Промышленный дизайн картинки: промышленный дизайн — фото промышленный дизайн, последние новости про промышленный дизайн, лучшие фотографии промышленный дизайн — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Промышленный дизайн картинки: промышленный дизайн — фото промышленный дизайн, последние новости про промышленный дизайн, лучшие фотографии промышленный дизайн

Содержание

промышленный дизайн — фото промышленный дизайн, последние новости про промышленный дизайн, лучшие фотографии промышленный дизайн

Темболат Гугкаев (Tembolat Gugkaev) — российский промышленный дизайнер. Родился в Северной Осетии. В настоящее время живет в Санкт-Петербурге. Создает оригинальные концепты мебели и предметов обихода.

Фен «Дарт Вейдер» (Darth Hairdryer)

Смотреть дальше

Промышленный дизайнер Кристиан Вивэнко (Christian Vivanco) спроектировал необычный диван. И главное в этом диване не то, что он напоминает частокол, окружающий лужайку. И не то, что вы будете сидеть на нем, как собачка на привязи за забором. А то, как называется диван. Дизайнер на полном серьезе назвал его «The Grass Is Always Greener on The Other Side of the Fence». То есть трава всегда зеленее с другой стороны забора.

Под свое изделие Кристиан подвел, как обычно, модную экологическую основу.

Типа того, что человек и природа должны быть взаимно свободны друг от друга и в то же время коммуницировать. Но на самом деле Вивэнко увековечил в дизайне извечное человеческое желание иметь то, чего человек не имеет в настоящий момент. Или что потерял в прошлом. Мило.

Смотреть дальше

Сейчас очень много проектов в промышленном дизайне делается по принципу детского конструктора. Кресло Vuzzle — очередное подобное изделие. Оно состоит из 59 подушек, делящих полный куб на ячейки. У каждой подушки есть невидимый магнит под ее поверхностью, чтобы обеспечить ее связь со смежными подушками.

Интересно, что если удалить ровно 13 подушек, куб превращается в кресло. Отсоединенные подушки можно подложить под ноги — в виде пуфика или табуретки. А можно подложить под голову и лечь на кровать. Мне кажется, это кресло, помимо своей функциональности, выглядит вполне респектабельно. Можно и в офис поставить, и в квартиру.

А в собранном виде получается волшебный столик.

Смотреть дальше

Нельзя не рассказать о новом, совершенно диковинном проекте, одного из самых креативных дизайнеров Франции Матали Крассе (Matali Crasset). Так, она спроектировал ряд бутылок, графинов и стаканов для оливкового масла, дегустация которого должна пройти на выставке в бывшем оливковом маслобойном заводе в La Valette-du-Var.

Свои дизайнерские продукты она объединила в инсталляции Nature Intérieure, в которой к импровизированному дереву подсоединены на зеленых нитях бутылки с маслом, подобно марионеткам. Посетители тут же могут попробовать масло; выставка продлится с 5 июня по 20 сентября.

По замыслу Матали, ее инсталляция отражает физические и символические качества оливкового масла, действительного «растительного золота». По-моему, это настоящий шедевр.

Смотреть дальше

Эйндховенский дизайнер Мик Меиджер (Mieke Meijer) продемонстрировал кабинет, представляющий из себя беспорядочную деревянную структуру, в Милане в прошлом месяце. Проект получил название Gravel Plant 01 и создан из переработанного дуба, стали и стекла.

О собственном проекте Меиджер говорит, что решил пустить вход вышедшие из употребления индустриальные формы и поместить их в новый контекст. Получилось нечто среднее между школьной партой и птичьим скворечником, но тем не менее весьма функциональное и современное изделие. Gravel Plant 01 — первая ласточка в будущей серии, задуманной Миком.

Смотреть дальше

На днях мы уже писали о Молодых Сербских Дизайнерах, Ана Крас (Ana Kras) — одна из них. Она — промышленный дизайнер со своим оригинальным эстетическим видением. В ее графическом минималистском подходе к проектированию явно читается шведское веяние.

Смотреть дальше

Thomas Feichter живет и работает в Австрии. По окончании учебы в университете промышленного дизайна открыл свою компанию «Thomas Feichtner Industrial Design». Создал бесчисленное количество предметов для спортивной индустрии Австрии и получил множество наград. С 2001 года увлекся экспериментальным дизайном.

Смотреть дальше

Squidolin — электрическая скрипка, которая выглядит созданной в кибер футуристическую эру. Приятный дизайн и корпус из натурального клена выглядит привлекательным, но как быть, если вы не умеете играть на скрипке? Соедините Squidolin с телевизором, и она научит вас играть за несколько уроков.

Squidolin

Смотреть дальше

Donkey Products — интернациональная студия дизайна, основанная в Гамбурге. Продукция компании отличается оригинальностью и остроумием. Студия не только сама производит свою продукцию, но также разрабатывает идеи для других компаний.

Смотреть дальше

Большинство проектов французского дизайнера Джона Нуансинга (John Nouanesing) моментально разлетаются по всем дизайнерским и околодизайнерским сетевым изданиям.

Предлагаем вам некоторые из его работ, которые произвели большое впечатление на ценителей нетривиального промышленного дизайна.

Смотреть дальше

Шведская компания-производитель осветительной техники Wastberg представила на стокгольмской Неделе Дизайна свою коллекцию настольных ламп.

Смотреть дальше

C 4 по 10 сентября пройдет международный форум Istanbul Design Week 2007 ежегодный выставочный форум, на котором демонстрируются проекты как известных компаний, так и молодых дизайнеров. Традиционно IWD охватывает широкий спектр направлений: графический дизайн, промышленный дизайн, архитектуру. Закрытие форума Istanbul Design Week включает в себя награждения победителей в номинациях «IDW 07 Editors Award» и «IDW 07 Design Awards».

В продолжении фотографии с форума Istanbul Design Week 2006.

Смотреть дальше

С 30 августа по 2 сентября в центре современного искусства «Винзавод» (Москва) пройдет Международный форум промышленного дизайна DESIGN ACT (DA).

Смотреть дальше

от эскиза до продукта в коробке / Хабр

Бывает, на первой встрече клиенты говорят «нам нужна только картинка», «сэкономим на дизайне», «нам просто накинуть идею», «ой, да что там делать». Мало кто представляет себе полную картину того, что происходит на внутренней кухне дизайнера, тем более промышленного. В этой статье мы раскроем весь процесс — от первых эскизов (а даже раньше) до запуска серийного производства — и объясним, почему промдизайн — это не просто картинка.

Промдизайнер несет ответственность за будущее производство и отчасти за успешные продажи нового продукта, его работу можно сравнить с детективным расследованием. С чего все начинается?

Этап 1. Вопросы для первой встречи и запуск проекта

Заказчик приходит с идеей нового продукта или проблемой, которая возникла на этапе реализации проекта. Например: «мы пробовали сами нарисовать дизайн, но у нас не очень получилось, решили, что все-таки нужен дизайнер».

Дизайнер внимательно слушает своего клиента, задает ключевые вопросы:

Для кого и для чего этот продукт? Какую проблему пользователей он решает, какие функции выполняет? Кто эти пользователи?
Как продукт будет использоваться, в каких условиях?
Где и как будет организовано производство: серийность, материалы, ограничения по бюджету?
Есть ли у вас свой фирменный стиль? История продуктовой линейки и, возможно, философия бренда?

Кто ваши основные конкуренты — прямые и косвенные (у них может быть совсем другой продукт, но они работают с вашей аудиторией)?

По итогам беседы у дизайнера появляется список дополнительных вопросов, на которые он, как частный детектив, будет искать ответы в ходе своего анализа-расследования.

Клиент удаляется с фразой «сделайте нам красиво», а дизайнер углубляется в каждое из этих пяти направлений: пользователь, продукт, производство, стиль и айдентика, конкуренты. Давайте проследим за ходом его мысли:

1.

1. Пользователи. Целевая аудитория продукта
Кто будет пользоваться новым продуктом? Дети? Техногики? Пожилые люди, которым нужен очень понятный интерфейс? Из какой они страны, с каким менталитетом? Или это продукт для мирового рынка?

