Было три поколения камер Mamiya 645. В первую вошли M645, M645 1000S и M645 J; второй представил 645 Super, 645 Pro, 645 Pro-TL и 645E; третье и последнее поколение приняло систему автофокусировки и в конце 2000-х годов стало партнером Phase One для работы с цифровыми задниками среднего формата — некоторые из них работают с текущими задниками Mamiya Leaf и Phase One.

Несмотря на то, что корпуса Pro второго поколения превосходны, они, безусловно, не являются бюджетными вариантами. Однако оригинальный M645 и его преемник M645 1000S вполне доступны по цене. Единственная разница заключается в увеличении максимальной скорости затвора от 1/500 в M645 до 1/1000 в 1000S.

В отличие от большинства других корпусов среднего формата того времени, корпуса Mamiya 645 первого поколения не имеют сменных задних частей. На практике это не является большим недостатком, но некоторым фотографам нравится возможность переключаться на разные пленки перед тем, как закончить рулон. Однако на телах есть сменные искатели: два на уровне талии (один со спортивным искателем, один без), призма без замера на уровне глаз, три призмы с замером (разные различия) и одна призма AE с замером. Последний позволяет использовать автоэкспозицию с приоритетом диафрагмы в дополнение к обычному ручному режиму. Как правило, устройства для поиска на уровне талии имеют самые высокие цены.

Дополнительно доступны пять сменных фокусировочных экранов — матовый, микропризматический, шашечный, дальномерная пятно с микропризмой и дальномерная пятно, а также дополнительные аксессуары, такие как пистолетные рукоятки (со спусковым крючком и без него) и рукоятка с электроприводом с автоматической подачей пленки .

Стандартным и наиболее распространенным объективом для Mamiya M645 является Sekor C или Sekor N 80/2.8. Sekor 55/2.8, 120/4 APO Macro, 145/4, 150/3.5, 55-110/4.5 и 105-210/4.5 — все это очень доступные варианты. Sekor C и Sekor N 80mm f/1.9— самый светосильный объектив в линейке и один из самых светосильных объективов среднего формата из когда-либо созданных.

Благодаря огромной библиотеке объективов, которые также подходят для более дорогих моделей, таких как Mamiya 645 Pro, если вы решите обновить их позже, и одному из самых доступных корпусов на рынке, вы действительно не ошибетесь. Адаптеры объектива Mamiya 645 также легко доступны практически для любой цифровой зеркальной или беззеркальной камеры.

Средний диапазон: Pentax 6×7 / Pentax 6×7 MLU

В 1969 году Asahi Pentax выпустила одну из немногих камер среднего формата, которая по сути работает как массивная 35-мм зеркальная фотокамера. Начиная с традиционной формы искателя с пентапризмой и заканчивая рычажным механизмом подачи пленки, ДНК стандартных 35-мм зеркальных фотокамер очевидна с самого начала.

Первая модель — Asahi Pentax 6×7, также продаваемая в Северной Америке как Honeywell Pentax 6×7 — создавала изображения размером 60 мм x 70 мм (фактически ближе к 56 мм из-за уступа края пленки) на любой из 120 (10 кадров) или пленка 220 (20 кадров). Корпус представляет собой неуклюжего зверя весом 5,1 фунта с простой безразмерной призмой и стандартным объективом 105 мм f/2,4. Как и многие среднеформатные камеры, призма является взаимозаменяемой, как и фокусировочный экран, в дополнение к стандартной призме с призмой с замером на уровне талии и TTL (через объектив). Кроме того, для помощи в обращении имеется довольно культовая и очень модная деревянная рукоятка для левой руки.

За Asahi Pentax 6×7 последовал Asahi Pentax 6×7 MLU в 1976 году, Pentax 67 в 1990 году и Pentax 67 II в 1999 году. MLU 6×7 идентичен оригинальному 6×7, но с механизмом блокировки зеркала. Это оказывается очень полезным для съемки пейзажей, натюрмортов или съемки с длинной выдержкой на штативе — гигантское зеркало брыкается, как мул, и, хотя оно невероятно приятно в акустическом смысле, оно весьма склонно вызывать размытие, вызванное вибрацией. .

Для системы доступен широкий выбор объективов: Pentax Takumar 105/2.4 является стандартным «китовым» объективом и одним из жемчужин системы. Объективы Pentax 6×7 или Pentax 67 в целом очень доступны по цене — SMC Takumar 45/4, 55/3,5, 55/4, 75/4,5, 150/2,8, 200/4, 55-100/4,5 и 9.0-180/5.6 довольно дешевы, некоторые из них легко найти по цене ниже или около 100 долларов. Как и для серии Mamiya 645, существуют адаптеры практически для каждой цифровой зеркальной фотокамеры или беззеркального крепления для объективов Pentax 6×7.

Pentax 6×7 — одна из моих любимых камер среднего формата. Хотя я сомневаюсь, что она намного тяжелее (и, возможно, легче), чем другие камеры 6×7, такие как Bronica GS-1 или Mamiya RB/RZ67, она чрезвычайно плотная, , , и ее форм-фактор, подобный зеркальным, кажется, противоречит ее весу. Это даст вам тренировку, но оно того стоит.

Premium: Hasselblad 500 Series

Какой фотограф не слышал о Hasselblad? Шведский производитель находится рядом с Leica и Zeiss в пантеоне великих камер. Возможно, именно серия Hasselblad 500 привела их к величию.

Перед серией 500 компания Hasselblad в конце 1940-х годов разработала так называемую «идеальную камеру» — камеру среднего формата 6×6, известную как 1600F, за которой вскоре последовала 1000F. Его модульная конструкция со сменными объективами, видоискателями, наматывающими устройствами и задними пленками была революционной. TLR доминировали на рынке среднего формата, и ни один из них в то время не обладал такими возможностями.

В 1957 году компания Hasselblad представила 500C, первую модель в своей новой серии камер, в которой использовались сменные объективы с листовым затвором, что устраняло проблемы, присущие затвору в фокальной плоскости 1600F/1000F, и позволяло синхронизировать вспышку на любой скорости. Модифицированный вариант 500C станет первой камерой, которая увидит космос в полетах Аполлона и Близнецов.

С момента появления модели 500C компания Hasselblad выпускала дополнительные обновления для новых моделей — 500C/M, 501C и 501CM, вероятно, являются самыми популярными, — заканчивая моделью 503CW, производство которой было прекращено в 2013 году. Эти модели составили основу Hasselblad. Название «V System» появилось только после того, как Hasselblad выпустила «H System» в 2002 году, чтобы отличить их друг от друга. Хотя система V включает в себя камеры, не входящие в серию 500, ни одна из них не является столь желанной и знаковой.

Несмотря на то, что корпуса высоко ценятся за качество сборки, надежность, эргономику и эстетику, возможно, именно линейка из невероятных объективов поднимает Hasselblad на новый уровень. В системе V насчитывается более 70 объективов, хотя многие из них являются обновленными моделями одного и того же объектива — объективы C и C T * являются самыми ранними, а объективы CF, CF FLE и CF IHI появились позже.

За одним исключением, все объективы C и C T* были произведены компанией Carl Zeiss, что является окончательным слиянием двух титанов фотографии. Более ранние объективы Zeiss C имели черное антибликовое покрытие на внутренней стороне, а те, что изготовлены из 1959 до 1974 г. были однослойными. В 1973 году компания Zeiss начала наносить на линзы свое знаменитое мультипросветление T*, отсюда и C T* — это обеспечивает улучшенный контроль бликов, большую контрастность и улучшенную передачу (T-stop).

Объективы варьируются от 30/3,5 F-Distagon (эквивалент 17 мм FF) до 500/8 Tele-Tessar (эквивалент 275 мм FF), при этом Zeiss 80/2,8 Planar является «стандартным» объективом. Был также один зум-объектив Schneider 140-280/5.6 Variogon, который встречается довольно редко.

Обладая одними из самых широких вариантов объективов и, возможно, самым широким и универсальным выбором аксессуаров для любой среднеформатной системы, система V серии 500 — это лучшие зеркальные камеры среднего формата, которые вы можете купить. В довершение всего, серия 500 совместима со многими цифровыми задниками среднего формата, включая текущий CFV II 50C.

Двухобъективные зеркальные камеры (TLR)

Хотя большинство из нас знает, что такое SLR («однообъективное зеркало»), концепция TLR для многих более чужда, поскольку их конструкция не была перенесена в цифровую эпоху. . В камерах TLR («Twin Lens Reflex»), как можно догадаться из названия, используются две линзы, почти всегда установленные вертикально. Верхняя линза, известная как «смотровая линза», пропускает свет на зеркало, которое затем отражает изображение на матовом стекле — именно так работает зеркальная фотокамера. Эти камеры почти всегда используются с искателем на уровне талии, в который фотограф смотрит вниз, чтобы просмотреть проецируемое изображение, что позволяет им кадрировать и фокусироваться.

Нижняя линза, известная как «принимающая линза», имеет такое же фокусное расстояние (хотя диафрагма, которая всегда широко открыта, может немного отличаться) и содержит лепестковый затвор. Этот объектив при срабатывании затвора проецирует изображение прямо на пленку. Преимущества между TLR и SLR многочисленны в мире среднего формата: корпуса могут быть меньше и легче, в целом они значительно проще в производстве (и ремонте) с меньшим количеством точек отказа, нет затемнения видоискателя, и они тише. и на порядок незаметнее — нет громкого, хлопающего зеркала, а лепестковый затвор почти бесшумный, практически без вибраций и может синхронизировать вспышки на любой скорости.

Основными недостатками TLR являются отсутствие сменных объективов (за двумя исключениями), отсутствие зум-объективов, отсутствие сменных искателей (за некоторыми исключениями), отсутствие сменных задников, перевернутое изображение в видоискателе, а также ошибка параллакса — проблема на близких расстояниях фокусировки, очень похожая на дальномер. Кроме того, почти все TLR используют формат 6 × 6, хотя некоторые предлагают адаптеры для 35-мм пленки, позволяющие получать изображения с широким форматом изображения.

Бюджет: Minolta Autocord Series

После Второй мировой войны в Японии были предприняты самые впечатляющие коллективные усилия по восстановлению, которые когда-либо видел мир, и к середине 1950-х рынок премиальных TLR был довольно переполнен. Тиёда Когаку Сейко К.К. («Chiyoda Optics and Precision Industry Co., Ltd.») выпустила свой ответ в 1955 году: Minolta Autocord MXS. В том же году также были представлены Autocord MXV и Autocord L — последний перешел от Optiper к затвору Seikosha Rapid с увеличенной максимальной скоростью 1/500 по сравнению с 1/400. Он также был оснащен счетчиком селена.

Между 1955 и 1966 годами на рынке появилось не менее семнадцати моделей Autocord. Отличия от одного к другому, как правило, были незначительными, но все Autocords имели несколько общих черт: знаменитый объектив Tessar 75mm f/3. 5 Rokkor типа 4 элемента/3 группы, выдержка затвора до одной секунды, выдвижение рукоятки с автоматическим взводом затвора. и подсчет кадров, а также возможность взводить затвор без продвижения пленки (с возможностью двойной экспозиции).

Выдвижение кривошипа и автоматический взвод затвора были редкостью для TLR того времени, в основном встречались только на TLR Yashica-Mat (представлены в 1957) и модели Rolleiflex, последние из которых были (и остаются) существенно дороже японских аналогов. Другие TLR, такие как серия Rolleicord, использовали менее эффективное выдвижение ручки и требовали, чтобы пользователь вручную взводил затвор.

Еще одной высоко оцененной особенностью Autocords был очень эргономичный и плавный рычаг фокусировки, расположенный под объективом спереди, что позволяло выполнять фокусировку одним пальцем. В других TLR, в том числе в Rolleiflex премиум-класса, использовалась ручка фокусировки, которая требовала от пользователя перекладывать камеру из одной руки в другую, чтобы сфокусироваться, а затем продвинуть пленку. Все на Autocord можно было делать правой рукой пользователя, в то время как левая держала камеру.

К сожалению, рычаг фокусировки также является ахиллесовой пятой Autocord — он сделан из чрезвычайно хрупкого цинково-алюминиевого сплава, и очень часто можно увидеть камеры с отломанным рычагом. Даже если у вас есть отломанный кусок, вы не сможете паять сплав цинка/алюминия, но однажды мне удалось успешно использовать прочную эпоксидную смолу для быстрой сварки. Если у вас нет детали, единственным решением является либо модификация своими руками, либо одна из многих 3D-печатных замен, доступных в Интернете. Но пока к любой камере, которую вы покупаете, все еще прикреплен рычаг фокусировки, вы, скорее всего, не столкнетесь с какими-либо проблемами — просто не роняйте ее и не применяйте чрезмерное усилие к рычагу.

В то время как Autocord, возможно, является самым эргономичным TLR из когда-либо созданных, настоящей звездой стал объектив Tessar 75/3.5 Rokkor. Многие фотографы того времени положительно сравнивали этот объектив с превосходными объективами Zeiss Tessar 75 мм и 80 мм из серии Rolleiflex.

Серия Autocord не имеет себе равных по цене. Я рекомендую найти модель без измерителя, так как старые селеновые или CdS измерители редко выдерживали испытание временем, а обтекаемый дизайн безметровых версий, на мой взгляд, более эстетичен.

Средний диапазон: Mamiya C330

Начиная с 1956 года Mamiya начала производить свою третью серию TLR, серию Mamiya C, которая отличалась одной примечательной особенностью: сменными объективами. В то время не было другого TLR с возможностью смены линз, и был представлен только один другой — Koni-Omegaflex.

Серия C началась с Mamiyaflex C и расширилась до Mamiyaflex C2, Mamiya C3, Mamiya C33, Mamiya C22, Mamiya C220 и Mamiya C330. Последняя модель, представленная в 1969, был улучшенной версией C33 и наиболее полной и многофункциональной из всех моделей C-серии.

Как и другие модели, C330 имеет сменный искатель (лупа в виде дымохода, призма на уровне глаз и стандартный уровень талии), но теперь также появилась возможность смены фокусировочных экранов с шестью вариантами на выбор.

Все C-серии работают одинаково. Фокусировка осуществляется вращением одной из двух передних ручек (одна слева, одна справа), которая затем удлиняет весь передний узел через систему мехов. Объективы можно легко поменять местами, разблокировав объектив, что поднимет заслонку перед пленкой, чтобы предотвратить утечку света, а затем отпустив удерживающий зажим, после чего вы сможете просто снять объектив в сборе.

Поскольку это TLR, каждая «линза» на самом деле представляет собой линзовый блок, содержащий две линзы с одинаковыми фокусными расстояниями — смотровую линзу сверху и принимающую линзу со встроенным затвором снизу. Варианты объективов варьируются от 55/4,5 до 250/4,5, при этом 80/2,8 является «стандартным» вариантом, который чаще всего используется в паре с камерами.

Наряду со сменными фокусировочными экранами из матового стекла C330 — единственная модель, которая автоматически взводит затвор при продвижении пленки с помощью рукоятки. Он также имеет переработанную ручку выбора параллакса, которая теперь включает варианты для объективов 55 мм, 65 мм и 250 мм.

Если вы ищете более дешевый вариант, вы не потеряете ни тонны, выбрав Mamiya C220 или даже Mamiya C33.

Премиум: Rolleiflex 2,8/3,5 серии Letter Model

После Второй мировой войны немецкая компания Franke & Heidecke, известная сериями TLR Rolleiflex и Rolleicord, восстанавливалась после бомбардировки. Рейд разрушил его завод в Брауншвейге. Серия Rolleiflex была представлена ​​на рынке с 1928 года, поэтому Franke & Heidecke решила перейти к более премиальному дизайну. Так началась так называемая серия «буквенных моделей», обозначаемая буквой в конце — например, Rolleiflex 2.8A или Rolleiflex 3.5C. Цифры обозначают диафрагму, причем серия 2.8 оснащена самыми светосильными объективами с диафрагмой f/2.8, в отличие от предыдущих моделей (и моделей других производителей), все из которых были с диафрагмой f/3.5.

