Что такое автофокус в телефоне?

Без камеры не обходится практически ни один современный смартфон или планшет. При этом сегодня, как правило, производитель устанавливает не одну камеры, а две, включая фронтальную для создания автопортретов. В них обычно используется так называемый автофокус. Что это?

Автофокус — это система, которая обеспечивает автоматическую фокусировку объектива камеры на один или несколько объектов. По-умолчанию такая система имеется практически на всех камерах, установленных в мобильных устройствах, так как это — едва ли не единственный способ настройки резкости кадра. Хотя, надо заметить, в некоторых устройствах есть возможность настройки фокусировки вручную.

Как пользоваться автофокусом? Его работу вы в большинстве случаев просто не заметите, потому что резкость настраивается автоматически, как только вы включаете камеру или нажимаете на кнопку затвора, то есть фокусировка задается самостоятельно программным обеспечением.

Если нужно сделать фокусировку на какой-то определенном объекте, нужно всего лишь тапнуть по нему на экране устройства.

Автофокус не всегда работает идеально. В некоторых случаях программное обеспечение или другие факторы не позволяют определить объект, относительно которого необходимо настроить резкость, поэтому пользователю приходится «помогать» своему смартфону, выбирая нужный объект на экране устройства. Впрочем, как правило, подобные проблемы возникают редко и справиться с ними можно с помощью очередного обновления, либо полного отката системы к первоначальным настройкам.

А можно ли обойтись без автофокуса? Можно, но тогда никто не даст вам гарантии того, что снимок получится четким. Поэтому крайне рекомендуется выбирать устройство, которое поддерживает такую функцию, как автофокус.

Друзья! Если наш сайт помог вам или просто понравился, вы можете помочь нам развиваться и двигаться дальше. Для этого можно:

• Оставить комментарий к статье.

Спасибо!

НАСТР. АВТОФОКУСА

Table of Contents »

Введите поисковый термин и щелкните .

Отрегулируйте настройки автофокуса.

ЗОНА ФОКУСИРОВКИ

Выбор зоны фокусировки доступен, когда параметр ПО КАДРУ выбран для РЕЖИМ AF в режиме фокусировки S или C. В режиме фокусировки M можно нажать центр диска управления для увеличения выбранной зоны фокусировки или фокусировки на объекте в выбранной зоне при касании кнопки.

МАКРОСЪЕМКА

Выберите режим макросъемки (съемки с близкого расстояния).

ПРИОР. СПУСКА/ФОК.

Выберите способ фокусировки фотокамеры в режиме фокусировки S и C.

СПУСК

Реакция выдержки имеет приоритет над фокусировкой. Фотографии можно делать, когда фотокамера не сфокусирована.

ФОКУС

Фокусировка имеет приоритет над срабатыванием затвора. Фотографии можно делать только тогда, когда фотокамера сфокусирована.

НАСТР .МГНОВЕН. АФ

Выберите способ, с помощью которого фотокамера фокусируется при нажатии кнопки AEL/AFL для автоматической фокусировки в режиме фокусировки M.

AF-S

Фокус регулируется, когда нажата кнопка.

AF-C

Фокус регулируется непрерывно, когда нажата кнопка.

РЕЖИМ AF

Выберите способ выбора зоны фокусировки фотокамерой в режимах фокусировки S и C.

МУЛЬТИ

При нажатии кнопки спуска затвора наполовину фотокамера определяет высококонтрастные объекты рядом с центром кадра и автоматически выбирает зону фокусировки.

ПО КАДРУ

Выберите зону фокусировки вручную.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЛИЦА

Интеллектуальная функция Определения лица позволяет фотокамере автоматически обнаруживать человеческие лица и устанавливать фокусировку и экспозицию для лица в любом месте кадра для снимков, подчеркивающих портретные объекты. Выберите этот режим для групповых портретов (в горизонтальной или вертикальной ориентациях) для предотвращения фокусировки фотокамеры на фоне.

Определение лиц может происходить, когда фотокамера находится в вертикальном или горизонтальном положении. Если лицо определяется, оно будет помечено зеленой рамкой. Если в кадре имеется более одного лица, то фотокамера выберет лицо, ближе всего расположенное к центру; другие лица будут помечены белыми рамками.

В некоторых режимах фотокамера может установить экспозицию для всего кадра, а не портретного объекта.

Если объект двигается во время нажатия кнопки спуска затвора, то лицо может не попасть в область, обозначенную зеленой рамкой, во время съемки.

ПРЕДВАРИТЕЛ. АФ

Если выбрано ВКЛ, то даже при нажатии кнопки спуска затвора наполовину камера продолжит настраивать фокус.

Имейте в виду, что это увеличивает расход заряда батареи.

ПОДСВЕТКА AF

Если выбрана опция ВКЛ, будет загораться лампа подсветки автофокуса для облегчения фокусировки.

Лампа подсветки АФ автоматически выключается в бесшумном режиме.

В некоторых случаях фотокамера не может сфокусироваться с помощью лампы подсветки автофокусировки. Если фотокамера не может сфокусироваться в режиме макросъемки, попробуйте увеличить расстояние до объекта.

Не светите лампой подсветки автофокуса в глаза снимаемого человека.

---

КОРРЕКТ.РАМКА АФ

Если выбрано значение ВКЛ, для расстояний фокусирования около 50 см (1,6 фута) к отображению в оптическом видоискателе добавляется вторая рамка фокусировки. Рамка фокусировки для текущего расстояния фокусировки отображается зеленым, когда кнопка спуска затвора нажата наполовину.

ВКЛ

Рамка фокусировки для фокусировки на бесконечном расстоянии

Рамка фокусировки для расстояния фокусирования примерно в 50 см

ОТКЛ

Что такое автофокус на лазерном станке с ЧПУ

Сегодня практически все обрабатывающие предприятия имеют в своем парке оборудования лазерный станок. Такая популярность устройства объясняется тем, что оно быстро, с высокой точностью обрабатывает разные материалы. Края получаются ровными, гладкими, а главное не требуют дополнительной обработки.

Толщина реза настолько мала, что детали можно резать практически вплотную, экономя материал, снижая количество отходов. Все это достигается при условии правильной наладки станка. Установка автофокуса на лазерном станке — простое и эффективное решение этой проблемы.

Для чего нужен автофокус?

От правильности фокусного расстояния зависит очень многое. Дело в том, что точный и аккуратный рез обеспечивается, если луч лазера не будет размытым. Работая с разными по типу и толщине материалами, мастеру приходиться постоянно регулировать расстояние между линзой и рабочей поверхностью. Для этого могут подкладываться дополнительные поверхности.

Если этого не делать, то пятно лазера будет размытым, а, значит, брака при порезке не избежать.

При установке специального автоматического датчика автофокусировка лазерного станка происходит самостоятельно. Это экономит время мастеру и позволяет провести порезку максимально точно, качественно.

Принцип работы устройства

Автофокусировка лазера происходит благодаря специальному сенсору или электронному устройству, замеряющему расстояние от луча до обрабатываемой поверхности. Плоскость рабочего стола будет перемещаться вверх или вниз до той поры, пока датчик не определит самое лучшее для раскроя расстояние.

Очень удобно то, что все параметры остаются в памяти станка. Потом для каждого материала машина сама будет выставлять необходимые координаты. Преимущества таких датчиков в том:

• Что вмешательство человека минимизируется и исключается ошибка оператора.

• Время порезки существенно уменьшается — не нужно вручную настраивать машину.

• Качество готовых деталей настолько безупречно, что брак и любые деформации полностью исключены.

Отдельно автофокус можно дополнительно не устанавливать, ведь уже существуют лазерные головки со встроенной фокусировкой. Стоят они сравнительно недорого, купить их можно в интернет-магазине «Laser-Technology».

---

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Как сфокусировать лазер? • Лазерные граверы и резаки • Разновидности лазерных станков • Лазерные станки с ЧПУ • Как выбрать лазерный станок

Чем отличается мобильный автофокус — Hi-News.ru

Когда вы делаете снимки на смартфон, очень важно, чтобы фотографии были четкими, а в центре внимания оказалось именно то, что нужно. Для этого объект снимка должен быть в фокусе до того, как вы нажмете на кнопку «Сделать фото». Помогают в этом технологии автоматической фокусировки, которые имеют свои особенности и нашли применение в современных смартфонах разного ценового сегмента.

При выборе телефона с хорошей камерой многие уделяют внимание количеству мегапикселей. Однако важнее и полезнее взглянуть на другие факторы, которые оказывают не менее серьезное влияние на качество фотографий. Среди них — тип автофокуса камеры смартфона.

Контрастный автофокус

Название данной технологии непосредственно связано с принципом её работы, который заключается в постоянном считывании и анализе изображения с матрицы. Занимается этим нелёгким делом микропроцессор. Главной его задачей является перемещение объектива в поисках зоны с наибольшим контрастом. Ее нахождение и есть то, что мы привыкли называть «попаданием в фокус».

Наиболее очевидный недостаток контрастного автофокуса — его медлительность. Сделать вывод о наивысшем уровне контраста можно лишь после анализа всего изображения и возвращения объектива обратно, что тоже требует некоторое время.

Данный тип автофокуса на сегодняшний день используется преимущественно в бюджетных смартфонах, таких как MOTOROLA G5S Plus, SAMSUNG Galaxy J7, MEIZU M6 Note и других.

Лазер всему голова

Решением проблемы должен был стать лазер. Последний, к слову, довольно давно используется для определения расстояния. Как он функционирует? Устройство излучает невероятно тонкую полосу света, которая отражается от всевозможных поверхностей и возвращается обратно. Смартфон высчитывает время путешествия лазера, умножает результат на скорость света и делит на 2. Конечная цифра и будет расстоянием до объекта, благодаря чему и удаётся сфокусироваться.

Очевидно, что лазер обладает некоторыми преимуществами, а именно высокой точностью вычисления и приличной скоростью работы. Но не обошлось и без недостатков. Дело в том, что крохотные размеры луча являются причиной неэффективности его работы на больших расстояниях или на открытом пространстве.

Поэтому производители сейчас совмещают контрастный и лазерный автофокус. Во время запуска камеры смартфон излучает луч света, чтобы проверить, есть ли поблизости какие-либо предметы. В случае их отсутствия устройство начинает использовать контрастный автофокус.

Лазерным автофокусом оснащены преимущественно смартфоны LG, но есть и исключения: тот же флагман Huawei P20 Pro или Asus Zenfone 2 Laser.

Фазовый автофокус

Третий тип автофокуса называется фазовым. Для его реализации предусмотрены дополнительные датчики, которые позволяют камере получить больше данных для настройки фокуса.

Первое и главное преимущество фазового автофокуса — он намного быстрее контрастного, это просто must have для съемки движущихся объектов. Кроме того, камера может оценивать движение объекта при помощи датчиков, отсюда получаем возможность следящего автофокуса.

Но есть и минусы. Фазовый автофокус, как и контрастный, также не очень хорошо справляется со своими задачами в условиях недостаточного освещения. Также для него необходимо более мощное «железо», поэтому он, как правило, доступен в смартфонах сегмента high-end. Среди них Honor 10, ASUS Zenfone 5 и ZTЕ Аxon 9 Pro.

Хотя фазовый автофокус быстрее контрастного, он все равно далек по этому параметру от лазерного. Некоторые производители (например, Apple) занялись совершенствованием технологии фазового автофокуса, что позволило приблизить скорость его работы к лазерному аналогу. В iPhone XS и iPhone XS Max компания использует так называемые «фокусные пиксели»: суть в том, что технология задействует часть пикселей в качестве фазового сенсора, поэтому съемка на смартфоны от Apple получается действительно быстрой.

Dual Pixel

В смартфонах Samsung давно используется система Dual Pixel. Что же она из себя представляет? Ранее компания использовала фазовый автофокус, теперь же корейцы решили, что скорости фазового автофокуса им будет недостаточно.

Что же они сделали? Они внедрили в каждый пиксель по два фотодиода. Между тем в фазовом автофокусе фотодиоды использовались не в каждом пикселе, а если и использовались, то лишь один к одному пикселю. Таким образом, вместо 5-10 % пикселей, которые использовались для автофокусировки, теперь используются все 100% пикселей.

Другими словами, Dual Pixel — это существенно улучшенный фазовый автофокус. Поэтому он нашел себе применение в новейших смартфонах Samsung.

Очевидно, на данный момент фазовый автофокус является верным решением для большинства флагманов, и производители нам с вами постоянно это доказывают.

Ручной автофокус для фотосъёмки — хорошо или плохо? | Сайт профессионального фотографа в Киеве

Наплыв беззеркальных фотоаппаратов Sony поднял эту вроде бы неактуальную тему. Все привыкли к автофокусу и его удобству. При тесте каждого объектива всегда сравнивают скорость, точность и надёжность этого механизма. А тут новый тренд:

фотоаппараты Sony a7 насколько крутые, что вы можете через переходник подцепить любое винтажное стекло и очень удобно фокусироваться вручную.

Очень часто слышал этот аргумент, поэтому решил поделиться своими размышлениями на эту тему.

По поводу переходника. Начнём с того, что переходник можно одеть на ЛЮБОЙ фотоаппарат. Никакой уникальностью тут и не пахнет. Но дело в другом. У Sony есть масса функций, облегчающих ручную фокусировку: пикинг, приближение изображения, зебра, электронный замер дистанции до объекта и т.д. Вроде бы классно, не так ли?

Хорошо ли фокусироваться вручную?

Каждый как хочет, так и завязывает шнурки фокусируется. Это выбор каждого. Кто-то творит шедевры и с таким набором:

Мануальные объективы хороши для любительской фотографии и иногда для видео. Для коммерческих фотосъёмок объективы без автофокуса малопригодны. Попробуйте поснимать корпоратив на какой-нибудь супер крутой мануальный Zeiss.

Даже если вы наловчитесь (с пикингом и прочей лабудой) с ними быстро работать, скорость и точность не будут сравнимы с автофокусными моделями. Воздушность рисунка супер винтажного объектива для клиента не так важна, как содержание и качество фотографий, которые он получит.

Автофокусная оптика позволяет больше работать с человеком, а не с фотоаппаратом. Это позитивно сказывается на процессе съёмки и её результативности. Чтобы получить с человеком хороший кадр, нужно его много снимать и не тратить зря время (за которое он, кстати, платит). Мануальные объективы требуют неоправданно много к себе внимания и замедляют процесс съёмки. Когда фотосет длится долго, люди устают. А если это свадьба, тогда всё расписано по минутам и ваша возня с фокусировкой приведёт к тому, что с прогулки люди получат минимум фотографий.

Почему же к фотоаппаратам Sony так рекламируются переходники и мануальные стёкла?