Культура и условия, в которых живут пользователи, задают свои рамки для продуктов, их важно учитывать. Пример: несколько лет назад мы возили с собой на выставки электроники новый VR-шлем. Внутри была виртуальная экскурсия по нашему офису и портфолио разработанных устройств. В Европе и США люди с большим интересом изучали рабочие места инженеров и наши девайсы в виртуальном пространстве, а на выставке в Дубае почти все местные посетители отказались надеть общий шлем (еще задолго до пандемии COVID-19).

Сам заказчик не всегда до конца понимает потребности пользователей своего нового продукта, т.к. ориентируется в основном на себя, своих знакомых или конкретную целевую аудиторию, с которой привык работать (но это далеко не все люди, которым может быть интересен новый продукт).

И тут снова подключается дизайнер, в процессе исследования рынка, отзывов и проведения проблемных интервью он может уточнить и расширить аудиторию потенциальных пользователей продукта.

1.2. Функции продукта и сценарии использования: где, как, для чего

На этом этапе расследования дизайнер отвечает на следующие вопросы:

Какую проблему пользователя решает новый продукт? Как?
Какие функции продукта основные, а какие — второстепенные? Как сделать их интуитивно понятными, чтобы продуктом можно было пользоваться без инструкции?
Как будут пользоваться этим продуктом / устройством, по каким сценариям? Где оно будет располагаться, как храниться?
Каковы габариты и почему? Отталкиваемся от ограничений по эргономике (комфорта использования), железячной начинки устройства и доступных технологий производства.
На какой отрезок времени рассчитано пользование: временно или регулярно. Например, если продукт предназначен для походов, нам потребуется мощный аккумулятор или возможность подзарядки в пути.
В каких климатических условиях будет использоваться продукт? Учитываем ограничения по температуре, влажности, прочности, износостойкости.

Эргономика

«Взял продукт в руку, а он неудобный»

В процессе проектирования хороший дизайнер учитывает требования эргономики, т.е. обеспечивает удобное взаимодействие пользователя с продуктом в конкретных условиях: сидя или стоя в офисе, шагая по улице или даже заваривая чай.

Рисунок: основные точки для учета эргономики рабочего места.
^{Angus McIntyre & Mattthew, CC BY-SA 3.0}

Эргономика объединяет исследования многих наук: психологии, медицины, биомеханики, антропометрии и социологии. Дизайнер адаптирует внешний вид своего изделия и его конструкцию к размерам человека и его способностям воспринимать определенные физические и психологические нагрузки. Цель эргономики – обеспечить безопасные и комфортные условия для работы и отдыха.

Пример: угол наклона сенсорного экрана в информационных панелях рассчитан на основе среднего роста людей в конкретной стране или регионе. Массовые продукты невозможно одинаково хорошо адаптировать по всем пользователям, т.к. дизайнеры ориентируются на перцентильные кривые с показателями роста, веса и других параметров. В результате получается продукт, который пригоден для около 80% людей (10% в начале и 10% в конце кривой выпадают из расчетов, поэтому «самым маленьким» и «самым большим» людям не подходит большинство серийно выпускаемых товаров).

Рисунок: основные точки для учета эргономики информационной панели
^{Tablet stand ergonomics by Swipespot, CC BY 2.0}

1.3. Производство

Еще на этапе предварительных исследований дизайнер учитывает серийность, материалы и ограничения по бюджету проекта. Это стандартная практика DFM-подхода (design for manufacturing), о которой мы уже рассказывали в статье «Как разработать электронное устройство по принципам DFM».

1.4. Фирменный стиль и философия бренда

Если у компании-заказчика есть свой фирменный стиль, существующая продуктовая линейки и философия бренда, то у дизайнера есть готовая айдентика и стиль для работы.

Если нет — тоже хорошо, больше свободы для экспериментов.

В промдизайне работает форма, ощущение веса предмета, фактура и цвет. Учитывается не только психология цвета, т.е. влияние на эмоции пользователя, но еще и сценарии использования устройства (цвет как подсказка для пользователя).

Вы наверняка видели у дизайнеров этот разноцветный веер, если заказывали мебель или материалы для дома. Почему физическая палитра все еще используется? Дело в том, что экраны компьютеров и смартфонов будут по-разному отображать один и тот же цвет из-за разной калибровки и цветовых профилей. А цвета на бумажной палитре будут одинаковы в любой точке мира: и дизайнер, и клиент смогут сослаться на конкретный цвет при личной или онлайн-встрече.

Помимо общих принципов компании — ее фирменного стиля и айдентики — на проект влияет и сам заказчик, его личные предпочтения. На первой встрече мы позволили ему свободно высказать любые, даже самые смелые, идеи и пожелания. На этапе разбора эскизов мы будем работать с этими ожиданиями: знакомить с референсами, т. е. аналогичными продуктами других компаний или прототипами из других сфер, которые возьмем в качестве основы своего дизайна. Например, при разработке корпуса роутера для яхты дизайнер может использовать в качестве прототипа форму тела морских животных.

Начинающие дизайнеры часто сталкиваются с внутренним сопротивлением, когда их вкус не совпадает со вкусом заказчика. Появляется чувство соперничества. Но с опытом приходит уверенность в своих силах: хороший дизайнер не идет на конфронтацию с клиентом, а становится его союзником в решении задач на проекте. Когда вы с клиентом по одну сторону баррикад, все меняется: вы не спорите о цветах и формах, о личных предпочтениях, а фокусируетесь на бизнес-целях и обсуждаете, как те или иные решения могут повлиять на результаты проекта.

Например: «мы, конечно, можем сделать эту кнопку розовой, а эту зеленой, но анализ доступных технологий и сценариев использования продуктов показывает, что эти кнопки можно реализовать не физически, а программно — на тачскрине».

1.5. Конкуренты

Анализируем рынок:

Какие у продукта есть аналоги — серийные устройства в продаже или дизайн-концепции?
В чем заключаются их успехи и неудачи, как на них реагируют пользователи и почему?

Дизайнер изучает материалы компаний-продавцов и отзывы пользователей, анализирует ценовой диапазон и технические параметры. Эта информация будет полезна для очередной встречи с заказчиком и поможет определиться с важнейшими ограничениями для разработки нового продукта: мы будем конкурировать по качеству, по цене или по другим параметрам? Самая интересная задача для дизайнера — найти проблемы в продуктах конкурента и решить их.

Этап 2. Техническое задание

По результатам исследований можно готовить техзадание (ТЗ), в котором будут указаны эксплуатационные, технические и эстетические требования к изделию. Для создания конкурентоспособного продукта они должны быть на уровне или выше рыночных аналогов. Как правило, ТЗ составляется вместе с заказчиком, с учетом его пожеланий.

Этап 3. Поиск идеи и разработка концепции

Итак, мы на первом этапе мы провели исследование, на втором — составили ТЗ, и только сейчас дизайнер будет делать первые эскизы.

Вопреки ожиданиям некоторых клиентов, дизайнер — не принтер, он не может после первой же встречи отрисовать два цветных листа A4 за 10 минут.

Представьте: перед вами чистый лист, на котором нужно изобразить идеи для нового продукта. В вашей голове собраны сотни аналогов и прототипов, вы хорошо разбираетесь в теме, есть понимание тенденций рынка. И все же. Пройдет не один час и не один день, прежде чем в стопке сделанных эскизов появятся те, что вы представите на встрече заказчику, предварительно проработав цвет и тени.

Рисунок: примеры эскизов нового продукта — эхолота для рыбалки

В ходе эскизирования дизайнер вооружается не только своими исследованиями рынка и пожеланиями заказчика, но также интересными идеями из других сфер, пусть даже самых далеких. Это может быть техника, природа, архитектура, декоративные изделия, искусство

В процессе эскизирования рождается значительно больше идей, чем в процессе наблюдения или сбора информации. Быстрые наброски помогают понять направление, размеры продукта, лучше представить его в работе. Уже на этом этапе, как ни странно, мы выбираем материалы для корпуса. Так мы сможем эскизировать с учетом физических свойств материала, рассчитывая на дальнейшее производство прототипа и запуск серии.