Как и в других моделях Rolleiflex (и в отличие от более доступных Rolleicord), в серии Rolleiflex Letter Model используется рукоятка для намотки пленки и одновременного натяжения затвора. Однако серьезным изменением стал переход от объектива Zeiss Tessar к более сложной и превосходной конструкции Zeiss Planar — в некоторых моделях также использовался объектив Schneider Kreuznach Xenotar. Единственным исключением является ранний Rolleiflex 2.8B, который был оснащен 80-мм Zeiss Biometar — эта модель встречается крайне редко.

В то время как модели 3.5 продолжали использовать объективы 75 мм, серия 2.8 перешла на 80 мм. Разница в конечном итоге незначительна — около 37,5 мм против 40 мм в полнокадровом эквиваленте.

В то время как все модели Rolleiflex превосходят большинство других TLR, серия Letter делает это на еще более высоком уровне. Как вы можете себе представить, модели 2.8 даже дороже, чем серия 3.5. Но в последние годы цены немного выросли, так что их можно рассматривать и как инструмент, и как инвестицию. Кроме того, какими бы хорошими ни были объективы Zeiss Tessar, Zeiss Planars были на шаг впереди.

Дальномерные камеры

Бюджет: Koni-Omega Rapid Series

В 1954 году компания Simmon Bros. , известная своей линейкой фотоувеличителей, выпустила Omega 120 — дальномерную камеру 6×7 см с объективом Omicron 90/3,5. Конструкцию этой камеры позже приобрела Konica, которая затем выпустила линейку дальномерных пресс-камер, которые могли делать десять кадров на рулоне по 120 и 20 кадров на рулоне по 220.

Камеры были снабжены рукояткой. слева, а пленка продвигалась с помощью механизма «тяни-толкай» с правой стороны, что позволяло вести очень быструю съемку (отсюда и название Рапид ). Над устройством подачи пленки «тяни-толкай» находится большая ручка, которая перемещает весь блок линз с помощью реечной системы для фокусировки. Когда ручка поворачивается, штифты на задней части объектива взаимодействуют с системой фокусировки дальномера, и пользователь определяет фокус с помощью накладки дальномера в середине видоискателя.

Koni-Omega Rapids очень удобна в использовании и довольно легкая по сравнению с другими камерами 6×7 см того времени, в основном благодаря конструкции дальномера. Линейка объективов тонкая по сравнению с зеркальными фотокамерами среднего формата, но такова природа дальномеров других производителей. Стандартный объектив представляет собой шестиэлементный/пятиэлементный объектив группы 9.0/3,5 Super Omegon или 90/3,5 Hexanon, обеспечивающие поле зрения, эквивалентное примерно 45 мм для полнокадрового объектива.

Также доступны гексанон 58/5,6, гексанон 60/5,6, гексанон 135/4,5 и гексанон 180/4,5. Omega 120, Koni-Omega Rapid и Koni-Omega Rapid M имеют линии кадра 90 мм и 180 мм, а более поздние модели Koni-Omega M, Rapid Omega 100 и Rapid Omega 200 имеют дополнительную линию кадра для объектива 135 мм. Для объективов с более широким углом обзора на всех моделях требуется внешний видоискатель, устанавливаемый на башмак.

Лучшими вариантами являются более поздние Rapid Omega 100 и Rapid Omega 200 — последний позволяет менять пленку в середине ролика с помощью сменного магазина, как и сменные задние панели других камер среднего формата.

Средний диапазон: Fuji GS645 Professional Series

Компания Fujifilm, несмотря на выпуск более дюжины 35-мм зеркальных фотокамер Fujica, нескольких среднеформатных камер Fujica и множества компактных 35-мм камер Fujica, в основном была известна своими 35-мм, 120 и широкоформатная пленка. В начале 19Однако в 80-х годах Fujifilm начала производство новых линеек 35-мм компактов с фиксированным и автофокусным фокусом и перешла от прозвища «Fujica» к просто «Fuji». Некоторые из них — серии Fuji DL, Fuji Cardia и Fujifilm Klasse — пользовались большим успехом.

Примерно в то же время Fujifilm вышла на рынок высококачественных среднеформатных дальномеров с фиксированным объективом, выпустив серию камер Fuji GS, GW и GSW. Они были произведены в форматах 6 × 9, 6 × 8, 6 × 7 и 6 × 4,5 см. Самыми доступными из них были Fujica GS645 Professional и Fuji GS645S Professional Wide60 — была еще Fujica GS645W Professional, но это была масштабная фокусная камера без дальномера.

Все три камеры имеют почти одинаковые корпуса и снимают изображения в формате 6×4,5 на пленку 120 или 220. Они имеют легкий складной корпус, сильфонную систему фокусировки, линзы с листовым затвором со скоростью от 1 до 1/500 секунды и встроенный светодиодный экспонометр, работающий от двух LR44 (также известных как A76 или SR44).

Fujica GS645 Professional отличается 5-элементным объективом EBC ​​Fujinon S 75/3.4 и дальномером с увеличением 0,63x и коррекцией параллакса.

В следующем году была выпущена камера Fujica GS645S Professional Wide60, оснащенная новым объективом EBC ​​Fujinon W 60/4 Zeiss Orthometar с 7 элементами в 5 группах. Объектив 60 мм (около 35 мм в эквиваленте полного кадра) был выбран после того, как объектив 45 мм f/5,6 (около 28 мм в эквиваленте) модели GS645W с масштабной фокусировкой был раскритикован как слишком широкий. Как и в GS645, камера имеет дальномер с коррекцией параллакса, но с чуть меньшим увеличением — 0,5x.

Поскольку эти дальномеры перемещают пленку горизонтально, в отличие от большинства других камер 6×4,5, которые перемещаются вертикально, изображения снимаются в портретной ориентации, когда камеру держат нормально. К этому может потребоваться некоторое время, чтобы привыкнуть, особенно если вы в основном снимаете в альбомной ориентации.

Серия Fujifilm GA645 не является дальномером, но имеет аналогичный дизайн (с видоискателем, похожим на дальномер), но с добавлением автофокуса. Fujifilm GA645Zi даже оснащен зум-объективом 55–90/4,5–6,9 с шагом от 55–65 до 75–90 мм. В отличие от дальномеров, они приводятся в действие двигателем и полностью зависят от батареи.

Premium: Plaubel Makina 67 / Plaubel Makina W67

Plaubel, немецкий производитель фотоаппаратов, основанный в 1902 Хьюго Шредера, прославилась серией пресс-камер Makina, которые впервые были представлены в 1911 году. из японской Doi Group приобрела компанию в 1975 году. Вскоре после этого Дои поручил Плаубелю начать разработку новой камеры со специально разработанным Nikon объективом.

Результатом стал Makinette 67, прототип, премьера которого состоялась на Photokina в 1976. Однако Дои не удовлетворился дизайном и вернулся к чертежной доске. Он обратился за помощью к Konica и пригласил Ясуо Учиду (дизайнер Konica C35 EF «Pikkari») в качестве ведущего дизайнера. Два основных требования заключались в том, чтобы камера снимала средний формат, а объектив должен был быть исключительным — компактность, долговечность и простота в эксплуатации также были в числе первых в списке. Между Дои и Учидой возникли некоторые разногласия: Дои хотел, чтобы камера использовала автоматическую экспозицию, а Учида хотел объектив от Konica вместо Nikon. Дои уступил первому, согласившись на встроенный экспонометр с ручным управлением, а Учида принял объектив Nikkor 80/2.8 (эквивалент 40 мм) после того, как протестировал копию и обнаружил, что она исключительного качества.

Конечным результатом стала дальномерная камера со складными стойками, с традиционным рычагом продвижения пленки, дисками выдержки и диафрагмы на объективе и несколько странным, но чрезвычайно функциональным диском фокусировки вокруг кнопки спуска затвора. Расположение этого диска позволяло пользователю настраивать фокус пальцем — как обычно, совмещая дальномерную накладку в видоискателе — и делать снимок очень легко и быстро.

Под рычажком подачи пленки на задней части корпуса находится небольшая кнопка, которая активирует экспонометр — базовый индикатор с тремя светодиодами в окошке видоискателя. Очевидно, что для питания измерителя требуется батарея, но остальная часть камеры остается полностью механической.

Более поздняя модель Plaubel Makina W67 оснащена более широкоугольным объективом Nikkor 55/4,5 (эквивалент около 28 мм) и несколькими изменениями в дизайне, такими как ребристый корпус и резиновое кольцо вокруг диска фокусировки.

Если вы предпочитаете камеру со сменным объективом, обратите внимание на Mamiya 6 или Mamiya 7 — обе высоко оцененные камеры, но полностью отличающиеся по конструкции и работе от Plaubel Makina 67. Они также будут стоить вам немного дороже, особенно Mamiya 7, но вы получаете такие преимущества, как сменные объективы и автоэкспозицию с приоритетом диафрагмы.

Изображение предоставлено: Фотография заголовка лицензирована через Depositphotos.

Пленочные камеры среднего формата – Kamerastore

Сортировать по:

143 продукта

• Minolta Autocord I (Стандартный)
• Zenza Bronica SQ-A + Prism Finder S + SQ 6×6 120 Roll Film Back + 80mm f2.8 Zenzanon-S
• Mamiya RZ67 Professional + 127mm f3.5 Sekor Z W + держатель рулонной пленки 120 6×7 Professional + определитель уровня талии
• Mamiya RZ67 Professional + 90mm f3.5 Sekor Z + 120 6×7 рулонный держатель пленки Professional + определитель уровня талии
• Mamiya RB67 Pro-S + 127mm f3.
  8 Sekor C + 120 Pro-S 6×7 Film Back + определитель уровня талии
• Хассельблад 501C
• Мамия М645
• Mamiya Press + Адаптер для рулонной пленки 6×9 + 90 мм f3.5 Sekor + Левая рукоятка для пресс-камер
• Mamiya RB67 Pro-S + 120 Pro-S 6×7 Film Back + 90 мм f3.8 Sekor C + определитель уровня талии
• Mamiya RB67 Pro-S + 120 Pro-S 6×7 Film Back + 90mm f3.8 Sekor C + Искатель уровня талии
• Фуджи GW690 III профессиональный
• Mamiya RB67 Pro-S + 120 Pro-S 6×7 Film Back + 90 мм f3. 8 Sekor C + определитель уровня талии
• Mamiya RZ67 Professional + 90 мм f3.5 Sekor Z W + 120 6×7 рулонный держатель пленки Professional + определитель уровня талии
• Zenza Bronica ETRSi + 75mm f2.8 Zenzanon EII + 120 Film Back + Prism Finder E
• Mamiya RB67 Professional + пленочная задняя пленка 120 6×7 + 127 мм f3.8 Sekor + определитель уровня талии
• Mamiya RB67 Professional + 120 Professional 6×7 Film Back + 90mm f3.8 Mamiya-Sekor + определитель уровня талии
• Mamiya Press G + 90mm f3.5 Sekor + Левая рукоятка для пресс-камер
• Универсальный пресс Mamiya + адаптер для рулонной пленки 6×9 + 100 мм f3.

  No related posts.

Средний формат в воздухе. Плёнка, конечно!: pavel_kosenko — LiveJournal

• Путешествия
• Россия
• Техника
• Cancel

• Location: Россия

Как же с плёнкой всё быстро. Сегодня вечером в Подмосковье подняли в воздух дрон со среднеформатной плёночной камерой. Отсняли тест, вернулись в Москву. Сдали плёнки на проявку. Не успел до дома доехать — сканы на почте. И вот уже выкладываю. От момента съемки до публикации — 4 часа. Причем из них 1,5 часа это 100 км дороги от места съемки до лаборатории и 1,5 часа на создание этого поста.

Поднять среднеформатную плёночную камеру в воздух мы с Максом Самборским задумали 2 месяца два назад. Обычную 35-миллиметровую камеру он к тому моменту уже запускал, а вот со средним форматом всё оказалось несколько сложнее. Тем не менее, все технические вопросы были решены и сегодня мы поехали на тестовую съемку.

Выбрали тихое местечко в Серпуховском районе около реки Ока, запустили гексакоптер Matrice 600 Pro с подвесом Ronin-MX и камерой Fujica GW690. Отсняли почти 2 ролика — Kodak Portra 800 (120) и Kodak Portra 400 (120). Снимали с резкостью на бесконечности, выдержка 1/500, диафрагма f/5,6. Наводились по отдельной цифровой камере с подобранным фокусным расстоянием. После каждого снимка сажали коптер, чтобы перемотать плёнку на следующий кадр. 3 комплектов батареек хватило на 14 кадров.

Чисто технически качественными получились все сделанные кадры. Ни одного случайного спуска затвора, ни одного смаза, ни одного промаха экспозиции.

Начну с кропа со 100% увеличением.

В принципе ничего особенного, но видно, что резкость в норме. Каждый листочек в этом фрагменте читается, хотя до него метров 50, не меньше.

Физический размер этих сканов 7200 х 4900 пикселей (35 Mpx). Сканер Noritsu HS-1800. Как вы понимаете, это далеко не самые большие сканы, которые можно получить с этой плёнки. Например, на Nikon 9000 можно получить сканы ~ 9500 x 14200 пикселей (135 Mpx). Но для оценки технического качества съемки Норицу более, чем достаточно. Да и цвет она хорошо передает.

Вот так выглядят сами негативы — хорошие, плотные (катушка обычной пленки для масштаба).

Еще несколько кадров с этих плёнок:

2.

3.

4.

5.

6.

7.

А вот так выглядит пленочная среднеформатная камера на дроне.

Процесс:

Проявка и сканирование — SREDA Film Lab, потому и быстро. Негативные пленки в этой лаборатории проявляют и сканируют гарантировано за 3 часа. На выполнение моего заказа ушло 29 минут.

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

Tags: Россия, пленка, путешествия

Subscribe to Telegram channel pavel_kosenko

Subscribe

• Dehancer. Последовательность настройки инструментов

  В этом видео рассказываю о том, в какой последовательности настраивать инструменты в плагине Dehancer.

• Немного Бурдура и Ыспарты

  Несколько фоток из двухдневного мини-трипа по озёрам (и не только) Бурдура и Ыспарты. 🇹🇷 Turkey 24-25 August 2022 iPhone 13 Pro Max + Dehancer…

• Dehancer iOS Film Presets

  Супер-короткое видео (1 мин) про пресеты в Dehancer для iOS — готовые эстетические решения, которые включают в себя плёночный профиль, печатный…

Photo

Hint http://pics. livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

• Dehancer. Последовательность настройки инструментов

  В этом видео рассказываю о том, в какой последовательности настраивать инструменты в плагине Dehancer.

• Немного Бурдура и Ыспарты

  Несколько фоток из двухдневного мини-трипа по озёрам (и не только) Бурдура и Ыспарты. 🇹🇷 Turkey 24-25 August 2022 iPhone 13 Pro Max + Dehancer…

• Dehancer iOS Film Presets

  Супер-короткое видео (1 мин) про пресеты в Dehancer для iOS — готовые эстетические решения, которые включают в себя плёночный профиль, печатный…

Магия сквозь столетие: история создания легендарной камеры Rolleiflex | Статьи | Фото, видео, оптика

Несколько слов про средний формат 

                 Если вы ничего не слышали о TLR-камерах, никогда не видели эти причудливые прямоугольные коробочки с двумя линзами и снимали только на плёнку 35 миллиметров, то у меня для вас хорошие новости! Совсем рядом с вами существует целый отдельный мир – среднеформатная плёночная фотография.