Потому что у Sony проблема с родными объективами. Их выбор небольшой, они чрезмерно дорогие, а качество автофокуса уступает зеркалкам.

В результате человек, купивший фотоаппарат Sony, обзаводится переходником и вешает туда что-то неродное. Это просто повальное явление. Что туда вешать? Вариантов несколько:

а) дешевый советский объектив за 400грн. Крутое решение, учитывая стоимость камеры. Интересное боке, плохо работает при контровом свете, с резкостью как повезёт.

б) объектив Canon. Лично видел много людей с Canon 24-70 f2.8 первой версии. Шикарный объектив с идеальным автофокусом, который остаётся неактивным в такой связке.

в) дорогой ручной объектив вроде чего-нибудь из серии Carl Zeiss Distagon. У нас не видел.

Что из этого выходит?

Каждый обладатель той или иной конфигурации будет её хвалить и превозносить её преимущества. Поэтому нет смысла детально рассматривать эти наборы. Меня лишь восхищает, как отдельные компании пытаются задавать моду на технику. Видим, что наши объективы плохо конкурируют с Nikon или Canon, значит будем рекламировать переходник и рассказывать про удобный ручной фокус.

Крутые фотографы умеют работать вручную

Можно сказать, что раньше профессиональные фотографы как-то снимали на ручные объективы и всё было нормально. А сейчас плёнки даже не проявляют и вообще все разбалованы. И так, да не так. Конечно разбалованы, так же как и клиенты. У всех поднялись ожидания, требования и стандарты. Это нормально, ведь прогресс не стоит на месте. Так почему надо  возвращаться в прошлый век? Потому что это маркетинговая прихоть одной компании? Или потому что хипстер с беззеркалкой и ручным объективом выглядит трендово? Неубедительно.

Интересная информация об автофокусных переходниках для мануальных стёкол:

В следующей статье я делюсь опытом использования различных фотоаппаратов: зеркалки против беззеркалок.

Какие бывают методы автофокуса в современных мобильных устройствах

Знакомимся с самыми популярными технологиями автофокуса в современных мобильных устройствах различных производителей.

Чтобы получить хороший снимок на смартфон сегодня недостаточно только лишь хорошей оптики и сотрудничества с известным брендом, хотя и это немаловажно. Сегодня важны также алгоритмы пост-обработки кадра при сохранении, которые у каждого вендора свои, а также технологии автофокусировки, чтобы картинка получалась чёткой и красивой. Если говорить об автофокусе, то вот основные и наиболее любимые производителями методы на сегодня.

Двойная камера

Этот способ становится всё более популярным с каждым днём. Уже запросто можно найти не только флагманы, а даже относительно не дорогие смартфоны с двумя сенсорами, которые работают в паре. Обычно один из них сосредотачивается на удалённых предметах и часто имеет фиксированный фокус. Второй же фиксирует те, что близко. В итоге многие вендоры продвигают идею того, что теперь даже на записанном уже кадре мы можем менять фокусировку, когда съёмка завершена. Одной из первых здесь стала компания Lenovo.

Лазерный автофокус

Тоже используется очень часто. Здесь используется принцип лазерного дальномера. Обычно рядом с основной камерой смартфона ставится небольшой лазерный излучатель, который подсвечивает необходимый объект. Затем моментально измеряется расстояние до него, фиксируя время поступления отражённого луча. В итоге фокусировка происходит молниеносно быстро. Технология получила широкое распространение и на топовых и на не дорогих устройствах. Одной из первых компаний, которая применила этот метод в своих смартфонах стала LG.

Фазовая автофокусировка

 

Этот алгоритм ранее обычно был характерен лишь для профессиональных зеркальных фотокамер. Но Samsung попробовала адаптировать технологию для смартфона Galaxy S5. Эксперты отмечают, что этот метод очень неплохо показывает себя при недостаточном освещении. И, кстати, если вспомнить, смартфоны Samsung считаются одними из самых умелых в плане качественной фотографии.

Инфракрасная фокусировка

Этот способ очень похож на лазерную фокусировку. Его любит использовать Lenovo в своих устройствах.

Контрастный автофокус

Это один из самых старых методов, одновременно самых простых и уже редкоиспользуемых, потому что качество снимков оставляет часто желать лучшего. Здесь не используется какое-то сложное железо, многое отдано на совесть программных алгоритмов. Здесь просто-напросто замеряется количество света на объекте. Когда контраст максимальный, считается, что снимаемый объект в фокусе и можно снимать. Но на деле выясняется, что такой метод не очень хорошо работает в условиях недостатка света по понятным причинам.

Фокусные пиксели

Это уже фокус от компании Apple, которая внедряла его в смартфонах iPhone 6 и 6 Plus. Её устройства считаются лидерами по качеству фото сегодня. Компания использует часть пикселей в качестве фазового сенсора, что позволяет достичь максимальной скорости фото на мобильных устройствах.

Если вам интересны новости мира ИТ также сильно, как нам, подписывайтесь на наш Telegram-канал. Там все материалы появляются максимально оперативно. Или, может быть, вам удобнее «Вконтакте» или Twitter? Мы есть также в Facebook.

Читайте нас где удобно

Ещё на эту тему было

Для тех, кто долистал

Ай-ти шуточка бонусом. — У меня Samsung с 4G! — Ты имеешь в виду «Samsungggg»?

Обзор кинокамеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K с записью в 6K, 60p, сенсором Super 35 и активным байонетом EF

Всех людей можно разделить на два типа: тех, кто серьезно занимается съемкой видео, и тех, кто ничего не слышал о BMPCC 4K/6K и BRAW. Автор материала является давним пользователем и безусловным поклонником подхода компании Blackmagic Design с самой их первой камеры. Подход этот можно сформулировать так: профессиональные безо всяких оговорок возможности для получения кинокартинки по самой доступной цене. Blackmagic делали изначально именно кинокамеры, и это полный антипод фотоаппаратов VDSLR и компактных репортажных (run-n-gun) видеокамер. Blackmagic сразу перешли к делу, без заигрывания с публикой, без подачек в виде одной новой профессиональной функции раз в 3 года, чем славится тройка брендов Canon-Sony-Panasonic в своих обновлениях линеек продуктов той же ценовой категории. Проблема не в технических препятствиях, а в том, что у больших компаний есть своя инерция в принятии решений и свои резоны не навредить подразделению дорогого профессионального оборудования, поэтому, с их точки зрения, функции камер нужно урезать как можно сильнее и внедрять все улучшения как можно более медленно, а новые модели выпускать как можно более часто и кричать про революцию, умалчивая, скажем, про сохраняющийся перегрев матрицы даже в 10-м поколении этой модели камеры. Вопрос в том, как долго пользователи будут это терпеть и постоянно платить за всё новые поколения камер и дорогих внешних рекордеров к ним, если появляется разумная альтернатива.

Blackmagic Design не страдает от таких ограничений, ведь у компании массовая ниша и гораздо больше гибкости в принятии решений. В самой их первой кинокамере Blackmagic Cinema Camera, которая вышла в 2012 году, были немедленно внедрены такие функции, как съемка в RAW (наряду с ProRes и DNxHD) на недорогой внутренний SSD, а в комплекте поставлялась лицензия на полную версию Davinci Resolve. Это был подрыв устоев и настоящая находка в правильных руках. Судите сами: 13 стопов, разрешение 2.5К и поддержка открытого формата Cinema DNG открывали большие возможности. Производитель даже умудрился поставить цифровые интерфейсы SDI и Thunderbolt. Снимая в то время на репортажные видеокамеры и фотоаппараты, автор статьи скачал примеры съемки профессионального оператора Джона Броули и тут же обзавелся камерой Blackmagic, несмотря на ее не самую скромную цену в $3000 без объектива. И ни разу об этом не пожалел.

Если вас вдруг насторожило слово Blackmagic («колдовство, чародейство»), то его создатель вкладывал в название позитивный смысл. Вообще, если начать придираться к названиям брендов, то там ситуация далека от идеала. Слово Panasonic переводится с латыни как «всемирный звук» (поскольку марка планировалась к использованию только для магнитофонов и наушников и никакой связи с текущей продукцией не имеет). У другой очень богатой американской компании название с дословным переводом «маленький и вялый» для бренда, казалось бы, хуже некуда. А вот действует она мощно и плодовито, по авторитетному рейтингу «сила бренда» обходит яблочного производителя, уступая только сладкой подкрашенной воде с пузырьками. Резюме: даже не пытайтесь найти прямую связь между названием бренда и его продукцией. Оценивайте сами продукты.

Конечно, массовый рынок встретил камеру BMCC осторожно, так как она не всем была понятна. Для run-n-gun-сценариев у камеры не было следящего автофокуса, встроенная батарейка обеспечивала от силы полчаса съемки, подслеповатый экранчик не позволял ничего увидеть на солнце, матрица в отсутствие оптического фильтра давала жуткий муар. Настоящее волшебство оказывалось возможно только после постобработки в Davinci (или в утилите Fast CinemaDNG), что требовало дополнительных знаний и затрат времени. Зато в Голливуде от камер BMCC были в восторге и немедленно стали активно применять их в качестве краш-камер, кар-камер и в высокобюджетном продакшене, где до этого пытались с переменным успехом использовать фотоаппараты в режиме видеосъемки. (Тем, какие камеры, с какими объективами и в каких местах на съемочной площадке блокбастеров были расставлены, с нами охотно делится журнал «Американский Кинематографист», и нет никаких оснований ему не верить.)

Следующими у Blackmagic вышли две чуть менее интересные камеры той же серии: действительно карманная модель BMPCC и вариант BMCC с бо́льшим разрешением (4K). Первая камера имела разрешение всего лишь Full HD и была больше направлена на любительский сегмент, где особого успеха не снискала: массовой аудитории нет дела до кинематографичности картинки; куча функций и возможность фотографирования важнее. 4К-камера, к сожалению, потеряла один стоп динамического диапазона, а взамен приобрела сильные шумы в chroma-канале. Можно сказать, что австралийцев немного занесло в маркетинговые эксперименты по поиску новых рынков, они позабыли о своих истоках, а это всегда рискованно. По-настоящему успешная серия камер у Blackmagic началась с линейки Ursa, где производитель плюнул на массовый рынок (и правильно!) и сделал прекрасную профессиональную работу. Минусом был очень уж долгий и мучительный выход на рынок, с постоянными переносами сроков и непрерывным исправлением технических недочетов. Открытиями этой серии были отличная новая матрица 4.6K с динамическим диапазоном 15 ступеней, сменные байонеты, встроенные ND-фильтры, съемка 4K до 150 к/c, поддержка Cinema DNG на основе более сильного сжатия, экранное меню сбоку а-ля Arri, классные экранчики, управление по Bluetooth и полный набор всех профессиональных возможностей, включая эксплуатацию в стиле голливудских камер, когда к камере А (основной) приставлена съемочная бригада из 10 человек. При этом цена и габариты камер так выросли, что они выпали из внимания массовой аудитории пользователей: не каждый бюджет тянет камеру за десятки тысяч долларов (в обвесе), с обязательным ассистентом фокус-пулером и прочими чудесами! Интерес к серии существенно поднялся благодаря выходу Ursa Mini, но и эта камера оставалась большой, наплечной и требовала очень дорогостоящего обвеса. Надо сказать, что это общее место всех больших кинокамер без исключения, включая основных конкурентов по обе стороны Атлантики, с десятикратно более высоким ценником.

Однако (и здесь начинается самая любимая часть автора!) весь перечисленный опыт Blackmagic не прошел даром. Абсолютно все наработки компании вернулись обратно к нам (к обычным людям, не обладающим волшебным принтером с зелеными чернилами) в камерах Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K/6K. В частности, от Ursa Mini Pro G2 взята электронная начинка, платформа Blackmagic OS и четвертое поколение алгоритмов обработки цвета. Мне ну очень нравится, когда богатые буратины, которым платят правообладатели, сами щедро оплачивают прогресс, который впоследствии доходит до массовых продуктов уже с нормальной ценой. Да! Именно так и произошло. Всем наработкам мы обязаны семейству Ursa. Примерно 90% функций спустились к нам с небес именно от дорогих моделей камер. Пусть мы потеряли по дороге сменные байонеты, ND-фильтры, 12G-SDI и прочие очень заманчивые плюшки, но зато выиграли в габаритах, весе и уж точно выиграли в value-for-money (том, что у нас зовется соотношением цены и качества). Качество картинки у Blackmagic Pocket Cinema Camera получилось настолько хорошим, что это вызвало ажиотажный спрос на новые модели. Даже спустя год, в момент выхода BMPCC 6K, не все покупатели, заказавшие 4K-модель до или в момент ее выхода, получили свои камеры. По сути, к такой ситуации оказалась не готова не только сама компания Blackmagic Design, но и ее поставщики, которым пришлось срочно начать штамповать комплектующие и электронику в две смены. Впрочем, этот опыт был учтен при запуске производства 6K-камер, и в их случае уже не было такой острой проблемы с доступностью.

Камеры BMPCC 4K/6K удовлетворяют требованиям Netflix для стадии продакшн в разрешении 4К. На сегодня это самые доступные по цене камеры с такими параметрами. Примеры съемок и исходники с камер традиционно предлагаются на сайте производителя как в виде финального результата, так и в виде исходников, которые можно «покрутить» самостоятельно. Наш обзор не пытается никому доказать, что на камеры Blackmagic можно снимать кино. В данном вопросе давно уже поставлена точка.

Среди авторов примеров на сайте компании есть и самый известный популяризатор съемки на 5DMK2 Vincent Laforêt, а также бессменный оператор John Brawley, которого я еще много лет назад очень сильно рекомендовал задействовать для продвижения камер Blackmagic их маркетинговому отделу, так как для людей в теме один пример съемки нормальным кинооператором с выкладыванием исходника полезнее сотни видео на Youtube. Реальная проблема тут в том, что кадры со съемочной площадки, с правильным светом, красивыми актерами, хорошей режиссурой и операторской работой стоят больших денег и являются собственностью кинокомпаний. Оператор не может просто так взять и выложить в интернет кусок голливудского фильма. С другой стороны, любительских роликов в сети столько и их качество настолько отличается, что понять, как снимает та или иная камера, нет вообще никакой возможности. Приходится либо полагаться на сарафанное радио, либо лично брать камеру для тест-драйва, в аренду или у знакомых. Вторая проблема в том, что сами исходники без обработки не всем понятны. Требуются незаурядная квалификация и понимание многих вещей для доведения картинки до какого-то осмысленного вида.

