В чем разница между светосилой в F-стопах и T-стопах?

Все мы привыкли, что светосилу объектива обозначают буквой F. Когда мы видим такие названия, как, например, Fujifilm XF 27mm f/2.8, то мы точно знаем, что показывают нам цифры, идущие после буквы f. 

И вот, внезапно, мы видим объектив с обозначением Samyang 16mm T2.6 и возникает вопрос: что это еще за T? Это не светосила? Если нет, то где тогда светосила? Как мне ее узнать? И зачем вообще мне это значение T? А если это все-таки светосила, то зачем ее обозначать как T, если уже существует единственное и всем точно понятное обозначение f. Что вообще происходит? Неужели это какой-то большой оригинал-маркетолог решил, что он самый умный и вот именно его объективы будут обозначать светосилу буквой T?

Давайте разбираться.

Буквой f обозначается ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ светосила объектива. Берется формула, в нее подставляются значения и получается число, но это число совершенно не означает, что ФАКТИЧЕСКАЯ светопропускаемость окажется точно такой, как показала формула.

Чтобы вам было легче понять, приведу пример: вам нужно проложить маршрут из дома в кинотеатр. Вы используете навигатор и он показывает, что дорога займет у вас 30 минут. Вы понимаете, что на самом деле никто не сел за руль и не проехал этот маршрут за вас, чтобы показать время поездки. Просто система (грубо говоря) взяла расстояние между точками и поделила на среднюю скорость движения автомобиля в вашем городе с учетом пробок на дорогах. Это теоретическое время. Когда вы самостоятельно сядете за руль и поедите, то время, через которое вы прибудете в кинотеатр, не будет ровно 30 минут. Оно может составить 27 минут, например, или 33 минуты, или даже 50 минут (если город сковала жуткая пробка). И вот это время уже будет фактической величиной.

Так же и со светом в объективе. Можно использовать физические параметры объектива и формулой рассчитать его светосилу (число f), но когда вы на самом деле поставите объектив на камеру и начнете его использовать, то окажется, что какая-то часть света отражается от линзы, другая часть светового потока абсорбируется стеклом и в итоге до матрицы доходит не то количество света, которая определила формула, а только его часть (например, 95%).

Вот именно это число и будет значением T, а именно “светопропускаемостью”. Оно показывает именно РЕАЛЬНОЕ количество света, который будет доходить до матрицы и это значение всегда чуть меньше, чем значение f. 

Интересный факт здесь в том, что у двух объективов с одинаковыми физическими характеристиками и одинаковым числом f, фактическая светопропускаемость (число T) может кординально отличаться из-за, например, качества используемого стекла. Вот, например, сравнение объективов для Canon с фокусным расстоянием 50мм и диафрагмой f/1.4

Как видите, вам может казаться, что у них одинаковые параметры раз они все имеют одно и то же фокусное расстояние (50мм) и одинаковое диафрагменное число (f/1.4), но, несмотря на это, фактическая светопропускаемость у всех этих объективов разная: от f/1.5 (максимально приближенное к f/1.4 значение) до f/1.8.

Окей, с разницей разобрались, а теперь главный вопрос: почему в кино-объективах используют число T, а в фото-объективах f?

Дело в том, что фотография — фактически законченное произведение. Если даже у вас серия фотографий, которые должны выглядеть одинаково, то в процессе обработки в фоторедакторе вам не составит большого труда привести яркость всех кадров к одному значению. Видеосъемка — совершенно другая штука. Все должно смотреться гармонично и когда оператор меняет объективы для съемки разных сцен, в конце эти съемки будут монтироваться в один фильм. Здесь уже нельзя полагаться на число f, тк как мы уже с вами выяснили, два объектива с одинаковым числом f будут иметь разную светопропускаемость и, соответственно, не будут совпадать по картинке. Несмотря на то, что в видео так же можно все редактировать, это делать на много сложнее и соответсвенно дороже, чем с фото. Безусловно, при съемке видеоблогов это все особой роли не играет, но когда речь идет о настоящем дорогом кино, съемочной группе просто необходимо для работы иметь максимально точную оптику.

Про объективы простым языком

В этой главе мы разберем виды, характеристики и функции объективов.

1. PRO Использование объективов.

Объектив — это глаз камеры. Без него невозможно получить никакое изображе­ние. От объектива зависит наше видение сцены, также зависит, какая ее часть бу­дет в фокусе, какая часть запишется, а какая нет. Разные величины фокусного расстояния дают нам разный взгляд на мир, они могут ограничивать наши фото­графические устремления, соответствовать им или расширять.

Объективы делятся на 2 категории: объективы с переменным фокусным расстоянием (зум-объективы) и объективы с постоянным фокусным расстоянием (так называемые «фиксы»)

2. PRO Фокусное расстояние объектива.

Фокусное расстояние объектива — это длинна отрезка между поверхностью матрицы, на которой формируется изображение, и оптическим центром объектива, (необязательно совпадающем с физическим) измеряемая в миллиметрах. Важно понимать, почему длиннофокусный объектив увеличивает объекты, а короткофокусный охватывает большее поле обзора. Так же запомните, чем больше фокусное расстояние, тем меньше угол обзора. Представим, что вы смотрите через дырку в заборе. Если глаз находится близко к дырке, то вы можете ви­деть больше из того, что расположено по другую сторону забора, поскольку угол об­зора шире. Но если вы отодвигаетесь дальше, то угол обзора уменьшается. Если вы растянете это изображение в уме, чтобы оно приобрело те же размеры, что и первое, то все детали в пределах дыры станут больше, как на длиннофокусном изображении.

По фокусному расстоянию объективы делятся на 3 основных вида: широкоугольный (короткофокусный), нормальный, телеобъектив (длиннофокусный).

• Широкоугольные объективы подчеркивают перспективу пространства в кадре. Подходят для съемки пейзажей и сцен, охватывающих большой угол зрения. Широкоугольные объективы в свою очередь подразделяются на: сверхширокоугольные, умеренноширокоугольные и широкоугольные.
• Нормальные объективы нейтральны но своему действию, то есть они не имеет эффекта ни длинно­фокусною, ни широкоугольного. Такие объективы передают перспективу аналогично человеческому глазу.  Подходят для съемки портретов
• Телеобъективы приближают объекты создавая плотную компоновку кадра так как угол зрения, который они могут захватить очень мал. Подходят для съемки животных издалека (фото охота) и всего прочего к чему нет возможности подойти близко. Телеобъективы делятся на длиннофокусные и сверх длиннофокусные.

Кроме степени увеличения, фокусное расстояние оказывает влияние на передачу перспективы. Широкоугольная оптика, например, визуально увеличивает дистанцию между элементами снимка, предавая снимку ощущение объема. Телеобъективы наоборот сжимают перспективу, уменьшая расстояние между объектами и отделяют их от окружения, которое обычно выпадает из зоны фокуса (

из-за малой глубины резкости)

Схема внизу показывает, как изменяется угол обзора в зависимости от изменения фокусного расстояния: при увеличении фокусного расстояния угол сужается.

Важно!!! Поскольку в фотографии стандарт это кадр 35 мм, то все фокусные расстояния принято выражать в масштабе этого формата, следовательно если вы выбираете объектив для фотокамеры  с матрицей меньше чем размер кадра 35 мм пленки, то для вычисления фокусного расстояния которое получите вы нужно умножить кропфактор матрицы на фокусное расстояние объектива. Например покупая объектив Canon 18-55мм f/2.8 для камеры Canon 500D (ее кропфактор равен 1,6), вы получите фокусные расстояния 28,8-88мм  

3. PRO Светосилу объектива.

Светосила определяется значением диафрагмы в открытом состоянии и служит показателем его способности пропускать свет. Чем больше относительное отверстие открытой диафрагмы, тем больше света проходит через объектив и тем выше его светосила. Преимущество светосильной оптики в том, что она дает возможность вести съемку в более затемненных местах и дает фотографу больше свободы в выборе экспозиционных параметров. Большинство профессиональных объективов имеют высокую светосилу (f/1.8 до f/2.8), а любительская оптика имеет светосилу в основном от f/3,5 до f/5.6. Здесь разница будет не только в стоимости, но в размере и весе. Если портативность для вас важнее светосилы то вашим выбором будет менее светосильный объектив, но если вы хотите делать снимки в сложных условиях, то имеет смысл потратить бОльшую сумму и носить с собой лишние килограммы веса.

Многие любительские объективы имеют невысокую светосилу, что позволяет их делать очень компактными и легкими, по сравнению со светосильными профессиональными.

Для примера: на этом рисунке изображены 2 объектива от Canon.

1) Под цифрой 1 объектив с переменным фокусным расстоянием (зум объектив) от 70 до 200 мм при максимальной светосиле f/2,8 действующей на всем отрезке фокусных расстояний.

2) Под цифрой 2  объектив с переменным фокусным расстоянием (зум объектив) от 70 до 300 мм. Этот объектив имеет максимальную светосилу f/4,5 только на минимальном фокусном расстоянии (так называемом «коротком конце») равным 70 мм, а на длинном конце в 300 мм максимальная светосила равна f/5,6.

В характеристиках объектива эти параметры указываются так: 1) 70-200mm f/2.8 2) 70-200mm f/4.5-5.6. Теперь вы знаете что означают эти цифры в описании объектива на ценнике в магазине. Разница в размере видна сразу, а по цене я примерно сориентирую, первый стоит в пределах 1800$, второй в пределах 400$.

 

 

Узнайте как правильно выбрать объектив и фотокамеру, а так же как научиться делать великолепные фотографии!

 

4. PRO Диафрагму объектива.

Чтобы уменьшить количество света, проходящего через объектив используется механическая диафрагма, позволяющая в широких пределах регулировать размер отверстия в межлинзовом пространстве объектива. На современных объективах диафрагма управляется электронно вводом значений на самой фотокамере с помощью кнопок или управляющего колеса. На некоторых объективах она управляется кольцом на самом объективе. Размер отверстия обозначается следующими значениями: f/1.4, f/2, f/2.8, f/3.5, f/4, f/5.6, f/8 ….. f/32. Эти значения представляют собой отношение фокусного расстояния объектива к диаметру отверстия диафрагмы.

На рисунке ниже изображена диафрагма объектива, которая регулирует количество света проходящее через объектив и попадающего на матрицу. При больших значениях диафрагмы (отверстие прикрыто) объектив пропускает меньше света и наоборот при малых значениях диафрагмы (отверстие открыто) объектив пропускает больше света. Кроме этого значение диафрагмы влияет на глубину резкости

 

И напоследок вот 12 советов, которые могут помочь при выборе объектива.

1 . Вы получаете то, за что платите.

Лучше иметь недорогую камеру и качественную оптику, чем наоборот. Помните, что именно объектив формирует изображение на каждой снятой вами фотографии пропуская свет к матрице через сложную систему линз. Если первичная информация не имеет должного качества, то снимок не спасет никакая компьютерная обработка. Поэтому не бросайте сразу взгляд на самую дешевую оптику.

Хотя и среди дешевой оптики бывают достойные экземпляры.

2. Зум-объективы.

Зум-объективы или объективы с переменным фокусным расстоянием, обеспечивают максимальную гибкость в построении кадра и позволяют выставлять именно то фокусное расстояние, которое вам необходимо. При выборе зум-объективов следует избегать оптики с очень большим диапазоном трансфокатора, вроде 70-500 мм или 28-300 мм, так как удобство пользования такими объективами компенсируется не самым лучшим качеством изображения.

3. Объективы с постоянным фокусным расстоянием.

Объективы с дискретным, или постоянным, фокусным расстоянием не обеспечивают такого удобства, как зум-объективы, однако в целом обладают более высоким оптическим качеством. Прежде всего, это связано с относительной простотой оптической схемы и меньшим количеством стекла, через которое проходит свет. На концах диапазона фокусных расстояний, то есть в случае сверхширокоугольных и сверхдлиннофокусных объективов, преимущество в качестве особенно заметно.

 

4. Стекло с низкой дисперсией.

Объективы, в которых используется стекло с пониженной дисперсией, отличаются улучшенной коррекцией
хроматической аберрации — явления неравномерного преломления лучей, имеющих разную длину волны. Благодаря этому снимки оказываются более четкими, а цвета — естественными.

5. Автофокусировка.

Если скорость наведения на резкость имеет для вас принципиальное значение, тестируйте лю6ой объектив перед покупкой — некоторые системы автофокусировки работают существенно медленнее, чем другие.

6. Внутренняя фокусировка.

Объективы с системой внутренней фокусировки отличаются большей компактностью и лучше защищены от пыли, чем объективы с подвижной передней линзой. Так же с таким объективом удобней пользоваться светофильтрами требующими вращение (например поляризационный)

7. Наличие ультрозвукового мотора.

Объективы с ультрозвуковым приводом фокусировки, фокусируются гораздо быстрее остальных, обратите внимание на его наличие. Он может обозначается как USM (Ultra Sonic Motor) у Canon, у Nikon это SWM (Silent Wave Motor), у Sigma это HSM (Hyper Sonic Motor).

8. Наличие стабилизатора.

Наличие стабилизатора может помочь получить резкий кадр при плохом освещении, т.к. он компенсирует дрожание камеры при увеличенных выдержках, не плохо иметь объектив с такой функцией.

9. Асферические элементы.

Объективы, в конструкцию которых входят асферические линзы, лучше справляются с оптическими аберрациями, которые особенно проявляются в случае широкоугольной оптики при съемке с открытой диафрагмой.

10. Светосила.

Максимальное значение диафрагмы объектива в значительной степени определяет диапазон, в котором вы можете выбирать параметры экспозиции. Например, в условиях низкой освещенности «несветосильный» объектив (с максимальной диафрагмой f/5.6 или менее} не позволит использовать достаточно короткую выдержку, чтобы запечатлеть движущийся объект и избежать смазывания. С другой стороны, в длиннофокусной части диапазона высокая светосила сопряжена со значительным увеличением размера и веса объективов, и их становится сложнее переносить и устанавливать. Выбирая объектив, постарайтесь заранее оценить условия, в которых вам чаще всего придется снимать, и найдите оптимальный баланс между светосилой и портативностью.

11. Светосила зум-объективов.

В случае зум-объективов светосила может быть переменной и зависеть от установленного фокусного расстояния; эта система используется
для снижения веса и размера оптики, но может ограничивать ваш выбор экспозиционных параметров. Если позволяют средства, ориентируйтесь на бъективы с постоянной светосилой.

12. Бленды.

Одной из проблем в фотографии является боковая засветка, возникающая при падении лучей от яркого источника света на незащищенную
переднюю линзу объектива. Даже если яркий объект находится за пределами кадра, его свет может многократно преломляться внутри объектива и проявляться на снимках в виде многоугольных пятен, не имеющих никакой художественной ценности. Для борьбы с этим эффектом предназначены бленды, закрывающие переднюю часть объектива со всех сторон и блокирующие часть паразитной засветки. Всегда используйте модели бленд, рекомендованные производителем оптики.

Светосила чем меньше тем лучше. Что такое светосила фотообъектива

При выборе объектива для своей цифровой камеры фотографы часто сталкиваются с тем, что при одном и том же фокусном расстоянии или диапазоне фокусных расстояний (если речь идет о зум-объективах) оптика может иметь различную светосилу. При этом продавцы часто советуют приобретать более дорогостоящую оптику, ссылаясь именно на высокий параметр светосилы, как будто он способен решить все проблемы при съемке. Но так ли это на самом деле, и какие светосильные объективы сегодня может предложить нам рынок фотографического оборудования?

Преимущества и недостатки светосильной оптики

Под светосилой понимают пропускную способность объектива, то есть то максимально возможное количество света, которое будет проходить через оптику и попадать на матрицу фотокамеры. Соответственно, чем более высокую светосилу имеет объектив, тем больше света через него будет проходить. Что это дает на практике?

Во-первых, в различных условиях освещения, при съемке с рук или фотографировании движущихся объектов Вы можете использовать более короткую выдержку. Во-вторых, светосильная оптика позволяет снимать на более низких значениях светочувствительности ISO, благодаря чему минимизируется количество цифрового шума. В-третьих, светосильные объективы обеспечивают более быструю автофокусировку, что особенно важно, например, в репортажной фотографии. В-четвертых, широкая максимальная диафрагма позволяет фотографу ограничивать глубину резкости изображаемого пространства. В-пятых, благодаря высокой светосиле, обеспечивающей высокую яркость картинки в видоискателе, фотограф может с уверенностью контролировать резкость и композицию снимка. Наконец, при фотографировании на диафрагмах, близких к максимальным, можно получать приятный, красиво размытый фон.

Таким образом, преимуществ у светосильной оптики достаточно. Но есть и недостатки. В первую очередь, это более серьезные габаритные размеры, поскольку для обеспечения большой максимальной диафрагмы требуется использование линз большего диаметра и дополнительных оптических элементов, призванных способствовать устранению хроматических аберраций и искажений. В результате, конструкция светосильного объектива в сравнении с не светосильной оптикой при одинаковом фокусном расстоянии усложняется.

Светосильные объективы с внутренней фокусировкой отличаются несколько меньшей длиной. В таком случае в процессе фокусировки небольшие оптические элементы смещаются внутри объектива, в то время как передние элементы, обладающие более серьезными размерами, остаются неподвижными. При внутренней фокусировке объектива фактически отсутствует вращение переднего элемента оптики. Плюс к этому, увеличивается скорость работы автофокуса, а баланс конструкции светосильного объектива, в целом, улучшается.

Второй недостаток светосильной оптики тесно переплетается с первым. Поскольку в конструкции таких объективов используются более крупные оптические элементы, производить и корректировать такую оптику специалистам гораздо сложнее. Вследствие этого растет стоимость оптики. Высокая цена – это, пожалуй, главный недостаток светосильной оптики с точки зрения любого любителя фотографии или фотографа-энтузиаста.

С другой стороны, как правило, светосильные объективы создаются с использованием самых современных технических решений и наиболее качественных материалов, а значит, заплатив за оптику более серьезную цену, фотограф получает нечто большее, чем просто более высокую светосилу. При правильном подходе светосильный объектив может обеспечить существенный выигрыш в качестве снимков, что приобретает особую важность, в частности, для профессиональных фотографов.