В итоге заказчик увидит два-три варианта — понятные, красочные, но совсем не за 10 минут «напечатанные».

Цель разбора первых эскизов — отобрать вместе с клиентом лучшие решения для дальнейшей проработки.

Этап 4. Создаем трехмерную модель устройства

На фото: трехмерное моделирование на основе утвержденной дизайн-концепции

3D-модель помогает и дизайнеру, и заказчику визуализировать идею более детально, перевести ее с плоского листа в трехмерное пространство.

Бывает, что идея, которая казалась идеально проработанной в карандаше, на стадии моделирования оказывается не такой уж удачной и требует доработки.

3D-моделирование и последующая визуализация проекта – своего рода мостики между дизайнером и аудиторией.

Этап 5. Разрабатываем конструкцию

Готовую 3D-модель дизайнер отправляет конструктору. Теперь в команде работает как минимум три человека: дизайнер, конструктор и инженер. Задача инженера — предоставить всю информацию об аппаратной начинке устройства: точные габариты печатной платы, требования к вентиляции и т.п.

Взрыв-схема корпуса рации — так выглядит готовая конструкция корпуса с учетом вкладных деталей и других компонентов

На этом этапе важно реализовать авторский надзор, т.е. контролировать процесс разработки конструкции, чтобы не исказить внешний вид продукта. Дело в том, что при подготовке устройства к производству конструктор учитывает ограничения технологических процессов: закладывает определенные углы для отливки пластика в пресс-форме, продумывает стыки деталей и линии разъема формы, может добавить ребра жесткости внутри корпуса, чтобы обеспечить необходимую прочность. Все эти манипуляции подробно описаны в двух статьях:

Без авторского надзора эти изменения могут не лучшим образом сказаться на эстетике продукта, поэтому важно согласовывать их с дизайнером.

И это еще одна причина, из-за которой подход «нам нужна только картинка» не работает. Промдизайн — это не только картинка, а пригодный к производству продукт. Именно дизайнер должен отвечать за то, что выпущенное с конвейера устройство будет максимально приближено к исходному замыслу.

Не всякий заказчик любит копаться в начинке своего продукта. Задача дизайнера и конструктора — презентовать готовое решение и объяснить, как все работает внутри корпуса.

Этап 6. Визуализация, создаем фотореалистичный рендер продукта

Визуализация (рендеринг) позволяет получить фотореалистичные изображение будущего продукта и во всех деталях изучить его цвет и материалы еще до создания прототипа и запуска производства.

Еще одна задача рендера — демонстрация продукта потребителям или инвесторам. Презентабельная картинка формирует интерес и доверие будущих покупателей, повышает вероятность успешных продаж или инвестиций.

Этап 7. Производство прототипа устройства

На фото: на переднем плане — прототип корпуса эхолота, выращенный в 3D-принтере, на заднем плане — готовое изделие, изготовленный методом трехкомпонентного литья

Итак, выходим на финишную прямую — создаем прототип устройства и готовим продукт к производству. Мы уже рассказывали о преимуществах и недостатках разных техпроцессов в статье «Прототип корпуса для электроники: вырастить или фрезеровать», поэтому в этот раз отметим только ключевые вопросы, которые обсуждает проектная команда при изучении полученного образца:

Работает ли продукт? Собирается ли корпус?
Что нужно корректировать? Что можно убрать или добавить?
Как можно усовершенствовать продукт?

Даже если прототип кажется завершенным и готовым к выходу на рынок, хороший дизайнер найдет возможность сделать его еще лучше.

Этап 8. Запускаем производство

Круг замкнулся, мы перешли на этап запуска конвейера, которой был подробно описан в прошлой статье «Корпус для электронного устройства: как его разработать и произвести в Китае».

Успешный запуск серийного производства — это результат работы промышленного дизайнера, который, конечно же, невозможен без поддержки его коллег, конструкторов, инженеров, технологов по производству и менеджера проектов, который следил за сроками и слаженной работой всей этой команды.

Итак, у вас готовый серийный продукт в коробке. Дело раскрыто! Как пишет в своих популярных книгах о дизайне Ральф Каплан: «Думать о дизайне сложно, но не думать о нем еще хуже: последствия могут быть катастрофическими».

С днем промышленного дизайна! — События

С промышленным дизайном человек сталкивается буквально на каждом шагу: практически все товары упакованы промышленными дизайнерами. Именно благодаря им стали известны такие бренды, как Coca-Cola, Tesla, Nestlé и др. Ежегодно в честь этого праздника проводятся выставки и мастер-классы.

Каждый предмет у нас дома, в машине или на улице – пример того или иного вида промышленного дизайна. Однако что такое промышленный дизайн? Это одна из отраслей дизайна, главная цель которой – улучшить внешние достоинства объектов, массово производимых в промышленности. Это не просто важная составляющая любого проекта, но одно из популярнейших быстроразвивающихся направлений. Промышленный дизайн делится на две группы: к группе «А» относится проектирование предметов машиностроения и станкостроения, к группе «Б» – предметы потребления, делающие жизнь человека комфортнее: бытовая техника, мебель, игрушки, рабочий инвентарь, оборудование и т. п.

Источник фото: ego-archi.com

История промышленного дизайна

Почему этот праздник отмечается 29 июня? Именно в этот день в 2007 году было создано международное объединение индустриальных художников-дизайнеров. Промышленный дизайн как одно из направлений искусства сформировался еще в XX веке. Он зародился в тот момент, когда изделия бытового назначения стали производить в промышленных масштабах, однако так утратилась индивидуальность вещей, которая была обусловлена их изготовлением вручную.

Для покупателя важна привлекательность и функциональные возможности приобретаемого товара, а для изготовителя те же качества необходимы для повышения конкурентоспособности выпускаемых изделий.

Представители направления промышленного дизайна должны отличаться математическим складом ума, иметь творческий подход к работе, поскольку профессия включает сразу три популярных направления: маркетинг, современные технологии и искусство.

Примерами промышленного дизайна могут быть самые разные предметы: от миниатюрной солнечной панели, гоночного велосипеда до соврменных смесителей и ветрогенераторов. Они несут в себе пользу, функциональность, экологичность и эстетику.

Источник фото: klona.ua

Промышленный дизайн в БНТУ

Знали ли вы, что таких специалистов готовят на факультете технологии управления и гуманитаризации на кафедре «Промышленный дизайн и упаковка»? А на факультете маркетинга, менеджмента, предпринимательства по специальности «Управление дизайн-проектами на промышленном предприятии»? Таким образом, можно с уверенностью сказать, что это и профессиональный праздник наших студентов.

Они изучают базовые принципы дизайн-проектирования и постоянно развивают творческие способности под руководством лучших преподавателей университета. Это не просто красивая картинка и визуально приятные цвета, но и работа с трехмерными объектами и пространствами. Программа подготовки специалистов в области промышленного дизайна формируется на технической основе при непрерывном контакте с инженерной деятельностью. Большое внимание в подготовке уделяется освоению современных компьютерных технологий, специализированного программного обеспечения для моделирования и визуализации. Выпускник специальности «Дизайн производственного оборудования» получит квалификацию инженера-дизайнера.

Такие специалисты будут востребованы всегда, так как в век информационных технологий все завязано на дизайне. Именно благодаря ему увеличиваются продажи и появляются крупные компании. Возможность работать удаленно, достойная заработная плата и постоянное развитие – не единственные плюсы профессии.

Если вы творческая и разносторонняя личность, то ждем в БНТУ!

Все промышленные дизайнеры страны свой профессиональный праздник отмечают 29 июня. Поздравляем с наступающим Днем промышленного дизайна!