В принципе, прогресс сейчас дошел до такой отметки, что какой угодно современной камерой можно снять что угодно, с недосягаемым ранее качеством. Если очень захотеть или «на спор», то можно снимать на фотоаппараты любой жанр, от репортажки до кино. Или можно, предположим, установить съемные объективы на смартфон, а сам смартфон закрепить на гимбл. Можно даже умудриться целое кино снять, если потренироваться. Но кого этим удивишь? В цирке и не такое умеют. Если же вернуться в реальность и посмотреть на список оскароносных картин с наградой за качество картинки (погуглите Academy Award For Best Cinematography), то из 10 последних победителей 9 сняты на Arri Alexa, а десятый — на кинопленку Kodak 35 мм. Пока что ни один из таких фильмов не снят на смартфон или фотоаппарат. Возможно, делать это кинокамерой все-таки удобнее. Однако заметно и сближение одного с другим, и заимствование лучших черт друг у друга.

Где смартфон, видеокамера и фотоаппарат всегда будут однозначно выигрывать — так это в репортажном жанре, поскольку для репортажа качество картинки условно менее важно, чем оперативность или максимальная компактность снимающего устройства. Если двигаться от репортажа к свадьбам и мероприятиям, то все становится уже не так однозначно. Непонятно, на что лучше снимать такие вещи. Часто могут встретиться сцены с очень широким динамическим диапазоном или с очень слабым освещением, где недорогая кинокамера со светлой кинооптикой способна дать серьезную фору любым своим конкурентам. Если бюджет позволяет, то проблему решает мультикамерная съемка, где камера «А» — это кинокамера с крутым обвесом, с поисками творческих сюжетов и ручным фокусом на объекте интереса, а камера «Б» — это репортажка с автофокусом и широкоугольным зум-объективом на гимбле или штативе, чтобы держать средний план и страховать от пропуска ценных событий. При такой постановке вопроса более понятно, почему молоток — это не замена отвертки. Каждый инструмент был создан для определенной задачи и успешно ее решает, как ни странно. Иногда стоит над этим подумать, прежде чем бросаться доказывать преимущества чего-то одного над чем-то совсем другим. Зачастую максимальный эффект достигается в варианте не «вместо», а «вместе». Чем шире ваш набор инструментов — тем больше у вас творческих возможностей. Если у кого-то есть, предположим, фотоаппарат Canon для фото- и видеосъемки и уже накоплен хороший набор светосильной оптики, то прекрасным вариантом для покупки является именно камера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K. (Владельцам PL-кинооптики рекомендуется серия камер Ursa.)

Размер сенсора в BMPCC 6K примерно соответствует формату кинопленки Super 35. По сравнению с фото-фулл-фрейм кроп-фактор в точности равен 36/23,1 = 1,56×. Для ориентира: как и с кропами Canon DSLR, объектив 15 мм превращается в 24 мм ЭФР, объектив 35 мм превращается в 55 мм ЭФР. Посему наиболее популярные зум-объективы для камеры BMPCC 6K — это Sigma AF 18-35mm f/1.8 DC HSM Art Canon EF-S и Canon EF 16-35mm f/4L IS USM. Для наших съемок с рук на выезде мы использовали компактный стабилизированный объектив с ультразвуковым мотором автофокусировки Canon EF-S 15-85 F/3.5-5.6 IS USM, который перекрывает диапазон ЭФР примерно 24—135 мм. Это по многим причинам не самый лучший в мире объектив, но и он прекрасно демонстрирует высокое качество съемки кинокамеры. Конечно, нет предела совершенству, можно поставить светосильный фикс и полностью реализовать потенциал 6К-матрицы высокого разрешения 21,2 Мп.

Для информации, количество точек сенсора у новой 6К-кинокамеры Blackmagic сравнимо с такими отличными фотокамерами, как Canon 1DX Mark II (20,2 Мп) и Canon 5D Mark III (22,1 Мп). Соотношение сторон кадра отличается: у Blackmagic больше точек по горизонтали, у фотоаппаратов Canon — по вертикали, кадр там ближе к квадратному. Формат съемки фото — только DNG. Снимок совместим с любым ПО, в заголовке файла находится камерный LUT, и мы не встретили никаких проблем с обработкой. Качество фото — высокое, объективно находится на уровне кропнутых беззеркалок. Единственная существенная разница в том, что автофокусировка и кнопка спуска затвора не объединены в одну кнопку с полунажатием, как у фотокамер. У Blackmagic это две разные кнопки. Что касается камеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, то поскольку она существует только в формате сенсора кроп 2× c байонетом MFT, ее из-за некоторых особенностей лучше всего использовать именно с родной оптикой Micro 4/3. В интернете имеется армия восторженных пользователей, которые прикручивают к BPCC 4K спидбустер для перехода на байонет Canon EF — якобы это маст-хэв и единственно верное использование камеры. Однако такое решение будет уступать камере Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K с байонетом EF и сенсором APS-C.

Какие минусы у камеры BMPCC 4K со спидбустером EF, которые стоит учитывать (и о которых интернет предпочитает умалчивать):

1. Высокие затраты: цена на хороший оптический спидбустер превышает половину цены камеры BMPCC 4K.
2. Байонет MFT в 4К-камере не рассчитан на спидбустер и тяжелый зум-объектив Canon или Sigma — он немного люфтит. Эта проблема решается клеткой и специальным упором снизу. Минусы: траты и увеличение веса камеры в полтора раза.
3. Спидбустер поднимает освещенность на 1 стоп, раздвигает кадр до Super 35 или чуть выше, но крадет в резкости. Чудес не бывает, сенсор 6К + отсутствие переходников обеспечивают бо́льшую резкость, чем 4K + спидбустер.
4. Матрица 4K-камеры меньше по размеру и более шумная при низком освещении. Характер этого шума чуть менее предпочтительный, чем у 6К. Кстати, при уменьшении картинки 6К до 4К шум автоматически падает вдвое из-за осреднения информации с соседних пикселей.

Короче говоря, несмотря на устоявшееся мнение общественности и дикий хайп вокруг 4К-модели, старшая камера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K с байонетом EF сама по себе более высококлассная и будет предпочтительнее для родной оптики Canon EF/EF-S. Байонет EF у нее сделан очень надежным. Можно без дополнительного упора и клетки надеть зум-объектив, и он не будет болтаться и люфтить. То есть камера BMPCC 6К извлекается из коробки, на нее ставится объектив Canon EF/EF-S, нажимается запись — и тут же готов результат. Тем не менее, новая камера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K по-прежнему подвергается непонятной обструкции в интернете со стороны владельцев и фанатов камер BMPCC 4K, тогда как главное преимущество младшей модели — именно в формате Micro 4/3, что дает уменьшенные габариты и вес.

Для информации: к концу 2019 года для Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K от итальянцев LucAdapters ожидается появление Magicbooster, который расширит кадр этой камеры Super 35 до фото-фулл-фрейм (!) и позволит использовать родные объективы Canon EF в полную силу, без какого-либо изменения угла зрения и с добавлением одного стопа к экспозиции. Причем крепление спидбустера будет не внешним, а внутренним, по аналогии с существующим спидбустером для камеры Ursa Mini. Если верить итальянцам, качество картинки не ухудшится. Это будет очень серьезный аргумент в пользу камеры 6K с родным байонетом Canon EF, а также адекватным ответом на выход photo full-frame-камеры Panasonic S1H, снимающей 6К в формат 10 бит со сжатием H.265. При всех достоинствах S1H, она стоит в США $3995 (без налога), нормальные объективы к ней обойдутся еще в такую же сумму, а съемка в формате RAW там пока невозможна ни на носитель, ни на внешние рекордеры. Кстати, в обзорах камеры Panasonic уже активно вбрасывается информация про BMPCC 6K, что снимать ею якобы вообще невозможно, поскольку батарейка садится сразу, как только включишь камеру.

Так как камеры Blackmagic получились очень доступными по цене, то их покупают и те, кто пока не до конца понимает идею кинокамеры либо не накопил еще достаточного опыта. Это вполне нормально, никто не рождается с готовыми знаниями и навыками. Хуже, если у пользователя от недопонимания возникают неразрешимые, как ему кажется, проблемы, и весь негатив сразу же выплескивается в интернет, формируя общественное мнение. Однако общественность состоит не только из фанатов, но и из тех, кого интересует объективная реальность. Чтобы получить более взвешенное представление, бывает полезно послушать разные мнения.

Проанализировав большое количество отзывов и обзоров, мы выделили несколько основных проблем, на которые жалуются пользователи:

• малое время работы от внутренней батареи
• остановка записи при съемке в формат BRAW
• дороговизна карт CFast 2.0 и SDXC большой емкости
• Native ISO нельзя выбрать после съемки
• формат BRAW якобы можно открыть только в Davinci Resolve
• нет следящего автофокуса
• нет внутрикамерного стабилизатора сенсора

Давайте разберемся с каждым пунктом по порядку.

Работа от батареи

В отношении ограничений при съемке от внутренней батареи на внутренние накопители стоит заметить, что топовые профессиональные модели кинокамер вообще не имеют никакой батареи и никаких внутренних накопителей. Классическая цифровая кинокамера представляет собой «кирпич» с байонетом, сенсором и процессором, на который размещается «обвес» — фирменные аксессуары и устройства сторонних производителей. Зачем так сделано? Кинокамера может использоваться для абсолютно разных ситуаций. Это может быть работа в вещательной студии на штативе или долли, может быть установка на гимбл, на квадрокоптер, крепление на кран, на автомобиль, съемка с рига, с плеча и т. п. Нельзя предусмотреть обвес на все случаи жизни. Тут нет «правильного» или «неправильного» варианта. В каждой из ситуаций нужен свой определенный комплект оснастки.

Поэтому важно понимать, как правильно использовать кинокамеру. Для конкретных камер BMPCC 4K/6K вполне логично выделить два основных сценария использования:

1. Съемка в стиле VDSLR на внутренний носитель. Главный критерий оптимизации — минимальный вес и габариты. И это очень популярный запрос от обладателей DSLR, присматривающих кинокамеру!
2. Съемка в стиле кинокамеры. Главный критерий — качество, расширяемость, долгое время работы. Этот запрос идет от профессиональных пользователей.

Проблемы возникают тогда и только тогда, когда пользователь использует вариант 1 для выполнения работы 2. К сожалению, даже опытные специалисты начинают нападать на производителя в своих обзорах. В Youtube первые два десятка обзоров камеры BMPCC являются очень странным и спорным личным мнением его авторов. Видна предвзятость именно к камере Blackmagic, так как подобных претензий к «большим» кинокамерам или к экшн-камерам почему-то не возникает. Приводят в пример DSLR, которые не умеют снимать видео в RAW и имеют не самый сильный процессор, который не требует много энергии.

Если же разобраться и разделить эти два варианта 1 и 2, то можно с успехом пользоваться всеми преимуществами камер и не иметь вообще никаких проблем. Смотрите: если вам нужно очень быстро снять небольшой сюжет на выезде (или даже использовать кинокамеру как фотоаппарат со скоростью серийной съемки до 60 к/c!) подойдет вариант А. Берем только камеру с объективом и снимаем все на внутренний носитель, от внутренней батарейки. Мало 40 минут съемки? Что такое можно снимать столько времени и кто это потом будет смотреть? (Настоящего специалиста отличает понимание не только того, что нужно снимать, но и того, что не нужно.) Что мешает взять запасную батарею? Это те же батареи, что в фотоаппаратах Canon 5D, они продаются на каждом углу. Какая религия мешает докупить официальную рукоятку Blackmagic Pocket Battery Grip с двумя батареями?

Для сложных профессиональных задач и постановочных съемок в студии можно без труда дооснастить камеру клеткой (cage) — металлической рамой с резьбовыми отверстиями, которая позволит обвесить камеру любыми необходимыми компонентами. Например, это может быть мощная батарея на несколько часов съемки, система дистанционной фокусировки кинообъектива, дополнительный большой яркий экран, ND-фильтры, компендиум, радиомикрофонная система, микрофон-пушка с питанием +48 В. .. Этот список можно продолжать долго. Самое интересное, что обвес с более емкой батареей может обойтись в сравнимые деньги или даже дешевле, чем официальная батарейная ручка Blackmagic.

Когда обзор был уже написан, в интернете было случайно обнаружено сходное мнение владельца кинокамеры Red Dragon, который подтвердил ту же мысль и в полной мере оценил преимущества камеры BMPCC 6K. В общем-то, никакой особенной разницы между этими камерами нет. Кое в чем Blackmagic реально вырывается вперед, но надо учитывать, что Red Dragon уже немного староват, и на момент выхода (2012 год) это был технический прорыв, уникальная разработка американских инженеров, опередившая время. Отсюда несложно сделать вывод, что лучше прислушаться к мнению тех специалистов, кто много лет снимает на самую дорогую и технически совершенную аппаратуру и кому уже не надо ловить сиюминутный хайп, как это пытаются делать модные блогеры. Наиболее интересные видео — те, где напрямую сравниваются сразу несколько кинокамер. Например, еще один показательный тест Ursa vs BMPCC 6K vs Arri Alexa Mini vs Red Raven. Нетрудно заметить, что даже с очень массовым объективом за $300 (против более совершенных и дорогих Zeiss Compact Prime) камера BMPCC 6K не просто составляет серьезную конкуренцию моделям Red и Arri, но и имеет наглость обходить их в зрительском голосовании. Впрочем, разница между ними (в выбранных сюжетах) абсолютно несущественная и смахивает на вкусовщину.

Есть сразу несколько производителей, которые выпускают различные готовые наборы аксессуаров под конкретную модель камеры Blackmagic, они легко находятся в профильных магазинах или в поисковиках. Мы без труда нашли в продаже и в тот же день получили с курьерской доставкой популярный комплект Tilta. Причем под этой маркой предлагается обновленная клетка, гарантированно подходящая под обе камеры — и 4K, и 6K. (Соответствующая надпись белой краской должна иметься спереди, см. фото.) Так как одна из сторон полностью отведена под разъемы, имеет смысл прикрутить боковую ручку. В нашем случае ручка объединена с популярной недорогой батареей NP-F970, которая по емкости может до 4 раз превосходить штатную батарейку в отсеке. Также ручка имеет удобный страховочный ремень для кисти. Интересно, что внешняя батарея не заменяет, а дополняет штатную. Таким образом, время непрерывной работы камеры составит более 3 часов. При этом, что важно, камера Blackmagic имеет активную систему охлаждения внутренностей и внушительные решетки забора и выброса воздуха. Исключена ситуация перегрева сенсора, и это не идет в ущерб бесшумной работе камеры. Расположенные неподалеку встроенные стереомикрофоны чисто и качественно пишут стереозвук, мы проверили.