Выбор светосильной оптики

Нужно отметить, что само понятие высокая светосила, в целом, является довольно относительным. Например, разницу в объективах с максимальной диафрагмой f/1.2, 1.4 или 1.8 на практике зачастую ощутить бывает тяжело. Кстати, известно, что один из самых светосильных объективов был разработан в середине 60-х годов для космической программы NASA, чтобы с его помощью сфотографировать темную сторону Луны. Это был CarlZeissPlanar 50mm со светосилой f/0.7.

Новички часто гонятся за объективом с самой высокой светосилой и, конечно, продавцы с радостью продают им такую оптику, ведь она стоит в разы дороже. Но стоит ли переплачивать за объектив со светосилой f/1.4 или f/1.2, если Вы не очень часто снимаете с максимальной диафрагмой? Это первый вопрос, который Вы должны себе задать при выборе светосильной оптики. Сегодня на рынке фотографического оборудования можно найти достаточно широкий спектр светосильных объективов – как оптику с фиксированным фокусным расстоянием, так и зум-объективы. Можно выделить несколько интересных моделей.

Sigma 30 mm f /1.4 EX DC HSM

Этот объектив с высоким значением светосилы f/1.4 предназначен для кропнутых зеркальных фотокамер с форматом сенсора APS-C. Он имеет прочный корпус, угол зрения в 45 градусов и традиционную оптическую схему, состоящую из семи элементов в семи группах. В конструкции используется два оптических элемента из низкодисперсионного стекла (SpecialLowDispersion), что обеспечивает устранение хроматических аберраций.

Объектив Sigma 30mm f/1.4 EX DC HSM оснащен восьми лепестковой диафрагмой и ультразвуковым мотором (HSM) для обеспечения более скоростной и практически бесшумной фокусировки. К достоинствам данного объектива можно отнести хорошую цветопередачу и приятный, необычный рисунок. В то же время он требует точной настройки фокуса в камере и характеризуется падением резкости в углах кадра.

Светосильный объектив с фокусным расстоянием 50 мм, с учетом кроп-фактора его можно использовать в различных съемочных ситуациях – в портретной, пейзажной или жанровой фотографии. Благодаря круглой девяти лепестковой диафрагме объектив Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM может красиво размывать области, располагающиеся вне зоны фокуса. Оптическая схема включает в себя восемь элементов в шести группах, в том числе здесь используется литая асферическая линза, которая эффективно подавляет хроматическую аберрацию.

Вероятность возникновения бликов сведена к минимуму за счет применения многослойного просветления оптических элементов. Оно также способствует обеспечению более высокого контраста фотоизображений. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 45 см. В оснащение оптики входит и ультразвуковой привод автофокуса HSM. Примечательно, что светосильный объектив Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM можно использовать как с цифровыми зеркалками, так и с пленочными фотоаппаратами.

В линейке Canon можно отметить фикс-объектив EF 50mm f/1.4 USM со стандартным углом обзора 46 градусов и ультразвуковым приводом фокусировки (USM) с постоянной ручной корректировкой фокуса. Данный объектив отличается универсальностью в использовании и компактными габаритами. В конструкции оптики, состоящей из семи элементов в шести группах, используются элементы с высоким светопреломлением, что обеспечивает возможность создания резких, детализированных кадров даже при полностью открытой диафрагме. Восьми лепестковая диафрагма с практически круглым отверстием создает ровное, гладкое размытие тех областей изображения, которые находятся вне фокуса. Светосильный объектив Canon EF 50mm f/1.4 USM подойдет любителям съемки пейзажей и портретов, а также тем, кто занимается репортажной фотографией.

Это профессиональный объектив, ориентированный на портретную съемку. Он имеет самую широкую диафрагму в линейке объективов Canon EF, позволяя полностью контролировать глубину резкости и снимать в условиях слабого освещения без использования вспышки или длительных выдержек. Широкая диафрагма с круглой апертурой дает возможность равномерно размывать области, находящиеся не в фокусе, и концентрировать внимание зрителя на переднем плане. Ультразвуковой мотор кольцевого типа (USM) обеспечивает быструю и бесшумную фокусировку на объекте. Здесь также предусмотрена возможность электронной ручной фокусировки.

Конструкция этого объектива состоит из восьми элементов в семи группах, причем для обеспечения более высокой четкости и контрастности участков изображения, находящихся в фокусе, применяются большая асферическая линза с изменяющейся кривизной и подвижный элемент. Объектив EF 85mm f/1.2L II USM способен передавать информацию о расстоянии до снимаемого объекта системе вспышки E-TTL II для более точного замера экспозиции.

Еще один светосильный объектив Canon из профессиональной серии L с большой диафрагмой, фокусным расстоянием 35 мм и широким углом обзора в 63 градуса. Данная оптика отличается внутренним механизмом плавающего фокусирования и прочной, надежной конструкцией с защитой от влаги и пыли. Объектив EF 35mm f/1.4L USM имеет восьми лепестковую диафрагму и ультразвуковой привод фокусировки для молниеносной наводки на резкость. Оптическая схема включает в себя одиннадцать элементов в девяти группах, в том числе большой асферический элемент для получения изображения с коррекцией рассеивания и обеспечения резкости по всему полю кадра. Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 30 сантиметров. .

AF-S N ikkor 35mm f /1.4G

AF-SNikkor 35mmf/1.4G — профессиональный широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 35 мм и высокой светосилой из фирменной линейки Nikon.Он разрабатывался специально для использования вместе с цифровыми зеркальными фотоаппаратами японской компании формата FX. Конструкция объектива состоит из десяти элементов в семи группах, в том числе тут применяется один асферический элемент для обеспечения более высокой резкости и контрастности изображения. Благодаря специальному покрытию NanoCrystal устраняются неприятные блики и ореолы. С помощью девяти лепестковой диафрагмы объектив создает приятное, мягкое боке. Оптика AF-S Nikkor 35mm f/1.4G хороша тем, что имеет прочный, влагозащищенный корпус из магниевого сплава и высокое качество сборки, что позволяет использовать ее в самых жестких условиях эксплуатации.

Sony 50 mmf /1.4

Светосильный объектив Sony для фирменных цифровых зеркальных камер c байонетом A. Это отличный портретный объектив с превосходным разрешением по всей площади кадра и высокой четкостью картинки. Его конструкция состоит из семи элементов в шести группах. Фокусное расстояние 50 мм в сочетании с широкой диафрагмой позволяет использовать данный объектив для портретной съемки и фотографирования в условиях недостаточного освещения. Круговая лепестковая диафрагма предоставляет возможность получать красиво размытый фон. Объектив Sony 50mm f/1.4 отличается компактными габаритами и относительно небольшим весом (220 грамм).

Светосильная оптика – это, конечно, замечательно, но не забывайте о том, что качественные объективы с широкой диафрагмой стоят недешево. Высокая светосила позволяет снимать на более коротких выдержках и на более низких значениях ISO в различных условиях освещения. Однако выбирая объектив, задумайтесь над тем, как часто Вам действительно будет требоваться максимально открытая диафрагма во время съемки. Если Вы не часто используете широкие диафрагмы, то, возможно, не стоит гнаться за высокой светосилой, а лучше обратить внимание на другие параметры объектива.

Все желают получать красивые светлые снимки, когда фотографируют. Однако очень часто выходит так, что при виде интересного момента вы успеваете его заснять, но фото получается каким-то темным. В этом может оказаться виноватым объектив со слабой светосилой. Именно поэтому так важно знать, что означает Давайте в этом разберемся.

Светосила объектива представляет собой еще один весьма показательный его параметр. Он так же важен, как и угол зрения и прочие. Данный параметр характеризует яркость изображения, построенного на матрице объектива. Чем более светосильный объектив, тем более яркое изображение им создается. А при меньшем показателе оно будет более темным.

Светосила характеризуется относительным значением величины отверстия, а обозначается в форме дроби. Например, надпись ¼ означает, что у объектива с относительным размером отверстия ¼ диаметр отверстия вчетверо меньше параметра фокусного расстояния. Важно отметить, что размер действующего реально объективного отверстия скорее является виртуальной величиной. Данный диаметр обычно не совпадает ни с диаметром диафрагмы, ни с передней

Вполне реально рассчитать размер действующего объективного отверстия, однако его невозможно измерить. Традиционно относительные значения находятся в зависимости от размеров поля изображения, на которое прибор рассчитан. Можно сказать, что объективы с неизменным фокусным расстоянием обладают весьма высокой светосилой, к примеру, f/1,4-f/1,8, в отличие от тех, у которых фокусное расстояние является переменным. Обычно у оптики с изменчивым фокусным расстоянием и параметр светосилы тоже является переменным, так как их конструкция намного более простая.

Если говорить об этом, базируясь на каком-то примере, то можно сказать, что если на оптике имеется маркировка 20-80/3,4-4,7, это будет означать, что при фокусном расстоянии в 20 миллиметров относительный размер отверстия будет составлять f/3,4, а если фокусное расстояние станет 80 мм, то отверстие изменится и станет f/4,7. Однако, чем выше светосила объектива, тем дороже сам прибор.

Идеально было бы иметь в своем арсенале набор с разным показателем данного параметра, однако для простых людей такой вариант не подходит, так как траты на них несоизмеримы ни с чем. Смысл приобретать настолько дорогую технику есть только в том случае, если фото будут печататься в журналах или еще где-то, а иначе нет.

При отсутствии такой цели вполне достаточно приобрести обычный фотоаппарат. Не стоит брать камеры, обладающие малым показателем светосилы, так как очень скоро вы сами ощутите, что фотографии получаются недостаточно красивыми и светлыми, а этот дефект не получится убрать. Однако современные аппараты, даже наиболее простые, обладают весьма качественной встроенной автоматикой.

По своей сути светосила объектива — это свойство, которое демонстрирует количество света, проходящее сквозь этот прибор. Если исходить из данного положения, то наименьшей светосилой обладают объективы, допускающие лишь малую диафрагму. Линзы могут быть медленными или быстрыми, то есть обладающие большей или меньшей светосилой в зависимости от значения размера диафрагмы, обычно по нему и сопоставляются разные камеры, чье фокусное расстояние одно и то же.

По такому параметру, как светосила объектива, чаще всего сопоставляют разные виды фототехники. Считается, что при максимальном значении данного показателя получаются наилучшие снимки при различной степени освещенности. Если используется то у вас появляются возможности не только изменять фокусное расстояние, но и получать разный показатель светосилы.

Решив выбрать новый объектив к своему зеркальному фотоаппарату, стоит определиться, какими параметрами он должен обладать. Среди важных моментов, значительно влияющих на качество результата – светосила объектива. Что такое светосила фотообъектива, какие задачи она помогает решить, какая оптика относятся к светосильным и другие вопросы далее в статье.

Что такое светосила объектива

От того, насколько светосильный объектив использует фотограф, зависит количество света, попадающее на матрицу фотоаппарата. Светосила (обозначается буквой f) показывает, насколько мощный поток света достигнет цели. Ведь стекло или пластик, из которого изготавливают объективы, не полностью прозрачно и часть светового потока рассеивается по пути к матрице. Свет преломляется в разных направлениях, часть его поглощается линзами.

Чем шире , тем больше света она может пропустить. Светосилу указывают из расчета диаметра максимально открытой диафрагмы и до объекта съемки. Чем это соотношение меньше, тем выше светосила.

От количества света, попавшего на матрицу, зависят:

• глубина резкости изображения;
• возможность создать качественный снимок даже при недостаточном количестве света.

Глубина резкости

Светосильные объективы позволяют сильнее выделить резкостью только главные объекты. Например, при съемке портретов. Количество объектов, находящихся в резкости определяется . Окружающий фон красиво размывается, создавая вокруг объекта съемки так называемое . Это позволяет избавиться от ненужных деталей, скрыть непривлекательный фон. Такие кадры во многих случаях выглядят намного более эффектно.

Качество даже при недостатке света

При недостатке освещения фотограф может изменить в фотоаппарате 3 основные настройки: , и светочувствительность оптики (). При этом выдержку можно менять лишь до определенных значений, чтобы не получить . Высоко поднятые значения светочувствительности способны ухудшить качество кадра, так как появится цифровой шум. Остается использование светосилы, то есть максимальное открытие диафрагмы. Этот показатель не ухудшит качество снимка и выручит в данной ситуации.

Какая оптика считается светосильной

Светосильные объективы еще называют быстрыми и светлыми. К этому типу оптики относятся модели, в которых максимально открытая диафрагма (f) начинается от 2.8. Например, Sigma 17-50mm F2.8. Диафрагма может открываться еще шире, как в портретных фиксах Nikon 50mm F1.4G.

Существуют и суперсветосильные объективы. Например, Nikon 50mm F1.2 MF.

При этом новичкам стоит учитывать, что лучше не открывать диафрагму до максимума, указанного на оптике. Например, при указанной f1.4 рабочая светосила начинается примерно с f1.8 и даже f 2.0. А при показателях f1.4 не совсем четким может оказаться даже главный объект в кадре.

Достоинства и недостатки

Фотоаппараты, оснащенные оптикой с высокой светосилой, дают очень много преимуществ и некоторые недостатки.

Преимущества

Среди преимуществ:

• Высокое качество и яркость фотографий;
• Возможность получать светлые и эффектные кадры даже при недостатке света;
• Съемка на коротких выдержках «с рук» при любом освещении;
• Быстрота работы некоторых типов, что особенно выручает при использовании светофильтров;
• Красивое боке, позволяющее делать художественные портреты даже при отсутствии подходящего фона;
• Возможность создавать оригинальные снимки. Например, при съемке портрета фокусироваться на глазах, а остальную часть лица оставлять размытой;
• Съемка при низкой светочувствительности (ISO) без опасения, что кадр будет испорчен цифровым шумом;
• Светлая и яркая картинка в видоискателе, что облегчает поиск удобного ракурса и фокусировку. Особенно, если фокусироваться вручную. Не приходится сильно щуриться, напрягая зрение.

Недостатки

• Главный минус светосильных стекол – их дороговизна. Особенно, если речь идет о зум объективах – то есть, оптике с переменным . Светосильные фиксы, например Nikon 50mm F1.4G, стоят дешевле. Но тогда придется обзавестись дополнительным объективом, ведь фиксированное расстояние подходит далеко не для всех видов съемки. Оно отлично подходит для съемки портретов, но не справится с репортажной. Особенно, если снимаемые объекты находятся на большом расстоянии от фотоаппарата. В таком случае без зума не обойтись;
• Также недостатком можно считать сильное размытие окружающих объектов при съемке на максимальных значениях диафрагмы. Особенно, когда по задумке фотографа резкими должны быть сразу несколько объектов, а условия съемки, например, освещение, не позволяют сильно закрыть диафрагму для увеличения ГРИП.

Когда светосильный объектив необходим

Любители, которые снимают только бытовые сюжеты и не стремятся развиваться в фотоискусстве, вполне могут обойтись более дешевой оптикой и показатель светосилы не так важен. Профессионалам фотоаппараты со светосильными объективами пригождаются в следующих ситуациях:

• При съемке спортивных соревнований или диких животных. В данном случае важно установить максимально короткую выдержку, чтобы движущиеся с большой скоростью объекты не оказались смазанными.
• Для съемки профессиональных кадров вечером или ночью. В таких условиях без хорошей светосилы объектива не обойтись. Светосильные объективы помогают уловить и использовать даже слабое освещение объектов.
• Для компенсирования низкой светочувствительности матрицы фотоаппарата. Светосила способна сгладить такой недостаток камеры.
• Для создания качественных фоторепортажей в помещениях с недостаточным освещением. Например, в ночных клубах, ресторанах, на показах моды или танцевальных состязаниях.

Просветление и светосила – разные понятия

Какой светосильный объектив выбрать

В целом оптика с высокой светосилой делится на 2 типа: фиксы и объективы с переменным фокусным расстоянием.

Фиксы отлично подходят для студийной съемки, где можно легко менять расстояние до объекта, перемещаясь по залу. А модель при этом статична. Фиксированные объективы хороши качеством картинки. В их конструкции меньше оптических элементов, что уменьшает число искажений.

Новички чаще всего выбирают оптику с фиксированным фокусным расстоянием от 50 до 55 мм, имеющих светосилу от 2.8 до 1.4. Такие объективы еще называют «полтинниками». Их можно найти в линейках всех самых известных производителей фототехники. Этих параметров вполне достаточно, если у фотографа нет стремления заниматься предметной или ночной съемкой.

На втором месте по популярности фиксы с фокусным расстоянием 30 и 35 мм. Они относятся к широкоугольным и подходят для большого количества задач. Но при этом они слегка деформируют перспективу, что неблагоприятно отражается на портретной съемке.

Те, кто специализируется на крупно плановых портретах, предпочитают фиксы с фокусным расстоянием 85 и 135 мм. А чем больше фокусное расстояние оптики, тем больше эффект боке.

Среди стекол с переменным фокусным расстоянием наиболее популярны модели с фокусным расстоянием 17-55 мм. Добавив к ним оптику с расстоянием 70-200, можно уверенно снимать качественные репортажи. При наличии конечно же навыков репортажной съемки.

Светосила – важный параметр в объективе. Она помогает делать качественные снимки даже в сложных условиях, например, при недостатке света. Однако светосильная оптика стоит недешево, а в случае с фиксами, скорее всего, понадобится и не одна – с разными фокусными расстояниями. Поэтому новичок может сначала опробовать свои силы на более дешевых моделях. В дальнейшем станет ясно, нужен ли вам светосильный объектив или с поставленными задачами справляется и обычная китовая (комплектные) оптика.

Наверняка, если вы покупали объектив, то не раз слышали такое понятие как светосила объектива . Скорее всего, именно светосила играла ключевую роль при выборе той или иной линзы и конечно же продавец старался вам продать более дорогой объектив именно ссылаясь на этот мистический параметр – светосила, как-будто он решит все ваши проблемы;)

Вначале давайте разберемся что такое светосила объектива, и с чем её едят. Если просто, то светосила, это пропускная способность объектива, т.е. светосила показывает какое максимально возможное количество света проходит через объектив и попадает на матрицу цифрового фотоаппарата. Чем больше светосила у объектива – тем больше света через него может проходить, тем больше возможности при съемке в плохом освещении без использования вспышки или штатива .