Размеры матриц на разных камерах. Как можно заметить — плёнка 120 мм шире всех.

СФ камеры и выглядят довольно примечательно  – они, как правило, больше своих цифровых и малоформатных плёночных собратьев, а их дизайн вызывает ассоциации с эпохой зарождения фотографии. Я планирую написать целую серию текстов о среднем формате, так что мы ещё поговорим обо всех технических и эстетических тонкостях. А пока я хочу рассказать вам о камере, которая вдохновился меня (и многих других, вы в этом убедитесь) с головой погрузиться в мир плёночной фотографии. Речь о легендарном Rolleiflex.

Это самая узнаваемая камера в мире, во всяком случае, так о ней частенько пишут англоязычные ресурсы, посвящённые плёночной фотографии.  Сконструированный в начале прошлого столетия фотоаппарат компании Rollei обрёл бешенную популярность. Простота, надёжность конструкции и уникальные технические решения сделали Rolleyflex, в определённом смысле, эталоном, на который равнялись и которому подражали. Причём подражали с такой силой, что с лёгкостью можно насчитать до 500 клонов от разных производителей. В общем-то любые двухобъективные камеры среднего формата, так или иначе, восходят корнями к Rolleyflex.

Оригинальный Rolleiflex, выпущенный в конце 1920-х.

От перископа до легендарной камеры

                 Чего же в ней такого особенного? Первое что бросается в глаза – два объектива – зачем? На самом деле изначально объективов было ещё больше – до 1929 года немецкая фирма Rollei выпускала так называемые стереокамеры — фотоаппараты с двумя или тремя линзами, которые делали два раздельных кадра для симуляции человеческого бинокулярного зрения. Ходит легенда, что один из основателей Rollei, насмотревшись в перископ во время Первой мировой, решил модернизировать устройство громоздких стереокамер, убрав несколько объективов и вообще выкинув всё лишнее.

В итоге получилась камера с двумя рядом расположенными объективами, один из которых подаёт свет на плёнку (формата 6 x 6), а второй (верхний) через зеркало отражает свет в обзорную шахту. Поместить эту систему в алюминиевый корпус c затвором, поставить линзы Tessar от Carl Zeiss с диафрагмой F4.5 и F3.8 – voila. В 1929 году мир получил Rolleiflex 6 x 6 K1 — лёгкую, надёжную, относительно компактную камеру, которая хорошо справится и с портретом и с репортажем. Конечно, по нынешним меркам, камера супер-неудобная и громоздкая, но это было в конце 20-х, а для тогдашних фотографов новый Rolleiflex был почти карманной камерой. Стоило устройство, в переводе на нынешний курс, около $1127.

Рабочий на производстве первых Rolleyflex в городе Брауншвейге (Braunschweig)

Женщины и соперники

                 После сокрушительного успеха и начала массового производства, жена одного из основателей Rollei предложила ещё более компактный вариант камеры —  BabyFlex, чтобы даже хрупкие дамы могли приобщиться к фотоискусству.

Потом было ещё множество экспериментов с форматами плёнки, более дешёвыми моделями RolleiCord, изменением скорости затвора и проч. и проч. После войны особенно сильно обострилось противостояние компании Rollei и многочисленных молодых японских «фото-стартапов», которые производили клоны немецкой техники, причём почти не уступающих в качестве. Это противостояние, кстати, подарило нам возможность приобрести аналоги легендарного фотоаппарата Rolleiflex по сравнительно небольшой цене (Yashika, например, можно найти на eBay за $100+).

Дама с Rolleiflex

Rolleiflex всем даром, и пусть никто не уйдёт обиженный

                 В 50-х дела у камер Rolleiflex шли не очень хорошо из-за конкурентов и набирающих популярность 35 мм устройств, так что немецкая фирма решилась на отчаянный и судьбоносный шаг – они начали раздавать свои камеры репортёрам бесплатно, чтобы поднять популярность бренда.

 Есть одна история, которая для многих стала отправной точкой в любви к уличной фотографии в целом и к Rolleiflex в частности. В 2007 на одном из аукционов в Чикаго риэлтор купил никому не нужные коробки с фотоальбомами, негативами, магнитными лентами и другими интересными вещицами. Когда он хорошенько изучил содержимое и опубликовал в интернете найденные снимки, их приняли за утерянные шедевры гениального фотографа. Оказалось, что всё это работы некой Вивиан Майер. в 50-х она активно занималась уличной фотографией, но совершенно нигде не выставляла свои работы, а просто тщательно их систематизировала. После первой публикации её работ в интернете прошло почти 15 лет и сегодня Вивиан Майер называют одним из самых значимых и загадочных фотографов XX века – настолько её фотографии зацепили профессиональное сообщество.

Вообще история Вивиан очень вдохновляет, ведь она была совершенно обычной женщиной, которая фотографировала жизнь вокруг, а сегодня её работы ценятся как важная часть нашей культуры. Очень рекомендую посмотреть её карточки или/и документальный фильм  — Finding Vivian Maier.     

Фотография Вивиан Майер

P.S.

Добавлю немного субъективных ощущений. Когда держишь в руках Rolleiflex (многие его аналоги тоже) ощущаешь себя фотографом в неком мистическом смысле. Эта коробочка выглядит, ощущается, звучит(!) как магическая шкатулка, которая может поймать свет в себя и навсегда запечатать его на плёнке. Забавно, что на деле так оно и есть. Красота конструкторских и дизайнерских решений в данном случае порождает вещицу, которой приятно пользоваться и которая будет исправно работать даже через столетие. Это, кстати, тоже именно так: сейчас на аукционах можно найти полностью работающие версии камер Rollei, при этом они будут стоить не каких-то баснословных денег. Так что за сравнительно недорого можно приобщиться к традиции фотосъемки, которой уже почти 100 лет. Но есть тонкости. Много. О них в следующий раз. 

Плёночная фотография для начинающих

С чего начать работу с пленкой

Для тех, кто втянулся в фотографию лишь недавно, пленка может показаться устаревшим форматом, который более не имеет смысла. Но я не собираюсь посвятить остаток статьи попыткам сравнить цифровую и пленочную фотографию, дабы переубедить вас! Для них требуются различные техники, но многое из того, что вы узнаете через пленочную фотографию, может помочь вам в работе с «цифрой».

Хотя мой фотографический опыт начался с цифровой камеры, только когда я однажды взял в руки пленочный аппарат, я действительно начал понимать, что такое ISO, экспозиция, диафрагма и затраты времени на то, чтобы получить правильный снимок!

Пленка и «цифра»

Хотя выбор между пленочной и цифровой камерой всегда остается за фотографом, в пленочной фотографии есть несколько фундаментальных элементов, которые я считаю серьезными преимуществами ее перед цифровой. С пленочной камерой всю работу делаете вы сами, так что вы обязаны понимать физический процесс создания кадра и должны корректно настраивать экспозицию.

Там нет возможности щелкнуть на кнопочку, посмотреть на дисплей и попытаться снова. Для меня это значит, что я гораздо сильнее вовлечен в процесс создания снимков. Я также знаю, что электронные мозги цифровой камеры не сделают за меня всю работу.

Затраты

Цена также заслуживает рассмотрения. Многие люди считают, что пленочная фотография гораздо более затратна из-за необходимости покупать пленку и платить за проявку и печать, но хорошая пленочная камера останется с вами на всю жизнь. Мой старенький Pentax старше, чем я сам, а работает прекрасно и не собирается устаревать.

В случае с цифровыми камерами обновление происходит практически ежегодно. Производители стремятся сделать так, чтобы вы шли в ногу с технологией, имели больше пикселей, новейшие характеристики и наирезчайшие кадры. Конечно, эти обновления очень полезны, но в итоге выливаются в дополнительные траты.

Форматы пленки

Существует несколько разных видов пленки, подходящих для разных целей. Основные типы – негативная (черно-белая и цветная) и обращаемая (слайдовая). Наиболее популярная размерность пленки – 35 мм. Многие однообъективные зеркальные фотоаппараты (SLR) и дальномерные камеры используют этот тип пленки. Она обычно продается в виде катушек на 24 или 36 кадров.

Два других основных формата – среднеформатная пленка и широкоформатная пленка. Среднеформатная пленка намного больше 35-мм пленки и предназначена для среднеформатных камер. Считается, что средний формат обеспечивает лучшее качество, чем 35мм, и потому все еще используется многими профессиональными фотографами. Она бывает 120 или 220 формата.

Почти все среднеформатные камеры могут работать с 120 форматом, т.к. эта пленка покрыта слоем непрозрачной бумаги по всей длине (ракорд). Пленка 220 нет, она покрыта бумагой только в начале и в конце, так что только некоторые камеры могут с ней работать, но отсутствие ракорда по всей длине позволяет включить в катушку больше пленки, если быть точным, в 2 раза больше.

Широкоформатная пленка отличается от 35мм и среднеформатной тем, что она выпускается в отдельных листах 4 x 5 дюймов (или даже больше), и заправляется в специальные держатели для пленки. Заправляться она должна в темноте. В каждый держатель помещается только два кадра. Традиционный фотожилет со всеми этими карманами изначально был создан для пользователей большого формата. Вам действительно нужно много карманов, чтобы распихать все эти держатели для пленки.

Типы пленки

Когда вы определились, с каким форматом вы будете работать, вам нужно выбрать из множества доступных видов пленки. Помимо типов, упомянутых выше, такие компании как Fuji, Ilford, Kodak и Agfa выпускают огромное разнообразие пленок. Каждая имеет разные возможности в зависимости от светочувствительности, назначения и контраста.

На эту тему можно написать отдельную статью, но прежде чем вы поспешите покупать кучу катушек, ознакомьтесь с описанием на веб-сайте производителя пленки, чтобы понять, какая из них больше соответствует вашим потребностям. Также постарайтесь не использовать самую дешевую пленку; если у вас есть хорошая камера, и вы хотите получить потрясающие снимки, тогда стоит использовать пленку профессионального качества.

Пленочные камеры

Если вы погружаетесь в царство пленочной фотографии, вы столкнетесь с выбором пленочной камеры. Так же, как и в мире цифровой фотографии, существуют разные виды камер для разных целей. Наиболее популярные камеры, как я и упоминал выше, это 35мм. Они выпускаются в диапазоне от автоматических «мыльниц» и простых (но профессиональных) дальномерных камер до SLR камер с полным ручным (или полностью автоматизированным) управлением.

Дальше идут среднеформатные камеры, которые немного более громоздки, зато с их помощью можно создавать бóльшие кадры с более высоким «разрешением». Если вы действительно хотите начать с чего попроще, вы можете даже попробовать Lomo или игрушечную камеру, очень модные на сегодняшний день и сконструированные так, чтобы ими было очень легко пользоваться.

Терпение, дисциплина и правильные настройки

Одно из основных отличий между съемкой на цифру и на пленку состоит в том, что в случае с пленкой у вас нет возможности оценить ваши кадры во время работы. Некоторым из вас может быть тяжело к этому привыкнуть. Вы больше не сможете использовать метод проб и ошибок. Мне кажется, это неплохо.

Когда вы снимаете на пленку, вам нужно потратить немного больше времени, чтобы убедиться, что вы настроили экспозицию корректно, в соответствии с доступным светом, для чего очень полезен будет экспонометр. Вам нужно будет проверить, что вы выстроили композицию именно так, как вы хотите, и что вы будете довольны снимком, который собираетесь сделать. Для всего этого вам необходимо хорошо разбираться в своей камере. Так что убедитесь, что ознакомились с инструкцией или потратили достаточно времени на ее освоение.

Дисциплина и терпение приведут к тому, что гораздо больший процент сделанных вами пленочных кадров будет хорошего качества, а практика помогла мне значительно улучшить мою фотографию в целом, поскольку я стал тратить на каждый кадр время, а не просто щелкать в надежде, что получу тот снимок, который мне хотелось.

Проявка

Когда вы отсняли пленку, вам нужно набраться терпения до того, как вы сможете увидеть результат. Для меня это часть удовольствия. Когда вы решите проявить пленку, убедитесь, что делаете это правильно. Если вы не знакомы с процессом проявки, или у вас нет для этого ресурсов, отнесите его в лабораторию, чтобы ее проявили за вас.

Помните, что если вы доверяете кому-то проявку своих пленок, лучше отнесите ее туда, где, вы уверены, с ней обойдутся аккуратно, вместо того чтобы заплатить пару долларов в местной лавочке. Если есть возможность, попробуйте научиться проявлять самостоятельно. Это очень важная часть пленочной фотографии, и это обеспечит вам как фотографу гораздо более высокий уровень контроля над результатом.

Сканирование и загрузка в интернет

Когда вы получите отпечатки, вам, скорее всего, захочется как-нибудь перенести их в компьютер. Некоторые фотолаборатории смогут записать для вас фотографии на диск, но, пожалуйста, не рассматривайте это как альтернативу отпечаткам. Это сильно ослабит весь процесс. Это волшебный момент, когда вы впервые просматриваете ваши новые отпечатки.

После этого вы также сможете отсканировать кадры, чтобы сохранить их в компьютере, что в общем здорово, только помните, что плохой сканер сильно повредит качеству изображений. После сканирования вы сможете загрузить ваши новые красивые пленочные кадры в интернет и показать миру, как здорово они выглядят. И не нужно просто оставлять отпечатки пылиться где-нибудь в коробке!

Творческий подход

Теперь ваша очередь дать шанс пленочной фотографии. Надеюсь, вы стали лучше понимать, что такое пленочная фотография, но есть еще множество вещей, которые вам только предстоит узнать. Попробуйте заполучить пленочный фотоаппарат. Сэкономьте пару пенни и найдите один на Ebay, или пойдите и поищите на чердаке в доме родителей.

Вы можете отправиться на съемку с цифровой и пленочной камерой, и испытать оба варианта в одно время. Сравните результаты и продолжайте экспериментировать с пленкой. Скоро вы будете готовы попробовать самостоятельную обработку результатов своих экспериментов!

Лучшие пленочные камеры среднего формата для покупки в 2022 году Продиктовано ли это чувством ностальгии или желанием испытать прошлое (для тех, кто слишком молод, чтобы снимать кино раньше), простотой или, возможно, тем, что некоторые знаменитости стали снимать кино, это не имеет значения. это действительно важно. Реальность, вероятно, является комбинацией многих факторов.

Тем не менее, мы стабильно наблюдаем рост цен на пленочные фотоаппараты на вторичном рынке (как и на винтажные объективы). На рынок часто выходят новые производители пленки, и доступны как черно-белые, так и цветные пленки 35 мм, 120 (средний формат) и 4 × 5.

Ранее мы составили руководство, в котором рассматривались варианты для тех, кто ищет варианты отличных 35-мм камер. Теперь мы исследуем широкий мир среднего формата, который сегодня снимается на так называемую «пленку 120» и обычно бывает пяти размеров: 6×4,5, 6×6, 6×7, 6×8 и 6х9см. Это примерно от 2,62 до 5,41 размера 35-мм пленки (или «полнокадровой» цифровой). С высококачественными объективами и мелкозернистой пленкой большой негатив среднего формата может воспроизводить безупречные детали.

Мы разделили варианты на три категории (SLR, TLR и дальномеры) с тремя ценовыми подкатегориями внутри них (бюджетные, средние и премиум). Хотя есть несколько очень бюджетных вариантов, таких как Seagull 4A или Lubitel TLR, я не вижу смысла рекомендовать посредственные (или просто ужасные) ненадежные камеры просто потому, что они самые дешевые.