Московский художественно-промышленный институт

№ п/п	Ф. И.О.	Должность	Преподаваемые дисциплины	Уровень образования	Квалификация	Ученая степень (при наличии)	Ученое звание (при наличии)	Направление подготовки и (или) специальности	Повышение квалификации и (или) профессиональная переподготовка	Общий стаж работы	Стаж работы по специальности
1.	Шафикова Раушания Шайхелисламовна	Заведующая кафедрой «Художественных дисциплин» Профессор кафедры «Художественных дисциплин»	«Академическая живопись», «Академическая живопись», «Специальная живопись», «Специальный рисунок», «Цветоведение»	Высшее	Художник-технолог			Высшее	«Организация образовательного процесса обучающихся с ограниченными возможностями здоровья в средних профессиональных и высших учебных заведениях» 2017г. «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	21	20
2.	Пустозерова Олеся Владимировна	Заведующая кафедрой «Дизайн среды»	Проектирование, Основы эргономики, Материаловедение	высшее	Дизайнер	Лауреат национального конкурса	доцент	Дизайн	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне», «Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования». «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	19	11
3.	Ерохина Юлия Валерьевна	Заведующая кафедрой «Графический Дизайн»	Живопись	Высшее, Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна	Дизайнер	Кандидат искус-ствоведения		Дизайн	«Аспекты формирова-ния отечественного графического дизайна» в Центре переподготов-ки и повышения квали-фикации преподавате-лей	17	17
4.	Кочедыкова Марина Николаевна	Заведующая кафедрой «Дизайн костюма», доцент	Макетирование костюма, пластическое моделирование	РЗИТЛП высшее	Инженер-технолог			Инженер-технолог	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне», «Теория и практика исследовательской деятельности в художественном образовании», «Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования».	32	25
5.	Мец Татьяна Владимировна	Доцент кафедры «Дизайн костюма»	«Выполнение проекта в материале», «Пропедевтика», «Проектирование костюма»	Государственный Московский текстильный институт им. А.Н. Косыгина высшее	Художник-технолог			Инженер-технолог	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне», «Теория и практика исследовательской деятельности в художественном образовании», «Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования».	27	20
6.	Кузьмина Ольга Викторовна	Профессор кафедры «Дизайн костюма»	Конструирование в дизайне костюма	Московский Технологический Институт высшее	Инженер-технолог	Кандидат педагогических наук		Художник-технолог	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне», «Теория и практика исследовательской деятельности в художественном образовании», «Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования».	28	28
7.	Зуевская Ольга Эдуардовна	Старший преподаватель кафедры «Дизайн костюма»	«Спец рисунок», «Графика в костюме»	Московская Государственная Текстильная Академия им. Косыгина высшее	Художник-технолог			Художник-технолог	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне», «Теория и практика исследовательской деятельности в художественном образовании», «Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования».	24	23
8.	Провалова Александра Игоревна	Доцент кафедры «Дизайн костюма»	«Компьютерные технологии в проектировании костюма	Московский Государственный Текстильный Институт им. А.Н.Косыгина высшее	Художник-технолог			Художник-технолог	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Теория и практика исследовательской деятельности в художественном образовании», «Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования».	22	19
9.	Цинцевич Юрий Леопольдович	Доцент кафедры «Дизайн среды»	«Проектирование», «Скетчинг»	высшее	Архитектор	Лауреат конкурса британской академии архитектуры и дизайна «GAZ STOP»	Доцент	архитектура	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования»	28	12
10.	Московенко Надежда Сергеевна	Доцент кафедры «Дизайн среды»	«Ландшафтное проектирование», «Экологические основы»	высшее	Дизайнер	Дипломант всероссийских конкурсов	доцент	архитектура	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования» 2014г. «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	20	11
11.	Данильченко Ольга Владимировна	Доцент кафедры «Графический дизайн»	«Проектирование»	Высшее, Институт дизайна и рекламы	Дизайнер	Лауреат всероссийского конкурса		Дизайн	«Механизмы обеспечения качества художественного образования», 2016 г. «Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне», 2016 г. «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО», 2018 г.	16	16
12.	Свиркина Татьяна Васильевна	Доцент кафедры «Художественных дисциплин»	Академический рисунок	Государственный педагогический институт имени В.И. Ленина	Учитель черчения, изобразительных искусств, трудового обучения			Высшее	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	29	29
13.	Пашутина Светлана Михайловна	Профессор кафедры «Художественных дисциплин»	«Академическая живопись», «Академическая живопись», «Специальная живопись», «Специальный рисунок», «Цветоведение»	Московский Технологический Институт	Художник-технолог		Доцент	Высшее	«Механизмы обеспече-ния качества художе-ственного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	31	28
14.	Шанаев Ибрагим Асланович	Доцент кафедры «Художественных дисциплин»	«Академический рисунок»	Московский художественный институт имени В.И. Сурикова	Художник-живописец			Высшее	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	15	15
15.	Лория Владимир Александрович	Профессор кафедры «Графический дизайн»	«Проектирование», «Компьютерные технологии», «Пиар-технологии»	Высшее, Московский архитектурный институт	Архитектор			Архитектура	«Механихмы обеспечения качества художественного образования», 2014 г. «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО», 2018 г.	23	23
16.	Даниловцев Михаил Юрьевич	Заведующий фотолаборатории	«Фотографика», «Рекламная фотография»	Высшее, Московский художественно-промышленный институт	Дизайнер			Дизайн	«Организация и содержание исследовательской деятельности преподавателей в художественном образовании», 2014 г.	11	11
17.	Шульженко Алла Васильевна	Доцент кафедры «Художественных дисциплин»	«Академическая живопись», «Академическая живопись», «Специальная живопись»	Московский Технологический Институт	Художник-технолог			Высшее	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	27	26
18.	Баранов Рудольф Николаевич	Профессор кафедры «Дизайн среды»	Современные техники в рисунке и живописи	высшее	Художник-конструктор	Академик, действительный член Международной Академии культуры и искусства	Профессор	Художник-конструктор	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	32	32
19.	Ржевский Валерий Николаевич	Профессор кафедры «Дизайн среды»	Элементы предметно пространственного комплекса в городской среде и дизайн проектирование	высшее	архитектор	Академик, Лауреат Всероссийской Художественной выставки «Многоликая Россия», Член Союза Московских архитекторов, действительный член Международной Академии культуры и искусства, Заслуженный архитектор Российской Федерации, Член Российской академии художеств, Дипломант Российской академии художеств, Дипломант II премии ФСБ России	Профессор	архитектура	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	31	31
20.	Бакалова Ирина Владимировна	Доцент кафедры «Дизайн среды»	«Проектирование»	высшее	Дизайнер	Лауреат национального конкурса «Российская Виктория»	Доцент	Дизайнер	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования» 2014 г «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	36	14
21.	Панкова Наталья Викторовна	Доцент кафедры «Дизайн среды»	«Типология форм архитектурной среды», «Инженерно-технологические основы дизайна», «Конструирование», «Пропедевтика», «Макетирование»	высшее	Архитектор	Дипломант всероссийских конкурсов	доцент	Архитектор	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования» 2014 г «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	31	16
22.	Вовк Светлана Алексеевна	Доцент кафедры «Дизайн среды»	«Проектирование», «Основы городской среды», «Теория дизайна», «История и методология»	высшее	Архитектор	Дипломант Всероссийских конкурсов	Доцент	Архитектор	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования» 2014г «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	39	12
23.	Баранова Светлана Николаевна	Доцент кафедры «Дизайн среды»	«Черчение и перспектива», «Технический рисунок», «История дизайна, науки и техники», «История искусств»	высшее	Художник	Дипломант Всероссийских конкурсов	Доцент	Художник	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования» 2014г «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	23	15
24.	Холина Ольга Николаевна	Профессор кафедры «Дизайн среды»	«Основы цвета», «Живопись с основами цвета»	высшее	Художник	Кандидат педагогических наук	Профессор	Художник	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования» 2014г «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» 2018 г.	37	37
25.	Чикаева Татьяна Александровна	Заведуюшая кафедрой Гуманитарных и социально-экономических дисциплин	История, Философия, Философские проблемы дизайна, науки и техники, Эстетика, Культурология, Основы права, Авторские права в области дизайна, Психология и педагогика	Высшее, Тамбовский государственный педагогический институт	учитель истории и социально-политических дисциплин	кандидат философских наук	доцент	История	«Организация в вузе системы дистанционного обучения как части цифровой образовательной среды» в ООО «4Портфолио» Институт дополнительного профессионального образования, 2017″Юриспруденция. Правоведение» в Государственной академии профессиональной переподготовки и повышения квалификации руководящих работников и специалистов инвестиционной сферы, 2010	17	16
26.	Шустова Анна Васильевна	Преподаватель кафедры Гуманитарных и социально-экономических дисциплин	Иностранный язык	Высшее, МХПИ	Дизайнер			Дизайн	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» в ФГБНУ «Институт художественного образования и культурологии Рос-сийской академии об-разования», 2018″Переводчик в сфере профессиональной коммуникации» в УВО МХПИ, 2014; Теория и практика преподавания иностранных языков (английский язык) в МПГУ, 2017	3	3
27.	Шуверова Татьяна Демьяновна	Профессор кафедры Гуманитарных и социально-экономических дисциплин	Иностранный язык, Профессиональный иностранный язык	Чувашский государственный педагогический институт	учитель английского и немецкого языков	кандидат филологических наук	доцент	Филология	«Менеджмент и проектирование в сфере лингвистического образования» в МХПИ, 2016; «Культурно-языковое взаимодействие в процессе преподавания дисциплин культурологического и лингвистического циклов в современном полиэтничном вузе» в Центре гуманитарной подготовки РЭУ им. Г.В. Плеханова, 2016	39	39
28.	Галушкин Алексей Валерьевич	Доцент кафедры Гуманитарных и социально-экономических дисциплин	Иностранный язык, Профессиональный иностранный язык	Высшее, Новосибирский государственный педагогический университет	учитель английского и немецкого языков	кандидат психологических наук		Филология	«Менеджмент и проектирование в сфере лингвистического образования» в МХПИ, 2016	20	20
29.	Ладыгина Вероника Игоревна	Старший преподаватель кафедры Гуманитарных и социально-экономических дисциплин	Русский язык и культура речи	Высшее, Государственный институт русского языка им. А.С. Пушкина	магистр филологии			Филология	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» в ФГБНУ «Институт художественного образования и культурологии Российской академии образования», 2018	1.5	1.5
30.	Хинская Александра Михайловна	Старший преподаватель кафедры Гуманитарных и социально-экономических дисциплин	История дизайна, науки и техники	Высшее,Московский государственный институт университет печати	Художник-график			Графика	«Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО» в ФГБНУ «Институт художественного образования и культурологии Российской академии образования», 2018	16	16
31.	Щербинин Максим Юрьевич	Преподователь кафедры Гуманитарных и социально-экономических дисциплин	Физическая культура, Элективные курсы по физической культуре, Безопасность жизнедеятельности	Высшее, РХТУ им. Д.И. Менделеева	Химик			Химия	«Теория и методика боевого самбо» в Общероссийской общественной организацим «Федерация боевого самбо России», 2016Физическая культура. Спортивно-массовая и физкультурно-оздоровительная работа в образовательных организациях в условиях реализации ФГОС, 2016	4	2
32.	Дулатова Ольга Ренатовна	Доцент кафедры «Графический дизайн»	«Пропедевтика» «Проектирование» «Моделирование. Элементы рекламной компании»	Высшее, МГХПА им. С.Г. Строганова	Художник монументально-декоративного и прикладного искусства			Декоративно-прикладное искусство (промышленная графика и упаковка)	«Механизмы обеспечения качества художественного образования», 2016 г. «Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне», 2016 г. «Механизмы обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО», 2018 г.	20	20
33.	Потресова Юлия Владимировна	Доцент кафедры «Графический дизайн»	«Композиция печатных изданий» «Технологии мультимедиа»	Высшее, Московский государственный университет печати	Художник-график	Лауреат всероссийского конкурса		ХТОПП	«Организация и содержание исследовательской деятельности преподавателей в художественном образовании», 2014 г. «Механизм обеспечения качества художественного образования в условиях реализации ФГОС ВО», 2018 г.	11	11
34.	Покорская Ксения Александровна	Преподаватель СПО	«Пропедевтика» «Шрифт» «Основы технологии интерактивного дизайна» «Информационные технологии» «Инфографика»	Высшее, Московский финансово-промышленный университет «Синергия»	Дизайнер			Дизайн	«Организация и содержание исследовательской деятельности преподавателей в художественном образовании», 2016 г.	2	2
35.	Новикова Нина Валентиновна	Преподаватель кафедры «Дизайн костюма»	«Основы производственного мастерства»	Московский авиационный институт им. Серго Орджоникидзе Высшее	Инженер, преподаватель дополнительного образования			Инженер, преподаватель дополнительного образования	«Социокультурные технологии организации научной деятельности в дизайне»,«Теория и практика исследовательской деятельности в художественном образовании», «Механизмы обеспечения качества художественного образования» в «Академии повышения квалификации и профессиональной переподготовке работников образования».	32	32

