возникли во Франции в начале 19 века и быстро распространились в Великобритании и Америке. Панталеты представляли собой леггинсы или длинные панталоны. Они могли быть цельными или состоять из двух отдельных предметов одежды, по одному на каждую ногу, пристегивающихся на талии пуговицами или шнурками. Промежность была оставлена ​​открытой из соображений гигиены. Они были чаще всего из белой льняной ткани и могли быть украшены защипами, кружевом, вышивкой или вышивкой бисером.

Женские панталончики до щиколотки надевали под кринолин и юбку-кольцо, чтобы ноги были скромно прикрыты, если они будут обнажены. Панталеты для детей и молодых девушек были длиной от середины икры до щиколотки и должны были быть видны под их более короткими юбками. До середины 1920-м веке очень маленьких мальчиков обычно одевали в платья, халаты и панталоны, хотя они обычно ассоциировались с одеждой девочек, пока мальчики не носили бриджи в любом возрасте от 2 до 8 лет, а иногда и старше. Маленьких мальчиков одевали таким образом, по крайней мере, до тех пор, пока они не приучались к туалету».

Дорин Ярвуд в Европейский костюм: 4000 лет моды определяет панталоны как:

«Женское нижнее белье в девятнадцатом веке. Это слово также использовалось для обозначения мужских брюк начала девятнадцатого века, которые застегивались передней панелью, пристегивающейся к жилету тремя пуговицами». (284)

Термин «панталоны» изначально использовался для описания нижнего белья, но со временем он был сокращен до «брюк» и стал использоваться в более широком смысле для описания разделенных покрытий ног.

Рис. 1 — Дизайнер неизвестен. Женские панталончики с кружевной отделкой , 1820-е гг. Источник: Vintage Textile

Рис. 2 — Дизайнер неизвестен. Женские панталончики с кружевной отделкой , 1820-е гг. Источник: Vintage Textile

Рис. 3 — Дизайнер неизвестен. Брюки женские с кружевной отделкой , 1820-е гг. Источник: Vintage Textile

Рис. 4 — Дизайнер неизвестен (американец или европеец). Панталец , середина 19 века. Хлопок. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1999.503.2. Дар Тити Галле, 1999 г. Источник: Музей Метрополитен

Рис. 5 — Дизайнер неизвестен (американец). Панталец , ок. 1830. Лен, хлопок. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1977.91.4. Покупка, Ирэн Льюисон Беквест, 1977. Источник: Музей Метрополитен 9.0005

Филипп Перро в статье «Невидимая одежда» упоминает о первоначальном сопротивлении нижнему белью:

«Распространение женских брюк среди буржуазии — и, в конечном счете, среди рабочих и крестьян — не происходило без сопротивления. Медицинское мнение само по себе было неоднозначным. По словам Казимира Даумаса, «в нашем умеренном климате есть женщины, которые обычно носят трусы в качестве первой одежды. Это излишество, обычно не связанное с суровостью климата… Однако под обширным открытым холодным кринолином могут понадобиться трусы».0005

Женские кюлоты и панталоны также стали больше украшаться кружевом по мере продолжения этой тенденции (рис. 3, 5). Также стало модным показывать их внизу платья. В анекдоте из книги Сьюзан Дж. Винсент « Анатомия моды» (2009) рассказывается, как стильная принцесса носила свои панталеты:

«Например, к 1811 году пятнадцатилетняя принцесса Шарлотта, довольно пикантная дочь Георга IV и королева Каролина усыновила их. Лорд Гленберви, получивший это от присутствовавшей тогда жены, писал, что однажды в обществе матери принцесса сидела, вытянув ноги, показывая таким образом свои кальсоны, «которые, кажется, она и большинство сейчас носят молодые женщины». Ее гувернантка, леди де Клиффорд, сочла необходимым намекнуть Шарлотте:0005

«Моя дорогая принцесса Шарлотта, — сказала она, — покажите свои ящики».

«Никогда, но где я могу успокоиться», — ответила принцесса.

Леди де Клиффорд настаивала: «Да, моя дорогая, когда вы садитесь или выходите из кареты».

«Мне все равно, если я это сделаю», — последовал беззаботный ответ.

‘У вас слишком длинные ящики.’

«Я так не думаю — у герцогини Бедфордской они гораздо длиннее и оторочены брюссельским кружевом».

Потребность в женском нижнем белье стала очевидной, поскольку материалы для платьев стали более прозрачными. Изначально брюки были облегающими, но со временем они стали более пышными и украшенными (рис. 4). Они также были первым современным признаком того, что женщины носили брюки.

Его загробная жизнь

Осенние коллекции 2015 и 2016 многих дизайнеров были созданы под влиянием Викторианской эпохи с оборками, кружевной отделкой, а также брюками и юбками, явно напоминающими оригинальные панталоны. Платье 2016 года от Chanel (рис. 6) напоминает панталоны от прямого кроя до прозрачного белого льна и детализированной кружевной отделки.