Таким образом, эти варианты являются сочетанием стоимости, доступности и качества системы. Точно так же не все категории созданы равными — дальномеры по своей природе дороже, чем SLR или TLR, что, естественно, смещает шкалу цен вверх. Здесь не перечислены десятки брендов и моделей — это неотъемлемая черта любого гида такого рода и выбора надо сделать . Это не пренебрежение к тем, кто не включен, а просто отражение моего личного выбора, основанного на очень обширном опыте работы практически с любой камерой, которую вы можете назвать.

Несмотря на то, что бывшие в употреблении камеры могут поступать из разных источников, их качество может различаться. По нашему мнению, лучшими источниками старинных камер в США являются Robert’s Camera (UsedPhotoPro) в Индианаполисе, штат Индиана, и KEH Camera в Смирне, штат Джорджия. Оба предлагают шестимесячную гарантию и бесплатную доставку на большинство продуктов.

Краткий обзор

Зеркальные камеры с одним объективом (SLR)

Бюджет: Mamiya серии 645

Фото Мэтта Уильямса а камеры среднего формата RB67 6×7 см выпустили свой первый корпус камеры 6×4,5 см в 1975 году. Формат 645 не использовался в течение сорока лет, что сделало Mamiya 645 первой зеркальной фотокамерой среднего формата, использующей формат 645, что позволяло сделать 15 снимков. 120 или 30 на 220 (более популярный формат 6×6 дает 12 кадров на 120 и 24 на 220).

Было три поколения камер Mamiya 645. В первую вошли M645, M645 1000S и M645 J; второй представил 645 Super, 645 Pro, 645 Pro-TL и 645E; третье и последнее поколение приняло систему автофокусировки и в конце 2000-х годов стало партнером Phase One для работы с цифровыми задниками среднего формата — некоторые из них работают с текущими задниками Mamiya Leaf и Phase One.

Несмотря на то, что корпуса Pro второго поколения превосходны, они, безусловно, не являются бюджетными вариантами. Однако оригинальный M645 и его преемник M645 1000S вполне доступны по цене. Единственная разница заключается в увеличении максимальной скорости затвора от 1/500 в M645 до 1/1000 в 1000S.

В отличие от большинства других корпусов среднего формата того времени, корпуса Mamiya 645 первого поколения не имеют сменных задних частей. На практике это не является большим недостатком, но некоторым фотографам нравится возможность переключаться на разные пленки перед тем, как закончить рулон. Однако на телах есть сменные искатели: два на уровне талии (один со спортивным искателем, один без), призма без замера на уровне глаз, три призмы с замером (разные различия) и одна призма AE с замером. Последний позволяет использовать автоэкспозицию с приоритетом диафрагмы в дополнение к обычному ручному режиму. Как правило, устройства для поиска на уровне талии имеют самые высокие цены.

Дополнительно доступны пять сменных фокусировочных экранов — матовый, микропризматический, шашечный, дальномерная пятно с микропризмой и дальномерная пятно, а также дополнительные аксессуары, такие как пистолетные рукоятки (со спусковым крючком и без него) и рукоятка с электроприводом с автоматической подачей пленки .

Стандартным и наиболее распространенным объективом для Mamiya M645 является Sekor C или Sekor N 80/2.8. Sekor 55/2.8, 120/4 APO Macro, 145/4, 150/3.5, 55-110/4.5 и 105-210/4.5 — все это очень доступные варианты. Sekor C и Sekor N 80mm f/1.9— самый светосильный объектив в линейке и один из самых светосильных объективов среднего формата из когда-либо созданных.

Благодаря огромной библиотеке объективов, которые также подходят для более дорогих моделей, таких как Mamiya 645 Pro, если вы решите обновить их позже, и одному из самых доступных корпусов на рынке, вы действительно не ошибетесь. Адаптеры объектива Mamiya 645 также легко доступны практически для любой цифровой зеркальной или беззеркальной камеры.

Средний диапазон: Pentax 6×7 / Pentax 6×7 MLU

Фото Jan von Erpecom | Креатив Коммонс

В 1969 году Asahi Pentax выпустила одну из немногих камер среднего формата, которая по сути работает как массивная 35-мм зеркальная фотокамера. Начиная с традиционной формы искателя с пентапризмой и заканчивая рычажным механизмом подачи пленки, ДНК стандартных 35-мм зеркальных фотокамер очевидна с самого начала.

Первая модель — Asahi Pentax 6×7, также продаваемая в Северной Америке как Honeywell Pentax 6×7 — создавала изображения размером 60 мм x 70 мм (фактически ближе к 56 мм из-за уступа края пленки) на любой из 120 (10 кадров) или пленка 220 (20 кадров). Корпус представляет собой неуклюжего зверя весом 5,1 фунта с простой безразмерной призмой и стандартным объективом 105 мм f/2,4. Как и многие среднеформатные камеры, призма является взаимозаменяемой, как и фокусировочный экран, в дополнение к стандартной призме с призмой с замером на уровне талии и TTL (через объектив). Кроме того, для помощи в обращении имеется довольно культовая и очень модная деревянная рукоятка для левой руки.

За Asahi Pentax 6×7 последовал Asahi Pentax 6×7 MLU в 1976 году, Pentax 67 в 1990 году и Pentax 67 II в 1999 году. MLU 6×7 идентичен оригинальному 6×7, но с механизмом блокировки зеркала. Это оказывается очень полезным для съемки пейзажей, натюрмортов или съемки с длинной выдержкой на штативе — гигантское зеркало брыкается, как мул, и, хотя оно невероятно приятно в акустическом смысле, оно весьма склонно вызывать размытие, вызванное вибрацией. .

Для системы доступен широкий выбор объективов: Pentax Takumar 105/2.4 является стандартным «китовым» объективом и одним из жемчужин системы. Объективы Pentax 6×7 или Pentax 67 в целом очень доступны по цене — SMC Takumar 45/4, 55/3,5, 55/4, 75/4,5, 150/2,8, 200/4, 55-100/4,5 и 9.0-180/5.6 довольно дешевы, некоторые из них легко найти по цене ниже или около 100 долларов. Как и для серии Mamiya 645, существуют адаптеры практически для каждой цифровой зеркальной фотокамеры или беззеркального крепления для объективов Pentax 6×7.

Pentax 6×7 — одна из моих любимых камер среднего формата. Хотя я сомневаюсь, что она намного тяжелее (и, возможно, легче), чем другие камеры 6×7, такие как Bronica GS-1 или Mamiya RB/RZ67, она чрезвычайно плотная, , , и ее форм-фактор, подобный зеркальным, кажется, противоречит ее весу. Это даст вам тренировку, но оно того стоит.

Premium: Hasselblad 500 Series

Creative Commons

Какой фотограф не слышал о Hasselblad? Шведский производитель находится рядом с Leica и Zeiss в пантеоне великих камер. Возможно, именно серия Hasselblad 500 привела их к величию.

Перед серией 500 компания Hasselblad в конце 1940-х годов разработала так называемую «идеальную камеру» — камеру среднего формата 6×6, известную как 1600F, за которой вскоре последовала 1000F. Его модульная конструкция со сменными объективами, видоискателями, наматывающими устройствами и задними пленками была революционной. TLR доминировали на рынке среднего формата, и ни один из них в то время не обладал такими возможностями.

В 1957 году компания Hasselblad представила 500C, первую модель в своей новой серии камер, в которой использовались сменные объективы с листовым затвором, что устраняло проблемы, присущие затвору в фокальной плоскости 1600F/1000F, и позволяло синхронизировать вспышку на любой скорости. Модифицированный вариант 500C станет первой камерой, которая увидит космос в полетах Аполлона и Близнецов.

С момента появления модели 500C компания Hasselblad выпускала дополнительные обновления для новых моделей — 500C/M, 501C и 501CM, вероятно, являются самыми популярными, — заканчивая моделью 503CW, производство которой было прекращено в 2013 году. Эти модели составили основу Hasselblad. Название «V System» появилось только после того, как Hasselblad выпустила «H System» в 2002 году, чтобы отличить их друг от друга. Хотя система V включает в себя камеры, не входящие в серию 500, ни одна из них не является столь желанной и знаковой.

Несмотря на то, что корпуса высоко ценятся за качество сборки, надежность, эргономику и эстетику, возможно, именно линейка из невероятных объективов поднимает Hasselblad на новый уровень. В системе V насчитывается более 70 объективов, хотя многие из них являются обновленными моделями одного и того же объектива — объективы C и C T * являются самыми ранними, а объективы CF, CF FLE и CF IHI появились позже.

За одним исключением, все объективы C и C T* были произведены компанией Carl Zeiss, что является окончательным слиянием двух титанов фотографии. Более ранние объективы Zeiss C имели черное антибликовое покрытие на внутренней стороне, а те, что изготовлены из 1959 до 1974 г. были однослойными. В 1973 году компания Zeiss начала наносить на линзы свое знаменитое мультипросветление T*, отсюда и C T* — это обеспечивает улучшенный контроль бликов, большую контрастность и улучшенную передачу (T-stop).

Объективы варьируются от 30/3,5 F-Distagon (эквивалент 17 мм FF) до 500/8 Tele-Tessar (эквивалент 275 мм FF), при этом Zeiss 80/2,8 Planar является «стандартным» объективом. Был также один зум-объектив Schneider 140-280/5.6 Variogon, который встречается довольно редко.

Обладая одними из самых широких вариантов объективов и, возможно, самым широким и универсальным выбором аксессуаров для любой среднеформатной системы, система V серии 500 — это лучшие зеркальные камеры среднего формата, которые вы можете купить. В довершение всего, серия 500 совместима со многими цифровыми задниками среднего формата, включая текущий CFV II 50C.

Двухобъективные зеркальные камеры (TLR)

Хотя большинство из нас знает, что такое SLR («однообъективное зеркало»), концепция TLR для многих более чужда, поскольку их конструкция не была перенесена в цифровую эпоху. . В камерах TLR («Twin Lens Reflex»), как можно догадаться из названия, используются две линзы, почти всегда установленные вертикально. Верхняя линза, известная как «смотровая линза», пропускает свет на зеркало, которое затем отражает изображение на матовом стекле — именно так работает зеркальная фотокамера. Эти камеры почти всегда используются с искателем на уровне талии, в который фотограф смотрит вниз, чтобы просмотреть проецируемое изображение, что позволяет им кадрировать и фокусироваться.

Нижняя линза, известная как «принимающая линза», имеет такое же фокусное расстояние (хотя диафрагма, которая всегда широко открыта, может немного отличаться) и содержит лепестковый затвор. Этот объектив при срабатывании затвора проецирует изображение прямо на пленку. Преимущества между TLR и SLR многочисленны в мире среднего формата: корпуса могут быть меньше и легче, в целом они значительно проще в производстве (и ремонте) с меньшим количеством точек отказа, нет затемнения видоискателя, и они тише. и на порядок незаметнее — нет громкого, хлопающего зеркала, а лепестковый затвор почти бесшумный, практически без вибраций и может синхронизировать вспышки на любой скорости.

Основными недостатками TLR являются отсутствие сменных объективов (за двумя исключениями), отсутствие зум-объективов, отсутствие сменных искателей (за некоторыми исключениями), отсутствие сменных задников, перевернутое изображение в видоискателе, а также ошибка параллакса — проблема на близких расстояниях фокусировки, очень похожая на дальномер. Кроме того, почти все TLR используют формат 6 × 6, хотя некоторые предлагают адаптеры для 35-мм пленки, позволяющие получать изображения с широким форматом изображения.

Бюджет: Minolta Autocord Series

Фото KEH Camera

После Второй мировой войны в Японии были предприняты самые впечатляющие коллективные усилия по восстановлению, которые когда-либо видел мир, и к середине 1950-х рынок премиальных TLR был довольно переполнен. Тиёда Когаку Сейко К.К. («Chiyoda Optics and Precision Industry Co., Ltd.») выпустила свой ответ в 1955 году: Minolta Autocord MXS. В том же году также были представлены Autocord MXV и Autocord L — последний перешел от Optiper к затвору Seikosha Rapid с увеличенной максимальной скоростью 1/500 по сравнению с 1/400. Он также был оснащен счетчиком селена.

Между 1955 и 1966 годами на рынке появилось не менее семнадцати моделей Autocord. Отличия от одного к другому, как правило, были незначительными, но все Autocords имели несколько общих черт: знаменитый объектив Tessar 75mm f/3. 5 Rokkor типа 4 элемента/3 группы, выдержка затвора до одной секунды, выдвижение рукоятки с автоматическим взводом затвора. и подсчет кадров, а также возможность взводить затвор без продвижения пленки (с возможностью двойной экспозиции).

Выдвижение кривошипа и автоматический взвод затвора были редкостью для TLR того времени, в основном встречались только на TLR Yashica-Mat (представлены в 1957) и модели Rolleiflex, последние из которых были (и остаются) существенно дороже японских аналогов. Другие TLR, такие как серия Rolleicord, использовали менее эффективное выдвижение ручки и требовали, чтобы пользователь вручную взводил затвор.

Еще одной высоко оцененной особенностью Autocords был очень эргономичный и плавный рычаг фокусировки, расположенный под объективом спереди, что позволяло выполнять фокусировку одним пальцем. В других TLR, в том числе в Rolleiflex премиум-класса, использовалась ручка фокусировки, которая требовала от пользователя перекладывать камеру из одной руки в другую, чтобы сфокусироваться, а затем продвинуть пленку. Все на Autocord можно было делать правой рукой пользователя, в то время как левая держала камеру.

К сожалению, рычаг фокусировки также является ахиллесовой пятой Autocord — он сделан из чрезвычайно хрупкого цинково-алюминиевого сплава, и очень часто можно увидеть камеры с отломанным рычагом. Даже если у вас есть отломанный кусок, вы не сможете паять сплав цинка/алюминия, но однажды мне удалось успешно использовать прочную эпоксидную смолу для быстрой сварки. Если у вас нет детали, единственным решением является либо модификация своими руками, либо одна из многих 3D-печатных замен, доступных в Интернете. Но пока к любой камере, которую вы покупаете, все еще прикреплен рычаг фокусировки, вы, скорее всего, не столкнетесь с какими-либо проблемами — просто не роняйте ее и не применяйте чрезмерное усилие к рычагу.

В то время как Autocord, возможно, является самым эргономичным TLR из когда-либо созданных, настоящей звездой стал объектив Tessar 75/3.5 Rokkor. Многие фотографы того времени положительно сравнивали этот объектив с превосходными объективами Zeiss Tessar 75 мм и 80 мм из серии Rolleiflex.

Серия Autocord не имеет себе равных по цене. Я рекомендую найти модель без измерителя, так как старые селеновые или CdS измерители редко выдерживали испытание временем, а обтекаемый дизайн безметровых версий, на мой взгляд, более эстетичен.

Средний диапазон: Mamiya C330

Фото Гийома Пиоля | Creative Commons

Начиная с 1956 года Mamiya начала производить свою третью серию TLR, серию Mamiya C, которая отличалась одной примечательной особенностью: сменными объективами. В то время не было другого TLR с возможностью смены линз, и был представлен только один другой — Koni-Omegaflex.

Серия C началась с Mamiyaflex C и расширилась до Mamiyaflex C2, Mamiya C3, Mamiya C33, Mamiya C22, Mamiya C220 и Mamiya C330. Последняя модель, представленная в 1969, был улучшенной версией C33 и наиболее полной и многофункциональной из всех моделей C-серии.

Как и другие модели, C330 имеет сменный искатель (лупа в виде дымохода, призма на уровне глаз и стандартный уровень талии), но теперь также появилась возможность смены фокусировочных экранов с шестью вариантами на выбор.