Светосила объектива зависит от следующих параметров:

• диафрагма
• фокусное расстояние
• качество оптики

Не будем углубляться в физику, скажу лишь что отношение диаметра максимально открытой к фокусному расстоянию, как раз и будет вашей светосилой (так называемой геометрической светосилой объектива). Именно эту светосилу производители оптики и указывают у себя на объективах, наверняка вы встречали следующие подписи – 1:1.2, 1:1.4, 1:1.8, 1:2.8, 1:5.6 и так далее. Естественно, чем больше это соотношение, тем больше светосила объектива. Поэтому светосильные объективы считаются те, у которых соотношение 1:2.8, 1:1.8, 1:1.4 и более.

Для заметки, самый светосильный объектив в мире, был сделан в 1966 году для NASA которые использовали его в целях съемки темной стороны луны. Называется он Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 и светосила у него равна 1:0.7, таких объективов было выпущено всего десять.

Каждый фотограф, будь-то он начинающий или профи, знает – самые светосильные объективы это портретные объективы с фиксированным фокусным расстоянием. И конечно же, каждый уважающий себя фотограф имеет в арсенале такой объектив. Ещё один плюс, светосильных фиксов – то что они относительно недорогие, к примеру если сравнивать с светосильными зум-объективами, но не менее качественные.

Светосильные объективы идеально подходят для портретной съемки, потому что они дают малую , что очень важно для .

Какой портретный объектив выбрать, со светосилой 1.2, 1.4 или 1.8?

Существует тот факт, что новички хотят купить себе более светосильный объектив, и конечно же продавцы с радостью им продают этот объектив, который стоит в разы дороже. Вопрос только нужно ли переплачивать за диафрагму f/1.4 если вы ей практически не будете ей пользоваться!

?

Потом я сфотографировал ещё один, в котором все хорошо: лицо в фокусе а фон размытый, но диафрагма уже была f/2.8.

Я много перепортил кадров, до того, как я понял, что f/1.2 нужно использовать только в случае если не хватает света для съемки и то, это не всегда помогает, проще повысить , особенно если у вас . Порой, даже на 50мм фикс с диафрагмой f/2.8 – можно промахнуться и многие детали окажутся не в фокусе, поэтому я всегда перестраховываюсь, особенно когда фотографирую моделей, при хорошем освещении использую диафрагму не меньше чем f/3.2.

Как видите, глубина резкости вполне ощутима.

© 2013 сайт

Под светосилой объектива подразумевается его способность пропускать свет. Способность эта напрямую зависит от максимальной величины относительного отверстия объектива, т.е. от минимального доступного значения диафрагмы. Строго говоря, такая светосила называется геометрической , поскольку она учитывает только геометрические размеры отверстия диафрагмы и игнорирует ослабление светового потока линзами объектива, но для сравнения различных объективов между собой такой упрощённый подход вполне годится. Поэтому, когда фотографы говорят о светосиле объективов, они, как правило, имеют в виду минимальное число диафрагмы и только его.

Очевидно, что более светосильный объектив при равных значениях ISO позволяет использовать более короткие выдержки, чем менее светосильный, а при равных выдержках даёт возможность понизить ISO (см. «Экспозиция »).

В англоязычной литературе распространён термин «скорость объектива» (lens speed), обозначающий всё то же минимальное диафрагменное число. Светосильные объективы называют быстрыми за возможность снимать с высокими скоростями затвора, а также за ту быстроту, с которой они опустошают кошелёк фотографа. Линзы светосильной оптики имеют внушительные размеры и требуют при производстве большого количества дорогостоящего оптического стекла, что выливается в существенное повышение стоимости объектива.

Какие же объективы считаются светосильными?

Профессиональные светосильные зум-объективы характеризуются минимальным значением диафрагмы f/2,8. Более лёгкие и дешёвые зумы имеют минимальную диафрагму f/4. Последние уже не принято называть светосильными. Как f/2,8, так и f/4 зум-объективы отличаются постоянной светосилой на всём диапазоне фокусных расстояний, т.е. у 70-200 мм f/2,8 зума диафрагма f/2,8 будет доступна и на 70 и на 200 мм.

Любительские «тёмные» зум-объективы обладают переменной светосилой в районе f/3,5-5,6, т.е. минимальное число диафрагмы в широкоугольном положении будет f/3,5, а в телеположении – f/5,6. Переменная светосила позволяет уменьшить габариты и стоимость объектива.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием отличаются гораздо большей светосилой по сравнению с зум-объективами. Здесь никого не удивишь диафрагмой f/2,8. По-настоящему светосильным фикс-объектив становится при минимальном значении диафрагмы не более f/2, а у профессиональных фиксов светосила достигает f/1,4 или даже f/1,2. Некоторые специализированные объективы (например, для астрофотографии) могут иметь светосилу вплоть до f/0,7, но такую оптику нельзя назвать массовой.

Причина столь значительной разницы в светосиле объективов с переменным и постоянным фокусным расстоянием заключается в относительной простоте конструкции фикс-объективов. Оптические же схемы зумов очень сложны, включают десятки линз из разных сортов стекла, что сильно затрудняет достижение светосилы свыше f/2,8.

Спешу напомнить, что речь у нас идёт о геометрической светосиле , не учитывающей поглощение света конкретным объективом. Разница же между эффективной светосилой (с учётом показателя поглощения) объективов с фиксированным и переменным фокусным расстоянием ещё больше, чем разница между их геометрической светосилой, что обусловлено большим количеством оптических элементов зума, а значит, и бо́льшими потерями света на пути через сложный объектив.

Среди начинающих фотолюбителей бытует поверье, что чем выше светосила объектива, тем лучше. Так ли это? И да, и нет.

Светосильный объектив действительно позволяет использовать более короткие выдержки, что незаменимо при съёмке подвижных объектов в условиях недостатка света, будь то спортсмены в тёмном зале или дикие животные в сумерках. Но когда вы снимаете статичный пейзаж, да ещё и со штатива , выдержка перестаёт вас волновать. При съёмке же бегущей воды выдержку и вовсе хочется увеличить. А носить с собой по горам тяжёлые светосильные стёкла для фотографа-пейзажиста достаточно утомительно.

Иными словами, ничего плохого в светосильной оптике нет, но для решения большинства ординарных и ряда профессиональных задач светосила свыше f/4 (для зум-объективов) или f/1,8 (для фикс-объективов), мягко говоря, избыточна.

Если вам непременно хочется поснимать на широких диафрагмах, то начать можно с приобретения классического «полтинника», т.е. объектива с фокусным расстоянием 50 мм. Являясь нормальным объективом для полнокадровых и плёночных 35-мм фотоаппаратов, на камерах с кроп-фактором (Nikon DX, Canon APS-C и пр.) полтинник превращается в короткий телеобъектив, очень удобный для съёмки портретов. При светосиле f/1,8 такие объективы стоят совсем не дорого, а качество оптики имеют весьма и весьма достойное. Это самый простой и бюджетный способ попробовать светосильную оптику, так сказать, на вкус, и определиться: нужна ли в принципе большая светосила лично вам.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект , внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Светосила объектива.

Светосила объектива.
Что такое светосила?

Светосила едва ли не самая важная техническая характеристика объектива. Это – мера его световых возможностей. Чем больше светосила, тем короче может быть выдержка при съемке. Высокая светосила облегчает съемку быстродвижущихся объектов и спортивных моментов, требующих коротких выдержек. Она расширяет возможности съемки в слабо освещенных помещениях, в сумерках, съемке в театре, в спортивных залах, ночные съемки улиц, съемки с экранов кино и телевизоров. Отчего же зависит светосила?
На первый взгляд кажется, что светосила зависит только от размера объектива, точнее от диаметра его линз. Чем больше диаметр линз, тем больше света он пропускает. Однако было бы ошибкой думать, что дело заключается только в этом. Но светосила зависит не только от диаметра линз, но и от величины его фокусного расстояния. На оправах объективов светосила обозначается весьма условно, в виде отношения двух чисел, из коих первое всегда 1. Например: 1:2 или 1:3,5 и т.д. За единицу сдесь принят диаметр действующего отверстия объектива. Правая часть отношения показывает, во сколько раз диаметр этого же отверстия меньше фокусного расстояния объектива. В целом же обозначение выражает так называемое относительное отверстие объектива.

Сравним, во сколько раз светосила объектива с относительным отверстием 1:2 больше, чем 1:4. На первый взгляд может показаться, что для этого следует разделить большую из этих величин на меньшую, т.е. 1/2 :1/4. Однако это ошибка. Ответ при этом будет равен 2, а светосила первого объектива больше второго в 4 раза.

Как это объяснить? Количество света, проходящего через объектив, зависит от площади действующего отверстия объектива. Последнее имеет форму круга, а площади кругов относятся как квадраты их диаметров. Т.е. количество света, проходящего через объектив, пропорционально квадрату диаметра его действующего отверстия. Таким образом, если диаметр действующего отверстия одного объектива вдвое больше чем другого, то при одинаковом фокусном расстоянии обоих объективов светосила первого больше, чем второго, не в 2 раза, а в 2 2 , т.е. в 4 раза.

Теперь посмотрим какова зависимость светосилы от величины фокусного расстояния. Освещенность поверхности обратно пропорциональна квадрату расстояния от источника света до освещаемой поверхности. Источником света в фотоаппарате служит объектив, освещаемой поверхностью — фотопленка (матрица), а расстоянием – фокусное расстояние объектива. Отсюда, если фокусное расстояние одного объектива вдвое больше, чем другого, то при одинаковом диаметре действующих отверстий обоих объективов светосила первого меньше, чем второго не в 2, а 4 раза.

Суммируя все выше сказанное, светосилу объектива можно выразить так:

Светосила = квадрат диаметра действующего отверстия/квадрат фокусного расстояния

Однако не следует слишком преувеличивать значение светосилы. Возможность фотографировать с короткими выдержками или при неблагоприятных условиях зависит не только от светосилы, не в меньшей мере она зависит от светочувствительности фотоматериалов, для пленочных фотокамер, а для цифровых от чувствительности матрицы. И уж ни в коем случае не надо думать, что чем больше светосила объектива, то тем выше резкость изображения. Резкость изображения не зависит от светосилы, она зависит главным образом от конструкции объектива и точности его изготовления. Не стоит фотографировать со слишком большой светочувствительностью, на изображении появляется много шумов. Хотя есть несколько всем известных программ (Фотошоп, Нинзя и т.д.), которые понижают зашумленность изображения, а также повышают резкость, но об этом попозже.

Но еще труднее определить выдержку фотоаппарата, когда интервал яркостей очень велик. Правильной выдержки при этом не существует, так как выдержка для наиболее ярких частей объекта окажется явно недостаточной для самых темных его частей, а выдержка для темных частей будет слишком большой для самых ярких частей. Если определить выдержку для средних яркостей объекта, то наибольшие окажутся передержанными, а наименьшие недодержанными. Как же быть? Прежде всего надо постараться сделать все возможное, чтобы уменьшить интервал яркостей объекта. При съемке с искусственными источниками света этого можно добиться очень легко, подсветив наиболее темные части объекта фотосъемки. Сложнее обстоит дело при съемке на открытом воздухе в солнечную погоду, но и здесь можно сделать кое что для улучшения качества фотоснимка. Прежде всего надо постараться найти такую точку съемки, при которой теневые или наиболее освещенные части объекта не занимали бы в кадре много места, иными словами, надо постараться убрать по возможности из кадра слишком темные или слишком светлые части объекта фотосъемки, изменив точку и направление фотосъемки.

Далее мы узнаем что такое выдержка, управление выдержкой, и все о выдержке фотоаппарата.

---

Светосила объектива — База знаний Zen Designer

Светосила объектива — это величина, определяющая освещенность, которую дает объектив в плоскости изображения.2, где i — светосила; d — диаметр действующего отверстия объектива; f — фокусное расстояние.

Величина d/f называется относительным отверстием объектива.

Для сравнения светосилы двух объективов необходимо сравнить квадраты их относительных отверстий. Однако для характеристики светосилы можно пользоваться величиной относительного отверстия, не возводя ее в квадрат, что обычно и делается на практике. Таким образом, относительное отверстие характеризует светосилу объектива, но численно ее не выражает.

Так как фокусное расстояние объектива всегда больше диаметра его фокусирующего отверстия, относительное отверстие обозначают в виде дроби 1/(f:d), в числителе которой единица, а в знаменателе — число, показывающее, во сколько раз фокусное расстояние объектива больше диаметра его действующего отверстия. Так, например, если F = 13,5 см, то относительное отверстие объектива

1/(f:d) = 1/(13,5:3) = 1/4,5 = 1:4,5

В таком виде относительное отверстие обозначают на оправе объектива. Из сказанного ясно, что чем больше знаменатель относительного отверстия, тем светосила объектива меньше.

Важнейшее практическое значение относительного отверстия объектива заключается в том, что от величины его зависит выдержка при фотосъемке. Чем больше относительное отверстие объектива, т.е. чем меньше знаменатель дроби, тем больше освещенность изображения и меньше требуемая выдержка.

Величинами относительных отверстий обозначают также деления на шкале диафрагмы.

В основу международного ряда стандартных величин относительных отверстий объективов положен переходный коэффициент, равный 1,41. При изменении относительного отверстия, т.е. при переходе от одного деления шкалы диафрагмы к другому, рядом стоящему, светосила объектива, а с нею соответственно и требуемая выдержка изменяются ровно в два раза.

Что бы не загромождать цифрами шкалу диафрагмы, на нее наносят только знаменатели указанных дробей и шкала принимает примерно следующий вид:

2 | 2,8 | 4 | 5,6 | 8 | 11 | 16 | 22 | 32

Таким образом, чем больше число диафрагмирования, обозначенное на шкале, тем светосила объектива и освещенность изображения меньше, а требуемая при фотографировании выдержка больше.

Если цифровая величина максимального относительного отверстия не совпадает с числами стандартного ряда, то в качестве второй величины принимают ближайшее к нему число, имеющееся в ряде. Так, например, если максимальное относительное отверстие объектива 1:3,5, то следующим делением на шкале диафрагмы берут 1:4. Далее следуют все цифровые величины стандартного ряда.

В таких случаях необходимо учитывать, что при переходе с первого деления шкалы диафрагмы ко второму необходимо изменять выдержку меньше чем в два раза.

В некоторых странах принят другой стандартный ряд цифровых величин относительных отверстий объективов, построенный по тому же принципу, но с иным начальным числовым значением. Ряд этот имеет следующий вид:

1:1,6 | 1:2,3 | 1:3,2 | 1:4,5 | 1:6,3 | 1:9 | 1:12,5 | 1:18 | 1:25 | 1:36

Эффективная светосила

При прохождении света через линзы свет частично поглощается стеклами и частично отражается от поверхности линз. Вследствие потери света светосила объектива уменьшается. В связи с этим следует различать геометрическую светосилу объектива, вычисляемую без учета световых потерь, и физическую или эффективную светосилу, при расчете которой учитываются все световые потери.

Потери света вследствие поглощения массой стекла составляют не более 1% на сантиметр толщины стекла, а в некоторых стеклах не достигают и 0,5%, поэтому их можно не принимать в расчет. Между тем потери света в результате отражения от каждой поверхности раздела стекло-воздух достигают 5%. Таким образом, в объективе, состоящем всего из трех оптических деталей, соприкасающихся с воздухом, потери света вследствие отражения составляют 27-28%. В более сложных объективах они могут достигать 50%.

Как выбрать объектив, советы по выбору и отзывы

Байонет

Байонет – это тип крепления объектива к телу фотоаппарата, различаются по размеру, множеству электрических контактов.

В основном, каждый производитель фотоаппаратов выпускает объективы с родными байонетами, под свои фотоаппараты. Все фирмы-производители объективов делают одинаковые объективы, но с разными байонетами, т.е. для использования в разных камер.

При выборе объектива следует помнить, что байонет вашей фотокамеры должен совпадать с байонетом объектива. Например, если у вас фотокамера Nikon, то при покупке объектива фирмы Tamron обязательно нужно убедиться, что у него байонет типа Nikon F.

• Супер телеобъектив
• Телеобъектив
• Простой объектив «фикс»

Класс

Простые объективы («фиксы») – объективы с постоянным фокусным расстоянием. Чтобы изменить расстояние до объекта съемки, необходимо физически передвинуть камеру. За счет отсутствия движущихся частей такие объективы дают более четкую картинку, имеют небольшой размер и вес. Как правило, такие объективы используются при портретной съемке, макросъемке.

Зум-объективы – обладают определенным интервалом фокусных расстояний. Т.е. позволяют вам в процессе съемки не меняя своего места расположения, менять угол обзора. Зачастую зум-объективы могут считаться и широкоугольными, и стандартными, и телеобъективами одновременно. Чем шире диапазон фокусных расстояний, тем более универсальным является объектив. Они тяжелей и больше простых объективов.

Современные зум-объективы способны давать такую же качественную картинку, как и «фиксы», однако, стоить они при этом будут намного дороже.

Тип

Фокусное расстояние – это по сути поле зрения картинки, которую можно заснять. Чем ниже значение фокусного расстояния, тем шире «угол зрения» камеры.

В зависимости от величины фокусного расстояния объективы условно делятся на несколько типов:

Широкоугольные – фокусное расстояние 28 мм и ниже. Обеспечивают максимальный угол зрения, охватывая тем самым наибольшее пространство в кадре. Применяются для съемок пейзажей, архитектуры, интерьеров. Очень популярны объективы «рыбий глаз» (fish eye) – это объективы, угол обзора которых практически равен 180 градусам, используются для панорамных снимков и различных креативных идей.

Стандартные – фокусное расстояние 35-85 мм, наиболее распространенные и универсальные объективы. Большинство штатных объективов для фотокамер – именно стандартные. Позволяют снимать портреты, т.к. дают минимальные искажения за счет своих фокусных расстояний. Также можно использовать для съемки пейзажей и архитектуры за счет довольно широкого угла обзора. Все зеркальные фотокамеры начального уровня оснащаются именно стандартными объективами, как наиболее универсальными.

Телеобъективы – фокусное расстояние 100-300 мм, позволяют очень сильно приближаться к объекту съемки с помощью зума. Подходят для репортажной, спортивной съемки, съемки животных.

