают вам доступ к огромному количеству информации, включая все наши прошлые и будущие видеоуроки по таким темам, как Lightroom, Capture One, Печать, управление файлами и десятки интервью и видео из путешествий.

Чтобы продолжить чтение с неограниченным доступом, присоединяйтесь сегодня за 12 долларов в год

  • Новые статьи каждые несколько дней
  • Весь оригинальный контент, нигде больше нигде в Интернете не найденный
  • Нет всплывающей рекламы Google Sense — наши рекламодатели связаны с фотографиями
  • Скачать / потоковое видео на любое устройство
  • НОВЫХ видео ежемесячно
  • Самые известные авторы авторов
  • Сообщения лидеров отрасли
  • Специализированные мастерские по фотографии
  • Масштабируемое мобильное устройство
  • Эксклюзивные видеоинтервью
  • Специальные предложения поставщиков для участников
  • Отзывы о продукте
  • БЕСПЛАТНО — Форум пользователей.Один из самых читаемых пользовательских форумов в Интернете
  • Доступ к страницам нашего сообщества для покупки и продажи; только для членов.

Вот как параметры линз влияют на ваши фотографии

Функционирование линз камеры определяется несколькими ключевыми параметрами, такими как форма и размер. В этой статье я постараюсь обсудить наиболее важные и наиболее распространенные параметры линз, а также укажу вам на ресурсы для получения дополнительной информации о менее известных.

Фото Карлиса Дамбрана

Самыми важными параметрами каждого приобретаемого и используемого объектива являются фокусное расстояние и максимальная диафрагма. Большая часть того, что вы платите за объектив, определяется этими двумя факторами. Они также определяют, насколько полезным будет этот объектив.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах. Вы найдете только одно значение для объективов с постоянным фокусным расстоянием. Это фиксированное фокусное расстояние означает, что вы не можете масштабировать с помощью механизма объектива, но для этого вам придется двигаться или шагать вперед или назад.Однако зум-объективы имеют два значения (например, 70-200 мм), что означает, что объектив может регулировать свое фокусное расстояние на любое значение в пределах этого диапазона значений. Большие значения означают, что линза более телескопическая, а меньшие значения означают, что линза шире. Имейте в виду, что использование более длинного объектива (более высокое значение в миллиметрах) — это не то же самое, что кадрирование. Эффект уже не тот. Чем длиннее линза, тем выше будет сжатие зума (это означает, что объекты на заднем плане кажутся ближе и крупнее, чем они есть на самом деле).Более широкие линзы производят противоположный эффект.

Фото Håkan Dahlström

Согласно популярному мнению фотографов, фокусное расстояние 50 мм имеет поле зрения, наиболее близкое к человеческому глазу. Это всего лишь небольшая достопримечательность, и это не означает, что вам не следует использовать какое-либо другое фокусное расстояние.

Диафрагма

Также известная как диафрагма, обычно обозначается как f / # (# представляет любое число или диапазон чисел, как указано на объективе) и означает максимальное количество света, которое может собрать объектив.Меньшие числа лучше. Чем меньше число, тем больше света может пропускать линза и тем более размытым будет фон.

Вы, вероятно, увидите, что большинство зум-объективов имеют маркировку f / 3,5–5,6, включая большинство бюджетных объективов. Эти два значения напрямую связаны со значениями фокусного расстояния. Это означает, что в самой широкой части объектива и диафрагма шире. С другой стороны, чем больше значение телефото, тем сильнее закрывается диафрагма.

Фото Guian Bolisay

За исключением двух объективов Sigma, профессиональные зум-объективы имеют фиксированную максимальную диафрагму f / 2.8 для всего диапазона увеличения. Если вы увеличите масштаб с помощью одного из них, диафрагма не уменьшится.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием обычно рекламируются как «более быстрые», что означает, что они часто имеют гораздо более широкую диафрагму, легко превышающую f / 1,4. Таким образом, объективы с фиксированным фокусным расстоянием (фиксированное фокусное расстояние) обычно пропускают большее количество света, чем объективы с переменным фокусным расстоянием.

Фото Shardayyy

Большинство профессиональных объективов имеют встроенную шкалу фокусировки, тогда как объективы бюджетного класса, как правило, не имеют. Несмотря на то, что ближайшее фокусное расстояние отображается на каждом объективе, объективы профессионального уровня покажут вам, как далеко вы сфокусировались.Вы можете использовать это как ссылку для расчета гиперфокального расстояния. Большинство объективов могут фокусироваться только до определенной точки (за исключением нескольких макрообъективов), поэтому это расстояние указывается на объективе либо на шкале фокусировки, либо на корпусе объектива, если шкала отсутствует.