Все C-серии работают одинаково. Фокусировка осуществляется вращением одной из двух передних ручек (одна слева, одна справа), которая затем удлиняет весь передний узел через систему мехов. Объективы можно легко поменять местами, разблокировав объектив, что поднимет заслонку перед пленкой, чтобы предотвратить утечку света, а затем отпустив удерживающий зажим, после чего вы сможете просто снять объектив в сборе.

Поскольку это TLR, каждая «линза» на самом деле представляет собой линзовый блок, содержащий две линзы с одинаковыми фокусными расстояниями — смотровую линзу сверху и принимающую линзу со встроенным затвором снизу. Варианты объективов варьируются от 55/4,5 до 250/4,5, при этом 80/2,8 является «стандартным» вариантом, который чаще всего используется в паре с камерами.

Наряду со сменными фокусировочными экранами из матового стекла C330 — единственная модель, которая автоматически взводит затвор при продвижении пленки с помощью рукоятки. Он также имеет переработанную ручку выбора параллакса, которая теперь включает варианты для объективов 55 мм, 65 мм и 250 мм.

Если вы ищете более дешевый вариант, вы не потеряете ни тонны, выбрав Mamiya C220 или даже Mamiya C33.

Премиум: Rolleiflex 2,8/3,5 серии Letter Model

Фото KEH Camera

После Второй мировой войны немецкая компания Franke & Heidecke, известная сериями TLR Rolleiflex и Rolleicord, восстанавливалась после бомбардировки. Рейд разрушил его завод в Брауншвейге. Серия Rolleiflex была представлена ​​на рынке с 1928 года, поэтому Franke & Heidecke решила перейти к более премиальному дизайну. Так началась так называемая серия «буквенных моделей», обозначаемая буквой в конце — например, Rolleiflex 2.8A или Rolleiflex 3.5C. Цифры обозначают диафрагму, причем серия 2.8 оснащена самыми светосильными объективами с диафрагмой f/2.8, в отличие от предыдущих моделей (и моделей других производителей), все из которых были с диафрагмой f/3.5.

Как и в других моделях Rolleiflex (и в отличие от более доступных Rolleicord), в серии Rolleiflex Letter Model используется рукоятка для намотки пленки и одновременного натяжения затвора. Однако серьезным изменением стал переход от объектива Zeiss Tessar к более сложной и превосходной конструкции Zeiss Planar — в некоторых моделях также использовался объектив Schneider Kreuznach Xenotar. Единственным исключением является ранний Rolleiflex 2.8B, который был оснащен 80-мм Zeiss Biometar — эта модель встречается крайне редко.

В то время как модели 3.5 продолжали использовать объективы 75 мм, серия 2.8 перешла на 80 мм. Разница в конечном итоге незначительна — около 37,5 мм против 40 мм в полнокадровом эквиваленте.

В то время как все модели Rolleiflex превосходят большинство других TLR, серия Letter делает это на еще более высоком уровне. Как вы можете себе представить, модели 2.8 даже дороже, чем серия 3.5. Но в последние годы цены немного выросли, так что их можно рассматривать и как инструмент, и как инвестицию. Кроме того, какими бы хорошими ни были объективы Zeiss Tessar, Zeiss Planars были на шаг впереди.

Дальномерные камеры

Бюджет: Koni-Omega Rapid Series

Фото Ashley Hoff | Creative Commons

В 1954 году компания Simmon Bros. , известная своей линейкой фотоувеличителей, выпустила Omega 120 — дальномерную камеру 6×7 см с объективом Omicron 90/3,5. Конструкцию этой камеры позже приобрела Konica, которая затем выпустила линейку дальномерных пресс-камер, которые могли делать десять кадров на рулоне по 120 и 20 кадров на рулоне по 220.

Камеры были снабжены рукояткой. слева, а пленка продвигалась с помощью механизма «тяни-толкай» с правой стороны, что позволяло вести очень быструю съемку (отсюда и название Рапид ). Над устройством подачи пленки «тяни-толкай» находится большая ручка, которая перемещает весь блок линз с помощью реечной системы для фокусировки. Когда ручка поворачивается, штифты на задней части объектива взаимодействуют с системой фокусировки дальномера, и пользователь определяет фокус с помощью накладки дальномера в середине видоискателя.

Koni-Omega Rapids очень удобна в использовании и довольно легкая по сравнению с другими камерами 6×7 см того времени, в основном благодаря конструкции дальномера. Линейка объективов тонкая по сравнению с зеркальными фотокамерами среднего формата, но такова природа дальномеров других производителей. Стандартный объектив представляет собой шестиэлементный/пятиэлементный объектив группы 9.0/3,5 Super Omegon или 90/3,5 Hexanon, обеспечивающие поле зрения, эквивалентное примерно 45 мм для полнокадрового объектива.

Также доступны гексанон 58/5,6, гексанон 60/5,6, гексанон 135/4,5 и гексанон 180/4,5. Omega 120, Koni-Omega Rapid и Koni-Omega Rapid M имеют линии кадра 90 мм и 180 мм, а более поздние модели Koni-Omega M, Rapid Omega 100 и Rapid Omega 200 имеют дополнительную линию кадра для объектива 135 мм. Для объективов с более широким углом обзора на всех моделях требуется внешний видоискатель, устанавливаемый на башмак.

Лучшими вариантами являются более поздние Rapid Omega 100 и Rapid Omega 200 — последний позволяет менять пленку в середине ролика с помощью сменного магазина, как и сменные задние панели других камер среднего формата.

Средний диапазон: Fuji GS645 Professional Series

Фото KEH Camera

Компания Fujifilm, несмотря на выпуск более дюжины 35-мм зеркальных фотокамер Fujica, нескольких среднеформатных камер Fujica и множества компактных 35-мм камер Fujica, в основном была известна своими 35-мм, 120 и широкоформатная пленка. В начале 19Однако в 80-х годах Fujifilm начала производство новых линеек 35-мм компактов с фиксированным и автофокусным фокусом и перешла от прозвища «Fujica» к просто «Fuji». Некоторые из них — серии Fuji DL, Fuji Cardia и Fujifilm Klasse — пользовались большим успехом.

Примерно в то же время Fujifilm вышла на рынок высококачественных среднеформатных дальномеров с фиксированным объективом, выпустив серию камер Fuji GS, GW и GSW. Они были произведены в форматах 6 × 9, 6 × 8, 6 × 7 и 6 × 4,5 см. Самыми доступными из них были Fujica GS645 Professional и Fuji GS645S Professional Wide60 — была еще Fujica GS645W Professional, но это была масштабная фокусная камера без дальномера.

Все три камеры имеют почти одинаковые корпуса и снимают изображения в формате 6×4,5 на пленку 120 или 220. Они имеют легкий складной корпус, сильфонную систему фокусировки, линзы с листовым затвором со скоростью от 1 до 1/500 секунды и встроенный светодиодный экспонометр, работающий от двух LR44 (также известных как A76 или SR44).

Fujica GS645 Professional отличается 5-элементным объективом EBC ​​Fujinon S 75/3.4 и дальномером с увеличением 0,63x и коррекцией параллакса.

В следующем году была выпущена камера Fujica GS645S Professional Wide60, оснащенная новым объективом EBC ​​Fujinon W 60/4 Zeiss Orthometar с 7 элементами в 5 группах. Объектив 60 мм (около 35 мм в эквиваленте полного кадра) был выбран после того, как объектив 45 мм f/5,6 (около 28 мм в эквиваленте) модели GS645W с масштабной фокусировкой был раскритикован как слишком широкий. Как и в GS645, камера имеет дальномер с коррекцией параллакса, но с чуть меньшим увеличением — 0,5x.

Поскольку эти дальномеры перемещают пленку горизонтально, в отличие от большинства других камер 6×4,5, которые перемещаются вертикально, изображения снимаются в портретной ориентации, когда камеру держат нормально. К этому может потребоваться некоторое время, чтобы привыкнуть, особенно если вы в основном снимаете в альбомной ориентации.

Серия Fujifilm GA645 не является дальномером, но имеет аналогичный дизайн (с видоискателем, похожим на дальномер), но с добавлением автофокуса. Fujifilm GA645Zi даже оснащен зум-объективом 55–90/4,5–6,9 с шагом от 55–65 до 75–90 мм. В отличие от дальномеров, они приводятся в действие двигателем и полностью зависят от батареи.

Premium: Plaubel Makina 67 / Plaubel Makina W67

Фото Хэмиша Гилла из его превосходного обзора

Plaubel, немецкий производитель фотоаппаратов, основанный в 1902 Хьюго Шредера, прославилась серией пресс-камер Makina, которые впервые были представлены в 1911 году. из японской Doi Group приобрела компанию в 1975 году. Вскоре после этого Дои поручил Плаубелю начать разработку новой камеры со специально разработанным Nikon объективом.

Результатом стал Makinette 67, прототип, премьера которого состоялась на Photokina в 1976. Однако Дои не удовлетворился дизайном и вернулся к чертежной доске. Он обратился за помощью к Konica и пригласил Ясуо Учиду (дизайнер Konica C35 EF «Pikkari») в качестве ведущего дизайнера. Два основных требования заключались в том, чтобы камера снимала средний формат, а объектив должен был быть исключительным — компактность, долговечность и простота в эксплуатации также были в числе первых в списке. Между Дои и Учидой возникли некоторые разногласия: Дои хотел, чтобы камера использовала автоматическую экспозицию, а Учида хотел объектив от Konica вместо Nikon. Дои уступил первому, согласившись на встроенный экспонометр с ручным управлением, а Учида принял объектив Nikkor 80/2.8 (эквивалент 40 мм) после того, как протестировал копию и обнаружил, что она исключительного качества.

Конечным результатом стала дальномерная камера со складными стойками, с традиционным рычагом продвижения пленки, дисками выдержки и диафрагмы на объективе и несколько странным, но чрезвычайно функциональным диском фокусировки вокруг кнопки спуска затвора. Расположение этого диска позволяло пользователю настраивать фокус пальцем — как обычно, совмещая дальномерную накладку в видоискателе — и делать снимок очень легко и быстро.

Под рычажком подачи пленки на задней части корпуса находится небольшая кнопка, которая активирует экспонометр — базовый индикатор с тремя светодиодами в окошке видоискателя. Очевидно, что для питания измерителя требуется батарея, но остальная часть камеры остается полностью механической.

Более поздняя модель Plaubel Makina W67 оснащена более широкоугольным объективом Nikkor 55/4,5 (эквивалент около 28 мм) и несколькими изменениями в дизайне, такими как ребристый корпус и резиновое кольцо вокруг диска фокусировки.

Если вы предпочитаете камеру со сменным объективом, обратите внимание на Mamiya 6 или Mamiya 7 — обе высоко оцененные камеры, но полностью отличающиеся по конструкции и работе от Plaubel Makina 67. Они также будут стоить вам немного дороже, особенно Mamiya 7, но вы получаете такие преимущества, как сменные объективы и автоэкспозицию с приоритетом диафрагмы.

---

Изображение предоставлено: Фотография заголовка лицензирована через Depositphotos.

120 пленочных фотоаппаратов на продажу – Винтажная камера-хижина

• Среднеформатная кинокамера ROLLEICORD K3B 120 с крышкой объектива

  Среднеформатная пленочная камера ROLLEICORD K3B 120 с крышкой объектива

  Обычная цена

  599 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  59 фунтов стерлингов9

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Любитель 166B Vintage TLR 120 Среднеформатный пленочный фотоаппарат

  Среднеформатная пленочная камера Lubitel 166B Vintage TLR 120

  Обычная цена

  165 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  165 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Среднеформатная пленочная камера Mamiya M645J 120 с объективом Mamiya Sekor 210 мм f/4

  Среднеформатная пленочная камера Mamiya M645J 120 с объективом Mamiya Sekor 210 мм f/4

  Обычная цена

  649 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  649 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Держатель для пленки Mamiya Polaroid RB67 Press с адаптером * E821E Среднеформатная камера 120 Film

  Держатель для пленки Mamiya Polaroid RB67 Press w/P Adapter *E821E Среднеформатная камера 120 Film

  Обычная цена

  49 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  49 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Среднеформатный пленочный фотоаппарат Любитель 2 Vintage TLR 120 с футляром

  Винтажная среднеформатная пленочная камера Lubitel 2 TLR 120 с футляром

  Обычная цена

  149 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  149 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Любитель 166 Универсальная винтажная среднеформатная пленочная камера TLR 120

  Lubitel 166 Универсальная винтажная среднеформатная пленочная камера TLR 120

  Обычная цена

  149 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  149 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Быстросъемная монтажная пластина для штатива Rolleifix Rollei для среднеформатной пленочной камеры Rolleiflex

  Rolleifix Rollei головка штатива быстросъемная монтажная пластина для среднеформатной пленочной камеры Rolleiflex

  Обычная цена

  75 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  75 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Rolleiflex 6008 Professional 120 Пленочная среднеформатная зеркальная камера 6×6

  Rolleiflex 6008 Professional 120 Пленочная среднеформатная зеркальная камера 6×6

  Обычная цена

  1200 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  1200 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Goldeck Pronto с 75-мм среднеформатной пленочной камерой с объективом f2. 9

  Goldeck Pronto с объективом 75 мм f2.9 Среднеформатная пленочная камера

  Обычная цена

  99 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  99 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Среднеформатная пленочная камера Voigtlander Brilliant TLR

  Среднеформатная пленочная камера Voigtlander Brilliant TLR

  Обычная цена

  95 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  95 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Среднеформатный дальномерный пленочный фотоаппарат Bronica RF645 с объективом 65 мм в коробке

  Среднеформатный пленочный дальномер Bronica RF645 с объективом 65 мм В коробке

  Обычная цена

  2495 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  2495 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Складная камера среднего формата Zeiss Ikon Nettar

  Складная среднеформатная камера Zeiss Ikon Nettar

  Обычная цена

  150 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  150 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

• Комплект среднеформатной пленочной камеры Bronica ETRSi

  Комплект среднеформатной пленочной камеры Bronica ETRSi

  Обычная цена

  1750 фунтов стерлингов

  Цена продажи

  1750 фунтов стерлингов

  Обычная цена

  Цена за единицу товара

  /за 

  Продажа Продано

Используйте стрелки влево/вправо для перемещения по слайд-шоу или проводите пальцем влево/вправо при использовании мобильного устройства

5 лучших камер среднего формата для начинающих

Это случается с лучшими из нас. В какой-то момент своего фотографического пути каждый фанат фотографии наткнется на стену. Вещи устареют. Вы слишком много лет снимали одни и те же объекты одной и той же камерой, и нет никакого способа избежать правды о том, что фотография вам наскучила.

Но так не должно оставаться. Есть вещи, которые мы можем сделать, чтобы предотвратить неизбежное начало фотографической скуки. Путешествие, съемка с друзьями или в одиночку, отдых от съемки — все это полезные инструменты в наборе инструментов каждого счастливого фотографа.

Но если вы попробовали все это, и вам все еще немного скучно, немного пресыщено всей этой фотографией, проблема может заключаться только в вашем формате. Датчики урожая? Полный кадр? пленка 35мм? Стань настоящим. Все это так скучно, ничтожно и жалко. Вам нужен больший формат! Вам нужно что-то с глубиной и харизмой! Вам нужно снимать средний формат.

Но как выбрать из такого большого количества камер, какая из них подходит именно вам?

Это круто. Мы вас прикрыли.

Вот список из пяти отличных пленочных камер среднего формата для стрелков, плохо знакомых с обширными границами среднего формата.

Прежде чем мы начнем, вы, возможно, спросите, зачем вообще снимать в среднем формате? Технически, есть несколько веских причин. Лучшее качество изображения, чем у 35 мм, массивные негативы, позволяющие делать исключительно большие и детализированные отпечатки, и определенная неизмеримая глубина изображения, и это лишь некоторые из них.