Промышленный и производственный дизайн в Екатеринбурге

промышленный дизайн СТЗ

Почему производственные помещения известных европейских компаний всегда выглядят как с картинки, и ими хочется любоваться, а с территории большинства наших заводов – бежать без оглядки? Все дело в культуре труда, всеобъемлющей эстетике и абсолютному прагматизму топ-менеджеров.

Востребованное производство начинается с дизайна промышленных зданий. Невозможно убедить клиентов в своей успешности, демонстрируя им разваливающиеся трущобы. Студия «Олли» открыта для диалога. Вместе мы создадим привлекательный и перспективный облик вашего предприятия. Все начинается с разработки промышленного дизайна.

Комплексный подход к проработке дизайна

Современный завод – это большая территория с целым комплексом офисных, производственных, складских и подсобных строений. Ставя задачу разработать оформление для конкретного объекта, нужно брать во внимание всю его площадь. Студия «Олли», выполняя проектные работы, учитывает интересы всех пользователей территории и объектов:

Топ-менеджеров;
Офисных сотрудников;
Рабочего персонала;
Клиентов и посетителей.

Отдельно оформленный кабинет директора на фоне полуразрушенных цехов не сможет свидетельствовать об успешности предприятия. Впечатление производит лишь сбалансированный подход.

Дизайн промышленных помещений в нашем исполнении – это квинтэссенция эстетики, эргономичности, функциональности и безопасности интерьера и экстерьера объекта. Фирменный стиль компании присутствует в каждом элементе оформления, подчеркивая успешность и уникальность предприятия.

дизайн на Северском трубном

Рядовая компания превращается в успешную корпорацию

Всего за 7шагов. Именно на столько этапов можно разделить всю работу по проработке дизайна производственных зданий и воплощению проекта в жизнь.

Шаг 1: бесплатная консультация дизайнера

Чтобы создать жизнеспособный дизайн, необходимо точно понимать цели и задачи компании, ее специфику, производственный процесс, знать главных потребителей продукции. А еще важнее понимать настрой руководителя предприятия и увидеть объект его глазами. Поэтому первая консультация очень важна для успешной реализации задумки.

Шаг 2: выезд на объект и замеры

Дизайнер работает с реальными объектами, поэтому личное знакомство с территорией – обязательное условие успешной работы. Невозможно разработать жизнеспособный дизайн, опираясь только на чертежи. Может потребоваться не одно посещение объекта.

Шаг 3: Предварительная планировка объекта

На основе полученных данных мы создаем предполагаемую планировку объектов, выполняем функциональное зонирование, делаем разбивку территории. На этом же этапе прорисовывается обмерный чертеж внутренних помещений, появляется план демонтажа строительных конструкций и план установки стен и перегородок.

Шаг 4: Разработка дизайна для утвержденной планировки

Когда планировка и зонирование утверждены клиентом, дизайнер приступает к подробной проработке внешнего вида помещений и экстерьера территории. Предлагается схема оформления пола и потолка, план отделки стен, утверждается корпоративная палитра, подбираются отделочные материалы. На этом этапе можно создавать 3D эскизы.

Шаг 5: Инжиниринговая карта объекта

Дизайн-проект – это не только красивое оформление объекта, но и обеспечение его полной функциональности. Поэтому мы обязательно разрабатываем и прилагаем план-схему всех инженерных коммуникаций, электро- и водоснабжения, канализации, систем безопасности, слаботочных сетей.

