Фотографии со вспышкой: Как не испортить фотографию вспышкой | Статьи — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Фотографии со вспышкой: Как не испортить фотографию вспышкой | Статьи

Содержание

Как творчески использовать вспышку в фотожурналистике

Как творчески использовать вспышку в фотожурналистике — Canon Russia

СТАТЬЯ

Амбассадор Canon Фабио Мирулла делится инновационными техниками работы со вспышками Speedlite и рассказывает, как они помогут в создании более эффектных репортажей.

Существует стереотип о том, что вспышкам не место в фотожурналистике. Они мешают естественному ходу событий, а подготовка более незаметной конфигурации с внешними вспышками зачастую невозможна, если вы реагируете на быстрое развитие событий. Более того, многие считают, что в репортажной съемке нет места субъективности, и творческое применение вспышки создает риски необъективного отражения реальности.

Однако не все с этим согласны. «Я регулярно слышу, что вспышкам не место в репортажах, — говорит итальянский амбассадор Canon Фабио Мирулла, который занимается фотосъемкой свадеб в естественном, фотожурналистском стиле. — Однако я регулярно сталкиваюсь с ситуациями, где наличие качественной вспышки Speedlite в комплекте оборудования помогает решать сложные задачи съемки и создавать творческие эффекты, не мешая естественному ходу событий».

В этой статье Фабио делится пятью техническими приемами репортажной свадебной съемки со вспышкой, которые, на его взгляд, также применимы в фотожурналистике и документальной фотографии.

Недавно Фабио начал работать с камерами Canon EOS R5 и Canon EOS R6. «Камеры Canon предлагают совершенно уникальную цветопередачу, — говорит он. — Они очень практичны и позволяют работать с высокими значениями ISO без лишнего шума на изображениях. Используя их вместе с подходящими профессиональными объективами, я получаю более быструю фокусировку и возможность создавать четкие и детализированные изображения». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 24mm f/1.4L II USM, вспышкой Canon Speedlite 600EX-RT и передатчиком Canon Speedlite ST-E3-RT при следующих параметрах: 1/200 сек., f/2 и ISO 3200. © Фабио Мирулла

1. Уберите все лишнее

В ситуациях, где в кадре оказывается слишком много людей, фотожурналист может применить вспышку, чтобы привлечь внимание к главному объекту и отметить наиболее важные моменты без необходимости полностью лишать изображение контекста.

«Очень часто внимание зрителя могут отвлечь многие вторичные объекты, в результате чего бывает трудно сделать акцент на главном, — отмечает Фабио. — Работа со вспышкой позволяет убрать все лишнее и оставить в кадре только то, что меня интересует. Эта техника съемки поможет тем, кто фотографирует на крупных мероприятиях, особенно если в кадре полно людей, однако важен лишь один человек, например на концерте, в театре или на конференции».

Снимая со вспышкой, направленной на нужный объект в толпе — обычно это жених или невеста, — Фабио отделяет его от окружающего хаоса. В ситуациях, где в кадре оказывается много ярких цветных объектов, он применяет цветной гель, который контрастирует с преобладающими оттенками окружения, усиливая эффект изоляции. Он предпочитает устанавливать одну внешнюю вспышку Canon Speedlite 600EX-RT перпендикулярно объекту и использовать точный световой луч при значении зума около 70 мм. «Это позволяет сделать изображение более объемным, в отличие от съемки с фронтальной вспышкой, где объект становится более плоским, — говорит Фабио.

— Мощности вспышки едва должно хватать для подсветки основного объекта и нивелирования других внешних источников света. Я использую вспышку в ручном режиме, поскольку замер вспышки TTL может ошибиться из-за наличия прочих источников света».

Практически невозможно заранее определить идеальную позицию вспышки на танцполе в месте проведения вечеринки, а направлять людей в сторону вспышки Speedlite противоречит принципам естественной съемки, которых придерживается Фабио. Поэтому он обычно работает вместе с ассистентом, который перемещается в нужное место и носит с собой вспышку.

Для фотожурналистов, работающих в одиночку, в некоторых ситуациях есть возможность установить рядом с объектом портативную опору со вспышкой Speedlite. Когда это не представляется возможным, схожего эффекта можно достичь с помощью вспышки на камере, однако снимая с фронтальной вспышкой, вы рискуете лишить изображение объемности.

«Это самый простой способ создать изображение, на котором объект будет изолирован от окружения, — рассказывает Фабио. — Вспышка остается на камере и направляется прямо на объект. Фронтальная вспышка ярко подсвечивает объект, отделяя его от окружения.

Обычно в таких ситуациях я использую автоматический режим вспышки, чтобы не выбирать мощность и угол вручную. При установке на камеру расстояние от Speedlite и положения камеры до объекта остается одинаковым, что позволяет замеру TTL выполнять идеальную калибровку экспозиции».

При необходимости Фабио увеличивает мощность вспышки, чтобы перекрыть любые другие источники света и применить эффект недодержки к фону. «Конечно, снимать на темном фоне значительно проще», — признает он.

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.

Присоединиться к CPS 

2. Экспонируйте в тесных пространствах

Фабио использует вспышку для экспонирования в тесных пространствах и акцента на нужных участках сцены в рамках широкого контекста, для которого зачастую применяется недодержка. Не каждый фотожурналист постоянно находится в центре событий, и подобные творческие приемы съемки позволяют разнообразить обычные заказы, к примеру на портретную съемку или интервью.

«В рамках фотожурналистики такой технический прием можно использовать при работе в тесных помещениях, где необходимо запечатлеть нужный объект, к примеру при съемке человека в телефонной будке ночью, — говорит Фабио. — Его также можно применять, когда в помещении одновременно происходит сразу два события, однако вы хотите сделать акцент на одном из них».

Использование вспышки в небольших пространствах означает, что небольшая область будет покрыта большим количеством света, поэтому Фабио даже при низкой мощности использует рассеиватель, чтобы сделать освещение более мягким и избежать засветки. «В тесных пространствах не нужно устанавливать на вспышке большую мощность, — отмечает он. — Я предпочитаю положение зума вспышки около 35 мм для равномерного освещения с широким охватом.

Режим Live View позволяет мне получить представление о заднем плане и окружающем освещении. Я также делаю три или четыре пробных снимка, чтобы убедиться в правильной настройке экспозиции».

3. Создавайте дополнительные тени

Помимо множества способов творческого применения, тени могут использоваться для того, чтобы привнести в кадр события и элементы, которые происходят за его пределами. В ситуациях, где люди находятся за пределами кадра, например на пресс-конференциях или интервью, эта технический прием съемки поможет рассказать историю на более глубоком уровне, чем может позволить обычное одиночное изображение.

Во время свадеб Фабио располагает вспышку Speedlite с удаленным управлением за человеком или группой людей, которые находятся за кадром, и формирует композицию с белым или однотонным фоном. «Технически все просто: это необходимо, чтобы создать тени на стене. Чтобы избежать создания моей собственной тени, я снимаю, находясь за вспышкой», — говорит он. Он устанавливает для вспышки Speedlite большую мощность, 1/2 или выше, и широкий угол освещения (положение зума около 24 мм), что обеспечивает необходимый охват и создание глубоких теней по всей поверхности фона.

Что касается создания теней объектов, которые изначально находятся в кадре, — обычно это используется для придания особой эстетики или улучшения композиции — Фабио уменьшает мощность вспышки до 1/64 или смежных значений. «В таких случаях я применяю вспышку только для создания тени, а не для подсветки объекта, поскольку обычно в подобных ситуациях у меня достаточно света для съемки».

По словам Фабио, этот технический прием съемки доступен и фотожурналистам — даже тем, кто работает в одиночку или снимает быстрое развитие событий. Вспышка должна подсветить объекты под определенным углом к камере, чтобы создать видимые тени, но в случае Speedlite ее можно расположить даже близко к объектам. Иногда Фабио держит вспышку Speedlite прямо под камерой для создания вытянутых вверх теней либо чуть сбоку, чтобы тени получились ровными. Вспышку даже не обязательно устанавливать отдельно от камеры. «Иногда я просто отражаю ее свет от стены или потолка, используя их в качестве отражателей», — говорит он.

Съемка быстрых движений со вспышкой Speedlite EL-1

Фотограф активных видов спорта Дэйв Макисон делится подробностями о первой профессиональной съемке с использованием этой легкой и мощной профессиональной вспышки Canon.