Фото montillon.a

Если вы посмотрите на переднюю линзу объектива, вы увидите нить. Некоторые широкоугольные объективы не имеют этой резьбы. Эта резьба используется для навинчивания фильтров, которые делают снимки интереснее.Поскольку производитель переднего элемента может отличаться от производителя объектива, несколько размеров резьбы были стандартизированы. Поэтому, когда вы собираетесь покупать фильтры для линз, убедитесь, что у вас правильный размер.

Фото Стивена Эдмондса

Помимо геометрических параметров, в линзы встроены различные другие технологии, каждая из которых помечена не более чем короткой аббревиатурой.

Стабилизация изображения

Фото Фрэнсиса Бургуэна

Некоторые камеры имеют встроенную стабилизацию изображения за счет использования программного обеспечения или перемещения датчика для стабилизации изображения, но некоторые объективы поставляются со стабилизацией изображения, встроенной прямо в них.Соответственно, Canon обозначает это как IS (стабилизация изображения), у Nikon это будет обозначено как VR (подавление вибраций), Sigma называет это OS (оптическая стабилизация), Tamron называет это VC (компенсация вибрации) и так далее. Но в основном это одно и то же.

Мотор фокусировки

Фото Энтони

Среди других технологий линз есть система для управления фокусировкой линз с автофокусировкой. Когда нет причудливого высокоскоростного мотора, обычно нет маркированного обозначения типа мотора фокусировки, что означает, что это классический медленный и громкий мотор.Однако есть несколько других типов двигателей, которые быстрее и тише классического двигателя. У Canon есть USM (ультразвуковой мотор), который является самым быстрым в линейке Canon, но не самым тихим. STM немного медленнее, чем USM, но значительно быстрее обычного. Видеооператорам это нравится, потому что он еще и бесшумный. Sigma имеет HSM (высокоскоростной двигатель), который сравним с USM Canon.

Прочие марки

Даже стекло объектива создано по разным технологиям.Вы часто будете замечать термин ASP (асферические элементы). Этот и другие подобные аббревиатуры могут похвастаться разными технологиями производства стекла. Было бы разумно изучить их перед покупкой объектива, чтобы иметь хорошее представление о том, за что вы платите.

Как читать параметры в рецепте на контактные линзы

Медицинское освидетельствование оптометриста Анны Сучи 25 мая 2021 г.
Автор Леони Бауэр

Всем, кто хочет купить контактные линзы, следует знать параметры р .Эти параметры контактных линз можно найти в рецепте, который вам дал глазной врач (или оптометрист) после проверки зрения.

Обратите внимание, что данные, полученные вашим офтальмологом, не должны быть старше одного года, так как параметры глаз могут меняться с возрастом. Кроме того, важно знать, что рецепты на контактные линзы и очки — это не одно и то же.

Кривизна (BC)

Базовая кривая контактной линзы описывает кривизну линзы в миллиметрах.Это гарантирует, что линза будет хорошо прилегать к глазу. Обычно эти параметры находятся в пределах 8-10 мм.


Диоптры / сфера (D / dpt. / S / SPH / PWR)

Сфера относится к преломляющей способности контактной линзы. Единицей измерения сферической силы является диоптрия или D. Обычно сферическая сила линзы обозначается знаком плюс (+) для дальнозоркости и знаком минус (-) для миопии.


Среднее значение (DIA)

Среднее значение описывает диаметр (или размер) линзы.Мягкие контактные линзы имеют больший диаметр (от 13,00 до 15,00 мм), чем жесткие контактные линзы (от 9,00 до 10,00 мм).


Цилиндр (CYL)

Цилиндр необходим для производства контактных линз для лечения астигматизма. Это отрицательное значение, которое корректирует кривизну роговицы.


Ось (A / ACH / AXIS / AX)

Ось нужна при астигматизме как дополнение к цилиндру. Он описывает точное положение кривизны роговицы и задается в диапазоне от 0 ° до 180 °.Обратите внимание, что 0 ° также можно записать как 180 °. Число 90 обозначает вертикальное положение глаза, число 180 — горизонтальный меридиан.