Шаг 6: Финальные штрихи

Любое помещение нуждается в меблировке, интерьерных аксессуарах, технике и электронике. В случае работы с производственными помещениями – профессиональном оборудовании. Студия «Олли» поможет вам подобрать все необходимые элементы, найти производителей и надежных поставщиков.

Шаг 7: Воплощаем проект в жизнь

Вы можете заказать промышленный дизайн под ключ в нашей студии. У нас есть собственные строительные и отделочные бригады, вся необходимая техника и инструмент, а также наработанные каналы поставки строительных материалов. Авторский контроль – обязательное условие выполнения всех работ.

дизайн цеха СТЗ

7 причин работать с нами

Мы разработали промышленный дизайн в Екатеринбурге для Северского Трубного Завода, который оценил премьер-министр Дмитрий Медведев;
Профессионально занимаемся дизайном административных зданий более 20 лет и продолжаем совершенствоваться в этой отрасли;
Берем на себя получение необходимых разрешений на строительные работы, регистрацию проекта, оформление всех бумаг по завершению перестройки, включая надзорные и контролирующие органы;
Имеем разрешительные документы на проведение различных строительных работ;
Располагаем собственными строительными бригадами, работаем с проверенными подрядчиками;
Лично принимаем весь заказанный строительный и отделочный материал, отслеживая качество и отбраковывая не кондицию;
Даем гарантию на свои работы, в том числе на проект.

Создадим сильное предприятие вместе

Оставьте заявку на бесплатную консультацию. При встрече наш специалист ответит на все ваши вопросы, сориентирует по срокам и стоимости работ. Студия «Олли» ваш первый шаг к успешному бизнесу.

Погрузчик Linde Roadster отмечен наградой German Design Award 2019 за инновационный промышленный дизайн

10-Дек-2018

Отсутствие боковых опорных стоек кабины дает максимальный обзор рабочей зоны и груза.

Инновационный дизайн для максимального обзора рабочей зоны: эти две характеристики погрузчика Linde Roadster произвели сильное впечатление на жюри премии German Design Award, ежегодно присуждаемой Министерством экономики и технологии Германии. Члены международного жюри включили Linde Roadster, модель с улучшенным обзором успешной серии электрических контрбалансных погрузчиков Linde E20-E35, в число победителей 2019 года в категории промышленной техники.

Разыскивается: Лидирующие продукты инновационного дизайна, являющиеся пионерами в сфере дизайна.
Найден: Погрузчик Linde Roadster, созданный компанией Linde Material Handling!

Уникальная конструкция вызвала небольшую революцию в конструировании вилочных погрузчиков, когда дебютировала в 2016 году. Благодаря изменениям конструкции погрузчика Linde Roadster удалось полностью устранить необходимость в боковых опорных стойках кабины: расположенные на верхнем ограждении цилиндры наклона распределяют нагрузку на опорные стойки и верхнюю защитную раму. Благодаря этому инновационному решению операторы Linde Roadster имеют практически неограниченный круговой обзор, что делает их работу не только проще, но и значительно безопаснее.

Именно так жюри немецкой премии Design Awards определила победителя в категории дизайна промышленной техники. До этого международные эксперты из сферы бизнеса, науки и промышленного дизайна изучили около 5400 заявок. Немецкая награда в сфере промышленного дизайна ежегодно вручается Немецким советом дизайна с 2012 года и является одним из самых признанных конкурсов дизайна во всем мире.

“Мы рады получить эту особенную награду. И в интересах наших клиентов прокладывать новые пути, которые обеспечивают дополнительную ценность и удобство техники Linde при обработки грузов”, – подчеркивает Кристоф Лотре, директор по продажам Linde Material Handling.

Для Linde Roadster это уже вторая значимая награда с начала года: в январе он был удостоен французской премии в сфере промышленного дизайна Observeur du design 2018, вручаемой APCI (Агентством содействия промышленному дизайну).

как работает студия промышленного дизайна в России — Дизайн на vc.ru

Основатель бюро промышленного дизайна «Масштаб» Ирина Жданова рассказала о процессе разработки, отличиях работы от digital, сложном рынке в России и показе снегохода в музее.

{«id»:103811,»url»:»https:\/\/vc.ru\/design\/103811-my-sozdali-snegohod-i-vystavili-ego-v-tretyakovke-kak-rabotaet-studiya-promyshlennogo-dizayna-v-rossii»,»title»:»\u041c\u044b \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u043b\u0438 \u0441\u043d\u0435\u0433\u043e\u0445\u043e\u0434 \u0438 \u0432\u044b\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u043b\u0438 \u0435\u0433\u043e \u0432 \u00ab\u0422\u0440\u0435\u0442\u044c\u044f\u043a\u043e\u0432\u043a\u0435\u00bb: \u043a\u0430\u043a \u0440\u0430\u0431\u043e\u0442\u0430\u0435\u0442 \u0441\u0442\u0443\u0434\u0438\u044f \u043f\u0440\u043e\u043c\u044b\u0448\u043b\u0435\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0430 \u0432 \u0420\u043e\u0441\u0441\u0438\u0438″,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc. ru\/design\/103811-my-sozdali-snegohod-i-vystavili-ego-v-tretyakovke-kak-rabotaet-studiya-promyshlennogo-dizayna-v-rossii»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/design\/103811-my-sozdali-snegohod-i-vystavili-ego-v-tretyakovke-kak-rabotaet-studiya-promyshlennogo-dizayna-v-rossii&title=\u041c\u044b \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u043b\u0438 \u0441\u043d\u0435\u0433\u043e\u0445\u043e\u0434 \u0438 \u0432\u044b\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u043b\u0438 \u0435\u0433\u043e \u0432 \u00ab\u0422\u0440\u0435\u0442\u044c\u044f\u043a\u043e\u0432\u043a\u0435\u00bb: \u043a\u0430\u043a \u0440\u0430\u0431\u043e\u0442\u0430\u0435\u0442 \u0441\u0442\u0443\u0434\u0438\u044f \u043f\u0440\u043e\u043c\u044b\u0448\u043b\u0435\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0430 \u0432 \u0420\u043e\u0441\u0441\u0438\u0438″,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter. com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/design\/103811-my-sozdali-snegohod-i-vystavili-ego-v-tretyakovke-kak-rabotaet-studiya-promyshlennogo-dizayna-v-rossii&text=\u041c\u044b \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u043b\u0438 \u0441\u043d\u0435\u0433\u043e\u0445\u043e\u0434 \u0438 \u0432\u044b\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u043b\u0438 \u0435\u0433\u043e \u0432 \u00ab\u0422\u0440\u0435\u0442\u044c\u044f\u043a\u043e\u0432\u043a\u0435\u00bb: \u043a\u0430\u043a \u0440\u0430\u0431\u043e\u0442\u0430\u0435\u0442 \u0441\u0442\u0443\u0434\u0438\u044f \u043f\u0440\u043e\u043c\u044b\u0448\u043b\u0435\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0430 \u0432 \u0420\u043e\u0441\u0441\u0438\u0438″,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.ru\/design\/103811-my-sozdali-snegohod-i-vystavili-ego-v-tretyakovke-kak-rabotaet-studiya-promyshlennogo-dizayna-v-rossii&text=\u041c\u044b \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u043b\u0438 \u0441\u043d\u0435\u0433\u043e\u0445\u043e\u0434 \u0438 \u0432\u044b\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u043b\u0438 \u0435\u0433\u043e \u0432 \u00ab\u0422\u0440\u0435\u0442\u044c\u044f\u043a\u043e\u0432\u043a\u0435\u00bb: \u043a\u0430\u043a \u0440\u0430\u0431\u043e\u0442\u0430\u0435\u0442 \u0441\u0442\u0443\u0434\u0438\u044f \u043f\u0440\u043e\u043c\u044b\u0448\u043b\u0435\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0430 \u0432 \u0420\u043e\u0441\u0441\u0438\u0438″,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect. ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/design\/103811-my-sozdali-snegohod-i-vystavili-ego-v-tretyakovke-kak-rabotaet-studiya-promyshlennogo-dizayna-v-rossii»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u041c\u044b \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u043b\u0438 \u0441\u043d\u0435\u0433\u043e\u0445\u043e\u0434 \u0438 \u0432\u044b\u0441\u0442\u0430\u0432\u0438\u043b\u0438 \u0435\u0433\u043e \u0432 \u00ab\u0422\u0440\u0435\u0442\u044c\u044f\u043a\u043e\u0432\u043a\u0435\u00bb: \u043a\u0430\u043a \u0440\u0430\u0431\u043e\u0442\u0430\u0435\u0442 \u0441\u0442\u0443\u0434\u0438\u044f \u043f\u0440\u043e\u043c\u044b\u0448\u043b\u0435\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0430 \u0432 \u0420\u043e\u0441\u0441\u0438\u0438&body=https:\/\/vc.ru\/design\/103811-my-sozdali-snegohod-i-vystavili-ego-v-tretyakovke-kak-rabotaet-studiya-promyshlennogo-dizayna-v-rossii»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