Вторая интересная вещь для клеток Tilta — это возможность установить Г-образные разъемы и переходники с винтовым креплением на металлическую раму. Таким образом, даже при каждодневном интенсивном использовании разъемы в самой камере не будут разбалтываться, ведь вся нагрузка при любом рывке за кабель распределяется именно на раму клетки и эти разъемы, которые намного дешевле в ремонте или простой замене. В качестве аксессуаров доступны также солнцезащитный козырек, крепление для жесткого диска, большая металлическая верхняя ручка, крепежи для направляющих, держатели батарей и переходники на различные стандарты питания, плечевые упоры и тому подобное.

С точки зрения веса, все дополнительные элементы (из алюминия и пластика) добавляют всего 20%. Точный вес каждого аксессуара указан на официальном сайте. Гораздо более существенный вес в нашем случае дали объектив (600 г) и внешний аккумулятор (310 г). Ощущения от качества изготовления и процесса эксплуатации обвеса Tilta — очень положительные. Мы использовали камеру для съемок на выезде и в студии. Хотя у нас обошлось без происшествий, клетка давала дополнительное ощущение уверенности, такое же, как дает силиконовый бампер обладателю недешевого смартфона.

Кроме того, важно отметить, что клетка не препятствует креплению шейного ремня, который часто используется для разгрузки рук и ношения камеры в стиле фотоаппарата. Кинокамера, выглядящая как фотоаппарат, надо сказать, вызывает меньше вопросов и косых взглядов обслуживающего персонала, если вы блогер и решили снять видео в кафе или другом людном месте. Вероятно, производитель очень хотел понравиться именно видеоблогерам и ютуберам, сделать для них переход на кинокамеру максимально дружественным.

В работе BMPCC 6K проще и удобнее, чем предыдущие недорогие камеры Blackmagic. Тут можно отметить несколько больших плюсов:

1. Dual Native ISO позволяют выбирать между сценами с большим динамическим диапазоном в светах либо в тенях.
2. Большой сенсорный экран высокого разрешения, на котором все хорошо видно и который реально очень отзывчив при касании.
3. Большинство важных функций, таких как ISO, угол затвора, баланс белого, автофокус, автодиафрагма, можно быстро устанавливать одной рукой кнопками и колесом, не прибегая к сенсорному экрану.
4. Место фокусировки можно указать пальцем на экране, как это делается у смартфонов и фотокамер.
5. Кнопка затвора фото сделана отдельно под рукой. Качество фотографий — отличное.
6. Меню и интерфейс (кстати, от камер Ursa) максимально просты и понятны в использовании.
7. Жесткий диск, на который отсняты материалы, можно подключить по USB и сразу же посмотреть на ПК.
8. При съемке можно использовать штатные и пользовательские LUT. В отличие от фотоаппаратов, изображение на экране камеры близко к финальному, при этом съемка идет в формат RAW 12 бит с плоским логарифмическим профилем.
9. Битрейт видео в формате 12 бит BRAW экономнее, чем у 10 бит ProRes, при более высоком качестве итоговой картинки и бо́льшими возможностями на посте у BRAW.
10. Беспрецедентные возможности записи звука — на внутренние стереомикрофоны либо на внешние миниджек + Mini-XLR. Необходимость во внешнем рекордере в 90% случаев отпадает.
11. Полноразмерный HDMI, формат 10 бит с поддержкой HDR.

Экранчик имеет 2 объективных минуса: он становится блеклым на прямом ярком солнце и не имеет никаких возможностей наклона или поворота. В интернете существует видео модификации штатного экрана, которая дает ему возможность наклона на 180 градусов в вертикальной плоскости. Однако для этого требуется вскрытие начинки камеры, инструменты и опыт в таких модификациях, не говоря об автоматической потере гарантии на камеру. На наш взгляд, более простой и надежный путь заключается в установке козырька или съемного внешнего экранчика для тех ситуаций, когда это будет нужно.

Съемка в формате BRAW

Долгое время все камеры Blackmagic записывали RAW-данные в открытый формат Cinema DNG. По слухам, основная причина, по которой нельзя было создать свой альтернативный формат — это довольно большое количество патентов компании Red, которая наглухо перекрыла возможность записи сжатого видео в формате RAW. Часть патентов прекратила свое действие, часть технологий компания Blackmagic разработала самостоятельно. Факт в том, что наконец появились собственные форматы Blackmagic RAW (BRAW) с качественным сжатием сырых данных с потерями. Причем пользователю есть из чего выбрать — в зависимости от того, нужно ли максимальное качество или максимальная экономия места. Сразу скажем, что формат BRAW получился очень дружественным к пользователю. Даже при выборе сильного сжатия каждый кадр внутри хранится независимо, при этом качество картинки визуально не ухудшается. Более того, возможности изменения 12-битных данных намного шире, а качество после обработки выше, чем при съемке в гораздо более высокий битрейт ProRes 10 бит 422. Это прекрасная возможность снимать в формат BRAW на внутренние носители, которые зачастую не могут похвастаться рекордной скоростью записи и объемом.

Почему-то начинающие пользователи всегда выбирают максимальный битрейт RAW-данных и потом страдают от нехватки места на носителе и очень высоких требований к картам памяти. Мы провели свои эксперименты. Даже при ночной съемке с сильным шумом при ISO 100—1000 формат BRAW с максимальной компрессией прекрасно сохраняет все детали картинки. Битрейт и качество остаются все равно выше, чем у большинства камер, о съемке на которые общественность отзывается сугубо положительно. То есть проблемы с форматом BRAW в реальности нет. Но, как это бывает, если кто-то очень хочет найти себе проблем, он их обязательно найдет. Очень многие жалуются на то, что карты CFast 2.0 дорогие, а их емкость невысокая. Объясняем. Разъем CFast 2.0 в камере сделан для текущих владельцев таких карт, коих много (если есть такие карты — почему бы их не использовать). Если вы новый пользователь камеры BMPCC 4K/6K, то практически безальтернативный вариант для вас — запись на внешний SSD Samsung T5 (или аналогичный) с интерфейсом USB-C 3.1 Gen 2. Стоимость такого диска просто смешная, а объем доходит до внушительных 2 ТБ при очень компактных размерах и незначительном весе. В сжатый формат BRAW в разрешении 6К при максимальной частоте кадров можно записать несколько часов видео, не меняя носитель. Далее можно просто подключить этот SSD к разъему USB 3.0/3.1 и сразу отсмотреть или даже смонтировать материал. Это очень удобно! Причем USB 3.1 требует только самый старший режим съемки, с громадным битрейтом, практического смысла использовать который нет. Как мы ни старались, но разницы между самым качественным и следующим за ним режимом не нашли. Уже со сжатия 5:1 хватает ПСП порта USB 3.0. Также следует иметь в виду, что у современных SSD высокая скорость записи достигается только на чистый отформатированный диск. Если начать удалять часть файлов и понаделать «дырок», неизбежно начнутся пропуски кадров при съемке. Такой эффект известен еще с самой первой камеры BMCC, большинство о нем знает. То есть внешний SSD нужно отформатировать самой камерой и дальше снимать видео последовательно. Не зря из интерфейса камеры нельзя удалять неудачные дубли — просто плюньте на эти дубли и снимайте дальше. Уделяйте внимание репетиции. После того, как будут обработаны и отобраны нужные дубли, диск стоит снова отформатировать, и можно дальше снимать без запинок в любом, хоть самом высоком битрейте. Если же просто очистить диск или удалить с диска лишь часть файлов, проблемы практически гарантированы.

Итого. Все слухи в интернете о невозможности съемки в BRAW или об остановке записи идут от недостатка квалификации. Еще раз повторим: если человек очень хочет наковырять себе проблем и не хочет снимать, причины для этого он найдет всегда. Он найдет самую медленную карту памяти и поставит самый прожорливый режим, не понимая, зачем он это делает. Раньше к профессиональной съемке допускались только люди с профильным образованием и после обязательной сертификации по данному виду оборудования. И хотя снимать было намного тяжелее, никаких особых проблем съемка не доставляла. Сейчас каждый Вася мнит себя непонятно кем, и любая самая лучшая оскароносная камера Васе неудобна тем, что она не смартфон и не фотоаппарат. Если же посмотреть результат творчества Васи, то хочется побыстрее его «развидеть». Надеемся, что этап массового увлечения съемкой когда-нибудь закончится, и вслед за модой на фотографирование, диджейство и блоги придет что-то новое, что утянет за собой толпу нубасов, которые всегда всем недовольны и которым даже самая лучшая аппаратура всегда мешает самовыражаться, как причиндалы тому танцору.

Dual Native ISO

Еще одна удивительная претензия, которую мы встретили, была озвучена оператором Болливуда с 17-летним опытом съемки на Arri: «Native ISO нельзя сменить после съемки». Надо сказать, что съемка на Arri тут многое объясняет: на дорогие камеры можно смело снимать в ProRes, с гарантированно высоким результатом, и никогда не заниматься обработкой RAW. Не нужно обладать вообще никакими специфическими знаниями постпродакшн. Динамический диапазон в 16+ стопов позволяет промахиваться на 2-3 стопа с экспозицией, а весь софт для обработки давно прекрасно знает все камеры Arri и имеет очень качественные LUT. Монтаж и обработка и вовсе переложены на отдельных специалистов. Поэтому повторение одного и того же действия в течение 17 лет оттачивает навыки операторской работы, но не делает специалистом по смежным областям знаний. Если же возникает ситуация, когда оператор является заодно постановщиком, монтажером и колористом, то без понимания работы камеры никак не обойтись.

В отличие от фотокамер, при съемке в формат RAW в большинстве кинокамер не имеет значения выбор ISO. Физически работа сенсора от этого выбора не меняется, меняется только обработка. ISO важно правильно выбирать при съемке в ProRes и DNxHD, особенно если выбран не логарифмический профиль, а пишется сразу готовый результат, например в Rec.709. Параметр ISO конвертирует экспозицию на лету, переводит логарифмические сырые данные большой битности в финальную гамму 8 бит или чуть расширенный диапазон 10 бит. Промахиваться никак нельзя. При съемке в RAW значение ISO влияет только на средства мониторинга и пишется в тэги в заголовке файла в виде справочной информации. На обработке можно выбрать любое другое ISO.

Dual Native ISO в последних кинокамерах многих производителей меняет данную практику, что и вызвало недопонимание. Все значения ISO теперь разбиваются на поддиапазоны, в которых принцип считывания данных с сенсора меняется аппаратно, для того чтобы вытащить максимум полезной информации в требуемом диапазоне яркости. Практический смысл сказанного следующий. Если снимается дневная сцена с важной информацией в светах, необходимо выбирать нижний диапазон ISO (100—1000). Если снимается ночная сцена с информацией в полутенях, выбираем верхний диапазон ISO (1200—25600). При съемке в ProRes и подобные форматы промахиваться все равно нельзя, а при съемке в RAW важно правильно выбирать диапазон. Претензия к кинокамере, что после съемки нельзя сменить диапазон, звучит странно. После съемки много чего сделать нельзя. Нельзя изменить диафрагму объектива, точку фокусировки и пр. Но никто не ставит это камере в вину. Если понимать, что делаешь, проблем будет намного меньше.

Мы тестировали Dual Native ISO в одних и тех же ночных сценах. Надо сказать, что сенсор камеры все равно довольно чувствительный, и даже в условиях слабой освещенности, но с видимыми источниками света съемка в ISO 800 или 1000 однозначно имеет смысл. Мы пришли к выводу, что ориентироваться нужно не на освещение как таковое, а на яркостный диапазон значимой информации в кадре. Цветовые шумы в полутенях при высоких ISO можно понизить на посте в Davinci Resolve.

По поводу тестов динамического диапазона сенсора: все подобные цифры во многом манипулятивные и сильно зависят от методики измерения. Даже если у матрицы сильные шумы и картинка в полутенях уже соответствует понятию «технический брак», приборы и методика об этом не знают и могут увидеть несуществующие стопы, как модуляцию шума во времени. С практической точки зрения, 13 стопов с правильной экспозицией дадут фору 16 стопам с промахом.

Не меньшее влияние оказывает внутренняя начинка камеры и корректно работающая микропрограмма, переводящая напряжение на байеровской матрице пикселей в цветовое пространство. Аппаратная часть плюс отлаженный техпроцесс в ПО по обработке сырых данных и преобразованию их в конечное цветовое пространство называются термином «color science». В настоящее время все производители идут практически ноздря в ноздрю, так что после корректной обработки даже специалисты затрудняются отличить одну камеру от другой. Это очень серьезная работа, которая даже в топ-компаниях идет непрерывно десятки лет. В камерах BMPCC 4K/6K применяется уже четвертое поколение алгоритмов обработки от старших камер и 12-битный запас по глубине цвета, что позволяет успешно соперничать с самыми признанными голливудскими камерами и даже обходить более старые модели. Чтобы заложенный в камеру техпроцесс сыграл в вашу пользу, безусловно необходимо озаботиться освещением сцены профессиональным светом. Проконтролировать условия освещения объекта интереса лучше с помощью цветовых мишеней (color checker). Их штатная поддержка имеется в программе Davinci Resolve, полная платная лицензия которой идет со всеми камерами Blackmagic.

Поддержка формата BRAW в профессиональном ПО

На момент анонса формата BRAW ситуация была одной — например, были сырые платные плагины. Эта ситуация зачастую зафиксирована в обзорах с критикой формата. Сейчас ситуация полностью изменилась, но критика так и висит, поскольку она хорошо проиндексировалась поисковиками и популярна у читателей.

Для тех, кого интересует реальность и ситуация сегодняшняя, сообщаем. Никаких ужасов с поддержкой формата BRAW более нет и в помине. С сайта Blackmagic можно скачать бесплатный BRAW Player и два важных бесплатных плагина: Blackmagic RAW Avid Media Composer plugin и Blackmagic RAW Adobe Premiere Pro plugin. Плеер очень шустро открывает BRAW-файлы и позволяет просматривать содержимое в необработанном виде, в логарифмическом профиле. То есть можно даже без установки какого-либо редактора быстро просмотреть отснятый материал не только на самой камере, но и на ПК.

Мы проверили работу плагина в Premiere Pro CC. Окно с настройками BRAW вызывается щелчком по заголовку файла. Первичная цветокоррекция не вызывает никаких проблем.

Для продвинутой обработки, особенно для получения кинокартинки, лучше использовать Davinci Resolve. Хотя эта программа не из самых простых и не осваивается методом научного тыка, однако ее мощные возможности стоят времени, потраченного на чтение документации и ее освоение. Даже если вы не снимаете большое кино, из очевидных плюсов Resolve имеет полнофункциональную бесплатную версию, а полная платная версия имеет довольно мощный и качественный шумодав.