Но помимо технических моментов есть еще более важная причина снимать в среднем формате. Это что-то другое. Съемка камерой среднего формата — это что-то новое, чему можно научиться. Это замедлит ваш процесс, заставит вас задуматься о ремесле и заставит переосмыслить то, как вы участвуете в фотографии (даже при использовании повседневного фотоаппарата). Средний формат поможет вам вырасти как фотографу, поможет вам по-новому взглянуть на мир и поможет открыть двери в ваш фотографический арсенал, о существовании которых вы даже не подозревали.

Теперь, когда вы очень заинтересованы (а как же иначе?), вот список. Есть еще много других камер, которые не включены в этот список, но если вы выберете одну из этих машин в качестве своей первой камеры среднего формата, вы точно не будете разочарованы.

---

Rolleicord

Начнем с камеры, которая может стать идеальной камерой для стрелков, делающих первые шаги в мире среднего формата. Ведь первый Rolleicord из 1933 был задуман , чтобы заполнить именно эту нишу; качественная камера для любителей, которые не нуждались или не хотели платить за исключительный Rolleiflex.

Эти качества, которые отличали камеру с 1930-х по 1970-е годы, сегодня позволяют легко рекомендовать ее начинающим фотографам. Это превосходная машина, полностью механическая, красиво построенная и невероятно увлекательная. Такого сегодня на улицах не увидишь, а в руке видно, что держишь по-настоящему целеустремленную машину.

Съемка Rollei — это медленный, методичный процесс, и это именно то, что мы ищем, когда пытаемся вырваться из нашего фотографического недомогания. Массивный, красивый видоискатель особенно волшебен для фотографов, которые могут работать с цифровыми камерами или 35-мм зеркальными фотокамерами, и наблюдение за миром через него — одно из тех впечатлений, которые каждый фотограф должен регулярно получать.

Изображения размером 6×6 см, которые он делает, просто достаточно ненормальны, чтобы быть захватывающими, и фотографы поколения Instagram будут чувствовать себя как дома, составляя композицию в квадрате. А для тех, кто не может обойтись без 35 мм, есть очаровательный переходник, который позволяет Rollei использовать более современный полнокадровый формат.

Несмотря на то, что все многочисленные модели Rolleicord имеют одну и ту же ДНК, может оказаться полезным найти самую молодую модель, которую вы можете себе позволить, поскольку съемочная линза со временем совершенствовалась. Несмотря на это, его оптика никогда не соответствовала оптике его более профессионального брата Flex, но это несоответствие, к счастью, удерживало стоимость этих камер ниже, чем можно было бы ожидать.

Купить на eBay

Купить на Amazon

---

Minolta Autocord

Наша следующая машина — это камера, которая во многом похожа на Rolleicord, поэтому сравнение кажется неизбежным. Некоторое время назад я просмотрел Autocord, и давние читатели узнают, что он мне нравится. Это камера, без которой я решил не жить (это сильное одобрение от человека, который управляет магазином фототоваров). Больше, чем любой другой TLR, который я использовал, Autocord предлагает идеальный баланс качества сборки, фотографических возможностей и цены.

Хотя он не такой надежный и точный, как упоминавшийся ранее Rolleicord, в некоторых отношениях он превосходит эту камеру. Во-первых, его эргономика лучше. Управление камерой и фокусировка более простые и плавные, чем у Rollei. Его оптика так же хороша (а некоторые утверждают, что и лучше), чем у его немецкого аналога, а его фокусировочный экран почти такой же красивый. Снова демонстрируя сходство со своим более дорогим немецким конкурентом, изображения выполнены в квадратном формате 6 × 6 см, что дает все те же преимущества и недостатки, что и у Rollei.

В чем Autocord действительно выигрывает у конкурентов, так это в экономике. Там, где красивый Rolleicord может стоить сотни, терпеливый и проницательный покупатель Autocord может приобрести его менее чем за 100 долларов. Это просто удивительно, если учесть истинную ценность этой вневременной машины.

Купить на eBay

Купить на Amazon

---

Mamiya RB67

До сих пор камеры в нашем списке были TLR, но здесь у нас есть что-то совершенно другое. Mamiya RB67 — это зеркальная фотокамера, такая же, как Canon AE-1 или Nikon D810. Таким образом, его работа немного менее архаична, чем у перечисленных выше шнуров. Но это не значит, что это будет знакомо. Нет, эта камера сохранит идеальную степень загадочности для стрелков, непривычных к среднему формату.

Его легко рекомендовать по тем же причинам, что и Autocord; он прочный, доступный и очаровательный. Но она более продвинута, чем эта камера, в некоторых действительно важных аспектах, не последним из которых является возможность замены невероятного количества объективов, видоискателей и пленочных задников. Линейка среднеформатных объективов Mamiya уступает очень немногим в игре MF. Их стекло дает невероятные изображения во всем диапазоне, а цены на многие ключевые линзы невероятно низкие. Включение сильфонной системы фокусировки означает, что любой объектив можно использовать в качестве макрообъектива, а способность камеры снимать изображения разных размеров добавляет неисчислимую универсальность к и без того впечатляющему набору функций.

Конечно, вся эта модульность достигается за счет размера и веса. Система Mamiya большая и тяжелая. При весе более 2000 граммов он более чем вдвое превышает вес TLR. Перевешивает ли масса радость, которую предлагает эта славная машина? Я так не думаю. Это действительно замечательная камера, которая стоит своего веса (если не золота) пленки. Для тех, у кого более глубокие карманы, пружина для более продвинутого RZ67.

Купить на eBay  

Купить на Amazon

---

Pentax 645

Ни один список отличных камер среднего формата не будет полным без Pentax. Компания, о которой часто забывают, является одной из лучших в бизнесе, когда дело доходит до такого рода вещей. И одна из их камер, которую проще всего использовать и рекомендовать, — это 645.

Эта машина представляет собой еще одну зеркальную камеру со сменными объективами, хотя, в отличие от многих других среднеформатных зеркальных фотокамер, в ней отсутствует возможность смены пленки и видоискателей. В некотором смысле это упрощает работу и создает экосистему, более привычную для 35-мм и цифровых зеркальных камер. Когда мы постоянно снимаем изображения размером 6×4,5 см через фиксированную пентапризму, меньше о чем нужно думать.

Но хотя некоторые могут подумать, что это малофункциональная машина, это не так. Он предлагает множество дополнительных функций, которых нет в камерах с аналогичной ценой, таких как моторный привод со скоростью 1,5 кадра в секунду, система замера TTL и несколько режимов автоматической экспозиции (единственная камера в нашем списке, которая делает это). Достойный слюни выбор объективов SMC Pentax сигнализирует о намерении камеры стать машиной мирового класса, и эта камера будет рада расти вместе с вами.

За то, что вы получаете с 645, цена замечательная, и я, например, с нетерпением жду того дня, когда смогу сделать обзор на эту почтенную машину.

купить его на ebay

Купить его на Amazon

---

Holga 120

Легко самая доступная, доступная и легкая камера Holga 12020202020202. легенды в мире игрушечных камер. Знаменитая теперь пластиковая коробка из Китая обрела несомненный успех у фотографов по всему миру. И любите вы или избегаете его лоу-фай, непредсказуемые изображения, нельзя отрицать, что Holga заслуживает места в любом списке влиятельных камер.

Огромное разнообразие моделей, объективов и функций в линейке Holga 120 гарантирует, что найдется Holga на любой вкус. Хочешь пинхол Хольгу? Без проблем. Ищете Holga со стеклянным объективом? Легко найти. Широкоугольная Хольга? Стерео Хольга? Панорамная Ольга? TLR? TLR со стеклянной линзой? Цветная вспышка? 3D Holga с двумя линзами-обскурой в сверхшироком корпусе?

Да. Есть ошеломляющее количество Holga 120. Они легкие, дешевые и производят изображения объективно низкого качества, и в этом суть. Holga такая, какая она есть, и она не извиняется. И если вы думаете, что великолепное искусство не может быть сделано с помощью одного, подумайте еще раз.

Хотя фабрика по производству этих камер была закрыта в 2015 году, огромные поставки гарантируют, что эти пластмассовые чудеса будут доступны еще долгое время. Для стрелков, которые ищут дешевую, но чрезвычайно интересную модель среднего формата, Holga — это то, что нужно.

Купить в B&H Photo

Купить на eBay

Купить на Amazon

---

О, и не забудьте купить пленку. Вам это понадобится.  

Купить пленку на Amazon

Купить пленку на eBay

ОБЫЧНЫЙ ФОТОФИЛЬ находится на Facebook, Instagram и Youtube.

Покупая что-либо по этим ссылкам, Casual Photophile может получить небольшую комиссию без дополнительной оплаты для вас. Это помогает Casual Photophile создавать контент, который мы производим. Большое спасибо за вашу поддержку. ]

Руководство среднего формата: раскрытие тайны

Что такое среднеформатная пленка?

В бурные дни пленочной фотографии кадры пленки делились на три категории. К ним относятся малый формат, средний формат и большой формат. Затем они были разбиты на подкатегории пленки в зависимости от размера кадра камеры. Пленка малого формата имеет стандартный размер кадра 36×24 мм и чаще всего называется 35-мм пленкой. Его также называют пленкой 135, но в наши дни реже.

Прежде чем мы перейдем к среднему формату, давайте посмотрим на широкоформатные фильмы. Камеры большого формата обычно имеют размер кадра, равный или превышающий 4 × 5 дюймов. Однако пленка большого формата может включать такие размеры кадра, как 5 × 7 дюймов. 8×10″ и 11×14″. Kodak Portra 400 по-прежнему доступен в большом формате и включает в себя 4×5″ и 8×10″. Учитывая больший размер этой пленки, она не поставляется в рулонах, как 35 мм и 120 мм. Вместо этого она доступна в отдельных листах, где каждый лист используется как отдельный кадр.

Что касается среднего формата, это размер кадра пленки, в котором используется 120-рулонная пленка. Вся плёнка среднего формата имеет ширину 6 см и, в зависимости от кадра камеры, имеет разную длину, в том числе 6х4,5, 6х6, 6х7, 6х9 и даже панорамный 6х17. Длина кадра определяет, сколько отдельных кадров доступно на 120 рулоне пленки. Как правило, рулон пленки среднего формата размером 6 × 4,5 см 120 соответствует 16 кадрам. Чем больше длина, тем меньше рамок помещается в рулон.

Каждый, кто хоть что-то знает о камерах и фотографии, знает, что 35-мм пленка является основой пленочной фотографии. Для тех из нас, кто вырос среди пленочных камер, пара катушек Kodak 35 мм в холодильнике была обычным делом. С возрождением пленочной фотографии как серьезного носителя контента ассортимент 35-мм пленки расширился. К счастью, то же самое можно сказать и о пленке среднего формата.

Пленочная фотография среднего формата по-прежнему важна и популярна, как никогда, с растущим ассортиментом пленок от крупных и малых брендов. Обязательно ознакомьтесь с The Darkroom Film Index, чтобы получить полный список доступных 120 пленок C-41, Slide и черно-белых пленок от таких брендов, как Kodak, Fujifilm, Lomography, Ilford и Cinestill. Некоторые из наших фаворитов включают Kodak Tri-X 400, Fujifilm Velvia 50 и черно-белую пленку Ilford Delta 3200.

много бутика 120 рулонов в наличии. Мы настоятельно рекомендуем приобрести несколько уникальных 120-рулонных пленок, в том числе Lomography Kino 400, Lomography LomoChrome Purple, Bergger Pancro 400 и Rollei Ortho 25 Plus.

Среднеформатные зеркальные камеры

Среднеформатные камеры намного больше, чем многие популярные 35-мм пленочные камеры. Они занимают гораздо больший рулон пленки и имеют больший размер кадра. Несмотря на то, что они намного больше, они по-прежнему портативны и универсальны для использования в студии в полевых условиях. Самая популярная камера среднего формата — SLR — Single Lens Reflex. Неизменно популярная цифровая зеркальная фотокамера основана на этой продуманной конструкции, которая не менялась десятилетиями.

Среднеформатная зеркальная фотокамера использует зеркало и призму для передачи или отражения света через объектив в видоискатель фотокамеры. То, как спроектирована зеркальная фотокамера среднего формата, позволяет фотографу точно видеть то, что снимает объектив, без смещения или искажения. В результате вы получаете то, что видите, включая правильное представление о глубине резкости и кадрировании композиции.

С другой стороны, зеркальные камеры среднего формата немного громкие и неуклюжие из-за использования большого внутреннего зеркала, которое откидывается, чтобы на пленку попал свет. При съемке с более длинной выдержкой (60-я или меньше) движение зеркала может привести к сотрясению камеры, особенно при съемке с рук.

Наиболее распространенные размеры кадра среднеформатных зеркальных фотокамер — 6×4,5″ и 6×7″. Очень популярным выбором среди зеркальных фотокамер среднего формата является Pentax 67, названная в честь размера кадра 6×7 дюймов. Прототип 67 появился в 1965 с коммерческим выпуском Asahi Pentax 6×7 в Японии и Honeywell Pentax 6×7 в Северной Америке в 1969 году. Несмотря на то, что он сохранил эстетику обычной 35-мм зеркальной пленочной камеры, это был зверь весом 5,1 фунта. Pentax полагается на питание от батареи для управления синхронизацией затвора, движением зеркала и механическим тканевым затвором.

Сегодня Pentax 67 можно найти на большинстве магазинов подержанных автомобилей по цене около 500 долларов за версию без корпуса. Конечно, чем лучше состояние и включение качественного стекла, тем выше цена на тысячи.

---

Рекомендации фотолаборатории для зеркальных камер

Pentax 67 | Хассельблад 500см | Мамия 645 с1000 | Броника КВ | Pentax 645

---

Среднеформатные TLR-камеры

По сравнению со знакомыми среднеформатными зеркальными фотокамерами, пленочные камеры Twin Lens Reflex (TLR) имеют квадратную форму и более примитивно выглядят среднеформатные пленочные камеры. Благодаря внешнему виду прямоугольной коробки, TLR узнаваемы, наряду с фиксированными двойными линзами, выступающими из передней части корпуса камеры. Благодаря своей форме TLR были значительно компактнее, чем их аналоги SLR. Тем не менее, их популярность никогда не уменьшалась и востребована сегодня.

В отличие от зеркальной фотокамеры, в TLR не было движущегося зеркала, которое откидывалось в сторону, чтобы на пленку попадал свет. Вместо этого среднеформатный TLR использовал один из объективов для съемки фотографии, а второй предоставлял фотографу возможность видеть композицию и возможный кадр. Видоискатель основан на неподвижном зеркале, установленном под углом 45 градусов. Фотограф держит камеру на уровне талии и смотрит вниз, чтобы увидеть видоискатель, сфокусироваться и сделать кадр.

Одним из самых значительных преимуществ среднеформатной камеры TLR является возможность незаметной съемки. Поскольку фотографы держат камеру на уровне талии, они по-разному взаимодействуют с объектом, особенно когда держат большую зеркальную камеру у глаз. К недостаткам камер среднего формата TLR относится отсутствие призмы, что приводит к перевернутому изображению. Почти все TLR имеют оправу 6×6 дюймов, и очень немногие имеют возможность установки сменных объективов. Также потребуется некоторое время, чтобы привыкнуть к съемке с уровня талии, так как перспектива будет ниже.