3291 просмотров

Я один из тех редких людей, кто всю жизнь изучал промышленный дизайн и в итоге стал промышленным дизайнером. Еще с 13 лет я фрилансила: создавала графику, сайты, каллиграфию и прочее. Позже училась на факультете промышленного дизайна в МИЭТ.

Еще с университета я работала в компании, где выросла от рядового сотрудника до помощника руководителя. Так, за шесть лет успела поработать с более 200 проектами, изучила весь производственный процесс и поняла, кто такие заказчики в России. В 2016 году я основала собственную студию промышленного дизайна и сегодня хочу рассказать о внутренней кухне работы и рынка в России.

Дизайн вне digital

В России промышленный дизайн далеко не так популярен, как дизайн сайтов, логотипов, создание айдентики или иллюстраций. Если вбить в «Вордстат» словосочетание, то количество запросов окажется в десять раз ниже «создания сайта».

Спрос на услуги невысокий ввиду сложности и дороговизны самого процесса разработки и производства новых физических объектов. На 140 млн человек в России вряд ли наберется и 50 компаний промышленного дизайна. Большинство специалистов хорошо знают друг друга и даже дружат. Жесткой конкуренции между компаниями нет.

Два основных ресурса получения клиентов — реклама в «Директе» и нетворкинг. В интернете ищущие заранее знают, что им нужен промышленный дизайн. А в общении на выставках или презентациях можно предвосхитить потребность проекта обновить дизайн продукта.

Обсуждение проекта на старте схоже с работой digital-агентств. Также формируется техзадание, обсуждаются задачи дизайна, ожидания от результата и технические требования.

Часто клиент приходит с уже готовым этапом работы — прототипом изделия или готовой электроникой. Однако иногда проект создается с нуля, под найденную клиентом бизнес-нишу. По итогам обсуждения формируется план работ, учитывающий особенности задачи.

Пожалуй, основное отличие physical от digital — меньшая гибкость внесения изменений. Невозможно «выкатить» обновление на готовый продукт. Около 90% решений по дизайну физического изделия фиксируются на этапе создания дизайнерской трехмерной модели.

Это примерно одна десятая пути от начала разработки до поступления продукта в продажу. Сразу по завершении начинается инженерная и технологическая проработка, а затем изготовление оснасток. Начиная с этого момента в основном доступны для изменений только цвет материалов, наносимая сверху графика, цифровые интерфейсы органов управления. Таким образом, каждое из возможных изменений фиксируется задолго до релиза.

В техническом задании дизайну уделено немного внимания. В этом смысле нужно определить, для кого создается продукт. Через аналитику и проектирование мы формулируем, каким должен быть дизайн продукта, чтобы он подошёл пользователям.

Однако самое важное на этапе ТЗ — определить, какими ресурсами, своими или внешними, обладает компания для производства. От ограничений в технологиях и экономической целесообразности напрямую зависит то, как будет выглядеть и работать продукт.

Также нет смысла начинать проектировать дизайн, не понимая объемы производства. Для серии в 100 штук и 5000 штук, как правило, используются разные технологии. Это напрямую влияет на формообразование деталей, тип поверхности, погрешность размеров и конструкцию.

Задача на старте проекта — максимально подробно разобраться в ограничениях, чтобы потом на основе опыта предложить лучшее дизайн-решение в заданных «условиях игры».

Процесс в промышленном дизайне

Эффективный дизайн невозможно создать, не опираясь на доскональное понимание задачи, стоящей перед клиентом, и всего комплекса информации, с ней связанной
из книги «С помощью дизайна» Ральфа Каплана

Создание проекта в промышленном дизайне занимает от 2 месяцев до полутора лет. В среднем на стандартный заказ с исследованием рынка, созданием дизайна и разработкой прототипа уходит 7‑9 месяцев. Цикл производства новых продуктов достаточно велик, поэтому нужно максимально точно прогнозировать ситуацию на рынке через 2‑3 года, чтобы новый продукт встал в свою нишу четко и с «аккуратным щелчком».

Объем работ зависит от экономических и технологических возможностей клиента, на какой стадии находится продукт и что в итоге должно получиться на выходе. Часто мы работаем с заказами с уже готовой начинкой, когда дизайн подстраивается под технические разработки.

Понять цикл разработки проекта проще на примере недавнего создания дизайна для нового снегохода Vector‑1000 от «Русской механики». Инженерную и производственную часть взял на себя сам заказчик, когда как мы занимались аналитикой и непосредственно дизайном. Это хорошо, так как нет потери информации на стыке инженер-производство.

Предпроектная аналитика

На этапе аналитики мы знакомимся с бизнесом, продуктом и пользователем. Выявляем ограничения, возможности, потенциал развития, исследуем рынок, конкурентов и сценарии использования.

При разработке дизайна снегохода для «Русской механики» мы изучили снегоходы всех топовых компаний, произведенные за последние 18 лет. Это дало хорошее понимание контекста. Через хронологию изменений определили фирменные элементы каждого бренда.

Увидели циклы возникновения кардинально новых моделей по дизайну, которые примерно каждые восемь лет, как флагман, возникали в горных и спортивных классах, а позже с адаптацией распространялись на туристические и утилитарные классы.

Дизайн — это не про «красоту», а про наиболее эффективное решение системы ограничений, где в одном ряду стоят польза и привлекательность продукта для пользователя, задачи и стратегия бизнеса, экономика производства и продаж, технологии, маркетинг. Для разработки дизайна нужно погрузиться в каждый из этих вопросов.

Эскизный дизайн проекта

Создается эскиз для определения формы, стилистики, технической конструкции.

Пользователи техники в индустрии снегоходов очень хорошо знают продукты и не спускают производителям «цитирования» конкурирующих брендов. Поэтому было важно создать аутентичный облик снегохода, непохожий на «старожилов» рынка со сформированным дизайн-языком.

Это вдвойне тяжело, учитывая длинный цикл разработки физических продуктов. В момент выхода на рынок дизайн снегохода должен оставаться современным. Наша задача — создание современного образа снегохода, который не потеряется на фоне Arctic Cat, BRP, Polaris и других крупных игроков международного рынка.

Макетирование

Создание полномасштабного макета из пластилина или пенополистирола. Этап нужен не для каждого заказа. Актуально для продукта со сложными формами и непосредственным контактом с пользователем. Пример — создание велосипеда, снегохода или канистры.

Таким образом, мы заранее проверяем эргономику, прежде чем создаем 3D-объект. Обычно, по итогам внутренних тестов, мы предлагаем команде заказчика «опробовать» макет или зовем фокус-группу.

Когда сформировался желаемый образ снегохода, эскиз был реализован в виде полноразмерного макета из скульптурной глины (так обычно работают автомобильные компании при разработке нового дизайна).

Это позволило быстро выйти из плоскости рисунка в реальный мир, увидеть и потрогать снегоход. А также определить и вывести поверхности изделия, которые впоследствии будут реализованы в трехмерной модели в поверхностях класса А.

На деле этап макетирования мы проводим для всех проектов обязательно. Но когда нет критической необходимости ощупать продукт, мы переводим тестирование в виртуальную реальность. В среднем это позволяет сэкономить от 2 до 12 недель времени и солидную сумму.