Автофокус

У общественности есть два полярных мнения. Первое — хардкорное: кинокамерам автофокус вообще не нужен, нужен только ручной фокус. Второе — консьюмерское: без автофокуса снять видео вообще невозможно. Истина находится где-то посередине. При съемке на фотообъективы ручная фокусировка чаще всего затруднена, так как ход кольца ручной фокусировки либо очень короткий, либо сделан программно, кольцо управляет двигателем, который рывками меняет фокус. Таким образом, поддержка автофокуса в кинокамере полезнее, чем полное его отсутствие. Следящий автофокус в камере — это не всегда удачное решение, так как даже у дорогих объективов с фиксированным фокусным расстоянием может быть ярко выраженное дыхание фокуса (focus breathing), то есть изменение угла зрения при фокусировке. При постоянном перемещении объекта в кадре и при очень узкой ГРИП, например во время интервью, автофокус может проявиться скорее негативно или же будет нуждаться в тонкой подстройке.

Следящего автофокуса в текущей прошивке в камерах BMPCC 4K/6K нет. Автофокус по центру кадра вызывается отдельной аппаратной кнопкой под большим пальцем. Второй вариант автофокуса — по указанному пальцем месту на сенсорном экране. Третий вариант управления фокусом объектива — из приложения для смартфона, подключенного по Bluetooth. Так как автофокус только контрастный, он работает уверенно, но медленно и с рысканием. То есть у Blackmagic нет фазовых датчиков, как в зеркальных фотоаппаратах, или Dual Pixel CMOS AF, как в фото- и видеокамерах Canon.

На практике, лучше всего включить в камере ассистент фокусировки и установить правильный фокус до начала съемки. Также при репортажной и динамичной съемке стоит разумно выбирать параметры. Поскольку сенсор довольно чувствительный, можно посильнее прикрыть диафрагму и увеличить ГРИП. Это будет более оправданным и профессиональным решением по сравнению с постоянно рыскающим автофокусом и дышащим фокусом с очень узкой глубиной резкости.

Обратите внимание, что сенсорный экран имеет режим лупы с переменной кратностью при зумировании двумя пальцами, а также перемещает лупу перемещением пальца по экрану. Быстрое включение-отключение ассистента фокусировки можно назначить на горячую кнопку, например вместо менее востребованной false color. Комбинируя автофокус и ручной фокус с продвинутыми средствами мониторинга зоны резкости можно добиваться прекрасных результатов даже на не самой подходящей автофокусной фотооптике. К тому же качественный 5″ сенсорный экран высокого разрешения к этому очень располагает.

Стабилизация изображения

У камер Blackmagic отсутствует встроенная стабилизация изображения. В отличие от некоторых фотоаппаратов и экшн-камер, ни аппаратно, ни программно ничего не стабилизируется. В общем-то, на то, чтобы обработать сырые данные разрешения 6К с высокой частотой кадров и записать в ProRes, уходит вся мощь внутренней обработки. Однако камерой поддерживаются и корректно работают объективы со встроенной оптической стабилизацией. Причем с целью экономии встроенной батарейки стабилизация объектива запитывается только в моменты съемки. При внешнем питании через боковой разъем от сети или от мощной батареи стабилизация будет активна всегда, пока вы ее не выключите на самом объективе. Мы спокойно снимали с рук с выдержкой 1/50 секунды. То есть при частоте кадров 24 к/с затвор стандартно 180 градусов либо при 30 к/c затвор 216 градусов. При съемке с рук без упора получается абсолютно пригодное для использования изображение. При съемке на объектив без стабилизации можно установить более короткую экспозицию. Минимальное значение выдержки — 1/1000 секунды (естественно, речь об электронном затворе). Для съемки ярко освещенных сцен лучше использовать ND-фильтры на объектив или компендиум. Камеры BMPCC 4K/6K такого фильтра внутри корпуса не имеют, он есть только в камерах Blackmagic Ursa.

Надо отдельно сказать, что сенсор 6K позволяет снимать изображение с оверсканом, с последующим кадрированием на посте и сохранением разрешения не менее 4К. Таким образом, у BMPCC 6К можно применить программную стабилизацию отснятого материала и более точное кадрирование. Когда только начали появляться первые 6K-камеры, кинематографисты были очень вдохновлены этой возможностью, так как в старые добрые времена оператор видел в видоискатель чуть больше площади итогового кадра и рамку кадра с разметкой, что позволяло лучше контролировать процесс съемки и немного облегчало жизнь на монтаже. Те, кто говорят: «Мне не надо эти ваши 6K, почему камера не снимает 4K RAW?» — явно не понимают огромного преимущества большого разрешения сенсора. Послушайте впечатления Дэвида Финчера от опыта работы с Red Dragon 6K и его мнение о высоком разрешении. Этот оскароносный кинематографист знает толк в камерах и охотно делится опытом.

Практика

Давайте перейдем от теории к практике. Можно снимать семью, домашних животных, бытовые сюжеты, но профессиональная камера лучше всего проявляется в выездной работе, когда существует жесткий тайминг и строго определенная цель. Когда нет возможности сделать дубль по причине технического брака, недопустимы ситуации с неудобным управлением, перегревом матрицы или с отвалившимися соединительными проводами.

Мы получили камеру в канун выставки NAT 2019 и решили воспользоваться ситуацией, чтобы поснимать на ней репортажные сюжеты. Мы сняли интервью с нашим старым другом из компании Canon о полнокадровой 6K-камере C500 MK II с динамическим диапазоном 15 стопов и съемкой в RAW. Формат 6K шагает по планете, а съемка в RAW — это не блажь, а актуальная тема.

Если открыть BRAW-файл с автоматической конвертацией в Rec.709, то даже на не сильно сложном сюжете мы получим брак. Такая опция, наверное, будет оправдана только для прямых трансляций, да и то лучше всего будет загрузить в камеру LUT, который корректно подтянул бы картинку к Rec.709.

На посте лучше всего открыть BRAW-файл в пространстве Film и затем подтянуть его в финальный формат вывода. Для этого есть три основных способа.

1. Использовать один из имеющихся LUT для конкретной 6K-камеры, встроенных в заголовок файла BRAW. Этот способ теоретически может помочь, если работа идет не в Davinci Resolve.
2. Снять для данного освещения цветовую мишень (Color Checker) и создать свой цветовой профиль. Применить его в Resolve. Самый лучший вариант.
3. Скачать из интернета готовый «творческий» LUT для конкретной камеры и выбрать его в Davinci Resolve или в любом другом редакторе.

Как видим, в работе с BRAW ничего особенно сложного нет. Для получения данной картинки мы не использовали вторичную цветокоррекцию по маске. Стояла простая задача: снять репортажный сюжет с корректной экспозицией, фокусом, звуком, без технического брака и сразу его смонтировать. Разрешение картинки и полутона и без сложных обработок смотрятся отлично. Звук писался на цифровую радиопетличку, которая уже хорошо зарекомендовала себя. В принципе, можно было поставить любой профессиональный микрофон (шотган) и запитать его от +48 В накамерного XLR-разъема.

На сюжетах с открытыми яркими источниками света в кадре камера не пасует, не выдает никаких артефактов, полутона скинтона не разваливаются на разноцветный постер. Можно абсолютно спокойно снимать любые сложные сцены.

Мы также поснимали лоу-лайт-сюжеты с рук самым обычным недорогим фотообъективом. Даже попали с камерой под небольшой дождь. За все время мы ни разу не столкнулись с тем, чтобы камера подвела, зависла или повела себя неадекватно. Вес камеры BMPCC 6K с небольшим объективом и батареей составил примерно 1,5 кг. Вес камеры BMPCC 4К с небольшими объективами составит примерно 1 кг. По меркам фотоаппаратов это уже внушительный вес, но по меркам профессиональных кинокамер — один из самых низких, если не самый. Хват камеры с ригом и обвесом показался даже более удобным, а чем тяжелее камера, тем она меньше болтается. Также камеру без обвеса можно установить на популярные гимблы для DSLR. Для установки на некоторые гимблы камера нуждается в дополнительной площадке для сдвига точки крепления на пару сантиметров.

Съемка с рук в условиях низкой освещенности на Canon EF-S 15-85mm IS USM, апертура f/4,5, затвор 1/50 с, ISO 800, f=24 мм. Приведен исходный BRAW-файл с логарифмическим профилем и его открытие со стандартным LUT Blackmagic Film to Extended Video.

Что можно посоветовать начинающим фильм-мейкерам при цветокоррекции RAW-файлов с кинокамеры? В первую очередь не нужно бояться и комплексовать по поводу обилия настроек и инструментов, но также не стоит пренебрегать изучением матчасти. Как всем известно, никакая самая лучшая и профессиональная программа не имеет готовой кнопки «Шедевр». Все творчество должно начинаться с твердой базы, как любой самый красивый дом строится на простом и твердом фундаменте. Зная основы, вы не будете зависеть от программ.

Нужно не забывать, что наиболее важным для восприятия является контраст картинки в ее яркостной составляющей (luma, Y channel). Поэтому для контроля имеет смысл вывести YRGB-парады либо их композитный вид (Waveform). Можно начать с установки движка насыщенности цвета в 0 и далее с формирования правильного черно-белого изображения. Если картинка «не читается» в черно-белом варианте, имеет проблемы с контрастом и определением объекта интереса в кадре, то никакие самые правильные цвета ее, скорее всего, не спасут. Поэтому обработка сырого видео должна начинаться еще до нажатия красной кнопки «Запись» на камере. Если вся необходимая подготовка проделана до съемки, то возможности кинокамеры раскроются максимально плодотворно. В противном случае никакая самая дорогая камера не поможет.

Итак, мы вывернули цвет в 0 и далее любым привычным способом выстраиваем натуралистичное изображение. Создав яркостный контраст, можно переходить к цветностному. С цветом все так же строится на принципах диалектики и гиперболизации. Теплые и холодные оттенки зачастую хорошо дополняют и оттеняют друг друга, поэтому часто в качестве инструмента используется тонирование. Этому принципу уже не одна тысяча лет, художники всегда использовали ограниченные палитры цветов в своих работах. Далее кинематографисты использовали определенный техпроцесс проявки пленки также с тонированием изображения. Такая картинка стала привычной и зрителю, хотя в последние годы идут активные эксперименты по поиску новых изобразительных приемов.

Далее можно расставить акценты, помочь зрителю увидеть объект интереса. Убрать некоторые лишние цветовые пятна масками и цветовыми кривыми. После этого можно поиграть с настроением: должен ли данный кадр сообщать более романтический настрой или, наоборот, создать атмосферу напряженности — по замыслу режиссера или вашему собственному замыслу, это не имеет значения. Натуралистичность в искусстве стоит на самом последнем месте. Мантра про story telling уже навязла в зубах и не всегда подходит к ситуации, но действительно — конечный смысл видео в том, чтобы сообщить зрителю определенный посыл и вызвать у него эмоциональную реакцию. Если, грубо говоря, канал передачи работает плохо, зашумлен помехами, то эта информация не дойдет до потребителя. Все технические средства и инструменты на стадии продакшн и постпро служат именно этой цели.

Возвращаясь к кинокамере, она настолько хороша, насколько является продолжением мысли фильм-мейкера и насколько позволяет реализовать идеи. Нет сомнений, что новые камеры Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K/6K являются высокопрофессиональным инструментом и существенно расширяют творческий потенциал. Они были спроектированы не для фотосъемки (с добавками видео), а именно под видео (плюс иногда фотосъемку), чем ослабляется позиция беззеркалок.

Фотоаппараты, видеокамеры, экшн-камеры, смартфоны по-прежнему имеют ощутимые преимущества для видеоблогеров и массового рынка просьюмеров: малый вес и габариты, привлекательная цена, стабилизация сенсора, следящий автофокус, готовность материала к потреблению безо всякой обработки. Но при попытке снять ночной сюжет, применить обработку на посте или получить красивое размытие фона в режиме видеосъемки сразу же проявляются явные и безоговорочные преимущества кинокамер. И тут Blackmagic не только предлагает крайне доступный по цене и качественный инструмент под самые распространенные в мире объективы, но и комплектует свои камеры профессиональным ПО для цветокоррекции Davinci Resolve, с которым можно обрабатывать материал любой сложности и на любой платформе.

Кинокамера Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K предоставлена на тестирование
официальным представителем Blackmagic Design в России — компанией Proland

10 причин выключить автофокус

Гостевой пост Алистера Скотта.

Когда я начал использовать камеру, автофокусировка была чем-то вне научной фантастики. Я имею в виду … это никогда не сработает в реальной жизни, не так ли? Кроме всего прочего, как он мог знать, на чем вы хотите сосредоточиться?

Теперь вымысел стал фактом, и почти каждая камера имеет стандартную автофокусировку. Это работает, и работает хорошо. Но не всегда это работает идеально. Он может поймать не то или не найти что-либо, на чем можно сфокусироваться, из-за чего объектив будет «охотиться» взад и вперед.Иногда это даже не позволяет открыть ставню.

Итак, вот десять ситуаций, когда стоит отключить автофокус и вернуться в «старые добрые времена» ручной фокусировки:

1. Когда мало света

При слабом освещении контраст также невысок, и автофокусировка полагается на свет и контраст для фиксации объектов. В вашу камеру может быть встроена вспомогательная лампа автофокуса. Но даже если она у вас включена, она не будет работать в ситуациях, как на снимке выше.

Хотя изображение выглядит достаточно ярким, на самом деле света было мало, и потребовалась 30-секундная выдержка.

2. Когда не хватает контраста

Если точка замера автофокуса находится на чем-то вроде однотонной стены, камера не сможет сфокусироваться, независимо от яркости света, и объектив будет «охотиться». Вы можете временно изменить кадр кадра, чтобы пятно было на чем-то с деталями, и нажмите кнопку затвора наполовину, чтобы активировать автофокусировку. Затем удерживайте кнопку спуска затвора наполовину нажатой, чтобы зафиксировать фокус и вернуться к исходной композиции. Или сфокусируйтесь вручную.

3.Съемка дикой природы

У большинства диких животных отличный слух, и независимо от того, насколько хорош ваш автофокус, они будут шуметь. Даже малейшее жужжание может напугать дикую природу. Выключите его, если хотите получить великолепные снимки дикой природы.

4. С пейзажами

При съемке пейзажей обычно требуется, чтобы объекты находились в фокусе от переднего плана до далеких гор. Это означает закрытие диафрагмы для увеличения глубины резкости и фокусировку примерно на треть пути в сцену (в точке, называемой «гиперфокальное расстояние», где все, от очень близкого до бесконечности, является резким).Выключите автофокусировку. Если вы оставите его включенным, когда вы нажмете кнопку спуска затвора, он снова сфокусируется… возможно, на тех далеких горах.

5. Если вы используете HDR

Фотография

с расширенным динамическим диапазоном включает в себя несколько снимков одной и той же сцены, абсолютно одинаковых, за исключением экспозиции, а затем их смешивание, когда вы снова садитесь за компьютер. Чтобы добиться успеха, важно иметь одинаковую фокусировку на каждом кадре. При включенной автофокусировке для каждого снимка может выбираться немного другая точка фокусировки.