Дополнение (ADD)

ADD — это разница между значением диоптрии для зрения вдаль и значением диоптрии для зрения вблизи. Значения до 1,25 считаются низкими, до 2,00 — средними, а до 3,00 — высокими.


Как читать рецепт на контактные линзы

Параметры контактных линз определяются вашим оптиком или офтальмологом с помощью различных тестов и методов измерения. Только по точному рецепту вы сможете купить подходящие линзы. Обратите внимание, что все параметры проверяются на точность каждые 6–12 месяцев. Зрение и зрение могут меняться в течение жизни, поэтому очень важно подбирать их. Если вы чувствуете, что ваше зрение изменилось, вам следует немедленно проверить параметры контактных линз.

В чем разница между рецептами на контактные линзы и очками?

Рецепт контактных линз и рецепт очков отличаются друг от друга тем, что очковые линзы надеваются на расстоянии примерно 12 миллиметров перед глазами, а контактные линзы надеваются непосредственно на поверхность глаза.Однако, если у вас нарушение зрения, необходимо определить оба рецепта, чтобы было возможно идеальное зрение.

Так что, если вы хотите время от времени носить очки, будьте осторожны, чтобы не перепутать рецепты. Кроме того, метод измерения очков и контактных линз немного отличается, так как расстояние между глазами должно быть измерено по рецепту на очки.

Какая дополнительная информация находится на упаковке контактных линз?

Помимо основных параметров ваших глаз, вы найдете содержание воды на упаковке контактных линз, а также проницаемость для кислорода.

Чем суше ваши глаза, тем ниже должно быть содержание воды в контактных линзах. Контактные линзы с высоким содержанием воды обладают неблагоприятным свойством испарения воды при длительном ношении, тем самым удаляя влагу из глаз. Поэтому вам следует обратить внимание на правильный материал: контактные линзы из гидрогеля имеют высокое содержание воды, которая быстро испаряется и, таким образом, выводит много влаги из слезной пленки. Результат: глаз высыхает быстрее.Если у вас сухие глаза, вам следует выбрать силикон-гидрогелевые линзы, так как они обладают хорошей проницаемостью для кислорода и, следовательно, требуют на 20% меньше воды.

Проницаемость для кислорода обозначается как «Dk / t» . Чем дольше вы хотите носить линзы, тем они должны быть более проницаемыми для кислорода. Если значение слишком низкое, чувствительные глаза могут испытывать покраснение, зуд и жжение.

Не все марки контактных линз подходят вашим потребностям

Как и обувь и одежда, размеры и состав контактных линз могут различаться в зависимости от производителя.Следовательно, вам может потребоваться скорректировать свои параметры, если вы измените марку. Мы настоятельно рекомендуем вам проконсультироваться со своим офтальмологом при этом.

Сводка

Параметры контактных линз Единица измерения Аббревиатура Дополнительная информация
Диоптрии диоптрий PWR, D, SPH, dpt от –30.00 до +30.00
Кривизна миллиметр до н.э. с 8.00 до 10.00
Среднее значение миллиметр DIA с 13.00 до 15.00
Цилиндр диоптрий CYL, ZYL от –0,25 до –10,00, линзы контактные торические
Ось цилиндра градусов A, AX, AXIS от 0 до 180, линзы контактные торические
Дополнение диоптрий ДОБАВИТЬ из 1.00–3,00, мультифокальные линзы

Не забудьте нажать кнопку «Поделиться»!

Не пропустите ни одной важной новости.

Подписывайтесь на нашу новостную рассылку!

Самые продаваемые товары

EyeDock — Клинический справочник по контактным линзам

EyeDock — это ведущий онлайн-справочник по клинической оптометрии.Созданный в 2002 году Тоддом Заруэллом, OD, FAAO, этот веб-сайт начинался как необычное хобби, помогающее соученикам в повседневном уходе за пациентами. EyeDock был первым веб-сайтом, на котором была представлена ​​обширная база данных параметров контактных линз. Брайан Чоу, OD, FAAO, присоединился к предприятию летом 2003 года в качестве соразработчика. Дополнительные функции, в том числе клинические калькуляторы и актуальная база данных по офтальмологической медицине, были добавлены в онлайн. Совсем недавно на веб-сайт были добавлены линзы GP, а также учебник по преломлению и симулятор.Посещаемость EyeDock.com быстро выросла благодаря положительной сарафанному радио и освещению в прессе в нескольких отраслевых изданиях с лояльными последователями.