Популярный выбор пленочных камер среднего формата TLR включает Yashica MAT 124G и Rolleiflex 2.8. Оба относительно компактны, незаметны и бесшумны в работе. Rolleiflex 2.8 был почти вдвое легче Pentax 67 и весил 2,8 фунта. Благодаря фиксированным линзам, отсутствию призмы и подвижного зеркала Rolleiflex был интуитивно понятен в управлении, но при этом обеспечивал потрясающее качество изображения. Rolleiflex 2.8 доступен в нескольких версиях и конфигурациях линз. Стоимость Rolleiflex 2.8 на подержанном рынке начинается от 1000 долларов.

---

Рекомендации фотолаборатории для камер TLR

Rolleiflex 2.8 | Yashica MAT 124G | Мамия C30 | Минолта Автокорд | Rolleicord

---

Среднеформатные дальномеры

Последним типом среднеформатной пленочной камеры является дальномер. Подобно классическим и современным 35-мм дальномерным пленочным и цифровым камерам, среднеформатные RF-камеры оснащены прозрачным видоискателем, который обеспечивает изображение, отличное от того, которое видит объектив. Большинство пленочных дальномерных фотоаппаратов среднего формата оснащены байонетом для установки сменных объективов и адаптеров для объективов. Дальномерные камеры бывают самых разных размеров кадра: от 6×4,5″ до 6×9.″.

Как и большинство дальномерных камер (пленочных и цифровых), дальномеры среднего формата пользуются огромной популярностью среди фотожурналистов и уличных фотографов. Возможность кадрировать композицию через видоискатель позволяет применять цветовые фильтры при съемке на черно-белую пленку, особенно если в камере есть TTL-замер. Тем не менее, если вы не видите Сквозь объектив (TTL), сложно понять, влияет ли засветка или препятствие на композицию. В результате дальномерные камеры среднего формата не идеальны для изобразительного искусства и портретной съемки.

Fujifilm GW 690 III Pro популярна среди уличных фотографов, которым нужна пленочная камера с дальномером среднего формата. Другой популярный вариант — Mamiya 7 — он идеально подходит для более длинных выдержек и съемки с рук благодаря бесшумной работе. Он весил всего 2 фунта вместе с весом выбранного объектива. Отличительной чертой Mamiya 7 является формат 6×7″, а также потрясающее качество изображения и сверхвысокая детализация.

Хотя подержанные копии Mamiya 7 доступны, они очень дорогие. Будучи более поздней моделью, Mamiya 7 в отличном состоянии стоит около 2500 долларов только за корпус. Mamiya 7 с объективом вроде популярного 80 мм f/4 продается примерно за 5000 долларов и выше.

---

Рекомендации фотолаборатории для дальномеров

Мамия 7 | Мамия 6 | FujiFilm GF670 | FujiFilm GW690III | FujiFIlm GA645

---

Не бойтесь среднего формата

Несмотря на то, что профессиональные фотографы обычно используют пленочные камеры среднего формата, это не делает эти удивительные аналоговые камеры их единственным достоянием. Любой фотограф, жаждущий аналоговой фотографии, должен подумать о работе с 35-мм и 120-мм пленками. Скачок качества изображения и разрешения печати поразит вас при съемке пленочной камерой среднего формата.

Также важно отметить, что, хотя некоторые дальномерные пленочные камеры дороги, существует множество доступных опций с однообъективной зеркальной камерой (SLR) и двойной зеркальной камерой (TLR) по очень доступным ценам. Более того, рынок бывших в употреблении камер среднего формата не собирается иссякать в ближайшее время.

В линейке фильмов среднего формата 120 нет недостатка в захватывающих опциях, подходящих для различных условий съемки и жанров. Обязательно ознакомьтесь с Film Index на сайте The Darkroom, и, как всегда, вы всегда можете положиться на нас в обработке, проявке и печати ваших шедевров среднего формата.

Архивы среднего формата — Повседневный фотофил

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2022/09/lomography-lca-25. jpg?fit=1800%2C1012&ssl=1 1800 1012 Рич Строффолино Рич Строффолино https://secure.gravatar.com/avatar/08b4a7e638cf6b659e3bb7b37c2b6c70?s=96&d=mm&r=g 16 сентября 2022 г. 15 сентября 2022 г.

Рич рассказывает о достоинствах и недостатках Lomography Lomo LC-A 120, сверхдешевой среднеформатной пленочной камеры.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2022/08/milo-krims-mamiya-c330-9.jpg?fit=687%2C386&ssl=1 687 386 Мило Кримс Мило Кримс https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2022/08/milo-krims-mamiya-c330-8-scaled.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 4 августа 2022 г. 4 августа 2022 г.

Майло Кримс продал свою нетронутую Mamiya C330, купил довольно изношенную замену и был удивлен качеством снимков, которые она делала.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2022/07/konica-pearl-iv-review-02.jpg?fit=2400%2C1350&ssl=1 2400 1350 Шайенн Моррисон Шайенн Моррисон https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/04/cheyenne-morrison.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 28 июля 2022 г. 27 июля 2022 г.

Cheyenne рассматривает Konishiroku ( Konica ) Pearl IV, одну из последних и лучших складных пленочных камер среднего формата, выпущенных в Японии.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2022/07/han-phan-interview-07. jpg?fit=1958%2C2400&ssl=1 1958 г. 2400 Даниэль Вроблески Даниэль Вроблески https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/01/Danielle-wrobleski.jpg?fit=64%2C96&ssl=1 25 июля 2022 г. 25 июля 2022 г.

Фотограф Хан Фан беседует с нами о фотографии, ее родителях, портретных проектах и ​​росте стоимости фотографии.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2022/02/cameradactyl-rex-04.jpg?fit=2000%2C1125&ssl=1 2000 г. 1125 Рич Строффолино Рич Строффолино https://secure.gravatar.com/avatar/08b4a7e638cf6b659e3bb7b37c2b6c70?s=96&d=mm&r=g 2 марта 2022 г. 27 февраля 2022 г.

Rich Previews Cameradactyl Rex, напечатанная на 3D-принтере камера, которая экспонирует пленку Fuji Instax Wide или пленку 120 с использованием объективов Mamiya Press.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/11/mamiya-m645-review-01.jpg?fit=2000%2C1126&ssl=1 2000 г. 1126 Эйдан Белл Эйдан Белл https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2020/06/aiden-bell-1-1-of-1.jpg?fit=96%2C70&ssl=1 24 ноября 2021 г. 24 ноября 2021 г.

Я пользуюсь камерами полжизни и чувствовал, что разбираюсь в любой базовой системе, пока не открыл для себя средний формат. Обновление разрешения было совершенно новым зверем, которое я…

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/09/kodak-reflex-film-camera-7-of-8.jpg?fit=2000%2C1125&ssl=1 2000 г. 1125 Джульетта Шваб Джульетта Шваб https://i0. wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/06/009745010008-2-1.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 9 сентября 2021 г. 9 сентября 2021 г.

Джульетта делает обзор на Kodak Reflex II, современника Rollei TLR, который делает прекрасные фотографии в десять раз дешевле.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/08/Chincoteahue-island-rolleiflex-1-of-1.jpg?fit=2000%2C1125&ssl=1 2000 г. 1125 Джульетта Шваб Джульетта Шваб https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/06/009745010008-2-1.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 16 августа 2021 г. 15 августа 2021 г.

Визуальный праздник пастельных и пляжных тонов возникает, когда Джульетта едет на Rolleiflex на Чинкотиг, остров у побережья Вирджинии.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/07/rolleiflex-old-standard-review-05.jpg?fit=2000%2C1125&ssl=1 2000 г. 1125 Джульетта Шваб Джульетта Шваб https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/06/009745010008-2-1.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 26 июля 2021 г. 25 июля 2021 г.

Джульетта рассматривает Rolleiflex Old Standard, первую пленочную камеру Rolleiflex TLR, в которой используется стандартная пленка среднего формата.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/02/plaubel-makina-67-13.jpg?fit=2000%2C1125&ssl=1 2000 г. 1125 Аарон Стеннетт Аарон Стеннетт https://secure.gravatar.com/avatar/deefa282f7449ca05b9ea520a146ce88?s=96&d=mm&r=g 17 февраля 2021 г. 16 февраля 2021 г.

Аарон делает обзор на Plaubel Makina 67, среднеформатную пленочную дальномерную камеру с красивым фиксированным объективом Nikkor.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/01/Yashica-A-Review-1-of-23.jpg?fit=2000%2C1125&ssl=1 2000 г. 1125 Дэйв Карулли Дэйв Карулли https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2020/11/profile-scaled.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 29 января 2021 г. 28 января 2021 г.

Первой среднеформатной камерой Дейва была Yashica A. Три года спустя он рассказывает нам, почему это была отличная первая камера, а затем и другие.

подробнее

https://i0. wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/01/cost-of-film-cameras-1-of-1.jpg?fit=2200%2C1238&ssl=1 2200 1238 Джеб Инге Джеб Инге https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2020/01/jeb-inge-photo-1.jpg?fit=96%2C78&ssl=1 22 января 2021 г. 22 января 2021 г.

Jeb оценивает текущий рынок пленочных камер и предлагает отличные альтернативы моделям с завышенной ценой.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2020/12/zeiss-ikon-nettar-review-04.jpg?fit=2000%2C1125&ssl=1 2000 г. 1125 Коннор Брустофски Коннор Брустофски https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2020/01/71063292_2403362693084619_1173485434357940224_o.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 9 декабря 2020 г. 8 декабря 2020 г.

Коннор спасает и осматривает Zeiss Ikon Nettar, складную камеру среднего формата, предназначенную для мусорного ведра.

подробнее

https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2020/11/BANNER-1920×1080-1.jpg?fit=1920%2C1080&ssl=1 1920 г. 1080 Шайенн Моррисон Шайенн Моррисон https://i0.wp.com/casualphotophile.com/wp-content/uploads/2021/04/cheyenne-morrison.jpg?fit=96%2C96&ssl=1 25 ноября 2020 г. 24 ноября 2020 г.

Cheyenne представляет высококачественную, недорогую и классическую среднеформатную складную пленочную камеру Franka Solida II-R.

подробнее

Руководство для начинающих по среднеформатной пленочной фотографии

Среднеформатная пленочная фотография является одной из главных причин, по которой многие фотографы увлекаются пленочной фотографией. Ни для кого не секрет, что камеры среднего формата производят изображения самого высокого разрешения и качества на пленке.

До недавних достижений в области цифровых технологий получение цифровой камеры, которая могла бы конкурировать с пленкой среднего формата, стоило бы более 10 000 долларов и обычно использовалась только предприятиями и студиями, производящими высококачественную и фэшн-фотографию. Но все меняется с современными достижениями в области цифровой фотографии, где некоторые новые полнокадровые (эквивалент 35 мм) цифровые камеры создают изображения с более высоким разрешением, резкостью и динамическим диапазоном, чем пленка среднего формата.

Но есть что-то романтичное в использовании пленки среднего формата, что заставляет фотографов возвращаться к этим камерам (и пускать слюни).

В этом руководстве мы рассмотрим все, что нужно знать о пленочной фотографии среднего формата. В том числе о том, как выбрать свою первую камеру среднего формата, какую пленку купить и, возможно, несколько причин, по которым вы, возможно, захотите остановиться на 35 мм.

На протяжении многих лет я использовал несколько камер среднего формата, использовал их для личной и профессиональной фотографии. И в среднем формате есть за что любить, но это не все розы. Я не буду поэтизировать и говорить, что это идеальный выбор для всех, поскольку я считаю, что еще много раз 35-мм камеры были лучшим вариантом. Наиболее распространенные форматы пленки. Графика Overcastudio.

Что такое средний формат?

Существует четыре основных размера пленки, доступных фотографам.

Самая маленькая пленка 110, предназначена для крошечных пленочных камер, которые стали популярными в 80-х и 90-х годах. Из-за их небольшого форм-фактора и дешевой пленки у многих людей была одна из этих камер в бардачке на случай автомобильной аварии. В настоящее время единственным производителем пленки формата 110 является Lomography.

Следующим размером является пленка 135, более известная как 35 мм. Это пленка, которую вы знаете и любите, с отверстиями для звездочки по бокам. Это самый популярный формат пленки из-за размера и качества камер, которые были созданы для него. Вы найдете 35 мм по всему миру.

Следующий размер — средний формат, также известный как пленка 120. Средний формат — это пленка шириной 6 см (2 ¼ дюйма), предназначенная для захвата как можно большего количества деталей в удобном рулонном формате. Одно изображение квадратного формата на пленке 120 имеет примерно тот же размер, что и 3 35-мм изображения вместе взятых.

Самый большой тип пленки называется просто большим форматом. Пленка большого формата продается в виде листов размером от 4×5 дюймов до 16×20. Эти форматы по-прежнему довольно популярны из-за невероятной глубины резкости и разрешения, которые они захватывают. Но широкоформатные камеры большие, тяжелые, медленные в использовании, а пленка может стоить более 10 долларов за одно изображение.

Одиночный лист 8×10 имеет ту же площадь поверхности, что и рулон пленки 120, площадь поверхности которой такая же, как у рулона 35 мм. И все они имеют соответствующую цену. Кувшинки сняты на камеру Hasselblad 503cx формата 6×6.

Зачем снимать на пленку среднего формата?

Есть старый анекдот, что с цифровой фотографией вы сделаете 2000 фотографий, а шесть снимков будут потрясающими. С 35-мм пленкой вы сделаете 36 снимков, и шесть из них будут потрясающими. В среднем формате вы получите только 12 фотографий, но шесть из них все равно будут фантастическими. И тому есть ряд причин.

Во-первых, съемка с использованием больших негативов означает, что вы можете печатать большие изображения без потери деталей или чрезмерной зернистости. Однако в цифровую эпоху это не так важно, когда редко можно создавать отпечатки в фотолаборатории.

Кроме того, поскольку размер негативов гораздо больше 35 мм, у них гораздо лучший диапазон экспозиции. Негативы собирают больше света и создают изображения с почти идеальной тональной передачей. 35-мм пленка выглядит контрастной и зернистой по сравнению с пленками среднего формата, которые имеют более плавные тона и в целом создают более четкое изображение. Длительная выдержка с Lomo Lady Grey на Hasselblad 500c

Размеры пленки среднего формата

Существуют три основных формата пленочных камер среднего формата. 645, 66 и 67. Все они одинаковой высоты, но имеют разную ширину пленки, как и 35-мм пленочные камеры, которые снимают полукадровые изображения.

Важно отметить, что каждая камера среднего формата будет использовать одну и ту же пленку 120, независимо от формата пленки, на которую она снимает. кадры меньшего формата. Камеры со сменными задниками также обычно имели разные задники, чтобы пользователь мог выбирать формат изображения. Камеры Hasselblad и RZ67, например, могут снимать в форматах 6×6 или 645, однако только RZ67 может снимать с задником 67.

6×6 или квадратный формат является наиболее распространенным . Камера 6×6 делает 12 снимков за рулон. Все камеры TLR, Hasselblad, Kiev и любые камеры, в названии которых нет ни 645, ни 67, снимают изображения квадратного формата.

Следующим по популярности форматом является 645 , который является опорой как для свадебных, так и для портретных фотографов, поскольку позволяет выжать 3 или 4 дополнительных снимка на рулон пленки по сравнению с 6×6. Соотношение сторон формата 645 также ближе всего к формату 35 мм.

На рынке также имеется множество высококачественных камер 645, таких как линейка Zenza Bronica ETR, Mamiya 645, Pentax 645 и Contax 645AF.

67 — самый большой популярный размер пленки среднего формата . Эти камеры ценятся за большие форматы пленки, но могут делать только 10 фотографий на рулон пленки. Студийные фотографы, в частности, являются самыми большими поклонниками этого формата из-за того, насколько большие они могут делать отпечатки.