6.Быстрое действие

Когда вы фотографируете быстро движущийся объект, ваша автофокусировка будет отключена, чтобы не отставать от меняющихся расстояний. В большинстве случаев это не удается. В этом прыжке, в соревнованиях на радиоуправляемых багги, я впервые начал стрелять серийно с включенным автофокусом. Это было то, что я получал постоянно.

Только когда я выключил автофокусировку (и режим серийной съемки) и предварительно сфокусировался на месте, где приземлялось большинство багги, я начал делать приличные снимки.

7. Стрельба через стекло

Фотографировать через стекло — не самая лучшая идея. Избегайте этого, если можете. Но иногда это неизбежно, например если вы находитесь в самолете или фотографируете рыб в аквариуме. Проблема в том, что автофокусировка может попадать в отражения или пятна на стекле. Так что выключи это.

8. С портретами

Золотое правило портретной съемки — сосредотачиваться на глазах объекта. Более того, вы часто используете широкую диафрагму, чтобы размыть фон.Но если ваш автофокус улавливает брови или кончик носа вашего объекта, то из-за такой малой глубины резкости глаза будут размытыми.

9. Макрос

С макросъемкой автофокусу приходится нелегко. Глубина резкости настолько мала, что камера не знает, на чем вы хотите сфокусироваться, а объектив, скорее всего, будет дико охотиться. Вы определенно должны взять под свой контроль.

10. Композиция с «Правилом третей»

Многие камеры имеют точку автофокусировки, закрепленную в середине видоискателя.Это означает, что если вы создаете композицию с объектом в одной из классических позиций «третей», он, скорее всего, будет не в фокусе.

На этом снимке централизованная автофокусировка не захватит лодку, и, кроме того, ей будет трудно зафиксироваться на гладкой воде озера.

Итак… автофокус великолепен, но не безошибочен. Хороший фотограф знает, когда взять под контроль камеру, чтобы делать отличные снимки в сложных ситуациях

Алистер Скотт — отмеченный наградами фотограф-фрилансер и писатель, который много путешествовал по миру.Он прожил 20 лет в Африке, но сейчас живет в Швейцарии. Его последняя книга — «Путеводитель по семейной фотографии LowDown», которую можно найти по адресу www.alscotts.com/fampage

.

Почему автофокус вызывает споры | Sans Mirror

Позвольте мне начать с соломенного человечка: Автофокусировка статической сцены с беззеркальными камерами более точна и согласована, чем с зеркальными фотокамерами.

Это действительно было моим опытом практически со всеми беззеркальными камерами (по сравнению почти со всеми зеркальными фотокамерами).Несмотря на то, что некоторые беззеркальные камеры могут быть немного медленными в достижении точки фокусировки (например, X-T100), получение точной и последовательной фокусировки на пейзаже, натюрмортах, основных сценах путешествий и поставленных объектах — это то, что достигают все беззеркальные камеры. довольно хорошо в наши дни.

Когда автофокус по-прежнему вызывает споры, так это с действием.

И вот почему: большинству фотографов сложно сохранить разумное и устойчивое кадрирование при быстром и неустойчивом действии; у них нет дополнительных клеток мозга или способности также контролировать и направлять систему автофокусировки в то же время, когда они борются с сохранением своей композиции.Они склонны к «автоматическим» режимам фокусировки для действия.

Помните, что даже лучшие из беззеркальных камер не показывают «живой момент» в видоискателе, как в DSLR: беззеркальные видоискатели всегда запаздывают. В некоторых камерах, таких как Sony A9, эта задержка достаточно минимальна, чтобы ее можно было игнорировать, к тому же видоискатель никогда не затемняется. За действием легко следить.

В других камерах задержка изображения и затемнение могут быть значительными и проблематичными, поэтому, когда вы начинаете пытаться снимать серию быстро движущихся и неустойчивых объектов, ваша способность сохранять камеру и фокусировать датчики согласованно на объектах в сцене становится довольно проблематичной. .У большинства людей уже есть проблема сохранения композиции при неустойчивом действии, даже на зеркальных фотокамерах. Таким образом, усугубление проблемы с запаздывающим и затемненным беззеркальным дисплеем просто заставляет все ломаться быстрее.

Вот почему грядущие изменения отслеживания в реальном времени Sony и автофокусировка по глазам в реальном времени для животных так желательны (особенно на A9). По сути, Sony пытается пообещать вам, что вы можете сосредоточить свой мозг на композиции, а камера волшебным образом установит фокус.В отличие от абсолютно ужасной и совершенно ошибочной системы 3D-слежения Nikon на Z6 и Z7, где пользователь должен возиться с кнопками, чтобы установить положение курсора, прежде чем он попытается сделать что-нибудь волшебное (а затем магия поворачивается немного разочаровывает).

Я изо всех сил пытался описать, как получается, что я получаю потрясающие результаты для очень сложных последовательностей действий с моими Z6 и Z7, в то время как другие нет. Все сводится к вниманию к деталям и практике.

Простой вопрос: сделал ли я предварительную фокусировку, позволил ли камере найти горного льва и сфокусироваться, или я сделал что-то еще? Ответ: все вышеперечисленное.

Детали приходят в изучение того, что делает система, а что нет. Какие настройки вы можете сделать перед съемкой, что может помочь. Понимая, что на самом деле делает камера. В искоренении вещей, которые делает камера, которые мешают ей (и вам).При использовании правильных объективов (да, новейшие объективы AF-P, как правило, работают немного лучше, чем самые старые объективы AF-S на камерах Z, например).

Практика сводится к простой работе (а иногда и экспериментам) до тех пор, пока вы не получите хороших и стабильных результатов. Для меня это были десятки тысяч изображений на буквах Z.

Дело в том, что получение хороших результатов автофокусировки при неустойчивых и быстрых действиях возможно на большинстве современных беззеркальных фотоаппаратов (и зеркальных фотокамер). Однако не все готовы тратить время на то, чтобы разобраться в деталях своей камеры, не говоря уже о достаточной практике, чтобы постоянно получать наилучшие возможные результаты.

Обычный стрелок, использующий камеру только раз в месяц или реже, просто хочет волшебства.

С годами мы приблизились к настоящей магии фокусировки, но это еще не все. Между тем, многие комментаторы и обозреватели не проводят достаточно времени с каждой камерой, которая выходит на рынок, чтобы действительно сказать, что они проработали детали и потренировались. Не помогает то, что производители камер закрывают рот на тему того, что на самом деле делает камера, и мало помогают.

Например, когда Nikon выпустил Z7 с большой помпой, ни один менеджер по продукту или сотрудник Nikon, с которым я разговаривал, не мог описать, что на самом деле делает система автофокусировки (кстати, они все еще не могут, и я все еще как минимум три оставшихся без ответа вопроса, на которые, вероятно, сможет ответить только инженер-конструктор Nikon). Каждый представитель Nikon, с которым я встречался на этих первых демонстрациях, снимал AF-S (одиночный сервофокус), потому что у них не было знаний (или времени), чтобы освоить систему непрерывной автофокусировки.Как вы думаете, что происходит, когда вы вручаете камеры людям, которые никогда не видели и не использовали их раньше?

Sony и Fujifilm, благослови их душу, имеют долгую историю итераций с их беззеркальными системами фокусировки. Многие люди не помнят, насколько плохим был оригинальный автофокус Fujifilm или Sony для непрерывной съемки. Намного хуже, чем сегодня у Nikon. Но Sony собирается выпустить программное обеспечение версии 5.0 для A9, и технически мы приближаемся к десятку обновлений системы фокусировки в альфа-версии.Точно так же Fujifilm — это как минимум полдюжины значительных изменений в механике фокусировки.

Даже со всей этой итерацией я все еще не уверен, что мы находимся в той точке, где кто-то действительно может заявить, что «просто обратите внимание на кадрирование, а камера сделает все остальное».

Таким образом, автофокус остается очень спорной темой.

Пришло время для другого соломенного человечка: почти без исключения я предпочел бы иметь текущую беззеркальную систему автофокусировки от любого производителя, а не любую систему автофокусировки, с которой я снимал 12 лет назад.

Другими словами: нам намного лучше, чем не так давно. И каждый производитель фотоаппаратов отчаянно работает над тем, чтобы добиться еще большего.

Прекратите спорить и займитесь изучением и стрельбой. Удивительно, но система автофокусировки, на которую вы жалуетесь, станет лучше, когда вы это сделаете. / падение микрофона

Metabones®

Ограничения

Автофокусировка поддерживается со следующими известными ограничениями

1. Режимы AFC (непрерывный AF) и AFF (гибкий AF) не поддерживаются.

2. Video AF не поддерживается для Olympus.

3. Видео AF может пострадать от большей нестабильности, чем собственный объектив. Эффективность автофокусировки видео зависит от способности объектива вносить небольшие быстрые изменения с минимальной задержкой.

4. Объективы без поддержки: объективы Tamron VC предыдущего поколения и объективы Contax N, модифицированные для крепления EF компанией Conurus Canada.

5. Точность объектива, как с точки зрения позиционирования, так и с точки зрения синхронизации, играет важную роль в точности автофокусировки.Большинство линз PDAF с ультразвуковым или шаговым двигателем и многие другие линзы в этом отношении работают удовлетворительно. Посетите страницу продукта на веб-сайте Metabones, чтобы получить самый последний список объективов, протестированных на точную автофокусировку.

6. Когда экстендер EF используется с телеобъективом Canon, автофокусировка отключается, если суммарная максимальная диафрагма объектива и экстендера EF меньше (численно превышает) f / 5,6. Это ограничение, накладываемое самим объективом Canon, а не адаптером Speed ​​Booster / Smart.

Рекомендуемые настройки и меры предосторожности

1. Установите режим автофокусировки AFS (одиночный). Режимы AFC (непрерывный) и AFF (гибкий) страдают от чрезмерной нестабильности.

2. Дрожание рук, быстрое движение объекта, недостаточный контраст, яркие точечные источники света в области автофокусировки, высокий шум ISO, несколько объектов на разном расстоянии в области автофокусировки или муар могут привести к тому, что камера будет собирать устаревшие или противоречивые данные определения контрастности, что приведет к отрицательно сказывается на точности автофокуса.

3. Мы рекомендуем отключить параметры «Eye Start AF» (для моделей камер, оснащенных электронным видоискателем) и «Quick AF» для экономии заряда аккумулятора.

4. При использовании объектива STM или объектива с электронной ручной фокусировкой (EMF), такого как EF85 / 1.2L (обе версии), ручная фокусировка должна быть явно включена на корпусе камеры. Установите режим автофокусировки камеры Olympus в меню «A» на S-AF + MF (есть отдельные настройки для фотографий и видео) или включите опцию AF + MF на Panasonic.Обратитесь к документации к вашей камере, чтобы узнать, где найти настройку.

Использование автофокусировки видео

1. Когда верхний диск установлен в режим видеосъемки (если камера так оборудована) и выбрана небольшая диафрагма, диафрагма объектива может на мгновение открыться во время автофокусировки и снова остановиться, когда автофокусировка заблокирована. Это нормальное поведение, необходимое для правильной работы системы автофокусировки, которое также проявляется в объективах стандарта Micro Four Thirds. Во время захвата этого не произойдет.

2. Для некоторых объективов может быть лучше выключить непрерывную автофокусировку видео, чтобы избежать неожиданной охоты. Проведите тестирование, чтобы найти настройки, которые лучше всего подходят вашему стилю съемки и вашим объективам. Вы также можете удерживать кнопку спуска затвора наполовину, чтобы временно остановить настройку фокуса камерой.

3. Во время непрерывной автофокусировки видео мотор объектива издает слышимые шумы, которые улавливаются внутренним микрофоном камеры.Рекомендуется использовать внешний микрофон. Для камер без микрофонного входа нажмите кнопку спуска затвора наполовину, чтобы двигатель автофокусировки не двигался, и отпускайте ее только тогда, когда объект выходит из фокуса. Другой обходной путь — отключить «непрерывную автофокусировку» в меню видео и всегда вручную наполовину нажимать кнопку спуска затвора при изменении расстояния до объекта.

4. Покадровый автофокус по видео всегда доступен при полунажатии кнопки спуска затвора, даже если для камеры установлено значение AF-S, а для параметра «Непрерывный автофокус» установлено значение ВЫКЛ.Если это по-прежнему не работает, проверьте параметр «Автофокус затвора» в меню «Пользовательский» (значок «шестеренка» с буквой «C») и убедитесь, что для него установлено значение ВКЛ.