Рис. 6 — Шанель; Фото: Яннис Вламос. Chanel, осень 2016, готовая одежда , осень 2016. Источник: Vogue

• Википедия , 25 июня 2017 г. https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pantalettes&oldid=787469638.
• Перро, Филипп. «Невидимая одежда». В Классические и современные сочинения о моде . Оксфорд: Берг, 2009 г. По состоянию на 7 октября 2016 г. https://www.bloomsburyfashioncentral.com/products/berg-fashion-library/book/classic-and-modern-writings-on-fashion/invisible-clothing.
• Винсент, Сьюзан Дж. «Гениталии и ноги». В анатомии моды: одевание тела от эпохи Возрождения до наших дней , 97–132. Оксфорд: Берг, 2009 г. По состоянию на 7 октября 2016 г. http://dx.doi.org/10.2752/9781847888617/ANAOFFASH0005.
• Ярвуд, Дорин. Европейский костюм: 4000 лет моды . Нью-Йорк: Bonanza Books, 1982. http://www.worldcat.org/oclc/8171068.

Политика конфиденциальности

Хронология истории моды — это проект Департамента истории искусств FIT. Хронология предлагает научный вклад в общественное знание истории моды и дизайна. В соответствии с этой миссией письменные комментарии, исследования и анализ Timeline , предоставленные студентами, преподавателями и другими членами сообщества FIT, лицензируются в соответствии с международной лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0. Если не указано иное, изображения, использованные в Timeline не подпадают под действие этой лицензии Creative Commons, применяемой к письменной работе из Timeline . Несмотря на то, что были предприняты все попытки добиться точности, Timeline находится в стадии разработки. Если у вас есть предложения или исправления, свяжитесь с нами.

Сохр.

Сохр. 0096

Революционные кюлоты: 1776 | Миссис Даффодил Дигрессес

Прядение в ткацкой мастерской Colonial WIlliamsburg Weave. http://www.history.org/Foundation/journal/Winter07/weaving.cfm

АНЕКДОТ О РЕВОЛЮЦИИ

Пожилая женщина рассказывала следующий анекдот о своих воспоминаниях о революционерах: В один из последних дней 1776 года, когда мне было всего несколько месяцев до 8 лет, в Таунсенд, штат Массачусетс, пришло известие, где мой отец жил, что пятнадцать солдат были в розыске.

Мгновенно была вызвана тренировочная группа, и был выбран мой брат, который был следующим старше меня. Он не вернулся до поздней ночи, когда все легли спать. Когда я встал утром, я застал свою мать в слезах, которая сообщила мне, что мой брат Джон должен выйти в поход на следующий день после завтрашнего утра на восходе солнца. Мой отец был в Бостоне, в Ассамблее Массачусетса. Мать сказала, что, хотя Джон и получил летнюю одежду, он должен отсутствовать семь или восемь месяцев и будет страдать от нехватки зимней одежды. В то время не было ни магазинов, ни предметов, кроме тех, которые каждая семья могла сделать сама. Вид маминых слез всегда приводил в действие всю скрытую силу тела и разума. Я сразу спросил, какая одежда нужна. Она ответила: «Кюлоты».

«О, это все? Мы будем прясть и плести ему пару, прежде чем он уйдет.

«Тут, — сказала мама, — шерсть на спине у овец, а овцы на пастбище».

Я тут же обратился к младшему брату и велел ему взять солонку и позвать их во двор.

Мать ответила: «Бедное дитя, в радиусе трех миль нет стрижки овец».

«У меня есть небольшие ножницы на ткацком станке».

«Но мы не можем прясть и ткать его за такое короткое время».

«Я уверен, что сможем, мама».

«Как ты можешь это плести? На ткацком станке длинная льняная ткань.

«Неважно, я могу найти пустой ткацкий станок».

К этому времени стук овец заставил меня ускорить шаги во двор. Я попросил сестру принести мне колесо и карты, а я пошел за шерстью. Я пошел во двор с моим братом и взял белую овцу, с которой я постригся на паутину; мы тогда позволили ей идти с остальной частью ее руна. Я пошел шерсти в мою сестру. Лютер побежал за паршивой овцой и держал ее, пока я отрезал шерсть для набивки и половину основы, а потом мы позволили ей уйти с оставшейся частью шерсти.

Добрая старушка далее заметила, что полученная таким образом шерсть была должным образом прочесана и прядена, промыта, откалибрована и высушена; за несколько дверей был найден ткацкий станок, в него залезли полотна, сплели и подготовили, обрезали и сделали за два-три часа до отъезда брата, то есть за сорок часов после начала, без помощи каких-либо современных усовершенствований.

Добрая старушка закончила словами: «Я не чувствовала усталости, я не плакала, я служила своей стране, я помогала матери, я готовила одежду для моего дорогого брата. Закончив с одеждой, я удалился и плакал, пока мое перегруженное и разрывающееся сердце не успокоилось».

Этот брат, возможно, был одним из солдат генерала Старка, и с таким духом нужно ли нам удивляться, что Бургойн не выполнил свою угрозу маршем в сердце Америки?

The Bloomfield Times [Нью-Блумфилд, Пенсильвания] 23 августа 1870 г.: с. 1

Памятная записка миссис Даффодил : Оставив в стороне вопрос о предательском и несправедливом восстании колоний против короля и страны, этот очаровательный анекдот показывает, как быстро можно было изготовить одежду восемнадцатого века, когда это было необходимо. Миссис Даффодил видела рекламу современных мероприятий «От овцы до шали», где все начинается с сырой шерсти и заканчивается готовой одеждой. В том же духе, магазин Margaret Hunter Millinery Shop в колониальном Вильямсбурге, хотя и не занимается ткачеством ткани, проводит популярные мероприятия «Платье за ​​день», где полное платье драпируется и шьется вручную за удивительно короткое время.