Есть еще один более крупный формат 6×9.. Хотя очень немногие камеры используют формат 6 × 9, поскольку для их создания требуются все более крупные корпуса камер и объективы, что означает меньшую апертуру и меньшее количество вариантов объектива. Детализация и небольшая глубина резкости. Изображение снято на камеру Hasselblad 503cx с объективом 250 мм f/5,6 на Lomo 800.

Кроп-фактор среднего формата и глубина резкости

Следующее преимущество, связанное с размером, заключается в том, что изображения имеют более приятные области вне фокуса, также известный как боке. Из-за большей плоскости изображения камера среднего формата может обеспечить большее разделение объектов, чем 35-мм камера с той же апертурой.

Например, объектив с диафрагмой f/4 в формате 6×6 может уловить такое же сильное размытие фона, как и объектив с диафрагмой f/2,2 на 35-мм пленке. Этот вид ценится портретистами, фэшн и свадебными фотографами.

Кроп-фактор также влияет на работу фокусных расстояний. Фотографы среднего формата обнаружат, что объективы с эквивалентным фокусным расстоянием выглядят намного шире на 120 пленочных камерах, чем на 35-мм пленочных камерах. Это может быть большим преимуществом, поскольку это означает, что более широкие линзы будут иметь меньше искажений, что может создать более прямые архитектурные линии и более лестные портреты. Использование Hasselblad ночью с штативом для путешествий Peak Design. Прочитайте мой полный обзор этого удивительного штатива здесь.

Фокусировка с помощью камеры среднего формата

Эти камеры также оснащены большими яркими фокусировочными экранами, что делает ручную фокусировку абсолютным удовольствием. Плюс не знаю к чему это, но просто нет круче способа смотреть на мир, чем через острый матовый экран камеры Hasselblad.

Для профессионалов пленочные камеры среднего формата — это мечта. Самая большая проблема большинства фотографов с 35-мм пленочными камерами — это размер фокусировочного экрана. Может быть трудно понять, когда ваш объект находится в идеальном фокусе на 35 мм. Но большие, яркие экраны среднего формата делают съемку четких изображений легкой задачей даже ночью. Низкочувствительные пленки, такие как Ilford Delta 100, могут создавать изображения, которые практически не имеют зернистости на пленке среднего формата.

Размер зерна, резкость, разрешение и динамический диапазон

При съемке на пленку необходимо учитывать ряд факторов. Независимо от того, какой формат вы используете, зерна пленки будут одинакового размера. Невероятная пленка HP5 абсолютно одинакова, независимо от того, какой формат вы используете.

Единственная разница заключается в размере изображения, которое создается поверх этих зерен.

Изображение среднего формата будет содержать гораздо больше зерен, чем то же изображение, снятое 35-мм пленочной камерой. Это означает, что зерна будут казаться меньше, потому что их больше в эквивалентной части изображения. Это называется разрешением.

Пленки среднего формата имеют разрешение, в 3 раза превышающее разрешение 35 мм. И это дополнительное разрешение дает много преимуществ. Изображения с более высоким разрешением более четкие, имеют лучшую градацию между тонами (что вы действительно заметите на черно-белой пленке).

Единственным другим фактором, который остается постоянным между форматами, является динамический диапазон. Пленка среднего формата имеет точно такой же динамический диапазон, как и пленка 35 мм, потому что светособирающая способность самих зерен не меняется в зависимости от размера пленки. Камеры среднего формата великолепны, но лучше ли они цифровых камер?

Могут ли цифровые камеры конкурировать с пленкой среднего формата?

Цифровой мир потратил почти 20 лет, пытаясь соответствовать тому, на что способна плёнка среднего формата. Можно с уверенностью сказать, что цифровые камеры среднего формата лучше™, чем пленочные. На самом деле они создают более качественные изображения, чем пленка, они снимают быстрее, лучше фокусируются, имеют более высокое разрешение и более реалистично передают цвета.

Очевидно, я большой поклонник кино. Я создал этот блог, чтобы помочь начинающим фотографам получать как можно больше информации. Я научился пленочной фотографии на форумах, где росло много плохой информации, из-за которой я делал ошибки.

Но я не могу с чистой совестью сказать, что среднеформатная пленочная фотография является высшим фотографическим носителем с точки зрения качества изображения. Большой формат по-прежнему превосходит их насквозь. Тем не менее, я гарантирую, что потребительские цифровые камеры со временем станут лучше.

Мы выбираем носитель информации по многим причинам. Одной из причин является качество изображений, которые мы снимаем, и ощущение среды. И еще один большой — цена. Потому что, даже если вы можете легко позволить себе новую Leica M6 в отличном состоянии и объектив Noctilus, это не значит, что вы можете позволить себе цифровую камеру среднего формата, не перезакладывая свой дом. Почему-то эта фреска выглядела более трехмерной в черно-белом, чем в цвете.

Каковы недостатки пленочных камер среднего формата?

В этой части руководства по фотографии среднего формата я приведу причины, по которым вам, вероятно, не нужна или не нужна камера среднего формата. В отличие от кино, нет ничего черно-белого. В любом решении всегда будет больше, чем один или два фактора.

На протяжении многих лет у меня было несколько камер среднего формата, и все они хорошо служили мне. Но у этих камер есть несколько реальных и явных недостатков, с которыми я лично столкнулся.

Если вы ищете причины не вкладывать свои с трудом заработанные деньги в кинокамеру среднего формата, этот раздел вам стоит прочитать. Начнем со стоимости. Ломо Леди Грей в угрюмый день.

Сколько стоит фотосъемка на пленку среднего формата?

Прежде всего, фотография среднего формата стоит дорого. Хорошая камера среднего формата, такая как Yashica или Rolleicord TLR (Twin Lens Reflex), будет стоить от 400 до 500 долларов. И цены оттуда только растут.

Люди снова покупают эти камеры для профессионального использования в фотосъемке, так что не секрет, что цены приближаются к тому уровню, который был раньше, когда пленка была единственным способом фотографировать.

Что касается самой пленки, стоимость одного рулона 120-цветной пленки составляет около 10 долларов США, в зависимости от того, в какой точке мира вы находитесь. Пленка Lomo Color Negative является самой дешевой и стоит около 25 долларов за 3 упаковки в США (самый дешевый рынок пленки), но Portra 400 может стоить 60+ долларов за 5 упаковок или 1 доллар за кадр 6×6.

Fuji, к сожалению, больше не производит пленки среднего формата, поэтому с 2021 года возможности стали более ограниченными.

Профессиональная проявка и сканирование пленки стоит от 10 до 25 долларов за рулон, в зависимости от качества сканирования.

В качестве альтернативы, вы можете сделать это дома, что в долгосрочной перспективе будет намного дешевле, но проявка и сканирование одного рулона может занять час в хороший день. Дольше, если вы используете планшетный сканер, такой как Epson V550 или V600.

Комплект химикатов для черно-белой пленки или набор для проявления цветной негативной пленки C41 будет стоить около 30 долларов. Комплект C41 рассчитан на 8 рулонов, в то время как химикаты B&W могут набрать от 10 до 100 рулонов в зависимости от разбавления, срока годности и других факторов.

Таким образом, общая стоимость фотографии колеблется от 1,20 доллара США (если вы разрабатываете и сканируете самостоятельно) до 3 долларов США. Звучит не так уж и много, но затраты со временем увеличиваются.

Напротив, рулон 35-мм пленки с 36 экспозициями может стоить от 0,40 до 1 доллара за кадр. Но цены на 35-мм пленку могут варьироваться гораздо больше, чем на средний формат. Ночная фотография, сделанная на Zenza Bronica ETRS.

Оправданы ли затраты на средний формат?

Фотография среднего формата стоит значительно больше, чем 35 мм. Большинство рулонов 120 примерно по той же цене, что и 35 мм. хотя вы снимаете только 10-15 фотографий вместо 24 или 36. Проявка и сканирование пленки 120 также стоит столько же, сколько 35 мм

Для клиентов таинственность, связанная с пленочной фотографией среднего формата, также может стать преимуществом. Как модный, лайфстайл-фотограф, портретист или свадебный фотограф, вы можете использовать камеру для продвижения своей работы. Некоторые крупные бренды одежды также переключились исключительно на съемку на пленку, чтобы продавать свою одежду как крутую или модную.

Cinestill 800t — лучшая цветная пленка для ночной фотосъемки.

Актуальна ли пленка среднего формата в эпоху цифровых технологий?

В эпоху цифровых технологий мы ограничены разрешением сканера и способами отображения изображений в Интернете. Большие форматы пленки не обеспечивают гораздо большей детализации, чем 35-миллиметровая пленка.

И причина тому проста. Большинству людей, включая фотографов и клиентов, нужны изображения только для Instagram или их веб-сайтов.

Для Instagram требуются только изображения шириной не более 2048 пикселей или 3 мегапикселя. На этом веб-сайте, чтобы страницы загружались быстро, я использую изображения шириной 1080 пикселей, что составляет всего 1 мегапиксель. Хорошо экспонированное изображение формата 35-мм пленки может легко покрыть это пространство без чрезмерно заметной зернистости.

Качество среднего формата имеет для меня значение только тогда, когда я печатаю изображения в фотолаборатории. И даже тогда я даже не замечаю зернистость с 35-мм негатива на отпечатке 8х10. Для среднеформатных стрелков доступны только самые качественные пленки. Есть несколько экспериментальных или забавных кинопленок, доступных в формате 120.

Варианты пленок ограничены запасами пленки самого высокого качества.

Это может быть важным фактором для многих фотографов. Для камер среднего формата по-прежнему доступно большое количество высококачественных пленок. Вы можете увидеть этот список из 10 лучших киностудий, которые будут доступны в обозримом будущем.

Но эмульсий для среднего формата не так много, как для 35 мм. Частично это связано с тем, что более мелкие производители пленки должны удовлетворить самый большой рынок, прежде чем инвестировать в поставку меньшего числа фотографов среднего формата.

Но производители уж точно не игнорируют средний формат. Kodak недавно выпустила свой знаменитый Kodak Gold в формате 120, а Cinestill почти удовлетворила спрос на выпуск своего последнего Cinestill 400D в ныне мертвом формате 220! Так что производители точно не игнорируют этот сегмент рынка пленочной фотографии.

К счастью, у нас все еще есть компания Lomography, которая берет часть доступной пленки от Kodak и делает ее доступной для среднего формата (и даже 110). Бумажные рулоны пленки 35 мм и 120 мм на катушках Paterson. Узнайте больше об использовании катушек и резервуаров Paterson для проявления пленки в домашних условиях здесь.

Проявление пленки среднего формата

Пленки большего формата труднее проявить в лаборатории. Еще в конце 90-х небольшие кинолаборатории появлялись почти в каждом маленьком уголке, который только можно было найти. Но они проявляли только 35-миллиметровую цветную пленку, потому что это был стандартизированный процесс, не требующий большого оборудования.

Сегодня ландшафт совсем другой. Но в некоторых местах, таких как Walgreens, Walmart и Costco, или London Drugs в Канаде, все еще есть лаборатории. Но если они и существуют в этих магазинах, то, как правило, в ограниченном количестве. Они пока в основном только 35мм разрабатывают.

Для среднего формата лучше всего обратиться в более специализированный магазин фотоаппаратов или отправить пленку по почте в лабораторию. Мой пленочный сканер Epson V600

Сканирование среднего формата

В эпоху цифровых технологий тип пленки, который вы использование реально так же хорошо, как цифровое сканирование, верно?

Хорошая установка для сканирования пленки дома требует определенных вложений. Самый простой способ начать работу — использовать планшетные сканеры, которые намного лучше работают со средним форматом, чем с 35-мм. Их использование может занять много времени, но в целом вы получите хорошие результаты с одним из этих сканеров. Найдите их на Amazon по лучшей цене здесь.

Если вы снимаете как на 35 мм, так и на 120 мм, и у вас дома есть цифровая камера, я бы посоветовал заняться сканированием пленки с помощью DSLR. Необработанные файлы, как правило, делают преобразование и редактирование негативов намного проще, чем работа с файлами, которые вам даст сканер.

Единственным недостатком сканирования DSLR является то, что при использовании макрообъектива, после кадрирования для правильного соотношения сторон, сканирование пленки с негатива среднего формата иногда меньше, чем то, что вы получили бы с 35 мм.

Это связано с тем, что полнокадровый цифровой сенсор создан по образцу 35-мм пленки. На самом деле сенсор Sony шире, чем у Canon или Nikon, потому что он максимально похож на 35-мм пленочный негатив.

Как только вы начнете сканировать большие форматы, первая проблема, с которой вы столкнетесь, это поиск маски для сканирования или держателя пленки, который будет удерживать ваш пленочный негатив идеально плоским. Если негатив не плоский, то края изображения будут темнее, чем его середина, или же края будут вообще не в фокусе.

Есть много решений, которые хорошо работают для 35 мм, но всегда немного дороже и сложнее найти хорошее решение для среднего формата. Я использовал Essential Film Holder в прошлом году и получил довольно хорошие результаты. Но всегда возникают проблемы, когда пленка резко скручивается, например, при использовании пленок с тонкой основой, такой как Lomo 800. Это изображение было снято на HP5 с выставлением ISO 1600, но вы вряд ли сможете сказать это при использовании отличного проявителя. Например, Ilfotec DD-X.

Печать фотолабораторных фотопленок среднего формата

Еще 5 лет назад можно было легко найти в Интернете бесплатные увеличители. Все просто пытались вытащить это тяжелое пыльное оборудование из своих подвалов. Не имело значения, была ли это машина начального уровня, которая первоначально стоила 500 долларов, или высокопроизводительный увеличитель за 10 000 долларов — люди просто надеялись, что кто-то сможет ее использовать.

В наши дни его немного сложнее найти. И еще труднее найти устройство, предназначенное для печати на пленке среднего формата, для которой требуются линзы с большим фокусным расстоянием и более крупные корпуса, способные отодвигаться дальше от бумаги.

Увеличители среднего формата больше и имеют более длинные линзы, чем 35-мм пленка. У большинства фотоувеличителей будет 50-миллиметровая увеличивающая линза, которая подходит для 35-миллиметрового объектива. Для пленки среднего формата вам понадобится объектив с большим фокусным расстоянием, например, 75–150 мм.

Хотя технически вы можете напечатать изображение с пленки среднего формата с помощью 50-мм объектива, вокруг отпечатка останутся более светлые края (подобно эффекту белой виньетки, который можно создать в Lightroom Classic или Photoshop). Вы также можете уменьшить диафрагму объектива в 2 раза по сравнению с максимальной диафрагмой для получения максимально резких изображений.

Этим объективам требуется увеличенный увеличитель, чтобы обеспечить достаточную высоту для увеличения изображения хорошего размера. Чем больше вы хотите, чтобы изображение было, тем выше увеличитель. Это означает, что многие небольшие фотоувеличители на рынке смогут делать отпечатки 5×7 или 8×10 в темной комнате только на пленке среднего формата. Для отпечатков 16×20 могут потребоваться объективы с меньшим фокусным расстоянием, например 75 мм. Ilford HP5 @1600, снято на Hasselblad 500c

Заключительные мысли

Есть так много причин, по которым фотографы любят среднеформатную пленочную фотографию. Лично я влюбился в Hasselblad, которым пользуюсь последний год, и с тех пор даже не хотел брать в руки цифровую или любую другую пленочную камеру.

Но реальность такова, что если у вас лучшая камера, это не значит, что вы будете делать лучшие фотографии. Большинство лучших пленочных изображений в истории были сняты на 35-мм камеры из-за их форм-фактора, повсеместного распространения и надежности. Есть много случаев, когда маленькая камера делает свое дело лучше.

Это самое длинное руководство, которое я когда-либо писал на сайте LearnFilm.

No related posts.