Супер телеобъективы – фокусное расстояние свыше 300 мм, очень дорогостоящие объективы, обеспечивают максимальное приближение к объекту съемки. Обычно очень крупногабаритные и тяжелые. Основное применение – съемки дикой природы, спортивная съемка.

Макрообъективы – фокусное расстояние порядка 50-200 мм, применяются для съемки предметов вблизи для максимальной детализации. В отличие от телеобъективов обладают минимальной дистанцией фокусировки. Т.е. обычным телеобъективом сфотографировать, например, жука вблизи не получится, т.к. камера просто не сфокусируется.

Светосила

Светосила – это максимальное количество света, которое объектив способен передать на матрицу фотоаппарата. Обозначается диафрагменным числом, например, f/2.0 (F2.0). Чем меньше значение после буквы F, тем больше света способен пропустить объектив и тем он более светосильный. Большое количество света позволяет нам делать снимки без риска смаза, т.е. более резкие при условиях недостаточного освещения и т.д.

Светосила – одна из характеристик, влияющих на стоимость объективов. Она влечет за собой большие габариты и использование дорогих линз при производстве объективов. Существует условная градация светосилы объективов: светосильные – минимальное значение диафрагмы f/3.2-2.0, слабосильные – объективы со значение f/3.5 и выше.

Наиболее оптимальными по цене и качеству являются значения f/3.5-5.6 для зум-объективов и f/2.8-1.8 для простых объективов с фиксированным фокусным расстоянием.
Существуют также зумы со светосилой f/2.8-3.2 и «фиксы» с f/1.4-1.0 – но зачастую цена их очень велика, стоить они могут дороже самой фотокамеры.

Дополнительные характеристики

Стабилизатор изображения – специальная система стабилизации, которая включается даже при небольшом дрожании камеры. Может быть полезна при съемках в полутьме, на длинных выдержках, позволяет избежать лишнего смаза.

Автофокус – система автофокусировки объектива. Имеется практически во всех моделях объективов. Гораздо удобней ручной фокусировки, т.к. более быстрая и точная.

Ультразвуковой мотор – использование более быстрого и бесшумного мотора в системе фокусировки.

Режим макросъемки – возможность использовать телеобъектив в качестве макрообъектива. При установке на максимальное фокусное расстояние автоматически включается макрорежим и становится возможна фокусировка на расстоянии 5-10 см.

Число асферических элементов – количество специально изготовленных асферических линз, которые уменьшают некоторые искажения и могут заменить несколько обычных линз. Таким образом конструкция объектива становится проще, вес – меньше, однако, цена – выше. Количество таких элементов указывает на качество объектива. Чем больше – тем лучше.

Защита – корпус некоторых дорогих моделей объективов может быть выполнен с защитой от влаги и пыли. Для любых объективов в качестве защиты передней линзы рекомендуется устанавливать защитные светофильтры.

Производитель

К группе бюджетных объективов можно отнести продукцию фирм Samayang, Kenko, Tamron. Эти производители выпускают объективы под различные камеры, они не отличаются сильной резкостью и красотой рисунка. Однако, например, у Tamron есть более дорогие модели объективов, которые полностью выполняют требования к получаемому изображению.

Оптимальным соотношением цена-качество обладают популярные марки Nikon, Canon, Sony, Panasonic, Samsung, Sigma, Pentax. Следует помнить, что среди них есть объективы начального уровня, они также стоят недорого, но при этом качественные и надежные, однако не дадут идеального рисунка и резкости. Каждый производитель выпускает модели более дорогих объективов, которые отличаются высоким качеством линз, наличием стабилизатора и другими функциями. Например, у фирмы Canon есть серия таких объективов, обозначается буквой «L». Некоторые из производителей выпускают оптику только под собственные камеры (например, Nikon, Canon, Sony, Panasonic, Samsung, Pentax), в то время как, например, Sigma производит объективы под камеры различных производителей.

К группе отдельностоящих объективов можно отнести Zeiss и Mamiya. Это очень дорогие и известные бренды. Безусловно, качество оптики у таких объективов просто отличное, но покупать их могут лишь те, кто обладает профессиональными дорогостоящими фотокамерами, например, Mamiya.

Существуют объективы для создания особых художественных эффектов. Они скорей нужны как дополнительные устройства к фотокамере, а не обязательные. Такие объективы выпускает, например, компания Lensbaby: они недорогие и дают возможность для экспериментов и простор для творчества.

При выборе объектива следует помнить, что снимает все же фотограф, а не камера или объектив. Даже самое высококлассное устройство может не дать нужного качества изображения при неумелом использовании.

Практическая фотосъемка. Часть 4. Объективы и аксессуары

Объективы

Совместимость оптики и рабочий отрезок

Все изображенное в этом разделе оборудование используется в практических занятиях во время обучения на курсе «Практическая фотосъемка»

Сначала обсудим такой вопрос, как совместимость объективов разных систем.

Байонет — это механизм для присоединения объектива к совместимой с ним камере, многие производители имеют свой собственный байонет, из современных компактных системных камер, только один байонет «Four Thirds System» и его разновидность «Micro 4:3″ поддерживаются несколькими производителями одновременно: Fujifilm, Kodak, Leica, Olympus, Panasonic, Sanyo и Sigma.

Байонет, кроме механизма присоединения объектива к корпусу камеры, включает в себя электрические проводники для управления электронной диафрагмой и автофокусом. В дополнение, для совместимости с ранее выпущенными объективами, некоторые байонеты поддерживают и механические связи.

Довольно часто возникает потребность использовать объектив одной системы на камерах другой, обсудим в каких случаях это возможно. Рассмотрим новую характеристику, которая называется рабочий отрезок.

Рабочий отрезок — это расстояние от опорной поверхности корпуса камеры до фокальной плоскости. Еще, опорная поверхность корпуса — поверхность корпуса объектива, которой он примыкает к опорной поверхности ответной части байонета на корпусе камеры. Рабочий отрезок конструктивно обеспечивает такое положение объектива, при котором задний фокус объектива совпадает с точкой пересечения главной оптической оси системы и поверхностью цифровой матрицы камеры. Таким образом, все объективы, входящие в систему, совместимы со всеми камерами данной системы.

Физически, байонет является ключом, позволяющим присоединить к камере только совместимые объективы. Для того, чтобы присоединить к камере объектив другой системы, если это возможно, выпускаются специальные переходники. Переходники бывают простейшими, обеспечивающими только правильную физическую установку объектива, как, например, переходник от M42 на байонет Canon EF. Бывают более сложные переходники, которые кроме присоединения объектива, обеспечивают передачу электрических сигналов для работы электронной диафрагмы и автофокуса. Примером такого аксессуара может служить переходник FTZ от Nikon, который позволяет с устанавливать объективы с байонетом F зеркальных камер  на беззеркальные камеры с байонетом Z.

Внутри систем иногда существуют подсистемы, не совместимые в общем случае, например, байонеты EF и EF-S компании Canon или подсистема «Micro 4:3» в системе «Four Thirds System«, в последнем случае проблему решает специальный переходник, который позволяет устанавливать объективы «Four Thirds System» на «Micro 4:3«.

Специальный переходник позволяет установить объектив с большим рабочим отрезком на камеру с меньшим рабочим отрезком, так как, фактически, переходник конструктивно увеличивает рабочий отрезок камеры на величину, которая сравнивает его с рабочим отрезком объектива. В случае с Никоном, рабочий отрезок камеры с байонетом Z увеличивается c 16 мм до 46.5 мм, то есть, на 30.5 мм.

Если требуется установить объектив с коротким рабочим отрезком на камеру с большим рабочим отрезком, то конструктивно требуется «утопить» корпус объектива в корпус камеры, а это невозможно. Существуют переходники имеющие в составе линзу, но это решение может существенно ухудшить оптические свойства. Объективы Canon EF невозможно установить на зеркальные камеры Nikon F, так как рабочий отрезок Canon EF короче рабочего отрезка зеркальных камер Nikon на 2,5 мм. Но установить объективы Nikon F на зеркальные камеры Canon EF, можно через специальный переходник, если смириться с потерей автофокуса и электронным управлением диафрагмой.

Какой практический вывод можно сделать из написанного выше? Если используете зеркальные камеры Canon или Nikon и вашем парке появилась беззеркальная камера, не спешите покупать оптику Canon RF или Nikon Z, лучше приобрести соответствующий переходник и продолжать использовать оптику для зеркалок, она универсальней.

Классификация объективов

Существует несколько признаков, по которым можно классифицировать объективы и самый важный среди них — фокусное расстояние. Дело в том, что фокусное расстояние определяет характер изображения, которое можно получить с помощью объектива и угол поля изображения.

Объективы с фокусным расстоянием, приблизительно равным диагонали кадра, называют «нормальными». Так как пропорции, получаемых с их помощью изображений, соответствуют пропорциям, которые создает нормальное человеческое зрение. К этой группе относятся объективы с фокусными расстояниями от 40 до 60 мм, если речь идет о формате FF, с размером кадра 36х24 мм, который имеет диагональ длиной 43 мм. Для кадра с «кропом» размерами, например, 22,3 × 14,9 мм и длиной диагонали, примерно, 27 мм, «нормальными» будут считаться объективы с фокусными расстояниями от 20 до 35 мм.

Существует мнение, что если поставить на камеру со значением кропа 1.5-1.6, объектив с фокусным расстоянием 35 мм для FF, то он «превратится» из умеренно широкоугольного в нормальный. Это не совсем так. Действительно угол зрения такого объектива, установленного на камеру с «кропом», будет соответствовать углу зрения объектива с фокусным расстоянием 50 мм на камере FF. Но, на этом сходство заканчивается, потому, что широкоугольный объектив создает изображение с соответствующими пропорциями, а кроп-фактор подробно рассматривался в начале курса.

Вспомним, что если вырезать центральную часть кадра широкоугольного объектива, а именно это происходит при установке FF объектива на камеру с матрицей меньшего размера. Изображение будет отличаться от изображения, полученного с помощью объектива 50 мм на камере FF. Точно также «полтинник» — объектив с фокусным расстоянием 50 мм, для камеры FF, при установке на камеру с кроп-фактором, не становится полноценным портретным объективом.

Следующая большая группа — это объективы с фокусным расстоянием меньше длины диагонали кадра. Для камер FF, это объективы с фокусным расстоянием 35 мм и меньше. Объективы этой группы называются «короткофокусными», но гораздо чаще их называют «широкоугольными». Группа включает в себя несколько подгрупп: «умеренно широкоугольные» — приблизительно от 24 до 35 мм, «сверхширокоугольные» — от 11 до 24 мм и объективы с оптической схемой Fisheye, на русском языке их называют «рыбий глаз», из-за специфического характера изображения с очень большим углом зрения и соответствующей, дисторсией. Fisheye — это сверхширокоугольные объективы с неисправленной бочкообразной дисторсией, которые, в результате, отображают прямые линии в виде дуг.

Последняя группа — это объективы с фокусным расстоянием большим, чем длина диагонали кадра. Такие объективы называют «длиннофокусными», они имеют фокусное от 60 до 2000 мм.

Следующий классификатор — угол поля изображения, его еще называют углом зрения, по аналогии с человеческим зрением, конечно, это не совсем правильно терминологически. Угол поля изображения — угол между двумя главными лучами, проходящими через концы диагонали кадрового окна. Очевидно, что, практически, оба рассмотренных классификатора имеют соответствие, так как, для кадра конкретного формата фокусное расстояние однозначно соответствует единственному значению угла поля изображения. Меняется только термин, обозначающий конкретную группу классификации, например, название «короткофокусный», заменяется термином «широкоугольный».

Светосила — еще один классификатор. Строго говоря, светосила — способность оптической системы пропускать через себя свет, она зависит от нескольких факторов: диаметра максимального отверстия, пропускающего свет, конструктивной длины, конструкции оптической системы, способности элементов системы пропускать свет и так далее. Но в фотографии используется упрощенная модель: светосила зависит от фокусного расстояния и максимального диаметра отверстия диафрагмы. Светосила измеряется в диафрагменных числах, которые уже обсуждались выше.

Объективы бывают «светосильные», «низкой светосилы», «нормальные» и «сверхсветосильные» — эти характеристики зависят в значительной степени, от фокусного расстояния объектива и конструкции. Например, для объектива с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм светосила f/3.5 — вряд ли выдающаяся характеристика и его сложно назвать светосильным, хотя и низкой такую светосилу назвать нельзя, но светосила f/5.6 для объектива с фокусным расстоянием 800 мм — вполне заслуживает термина «светосильный». Если оставить в стороне парадоксы, то для объективов с фиксированным фокусным расстоянием в диапазоне 24 — 85 мм, светосильными можно назвать объективы, имеющих значение светосилы 1.2 — 1.4, а для тех, которые имеют фокусное расстояние 100-200 мм — имеющие светосилу 1.4 — 2.0.

Классификация телеобъективов по светосиле, зависит от фокусного расстояния.

«Фиксы» и «зумы»

Все существующие объективы делятся на объективы с возможностью изменения фокусного расстояния — зум-объективы и объективы с фиксированным фокусным расстоянием, на фотографическом сленге их называют «фиксы».

Зум-объективы обладают весьма важным качеством, они более универсальны, чем фиксы, так как позволяют изменять фокусное расстояние в определенном диапазоне значений. Фиксы в своей ценовой группе всегда имеют большую светосилу и более высокое качество изображения, в этом их основное преимущество.

Зум-объективы из-за более сложной конструкции, уступают в качестве изображения объективам с фиксированным фокусным расстоянием, в своем ценовом сегменте. Одновременно, этот факт является одним из наиболее распространенных заблуждений. Дело в том, что имеет значение какой «зум» сравнивают с каким «фиксом», на каких диафрагменных значениях идет сравнение, как будет используется изображение.

Что это означает? Если сравнивать высококачественный профессиональный зум-объектив EF 24-70/2.8L с простеньким недорогим EF 50/1.8 на сопоставимых значениях фокусного расстояния и диафрагмы, то не факт, что разница станет очевидной и она будет в пользу «полтинника». Если для сравнения с профессиональным зумом, использовать высококачественный и светосильный EF 50/1.2L, то разница будет тем заметней, чем больший размер будет иметь конечное изображение и чем, более квалифицированным специалистом будет проводиться сравнение и съемка.

В общем случае, зум-объективы уступают в качестве изображения, объективам с фиксированным фокусным расстоянием, но это не всегда очевидно и наглядно. И уж точно не стоит снимать репортажи с помощью фиксов, рассчитывая на заметную разницу в качестве, но можно быть уверенным, что будет упущено большое количество кадров из-за невозможности оперативно установить необходимое значение фокусного расстояния.

При выборе оптики, следует руководствоваться здравым смыслом, поэтому первый купленный объектив не должен иметь фиксированное фокусное расстояние.

Существует еще одна причина, почему использование объектива с фиксированным фокусным расстоянием, может оказаться неэффективным, нецелесообразным и в конечном счете бессмысленным, например, это касается использования изображений в качестве иллюстраций в интернете. На картинке размером 1600 х 1067 точек, очень сложно заметить преимущества качественной оптики.

Объективы, способные изменять фокусное расстояние. Классификация зум-объективов

Начнем с зум-объективов, потому что они больше распространены и более универсальны. Уже понятно, что так же, как все объективы, их можно классифицировать по диапазону фокусных расстояний. При этом добавляется еще одно понятие — кратность зуммирования.

Кратность зуммирования — это отношение максимального фокусного расстояния к минимальному, обычно, эта величина находится в диапазоне от 2 до 10. Как правило, кратность зуммирования оптически качественных объективов не превышает 4. Еще одним косвенным показателем оптического качества, считается наличие постоянной светосилы во всем диапазоне фокусных расстояний.

Светосила зум-объективов оценивается иначе, чем светосила фиксов, светосила с значением 2.8, считается отличным показателем и соответствует стандартам профессионального сегмента. Зум-объективы с большей светосилой — редкость.

Сверхширокоугольные зум-объективы имеют диапазон фокусных расстояний от 11 до 24 мм, обычно применяются для съемки объектов архитектуры, интерьеров и пейзажной съемки. В таких объективах применяют технологии исправления дисторсии, для получения правильной геометрии, поэтому те из них, которые относятся к профессиональному сегменту весьма недешевы. Качественные сверхширокоугольные зум-объективы, относящиеся к профессиональному сегменту, есть в производственной программе почти каждого производителя, например: Canon EF 11-24mm f/4L USM и Nikon  AF-S NIKKOR 14-24MM F/2.8G ED.

Существуют сверхширокоугольные объективы, которые стоят в классификации несколько в стороне от своей группы — это зум-объективы fisheye, которые выпускают компании Nikon и Canon: AF-S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED и Canon EF 8-15 mm f/4L Fisheye USM. Это объективы, диапазон фокусных расстояний которых, позволяет переходить от циркулярного fisheye с фокусным расстоянием 8 мм, к диагональному fisheye с фокусным расстоянием 15 мм. Такая оптика получила распространение благодаря развитию, популярной в последнее время, съемки сферических панорам, применяемой для создания виртуальных презентаций. К этому вопросу вернемся, при рассмотрении технических подробностей разных видов фотосъемки.

Сложно предположить кому и для чего могут понадобиться промежуточные значения фокусного расстояния в диапазоне 8 — 15 мм, но стоит разобраться, что представляют собой характеристики «циркулярный» и «диагональный».

Вспомним, что такое круг изображения. Круг изображения — это проекция изображения, которую создает объектив на фокальной плоскости, в пределах которой, яркость и резкость могут считаться достаточными и равномерными для получения качественного изображения. Большинство объективов создает круг изображения, в который кадровое окно вписывается полностью. На рисунке слева — это красная окружность. Если объектив fisheye создает круг изображение, в который кадровое окно вписывается таким образом, что угол поля изображения равен 180º или большему значению, то такой объектив называют диагональным fisheye. На рисунке слева — красная окружность.

Если круг изображения объектива вписывается в кадровую рамку, так что, что диаметр круга изображения, нормальный к длинной стороне кадра, образует угол поля изображения равный 180º, то такой объектив называют циркулярным fisheye. Окружность голубого цвета на рисунке. Нужно понимать, что циркулярный fisheye использует для создания изображения только часть площади кадра.