Трехмерное моделирование поверхностей

Перенос 2D-эскиза в 3D-модель

Созданные на этом этапе дизайнерские поверхности дойдут до реализации в производстве практически без изменений. Поэтому качество модели критически важно, и этому этапу уделяется огромное внимание как со стороны дизайнеров, так и со стороны инженеров.

В модели дизайнерам важно не потерять заложенных в эскизах линий и нюансов восприятия. А инженерам, принимающей стороне, важно проверить и учесть все ограничения, накладываемые технологиями серийного производства, чтобы не приходилось менять что-либо на этапе инженерной проработки.

При реализации трехмерной модели дизайна снегохода этот этап стал для нас, наверное, самым сложным. Это единственный этап, который «вышел из берегов» и занял два с половиной месяца вместо одного.

Основная причина была, что мы слишком оптимистично подошли к оценке трудоемкости на старте проекта и попытались выполнить этап в нереалистично сверхсжатые сроки. В процессе работы на промежуточных этапах несколько раз возникала мучительная дилемма «вовремя или идеально».

К счастью, команда завода, как и мы, в приоритете держала в первую очередь качество будущего продукта и с пониманием отнеслась к изменению сроков.

Инженерно-технологическая проработка

Работа дизайнеров с инженерами и технологами. Создание трехмерной модели с полностью проработанной конструкцией для серийного производства, адаптированной под все нюансы технологий производства.

Этап выполняется инженерами при поддержке дизайнеров. Первые могут быть на стороне заказчика, нашей команды или места будущего размещения на контрактное производство. Для каждого проекта оптимален свой путь, но для успеха необходима командная работа, а не противостояние.

К сожалению, в России слишком часто встречается инженерный скепсис. Ответ «это невозможно произвести» вместо конструктивного «если изменить вот здесь, все получится». Это, конечно, тренирует дизайнеров самим досконально продумывать, как будет производиться продукт.

К счастью, последнее время ситуация меняется, и среди наших партнеров и клиентов все больше инженеров, которые умеют работать с дизайнерами в команде.

При разработке снегохода мы были связаны непростыми условиями создания нового продукта с минимальными производственными издержками. Снегоход должен был не только круто выглядеть, но и быть доступным для российских покупателей.

Опираясь на эти два требования, команда завода выбрала технологии производства, под которые мы адаптировали поверхности, деление на детали, крепеж и впоследствии способ реализации цветового решения.

Цветовое решение и подбор материалов

Работа по детальной проработке цветографического решения и подбора конкретных материалов у конкретных поставщиков.

Обычно этап проводится после трехмерной модели. В этот момент уже видны неизмененные поверхности и можно сделать развертки для подготовки графики. По дизайн-проекту уже понятно, какие материалы, фактуры, цвета нужны продукту.

Клиент дает вводные, какие материалы и поставщики устраивают бизнес с точки зрения цен и технических параметров. Дизайнеры осматривают каталоги и образцы, подбирают нужные сочетания, ставят задачи на намешивание нужных колеров, корректировку качества, поиск альтернатив.

При проработке цветографического решения Vector‑1000 много сил и внимания было уделено подбору технологии нанесения цветов и графики, а также ее адаптации с точки зрения масштаба элементов и размещения на развертке. Это важно, так как продукт не утилитарного класса, а туристического. Соответственно пользователи больше внимания обращают на качество деталей.

Это завершающие этапы перед производством. Если у заказчика собственное производство, наша работа «руками» на этом заканчивается. Мы остаемся на контакте, чтобы в рамках авторского надзора помогать «приземлять» проект на условия конкретного производства, поставщиков, технологических процессов.

В дизайне Vector 1000, следующие задачи уже выполнили производители «Русской механики».

Прототип

Создание выставочного прототипа, который будет не грех показать пользователям, инвесторам, мамам и папам. На этом этапе возможно «пощупать» продукт и в случае необходимости внести корректировки в конструкторскую документацию.

Если речь идет о сложной технике или дизайне продукта как конкурентном преимуществе, обычно одним-двумя прототипами не обойтись. Слишком много параметров физического продукта нужно проверить и довести до совершенства. Поэтому на старте проекта лучше закладывать в бюджет стоимость трёх-десяти прототипов.

Если получится реализовать все нюансы с одной попытки, хорошо. Захочется совершенствовать, вы будете готовы.

Мелкая серия

Обычно перед стартом серийного производства изготавливается небольшое количество продукта — 5–20 штук. Изделия еще отличаются от серийных, но уже позволяют проводить тестирование продукта просьюмерами.

Важно понимать, что мелкая серия обычно сильно отличается по технологиям от крупносерийного производства. В некоторых случаях даже требуется отдельная конструкторская и технологическая подготовка под технологии мелкосерийного производства.

Разработка и изготовление пресс-формы, литье партии, сборка

Финальный этап создания продукта. Подготовка и изготовление всей оснастки для серийного производства, изготовление деталей, сборки, постобработки. Существует масса производственных нюансов, описанных в технических документах, статьях и учебниках, а также изученных на практике.

Несмотря на то что это зона ответственности технологов и производственников, промышленный дизайнер обязан в ней хорошо разбираться.

Следующие этапы хоть и не относятся к промышленному дизайну, но напрямую связаны с конечным продуктом. Это дополнительные услуги для клиентов, которые хотят получить готовый проект от одной команды. Это особенно актуально для длительных заказов, проходящих каждый этап.

Работая над проектом год, команда уже знает о нем все: особенности, начинку, дизайн, преимущества над конкурентами, которые нужно подчеркнуть.

Интерфейс продукта.
Стратегия развития продуктового ряда.
Сайт, приложение, бренд.
Упаковка и документация.
Визуализация или фотосъемка.
Точки продаж и customer experience.
Промоматериалы и маркетинговые инструменты.

Для этих задач мы проектно берем в команду партнерские компании. Когда вместе работают специалисты разных направлений, на стыке индустрий рождаются наиболее интересные решения. Так помогаем клиенту получить цельное решение.

Снегоход в «Новой Третьяковке»

Впервые наша работа была представлена на специализированной выставке в Финляндии в конце 2018 года. Vector‑1000 получил хороший фидбек от журналистов — как по поводу технических характеристик, так и нового облика. Лучшим отзывом для нас как дизайнеров стал комментарий, что снегоход «не смотрится как набор цитат дизайнерских решений других производителей».

В декабре прошлого года в «Новой Третьяковке» открылась выставка «Мир! Дружба! Дизайн! История российского промышленного дизайна». Помимо Vector‑1000 2020 года выпуска в музее выставлен созданный в 1972 году снегоход «Буран».

Созданные с разницей почти в 50 лет машины контрастируют, отражая свое время. Представляешь людей, которые ими пользовались или еще будут. Вмиг фантазия уносит из прошлого в будущее. Есть ли снегоходу место в мире еще через 50 лет? Как он изменится, как трансформируется мир вокруг него?

Будущее еще за горизонтом, но команда завода уже ищет, какие из необходимых свойств и функций можно заложить в разработку уже сейчас.

Бодрая команда из шести дизайнеров, полсотни эскизов, четверть тонны немецкого пластилина, десяток прототипов и командной работы с инженерами завода — вот примерный состав проекта по разработке промышленного дизайна транспортного средства.

Сроки полной разработки дизайна проекта — полгода. После — еще несколько месяцев поддержки на этапе постановки в серийное производство. Важно помочь клиенту дойти до производства с тем дизайном, в который он поверил на этапе разработки, без изменений.

Разработка нового продукта — важный и сложный процесс для бизнеса. На этапе, когда продукта еще толком не существует, нужно учесть как технические объективные (экономику, материалы, технологии), так и тонкие субъективные параметры (удобство для каждого, эстетику и эмоциональное восприятие).

Я вижу на примере русских и международных проектов, что дизайнеры — это те, кто первыми влюбляются в ваш продукт. По сути, early adopters, которые помогают максимально раскрыть и реализовать потенциал идеи и продукта. Думаю, это главная задача промышленного дизайнера.