Сегодня EyeDock.com имеет активную базу подписчиков, насчитывающую около 3000 специалистов по офтальмологии. Веб-сайт готов к постоянному развитию благодаря стратегическим отраслевым альянсам и непревзойденным ценностным предложениям для офтальмологов. В частности, подписка на EyeDock.com дешевле, чем на ведущую печатную справочную информацию о контактных линзах, но обновляется чаще и предлагает больше функций, таких как расширенные функции поиска и сопутствующее приложение для iPhone.


Благодарим вас за интерес к EyeDock.com!

Тодд М. Заруэлл, OD, FAAO

Доктор Заруэлл проходит клиническую практику в Мэдисоне, Висконсин. Он получил степень бакалавра в колледже Рипон, а затем продолжил обучение в Колледже оптометрии Иллинойса (ICO) для получения докторской степени. На ICO он был членом Золотого общества оптометрии и был удостоен награды «Коллега года» своим выпускным классом. После этого д-р Зарвелл прошел стажировку по лечению рефракционной хирургии и заболеваниям переднего сегмента у специалистов по уходу за глазами Davis Duehr Dean.В настоящее время он работает адъюнкт-профессором в ICO.

Когда доктор Заруэлл снимает шляпу оптометриста, ему нравится разрабатывать веб-сайты, приложения для iPhone и проводить время со своими двумя маленькими мальчиками.

Брайан Чоу, OD, FAAO

Доктор Чоу руководит специализированной клиникой по лечению кератоконуса в Сан-Диего, уделяя особое внимание безоперационной визуальной реабилитации с использованием склеральных контактных линз. Выпускник школы оптометрии Калифорнийского университета в Беркли в 1999 году, он прошел стажировку в области лечения рефракционной хирургии в Глазном институте Жюля Штайна Медицинской школы Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.Доктор Чоу опубликовал более 125 рукописей, в том числе книгу «Испанская терминология для офтальмологической команды». Он получил премию Нуэмюллера в оптике Американской академии оптометрии и входит в состав редакционного совета журнала Review of Cornea & Contact Lenses. Доктор Чоу также является консультантом нескольких компаний по коррекции зрения и экспертом по судебно-медицинским делам.

Основы оптики — расчет оптики

Подходящую оптику можно рассчитать с помощью простых формул.Однако рассчитанные результаты представляют собой лишь приблизительные значения, поскольку за основу взята простая система линз. Однако на практике 4-7 линз (групп) взаимодействуют, чтобы сделать изображение максимально безошибочным. Тем не менее, простые вычисления в большинстве случаев достаточно точны, чтобы вычислить рабочее расстояние с точностью до нескольких миллиметров или сантиметров в зависимости от поля изображения.

Оптический путь выпуклой линзы

Наиболее важными параметрами для расчета являются поле изображения, размер сенсора, рабочее расстояние и фокусное расстояние оптики.Однако первые два значения в основном определяются приложением, поэтому необходимо рассчитывать только рабочее расстояние для определенного фокусного расстояния или наоборот.

Размер изображения y´ — размер сенсора

Размер изображения определяется датчиком камеры, то есть большую часть времени его не следует рассчитывать. Размеры в основном даны в дюймах, однако это не реальные значения в дюймах, а эквиваленты старых трубчатых камер с внешним диаметром стеклянной трубки в 1 дюйм.

1/1 «9,6 мм × 12,8 мм 16,0 мм (диагональ)
2/3″ 6,6 мм × 8,8 мм 11,0 мм
1 / 1,8 «5,1 мм × 6,8 мм 8,5 мм
1/2 «4,8 мм × 6,4 мм 8,0 мм
1/3″ 3,6 мм × 4,8 мм 6,0 мм

y´ = y * f´ / (a-f´)

Размер объекта y — поле объекта

Размер объекта G обычно является диапазоном обнаружения, который необходимо рассматривать с помощью камеры. Это значение тоже обычно предопределено и известно, в конце концов, это наш тестовый объект с небольшим окружением.

Онлайн-мастер для «расчета размера объекта» находится в области «Сервис».

y = y´ * (a / f ‘-1)

Фокусное расстояние f´ — «линзовый тип»

Фокусное расстояние указывается в миллиметрах и представляет собой расстояние между оптическим центром объектива и точкой фокусировки. В этой точке пересекаются все падающие параллельно лучи света. Фокусное расстояние оптики зависит от оптической силы линзы.