Широкоугольные зум-объективы более универсальны, они используются для съемки интерьеров, архитектуры, пейзажей, «стрит»-съемки и еще во множестве случаев, встречаются даже портреты сделанные такими объективами. В объективах профессионального сегмента применяются оптические схемы, исправляющие геометрию, хроматические аберрации и снижающие вероятность паразитных засветок, которые на фотографическом сленге называются «зайцами». Наиболее популярные объективы, имеют диапазоны фокусных расстояний 16-35 или 17-40.

Штатные зум-объективы, называются так потому, что производители комплектуют камеры оптикой с таким диапазоном фокусных расстояний. Речь идет о диапазонах 24-70 или 24-100. Практически все производители имеют в своей продуктовой линейке объективы 24-70/2.8. Штатные зум-объективы незаменимы в репортажной съемке, хотя часто используются и в других жанрах: от портретов до архитектуры. Нужно сказать, что камеры профессионального сегмента, обычно, оптикой не комплектуются, а продаются в комплектации «body». Камеры любительского сегмента и сегмента для начинающих, напротив, часто продаются в комплектации «kit» вместе с недорогими зум-объективами, поэтому штатные зумы называют еще китовыми объективами.

Объективы этой группы бывают оснащены оптическими стабилизаторами, если концепция системы предполагает размещение стабилизатора в объективе.

Телезумы — семейство зум-объективов, минимальное значение фокусного расстояния которых, больше диагонали кадрового окна, наиболее распространенными являются диапазоны 70-200 мм и 70-300 мм. Область применения такой оптики обширна, от портретной съемки до фотографирования дикой природы. Телезумы присутствуют во всех ценовых сегментах: от бюджетного, для фотолюбителей, до профессионального. Более того, в каждом сегменте могут существовать несколько моделей, например: Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM — объектив для любителей, Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM и Canon EF 70-300 mm f/4.5-5.6 DO IS USM — профессиональные объективы. В профессиональном сегменте у Nikon и Canon есть по нескольку телезумов с диапазоном фокусных расстояний 70-200 мм, с постоянной светосилой 2.8 и 4.0.

В семейство телезумов отдельной подгруппой входят объективы с расширенным диапазоном фокусных расстояний, они перекрывают все группы зум-объективов от широкоугольных до теле объективов, диапазон фокусных расстояний этой группы составляет 18-300 мм, то есть их кратность составляет значение больше 10. Такая оптика есть и в любительском сегменте, например, AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-6.3G ED VR и в профессиональном Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM.

Последняя группа — это супертелезумы, максимальное фокусное расстояние которых составляет от 400 мм и больше. Как правило в любительском сегменте эти объективы не представлены, так как, имеют сложную оптическую конструкцию и эффективный стабилизатор. Например, Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM и Canon EF 200-400 mm f/4L IS USM Extender 1.4x или AF-S NIKKOR 200-500mm f/5.6E ED VR и AF-S NIKKOR 120-300MM F/2.8E FL ED SRVR.

В качестве примера приведена оригинальная оптика, но существует еще и оптика других производителей, например Sigma, Tokina и Tamron, которые довольно часто превосходят качеством оригинальную оптику и всегда имеют более низкую стоимость.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием имеют более простую, по сравнением с зум-объективами, оптическую конструкцию и, как следствие, создают более качественное изображение… насколько качественное, зависит от квалификации фотографа, условий съемки и других факторов. Поэтому, часто, отличить снимок сделанный таким объективом, от снимка сделанного зум объективом, затрудняются даже эксперты. Как уже упоминалось, объективы с фиксированным фокусным расстоянием, на фотографическом сленге принято называть фиксами.

По фокусному расстоянию фиксы делятся на группы и подгруппы аналогично зум-объективам. Сверхширокоугольные, включающие в себя подгруппу fisheye, широкоугольные, нормальные, телеобъективы, включающие подгруппу портретных объективов и супер телеобъективы. Рассмотрим подробней каждую подгруппу.

По светосиле объективы с фиксированным фокусным расстоянием классифицируются аналогично зум-объективам, разница лишь в оценке конкретных значений. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием, всегда обладают большей светосилой, чем зум-объективы в диапазон которых входит значение фокусного расстояния данного фикса.

Объективы с фиксированным фокусном расстоянием используются в случаях, когда важна светосила и качество изображения, а вариативностью оптики можно пренебречь, например при съемке спортивных репортажей, когда расстояние до спортсменов велико и для съемки крупных планов, используется отдельная камера с установленным супер телеобъективом. При макросъемке, съемке объектов архитектуры или интерьеров.

Подгруппа Fisheye — объективы с фокусными расстояниями от 8 до 16 мм, для кадра FF. Имеют специфическую геометрию изображения из-за неисправленной бочковидной дисторсии. Используются для съемки сферических панорам и для творческих съемок. Обычно имеют светосилу в диапазоне 2.8 — 3.5. Очень подвержены аберрациям из-за сильно выпуклой передней линзы. Делятся на диагональные и циркулярные, в зависимости от угла поля изображения. Все, без исключения, объективы fisheye, позволяют устанавливать фильтры только перед задней линзой.

Сверхширокоугольные объективы — фокусное расстояние в диапазоне от 12 до 16 мм. Объективы из профессионального сегмента имеют оптические схемы с выправленной дисторсией и компенсированными аберрациями. Используются для съемки пейзажа, архитектуры и интерьеров. Имеют светосилу от 1.4 до 3.5.

Широкоугольные объективы в диапазоне фокусных расстояний от 16 до 35 мм. Объективы с умеренно широким углом, имеют светосилу в диапазоне от 1.4 до 2.8, в зависимости от ценовой группы и фокусного расстояния. Применяются в пейзажной съемке, съемке архитектуры и интерьеров. В верхних ценовых группах имеют выправленную дисторсию и минимизированные хроматические аберрации, хорошим примером является Sigma 20mm F1.4 DG HSM | Art, принадлежащий к элитной линейке объективов Art.

Нормальные объективы — имеют фокусное расстояние в диапазоне от 40 до 60 мм, при диагонали для FF, равной 43 мм.  Что примечательного в этой группе? В нее входит легендарный «полтинник» — объектив с фокусным расстоянием 50 мм, который «народная молва» наделяет магическими качествами: говорят, «полтинник» обеспечивает создание фотографических шедевров… к сожалению, это заблуждение недалеких людей. Что же на самом деле представляют собой «нормальные» объективы? Оптика с углом поля изображения, от 40º до 55º, приблизительно соответствуют углу зрения человека. Это значит, что пропорции легче воспринимаются зрителем, в этом и состоит «магия» подобной оптики. Нормальные объективы применяются для съемки объектов и людей, при этом риск получить искаженные пропорции и перспективу минимальный. Светосила таких объективов, как всегда, зависит от ценовой группы, самые простые имеют светосилу 1.8-2.5, объективы средней группы, обычно, достаточно «светлые» — 1.2-1.4, наиболее качественные — 0.95-1.2. В качестве примера бюджетной оптики подойдет Canon EF 50mm f/1.8 STM, Canon EF 50mm f/1.4 USM, Nikon AF-S 50MM F/1.8G NIKKOR или Nikon AF Nikkor 50mm f/1.8D, к средней ценовой группе относятся Canon EF 50 mm f/1.2L USM, Nikon AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G и Zeiss Planar T* 1.4/50 ZE. Топовую группу объективов репрезентативно представит Zeiss Otus 1.4/55 ZF.2.

Телеобъективы имеют фокусное расстояние больше диагонали кадра FF в полтора раза и больше, то есть, к группе телеобъективов можно отнести объективы с фокусным расстоянием от 65 мм. Светосила телеобъективов находится в диапазоне от 1.2 до 2.0, для умеренных фокусных расстояний: 85-200 мм, от 2.0 до 5.6 для фокусных расстояний 200-400 мм и от 2.8 до 5.6 для супер телеобъективов с фокусными расстояниями 400-800 мм. Как правило, все телеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием относятся к профессиональному сегменту и имеют соответствующую стоимость. Объективы, входящие в группу, находят применение в широкой области, от портретной съемки до съемки дикой природы. В данную группу входят две подгруппы портретные объективы и супер телеобъективы.

Портретные объективы, к этому классу относятся объективы с фокусным расстоянием от 70 до 200 мм. Классическими считаются фокусные расстояния 85, 135 и 200 мм. Специфика портретных объективов заключается в том, что при очень высоком оптическом качестве, они должны иметь остаточные аберрации, которые позволяют скрыть дефекты на коже, оставляя достаточно высокой контурную резкость. Портретные объективы практически не искажают перспективу. Всегда обладают высокой светосилой от 1.2 до 2.0, что позволяет обеспечивать небольшую ГРИП и красивые плавные переходы в нерезкость. Важным для портретных объективов является механизм диафрагмы, а именно количество и форма лепестков, отверстие диафрагмы по форме должно максимально приближаться к кругу, чтобы обеспечить красивый рисунок нерезкости. Как правило все портретные объективы имеют очень высокое оптическое качество, от бюджетного Canon EF 85mm f/1.8 USM, через профессиональные Canon EF 85mm f/1.2L II USM и Sigma 85mm F1.4 DG HSM | Art, до топового Zeiss Otus 1.4/85 ZE.

Супер телеобъективы — это последняя остановка в классификации фиксов в разрезе фокусного расстояния. Все супер телеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием относятся к профессиональному сегменту, они предназначены, в основном, для съемки спортивных репортажей и съемок дикой природы. Практически все, без исключения, супер телеобъективы оборудованы эффективными оптическими стабилизаторами, хотя чаще всего при съемках используют моноподы или штативы. В качестве примера приведу несколько объективов от Nikon и Canon: Canon EF 400mm f/2.8L IS III, Nikon AF-S NIKKOR 400MM F/2.8E FL ED VR, Canon EF 600mm f/4L IS III USM, Nikon AF-S NIKKOR 800MM F/5.6E FL ED VR, Canon EF 800 mm f/5.6L IS USM. Посмотрите в сети стоимость этой оптики, обычно ее приобретают крупные агентства, либо берут в аренду для конкретного проекта.

Объективы со сдвигом и наклоном оптической оси — tilt/shift объективы. Их конструкция, позволяет сдвигать или наклонять главную оптическую ось, фактически, эти объективы являются компактной заменой карданной камеры прошлого и позапрошлого века. Такие устройства есть в производственных программах многих производителей, это всегда объективы с фиксированным фокусным расстоянием и, почти всегда, не поддерживающие автофокус. Такие объективы есть у Nikon и Canon — это серьезная оптика, относящаяся к профессиональному сегменту, с соответствующей стоимостью. Используются tilt/shift объективы, чаще всего, в технической фотосъемке: архитектурной, интерьерной или макросъемке. Цель применения заключается в корректировке перспективы с помощью сдвига — shift и корректировке расположения и размера ГРИП, с помощью наклона главной оптической оси — tilt. На изображениях слева — объектив Canon TS-E 24/3.5L: на левом фотографии показан максимальный сдвиг оптической оси, на правой — максимальный наклон. Более современные модели позволяют одновременно использовать сдвиг и наклон, хотя непонятно, в каких случаях это может быть полезно. Более подробно использование tilt/shift оптики рассмотрим, когда будут обсуждаться вопросы архитектурной и интерьерной съемки.

Еще одно направление в использовании tilt/shift — это творческая фотография, создание «фантастических и игрушечных» сюжетов, в этом случае, можно использовать менее серьезную и недорогую технику от таких производителей как Samyang, объективы которого выпускаются под несколькими брендами или Lensbaby, но стоимость, даже, «бюджетных» моделей составляет $700-$800.

Возможность управлять ГРИП с помощью наклона главной оптической оси позволяет создать абсолютно фантастические картинки, превращая действительность в кукольный мир, и самые обычные городские зарисовки приобретают сказочный шарм. Слева две фотографии сделанные с помощью наклона оптической оси объективом Canon TS-E 24/3.5L. Обратите внимание насколько сильно можно сократить размер ГРИП, даже используя, широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 24 мм, при значении диафрагмы f/6.3.

Пользуясь сдвигом и наклоном главной оптической оси, следует помнить, что количество света, проходящего через объектив уменьшается, поэтому нужно постоянно следить за параметрами экспозиции в процессе изменения параметров сдвига и наклона.

Tild/shift объективы выпускаются в диапазоне фокусных расстояний от 17 до 135 мм для техники с размером кадра FF. В качестве примера: Canon TS-E 17mm f/4L, Canon TS-E 24mm f/3.5L II, Canon TS-E 90mm f/2.8L MACRO, Nikon PC NIKKOR 19mm f/4E ED, Nikon PC-E Micro NIKKOR 45mm f/2.8D ED.

Макрообъективы — специализированные объективы, спроектированные для макросъемки. Специфика заключается в том, что такие объективы созданы для съемки с малых дистанций, при этом они проецируют изображение на заднюю фокальную плоскость в масштабе, близком к 1:1, а некоторые обеспечивают масштаб до 5:1. Кроме того, при проектировании макрообъективов, уделяется внимание коррекции дисторсии на малых дистанциях фокусировки, в то время как при конструировании объективов общего назначения, дисторсию корректируют на дистанциях от бесконечности до 1.0-20.0 метров, в зависимости от фокусного расстояния объектива.

Как правило, диапазон фокусных расстояний макрообъективов ограничивается значениями 24-150 мм, среди них попадаются объективы shift/tilt, но главное, что их объединяет — это фокусировка на коротких дистанциях от 10 см и исправленная дисторсия на этих минимальных расстояниях.

В отличие от портретных объективов, макрообъективы имеют высокую четкость изображения, поэтому с их помощью удобно делать технические изображения, но снимать, например, женские портреты не стоит.

Встречаются как специализированные макрообъективы, так и объективы общего назначения, обладающие возможностью макросъемки. Часто на недорогих «китовых» объективах можно прочесть надпись «Macro», это значит, что его можно использовать для макросъемки, так как он может фокусироваться на коротких дистанциях. Конечно, нужно понимать, что специализированный макрообъектив обеспечит более высокое качество изображение, чем штатный зум-объектив с возможностью макросъемки.

Существует множество видов макросъемки и соответственно, требования к оптике тоже очень разные. Например, макросъемка живой природы требует оптический стабилизатор, светосилу и быстрый автофокус, для предметной макросъемки автофокус не нужен, так же, как оптический стабилизатор.

На фотографии слева изображены рабочие пластины и считывающие головки 2.5 » жесткого диска. Для того, чтобы понять масштаб изображения, уточню, диаметр пакета пластин составляет примерно 60 мм. Фотография сделана с помощью макрообъектива Sigma AF 150mm f/2.8 EX DG HSM Macro Canon EF.

Несколько слов об объективе который позволяет получить изображение в масштабе 5:1, это Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo. Это очень специальный макрообъектив, он не имеет механизма фокусировки, его возможно использовать со специальными макромехами, его оптическая схема на фотографическом сленге называется «перевертыш». Многие фотографы пробовали, закрепив объектив, с помощью специального переходника, передней линзой в сторону матрицы, снимать макро в большом масштабе с очень малой дистанции. В качестве объектива, обычно, используется «полтинник», в зависимости от его характеристик, можно получить результат в диапазоне от плохого качества, до среднего. Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo дает результат великолепного качества. У объектива, действительно, нет механизма фокусировки, поэтому приходится либо двигать камеру, либо устанавливать специальные макромеха между камерой и объективом. Единственный механизм настройки, который имеет данный объектив — это механизм изменения масштаба, который перемещает линзоблок. При увеличении масштаба съемки меняется светосила, это нужно учитывать и корректировать экспозицию.

Для того, чтобы расширить возможности имеющейся макрооптики, существует довольно простой и недорогой аксессуар: удлинительные кольца, их еще называют «макрокольцами». Удлинительное кольцо — это небольшой отрезок алюминиевой трубки, на концах которого, смонтированы байонеты для конкретной фотографической системы, например, Canon EF: на одном конце фланец, аналогичный фланцу камеры, на другом — байонет объектива. Так устроены самые простые удлинительные кольца, они не очень удобны, поэтому есть вариант с электрическими  контактами, которые передают сигналы механизму диафрагмы и автофокуса. Такие кольца продаются комплектами, включающими несколько колец разной длины. Кольца из набора, при съемке, можно использовать как по отдельности, так и по нескольку колец одновременно. Важно помнить два факта: 1. установка между камерой и объективом хотя бы одного удлинительного кольца приводит к потере возможности фокусироваться на бесконечность. 2. Каждое установленное кольцо увеличивает масштаб изображения и уменьшает реальную светосилу, что требует внимания при съемке. Монокль — объектив для творческой съемки. Это простейший объектив, состоящий из одной положительной линзы, направленной выпуклой стороной в сторону объекта съемки. Изображения, полученные с помощью монокля, характерны высоким уровнем хроматической и сферической аберраций, а, так же,  дисторсией. Диафрагма устанавливается перед линзой, что позволяет устранить коматическую аберрацию и астигматизм. В целом, монокль создает очень специфическое изображение, характер которого зависит от диаметра и кривизны линзы, а также от диаметра отверстия диафрагмы, его формы и расположения относительно главной оптической оси.

Обычно, объективы-монокли фотографы делают самостоятельно, но встречаются и фабричные образцы, хотя весь смысл монокля в уникальности конкретного экземпляра. Слева на фотографии монокль, сделанный на основе старого советского объектива «Гелиос -44». С помощью переходника «М42- canon EF» его можно установить на камеры Canon EOS.

Правая фотография демонстрирует  работу этого монокля, хорошо видны хроматические аберрации и нерезкость в периферийных зонах кадра.

Телеконвертеры — оптические устройства, устанавливаемые между камерой и объективом. Телеконвертеры увеличивают эффективное фокусное расстояние объектива в n раз, где n- кратность телеконвертера. Выпускаются телеконвертеры кратностью от 1.2 до 3. Крупнейшие производители фотоаппаратуры Nikon и Canon имеют в производственной линейке следующие устройства: Canon Extender EF 1.4x III, Canon Extender EF 2x III, Nikon AF-S TC-14E III, Nikon AF-S TC-20E III и Nikon AF-S TC-17E II. Телеконвертеры выпускают, так же и сторонние производители.