Автофокус

Практически все современные камеры имеют автофокусировку. Это означает, что в практика, что они обладают электромеханическими устройствами, которые фокусируют линзу и обнаруживать, когда одна или несколько областей интереса находятся в фокусе. Цифровые зеркальные камеры Nikon позволяют вы можете выбрать между покадровой и непрерывной автофокусировкой.В обоих режимах автофокусировка активируется при нажатии спусковой кнопки затвора наполовину. в в первом режиме камера автоматически фокусируется и позволяет снимать только после этого. сфокусировался на объекте. Если вы нажмете кнопку спуска затвора во время камера все еще фокусируется, ничего не происходит, пока камера не зафиксирует фокус. в во втором режиме камера снимает, как только вы нажимаете кнопку спуска затвора, даже если он не заблокировал фокус. Есть и другие отличия между двумя автофокусами. режимы, но они здесь не обсуждаются. В SLR и DSLR камерах, В автофокусе используются как электронные, так и электромеханические устройства. Электромеханические фокусирующие устройства (двигатели и шестерни) расположены либо в корпусе камеры, либо в объективе (или обоих), а электронные (в основном детекторы фокусировки и схемы обработки данных) всегда находятся в корпусе камеры. Тип автофокуса, установленный в корпусе камеры, обычно называется механический, а тип, содержащийся в объективе, электронный.Однако оба системы состоят из электронной части (всегда в камере) и электромеханический содержится либо в камере и объективе, либо только в объективе. С точки зрения По мнению пользователя, реальная разница в том, что первая система имеет соединение с механической автофокусировкой между корпусом и объективом, а вторая имеет муфта, состоящая из набора электрических контактов автофокусировки . я также используя традиционные названия, чтобы различать два типа автофокусировки, но имейте в виду, что они относятся к соединению между камерой и объективом, а не к система автофокуса в целом. Отверточная муфта автофокуса на объективе Nikon AF. В этом типе автофокусировки используется муфта, расположенная на байонете камеры, которая выглядит как маленькая отвертка. У линз есть соответствующее гнездо с прорезью для возьмите отвертку. Отвертка подпружинена, поэтому она убирается при объектив установлен. Если у объектива нет гнезда с прорезью, отвертка остается убран. Если есть розетка, отвертка может не входить в нее. когда линза установлена, в зависимости от обратной ориентации отвертки голова и прорезь.В последнем случае при первом включении автофокуса время после смены линз отвертка будет поворачиваться, пока не войдет в прорезь со слышимым щелчком. Звук совершенно нормальный. По причине только что упомянуто, вы можете услышать или не услышать щелчок при автофокусировке первого время после смены объектива. Также это совершенно нормально. При нажатии кнопки отсоединения объектива на корпусе камеры также втягивается отвертку из шлицевого гнезда на объективе, чтобы байонет объектива свободно поворачиваться. Отвертка автофокусировки проста и надежна. Корпус камеры все делает, а в объективе всего несколько шестерен и кулачков. Один из недостатков Эта система заключается в том, что размер мотора автофокусировки является компромиссом между его прочность, энергопотребление и вес на основе ряда обычно используемых линзы. Необычно большие объективы, такие как большие телеобъективы и зум-объективы, скорее всего, поставят нагрузка на этот двигатель, и поэтому используются шестерни, которые уменьшают эффективную скорость автофокуса. Еще один недостаток — переключение на ручную фокусировку требует отключения отвертку в первую очередь. Это можно сделать с помощью шкалы на корпусе камеры (которая убирает отвертку и выключает мотор автофокусировки). С этой точки зрения, кольцо фокусировки на объективе можно свободно поворачивать. Однако поворот кольца фокусировки по-прежнему вращает внутренние шестерни, которые вызывают небольшой шум и сопротивление повороту, что делает ручную фокусировку менее плавной, чем у объектива с полностью ручная фокусировка или электронный автофокус.Несколько линз с механическим автофокусировка имеет кнопку или кольцо, чтобы полностью отключить фокусировочное кольцо от шестерен автофокуса. Кольцо автофокусировки / ручной фокусировки Micro Nikkor 105 mm f / 2.8. В лучших объективах с механической автофокусировкой (например, Micro Nikkor 60 мм и старый Micro Nikkor 105 мм), кольцо, которое переключается между ручной фокусировкой и автофокусировка также включает или отключает кольцо ручной фокусировки, чтобы вы не случайно зажать его при автофокусировке и заблокировать мотор автофокусировки, или попытаться заставьте его фокусироваться вручную.Это могло, это может повредить механизм автофокусировки. Несколько линз (особенно более дешевых, включая Nikkor и сторонних производителей) не отключайте кольцо фокусировки, и оно Вы должны помнить, что нельзя держать или поворачивать кольцо фокусировки рукой, пока автофокусировка. Это основной источник потенциального повреждения камеры и камеры. линзы (хотя сойдет с рук, если вы забудете об этом время от времени). Поскольку мотор автофокусировки находится в корпусе камеры, различные модели камеры могут и есть моторы разной мощности и скорости.Как правило, профессиональные и полупрофессиональные органы имеют более мощные и быстрые моторы, чем потребительские модели. Это влияет на скорость автофокусировки: с тем же объективом, профессиональным или полупрофессиональный орган почти всегда автофокусируется быстрее, чем потребительский. Поскольку объектив включает шестерни для передачи механической автофокусировки на фокус механизма, разные модели объективов могут иметь очень разную скорость автофокусировки, даже с той же камерой. Как правило, линзы, которые должны перемещать тяжелые группы линз Для того, чтобы сфокусироваться, будет невысокая скорость автофокуса.Поэтому линзы с внутренняя или обратная фокусировка, как правило, автофокус быстрее, чем те, которые должны двигаться весь объектив вперед и назад. Особенно это касается больших зумов и телеобъективы. Контакты объектива Nikon F с механической или ручной фокусировкой. Контакты объектива Nikon F с электронным автофокусом. Электронная автофокусировка использует двигатель в оправе объектива. Обычно это «бесшумный» мотор, издающий ультразвуковой шум вместо звукового. В некоторых Однако для моделей объективов этот мотор довольно шумный.Двигатель запитан и управляется корпусом камеры через набор электрических контактов возле объектива устанавливать. Дополнительные контакты используются для дополнительных функций (в основном питание, выдержка). и, при наличии, снижение вибрации). Объективы для фотоаппаратов Nikon могут иметь переменное количество контактов. Если у объектива два «недостающих» контакта, остается больший зазор между парой контактов (выше пример слева), линза нет электронного автофокуса. Если нет пробела и количество контакты повыше, в линзе он обычно есть. Ультразвуковой электронный автофокус называется AF-I или AF-S от Nikon, а HSM от Сигма. Остальные сторонние производители линз для фотоаппаратов Nikon производят только линзы с отверточным автофокусом. Электронный автофокус имеет несколько преимуществ. Он молчит, по крайней мере, уши фотографа (многие животные могут слышать в ультразвуковом диапазоне, поэтому это открытый вопрос, молчит ли он и для них) а обычно быстрее и побольше точнее, чем механический автофокус.Для таких приложений, как спорт или птицы в полет, электронный автофокус практически обязателен. В отличие от механического автофокуса, который в основном универсален, его можно оптимизировать для конкретного объектива. В кроме того, большинство объективов с электронным автофокусом также позволяют поворачивать фокус кольцо, не отключая автофокус, если вы хотите отрегулируйте фокус вручную. Все это способствует более быстрому и удобному использованию. Хотя разные модели камер могут иметь разный набор датчиков и алгоритмов для расчета наилучшего положения автофокуса, двигатель и шестерни объектива с электронный автофокус в объективе.Поэтому скорость автофокуса с электронным автофокус во многом не зависит от того, какой корпус камеры вы используете.

Автофокус

1. Центр загрузок
2. D7500 Интерактивное руководство
3. Фокус
4. Автофокус

Чтобы использовать автофокус, поверните переключатель режимов фокусировки на AF .

Переключатель режимов фокусировки

Режим автофокуса

Во время фотосъемки с использованием видоискателя можно выбрать следующие режимы автофокусировки:

В режиме live view можно выбрать следующие режимы автофокусировки:

Режим автофокусировки можно выбрать, нажав кнопку режима автофокусировки и поворачивая главный диск управления, пока не отобразится нужная настройка.

Кнопка режима АФ

Главный диск управления

Панель управления

Видоискатель

Монитор

В режиме AF-C или когда в режиме AF-A выбрана непрерывная следящая автофокусировка, камера инициирует прогнозирующее отслеживание фокуса, если объект перемещается к камере или от нее, когда спусковая кнопка затвора нажата наполовину. . Это позволяет камере отслеживать фокусировку, пытаясь предсказать, где будет объект после спуска затвора.

Для информации:

• Использование приоритета фокусировки в непрерывной следящей АФ, см. A> Пользовательская настройка a1 ( Выбор приоритета AF-C , 0 Выбор приоритета AF-C).
• Использование приоритета спуска в режиме покадровой следящей АФ, см. A> Пользовательская настройка a2 ( Выбор приоритета AF-S , 0 Выбор приоритета AF-S).
• Использование вспомогательного диска управления для выбора режима фокусировки, см. A> Пользовательская настройка f3 ( Настройка дисков управления )> Изменение основного / дополнительного дисков (0 Настройка дисков управления).

Режим зоны АФ

Режим зоны АФ управляет тем, как камера выбирает точку фокусировки для автофокусировки. При фотосъемке с использованием видоискателя доступны следующие параметры:

• Автофокус по одной точке : выберите точку фокусировки; камера сфокусируется на объекте только в выбранной точке фокусировки. Используйте с неподвижными предметами.

• АФ с динамической зоной : выберите точку фокусировки. В режимах фокусировки AF-A и AF-C камера будет фокусироваться на основе информации из окружающих точек фокусировки, если объект ненадолго покидает выбранную точку.Количество точек фокусировки зависит от выбранного режима:

  • 9-точечная динамическая область AF : выберите, когда есть время для компоновки фотографии или при фотографировании объектов, которые движутся предсказуемо (например, бегунов или гоночных автомобилей на трассе).
  • 21-точечный автофокус с динамической зоной : Выберите при съемке непредсказуемо движущихся объектов (например, игроков на футбольном матче).
  • 51-точечный автофокус с динамической зоной : Выберите при фотографировании быстро движущихся объектов, которые невозможно легко сфокусировать в видоискателе (например,г., птицы).

• 3D-слежение : выберите точку фокусировки. В режимах фокусировки AF-A и AF-C камера будет отслеживать объекты, которые покидают выбранную точку фокусировки, и при необходимости выбирать новые точки фокусировки. Используется для быстрой компоновки изображений с объектами, которые беспорядочно перемещаются из стороны в сторону (например, теннисисты). Если объект выходит за пределы видоискателя, уберите палец со спусковой кнопки затвора и поменяйте композицию фотографии с объектом в выбранной точке фокусировки.

• АФ по групповой области : Камера фокусируется с использованием группы точек фокусировки, выбранных пользователем, что снижает риск фокусировки камеры на фоне, а не на основном объекте. Выбирайте для объектов, которые сложно сфотографировать с использованием одной точки фокусировки. Если лица обнаруживаются в режиме покадровой следящей АФ ( AF-S или покадровая следящая автофокусировка, выбранная в AF-A ), камера отдает приоритет портретным объектам.

Автофокусировка с автоматическим выбором зоны : Камера автоматически определяет объект и выбирает точку фокусировки (в случае портретных объектов камера способна отличить объект от фона для лучшего обнаружения объекта).Активные точки фокусировки подсвечиваются на короткое время после того, как камера сфокусируется; в режимах AF-C и AF-A основная точка фокусировки остается выделенной после отключения других точек фокусировки.

При нажатии спусковой кнопки затвора наполовину цвета в области, окружающей точку фокусировки, сохраняются в камере. Следовательно, 3D-слежение может не дать желаемых результатов с объектами, которые похожи по цвету на фон или занимают очень небольшую область кадра.

В режиме live view можно выбрать следующие режимы зоны АФ:

! AF с приоритетом лица : Используйте для портретов. Камера автоматически определяет портретные объекты и фокусируется на них; выбранный объект обозначается двойной желтой рамкой (при обнаружении нескольких лиц камера сфокусируется на ближайшем объекте; для выбора другого объекта используйте мультиселектор). Если камера больше не может обнаруживать объект (например, потому, что объект повернулся лицом от камеры), граница больше не будет отображаться.Если вы коснетесь монитора, камера сфокусируется на лице, которое находится ближе всего к вашему пальцу, и сделает снимок, когда вы уберете палец с экрана.

$ АФ с широкой зоной : Используется для съемки пейзажей и других непортретных объектов с рук.

% АФ по нормальной зоне : используется для точечной фокусировки на выбранном месте в кадре. Рекомендуется штатив.

и АФ с ведением объекта : Воспользуйтесь мультиселектором, чтобы навести точку фокусировки на объект, и нажмите J, чтобы начать отслеживание.Точка фокусировки будет отслеживать выбранный объект по мере его перемещения в кадре. Чтобы завершить отслеживание, снова нажмите J. Кроме того, вы можете начать отслеживание, коснувшись объекта на мониторе; чтобы завершить отслеживание и сделать снимок, уберите палец с экрана. Если отслеживание уже выполняется, прикосновение к монитору в любом месте заставит камеру сфокусироваться на текущем объекте, и фотография будет сделана, когда вы уберете палец с экрана. Учтите, что камера может не отслеживать объекты, если они быстро перемещаются, покидают кадр или закрываются другими объектами, заметно меняют размер, цвет или яркость, или если они слишком маленькие, слишком большие, слишком яркие, слишком темные или по цвету или яркости похож на фон.

Мультиселектор можно использовать для выбора точки фокусировки. Поворот фиксатора переключателя фокусировки на L отключает ручной выбор точки фокусировки.

Блокировка переключателя фокусировки

Режим зоны АФ можно выбрать, нажав кнопку режима АФ и поворачивая вспомогательный диск управления, пока не отобразится нужная настройка.

Кнопка режима АФ

Вспомогательный набор

Панель управления

Видоискатель

Монитор

Режим зоны АФ отображается на панели управления и в видоискателе.

Если при использовании телеконвертера AF-S / AF-I для режима зоны АФ выбрано 3D-слежение или автоматический выбор зоны АФ, то одноточечный АФ будет автоматически выбираться при комбинированных диафрагмах, меньших, чем f / 5,6.

Используйте объектив AF-S или AF-P. Желаемых результатов нельзя достичь с другими объективами или телеконвертерами. Обратите внимание, что в режиме live view автофокусировка работает медленнее, и монитор может становиться ярче или темнее, пока камера фокусируется. Точка фокусировки может иногда отображаться зеленым цветом, когда камера не может сфокусироваться.Камера может не сфокусироваться в следующих ситуациях:

• В объекте есть линии, параллельные длинному краю кадра
• Недостаточный контраст объекта
• Объект в точке фокусировки содержит области резко контрастирующей яркости или включает точечное освещение, неоновую вывеску или другой источник света с изменяющейся яркостью
• Мерцание или полосы появляются при флуоресцентном, ртутном, натриевом или аналогичном освещении
• Используется перекрестный (звездообразный) фильтр или другой специальный фильтр
• Объект кажется меньше точки фокусировки
• В изображении преобладают правильные геометрические узоры (напр.г., жалюзи или ряд окон в небоскребе)
• Объект движется

За исключением АФ с ведением объекта, нажатие J во время выбора точки фокусировки выбирает центральную точку фокусировки. В режиме АФ с ведением объекта нажатие J вместо этого запускает ведение объекта. Ручной выбор точки фокусировки недоступен при автоматическом выборе зоны АФ.

Фотосъемка с использованием видоискателя —Для информации по:

• Выбор количества точек фокусировки, которые можно выбрать с помощью мультиселектора, см. A> Пользовательская настройка a4 ( Количество точек фокусировки , 0 Количество точек фокусировки).
• Выбор отдельных точек фокусировки для вертикальной и горизонтальной ориентации, см. A> Пользовательская настройка a5 ( Сохранение точек по ориентации, , 0 Сохранение точек по ориентации).
• Настройка выбора точки фокусировки на «циклический переход», см. A> Пользовательскую настройку a7 ( циклическое повторение точки фокусировки, , 0 циклическое повторение точки фокусировки).

Фотосъемка с использованием видоискателя / live view : Для получения информации об использовании главного диска управления для выбора режима зоны АФ см. A> Пользовательская настройка f3 ( Настроить диски управления )> Изменить основной / вспомогательный (0 Настроить команду Циферблаты).