Фокусное расстояние f´ виртуально служит для расчета требуемой линзы и, таким образом, является наиболее важной характеристикой энтоцентрической нормальной линзы.Чем больше значение фокусного расстояния, тем больше его телеобъектив, маленькие цифры фокусного расстояния представляют широкоугольные объективы и объективы типа «рыбий глаз». Как правило, линзы с коротким фокусным расстоянием имеют тенденцию к более сильным искажениям, чем оптика с большим фокусным расстоянием, однако в большинстве случаев они более светоинтенсивны и более компактны. Как правило, можно рекомендовать работать с большим фокусным расстоянием в случае больших рабочих расстояний.

Онлайн-мастер для «расчета фокусного расстояния» и других значений можно найти в области «Сервис».

f ‘= a / (y / y´ +1)


Пример:

Какое фокусное расстояние требуется для захвата поля изображения 150 мм при использовании датчика 1/2 дюйма и рабочем расстоянии 300 мм?
y´ = 6,4 мм
y = 150 мм
a = 300 мм

f ‘ = 300 / (150 / 6,4 +1) = 12,3 мм

Фокусное расстояние f ‘составляет 12,3 мм. На практике производятся и продаются линзы с фокусным расстоянием 12 мм или 12,5 мм. Кроме того, это важно чтобы убедиться, что объектив соответствует требованиям к качеству сенсора (стандартная оптика, мегапиксельный объектив, оптика с цветокоррекцией и т. д.) и способен ли объектив полностью раскрыть сенсор. Объективы с байонетом C, например, способны работать с датчиками размером не более 1/2 дюйма, 2/3 дюйма или 1 дюйм, в зависимости от конструкции. Если максимальный диаметр круга изображения оптики меньше, чем диаметр датчика , на полях появляется сильное затемнение изображения (виньетирование).

Расстояние до объекта а — рабочее расстояние

Под расстоянием до объекта понимается расстояние между объектом (проверяемой частью) и центром групп оптических линз.К сожалению, свободное рабочее расстояние между объектом и передним краем линзы невозможно рассчитать без детального знания конструкции линзы, но в большинстве случаев оно на 2–3 сантиметра меньше.

Онлайн-мастер для «расчета рабочего расстояния» находится в области «Сервис».

a = f ‘* (y / y´ +1)

Пример:

Какое рабочее расстояние требуется для захвата предметного поля размером 100 мм с помощью объектива 16 мм на камеру 1/3 «?

y´ = 4.8 мм
y = 100 мм
f ‘= 16 мм

a = 16 мм * (100 мм / 4,8 мм +1)

а = 350 мм

Масштаб изображения β

Обычно фокусное расстояние не указывается для телецентрических измерительных линз или макрообъективов, которые могут использоваться для расчета и выбора оптики. Эти типы линз характеризуются масштабом изображения β (бета). Его очень легко вычислить.

Онлайн-мастер для «расчета масштаба изображения» находится в области «Сервис».

ß = y´ / y

Пример:

Телецентрический объектив имеет масштаб изображения β = 0,1. В долях это соответствует 1/10. Таким образом, камера с датчиком 1/2 дюйма и размером 6,4 x 4,8 мм предназначена для захвата объекта размером 64 x 48 мм. Если тот же объектив используется на камере 1/3 дюйма, то можно снимать только 48 x 36 мм. осмотрел.

Угол диафрагмы 2w

Энтоцентрические линзы имеют фиксированный угол апертуры. Таким образом, поле зрения объекта можно увеличивать или уменьшать, увеличивая или уменьшая рабочее расстояние.

Онлайн-мастер для «угла раскрытия» находится в области «Сервис».

2w = 2 * arctan (y´ / 2 * 1 / f ‘) (в рад)

Если угол раскрытия очень большой, обычно следует ожидать сильного искажения оптики. Таким образом, во многих случаях рекомендуется использовать объектив с большим фокусным расстоянием и вместо этого увеличивать рабочее расстояние, чтобы минимизировать ошибку перспективы (измерения).

С другой стороны, сверхширокоугольная оптика (линзы «рыбий глаз», а также эндоскопы) служат для решения специальных задач контроля.При малых рабочих расстояниях таким образом можно проверить сторону детали, зенковку или отверстие.

Biofinity — Параметры и характеристики

Представленные в 2008 году, Biofinity от CooperVision представляют собой популярные мягкие контактные линзы с ежемесячным графиком замены. Их можно носить до 7 дней и 6 ночей, что делает их идеальными для людей, которые много путешествуют или ведут активный образ жизни.