Узнать больше 

4. Используйте перекрестное освещение при съемке на фоне ночного неба

Фотожурналисты и документальные фотографы регулярно снимают события, которые происходят в ночное время. При съемке на фоне ночного неба бывает трудно запечатлеть объекты таким образом, чтобы отделить их от фона и сделать изображение более трехмерным. Фабио регулярно сталкивается с этой проблемой во время съемки свадеб. В качестве решения он выбрал конфигурацию с перекрестными вспышками. «В таких случаях я располагаю одну вспышку за объектами, а вторую перед ними, чтобы зритель мог различить их, — говорит он. — Если пара решает открыть шампанское, эффект от вспышек выглядит действительно здорово». Конечно, этот технический прием требует дополнительных усилий, на которые у фотожурналистов во многих случаях просто не будет времени, но стоит учитывать его, чтобы создать по-настоящему уникальные изображения, если вам вдруг представится возможность.

Для реализации этого приема съемки Фабио раздельно управляет каждой из вспышек, поскольку они обе играют разную роль. «Фронтальная вспышка является основным источником света, в то время как контровая лишь подчеркивает контуры молодоженов на темном фоне, — рассказывает он. — Вспышки обычно находятся на разном расстоянии от объекта, что означает разные параметры мощности».

Для фронтальной вспышки нужно выбрать мощность, которой хватит для подсветки объектов и перекрытия сложно прогнозируемых источников света, например фейерверков, однако вместе с тем вспышка не должна создавать эффект засветки или чрезмерно глубокие тени. «Я всегда выбираю мощность около 1/32, — говорит Фабио. — На контровой вспышке необходимо выбрать очень широкий угол освещения, около 24 мм, чтобы она покрывала весь задний план. Для нее также можно выбрать не столь большую мощность, ведь она должна просто заполнить кадр. Даже небольшое количество света поможет подчеркнуть такие элементы, как капли воды».

5.

Используйте длительную выдержку для создания кадров, полных энергии и движения

«Если я хочу запечатлеть динамику свадебной вечеринки, я выберу длительную выдержку и применю движение камерой, чтобы создать световые полосы от статичных объектов», — говорит Фабио.

Чтобы добиться такого эффекта, можно как установить вспышку на камеру, так и использовать ее отдельно, однако в изменчивых условиях вспышка на камере обеспечит свободу движений и творчества. Фабио снимает с рук, устанавливая значение выдержки около 1/10 сек.

«Я выбираю достаточно длительную выдержку, — рассказывает он. — Срабатывание вспышки обеспечивает статичность объекта, а движение камерой позволяет создавать световые полосы, для которых я ищу источники света.

Этот прием можно использовать в любых непрогнозируемых ситуациях, где вам нужно рассказать историю за счет акцента на движении, к примеру во время съемки мятежей, — продолжает он. — Выбрав этот технический прием съемки, вы сможете подчеркнуть яркие эмоции и энергию. Он позволит запечатлеть непредсказуемое движение и создать эффект трехмерности, словно это фильм».

Автор Peter Wolinski

Оборудование Фабио Мируллы

Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий

Canon EOS R5

Что и как бы вы ни снимали, EOS R5 позволит вам раскрыть свой творческий потенциал совершенно по-новому.

Дополнительная информация

Canon EOS R6

Невероятные показатели скорости и стабилизации, а также технологии, которые позволяют свободно заниматься творчеством, — EOS R6 поможет сохранять мимолетные мгновения в максимальном качестве.

Дополнительная информация

Canon EOS R

Полнокадровый датчик 30,3 МП, высокая чувствительность ISO и технология Dual Pixel CMOS AF делают камеру Canon EOS R превосходным инструментом для съемки незабываемых историй.

Дополнительная информация

Canon EOS 5D Mark IV

Камера EOS 5D Mark IV подходит для любых условий съемки благодаря широкой функциональности и оптимизированной конструкции.

Дополнительная информация

view more  Hide Additional 

Canon RF 85mm F1.2L USM

Благодаря усовершенствованной конструкции объектива и инновационным оптическим компонентам Canon RF 85mm F1.2L USM обеспечивает превосходное оптическое качество и является идеальным портретным объективом для создания изображений профессионального уровня.

Дополнительная информация

Canon EF 24mm f/1.4L II USM

Светосильный широкоугольный объектив Ультранизкодисперсионные (UD) и асферические элементы объектива устраняют искажения и аберрации, что гарантирует потрясающие результаты съемки.

Дополнительная информация

Canon EF 35mm f/1.

4L II USM

Настоящая современная классика: стандартный широкоугольный объектив, который пользуется доверием фоторепортеров за естественную перспективу, возможности работы в условиях слабого освещения и непревзойденное оптическое качество.

Дополнительная информация

Canon EF 135mm f/2L USM

Этот светосильный и легкий телеобъектив высокого качества — идеальный инструмент для съемки спортивных событий в помещениях со слабым освещением, а также для портретной съемки.

Дополнительная информация

view more  Hide Additional 

Canon Speedlite 600EX II-RT

Следующее поколение вспышки Speedlite, с которой работает Фабио, разработанное для скоростной съемки даже в самых сложных условиях. «Мои вспышки Speedlite обеспечивают длительное время работы от аккумулятора даже при полной мощности, а также надежность, поскольку они регулярно попадают гостям под руку, особенно на танцполе», — говорит Фабио.

Дополнительная информация

Передатчик для вспышек Canon Speedlite ST-E3-RT (версия 2)

Новая версия передатчика ST-E3-RT, которым пользуется Фабио, позволяет без труда работать со сложными конфигурациями внешних вспышек. Оцените одновременное срабатывание нескольких вспышек и управляйте их настройками дистанционно.

Дополнительная информация

Canon Speedlite EL-1

Современная система Speedlite, которая обеспечивает превосходную надежность и высокую производительность, а также защиту от погодных воздействий.

Дополнительная информация

Адаптер крепления Canon EF-EOS R

Стандартный адаптер крепления EF-EOS R позволяет легко использовать объективы EF-S и EF с камерами EOS R.

Дополнительная информация

view more  Hide Additional 

ВСПЫШКА
Основы работы со вспышками Speedlite
Научитесь рассчитывать мощность вспышки для идеальных экспозиций, а также работать с автоматическим управлением, доступным на вспышках Speedlite.
Узнайте больше

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

Освещение в дентальной фотографии. Приемы художественной съемки

Виктор Щербаков

врач-стоматолог, клиника эстетической стоматологии Royal-Dent (Москва)

Интерес врачей к теме дентальной фотосъемки становится все более выраженным. Многие стоматологи, перед тем как приобрести собственный фотокомплект, хотят узнать о том, на что их камера будет способна: «Смогу ли я получать фотографии, как в красивых журналах?», «Будут ли зубы на моих снимках смотреться правдоподобно и привлекательно?»

Как правило, перед покупкой оценивается количество мегапикселей, размер матрицы, качество объектива. Все это достаточно важные аспекты, на которые, безусловно, нужно обращать внимание, однако есть один главный секрет для получения действительно качественных фотографий, который многие люди упускают из виду, — свет.

Человек может обладать самой дорогой камерой в мире, но без понимания основных принципов правильной постановки света он, скорее всего, будет разочарован несоответствием ожидаемого качества изображения и полученного результата.

Однако, если знать о том, какие аксессуары и оборудование используются в фотографии для передачи освещения и владеть техникой их использования, можно создавать потрясающие изображения с помощью камеры самых скромных возможностей.

Современная стоматология немыслима без фотографии. Ремесло фотосъемки столь тесно вплелось в практику врачей, занимающихся различными видами эстетической реабилитации, что теперь она сопровождает практически каждый клинический случай.

И это неудивительно. В наше время в связи со стремительным усложнением методов стоматологического лечения и все возрастающей потребностью в сложных эстетических преобразованиях улыбки фотография приобретает все большее значение. Она используется для формирования профессионального портфолио, в качестве способа коммуникации между доктором и пациентом, а также между членами врачебной команды; в качестве основного средства мотивации пациентов и т. д.

Фотосъемка в стоматологии стала настолько специфична, сложна и многозадачна, что ее можно смело выделить в отдельный жанр. Имя этому жанру — дентальная фотография. Она объединяет в себе принципы макро- и микросъемки, предметной съемки, портретного фотографирования и к настоящему моменту обзавелась целым набором специального оборудования и аксессуаров, позволяющих наиболее эффективно осуществлять фоторегистрацию в сложных условиях полости рта.

Для того чтобы успешно работать в жанре дентальной съемки, необходимо иметь общие представления о принципах фотографирования и о технической изнанке происходящих процессов. Анализируя используемое в фотографии оборудование, мы поймем, что процесс фотосъемки базируется на работе трех основных технических узлов: фотоаппарата, объектива и вспышки.
Фотоаппарат — это, по сути, устройство для запоминания света и основной орган управления процессом фотосъемки. Главным элементом фотоаппарата является светочувствительный сенсор (матрица), который фиксирует падающий на него свет.

Объектив представляет собой определенную оптическую среду, которая позволяет фокусировать свет на матрице фотоаппарата. В дентальной фотографии используются специальные макрообъективы для того, чтобы получать изображение в необходимом масштабе.
Третьим и самым важным техническим узлом фотографии является вспышка. Она позволяет заполнить объект съемки необходимым количеством света. На этом элементе мы остановимся более подробно.