Важно понять, что увеличивая с помощью двукратного телеконвертера, эффективное фокусное расстояние в 2 раза, конвертер на 2 стопа уменьшает светосилу. Например, если до установки конвертера 2х с объективом 70-200/2.8, параметры экспозиции выглядели так: 200 mm, f/2.8, 1/500, ISO 100, то после его установки, они могут стать такими 400 mm, f/5.6, 1/125, ISO 100, то есть вдвое увеличилось эффективное фокусное расстояние, на два стопа уменьшилось значение диафрагмы или в 4 раза выросла продолжительность экспозиции — выдержка. Экспозиция осталась прежней, хотя с уменьшением светосилы, изменится ГРИП.

Главное достоинство телеконвертера заключается в приличной экономии бюджета, уменьшения веса и объема оборудования, по сравнению с приобретением оптики с вдвое большим фокусным расстоянием. При этом качество изображения полученное через связку «телеконвертер + телеобъектив», остается очень приличным.

Светофильтры

Светофильтр — аксессуар, который устанавливается перед объективом или сразу за объективом, перед матрицей и изменяет характер изображения: отсекает поток ультрафиолетовых лучей; уменьшает количество света, проходящего через объектив камеры или тонирует изображение. Светофильтр — это пластина из светопропускающего материала, имеющая оправу для крепления к объективу, либо устанавливаемая в специальный держатель. Чаще всего фильтры устанавливаются на резьбу предусмотренную в оправе объектива перед передней линзой, для сверхширокоугольных объективов и объективов fisheye предусмотрена возможность установки фильтров в задней части объектива, непосредственно перед матрицей. На изображении слева, объектив fisheye с фильтром, установленным в хвостовой части, непосредственно перед матрицей, такая конструкция применена из-за невозможностью установить светофильтр перед выпуклой передней линзой.

По характеру воздействия фильтры бывают защитными, цветными, градиентными, поляризационные, нейтральными и создающими специальные оптические эффекты. Во времена пленочной фотографии, светофильтры были важны и использовались очень активно, с появлением цифровой фотографии их значение заметно упало. Не потеряли популярность защитные и поляризационные фильтры, цветные и градиентные остались в пейзажной и пленочной фотографии.

Очень важной характеристикой светофильтров является высота оправы, для нормальных и длиннофокусных объективов это не имеет значения, но для широкоугольной оптики требуются фильтры с узкой оправой, так как светофильтр с широкой оправой может создать виньетирование или, хуже того, обрезать углы кадра. Фильтры с широкой оправой стоят, при прочих равных, гораздо дешевле фильтров с узкой оправой. Еще один резон выбрать более дорогой фильтр есть у пейзажных фотографов, которые используют несколько фильтров одновременно, устанавливая их один на другой. Такой прием требует максимально низкой оправы для каждого фильтра и при этом из-за большего количества переходов между средами, теряется качество изображения.

Выбирая фильтры, нужно всегда обращать внимание на их оптическое качество, так как дешевый некачественный фильтр может свести к нулю достоинства дорогой

качественной оптики.

Защитные светофильтры используются на каждом объективе, который фотограф считает необходимым сберечь от механического повреждения и загрязнения. Кроме того, защитные фильтры ослабляют поток ультрафиолетовых лучей, что положительно сказывается на качестве изображения, правда, это в большей степени касается пленочной фотографии, чем цифровой.

Поляризационные светофильтры очень распространенный аксессуар, по популярности сравнимый с защитными фильтрами. Более того, если вы приобрели защитный фильтр для конкретного объектива, то нужно озаботиться наличием поляризационного фильтра подходящего размера. Поляризационные фильтры необходимы при фотосъемке с естественным солнечным освещением. Принцип работы поляризационных фильтров основан на свойстве материалов из которых они изготовлены, эти материалы, пропуская свет, отсекают от общего потока лучи, которые в результате отражений, поменяли угол поляризации. Нужно сказать, что это касается любых отражений, кроме отражений от металлических поверхностей, это значит, что удалить собственное отражение в зеркале не удастся.

Даже в ясный солнечный день в атмосфере содержится большое количество водяных частиц, которые отражают солнечный свет, результатом является дымка, синий оттенок травы, не контрастные облака. Используя фильтр, можно решить эти проблемы. Эффект от поляризационного фильтра зависит от угла на который он повернут, относительно доминирующего направления солнечных лучей, поэтому поляризационные фильтры свободно вращаются, что обеспечивается конструкцией их оправы. Вывод, лучше не приобретать объективы с «внешней» фокусировкой, такие в которых вращается передняя линза вместе с закрепленным в ее оправе светофильтром. В противном случае, придется сначала производить фокусировку и лишь потом, выбирать угол поворота поляризационного фильтра — это очень неудобно.

Эффект поляризации, как уже упоминалось, зависит от угла поворота фильтра по отношению к направлению солнечных лучей, максимальный эффект достигается при перпендикулярном направлении по отношению к солнцу. Если солнце находится в зените, то любое горизонтальное направление камеры даст максимальный поляризационный эффект, если солнце на западе небосклона, то оптимальными для эффекта будут северное и южное направления и так далее.

Нежелательно использовать поляризационные фильтры при съемке панорам с помощью сверхшироугольной оптики, так как при значительных углах поля изображения эффект поляризации, будет иметь разную эффективность в центре и по краям кадра. В том случае, если предполагается собирать изображение из нескольких кадров, то возникнут проблемы с их совмещением.

Важно помнить, что поляризационные фильтры чаще всего имеют нейтрально серый оттенок с коэффициентом поглощения равным 4, это значит, что экспозиция будет скорректирована на 2 ступени.

Нейтральные фильтры — это фильтры нейтрально серого цвета, имеющие различные коэффициенты поглощения. Эти фильтры меняют только количество света, проходящего через объектив, давая возможность подобрать нужную экспозиционную пару.

Цветные фильтры, градиентные фильтры и фильтры, создающие специальные эффекты используются практически только энтузиастами пейзажной фотографии, поэтому детальное рассмотрение практики их применения, следует искать в специальных источниках.

Продолжение. Часть 5. Некоторые особенности.

Объяснение диафрагмы

и диафрагмы | Школа наружной фотографии

Поначалу изучение диафрагмы и диафрагмы может быть довольно неприятным занятием. Многие фотографы, впервые изучающие диафрагму, остаются с множеством вопросов.

Почему диафрагма измеряется в диафрагмах? Почему это называется f-stop? Почему числовая шкала диафрагмы такая странная? У меня было много таких же вопросов, когда я впервые изучал фотографию, так что если это вы, то вы не одиноки.

Давайте начнем с общего обзора диафрагмы и диафрагмы, а затем углубимся в эти вопросы.

Что такое диафрагма?

Диафрагма — это одна из трех настроек камеры, которые управляют относительной экспозицией. Диафрагма — это отверстие в диафрагме объектива, которое во многом похоже на радужную оболочку человека. Отверстие похоже на зрачок глаза. Он открывается и закрывается, чтобы в линзу попало больше или меньше света. Диафрагма измеряется в диафрагмах.

Что такое F-Stop?

f-ступень (или f-число) — это отношение фокусного расстояния объектива к диаметру входного зрачка апертуры.Таким образом, диафрагма представляет собой относительную апертуру объектива; По сути, это способ нормализовать настройку диафрагмы для разных объективов. F-ступень и f-число — это термины, которые используются как синонимы для обозначения настройки диафрагмы на объективе.

Чтобы лучше понять соотношение диафрагмы и почему это так важно знать, как правильно использовать диафрагму в фотографии, обязательно ознакомьтесь с Что такое диафрагма в фотографии: объяснение основных концепций .

Значит, диафрагма и диафрагма — одно и то же?

По сути, да.

Апертура — это физическое отверстие диафрагмы объектива. Количество света, которое диафрагма пропускает в объектив, функционально представлено диафрагмой, которая представляет собой соотношение фокусного расстояния объектива и диаметра входного зрачка.

Интенсивность света, проходящего через объектив и открывающего датчик камеры, зависит как от длины объектива, так и от диаметра отверстия.

Диафрагма учитывает и то, и другое, нормализуя диаметр отверстия к фокусному расстоянию объектива, что дает относительную апертуру .Таким образом, диафрагма одного объектива позволяет тому же количеству света попадать на датчик, что и такая же диафрагма другого объектива. Таким образом, диафрагма — это относительные, а не абсолютные значения, которые представляют относительную диафрагму объектива.

Почему это называется F-Stop?

Давайте разберем элементы обозначения диафрагмы.

f обозначает фокусное расстояние, а число в знаменателе — это отношение фокусного расстояния к диаметру входного зрачка.

Анатомия F-стопа или F-числа.

Раньше диафрагма объектива регулировалась вручную путем вставки металлических пластин в переднюю часть объектива ( вы представляете? ). Каждую пластину называли «стоп», потому что она предотвращала попадание света в линзу, изменяя площадь отверстия.

Каждый «стоп» был разработан, чтобы удвоить или уменьшить вдвое интенсивность света , проходящего через линзу , в зависимости от того, был ли он удален или добавлен.Это слово просто прижилось, и хотя сегодня оно не имеет для нас особого смысла, это терминология, используемая в лучшую или худшую сторону.

Изображение остановки Waterhouse. Первым загрузчиком был Диклион из английской Википедии. — Перенесено из en.wikipedia в Commons., CC BY-SA 2.5, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1964802.

Примечание: отсюда также происходит фраза «останавливая линзу», что означает уменьшение диаметра входного зрачка.

Отличается ли F-Stop от световой остановки?

Слово «стоп» имеет и другое значение в фотографии. Как часть треугольника экспозиции, диафрагма, выдержка и ISO используют значений экспозиции для увеличения или уменьшения относительной экспозиции на эквивалентные ступеней света .

Стоп света — это единица измерения относительной экспозиции. Одна ступень света эквивалентна одному значению экспозиции (EV).

Обычно увеличение значения относительной экспозиции на один EV или одну ступень света удваивает интенсивность света, освещающего датчик.Точно так же уменьшение относительного значения экспозиции на один EV уменьшит вдвое интенсивность света.

Это удвоение или уменьшение вдвое количества света должно показаться знакомым, поскольку оно осталось от первых дней, когда в линзы вставляли металлические упоры для изменения экспозиции.

Что такое шкала F-Stop?

Многие объективы имеют диапазон диафрагмы, в котором каждая диафрагма представляет собой одну полную ступень света, отличную от предыдущей или следующей диафрагмы. Вот пример шкалы диафрагмы с шагом полной ступени:

f / 1.0, f / 1,4, f / 2, f / 2,8, f / 4, f / 5,6, f / 8, f / 11, f / 16, f22, f / 32, f / 45, f / 64

Если у вас есть дополнительные параметры диафрагмы на ваших объективах, они, вероятно, представляют собой шаг или ½ ступени в дополнение к шагу полной ступени.

Примечание — многие современные объективы фотоаппаратов больше не имеют кольца диафрагмы, поэтому диафрагма управляется корпусом камеры и просматривается на ЖК-дисплее. На некоторых камерах вы можете выбрать настройку экспозиции на полную, ⅓ или ½ ступени, выбрав шаг регулировки экспозиции в настройках меню.

Почему F-остановки пронумерованы именно так?

Есть две причины, по которым f-ступени пронумерованы так, как они есть.

Первая причина проста.

Как вы теперь знаете, диафрагма — это дробь. Как и для всех дробей, когда число в знаменателе увеличивается, значение дроби уменьшается. Например, ½ стакана сахара намного больше стакана сахара, даже несмотря на то, что число 8 больше числа 2.

Аналогично, с увеличением числа диафрагм уменьшается относительное отверстие диафрагмы.Более низкие числовые значения диафрагмы пропускают больше света, чем более высокие числовые диафрагмы.

Вторая причина, по которой диафрагма пронумерована таким образом, немного сложнее.

Давайте сначала напомним несколько вещей, которые мы знаем о диафрагме:

1. Каждая диафрагма изменяет значение экспозиции на одну ступень света.
2. Каждая остановка света либо удваивает, либо уменьшает вдвое интенсивность света, попадающего на датчик.
3. Диафрагма — это доля фокусного расстояния, деленная на диаметр входного зрачка.

Теперь давайте добавим следующие факты:

1. Чтобы добиться удвоения или уменьшения вдвое интенсивности света, площадь входного зрачка должна быть увеличена вдвое или уменьшена вдвое.
2. Начальный ученик представляет собой круг.
3. Площадь круга A =? r ² . Диаметр круга равен удвоенному радиусу.
4. Поскольку площадь круга пропорциональна его радиусу или диаметру, если вы измените радиус или диаметр, вы измените площадь.
5. Чтобы удвоить площадь круга, нужно умножить радиус или диаметр на √2. Чтобы уменьшить площадь круга вдвое, нужно разделить радиус или диаметр на √2.

Итак, шкала диафрагмы выглядит как неуклюжий числовой список чисел, потому что они представляют собой удвоение или уменьшение вдвое площади круга, изменение, которое зависит от радиуса (или диаметра), изменяющегося в √ раз. 2 между каждой диафрагмой.

На рисунке ниже показано, как это будет выглядеть в числовом выражении на примере объектива 50 мм.Обратите внимание, что разница между каждой диафрагмой составляет √2 или 1 / √2, и что результирующая площадь проема уменьшается наполовину или удваивается с каждым последующим изменением диафрагмы.

© Школа фотографии на открытом воздухе

Теперь я мог бы остановиться и посоветовать вам просто принять эту математическую реальность, но я счел полезным понять , почему √2 был фактором, необходимым для того, чтобы эффект удвоения или уменьшения вдвое увеличивался. площадь входного зрачка.

Если вы хотите узнать больше о математике, стоящей за этим, продолжайте читать.Если нет, просто помните, что по мере увеличения числа диафрагм уменьшается отверстие диафрагмы.

Почему F-остановки различаются на коэффициент √2?

Если вы не разбираетесь в математике, вы, вероятно, не сразу поймете, почему √2 — это фактор, используемый для удвоения или уменьшения площади круга вдвое, и вы можете найти работу с квадратными корнями болезненным занятием.

Если это ты, я понял! Мне тоже потребовалось время, чтобы понять это. Но как только я разобрался с этим, мой маленький мозг понял, что цифры на шкале диафрагмы стали менее запутанными.

Значение √2 определяется следующим уравнением, где A ₁ — площадь круга ₁ и A ₂ — площадь круга ₂ , что в два раза больше площади круга ₁ .

A ₂ = 2A ₁

Решение и объяснение подробно описаны на рисунке ниже.

© Школа наружной фотографии

Итак, вот оно! Вот почему шкала диафрагмы такая странная, благодаря формуле вычисления площади круга. Это было не так уж плохо, правда?

Вкратце:

Каждое число диафрагмы на шкале диафрагмы отличается от предыдущего и последующего деления на коэффициент √2, что приводит к удвоению или уменьшению вдвое площади входного зрачка, который изменяет относительную экспозицию на одну ступень света (одно значение экспозиции) в любом направлении.

Надеюсь, это помогло демистифицировать числа, стоящие за шкалой диафрагмы! Если вы хотите продолжить изучение диафрагмы и ее использования при съемке на открытом воздухе, обязательно ознакомьтесь с соответствующими ссылками ниже.

Числовая апертура | Nikon’s MicroscopyU

Числовая апертура (также называемая Объектная апертура ) — это значение (часто обозначаемое аббревиатурой NA ), первоначально определенное Аббе для объективов и конденсаторов микроскопов.Это дается простым выражением :

Формула 1 — Числовая апертура $$ \ textrm {Числовая апертура (NA)} = n \ times \ sin (µ) \ \ textrm {или} \ n \ times \ sin (α) $$

Примечание. Многие авторы используют переменную µ для обозначения половины угловой апертуры, в то время как другие используют более общий термин α , а в некоторых случаях θ .

В уравнении числовой апертуры n представляет показатель преломления среды между передней линзой объектива и образцом, а µ или α представляет собой половинную угловую апертуру объектива.

Рисунок 1 — Числовая апертура

Числовая апертура объектива микроскопа — это мера его способности собирать свет и разрешать мелкие детали образца на фиксированном расстоянии до объекта. Световые волны, формирующие изображение, проходят через образец и входят в объектив в виде перевернутого конуса, как показано на Рис. 1 (выше). Продольный срез этого светового конуса показывает угловую апертуру, значение которой определяется фокусным расстоянием объектива.

На практике трудно достичь значений числовой апертуры выше 0,95 с сухими объективами. На рисунке 1 показана серия световых конусов, полученных от объективов с различным фокусным расстоянием и числовой апертурой. По мере увеличения световых конусов угловая апертура ( α ) увеличивается с 7 ° до 60 °, что приводит к увеличению числовой апертуры с 0,12 до 0,87, приближаясь к пределу, когда в качестве среды изображения используется воздух. Более высокие числовые апертуры могут быть получены путем увеличения показателя преломления среды формирования изображения ( n ) между образцом и передней линзой объектива.Теперь доступны объективы микроскопов, которые позволяют получать изображения в альтернативных средах, таких как вода (показатель преломления = 1,33), глицерин (показатель преломления = 1,47) и иммерсионное масло (показатель преломления = 1,51). Числовая апертура объектива также в определенной степени зависит от величины коррекции оптической аберрации.

Рисунок 2 — Числовая апертура в зависимости от увеличения объектива

Объективы с высокой коррекцией, как правило, имеют гораздо большую числовую апертуру для соответствующего увеличения, как показано на Рисунке 2 и Таблице 1 ниже.Если мы возьмем серию типичных объективов с 10-кратным увеличением в качестве примера, мы увидим, что для плановых объективов с коррекцией плоского поля увеличение числовой апертуры соответствует усиленной коррекции хроматической и сферической аберрации : планахромат , N.A. = 0,25; план-флюорит, N.A. = 0,30; и план-апохромат, N.A. = 0,45.

Эта особенность увеличения числовой апертуры при увеличении коэффициента оптической коррекции в серии объективов с одинаковым увеличением сохраняется во всем диапазоне увеличений, как показано в таблице 1.Большинство производителей стремятся обеспечить максимально возможную коррекцию и числовую апертуру своих объективов для каждого класса объективов.

Таблица 1 — Числовая апертура в зависимости от оптической коррекции 903 17 903 903 903 903

Увеличение	Планахромат (NA)	Plan Флюорит (NA)	Plan Apochromat (План апохромат) (NA)
0,5x	0,025	нет данных	нет данных
1x	0.04	нет данных	нет данных
2x	0,06	нет данных	0,10
4x	0,10	0,13	0,203	0,30	0,45
20x	0,40	0,50	0,75
40x	0,65	0,75	0,95	1,00
60x	0,75	0,85	0,95
60x (масло)	нет	нет	1,40
1,40
1,30	1,40
150x	нет данных	нет данных	0,90

Большинство объективов с диапазоном увеличения от 60 до 100 (и выше) предназначены для использования с иммерсионным маслом.Изучая уравнение числовой апертуры, представленное выше, мы обнаруживаем, что наибольшая теоретическая числовая апертура, достижимая с обычными иммерсионными маслами, составляет 1,51 (когда sin ( α ) = 1). На практике, однако, большинство масляных иммерсионных объективов имеют максимальную числовую апертуру 1,4, а наиболее распространенные числовые апертуры находятся в диапазоне от 1,0 до 1,35.

Примечание. Если не указано на стороне изображения, термин числовая апертура относится к стороне объекта.

Пять чисел, объясняющих телескоп

14-дюймовый телескоп Шмидта-Кассегрена (предоставлено Celestron).

Прежде чем мы перейдем к преимуществам и недостаткам типов телескопов, доступных сегодня астрономам, давайте кратко рассмотрим 5 ключевых показателей, описывающих работу и характеристики каждого телескопа, от старых прицелов в универмаге до достопочтенного Хаббла. Космический телескоп. Как только вы поймете эти 5 чисел, вы поймете сходства и различия между телескопами, и вы будете знать, как выбрать лучший прицел с учетом ваших интересов и бюджета.

1.Диафрагма — ведра света

Как упоминалось в предыдущей статье, наиболее важной характеристикой любого телескопа является апертура , диаметр основной линзы или зеркала телескопа. Чем больше диафрагма, тем ярче изображение. Апертура также влияет на большинство других ключевых характеристик телескопа, включая практические (но не оптические) характеристики, такие как стоимость и вес. Хороший телескоп на заднем дворе для нас, звездочетов-любителей, имеет апертуру от 80 до 300 мм (от 3,15 до 12 дюймов) или больше.Некоторые большие профессиональные телескопы стоимостью в миллиард долларов имеют зеркала с апертурой 10 метров (400 дюймов), размером с небольшой пруд с форелью.

Светособирающая способность телескопа прямо пропорциональна площади линзы или зеркала, которая, в свою очередь, связана с площадью апертуры. Таким образом, телескоп с зеркалом объектива с апертурой 200 мм собирает в четыре раза больше света, чем телескоп с зеркалом 100 мм. Стоимость и вес линзы или зеркала также растут пропорционально, иногда быстрее, чем квадрат диафрагмы.Это главный компромисс, и это одна из причин, по которой не у всех есть 25-дюймовый отражатель Добсона в гараже. Они большие, тяжелые и дорогие.

Апертура линзы или зеркала — это диаметр светоприемной области. Способность линзы объектива или зеркала собирать свет зависит от площади апертуры.

Для справки: апертура здорового и адаптированного к темноте человеческого глаза составляет 7 мм. Таким образом, даже скромный телескоп с апертурой 100 мм (около 4 дюймов) имеет (100/7) ² = 204-кратную способность глаза собирать свет.

2. Фокусное расстояние — покажи мне изображение

Когда свет падает на зеркало или через линзу, он направляется кривизной оптики, чтобы сфокусироваться в плоскости на некотором расстоянии. Расстояние, на котором это происходит, называется фокусным расстоянием объектива . В фокальной плоскости линзы или зеркала вы действительно можете увидеть реальное изображение удаленного объекта. Таким образом, если телескоп с линзой направлен на далекое дерево, например, или на Луну, изображение дерева или Луны будет видно на экране, расположенном в фокальной плоскости линзы.

Фокусное расстояние линзы объектива или зеркала телескопа в некоторой степени влияет на общую длину телескопа. Этот 12-дюймовый телескоп, в котором используется большое зеркало для сбора звездного света, имеет фокусное расстояние около 60 дюймов. Таким образом, общая длина прицела довольно велика и для некоторых может показаться громоздкой. В некоторых современных прицелах используется продуманная оптическая схема, позволяющая уместить большое фокусное расстояние в небольшую оптическую трубку. Этот телескоп имеет зеркало 8 дюймов (200 мм) с фокусным расстоянием 80 дюймов (2000 мм), но свет складывается в трубку длиной менее 20 дюймов (500 мм).Подробнее об этом типе прицела в следующей статье…

Построение изображения удаленного объекта линзой. В астрономии, где объекты по существу находятся на бесконечности, изображение фокусируется в плоскости, проходящей через точку фокусировки.

3. Увеличение — вдалеке, крупным планом

Чтобы получить изображение, подходящее для наблюдения нашими глазами, в телескопе используется вторая линза или набор линз, называемый окуляром в фокальной плоскости. Окуляр увеличивает изображение с объектива.Окуляр также имеет фокусное расстояние. Увеличение телескопа и окуляра рассчитать очень просто. Если фокусное расстояние объектива равно «F», а фокусное расстояние окуляра равно «f», то увеличение комбинации телескопа / окуляра составляет F / f. Например, если у телескопа есть объектив с фокусным расстоянием 1200 мм (около 48 дюймов) и у него есть окуляр с фокусным расстоянием 25 мм (около 1 дюйма), то он будет иметь увеличение 1200/25 = 48x. Почти все телескопы позволяют менять окуляры для получения разного увеличения.Если в этом примере вы хотите получить 100-кратное увеличение, используйте окуляр с фокусным расстоянием 12 мм.

Луна в телескоп при большом увеличении.

Еще одно практическое правило… максимальное полезное увеличение телескопа примерно в 50 раз превышает апертуру в дюймах. Чем выше, изображение становится слишком тусклым и расплывчатым, чтобы быть полезным. Таким образом, 4-дюймовый оптический прицел может увеличить изображение примерно в 200 раз, прежде чем изображение станет слишком размытым и тусклым, 6-дюймовый оптический прицел — в 300 раз и т. Д. Это не жесткое правило.Иногда, когда атмосфера нестабильна, вы можете получить только 20x или 30x на дюйм диафрагмы. С высококачественной оптикой и стабильным зрением вы можете получить 70x или даже 100x на дюйм апертуры, например, до 400x с 4-дюймовым прицелом. Но это бывает редко.

Апертура линзы объектива этого простого телескопа равна D. Фокусное расстояние линзы объектива равно F. Фокусное расстояние окуляра равно f. Таким образом, увеличение составляет F / f. Фокусное отношение — F / D.

4. Фокусное соотношение — быстрее, ярче, меньше

Третьей ключевой характеристикой телескопа является фокусное отношение, которое представляет собой фокусное расстояние, деленное на диаметр объектива.Большое фокусное отношение подразумевает большее увеличение и более узкое поле зрения с данным окуляром, что отлично подходит для наблюдения Луны, планет и двойных звезд. Для таких объектов идеально подходит фокусное отношение f / 10 или более. Но если вы хотите увидеть звездные скопления, галактики и Млечный Путь как можно шире, лучше использовать меньшее фокусное расстояние. У вас меньше увеличения, но вы видите больше неба. Телескопы с широким полем зрения имеют фокусное отношение f / 7 или меньше.

Фокусное отношение также влияет на яркость протяженных объектов, таких как туманность или галактика.Например, телескоп с фокусным отношением f / 5 покажет изображение, в четыре раза превышающее яркость, чем телескоп с фокусным отношением f / 10, при прочих равных условиях. Но изображение на f / 5 будет вдвое меньше. Однако на яркость звезд, которые являются точечными источниками света, влияет только апертура телескопа.

5. Разрешающая способность — отделять одну звезду от другой

Наконец, последнее важное число любого телескопа: разрешение. Разрешение телескопа — это мера его способности различать мелкие детали объекта или различать два очень близко расположенных объекта друг от друга.Разрешение важно, например, когда вы пытаетесь разделить две близко расположенные звезды или мелкие детали на Луне или планете. Разрешающая способность телескопа с объективом апертуры D (в миллиметрах) —

.

Разрешающая способность = 116 / D (в угловых секундах)

Разрешение телескопа — это мера его способности разделять близко расположенные объекты. Компоненты двойной звезды Porrima разделяют всего 1,8 дюйма.

Разрешение прямо пропорционально апертуре телескопа.200-миллиметровый прицел может разрешить детали с точностью до 0,58 угловой секунды, в два раза лучше, чем 100-миллиметровый при прочих равных условиях. (Одна угловая секунда равна 1/3600 градуса). Но движение и нестабильность атмосферы Земли часто ограничивают практическое разрешение любого телескопа до 1 дюйма или более.

Поделиться:

Какую диафрагму использовать для групповых фотографий

Какую диафрагму использовать для больших групп

Знание, какую диафрагму использовать для создания красивого размытия фона, — один из самых простых способов улучшить наши портреты.Это отличный эффект, потому что он создает фон без беспорядка, что очень важно для того, чтобы наши объекты выделялись!

Мерисса Уэйкфилд, инструктор CLG

Вам нужно снимать в ручном режиме, чтобы целенаправленно получить размытый фон! Так что, если нет, ознакомьтесь с треугольником экспозиции и приступайте к делу!

Связанный: Выход из автомобиля

Но если вы снимаете в ручном режиме, то знаете, что вам нужна широко открытая диафрагма, чтобы получить такой размытый фон.И здесь люди сталкиваются с трудностями, когда дело доходит до выбора правильных настроек камеры и выбора лучшего объектива для групповых фотографий.

Чтобы все были в фокусе, нам нужно использовать узкую диафрагму, но тогда мы теряем размытый фон!

“ Если бы вы использовали апертуру 1,4 ? »,« Как мне узнать, какую диафрагму использовать ? »Или« Когда бы вы использовали с низкой диафрагмой? » Вот некоторые из вопросов, которые я получаю чаще всего.

Чтобы помочь вам получить все ответы, в сегодняшнем посте мы подробнее рассмотрим, что такое диафрагма, чтобы вы могли с уверенностью решить, какую из них использовать в следующий раз, когда вы будете фотографировать большую группу людей или снимать пейзаж.

Sarah Croker — выпускник Click Love Grow

Что делает диафрагма?

Диафрагма — это один из трех элементов, которые контролируют экспозицию в вашей камере, а также влияют на глубину резкости.Это относится к физическому открытию вашего объектива и измеряется в диафрагмах (например, f / 1,8, f / 3,5, f / 11, f / 2,8 и т. Д.).

Связано: Что такое треугольник экспозиции

Что такое глубина резкости?

Глубина резкости — это область фокусировки перед и за точкой, в которой вы сфокусировались (это будет ваш объект!).

Глубина резкости зависит от настройки диафрагмы. Помните, что диапазон диафрагмы измеряется в диафрагмах:

.

Широкая диафрагма = низкое число ступеней диафрагмы (например,f / 2,8) = малая глубина резкости (т. е. небольшая зона фокусировки перед и за объектом)

Мы используем более широкую диафрагму для размытого фона, такого как изображение цветка или человека, и тогда все, что находится за ним, оказывается не в фокусе.

Узкая диафрагма = высокая диафрагма с числом ступеней диафрагмы (например, f / 16) = большая глубина резкости (т. Е. Большая площадь диафрагмы в фокусе перед и за объектом)

В отличие от большой диафрагмы, узкая диафрагма объектива используется, когда мы делаем снимок, когда мы хотим, чтобы все от передней до задней части было в резком фокусе, например, пейзажное изображение.

Размер диафрагмы может варьироваться от маленькой до максимальной с множеством различий между ними, когда мы открываем и закрываем наши линзы… см. Нашу техническую схему!

В нашем примере бисера ниже вы можете видеть… при f / 2 (известном как широкая диафрагма) в фокусе находится только один шарик.

Когда мы увеличиваем диафрагму до f / 8 (также известное как уменьшение или закрытие диафрагмы), у нас появляется больше бусинок в фокусе за бусинкой, на которой мы сфокусировались.

А теперь представим, что наши кровати — это главы большой семьи, сгруппированные вместе! Мы хотим, чтобы все наши люди в группе были четкими и сосредоточенными.

Какое отверстие использовать в зависимости от количества людей в группе?

Мне часто задают этот вопрос люди, пытающиеся правильно настроить камеру и выбирая лучший объектив для групповых фотографий, и ответ оказывается не таким, как вы ожидаете!

Когда вы фокусируетесь на объекте, все, что находится сбоку, находится в одной фокальной плоскости и также будет в фокусе.Это означает, что если вы делаете большой групповой снимок, и все люди стоят бок о бок по прямой линии, а вы стоите прямо перед ними, они все будут в фокусе с широкой диафрагмой. Была ли группа 2 человека или 50 человек!

Вопрос не в том, сколько людей, а в том, сколько людей ГЛУБОКО!

Потому что проблема здесь в глубине, а не в ширине или фокальной плоскости в фотографии.

На этом рисунке все будут в фокусе независимо от диапазона диафрагмы, потому что все они стоят рядом друг с другом… т.е.в одной фокальной плоскости!

А вот пример из реальной жизни… семья из четырех человек, все сидящие практически в одной фокальной плоскости, снятые с диафрагмой f / 2,8 и все в резком фокусе. Это идеальное гиперфокальное расстояние.

За пределами этой фокальной плоскости вы увидите постепенное уменьшение фокуса спереди и сзади объектов. Поэтому при съемке групп с несколькими людьми в глубину, помимо использования лучшего объектива для групповых фотографий, вам также понадобится большая глубина резкости, чтобы все были в фокусе спереди назад.

И мы регулируем эту глубину резкости, закрывая диафрагму (увеличивая число диафрагмы). Эта семья была сфотографирована с диафрагмой f / 5,6, потому что они расположены примерно в трех разных фокальных плоскостях. Чем глубже ваша группа людей, тем больше глубины резкости вам нужно, чтобы все они были в фокусе.

Связано: Руководство по созданию красивых семейных портретов

И наоборот, эта большая семья с гораздо большим количеством людей, чем на изображении выше, была снята с f / 4.5, но все в фокусе, потому что они сидят всего в двух фокальных плоскостях.

Связано: Как сфотографировать сеанс расширенной семьи

Пэм Брэдфорд, инструктор CLG

Настройки камеры для групповых фотографий — с чего начать

При ручной съемке диафрагма контролирует глубину резкости. Но на это также влияет расстояние между объективом камеры и объектом и даже модель вашей камеры. Таким образом, чтобы дать вам точную остановку f, которая работает в любой ситуации, потребуется каждый раз знать все эти переменные.

В Интернете есть калькуляторы глубины резкости, однако делать паузу между кадрами для расчета не совсем практично!

Лично я считаю, что проще просто выбрать большую, но не чрезмерную диафрагму, сделать снимок, немного увеличить масштаб на ЖК-экране и прокрутить, чтобы убедиться, что все в фокусе.

Руководство по использованию диафрагмы

Попробуйте эти настройки в качестве отправной точки, и оттуда вы можете настроить:

2 человека в глубину / 2 фокальные плоскости) — f / 4

глубина 3 человека / 3 фокальные плоскости) — f / 5.6

4 человека в глубину / 4 фокальные плоскости — f / 7,1

… и так далее.

Если все в группе не в фокусе, увеличьте диафрагму и проверьте снова.

Пиксель, выглядывающий

Не ищите резких лиц, потому что, когда вы полностью увеличиваете диапазон масштабирования, вы попадаете на территорию просмотра пикселей, и потеря резкости является нормальным явлением.

Не в фокусе — другое дело, это немного похоже на размытие движения.

Даже большие группы

Как только вы начнете объединяться в большие группы людей, скажем, 15-20, вы захотите попытаться удержать их в 3-4 фокальных плоскостях, чтобы вам не приходилось снимать с диафрагмой, которая сфокусирует всю сцену и тем самым потерять хоть какое-то боке!

Связанный: The Ultimate Lifestyle Photography Guide for Large Family

На кого обратить внимание?

Когда глубина резкости уменьшается спереди и сзади от точки фокусировки, лучший способ — сфокусироваться на ком-то, кто находится в средней фокальной плоскости.

Какая диафрагма сделает фон размытым

Теперь мы знаем, что чем уже диафрагма, тем больше фокусируется наш фон. Так как же нам сфокусировать всех и при этом обеспечить красивый размытый фон?

Связано: Как получить размытый фон (даже с комплектным объективом)

Расстояние между объектом и фоном

Помните, мы говорили, что на глубину резкости влияет не только диафрагма, но и расстояние между объектом и фоном, а также фокусное расстояние объектива?

Таким образом, простой способ получить размытый фон — использовать большое расстояние между объектами и фоном.На этом изображении ниже субъекты находились примерно в 3-4 метрах от сада позади них.

Длинное фокусное расстояние

Второе, что вы можете сделать, это использовать более длинные линзы или объективы с постоянным фокусным расстоянием, потому что, в отличие от зум-объективов, длинные фокусные расстояния сжимают фон. На мой взгляд, лучший объектив для групповых фотографий — 135 мм. Это дает вам возможность захватывать большую группу без использования строк.

Изображение выше было снято моим объективом 135 мм, что дало мне красивое боке на заднем плане.

Связанный: Lou’s Favorite Lens

Резюме для фотографирования больших групп и какая диафрагма использовать

• Используйте максимально возможное фокусное расстояние (максимальное увеличение)
• Используйте подходящую диафрагму в зависимости от того, сколько человек находится в вашей группе (проверьте, что все в фокусе и при необходимости отрегулируйте)
• Установите большое расстояние между объектами и фоном
• Лучший объектив для групповых фотографий — 135 мм при съемке на открытом воздухе.В помещении вы также можете использовать объектив 85 мм или 50 мм.

Мастерская бесплатной фотографии

Присоединяйтесь к моему новому семинару и узнайте Как снимать фотографии профессионального качества с помощью цифровой камеры (DSLR или Mirroless)… Присоединяйтесь совершенно БЕСПЛАТНО! Зарегистрируйтесь здесь…

Bigshot: Learn — Imaging Lens

Свойства линзы

Диафрагма : Общая светопринимающая площадь линзы называется ее апертурой [1].Чем больше диафрагма, тем большее количество света получает объектив из каждой точки сцены и, следовательно, тем ярче изображение. Размер диафрагмы (отверстия) можно регулировать с помощью регулируемой вручную диафрагмы или диафрагмы , которая размещается рядом с линзой. Это позволяет нам увеличить размер диафрагмы при фотографировании темных объектов и уменьшить диафрагму при фотографировании очень ярких объектов. Таким образом, радужная оболочка объектива камеры служит той же цели, что и радужная оболочка человеческого глаза.Используйте кнопки на рисунке 10, чтобы увидеть, как работает диафрагма объектива.

Рисунок 10: Изменение диафрагмы объектива с помощью диафрагмы

Фокусное расстояние : На рисунке 11 показана простая выпуклая линза. Каждая из двух поверхностей линзы является частью сферы радиуса R. Пунктирная линия, соединяющая центры этих сфер, называется оптической осью . Линза собирает падающие световые лучи, параллельные оптической оси, к единственной точке на оптической оси, называемой фокусной точкой .Расстояние между фокусной точкой и центром объектива называется фокусным расстоянием (f) [2] объектива. Это мера фокусирующей способности линзы, которая связана с радиусом кривизны (R) и показателем преломления (n) линзы следующим образом [3]:

Более толстые линзы с меньшим радиусом кривизны R имеют меньшее фокусное расстояние, а более тонкие линзы с большим радиусом кривизны R имеют большее фокусное расстояние. Фокусное расстояние — важнейшее свойство объектива, оно определяет, где именно формируется изображение.

Рисунок 11: Фокус выпуклой линзы

Список литературы

6 фактов, которые вы не знаете об апертурах, но, вероятно, должны это сделать

Одна из первых вещей, которую мы узнаем, когда начинаем серьезно фотографировать, — это то, что «диафрагма», размер отверстия в объективе, через которое проходит свет, регулирует глубину резкости.

Большая диафрагма создает малую глубину резкости, а узкая — большую.Но есть еще кое-что, что касается диафрагмы, давайте подробнее рассмотрим этот важнейший элемент управления фотографией.

1. Удвоение и уменьшение вдвое

Апертуры часто называют упорами. Открытие диафрагмы на одну целую ступень или 1EV (значение экспозиции) удваивает количество света, проходящего через диафрагму, а закрытие на одну ступень уменьшает его вдвое.

Однако современные камеры обычно настраивают диафрагму на одну треть ступени, что может сбить с толку начинающих фотографов.

При желании обычно можно настроить камеру на половину или полную ступень через пользовательское меню.

Параметры полной диафрагмы, которые вам больше всего нравятся: f / 1,4, f / 2, f / 2,8, f / 4, f / 5,6, f / 8, f / 11, f / 16, f / 22. и f / 32.

Другие настройки, такие как f / 3,5 и f / 6,3, представляют собой доли между этими целыми ступенями. F / 3.5 можно рассматривать как f / 2.8 и 2/3, например, а f / 6.3 как f / 5.6 и 1/3.

Понимание эффекта удвоения и уменьшения вдвое диафрагмы полезно при настройке экспозиции и принятии решения, какую скорость затвора и / или чувствительность использовать.

Если выдержка остается прежней, разница в экспозиции между открытием диафрагмы от f / 8 до f / 5,6 такая же, как при увеличении чувствительности от ISO 100 до 200; в обоих случаях изображение будет на одну ступень ярче.

Точно так же, если чувствительность остается прежней, разница в экспозиции между выдержкой 1/125 с и 1/60 такая же, как при настройке от f / 8 до f / 5,6; снова на одну ступень ярче.

2. F-номер

Многих начинающих фотографов смущает тот факт, что маленькая диафрагма имеет большое число f или f, в то время как большая диафрагма имеет малое число f.

Это связано с тем, что диафрагма выражается как доля фокусного расстояния объектива, где «f» означает фокусное расстояние.

Следовательно, диафрагма f / 11 на объективе 100 мм означает диафрагму с диаметром 100/11, что составляет 9,09 мм. С объективом 50 мм такая же диафрагма (f / 11) имеет диаметр 4,54 мм.

Очевидно, что такое же количество света не может пройти через отверстие диаметром 4,54 мм, как проходит через объектив 9,09 мм, но экспозиция при f / 11 одинакова для обоих объективов, потому что свет теряет большую часть своей интенсивности, когда проходит через объектив 100 мм. .

Потеря интенсивности следует закону обратных квадратов, который гласит, что сила света обратно пропорциональна квадрату расстояния, которое он проходит.

Математически это можно показать следующим образом:

I = интенсивность
D = расстояние

I = 1 / D2

Объектив 50 мм при f / 8
Диаметр диафрагмы = 4,54
Радиус диафрагмы = 2,27
Площадь диафрагмы = 2,272xΠ = 16,1883
Интенсивность = 16,166 / 502 = 0,006475

Объектив 100 мм при f / 8
Диаметр диафрагмы = 9.09
Радиус апертуры = 4,54
Площадь апертуры = 4,542xΠ (22/7) = 64,753
Интенсивность = 64,753 / 1002 = 0,006475

3. Дифракция

При закрытии диафрагмы для создания меньшей апертуры увеличивается глубина резкости, это также увеличивает влияние дифракции, которая смягчает изображение.

Дифракция — это изгиб световых лучей, когда они проходят через край лепестков диафрагмы.

Эти лучи не сходятся на поверхности сенсора и, следовательно, дают мягкое изображение.

Чем меньше апертура, тем меньше проходит световых лучей и тем больше доля изгибаемых лучей.

Как правило, не рекомендуется закрывать диафрагму объектива до минимально доступного значения.

4. Оптимальная диафрагма

Большинство объективов не обеспечивают максимальной резкости при широко открытой диафрагме, их нужно немного прикрыть.

Резкость продолжает улучшаться, пока влияние дифракции не станет очевидным.

Где-то посередине находится оптимальная диафрагма объектива, при которой он дает самые резкие изображения.

Вы можете определить оптимальную диафрагму объектива, снимая объект с большим количеством деталей при каждой доступной диафрагме.

Важно, чтобы камера была установлена ​​на прочном штативе и чтобы вы фокусировались на одном и том же месте.

Затем просмотрите изображения на 100% на экране, чтобы найти изображение, которое показывает объект наиболее резким, и проверьте данные EXIF, чтобы определить, какая диафрагма была использована.

Это оптимальная диафрагма объектива.

5. Счетчик лезвий и боке

Способ визуализации вне области фокусировки, особенно светлые участки, называется боке объектива — японским словом, которое произносится по-разному, включая бокэ и букет.

Обычно считается, что хорошее боке имеет округлые блики, а не прямые стороны, например, образующие шестиугольник.

Края этих бликов также должны быть мягкими, без ореолов или резких краев.Фотографы часто описывают расфокусированный фон с хорошим боке как «кремовый».

Боке — это свойство объектива, а не камеры с оптическими элементами и диафрагмой.

Наилучшие результаты обычно наблюдаются, когда диафрагма или диафрагма, открывающаяся для создания апертуры, имеет множество лепестков (обычно 9) с закругленными краями для создания почти сферического отверстия.

6. AF и диафрагма

За исключением некоторых более продвинутых моделей, для большинства современных камер требуется диафрагма f / 5.6 или больше для работы системы автофокусировки.

Однако это не означает, что вы не можете снимать с меньшей диафрагмой, потому что современные камеры измеряют экспозицию и фокусируют объектив, когда диафрагма широко открыта, только закрывая ее до диафрагмы съемки незадолго до съемки изображения.

Таким образом, если вы установите объектив 70-200 мм f / 4 на камеру и установите диафрагму f / 11, он будет легко фокусировать объектив.

Однако, если вы добавите телеконвертер, чтобы удвоить фокусное расстояние объектива, эффективная диафрагма этой оптической комбинации упадет до f / 8, и многие камеры (за исключением некоторых более продвинутых моделей) не смогут сфокусировать объектив.

В этих условиях даже камеры высокого класса могут использовать только центральную точку автофокусировки.

Установка объектива с более широкой максимальной диафрагмой, например 70-200 мм f / 2,8, позволяет системе автофокусировки получать больше света, что часто может означать, что она работает лучше.

А в сочетании с 2-кратным телеконвертером эффективная диафрагма уменьшается до f / 5,6, что означает, что система автофокусировки может работать как обычно.

---

Об авторе : Джефф Мейер — редактор PhotoVenture, фотоблога, посвященного всему пост-захвату — улучшению фотографий, управлению изображениями, обмену и многому другому.Эта статья изначально появилась здесь.

---

Изображение предоставлено : Aperture от niXerKG.

Что такое диафрагма в фотографии ?. Фотография — прекрасное хобби, которое… | Фритхоф Моритцен | The Global Photo Club

Серия базовой фотографии: Треугольник экспозиции, часть I

Фотография — прекрасное хобби, которое дразнит и тренирует ваш мозг. У вас никогда не останется концепций, которые нужно освоить, и одна из первых концепций, с которыми вы столкнетесь, — это «Aperture».Он нужен каждой камере.

Вы хотите знать, подходит ли вам эта статья? Если вы не знаете всего следующего в контексте «Диафрагмы», тогда вы узнаете кое-что новое:

• Управление экспозицией
• F-ступени
• Почему отверстие f / 16 меньше, чем f / 1.8?
• Почему f / 8 пропускает половину света через объектив, чем f / 5,6?
• Что такое кнопка глубины резкости?
• Что такое DoF и как это связано с диафрагмой?
• Что составляет форму «боке»?
• Квадратный корень из 2
• Эффект звездообразования / солнечного луча — сколько лучей видно, когда у вашего объектива 7 лепестков?
• Дифракция
• Что означает отпечаток «1: 2.8–3,5 дюйма на вашем объективе?
• Виньетирование
• Какие главные особенности «светосильного» объектива?

Диафрагма — одна из трех основных вещей, с помощью которых управляет экспозицией («яркость») вашего изображения, двумя другими являются выдержка и ISO. Новичку сбивает с толку тот факт, что большинство настроек и концепций имеют побочные эффекты. Вы устанавливаете одно, а другое изменяется одновременно. То же самое с Aperture. Но я пытаюсь объяснить это с помощью как можно меньшего количества зависимых понятий, которые считаю полезными.Надеюсь, у вас это сработает. Поэтому, когда я говорю вам, что диафрагма, выдержка и ISO взаимосвязаны, вам не нужно пока точно знать, как это работает. Я объясню это позже в другой статье (предупреждение о спойлере: это « треугольник воздействия »).

Так что же такое диафрагма? Диафрагма определяет, сколько света проходит через объектив вашей камеры. Это переменное отверстие, похожее на зрачок вашего глаза. Он может закрыть крошечное отверстие, пропуская только немного света через линзу на датчик.Или он может оставаться широко открытым, чтобы через стекло проникало наибольшее количество света. И у вас есть несколько шагов между двумя точками. Большинство объективов не позволяют плавно управлять диафрагмой, только на этих определенных этапах («стопы»). Не так давно у большинства объективов шкала этих шагов была напечатана на кольце диафрагмы объектива. Теперь это исчезло, и чаще всего вы можете управлять диафрагмой, только выбрав настройку в своей камере. На этом изображении показано это кольцо, оно первое. Вы найдете такие значения, как 22, 16, 11, 8, 5.6, 2.8.

Фото Маркуса Списке на Unsplash

Когда вы смотрите в объектив камеры, вы можете увидеть много стекла, но внутри него также находится металлическая диафрагма в форме диафрагмы. Вы не можете его видеть, так как он находится в широко открытом положении, чтобы пропускать свет для фокусировки и измерения вашей сцены.

Фото Маркуса Списке на Unsplash

Но когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, камера закрывает «диафрагму» до выбранной вами (или вашей камеры) диафрагмы. Он контролирует, сколько света проходит через линзу, изменяя размер отверстия.Цифры, которые мы видели на кольце диафрагмы, говорят вам, насколько велико отверстие. 22 — крошечное отверстие, 2,8 — широко открытое.

Небольшая анимация изменения диафрагмы

Подождите, что-то не так? Отверстие становится меньше, когда число становится больше? Да, точно! Вы хотите знать почему? Нет? Вы пытаетесь уворачиваться от математики? Это нормально, но концепция все еще важна для понимания. Хадже Ян Кампс написал отличную статью о странностях шкалы F-ступеней, я не могу объяснить это лучше, чем он, так что вперед:

Как только вы оправитесь от математической стороны вещей, это может помочь вам Услышьте, что вам нужно только помнить, что маленькое диафрагменное число означает большое отверстие диафрагмы, а неглубокое Глубина резкости (DoF) .Что? Да еще побочный эффект. Если ваш объект находится в идеальном фокусе, установка диафрагмы влияет на то, какая часть сцены перед вашим объектом и позади него также находится в приемлемой фокусировке. Это (простыми словами) глубина резкости. На этот раз вы имеете дело с физикой / оптикой. Чтобы не усложнять задачу, знайте, что маленькая диафрагма (большое число f / 22, например, f / 22) дает вам большую глубину резкости. И наоборот, большая диафрагма (небольшое число f /, например, f / 1,4) дает вам небольшую глубину резкости. Ну, не всегда, поскольку глубина резкости зависит не только от диафрагмы, но и от увеличения / расстояния до объекта.Трудно объяснить одну концепцию, не открывая ящик Пандоры.

Глубина резкости — это то, что заслуживает отдельной статьи, но мне нужно объяснить это здесь, поскольку глубина резкости меняется вместе с изменением диафрагмы, они женаты на всю жизнь, развод невозможен. Если вы хотите увидеть примеры малой глубины резкости, прочтите мою статью о вопросах для начинающих:

В завершение темы стоит упомянуть, что многие камеры имеют функцию под названием « DOF preview ».Это может быть специальная кнопка, чаще всего на передней панели камеры. Или это может быть функция, которую вы можете назначить программируемой кнопке на вашей камере. Что он делает, так это то, что он позволяет вам предварительно просмотреть эффект глубины резкости выбранной диафрагмы до того, как вы сделаете снимок. Как это работает? Если вы посмотрите в видоискатель, то увидите, что диафрагма объектива максимально открыта, чтобы обеспечить свет для замера и фокусировки. Диафрагма закрывается только до выбранной диафрагмы во время экспонирования. Это означает, что глубина резкости, которую вы видите в видоискателе, мала.Но когда вы просматриваете свое изображение после захвата, вы обнаруживаете, что глубина резкости может удивительно отличаться от того, что вы видели в видоискателе. Кнопка DOF теперь позволяет закрыть диафрагму до выбранной диафрагмы, глядя в видоискатель. Вы можете увидеть изменение глубины резкости еще до того, как сделаете снимок. Если вы выбрали маленькую диафрагму (я повторяюсь, но повторение помогает запомнить вещи: маленькая диафрагма → большое f / число → большая глубина резкости), видоискатель может стать темнее, поскольку доступно меньше света.

Хорошо, это все, что нужно знать об Aperture? Конечно, нет! Есть еще кое-что. Вы можете взглянуть на лезвия, образующие «радужную оболочку». В зависимости от объектива, который вы прикрепили к корпусу камеры, конструкция диафрагмы придает диафрагме определенную форму. На изображении ниже вы можете видеть, что семь лезвий образуют отверстие, но оно не круглое.

Фото Ван Сан Ипа на Unsplash

Форма диафрагмы играет роль в форме расфокусированных частей вашего изображения.Фотографы называют это « боке », и многие из них платят неприличную сумму денег, чтобы получить объектив с красивым боке. Это очень субъективно и меняется так же, как произношение слова «боке». Один пример:

Света на елке не в фокусе, боке с 5-лепестковой диафрагмой

Вы можете увидеть отчетливую форму расфокусированных огней. Это напрямую связано с количеством и формой лопастей диафрагмы объектива. Чем больше лезвий, тем менее угловатая форма.

Что еще нужно знать об Aperture? Да.

Есть интересный фотографический эффект, которого можно достичь, выбрав маленькую диафрагму (большое f / число, например, f / 22), то есть эффект звездообразования (или эффект солнечного луча) .

Вы можете наблюдать этот эффект здесь в огнях, поскольку они имеют отчетливые звездные лучи. Форма звездообразования также зависит от формы и количества лепестков вашего объектива. Эффект вызван «дифракцией» (тема другого дня).Интересный факт: четное количество лезвий (в моем примере выше: 6) вызывает одинаковое количество лучей, неравномерное количество лезвий вызывает двойное количество лучей. Интересно, правда?

Мы закончили? У нас было (вы знаете, повторение — это король):

• часть «треугольника экспозиции», контролирует количество света, проходящего через линзу
• большое число → маленькое отверстие → экспозиция становится темнее (если все остальное остается прежним) и у нас есть большая глубина резкости
• маленькое число → большое отверстие → экспозиция становится ярче, и у нас неглубокая глубина резкости
• число и форма лезвий определяют форму формы боке
• вы можете добиться эффекта звездообразования / солнечного луча с маленькой диафрагмой (большое диафрагменное число)

Есть еще несколько моментов, на которые следует обратить внимание:

• На корпусе вашего объектива можно найти максимальную диафрагму вашего объектива, например.грамм. «1: 2,8». 2.8 — это самая большая диафрагма этого объектива. У зум-объективов может быть более одного номера, например 1: 2,8–3,5. Это означает, что более широкий конец диапазона масштабирования имеет максимальную диафрагму 2,8, а более длинный конец диапазона масштабирования имеет максимальную диафрагму 3,5. Этот вид обозначений является соотношением, это означает, что на каждый 1 мм входного зрачка приходится 2,8 мм фокусного расстояния. Так что же такое входной ученик? Об этом есть отличное видео от Джеральда Ундона и хорошая иллюстрация диафрагмы, которую стоит посмотреть.
• От полной диафрагмы до диафрагмы количество света, проходящего через объектив, отличается в два раза. Пример: f / 11 позволит удвоить количество света, проходящего через объектив, чем f / 16, и f / 8 половина света от f / 5,6.
• Большие значения диафрагмы (большое диафрагменное число) часто вызывают снижение качества изображения из-за дифракции. Дорогие линзы смягчают это за счет сложной конструкции линз.

  No related posts.