Блокировка фокуса

Блокировка фокуса может использоваться для изменения композиции после фокусировки, что позволяет сфокусироваться на объекте, который не будет находиться в точке фокусировки в окончательной композиции. Если фотокамера не может сфокусироваться с использованием автофокусировки (0 Получение хороших результатов с автофокусом), блокировку фокуса также можно использовать для изменения композиции фотографии после фокусировки на другом объекте, находящемся на том же расстоянии, что и исходный объект. Блокировка фокуса наиболее эффективна, когда для режима зоны АФ выбран параметр, отличный от автоматического выбора зоны АФ (0 Режим зоны АФ).

1. Фокус.

   Поместите объект в выбранную точку фокусировки и нажмите спусковую кнопку затвора наполовину, чтобы начать фокусировку. Убедитесь, что в видоискателе появился индикатор фокусировки (I) (фотосъемка с использованием видоискателя) или что точка фокусировки стала зеленой (live view).

   Фотосъемка с видоискателем

   Просмотр в реальном времени

2. Заблокировать фокус.

   Режимы фокусировки AF-A и AF-C (фотосъемка с использованием видоискателя) : При нажатой наполовину спусковой кнопке затвора () нажмите кнопку A AE-L / AF-L (), чтобы заблокировать фокус и экспозицию ( в видоискателе отобразится значок AE-L ).Фокус останется заблокированным, пока нажата кнопка A AE-L / AF-L , даже если позже вы уберете палец со спусковой кнопки затвора.

   Спусковая кнопка затвора

   A AE-L / AF-L кнопка

   AF-S (фотосъемка с использованием видоискателя) и live view : Фокус блокируется автоматически и остается заблокированным, пока вы не уберете палец со спусковой кнопки затвора. Фокус также можно заблокировать, нажав кнопку A AE-L / AF-L (см. Выше).

3. Заново скомпонуйте фотографию и сделайте снимок.

   Фокус будет оставаться заблокированным между снимками, если удерживать спусковую кнопку затвора нажатой наполовину ( AF-S и live view) или удерживать кнопку A AE-L / AF-L нажатой, что позволяет сделать несколько снимков подряд. сняты при той же настройке фокусировки.

   Фотосъемка с видоискателем

   Просмотр в реальном времени

Не изменяйте расстояние между камерой и объектом, пока действует блокировка фокуса.Если объект перемещается, снова сфокусируйтесь на новом расстоянии.

Для получения информации об использовании спусковой кнопки затвора для блокировки экспозиции см. A> Пользовательская настройка c1 ( Спусковая кнопка затвора AE-L , 0 Спусковая кнопка затвора AE-L).

Автофокусировка не работает при перечисленных ниже условиях. Спуск затвора может быть отключен, если камера не может сфокусироваться в этих условиях, или может отображаться индикатор фокусировки (I), и камера может издавать звуковой сигнал, позволяющий спустить затвор, даже если объект съемки не находится в фокус.В этих случаях сфокусируйтесь вручную (0 Ручная фокусировка) или используйте блокировку фокуса (0 Блокировка фокуса), чтобы сфокусироваться на другом объекте, находящемся на таком же расстоянии, а затем поменяйте композицию фотографии.

Контраст между объектом и фоном небольшой или отсутствует.

Пример : Тема такого же цвета, что и фон.

Точка фокусировки содержит объекты на разном расстоянии от камеры.

Пример : Субъект находится внутри клетки.

В изображении преобладают правильные геометрические узоры.

Пример : жалюзи или ряд окон в небоскребе.

Точка фокусировки содержит области резко контрастирующей яркости.

Пример : Субъект наполовину находится в тени.

Фоновые объекты кажутся больше, чем объект.

Пример : Здание в кадре позади объекта.

Тема содержит много мелких деталей.

Пример : Поле цветов или других предметов небольшого размера или без изменений яркости.

Автофокусировка Nikon Z6 II — это удивительно, если вы сделаете это одно

Автофокусировка Nikon Z6 II не будет работать, если вы не знаете одну вещь. Посмотрите, что мы узнали из разговора с представителем Nikon о системе автофокусировки Nikon Z6 II, и посмотрите результаты наших тестов в этом обзоре автофокуса.И когда вы узнаете это, вы можете подумать, что это потрясающе!

Это Джей П. Морган и Кеннет Меррил. Сегодня в разделе «Наклонный объектив» мы еще раз взглянем на Nikon Z6 II. Мы собираемся еще раз взглянуть на автофокус. Есть одна вещь, которую, если вы не знаете об автофокусе этой камеры, значит, она вам не подходит, и она вам не понравится. Но если вы знаете одну вещь, вам она понравится.

Итак, прежде всего, я хочу сказать, что в большинстве условий съемки Z6 II отлично справится с автофокусом.Он очень отзывчивый. Он будет резким, как и большинство современных фотоаппаратов. Мы обнаружили, что у него проблемы по сравнению с Canon R6, так это в двух сценариях. Прежде всего, когда вы используете режим слежения. Таким образом, функция обнаружения лица, особенно если объект находится слишком далеко, просто не сможет уловить его лицо. Это означает, что он может начать отслеживать их слишком поздно. Другой сценарий, в котором это не сработало, — это когда кто-то переходил из яркого солнечного света в тень. Поэтому, когда они были недоэкспонированы, они терялись даже при отслеживании.И вы можете видеть это здесь, в этом примере, где он остается с лицом Джея Пи, когда он находится на солнце. Но как только он переходит в тень, это как бы сходит с ума, уходит на задний план и никогда не восстанавливается. Вот почему в предыдущем видео мы сказали: «Знаете что, этот автофокус не так хорош, как у некоторых конкурентов». Потому что в этих сценариях у конкурентов дела обстоят немного лучше.

Но то, что мы не поняли, и после разговора с Nikon и получения хорошего совета, есть ли в этой камере режим, в котором вы можете выбрать коробку.Итак, если вы хотите, чтобы правило композиции третей было вверху в верхнем правом углу, и вы хотите, чтобы ваш персонаж оставался в этом углу, вы помещаете коробку туда. Теперь на расстоянии эта коробка отлично подбирает человека. И когда вы зашли за дерево, оно снова подняло человека за дерево. В этом примере вы видите, как Кеннет подходит ко мне, он остается с ним все время, прямо в крупном плане.

И снова с тенями, которые он отслеживал, когда Джей Пи был на солнце, а затем мы переходим к тени.Он все еще пытался сосредоточиться на чем-то в этом ящике. Поэтому он не перескакивал на задний план и не пытался найти что-то еще на изображении, на котором можно было бы сосредоточиться. Он по-прежнему сохранял пространство и все время держал его в фокусе.

Теперь я чувствую, что Nikon на самом деле работает лучше, чем то, что мы испытали с любой другой камерой, которую мы тестировали. Я думаю, что в некотором смысле это почти лучше. С ограничением, которое вы должны находиться в этом блоке, вы должны фокусироваться в этом блоке.

Мне этот режим очень нравится. Потому что, какими бы замечательными ни были системы фокусировки, такие как Canons или новые камеры Sony, они действительно совершают ошибки. По сути, вы оставляете решение о фокусировке на действительно умном компьютере. И неважно, насколько умен этот компьютер, иногда он не знает, чего вы хотите. И есть сценарии, в которых я был, когда вы пытаетесь выстрелить кому-то в лицо. Но в кадре есть еще один высококонтрастный объект. И фокус продолжает стремиться перейти к этому, потому что он запутался.И мне нравится этот режим, потому что он говорит: нет, нет, нет, не сосредотачивайтесь ни на чем за пределами этого поля. Это почти как идеальный гибрид точечной автофокусировки и распознавания лиц одновременно.

Итак, когда мы проводили наши тесты раньше, что касается отслеживания в общем режиме, оно не так хорошо, как многие камеры, с которыми мы работали. Но когда дело доходит до этого специального режима, я думаю, что в некотором смысле это лучшая система или, по крайней мере, ничуть не хуже того, что мы тестировали. Я мог бы рассмотреть такие вещи с автофокусом.Я не понимаю, почему производители не очень четко разъясняют эти вещи в своих камерах. Утверждая, что их автофокус лучше всего работает для людей, когда вы используете этот режим. Я чувствую, что в процессе они должны быть более образовательными. Но нам нужно лучше разбираться в этих вещах. И как только мы провели исследование после того, как все наши слушатели сказали: «Эй, вы, ребята, разберитесь». Это действительно была отличная система. Надеемся, вам понравилось. Мы надеемся, что это показывает, что Nikon действительно есть место и является для них отличным шагом вперед на пути ко второму поколению.

Убедитесь, что вы подписаны на «Наклонные линзы». Позвоните в этот звонок и станьте частью нашей семьи. И еще раз спасибо за то, что смотрите, держите эти камеры в движении и продолжайте щелкать.

Dual Pixel Autofocus следующего поколения уже здесь: встречайте новый супер-сенсор Samsung 50 мегапикселей

Системы автофокусировки представляют собой сложную технологию, и эта область непрерывно развивается на протяжении десятилетий. Фазовая автофокусировка традиционно была предпочтительной системой, поскольку она обеспечивает большую скорость и точность, которые требуются ведущим профессиональным фотографам.Именно включение PDAF поддерживало доминирование зеркальных фотокамер в качестве профессионального выбора на протяжении 2000-х годов, в то время как беззеркальные компактные и мостовые камеры были вынуждены использовать более медленную систему определения контраста.

Однако ситуация быстро меняется, и сегодняшние беззеркальные камеры со сменными объективами оснащены системами автофокусировки, которые не только конкурируют, но и превосходят свои аналоговые зеркальные камеры.

Компания Samsung продолжила этот прогресс, анонсировав свой новый ISOCELL GN2 — 50-мегапиксельный CMOS-датчик (дополнительный металл-оксид-полупроводник) с системой двойной пиксельной автофокусировки Next-Gen компании.

Новый метод, получивший название «Dual Pixel Pro», очень похож на технологию, применяемую Canon, и полностью использует все пиксели в матрице сенсоров для функции автофокусировки. Прежде чем изучать детали нового подхода, применяемого Samsung, необходимо понять различия между методами автофокусировки.

Обнаружение контраста и PDAF

В dSLR традиционно использовался отдельный специализированный датчик для функций фазовой автофокусировки, независимый от основного датчика изображения. Свет попадал в объектив, и большая часть отражалась вверх в пентапризму, создавая изображение в оптическом видоискателе (OVF).Оставшийся процент света фактически прошел через полупрозрачную часть зеркала и был измерен датчиками автофокусировки.

В компактных камерах и ранних CSC (компактных системных камерах) удаление зеркала означало, что сам датчик изображения должен был использоваться для фокусировки, но не имел возможности разрешить PDAF. Вместо этого датчик искал контраст по краям сцены, чтобы определить, когда все было резким. Это было медленнее и неэффективно в условиях низкой освещенности.

Дизайн с двумя пикселями

Традиционное расположение фотодиодов слева и справа в старых системах PDAF (Изображение предоставлено Samsung)

Одним из недостатков PDAF на датчике является то, что некоторые фотосайты приходилось блокировать, чтобы обеспечить фокусировку суждение, уменьшая общее разрешение изображения. Конструкции Dual Pixel содержат два фотодиода на пиксель, а не один блок, которые можно использовать для сбора информации о фотографиях, обеспечивая при этом средства измерения разницы фаз между каждой стороной.После совмещения обеих сторон камера «знает», что изображение в фокусе.

Canon объясняет систему следующим образом:

« Каждый пиксель на датчике изображения CMOS имеет два отдельных светочувствительных фотодиода, которые преобразуют свет в электронный сигнал. Независимо, каждая половина пикселя улавливает свет через отдельные микролинзы. , поверх каждого пикселя Во время обнаружения автофокусировки две половины каждого пикселя — два фотодиода — посылают отдельные сигналы, которые анализируются для получения информации о фокусировке.Затем, мгновением позже, когда записывается фактическое изображение или видеокадр, два отдельных сигнала от каждого пикселя объединяются в один для целей захвата изображения. Это значительно увеличивает скорость автофокусировки по большей части области, на которой вы фокусируетесь. Результатом является автофокусировка с определением фазы, которая исследует сцену и распознает не только, находится ли объект в фокусе или нет, но и в каком направлении (близко или далеко) и на сколько дюйма.

Подход Samsung

С диагональным разделением фотодиодов можно рассчитать фазу влево / вправо и вверх / вниз для большей скорости и точности фокусировки.(Изображение предоставлено Samsung)

Согласно Samsung, этот подход следует дизайну человеческого зрения, где информация от обоих глаз объединяется для поиска фокусировки. Однако японская фирма доработала концепцию и дальше.

Там, где Dual Pixel AF последнего поколения разделяет фотодиод посередине, расположение на ISOCELL GN2 делит его по диагонали. Это позволяет оценивать как сдвиг влево-вправо, так и разность фаз вверх-вниз, обеспечивая еще большую точность и скорость, особенно при слабом освещении и при съемке быстро движущихся объектов.

Технология Dual Pixel Pro использует 100 миллионов фотодиодов с определением фазы, которые распознают фазы как по вертикали, так и по горизонтали для более быстрой и точной автофокусировки.

Samsung

Samsung также подчеркивает преимущества различения рисунков. В то время как более старые системы PDAF изо всех сил пытались «различать левую и правую стороны рисунков, таких как параллельные горизонтальные полосы», верхний / нижний PD позволяет камерам лучше фокусироваться на сложных рисунках, например, на рубашке с рисунком.

Лучшие на сегодня предложения Samsung Galaxy S21

Другие преимущества

Новый датчик способен записывать 100-мегапиксельные изображения благодаря интеллектуальному алгоритму ремозаики, который создает «три отдельных слоя из 50-мегапиксельных кадров в зеленом, красном и зеленом цветах. синий». «Эти кадры затем масштабируются и объединяются для получения единой фотографии со сверхвысоким разрешением 100 МП», — говорит Samsung.

Динамический диапазон также улучшен благодаря «шахматному HDR» от Samsung, который использует скользящий затвор для создания нескольких экспозиций на одном изображении, сокращая при этом потребление энергии на 24% по сравнению с предыдущими итерациями.

Smart ISO Pro также присутствует, который создает изображения HDR с использованием переменного ISO, используя интеллектуальную регулировку усиления преобразования, чтобы уменьшить проблемы, связанные с движением, такие как наложение ореолов.

Также доступно видео Full HD со скоростью 480 кадров в секунду и 4K со скоростью 120 кадров в секунду.

С датчиком уже в производстве, мы можем увидеть его дебют в смартфонах в течение нескольких месяцев.

Лучшие на сегодня беззеркальные камеры

Подробнее

Sigma представляет новую компактную 28-70mm f / 2.8 DG DN Contemporary

Лучшая беззеркальная камера 2021 года для новичков, влогеров, энтузиастов и профессионалов

Лучший телефон с камерой в мире 2021 год: какой лучший смартфон для фотографии?

.