Свет имеет первостепенное значение в фотографии: именно свет, отраженный от различных объектов и попавший на матрицу камеры, в итоге становится фотографией. Жанр дентальной съемки предполагает работу на больших степенях увеличения, расстояние от передней линзы объектива до зубов при этом очень небольшое — всего 15—30 см. В дентальной фотографии, как и во всякой макросъемке, для увеличения глубины резкости приходится устанавливать высокие значения апертуры (f 20—32), что приводит к максимальному закрытию диафрагмы объектива. В таких условиях свету очень сложно проникнуть через объектив на матрицу. Используя постоянное (потоковое) освещение, которое дают лампы и светильники в нашем кабинете, мы неизбежно будем получать слишком темные кадры.

Поэтому приходится использовать вспышки.
В отличие от источников постоянного света, вспышки дают короткий, но очень мощный световой импульс. Вспышка позволяет получать направленный, контролируемый свет необходимой интенсивности, для того чтобы нужным образом освещать предмет съемки.
В дентальной фотографии существует 5 уровней сложности освещения с использованием различных типов вспышек и дополнительных аксессуаров по работе со светом.

Первый — кольцевая вспышка (рис. 1). Наиболее простой и незамысловатый вариант освещения в макросъемке. За счет того, что импульсные лампы кольцевой вспышки располагаются вокруг передней линзы объектива в форме круга, можно получать хорошее заполнение светом при любом, даже самом большом масштабе съемки. Кольцевая вспышка проста в управлении и позволяет легко получать достаточно хорошие результаты (рис. 2). Также она незаменима при регистрации окклюзионных фотографий, выполняемых через зеркало (протоколирование клинических случаев лечения жевательных зубов, фотографии всей зубной дуги и т. д.) (рис. 3).

Рис. 1. Кольцевая вспышка.

Рис. 2. Макросъемка с кольцевой вспышкой.

Рис. 3. Окклюзионные фотографии с кольцевой вспышкой.

Основные недостатки кольцевой вспышки — резкое бестеневое освещение с формированием ярких бликов в форме кольца на поверхности зуба. Объекты под кольцевой вспышкой чаще всего получаются плоскими и невыразительными. Недостатки кольцевой вспышки особенно остро обнаруживают себя при съемке передних зубов.

Ко второму уровню освещения в дентальной фотографии относятся так называемые биполярные вспышки (рис. 4). Эти устройства оснащены парными излучателями, которые крепятся непосредственно к переднему краю макрообъектива и управляются одним контрольным блоком. Головки вспышек, как правило, могут наклоняться под разными углами к объекту съемки. Такой тип освещения позволяет получать более привлекательную форму бликов, располагающихся на боковых гранях зубов, не закрывая собой важные детали (рис. 5).

Рис. 4. Биполярная вспышка.

Рис. 5. Фото с биполярной вспышкой.

Недостаток биполярной вспышки — резкий свет, приводящий к формированию неестественно ярких бликов. Кроме того, у двухламповых систем есть также ограничение по максимальному масштабу съемки: при слишком близком расположении макрообъектива к поверхности снимаемого объекта света от вспышек может оказаться недостаточно. При протоколировании жевательных зубов в крупном масштабе одна из ламп биполярной вспышки может попасть в мертвую зону (за щеку, ретрактор или платок коффердама), что не позволит получить кадр достаточного уровня освещенности.

Освещение третьего уровня сложности представляет собой модифицированную версию биполярной вспышки, излучатели которой крепятся на специальном подвижном кронштейне (рис. 6). Это позволяет более свободно конфигурировать положение импульсных ламп относительно объекта съемки. Кроме того, на вспышки можно установить специальные модификаторы света, которые позволят смягчить его яркость и соответствующим образом получить более привлекательную форму бликов на зубах. К таким аксессуарам относятся баунсеры и мини-диффузоры (рис. 7).

Принцип работы баунсера заключается в том, что свет вспышки, падая на белую поверхность отражателя, частично рассеивается, ослабевает и становится более мягким. Мини-диффузоры пропускают прямой поток света через полотно матовой ткани, что тоже приводит к смягчению блика (рис. 8).

Рис. 6. Модифицированная версия биполярной вспышки с подвижным кронштейном.

Рис. 8. Фото с применением мини-диффузора.

Такой вариант освещения обладает потенциалом не только для стандартного фотопротоколирования, но и для получения художественных фотографий.

Недостаток биполярной вспышки на кронштейне — прежде всего то, что свобода пространственного позиционирования импульсных ламп ограничена мерой подвижности кронштейна. Такая система будет удобной для получения отличных снимков в традиционных ракурсах при относительно простых конфигурациях освещения. Однако для тех, кто захочет пойти дальше, ее возможностей будет уже недостаточно.

Четвертый уровень сложности света в дентальной съемке, который открывает широкие возможности для художественного фотографирования и конфигурирования самых сложных схем освещения, — дистанционная биполярная система с мини-софтбоксами (рис. 9).

Рис. 9. Дистанционная биполярная система с мини-софтбоксами.

В качестве источников света для этой системы предлагается использование накамерных вспышек с поворотной головкой. Обычная мощность таких вспышек для дентальной съемки избыточна, поэтому следует уменьшить параметр интенсивности светового импульса до 1/8—1/16 от максимального.
Для соединения вспышек с фотоаппаратом можно использовать дистанционные радиосинхронизаторы, которые обеспечивают точную высокоскоростную синхронизацию (около 1/300 с) на расстоянии до 100 метров, либо воспользоваться встроенным механизмом дистанционного управления, имеющимся в некоторых современных камерах.

В некоторых случаях дистанционный тип соединения, скорее, не позволяет использовать режим автоматического замера экспозиции TTL, поэтому настройки мощности вспышек необходимо ставить вручную.
Отсутствие кронштейна у такой системы позволяет достигнуть максимальной степени свободы, однако при этом возникает необходимость в обязательной помощи ассистента для позиционирования вспышек в нужном положении.
Важным элементом системы являются софтбоксы. Именно эти аксессуары позволяют получать наиболее привлекательную, художественную картинку с красивой формой бликов на зубах (рис. 10).

Рис. 10. Фото с применением софтбокса.

Несколько слов о софтбоксах.
Одна из главных задач фотографа и художника заключается в том, чтобы изучить природу света. Иногда свет бывает жестким и дает при этом сильный контраст (прямой солнечный свет / вспышка), а в некоторых случаях свет мягкий и рассеянный (освещение в пасмурный день, дневной свет, падающий из окна).

Софтбоксы были разработаны для того, чтобы смягчить жесткое освещение от небольших источников света (лампы, вспышки) и снизить контраст отображения теней и «световых пятен». Как результат, эти модификаторы света помогают создать мягкое, естественное освещение для съемки как людей, так и объектов, например зубов (рис. 11).

Рис. 11. Принцип работы софтбокса.

Принцип работы софтбокса таков: вспышка излучателя отражается от серебристых внутренних стен, проходит через внутреннюю перегородку, а затем через передний экран для рассеивания света. Именно в результате того, что диффузия импульса проходит через два рассеивающих полотна, получается мягкий, ровный свет. Соответствующим образом меняется и форма блика. Для этой версии освещения лучше всего подходят небольшие софтбоксы размером примерно 25 на 25 см.

Среди недостатков системы 4-го уровня отсутствие автоматического TTL-контроля, необходимость ручной настройки мощности вспышек, обязательное участие ассистента, а также невозможность съемки окклюзионных фотографий через зеркало — специфика данной системы делает ее для этого слишком неудобной.

Последним, и наиболее творчески перспективным, является пятый уровень освещения — биполярные вспышки на стойках с большими софтбоксами (рис. 12).

Рис. 12. Биполярные вспышки на стойках с большими софтбоксами.

В качестве излучателей могут быть использованы студийные импульсные лампы, питающиеся от сети, либо те же накамерные вспышки, что и на 4-м уровне. Главным отличием такой системы является то, что для съемки используются более крупные софтбоксы (50*50 см и больше). Учитывая немалые габариты таких модификаторов света, ассистенту будет неудобно держать их в руках, поэтому лучше всего закрепить их на специальных стойках.

Большие софтбоксы позволяют получить еще более мягкий и рассеянный свет, оставляя на зубах приятные, живые блики. За счет большего расстояния между внутренним и внешним рассеивающим экраном такие модификаторы дают более чистый световой поток и равномерно яркие световые пятна на поверхности объектов. Отражение крупного софтбокса на эмали, реставрационном материале или десне дает возможность передать не только оптическую структуру и цвет изображения, но и его объем, текстуру, рельеф (рис. 13).

Рис. 13. Фото с применением больших софтбоксов.

Хотя вкусы у разных фотографов различаются, большинство согласится с тем, что, когда речь идет об осветительных приборах, действует правило: чем больше, тем лучше.
Недостатком системы пятого уровня является, прежде всего, громоздкость, которая не позволяет достаточно свободно манипулировать положением вспышек. Если для съемки используются студийные импульсные лампы, это добавит дополнительных проводов для подключения их к сети. В системе 5-го уровня, точно так же, как и в 4-й, нет возможности делать съемку в режиме автоматического контроля экспозиции TTL.

Однако, несмотря на все недостатки, только система 4-го и 5-го уровней обладает потенциалом для получения по-настоящему высокохудожественных фотографий. То качество снимков, которое обеспечивает применение модификаторов света, стоит любых неудобств.

Для того чтобы успешно использовать системы освещения 4-го и 5-го уровней, необходимо знать общие принципы работы с софтбоксами.
Чем больше размер источника света, тем больше след-отражение и мягче свет.
На следующих двух фотографиях показаны схемы освещения с использованием софтбоксов разных размеров. Рядом приведены примеры того, как меняется изображение (рис. 14—15, 16—17).

Рис. 14. Схемы освещения с использованием софтбоксов разных размеров и изменения в фото.

Рис. 15. Схемы освещения с использованием софтбоксов разных размеров и изменения в фото.

Рис. 16. Схемы освещения с использованием софтбоксов разных размеров и изменения в фото.

Рис. 17. Схемы освещения с использованием софтбоксов разных размеров и изменения в фото.

Чем ближе источник света, тем больше его отражение.

Многие полагают, что, если отодвинуть софтбокс дальше от объекта, свет получится мягче и более рассеянный. На самом деле источник света становится меньше и, следовательно, выше контраст, тем самым нарушается основное правило использования софтбокса.
Применяя софтбокс для съемки, важно помнить: чем ближе к объекту вы его поместите, тем мягче будет освещение (рис. 18—19, 20—21).

Чем больше угол падения света на зубы, тем больше контрастных теней.
Если софтбоксы расположены фронтально к лицу пациента, свет от них будет заполнять всю полость рта, практически не оставляя теней. Изображение в таком случае получится слишком мягким и светлым (рис. 22, 23). Если вспышку расположить сагиттально под большим углом к поверхности, световые пятна сместятся на боковые грани зубов и наиболее выступающие детали рельефа. Тени при этом станут более контрастными. При такой конфигурации расположения вспышек лучше просматривается текстура поверхности (рис. 24, 25).

Изменяя схему расположения источников освещения, мы можем получать картинку того качества, которое нам нужно, подчеркивать именно те детали снимаемого объекта, которые мы хотим показать в наиболее выгодном свете.

Художественная фотография

Несмотря на существующие мнения о том, что главной и единственной целью стоматологической фотографии должна являться передача достоверной информации о внешнем виде и состоянии органов полости рта, несмотря на то что некоторые специалисты склонны сводить суть дентальной съемки к сухому фотопротоколированию, интерес все большего числа врачей обращается в сторону художественной дентальной фотографии.

Художественная фотография переступает через ограничения, превращаясь из способа отражения клинической действительности в настоящее искусство. Главное отличие художественной съемки — ее место в нашей стоматологической жизни. Такие фотоснимки делаются для того, чтобы выложить их на специализированных интернет-площадках для демонстрации своего профессионального уровня; для публикаций в печатных изданиях; для обложек журналов; в качестве материала для учебных программ и т. д.

Тем, кто увлечен фотографией и стремится улучшить качество своих снимков, следует знать, что для создания подобных работ не требуется какой-то сверхдорогой профессиональной техники. Все, что необходимо, — это понимание особенностей поведения света. Нужно знать, каким именно способом можно добиться требуемого освещения, как следует расположить источник света относительно объекта съемки и какой при этом выбрать ракурс.
В художественной фотографии допустимы приемы, находящиеся за пределами классической дентальной съемки. Основным инструментом все так же остается софтбокс.

Контровое освещение

Ко́нтровый свет — освещение в фотографии, при котором источник света располагается позади объекта съемки на близком расстоянии от него. Такое освещение дает линию светового контура, которая может расширяться при увеличении интенсивности или удалении источника света от объекта. Источник необязательно должен находиться ровно позади объекта, он может быть чуть сверху или сбоку, но он всегда сзади. С помощью контрового освещения можно наиболее детально передавать фактуру поверхности зуба и его микрорельеф (рис. 26—39).

Главное правило успешного освоения фотоискусства — как можно больше практиковаться и экспериментировать. Не следует предаваться косности, нужно всегда быть открытым для свободного творчества. Процесс фотографирования невероятно интересен, ведь при малейших изменениях положения вспышек или головы пациента кадры выглядят уже по-иному. Иногда случайное стечение обстоятельств приводит к получению самых незабываемых кадров.

Чтобы находить интересные объекты для дентальной съемки, не нужно дожидаться появления какого-то уникального клинического случая. Эстетику часто можно увидеть в самых обыденных вещах: интересный микрорельеф на зубе, трещины на стершемся режущем крае, нестандартные эмалевые формации жевательных бугров и т. д. Если каждый стоматолог научится видеть прекрасное сквозь пелену рутины, тогда все мы начнем относиться к своей работе по-особенному. И главным инструментом на пути познания эстетики является фотография!

Источник: dentalmagazine.ru

7 советов для съемки со встроенной вспышкой

В прошлые выходные я была на вечеринке с моим компактным фотоаппаратом и сделала несколько снимков на память. Проблема в том, что в помещении было плохое освещение и я должна была использовать вспышку. В результате получилось много засвеченных фотографий. Вспышка была очень сильной! Что мне делать в следующий раз? – спрашивает Салли.

Фото InertiaCreeps

Салли, вы не одна имеете подобные проблемы. Я вижу много снимков, сделанных со вспышкой, с синдромом засвеченных фотографий, многие из которых сняты на компактные цифровые камеры. На самом деле, это одна из самых распространенных проблем, с которой сталкиваются любители в цифровой фотографии, так как, когда я собирал материал для статьи, то нашел на Flickr очень много таких снимков.

Проблема, с которой сталкиваются владельцы компактных цифровых камер, когда речь идет об использовании вспышки, состоит в том, что трудно контролировать мощность и направление вспышки (по сравнению с зеркальными камерами, оснащенными внешними вспышками, которые могут быть направлены в любую сторону)

Однако, не стоит унывать и мириться с этим обстоятельством – еще не все потеряно. Ниже приведены 7 советов для владельцев компактных цифровых камер (они подойдут и для владельцев зеркальных камер, которые желают использовать вспышку)

Учитесь использовать вспышку как дополнительный источник

Прежде, чем давать конкретные советы по снижению воздействия вспышки, позвольте мне поделиться советом, который дал мне более опытный и мудрый фотограф.

Вспышка всегда должна рассматриваться только как дополнительный источник света. Почти в каждой ситуации, когда вы будете снимать, есть определенный уровень естественного освещения. Это освещение очень важно, так как вы пытаетесь сделать снимок таким, каким его видите глазами. Ваша вспышка должна использоваться в дополнение к существующему свету, а не как основной источник для освещения снимаемой сцены. Если использовать вспышку как основной источник света, снимок будет выглядеть искусственным (прим. переводчика – я бы сказал, как типичный снимок со встроенной вспышкой).

В результате, зная это основное требование, вы увидите, что большинство следующих советов как раз и работают на то, чтобы смягчить свет вспышки или сделать его менее заметным.

ОК, давайте теперь разберем основные методы, позволяющие избежать засветки вспышкой.

1. Сделайте шаг назад

Один из самых простых способов уменьшить воздействие света от вспышки – увеличить расстояние между вами и объектом съемки.

Хотя я обычно советую людям подойти ближе к объекту съемки, чтобы заполнить кадр – это зачастую может только усугубить эффект засветки от вспышки. Многие кадры получаются с засветкой просто потому, что фотограф находится слишком близко к снимаемому объекту.

Photo by biotron

Если вы отойдете подальше от объекта, это не значит, что вы не сможете заполнить кадр. Можете использовать зум-объектив камеры (хотя это может вызвать эффект шевеленки) или просто обрезать затем кадр на компьютере.

2. Рассеивание света

Если ваша цифровая камера не позволяет контролировать мощность вспышки (более подробно см. ниже), вы можете попробовать сделать это вручную с помощью других способов. Владельцы зеркальных камер с внешней вспышкой могут использовать специально сделанные диффузоры, но для компактных камер придется проявить некоторую изобретательность.

Одним из наиболее эффективных способов является использование полупрозрачного материала, нужно просто закрепить его на вспышке. Я видел, как некоторые используют небольшие листы белой бумаги, закрепленные перед вспышкой, или полимерный полупрозрачный материал. Нужно только помнить, что оттенок материала, который вы используете, будет влиять на цвет света, исходящего от вспышки, а следовательно, и на оттенок снимка. Поэтому выбирайте для использования белую ленту, ткань или бумагу. Это даст более естественный цвет, чем использование окрашенного материала.

3. Перенаправление света

Другой способ, часто используемый при съемке с внешней вспышкой – направление света в потолок или на другую отражающую поверхность. Это возможно, благодаря вращающейся головке вспышки, благодаря чему она может излучать свет в различных направлениях.

Фото staticthought

Владельцы компактных камер не могут изменить направление встроенной вспышки, но можно попробовать один трюк. Я видел несколько фотографов, которые делали это, просто взяв небольшой кусочек белой карты и положив его под углом перед вспышкой, чтобы ее свет перенаправлялся на потолок или даже на стену.

Понадобятся эксперименты, чтобы определить правильный угол расположения отражающей карты. Результаты также будут отличаться, в зависимости от условий съемки (расстояние до объекта, высота потолка, интенсивность окружающего освещения и т.д.). Опять же лучше использовать карту белого цвета, а также обращать внимание на цвет потолка и стен, которые могут привнести в изображение посторонний оттенок.

4. Ночной режим

Фото smokingmonkey

Большинство компактных цифровых камер имеют так называемый ночной режим съемки. В этом режиме камера использует медленную синхронизацию вспышки. Мы уже говорили об этом в Школе цифровой фотографии, но проще говоря, это означает, что съемка производится с более длинной выдержкой, и при этом используется вспышка. То есть, вы получаете немного больше окружающего освещения в кадре, замораживая в то же время движение со вспышкой. Снимки, сделанные в этом режиме, не будут отличаться высокой резкостью, но они могут быть очень забавны и эффектны (особенно если в помещении есть разноцветный свет).

5. Уменьшение мощности вспышки

Некоторые компактные цифровые камеры имеют возможность некоторой регулировки мощности вспышки. Для того, чтобы выяснить это и иметь возможность использовать, прочтите инструкцию к вашей камере. Если возможность регулировки есть, попробуйте уменьшить мощность вспышки на ступень или две, чтобы посмотреть, как это влияет на снимок. Эксперименты могут занять некоторое время, зато это поможет вам делать гораздо более естественные снимки.

6. Добавляем свет

За это вас вполне могут выгнать с вечеринки, но все же добавление освещения в снимаемую сцену – довольно очевидный способ исправить ситуацию. Не будем бросаться в крайности и включать весь имеющийся свет, так как это просто убьет атмосферу снимка. Лучший способ – перейти со снимаемыми людьми поближе к какому-либо источнику света. Я делал это при съемке свадьбы – просто встал перед открытой дверью в ярко освещенное помещение, а свет, попадая на танцпол, гораздо лучше освещал гостей.

Еще один способ усилить влияние естественного освещения на объект съемки – думать об отражении света. Например, если я фотографирую кого-то, стоящего рядом с белой стеной, он будет освещен лучше, чем если бы стоял перед черной стеной. Это похоже на использование рефлектора.

7. ISO, выдержка, диафрагма

И, наконец, последний способ уменьшить влияние вспышки – это изменение настроек камеры, особенно тех, которые влияют на восприятие света камерой. Это ISO, выдержка и диафрагма.

Photo by katyray

Я не буду объяснять здесь основы экспозиции, но если ваша камера имеет возможность регулировки любого из этих параметров, это может быть очень полезно. В двух словах:

ISO – увеличение значения ISO позволяет увеличить чувствительность камеры к свету. Это значит, что окружающее освещение будет оказывать большее влияние, и вы будете меньше использовать вспышку. Имейте ввиду, что увеличение ISO увеличивает уровень шума на изображении. Подробнее об ISO.

Диафрагма

– регулирует размер отверстия перегородки в объективе, изменяя тем самым поступление света в камеру. Чем шире открыта диафрагма, тем больше света поступит к матрице. Открытие диафрагмы означает уменьшение диафрагменного числа. Имейте ввиду, что открывая диафрагму, вы также уменьшаете глубину резкости в кадре. То есть вы должны фокусироваться на объекте, являющимся центром внимания, так как не все в кадре будет резким. Подробнее о диафрагме.

Выдержка – время, в течение которого открыт затвор фотоаппарата. Чем дольше открыт затвор, тем более продолжительное время воздействует свет на матрицу. Это еще один параметр для изучения и экспериментов. Имейте ввиду, что используя длинную выдержку, вы можете получить на снимке размытое изображение движущихся объектов. Подробнее о выдержке.

Пожалуйста, обратите внимание, что не все компактные камеры имеют возможность регулировки этих параметров. Прочитайте инструкцию, особенно если ваша камера имеет режимы приоритета выдержки и диафрагмы. Лично я начинаю с увеличения ISO, затем перехожу к более широкой диафрагме, а длинную выдержку использую, если собираюсь снимать с медленной синхронизацией.

Автор: Darren Rowse

11/05/2012 Просмотров : 79607 Источник: digital-photography-school.com Перевод: Евгений Карташов

Как фото со вспышкой может указать на проблемы со зрением: памятка для родителей

С 10 по 16 мая по всему миру прошла неделя информирования о ретинобластоме — самой частой опухоли глаз у детей до 5 лет. Что нужно знать родителям об этом заболевании и как фото со вспышкой может спасти жизнь ребенку, рассказывает руководитель отделения офтальмологии клиники GMS офтальмолог Оксана Агеенкова.

«Ретинобластома — злокачественная опухоль сетчатки глаза, которая преимущественно возникает в детском возрасте. Как правило, это врожденное заболевание. Чаще всего его диагностируют у детей в возрасте 12–18 месяцев, однако его можно обнаружить как в первый год жизни, так и в возрасте до 5 лет. Бывает, что ретинобластому обнаруживают у взрослых. Например, в моей практике был случай диагноза ретинобластомы у 32-летнего мужчины, причем через год заболевание было выявлено у его 4-летнего сына», — рассказывает Оксана Агеенкова.

Почему возникает болезнь

Причина опухоли — в генетической мутации, которая может быть как наследственной, так и спонтанной. Поэтому какой-либо профилактики этого заболевания, кроме знания семейного анамнеза, не существует. «Ретинобластома — наследственное, генетически детерминированное заболевание. Если в семье, то есть у бабушки, дедушки, дяди и других родственников, были случаи, то родители должны быть настороже по поводу возникновения злокачественного процесса у их детей», — объясняет наш эксперт.

Ретинобластома. Фото: Wikimedia Commons

Что важно знать о диагностике

По словам доктора Агеенковой, важную роль играет регулярное посещение врача-офтальмолога согласно рекомендациям. «Начну с того, что рекомендации Министерства здравоохранения России предполагают осмотр ребенка офтальмологом в возрасте одного и двенадцати месяцев. Одиннадцать месяцев между осмотрами ребенок находится под контролем родителей, окружения, педиатров и других специалистов, которых он посещает. Родителям важно знать, что в месячном возрасте ребенка на приеме у офтальмолога должен происходить осмотр глазного дна. При этом офтальмолог обязательно должен закапать капли для расширения зрачка, как и в каждый следующий прием (минимум раз в год). Так врач может осмотреть не только центральную часть глазного дна, то есть сетчатку, но и ее периферические отделы», — говорит Оксана.

При этом осмотр глазного дна важен не только для диагностики ретинобластомы: проведение такого исследования может помочь выявить и другие, не менее серьезные заболевания. «Всех родителей своих пациентов я всегда призываю обратиться к офтальмологу в 1 месяц ребенка, чтобы доктор оценил особенности строения глазного дна и органа зрения ребенка. Конечно, мама и папа, а также грамотный педиатр, посмотрев ребенка и оценив состояние его наружного глаза при отсутствии косоглазия, неправильного положения глазного яблока, каких-то дополнительных изменений век, делают вывод, что все хорошо. Но остается одна маленькая деталь — это осмотр глазного дна. Его может провести только офтальмолог.

Очень часто при таком обследовании мы выявляем не только наследственные заболевания (такие, как злокачественная опухоль сетчатки), но и другие виды наследственных проблем, когда у ребенка еще нет проявлений, но есть достаточно характерные для различных процессов особенности.

Не менее важно показать ребенка специалисту-офтальмологу в возрасте одного года. Всегда советую своим пациентам не манкировать этим приемом, а все же стараться обратиться к врачу, даже когда вы считаете, что все хорошо и никаких проблем у ребенка нет», — подчеркивает Оксана.

На что стоит обратить внимание родителям

Особенность ретинобластомы в том, что опухоль располагается в задней внутренней части глаза (сетчатке), за зрачком. Хотя провести осмотр глазного дна и увидеть опухоль может, конечно, только квалифицированный врач-офтальмолог, родители и родственники детей могут заметить тревожные симптомы.

«В бытовом смысле родители должны обращать внимание на такой тревожный симптом, как лейкокория. Лейкокория в переводе на немедицинский язык — белый зрачок.

Когда мы пытаемся запечатлеть кого-то на фото со вспышкой с отключенным режимом «без красных глаз», всегда наблюдается рефлекс глазного дна. Зрачок при этом должен выглядеть красным, малиновым или багровым — но никогда не белым или желтым. Если, снимая своего ребенка, вы увидели, что один зрачок красный, а второй светится другим оттенком (желтым или беловатым), это повод насторожиться, — говорит Оксана. — Такой симптом — тревожный, и в идеале в такой ситуации следует сразу обратиться к офтальмологу.

Лейкокория. Фото: EyeRounds.org / The University of Iowa / CC BY-NC-ND 3.0

Если такой возможности нет или особенность заметил родственник, который рассматривал эти фотографии, нужно сделать еще один снимок и сравнить. Симптом лейкокории, когда заметна разница в окраске зрачков, лучше всего виден на фотографии со вспышкой (подчеркиваю, когда режим «без красных глаз» выключен), и в идеале фото должно быть в портретном режиме, когда лицо ребенка видно достаточно близко».

Важно знать о семейном анамнезе

«Небольшой совет родителям относительно ретинобластомы: старайтесь расспрашивать своих бабушек, дедушек, теть, дядь о семейной истории заболеваний. В моей практике очень часто родители, когда их спрашивают о наследственности, слабо знают семейную историю, — рассказывает Оксана. — Даже в наш век современных технологий пациенты мало говорят с родственниками о заболеваниях: возможно, из-за скромности или тактичности. Однако так можно узнать много полезного для себя и здоровья детей в будущем.

Значение могут иметь все проблемы со зрением: слабовидящие, незрячие, слепые родственники, все случаи наследственных заболеваний, с которыми работают офтальмологи — дистрофии сетчатки, ретинобластома, разные генетические заболевания, глаукома, астигматизм. Профилактика таких заболеваний у ребенка подразумевает знание о них и об их существовании в вашей семье и вашем окружении, а также в семье другого родителя вашего ребенка».

На сегодняшний день ретинобластома вполне успешно лечится. «Раннее выявление ретинобластомы ведет к очень положительному прогнозу: 95% пациентов проходят лечение успешно и сохраняют глаз, зрение, жизнь, — подчеркивает Оксана. — Одна маленькая процедура — поход к офтальмологу — может сохранить здоровье и семью».

Фото на обложке: Shutterstock / Gabriela Insuratelu

«Я бы снимала тут фэшн со вспышкой “в лоб” – для трэшовости». Как сделать крутые фото для инсты в не самых красивых местах Минска — CityDog.io

Вместе с фотографиней Викой Мехович, моделью Олей и чипсами Lay’s выбрали несколько непримечательных локаций на «Пралетарскай», чтобы доказать: даже на фоне банального забора можно сделать инста-шедевры.

Кто такая Вика Мехович? И при чем тут Lay’s?

Вика – фотографиня, которая сотрудничает с CityDog.by и несколькими белорусскими фэшн-брендами. Выпускница Варшавской академии фотографии.

А Lay’s проводит игру: нужно купить две пачки чипсов, залить фото или видео на сайт – и так стать участником ежедневного розыгрыша сертификатов на покупки в сетях магазинов «Евроопт» и «Хит!». А еще лучшие фото разместят на самом большом экране Минска – на Galleria Minsk.

Как сделать приличное инста-фото в банальных локациях?

– Я убеждена в том, что хорошую фотографию можно сделать где угодно, – говорит Вика. – Для этого нужно правильно подобрать соотношение цветов в одежде и локации, выбрать интересный ракурс и грамотно кадрировать изображение.

Современная фотография, особенно фэшн, стала довольно уродлива – и от этого по-своему красива. Но снимать в таком стиле нужно уметь, и я сама еще учусь. Только кажется, что это просто.

Если ты только начинаешь интересоваться фотографией, то помни про базовые понятия: ракурс, цвет, свет.

Следи за трендами: например, фильтры Instagram уже неактуальны. Сейчас чаще встречаются фотографии без обработки.

И еще учитывай время года. Осенью часто бывает туманная погода, и это может стать фишкой твоего уличного фотосета.

В идеале сначала нужно выбрать локацию: она может задать концепт всей фотосессии. В профессиональной среде для этого есть специальная должность: локейшн-скаут. Это человек, чья работа заключается в поиске мест для съемок.

Затем нужно подобрать одежду, которая будет гармонично смотреться с выбранной локацией.

Еще можно поискать референсы, чтобы у всех участников съемки было взаимопонимание. И только затем начинается съемка.

Как отличить хорошее фото от шлака?

– Я не думаю, что есть понятие «плохая фотография». Любая оценка искусства – это субъективное мнение, вкусовщина.

При насмотренности формируется вкус: если ты изучаешь работы классических фотографов, то у тебя одно представление об эстетике, а если ты видишь только отретушированные рекламные фотки, то у тебя другое мнение о красоте.

Локация №1: забор

Эта локация может показаться довольно уродливой: сотрудники ремонтных служб не особо стараются сделать ограждения красивыми. Хорошо хотя бы то, что эта сетка приятного зеленого цвета.

Еще в этом переходе есть динамика: горизонтальные, вертикальные и диагональные линии. Они создают движение и глубину.

Для меня важно минимизировать количество лишних деталей. Я буду строить кадр так, чтобы в него не попали машины, вывески, другие люди. Еще нужно обращать внимание на то, чтобы в кадре не было объектов неподходящих цветов.

Мне нравится фотографировать немного снизу: так у моделей получаются более длинные ноги и появляется некая величественность.

Локация №2: металлические конструкции

Если локация неброская, то можно оживить фотографию яркой одеждой на модели. Круто, что Оля надела желтую куртку.

На заднем плане есть два столба с похожим оттенком, и они хорошо перекликаются с внешним видом Оли. Это я заметила уже на месте, поэтому рекомендую внимательно осматривать точку съемки. Такие маленькие детали могут сыграть на руку.

Локация №3: фреш-арт

Это еще одно концептуальное произведение современного искусства. Оно смотрится совершенно инородно в окружающей среде, поэтому тут легко делать необычные фотографии.

Можно дождаться снега: тогда эта локация будет смотреться еще более дико. Как говорится, настолько плохо, что уже хорошо.

Я бы снимала тут фэшн со вспышкой «в лоб»: она добавляет контраст и помогает усилить трэшовый стиль.

Круто, если на фотографии человек что-то делает. Мой самый проверенный лайфхак – сказать модели пройтись или покрутиться на месте. Делать слишком постановочные позы уже не модно. Сейчас в тренде естественность, смешливость. Особенно в фэшн-съемке.

Локация №4: шиномонтаж

Думаю, особенность нашего времени в том, что люди устали от прилизанных фотостудий и поэтому ищут места для съемок там, где раньше это казалось невозможным. Но все зависит от того, как снимать.

У этого здания интересные линии, которые можно подчеркнуть с определенного ракурса. Геометрические формы объектов тоже смотрятся здорово. А еще место классно сочетается по цвету с одеждой Оли.

Человек в кадре не обязательно должен быть по центру, так что играйте с композицией.

Локация №5: панелька

Панелька – это тоже культурный код Беларуси. Конкретно у этого здания необычные красные балконы, которые выделяются на фоне общей серости.

Ровно по центру растет огромное дерево, которое может стать центром притяжения внимания.

Локация №6: подъезд

Конечно, мы не могли обойтись без фотографии подъезда, который находится на ремонте. На общем плане он выглядит жутко.

Чтобы получился приятный кадр, я прошу модель сделать шаг внутрь: так на нее падает естественный свет, а темнота сзади создает глубину.

Также я выбираю ракурс, при котором не будет виден синий почтовый ящик: он мог бы отвлекать внимание. Еще можно ломать линию горизонта: если в кадре нет динамики, то такой прием поможет ее создать.

Локация №7: долгострой

Я считаю, что по смыслу место гораздо сильнее, чем модель на фото. Данная локация кажется довольно грустной: кажется, тут давно никто не ходил. Это можно подчеркнуть как подходящей по духу одеждой, так и цветом.

Если при любом ракурсе фотографии получаются не слишком интересными, я пробую сделать фото черно-белым: так можно скрыть неподходящие цвета на фоне и задать кадру настроение.

Напомним. Lay’s проводит игру: нужно купить две пачки чипсов, залить фото или видео на сайт – и так стать участником ежедневного розыгрыша сертификатов на покупки в сетях магазинов «Евроопт» и «Хит!». Лучшие фото разместят на экране Galleria Minsk.

Подробнее о правилах рекламной игры «Выбери свой вкус Lay’s!» можно узнать на сайте layspromo.by или по телефону «горячей линии» +375 17 388 77 08 с 10:00 до 20:00 (ежедневно).

Игра проводится с 11 ноября 2019 по 31 декабря 2019 г. Период регистрации кодов: 11 ноября 2019 – 16 декабря 2019 г.

Перепечатка материалов CityDog.by возможна только с письменного разрешения редакции. Подробности здесь.

Фото: Вика Мехович для CityDog. by.

ООО «ТДИ ПРОМОИВЕНТ» УНП 190771520

Как фотографировать с внешней вспышкой?

Предыдущая Следующая

Как фотографировать с внешней вспышкой?

View Larger Image

Кто еще хочет узнать как с минимальными затратами на свет получать фотографии, как в полноценной студии, при этом оставаясь мобильным?

Подробнее

Заказать

Освещение является важным фактором для фотографа. И нередко света, который дает встроенная фотовспышка, недостаточно, чтобы сделать эффектные и интересные фотографии в больших либо темных помещениях, на улице в ночное время и т. д.

Наличие, по крайней мере, одной внешней вспышки сильно развязывает руки фотографа. Учиться работать с искусственным светом можно на протяжении всей жизни, но начать придётся с основ. Внешнюю вспышку, установленную на фотоаппарате, чаще всего используют профессиональные репортажные и свадебные фотографы. Они работают в таких условиях, когда нет времени расставлять источники света, потому что есть риск упустить важный момент съёмки.

Никогда вы не увидите, чтобы думающий головой фотограф направлял вспышку прямо на объект съёмки. Вспышка «в лоб» убивает весь светотеневой рисунок, и такие фотографии уже стали правилом дурного тона. Чтобы избавиться от этого отвратительно эффекта фотографы используют маленькие хитрости.

Во-первых, голова вспышки направляется в потолок и отражённый свет мягко ложится на объект съёмки с плавным светотеневым переходом. Дополнительно используются специальные пластмассовые колпачки на портативные вспышки, но следует учитывать тот факт, что такой модификатор «кушает» мощность и поэтому нужно её увеличивать. Вообще, любой модификатор забирает на себя часть световой энергии.

Во-вторых, голову портативной вспышки поворачивают назад в том случае, если за спиной фотографа находится стена или другая подходящая отражающая поверхность. Для творческой фотографии со вспышкой, установленной на фотоаппарат, далеко не уедешь. Поэтому сейчас настолько распространена съёмка с несколькими внешними вспышками вне камеры. Это направление в фотографии называется стробизмом.

Придётся также позаботиться о стойках для вспышек и подумать о способе синхронизации. «Поджигать» вспышки можно с помощью встроенной или одной из установленных на камеру. Управляющая вспышка называется «мастер». Синхронизация может происходить по светоловушке или инфракрасному пускателю. В помещении такая синхронизация работает без сбоев, но на пленере система может отказать из-за яркого солнца или других факторов.

В нынешнее время самый надёжный способ дистанционного управления вспышками является радиосинхронизация. В горячий башмак фотоаппарата устанавливается передатчик. Для того чтобы внешние вспышки дистанционно принимали сигнал от передатчика необходимы приёмники, которые имеют все тот же горячий башмак. В который, собственно говоря, и устанавливается вспышка. Уже сейчас существует новое поколение вспышек, в которые встроен радиоприёмник, и покупать его отдельно нет необходимости.

На рынке фототоваров представлен широкий выбор портативных вспышек, и чтобы сделать правильный для себя выбор, придётся разобраться в некоторых особенностях. Производители фотоаппаратов выпускают достаточно моделей вспышек полностью совместимых только с их родной системой. Единственный недостаток фотовспышек от производителя – это цена, потому что мы вынуждены переплачивать за бренд.

Сторонние производители фотовспышек предлагают фотолюбителям и профессионалам альтернативу не хуже родных. В некоторых случаях вспышки стороннего производителя превосходят оригинальные образцы.

Классифицируют вспышки по трём категориям: начальный уровень, средний и профессиональный. Как правило, это разделение основано на максимальной мощности, которую выдаёт вспышка. Вспышки начального уровня, мало того, что уступают по мощности профессиональным, так они чаще всего могут работать только в качестве ведомых. Самые дешёвые вспышки – это так называемые мануальные. Они не привязаны к определённой марке фотоаппарата, но устанавливать параметры при съёмке придётся вручную. Также налагаются на них и другие ограничения. Например, невозможность работы по второй шторке.

Так называемые системные вспышки, которые заточены под определённого производителя умеют работать в режимах TTL и пользовательском, то бишь М. TTL режим удобен для новичка в тех случаях, когда не задействовано несколько источников. Как только съёмка предполагает художественный подход, тогда появляется смысл использовать мануальный режим, который снимает некоторые ограничения.

Выдержка при съёмке с внешней вспышкой ограничена производителем. Обычно выдержку короче 1/200 секунды установить не удастся. Наличие у вспышек системы высокоскоростной синхронизации позволяет фотографировать на максимально коротких выдержках фотоаппарата и, таким образом, видоизменять окружающую нас реальность.

Само по себе наличие вспышек ещё не полностью даёт вам возможность управлять светом в фотографии. Для укрощения хаотического света портативных вспышек существует ряд модификаторов, которые упрощают жизнь фотографу. Зонты на просвет и отражение самые простые и к тому же дешёвые модификаторы света. Их простота всё-таки сказывается на сложностях в работе, особенно для новичков.

Наиболее управляемые модификаторы света для портретной фотографии – это софтбоксы. Не всегда нужны такие большие источники, а, наоборот, требуется ограничить воздействие света и направить его точечно. Для этого предназначены универсальные сотовые насадки на портативные вспышки. Но это ещё не весь список ассортимента для стробиста, активно использующего портативную вспышку.

Page load link

Go to Top

Полное руководство по фотосъемке со вспышкой

27 июня 2022 г.

Фотосъемка со вспышкой стала намного доступнее благодаря тому, что многие камеры имеют встроенную выдвижную вспышку, а также наличие вспышек Speedlite с автоматической экспозицией TTL. Ян Пак — ваш гид.

Добро пожаловать в AP Серия «Улучшите свою фотографию» — в партнерстве с MPB. Эта серия предназначена для того, чтобы познакомить вас с истоками фотографии, познакомить с различными навыками и стилями съемки и научить вас расти как фотографу, чтобы вы может наслаждаться созданием потрясающих фотографий (и видео), чтобы вывести вас на новый уровень, будь то зарабатывание денег или просто овладение искусством.

Каждую неделю вы будете находить новую статью, так что обязательно возвращайтесь, чтобы продолжить свое путешествие. Начало может показаться базовым для некоторых фотографов, но это важный шаг в том, чтобы убедиться, что вы чувствуете себя комфортно с вашим оборудованием и основами фотографии, поскольку это часть основ, которые помогают создавать отличные фотографии, и как только вы это узнаете, вы сможете поиграть с ними и понять дальнейшие статьи этой серии.

Ян Пак рассказывает о вспышке и дает советы по ее использованию в фотографии. Изучение того, как и когда использовать вспышку, является важной частью работы со светом, особенно когда речь идет о портретах:

Выдвижная вспышка

Прямая выдвижная вспышка

Многие цифровые зеркальные и беззеркальные камеры с кроп-сенсором имеют выдвижную вспышку в верхней части камеры. Это либо не используется некоторыми, либо мало другими. При осторожном использовании его можно использовать на открытом воздухе для заполнения теней и создания бликов в глазах объекта.

Рассеиватель выдвижной вспышки

Всплывающая вспышка — это небольшой, жесткий и прямой источник света, который не создает приятного света, но есть несколько доступных рассеивателей, которые якобы смягчают свет всплывающей вспышки. Они по-прежнему представляют собой относительно небольшой источник света рядом со вспышкой, который не обеспечивает оптимального рассеяния.

Выдвижная вспышка включена (обратите внимание на отражение света в глазах)

Выдвижная вспышка также может использоваться для управления внешними вспышками, но ограничена прямой видимостью. Специальные вспышки и беспроводные триггеры дадут лучшие результаты.

Выдвижная вспышка отключена (обратите внимание на более темные глаза и тени на лице)

Вспышка «горячий башмак» или вспышка Speedlite

Вспышка Olympus FL-700WR с горячим башмаком.

Многие фотографы владеют вспышками «горячий башмак» или Speedlite 9.0008 и в основном используют его как удобный способ освещения фотографии. У вспышек Speedlite гораздо больше возможностей. При установке на «горячий башмак» камеры появляется возможность автоматической экспозиции TTL (через объектив), которую можно настроить независимо от камеры с помощью функции компенсации экспозиции.

Потолочная вспышка Speedlight

Большинство вспышек Speedlite имеют поворотную головку вспышки, позволяющую отражать свет от близлежащих потолков или стен, что создает приятный мягкий свет. Помните, что любая отражающая поверхность, которая не является белой, создаст общий цветовой оттенок на ваших фотографиях.

Существует множество модификаторов света для вспышек Speedlite от 10 до сотен фунтов стерлингов. Одним из самых дешевых является белый полупрозрачный сквозной зонт, который рассеивает свет вспышки Speedlite и идеально подходит для освещения индивидуальных портретов или небольших групп. Не пугайтесь низкой мощности вспышек Speedlite, которая в среднем составляет 50–60 Вт (ватт-секунд). При использовании со средними настройками ISO и диафрагмой f/4 или f/5,6 вспышка Speedlite является универсальным инструментом.

Прямая вспышка

Простая одиночная портретная установка в помещении

Все, что вам нужно, чтобы начать создавать красивые портреты, — это вспышка Speedlite, беспроводной пусковой механизм, белый сквозной зонт, шарнирное соединение для зонта, подставка для освещения и отражатель, чтобы свет отражался в тени. Это моя любимая установка для выстрела в голову.

Используя следующие настройки в качестве отправной точки, вы можете создавать портреты или портреты всего за несколько минут. Когда ваша камера настроена на ручной режим, установите выдержку от 1/125 до 1/250 с в зависимости от скорости синхронизации вспышки вашей камеры. ISO 320, диафрагма f/5.6, баланс белого при дневном свете. Для хороших результатов без больших искажений используйте короткий телефонный объектив или зум от 70 до 85 мм.

Стрелять сквозь зонт

Вспышка Speedlite должна быть установлена в ручной режим с мощностью 1/16. Обычно это делается с помощью беспроводного триггера. Распространение луча вспышки Speedlite можно изменить с помощью настройки масштабирования. Это не влияет на жесткость света, только на охват. 50 мм — хорошая отправная точка при съемке со сквозным зонтом.

После того, как вспышка Speedlite, зонт и подставка для фонаря собраны, установите зонт немного выше уровня головы сбоку от объекта, направив стержень зонта на нос объекта. Слегка поверните зонт в сторону камеры — это называется растушевкой. Сделайте тестовый кадр, чтобы оценить экспозицию, освещение и позу. Отрегулируйте при необходимости, используя гистограмму камеры, чтобы оценить экспозицию.

Первый кадр

В первом кадре с просвечивающим зонтом фон светлее и насыщеннее, чем ожидалось. Я передвинул вспышку Speedlite ближе к своей модели, Макс, и пометил одну сторону вспышки, чтобы уменьшить количество света, падающего на фон. Фотографии, которые вы видите здесь, сделаны прямо из камеры с базовой необработанной обработкой.

В финальном кадре я добавил мягкий золотой отражатель, чтобы раскрыть тени или придать им больше деталей, так как они были слишком плотными, на мой вкус. Отражатель также согрел тон кожи на теневой стороне лица Макса.

Финальная рама

Портрет на улице

Также можно создавать потрясающие портреты на открытом воздухе, если немного подумать и спланировать. Здесь я разместил Макса в тени здания, чтобы уменьшить падающий на него окружающий свет. Камера была настроена на Av, вспышка Speedlite настроена на TTL и дополнена большим отражателем RogueFlashBender 3 с рассеивающей панелью, что дало мне 25-сантиметровый софтбокс.

При использовании маломощных вспышек Speedlite расположите модель в тени для максимального эффекта вспышки. Экспозиция была сбалансирована с окружающей средой, установив камеру на экспозицию с приоритетом диафрагмы Av и вспышку на высокоскоростную синхронизацию TTL 1/5000 с при f / 3,2, ISO 160, баланс белого дневного света, вспышку TTL

Использование маленького софтбокса означало, что Макс был освещен только до пояса. Если у вас есть вспышка Speedlite, не позволяйте ей пылиться, достаньте ее и используйте. Если вы хотите начать использовать выносную вспышку, вспышка Speedlite станет отличным помощником в фотосъемке со вспышкой как в помещении, так и на улице.

Лучшие советы Яна по фотосъемке со вспышкой

Креативные цветные гели

Цветные гели — недорогой аксессуар, с которым очень весело экспериментировать. Их можно использовать для придания цвета теням, в качестве акцентного света для портретов, основного света для создания интереса или фонового света.

Флаг-светильник

Светом от зонтов можно управлять, прикрепив черную доску или флажок к головке Speedlite. Я использую плиту из пенопласта, удерживаемую на месте полосой застежки-липучки.

Подойди поближе

При перемещении источника света ближе к объекту фон становится темнее, а свет более привлекательным при использовании модификаторов света, таких как софтбоксы/зонтики. Идеальное расстояние для модификатора света от модели равно наибольшему размеру модификатора света.

Стабилизация стойки

Если вы работаете в одиночку, рекомендуется обеспечить устойчивость стойки для освещения. Вы можете вставить стойку осветительной стойки через ручку сумки для камеры. При использовании жесткого футляра я прикрепляю футляр к подставке с помощью многоразовых кабельных стяжек.

Используйте вертлюжок для зонта

Для любого фотографа, работающего со вспышками Speedlite вне камеры, важно иметь возможность крепления к осветительной стойке. Вертлюги для зонтов обязательны. Большинство из них имеют только наклон, а некоторые имеют шаровую головку, которая помогает точно позиционировать вспышку Speedlite.

Выбор фона

При осторожности даже в бесперспективных местах можно создать полезный фон. Груды поддонов создавали ощущение промышленного причала, которого я хотел. Я использовал 200-миллиметровый фикс, чтобы изолировать Макса от окружающих отвлекающих факторов, а широкая диафрагма сделала фон не в фокусе.

Список комплектов для фотосъемки со вспышкой

Вспышка Pixapro Li-Ion580 MkII

Эту компактную вспышку «горячий башмак» можно использовать как на камере, так и вне ее с помощью беспроводного триггера. Он имеет автоматическую экспозицию TTL, связанную с экспонометром вашей камеры, ручную настройку для максимального контроля и функцию нескольких вспышек для создания стробоскопических изображений.

Большой отражатель Rogue FlashBender 3

Эти отражатели легко складываются и помещаются в сумку для фотокамеры. С добавлением диффузионной панели у вас получится небольшой софтбокс. Софтбоксы меньшего размера идеально подходят для работы на открытом воздухе в ветреную погоду, поскольку их поверхность меньше, чем у зонтов.

На камере Вспышка Speedlite отражалась от чистой белой стены влево от камеры, создавая широкий мягкий свет, похожий на рассеянный свет из окна. Canon EOS 5D Mark IV, Canon 85mm f/1.8, камера настроена на ручной режим. 1/160 с при f/5,6, ISO 160, баланс белого дневного света, вспышка TTL

Nam Grip LS-255C Стойка из углеродного волокна

Эта подставка весом 500 г идеально подходит для установки вспышки Speedlite. Он расширяется до 220 см и закрывается до 48 см. Там, где важны вес и габариты, можно носить с собой один комплект Speedlite весом около 1500 г.

Белая полупрозрачная пленка — сквозь зонт

Один из первых модификаторов света для тех, кто работает со вспышками Speedlite или другими вспышками. Доступны размеры от 80см до 200см. Некоторые складываются достаточно компактно, чтобы поместиться в сумку для фотокамеры, что делает их идеальными для мобильных фотографов.

Настройтесь на следующей неделе для следующей статьи из серии AP «Улучшите свою фотографию» — в сотрудничестве с MPB.

Часть 1. Руководство для начинающих по различным типам камер.
Часть 2. Руководство для начинающих по различным типам объективов.
Часть 3. Руководство для начинающих по использованию фотокамеры.
Часть 4. Руководство для начинающих по экспозиции, диафрагме, выдержке, ISO и замеру.
Часть 5. Общие сведения о настройках баланса белого и цвета
Часть 6: 10 основных аксессуаров для фотоаппаратов для начинающих
Часть 7: Руководство для начинающих по искусству фотографии и композиции
Часть 8. Руководство для начинающих по Photoshop Elements и редактированию фотографий
Часть 9: Руководство для начинающих по портретной фотографии
Часть 10: Руководство для начинающих по макросъемке
Часть 11: Руководство для начинающих по уличной фотографии
Часть 12: Руководство для начинающих по пейзажной фотографии
Часть 13. Как снимать динамичную и спортивную фотографию
Часть 14: Как фотографировать дикую природу
Часть 15: Raw и JPEG — плюсы и минусы
Часть 16. Как создавать потрясающие черно-белые изображения
Часть 17: Как фотографировать события и музыку
Часть 18: Фотосъемка домашних животных – как фотографировать домашних животных