Асферическая линза обеспечивает четкое и четкое зрение, а технология AQUAFORM Comfort Science Technology обещает высокий приток кислорода к роговице за счет использования специальных длинных цепочек молекул силоксана.

Особенности и преимущества

  • Aquaform Comfort Science Technology увеличивает проницаемость кислорода, обеспечивая комфорт при ношении в течение дня.
  • Асферическая линза и закругленные края обеспечивают четкое изображение и дополнительный комфорт.

Кому следует рассмотреть Biofinity?

  • Люди, ведущие активный образ жизни, которым нужны дышащие линзы на месяц.
  • Люди, которые испытывают дискомфорт из-за сухости при ношении контактных линз и поэтому ищут исключительный круглосуточный комфорт.
  • Люди, которые хотят спать с закрытыми линзами.
  • Люди, которым требуется четкое и превосходное периферийное зрение при занятиях спортом или вождением.

Где купить Biofinity

Вариант 1. Покупка у специалиста по уходу за глазами

Обратитесь к офтальмологу за контактными линзами Biofinity. Сначала начните с пробных линз. Ваш офтальмолог позаботится о том, чтобы ваш рецепт был актуальным, а технические параметры линз соответствовали требованиям ваших глаз.Доступно множество различных базовых кривых и диаметров — иногда даже в рамках одной и той же линейки продуктов. Поэтому важно правильно подобрать объектив, прежде чем выбирать объектив. Как только все будет готово, вы можете купить или сделать повторный заказ через офтальмолога. Не забудьте спросить у своего офтальмолога, действует ли CooperVision программа скидок.

Вариант 2 — Покупка через Интернет

Если у вас уже есть действующий рецепт, купить Biofinity через Интернет легко и удобно. Кроме того, вы можете найти отличные предложения и скидки.Optix-now отслеживает цены на Biofinity у многих ведущих розничных продавцов контактных линз, поэтому вам не придется тратить много времени на поиски выгодных предложений.

Сравнить цены

Что еще нужно знать о Biofinity?

Параметры контактных линз | Загрузить таблицу

Осложнения, связанные с контактными линзами, являются обычным явлением и затрагивают около трети пользователей, хотя большинство из них легкие и легко поддаются лечению. Контактные линзы обладают четко определенным анатомическим и физиологическим действием на глазную поверхность и могут привести к другим последствиям из-за присутствия биологически активного материала.Контактные линзы взаимодействуют со слезной пленкой, глазной поверхностью, кожей, эндогенными микроорганизмами и микроорганизмами окружающей среды, компонентами растворов для ухода и другими антигенами, что может привести к заболеванию, специфическому для ношения контактных линз, например, нарушениям обмена веществ или гиперчувствительности. Ношение контактных линз может также изменить эпидемиологию или патофизиологию известных состояний, таких как папиллярный конъюнктивит или микробный кератит. Пользователи могут также иметь интеркуррентное заболевание, то есть сопутствующие или ранее существовавшие состояния, не связанные с ношением контактных линз, такие как аллергическое заболевание глаз или блефарит, которые могут усложнять диагностику и лечение заболеваний, связанных с контактными линзами.Осложнения можно разделить на инфекцию роговицы (микробный кератит), воспаление роговицы (стерильный кератит), метаболические состояния (эпителиальный: микрокисты, вакуоли, пузыри, синдром плотного хрусталика, отек эпителия; стромальный: поверхностная и глубокая неоваскуляризация, отек стромы [стрии / складки] ], эндотелиальные: пузырьки, полимегетизм / плеоморфизм), механические (истирание роговицы, эрозия роговицы, связывание линз, деформация / нарушения рефракции; поражение верхней дуги эпителия, муциновые шарики, конъюнктивальные эпителиальные лоскуты, птоз, дискомфорт), токсические и аллергические нарушения ( папиллярный конъюнктивит, окрашивание роговицы, вызванное раствором, неполная нейтрализация перекиси, дефицит лимбальных стволовых клеток), нарушения залицовки слезы / сухой глаз (синдром сухого глаза, вызванный контактными линзами, дисфункция мейбомиевых желез, эпителиопатия протирки век, параллельные конъюнктивальные складки век, окраска нижнего закрытия , Пятно на 3 и 9 часов, деллен, вуаль с ямочками) или дискомфорт от контактных линз.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *