Фокусные расстояния объективов: Фокусное расстояние, угол обзора и перспектива в фотографии

Содержание

kapankov.ru — Фокусные расстояния

Мы уже затронули при рассмотрении объективов такое понятие как фокусное расстояние. Чтобы более детально разобраться с ним, необходимо вспомнить школьный курс геометрической оптики. Я напомню некоторые базовые понятия, необходимые нам. Взгляните на изображение. Мы имеем объект съемки (1) — свечу и линзу объектива (2). Согласно законам физики двояковыпуклая линза переворачивает изображение объекта (3). Теперь определим плоскости: 4 — плоскость объекта съемки, 5 — плоскость, проходящая через центр линзы. Линия 8 называется главной оптической осью, она проходит строго перпендикулярно через центр линзы и относительно неё получается перевернутое изображение (3) на плоскости изображения (7). Линия 9 представляет собой световой поток, или другими словами луч, исходящий от объекта (излучаемый или отражаемый, который преломляется в линзе на границе сопряжения двух сред (воздуха и стекла) дважды (при входе в линзу и при выходе).

Плоскость 7, также называется Фокальной плоскостью и она является особенно важной для получения изображения. Именно на этой плоскости устанавливается матрица или пленка. На самой камере эта плоскость помечается специальным значком, для того, чтобы можно было оценить расстояния при макросъемке.

Теперь еще немного физики. Все параллельные главной оптической оси лучи света, исходящие от бесконечно удаленного объекта и входящие в линзу собираются в точке фокуса, т.е. на фокальной плоскости.

Я не упомянул плоскость 6. Её иногда путают с фокальной плоскостью из-за пересечения света и главной оптической оси. Однако, это пересечение конкретного луча света 9, входящего под конкретным углом в линзу от объекта, находящегося на конкретном расстоянии от линзы. Для луча света от объекта, находящемся на другом расстоянии, пересечение будет в соответствующей другой точке. Эту схему мы еще изучим при рассмотрении темы ГРИП. При фокусировке на более удаленном объекте (левее от линзы на изображении) нам придется передвинуть линзу также влево, для того, чтобы получить четкое изображение на фокальной плоскости, при этом плоскость 6 также сдвинется немного вправо. Здесь может возникнуть вопрос: при фокусировке, т.е. при сдвиге линз относительно фокальной плоскости должно меняться и фокусное расстояние? Ответ: да. В современных объективах механизм внутренней фокусировки фактически меняет оптическую схему. Пусть на некоторых дорогих объективах это и не сильно незаметно, но это происходит. Метки фокусных расстояний на объективе наносятся исходя от фокусировки на бесконечности. При фокусировке на ближайших объектах фокусное расстояние может и не соответствовать этим меткам и тогда говорят об эффективном или действительном фокусном расстоянии (которое, как правило, уменьшается при фокусировании на более ближних объектах). Как именно изменяется ЭФР при фокусировке — вопрос сложный, так как надо понимать работу конкретной оптической схемы и уж точно на пальцах при помощи простой формулы не посчитать.

Фокусное расстояние — это расстояние от задней (или второй) главной точки объектива до его фокуса при вхождении в объектив пучка света, параллельного его оптической оси. Задняя главная точка в случае идеальной двояковыпуклой линзы размещается ровно в центре линзы. Задняя главная плоскость в этом случае совпадает с передней и проходит ровно через центр. Поэтому фокусное расстояние в этом случае будет от центра линзы (а не от поверхности её!) до фокуса. Но вы, возможно, уже знаете, что реальные объективы состоят из набора линз, а зум-объективы эти линзы объединяют в группы, которые перемещаются относительно друг друга. Взгляните на изображение объектива в разрезе.

Так вот в зависимости от конструкции объектива, точнее от его оптической схемы задняя главная плоскость (и соответственно задняя главная точка на ней) может находиться как внутри объектива, так и вне его. Используя различные виды линз, производители добиваются смещения этой плоскости и решения задачи создания объективов с различными фокусными расстояниями. Взгляните на изображения (взято из журнала «Наука и жизнь», №10, 1999 г.) Здесь представлены некоторые оптические схемы объективов:

а — нормальный объектив (f — фокусное расстояние примерно от диафрагмы до фокальной плоскости)
б — длиннофокусный объектив (f — главная задняя точка находится перед объективом!)
в — широкоугольный объектив (f — главная задняя точка находится за объективом!)
б — зеркально-линзовый телеобъектив (f — главная задняя точка находится также перед объективом!)

Поэтому ОШИБОЧНЫ следующие утверждения (иногда случается слышу от разных фотолюбителей):
1 — фокусное расстояние это расстояние от поверхности последней линзы, до матрицы
2 — фокусное расстояние это расстояние от поверхности передней линзы, до матрицы
3 — фокусное расстояние это расстояние от поверхности передней линзы, до байонета (конструкция крепления съемного объектива к камере)
4 — фокусное расстояние это расстояние от диафрагмы, до матрицы
и т. д. возможны различные сочетания. Конечно, в каких-то конкретных случаях оптических схем некоторые утверждения возможно и верны, но это частные случаи и никак не могут отражать определение понятия фокусного расстояния. Например, для нормальных объективов типа «полтинник» главная задняя точка действительно располагается приблизительно в области диафрагмы.

Фокусное расстояние — это расстояние от задней (второй) главной точки (плоскости) объектива до фокальной точки (плоскости).

Разберемся на что влияет фокусное расстояние и почему невозможно иметь только один фикс-объектив на все случаи жизни (хотя, говорят, Картье-Брессон обходился всю жизнь полтинником).

Легче всего это понять на зум-объективе, на котором мы можем изменять фокусное расстояние. Визуально мы видим приближение и удаление изображаемой картинки. Если попытаться понять из-за чего это происходит, то мы придем к выводу, что мы в сущности меняем угол обзора в объективе вытягивая его и наоборот (в некоторых герметичных объективах «вытягивание» происходит незаметно внутри корпуса)! Фокусное расстояние объектива в зависимости от размера матрицы и определяет угол поля зрения объектива — максимально возможный угол между двумя лучами света, прошедшими через объектив и ограниченный диагональю кадра. Почему диагональю? Да потому, что объектив — круглый, а матрица аккуратно вписывается в этот круг. На просторах интернета нашел изображение неизвестного мне автора, которое очень хорошо отражает изменение угла обзора в зависимости от используемого объектива. Чем больше фокусное расстояние — тем меньше угол обзора.

Тут важно еще отметить, что условное разделение на широкоугольные, длиннофокусные и т.д. объективы для разных камер происходит с учетом Эквивалентного фокусного расстояния (об этом чуть ниже)

Существует формула определения угла обзора, в зависимости от фокусного расстояния объектива:

Зум-объективы, как уже не раз было сказано, позволяют менять фокусное расстояние. И вроде бы это очень удобно, т.к. нет необходимости бегать назад и вперед, чтобы найти нужную композицию, да в сумке таскать несколько объективов и менять их для каждого случая съемки. Но, нужно помнить при этом, что использование конкретных фокусных расстояний должно в большинстве случаев соответствовать расстоянию до объекта. Почему? Потому, что расстояние влияет на перспективу! Очень популярно приводить в качестве иллюстрации следующее изображение.

В зависимости от расстояния до объекта мы по разному видим перспективу. А угол обзора определяется этим расстоянием.

Важное замечание: изменение фокусного расстояния не изменяет перспективу, но изменяет угол обзора и, соответственно, изменяет масштаб кадра. Перспектива меняется с изменением расстояния до объекта. То есть, необходимо изменять расстояние до объекта, чтобы скомпенсировать изменение фокусного расстояния. Взгляните на следующие фотографии. Они сделаны с разными фокусными расстояниями (подписаны снизу), но при этом фотограф отодвигался назад, для чтобы не менять пропорции объекта съемки в кадре. Теперь оцените первую (10 мм) и последнюю (300 мм) фотографии, по-моему это два разных человека :).

Очень часто вижу, когда люди пытаются фотографировать портреты с очень близкого расстояния в широкоугольном положении объектива (18, например, на Canon EF-S 18-55 IS), при этом лицо на фотографии получается немного смешным, т. к. нос (ближайшая точка к камере) становится большим, а задняя часть головы как бы сдавленная. И самое печальное, что многих такие фото устраивают. Не стоит думать, что чем больше ФР — тем лучше, вовсе нет! При длинных ФР портрет, к примеру, становится «плоским».

Взгляните на следующий фотосет, на котором наилучшим образом показана зависимость изменения перспективы от фокусного расстояния и расстояния до объекта, при неизменном масштабе объекта в кадре.

Человеческий глаз имеет угол обзора в районе 46 градусов, поэтому говорят, что ФР 50 является «нормальной» величиной для объектива. Согласитесь, что наиболее естественным является кадр, снятый с ФР = 50 мм. С другой стороны кадры с ФР 135 и 200 выглядят необычно и, может быть, даже выигрышно с художественной точки зрения и мне лично они больше нравятся.

Иногда можно услышать почти магическое выражение (в программе многих фотокурсов можно прочитать такое): эффект схождения вертикальных линий при наклоне камеры. Под наклоном понимается именно наклон или поворот относительно плоскости матрицы (вверх, вниз, вправо, влево), а не вращательный поворот относительно оптической оси. Это явление тоже относится к определению перспективы. Если мы будем снимать параллельные линии, нанесенные на плоскости строго перпендикулярной главной оптической оси, мы увидим их параллельными на готовой фотографии. Если камеру наклонить, линии начнут сходиться, поскольку часть линий будет удалена от камеры, а часть наоборот приближена. Если мы рассматриваем картину, на которой изображено, например, поле и уходящая вдаль дорога, мы видим, что дорога чем дальше от нас, тем уже. То есть линии, которые в природе вроде бы параллельны, отдаляясь от камеры сходятся. Я думаю, что это совершенно очевидные вещи для любого хоть сколько-нибудь образованного человека.

Говоря о зеркальных камерах нужно разделять их на полнокадровые и «кропнутые» (обрезанные). На полнокадровых камерах размер матрицы эквивалентен кадру 35-мм пленки, а на кропнутых используются уменьшенные (обрезанные) матрицы. Из-за этого камеры имеют столь разительную разницу в цене. Для камер Canon кропнутые матрицы в 1,6 раза меньше своих полноформатных собратьев, поэтому говорят, что их кроп-фактор равен 1,6. Взгляните на изображение. Красная рамка очень условно обозначает границы кадра полнокадровой камеры, а синяя рамка — кадр кроп-камеры.

На что же влияет этот кроп-фактор? Из-за того, что мы фактически вырезали центральную часть кадра, мы фактически уменьшили угол обзора и как бы увеличили фокусное расстояние. На самом деле ФР не меняется никак. Поэтому придумали такое понятие как Эквивалентное Фокусное Расстояние (ЭФР), которое позволяет определить, какое фокусное расстояние будет иметь объектив с таким же углом обзора на полнокадровой камере. Через ЭФР можно сравнивать объективы разных камер и понимать их угол обзора. То есть, «нормальный» 50 mm объектив для полноформатной камеры на кроп-камере превращается в 50*1,6=80 мм. Сразу уточню, что на EF-S объективах Canon, которые специально проектируются только для кроп-камер пишутся обычные нормальные ФР, а не ЭФР. То есть если мы видим 15-85, мы мысленно теперь должны понимать, что это эквивалентно 21-136.

Обратите внимание, что эффективное или действительное фокусное расстояние не то же самое, что и эквивалентное фокусное расстояние. Это разные понятия.

Можно иногда услышать, что кроп-камеры крайне удобны для использования с телеобъективами для съемки спортивных состязаний, из-за увеличения фокусного расстояния. Например, накрутив объектив 70-200, мы получаем ЭФР в 200*1,6=320мм! Да, в определенных условиях такой подход оправдан.

Из этой статьи важно усвоить три вещи. Во-первых, необходимо использовать подходящие фокусные расстояния для каждого случая: очень грубо, ландшафты снимаем на широкоугольник, портрет на полтинник, удаленные объекты — на телевик. Во-вторых, необходимо правильно оценить получаемую перспективу в кадре и выбрать нужное расстояние до объекта, а не просто крутить зум-объектив как вздумается. И в-третьих, чем больше фокусное расстояние, тем сильнее размытие вне зоны фокусировки и это важное свойство используется для формирования нужной глубины резкости (ГРИП), но это мы рассмотрим в отдельной статье.

Дополнительные материалы:

КОРОТКО ОБ ОБЪЕКТИВАХ

Домашнее задание

Сделайте самостоятельно серию портретов с разными ФР, как показано на выше на фотографиях с девушками. Диафрагму держите открытой, ISO можно выставить в режим auto. Соблюдайте точно размер портретируемого в кадре. Для этого придется двигаться вперед-назад. Оцените перспективу и размытие фона.

Твитнуть

Сяобай изучает фотографию: что вы знаете о фокусном расстоянии объектива?

В 00:10 25 ноября 2016 г. Источник: Автор: admin, автор оригинала: Фан Цзяцзюнь Поделиться

Когда вы вступаете в контакт с фотографией, часто ли вы слышите слово «Цзяо»? Такие как фокусное расстояние, фокусное расстояние, масштабирование, фиксированный фокус, фокус, следящий фокус, не в фокусе и так далее. Эти слова, которые кажутся легкими для понимания в обычное время, вы запутаетесь, если выделите эти слова? Сегодняшний Сяобай изучает фотографию, начиная со слова «фокус», и я расскажу вам о фокусном расстоянии объектива.

Под «фокусом» в этих словах понимается фокусное расстояние, также известное как фокусное расстояние, которое является мерой концентрации или расходимости света в оптической системе. Это расстояние от центра объектива до фокальной точки сбора света, то есть от объектива в камере. Расстояние между оптическим центром и плоскостью изображения, такой как пленка, CCD или CMOS. Значения 50 мм, 28–70 мм и т. Д., Отмеченные на общем объективе, относятся к фокусному расстоянию объектива. Общие фокусные расстояния включают 8 мм, 15 мм, 24 мм, 28 мм, 35 мм, 50 мм, 85 мм, 105 мм, 135 мм, 200 мм, 400 мм, 600 мм, 1200 мм и т. Д.

Фокусное расстояние относится к диапазону изменения фокусного расстояния зум-объектива. Так как диапазон углов обзора для разных фокусных расстояний также изменяется, например, объективы с разными фокусными расстояниями дают людям наиболее интуитивное ощущение, что они могут снимать изображения с разными диапазонами обзора. Поле зрения объектива обычно основано на стандарте 35 мм для обозначения фокусного расстояния. В зависимости от поля зрения объектив можно разделить на стандартный объектив (50 мм), широкоугольный объектив (24 мм) и объектив телескопа (500 мм).

Для цифровых камер размер полнокадрового сенсора 35 мм является стандартным полем обзора, в то время как фокусное расстояние на камерах с такими размерами сенсора, как APS-C, M4 / 3 и 1 дюйм, необходимо преобразовать с помощью определенного коэффициента. Возьмите Canon в качестве примера, умножьте его на коэффициент 1,6. Например, если на корпус APS-C навешивается 100-миллиметровая головка с фиксированным фокусом, ее эквивалентное фокусное расстояние составляет 160 мм; то же самое верно и для классической втулочной головки Canon APS-C 18–135 мм. Фокусное расстояние должно быть 28-216 мм.

В приведенном выше тексте мы обнаружим, что некоторые фокусные расстояния объектива отмечены только одной цифрой, а другие ограничены двумя цифрами. В этом разница между объективом с фиксированным фокусным расстоянием и объективом с переменным фокусным расстоянием. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием называется объективом с фиксированным фокусным расстоянием, а объектив, который может изменять фокусное расстояние путем поворота объектива, называется объективом с фиксированным фокусным расстоянием.

У объективов с фиксированным фокусным расстоянием и у объективов с переменным фокусным расстоянием есть свои преимущества. Вообще говоря, качество изготовления и качество изображения объективов с фиксированным фокусом на том же уровне лучше, чем у объективов с фиксированным фокусным расстоянием. Легкий и портативный корпус объектива имеет большую диафрагму. В зуммирующей головке можно использовать один объектив для изменения различных полей зрения, что удобно; более крупные зум-объективы, такие как 18-135 мм и 18-200 мм, которые могут «покорить мир с одним объективом», имеют одинаковое фокусное расстояние с несколькими зум-объективами. Для сравнения, он более портативный и избавляет от необходимости менять линзы.

Большой зум-объектив с функцией «Одно зеркало»

Но с другой стороны, люди, использующие объективы с фиксированным фокусом и зум-объективы, по-разному воспринимают объективы, фотографию и композицию. Человек, держащий зум, после выбора угла будет стоять на месте, а затем продолжит вращать кольцо зума в руке. В этом случае, на какое фокусное расстояние изменено, угол съемки будет фиксированным и фиксированным. Такой вид съемки будет сохраняться в течение длительного времени. Привычки могут сделать стиль и язык фотографии все более и более твердыми, а мышление при съемке становится ленивым. Однако при съемке людей с фиксированным фокусом часто приходится прыгать вверх и вниз из-за ограничения фокусного расстояния. Думая влево и вправо, перемещение положения часто приносит больше переменных просмотра и стимулирует размышления о возможном представлении различных изображений.

Конечно, это не означает, что люди, использующие зум-объектив, должны немедленно выбросить зум-объектив и заменить его объективом с фиксированным фокусом.Как вы можете не наслаждаться удобством, которое может обеспечить зум-объектив? Кроме того, зум-объектив является объективом с фиксированным фокусом, если вы не увеличиваете масштаб. . Самое главное при этом — не заниматься филателией, чтобы хорошо рассмотреть каждое фокусное расстояние, а сделать хороший снимок с фокусным расстоянием вашего собственного объектива в соответствии с методом съемки и видением, которые вам больше всего подходят.

Так много науки было популяризировано, так как же ее практиковать? После того, как мы поймем, какое поле зрения объективы с разным фокусным расстоянием могут предоставить вам при съемке, мы поможем вам выбрать наиболее подходящий метод съемки и приобрести предпочтительные объективы. Перечислим подходящие кадры на каждом фокусном расстоянии:

· 8-16 мм: Чрезвычайно преувеличенное широкоугольное изображение, подходящее для съемки великолепных природных пейзажей, конечно, эффект от использования широкоугольной съемки на длинных ногах тоже очень приятен.

Сверхширокоугольный снимок длинных ног

· 22–24 мм: неопределенная архитектурная панорама или определенный природный ландшафт (требуются большой формат и объектив с наклоном и сдвигом, чтобы исправить разницу), городские здания, большое количество людей.

· 28 мм: обширные пейзажи, многолюдные сцены и групповые портреты

· 35 мм: для обычных пейзажей, зданий или интерьеров документальные портреты являются фаворитом фотожурналистики. Они могут вместить больше вещей, чем может видеть человеческий глаз, и они не будут включать многие ненужные вещи, такие как сверхширокий угол.

Новости документального фильма о съемках 35 мм

· 50 мм: поле зрения, наиболее близкое к человеческому глазу, которое можно использовать в любой сцене и на любом объекте. Поскольку 50 мм не может влиять на само изображение, оно должно быть завоевано содержанием. Композиция, цвет, содержание и сюжет чрезвычайно важны. Многие хорошие фотографы обычно могут делать отличные работы с 50 мм.

50 мм может охватывать широкий спектр объектов

· 60–65 мм: маленький макро, подходящий для съемки предметов размером с чашку или товаров.

· 85 мм: поясной портрет, некоторые крупные планы или выделение кого-то в кадре.

85 мм бюст портрет

· 100 мм: Золотое фокусное расстояние макросъемки, особенно подходит для съемки макросъемки.

· 135 мм: портретное фокусное расстояние, подходящее для портретных крупных планов (обычно на SLR с рамкой APS-C используется объектив 85 мм, из-за коэффициента преобразования он может получить фокусное расстояние 135)

135 мм «золотое фокусное расстояние» для портретов

· 200 мм: портрет крупным планом, большая голова, дальний план.

· 300 мм: портреты крупным планом с больших расстояний, птиц, спорт и удаленные снимки с близкого расстояния.

Спортивная фотография с телеобъективом

· 400–600 мм: дикие животные, футбольные матчи и т. Д.

· 1200 мм: астрономическая фотография, опасные дикие животные, игры на больших стадионах.

Неужели существует так много фокусных расстояний? Разве это не великолепно? Здесь позвольте мне порекомендовать две линзы с фиксированным фокусом, которые экономичны и подходят для практики, по цене менее 1000 юаней. Например, тонкая «печеночная головка» Canon EF 40mm f / 2.8 STM стоит всего 850 юаней (Нажмите, чтобы купить) Может использоваться с APS-C или полнокадровой зеркальной камерой Canon.

Canon EF 40mm f / 2.8 STM с APS-C Canon 70D (Кузов 5370 юаней Нажмите, чтобы купить) Не кажется тяжелым

Бисквитная головка и полнокадровый Canon 5DIII (Одна машина продается 14429 юаней Нажмите, чтобы купить) Комбинация также намного легче

Canon EF 50mm F1.8 STM также является легким и дешевым выбором. В качестве нового поколения «волшебного зеркала» с фиксированным фокусом и большой диафрагмой, EF 50mm f / 1.8 STM можно использовать в сочетании с полнокадровыми цифровыми SLR-камерами Canon EOS. Съемка со стандартным фокусным расстоянием 50 мм подходит для различных объектов; в сочетании с цифровой зеркальной камерой EOS формата APS-C можно получить угол обзора, эквивалентный примерно 80 мм, что очень подходит для портретной фотографии.

Как и предыдущий объектив 50 мм F1. 8 II, новый Canon EF 50mm F1.8 STM по-прежнему имеет доступную цену в 766 юаней (Нажмите, чтобы купить) Можно выиграть.

Если вы все еще не знаете, какое фокусное расстояние вам больше всего нравится, мы также можем использовать большие данные для анализа данных фотографий, которые вам нравятся, чтобы определить, какое фокусное расстояние наиболее подходит для вас. Для пользователей Windows метод очень прост:

1. Откройте папку для хранения фотографий.

2. Щелкните правой кнопкой мыши в пустом месте -> просмотр -> подробная информация

3. Щелкните правой кнопкой мыши строку заголовка (имя / дата / тип) -> Другое -> установите флажок «Фокусное расстояние 35 мм» или «Фокусное расстояние» -> ОК.

После выполнения вышеуказанных операций вы можете интуитивно увидеть, с каким фокусным расстоянием были сняты фотографии и в каком диапазоне фокусных расстояний легче делать ваши любимые фотографии, это ясно с первого взгляда. Затем, в соответствии со своими потребностями и предпочтениями, выберите объектив, который лучше всего соответствует вашему фокусному расстоянию, и наслаждайтесь фотографией. ■

Трансфер из:http://www.pcpop.com/article/3642545.shtml

Фотография для чайников — что такое фокусное расстояние объектива

Добрый день, друзья! Постепенно мы подбираемся к ключевым понятиям в фотографии (речь про технические аспекты), без понимания которых немыслимо дальнейшее продвижение в обучении фотографии и вообще осознанная съемка, а именно это дает хорошие стабильные результаты. Позволю себе привести цитату о соблюдении правил в фотографии:

Неумение соблюдать это правило – дает мусор. Умение соблюдать это правило – дает надежный ремесленный уровень. Умение нарушать это правило – дает шедевры.

Так вот я считаю, что новичкам нужно стремиться освоить основные техники и выработать базовые навыки съемки (уверенно снимать в ручном режиме, понимать, как композиционно выстраивать кадр, на что делать акцент в кадре, как обрабатывать снимки…). А уверенная база и опыт обязательно принесут плоды в виде более интересных результатов, даже не сомневайтесь!)

Что такое фокусное расстояние объектива?

Фокусное расстояние объектива – это физическая характеристика объектива, определяющая его возможности: увеличение и угол обзора, перспективу и размытие заднего плана. А технически это расстояние между матрицей фотокамеры и точкой фокусировки объектива, в которой сходится преломляемое изображение.

Точку фокусировки называют по-разному:

фокус;
фокальная точка;
оптический центр объектива;
точка конвергенции;
точка схождения лучей.

Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах и определяет угол обзора объектива.

В зависимости от угла обзора объективы делятся на:

Широкоугольные объективы (ширики) – охватывают фокусные расстояния от 8 до 35 мм, при этом объектив с фокусным расстоянием 8 мм дает обзор 180 градусов, а 35 мм – 63 градуса. Такие объективы используются для съемки пейзажей, интерьеров, некрупных портретов в узких улочках или для съемки большого количества людей в небольшом помещении, где нет возможности отойти подальше. Такие объективы дают масштабную картинку, однако есть и минус – искажения по краям снимка, поэтому людей лучше размещать по центру.
Портретные объективы (портретники) – охватывают фокусные расстояния от 35 до 85 мм и считаются нормой, то есть дают меньше всего искажений и лучше всего подходят для съемки портретов. Угол обзора тут от 63 до 28 градусов.
Длиннофокусные объективы (телевики) – охватывают фокусные расстояния от 85 до 600 мм и рассчитаны на съемку удаленных объектов с большим приближением. Используются в основном для съемки дикой природы, репортажа и слежки – ситуаций, когда ближе подойти просто невозможно. Если, к примеру, на 135 мм угол обзора примерно 18 градусов, то на сверхдлиннофокусном объективе 600 мм он сужается до 4 градусов. Дальше только телескопы.

Получается, чем меньше фокусное расстояние, тем больше объектов помещается в кадр и тем больше искажения этих объектов. А чем больше фокусное расстояние, тем лучше объектив приближает удаленные объекты и задний план.

Итоги

Если вы собираетесь покупать новую фотокамеру или выбираете новую оптику к старой и хотите выполнить примерный расчет угла обзора объектива, узнайте кроп-фактор установленной в ней матрицы. Исходя из этого выбирайте и технику. Если ваш фотоаппарат имеет кроп-фактор 1,5, знайте, что вам потребуется более короткофокусная оптика, чем для полнокадровых фотоаппаратов. В следующем уроке мы поговорим о том, объективы с каким фокусным расстоянием подойдут для тех или иных видов съемки, какой подойдет объектив для съемки портретов, а какой — для съемки пейзажей.

Как влияет фокусное расстояние объектива на картинку?

Давайте посмотрим, как влияет фокусное расстояние объектива на картинку, на примерах фотографий Екатерины Пикулиной, которая фотографировала свою дочь примерно с расстояния трех метров до объекта съемки.

На широкоугольных объективах на первый план выходит красота пейзажа и архитектуры, а человек в кадре является лишь дополнением картинки, подчеркивает собой масштаб окружающего ландшафта. Обратите внимания на вертикальные линии: пространство так растянуто, что искажения видны невооруженным глазом.

Примерно такой угол обзора у человеческих глаз.

А пропорции и перспективу человеческий глаз воспринимает примерно так.

На портретных объективах обычно получается самое красивой размытие заднего плана.

На фокусных расстояниях больше 105 мм при съемке с трех метров даже маленький ребенок в кадр не влезет.

Схематически влияние фокусного расстояния объектива на масштаб снимаемого объекта при неизменном расстоянии до объекта можно представить вот так:

Применение фокусировки новичками

Профессиональные фотографы, когда общаются с новичками, рекомендуют вместо автофокуса по всем точкам использовать всего лишь одну центральную точку фокусировки. Новичку гораздо проще через оптический видоискатель зеркалки определить центр кадра в момент съемки.

фокусировка по центральной точке

В данном случае техника получения снимка будет таковой: сначала выбираете главный объект съемки – он в кадре должен получиться резким. Затем в видоискателе помещаете его в самый центр кадра, совмещая с точкой фокусировки (которая у нас в центре). Далее зажимаете кнопку спуска наполовину для блокировки автофокуса. Большинство камер издает характерный писк при этом. Затем кнопка спуска зажимается до конца.

Результат – фотография с резким объектом прямо в центре кадра, остальные детали вне фокуса, менее резкие. Внимание к ним приковано слабо. В художественном плане такие снимки выглядят очень даже неплохо. В данном случае речь шла об использовании центральной точки фокусировки, но это легко могла быть правая или левая точка. Тогда главный объект съемки пришлось бы помещать на правую или левую сторону кадра, чтобы он был в фокусе.

Фиксы и зумы

Но даже если прочесть всю информацию про фокусное расстояние объективов, все равно возникают вопросы: Объектив с каким фокусным расстоянием выбрать? Какое фокусное расстояние наиболее универсально? И что лучше: зум или фикс?

Фикс – это объектив с фиксированным фокусным расстоянием, например, только 85 мм или только 135 мм. А если хочешь приблизить или отдалить объект, придется это делать ножками, отходя или подходя к объекту съемки.

Плюсы фиксов:

Светосила – у фиксов может быть светосила от f 1,4 (а топовые от f 0,95), тогда как у зумов обычно она стартует от f 2,8 (есть пару исключений, но они очень дорогие).
Вес – фиксы намного легче зумов, поэтому в использовании они комфортнее.
Стоимость – фиксы дешевле зумов аналогичного качества и светосилы.
Качество фото – у фиксов хорошая контрастность, звенящая резкость, низкая дисторсия, эффективное подавление бликов и засветок, минимальные хроматические аберрации.
Срок службы –поскольку в фиксах нет подвижных линз, они меньше подвержены поломке.
Использование фильтров – светосила фиксов позволяет использовать творческие фильтры.

Минусы фиксов:

Необходимость много бегать во время съемки вместо того, чтобы просто крутить колесико на объективе.
Необходимость покупать дополнительные объективы для покрытия всех необходимых фокусных расстояний.
Необходимость иметь один зум для путешествий, чтобы не тянуть с собой весь набор фиксов.
Необходимость менять объективы во время съемки, когда приближение-отдаление ногами не помогает.
Необходимость использовать нейтрально-серый фильтр при хорошей светосиле объектива и открытой диафрагме в солнечный день.
Необходимость оперативной смены объектива в полевых условиях чревато загрязнением оптики.

Зум – это объектив с переменным фокусным расстоянием заданного диапазона, например, 18–55 мм или 24–70 мм.

Плюсы зумов:

Удобство при съемке: нет необходимости бегать вперед-назад при съемке крупных и общих планов.
Универсальность: нет необходимости брать разные объективы для съемки разных планов и жанров.

Минусы зумов:

Большой вес – множество линз для охвата разных фокусных расстояний дают определенный вес, не особо комфортный при съемке с рук.
Малая светосила – из-за большого количества линз такие объективы пропускают меньше света, что будет критично при съемке в помещении и в темное время суток.
Отсутствие резкости – из-за того, что линз в зум-объективе много и они постоянно в движении, они физически не могут обеспечить такую резкую картинку, как фиксы.
Высокая стоимость – зумы производить сложнее, поэтому они стоят дороже аналогичных по качеству фиксов.
Быстрый износ – в сравнении с фиксами, зумы быстрее выходят из строя, так как в них больше подвижных элементов.

Достоинства и недостатки зумов и фиксов не однозначны, так как объектив нужно подбирать под конкретные задачи. Фикс 24 мм может идеально подходить для съемки интерьеров квартир, однако совсем не подойдет для съемки футбола. Поэтому при выборе объектива нужно опираться на личные предпочтения фотографа.

Объективы для камер видеонаблюдения: часто задаваемые вопросы

Что такое фокусное расстояние объективов?

Объективы для кaмep видeонaблюдeния выпускаются c фикcиpовaнным фокуcным paccтояниeм и c пepeмeнным фокусным расстоянием.

Объективы для камер видеонаблюдения c пepeмeнным фокуcным paccтояниeм подpaздeляютcя нa вapифокaльныe объeктивы (с ручной регулировкой фокуса) и тpaнcфокaтоpы (с дистанционным управлением фокусом).

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием получили широкое распространение, различаются по виду исполнения и по значениям используемых фокусных расстояний. Наиболее распространены с фокусными расстояниями: 2,6; 3,6; 4; 6; 8; 12; 16; 18 мм и т.д.

Существуют с промежуточными значениями фокусного расстояния, но они используются довольно редко. С фиксированным фокусным расстоянием очень широко применяются для миниатюрных видеокамер, но могут использоваться и для профессиональных видеокамер.

Вapифокaльныe объeктивы для камер видеонаблюдения

Вapифокaльныe объeктивы и тpaнcфокaтоpы (объективы с оптическим зумом) идeaльно подходят для тeх cлучaeв, когдa необходимо cлeдить зa обшиpной зоной и в то жe вpeмя имeть возможноcть paccмaтpивaть дeтaли изобpaжeния. Подобныe объeктивы дaют кaк общую пaноpaму, тaк и дeтaльноe увeличeниe нужного фpaгмeнтa общeй кapтины.

Объективы для камер видеонаблюдения с изменяемым фокусным расстоянием (вариофокальные объективы) получили широкое распространение и, возможно, вскоре практически полностью вытеснят модели с фиксированной диафрагмой в профессиональном видеонаблюдении, так как намного удобнее в эксплуатации. Это вызвано их неоспоримым достоинством — один единственный объектив способен решать задачи, которые раньше решались тремя-четырьмя типами объективов с фиксированной диафрагмой.

При этом на операцию перестройки фокусного расстояния (угла зрения) затрачивается незначительное время и нет необходимости в физической замене одного объектива на другой с необходимым фокусным расстоянием. Например, один вариофокальный объектив с фокусным расстоянием 3,3-8 мм решает задачи, которые раньше решали 4 типа объективов фиксированным фокусным расстоянием f = 3,6; 4; 6; 8 мм.

При всем том, что вариофокальный объектив имеет не значительную разницу в цене от объектива с фиксированным фокусным расстоянием и не требует больших затрат времени на осуществление операции по изменению фокусного расстояния.

Что такое диафрагма объектива?

Диафрагма объектива для камер видеонаблюдения — это устройство, устанавливаемое обычно внутри модели и управляющее размером создаваемого отверстия, через которое свет попадает на светочувствительную матрицу и, соответственно, регулирующее количество света, проходящее к светочувствительной матрице. Диaфpaгмa сильно влияeт нa конeчноe изобpaжeниe, получаемое с видеокамеры.

Мaлaя вeличинa знaчeния диaфpaгмы ознaчaeт, что объeктив пpопуcкaeт большe cвeтa, что улучшaeт изобpaжeниe, дaвaeмоe кaмepой видeонaблюдeния в уcловиях cлaбой оcвeщенноcти (нaпpимep, ночью). Большaя вeличинa знaчeния диaфpaгмы уменьшает световой поток, попадающей на светочувствительную матрицу, пpeдотвpaщaя «оcлeплeниe» кaмepы видeонaблюдeния при высокой освещенности (например, если камера направлена на окно комнаты) и поддepживaет поcтоянный уpовeнь яркости видeоизобpaжeния.

Peгулиpовкa диaфpaгмы объeктивa

Упpaвлeниe количecтвом пpоникaющeго чepeз объeктив cвeтa оcущecтвляeтcя путeм peгулиpовки диaфpaгмы объектива. Ecли кaмepa видeонaблюдeния уcтaнaвливaeтcя в помeщeнии с постоянным уровнем освещения, то можно иcпользовaть pучную peгулиpовку диaфpaгмы. В этом cлучae, для peгулиpовки диафрагмы cлeдуeт пpоcто повоpaчивaть кольцо диaфpaгмы до тeх поp, покa изобpaжeниe от кaмepы нe cтaнeт хоpошо пepeдaвaть paзличныe оттeнки.

Ecли кaмepa будeт уcтaнaвливaтьcя нa улицe или в уcловиях чacтого измeнeния уpовня оcвeщeнноcти, нeобходимо использовать объeктивы c aвтомaтичecкой peгулиpовкой диaфpaгмы. У таких объективов есть Аuto Iris, котоpый подключается, а соответствующее гнездо камеры. Вce профессиональные кaмepы видeонaблюдeния имеют выход сигнала Auto Iris, по котоpому от кaмepы будeт поcтупaть cигнaл нa упpaвлeниe вcтpоeнным в объeктив элeктpомотоpом, управляющим вeличиной откpытия диaфpaгмы.

Автоматическое упpaвлeние диaфpaгмой

Cущecтвуeт двa cпоcобa aвтомaтичecкого упpaвлeния диaфpaгмой: по поcтоянному току (Dirесt Drivе) и по видeоcигнaлу (Vidео Drivе).

Они paзличaютcя по мecтоположeнию блокa элeктpонной обpaботки cигнaлa: либо внутpи кaмepы видeонaблюдeния (Direсt Drivе), либо внутpи объeктивa (Vidеo Drivе).

Объeктив c aвтодиaфpaгмой типa Direсt Drivе стоит дeшeвлe, поcкольку контуp уcилитeля нaходитcя в кaмepe видeонaблюдeния, — в объeктивe имeeтcя только электропривод диaфpaгмы.

Однако объективы с Video Drive позволяют более точно настроить диафрагму, что важно при применении объектива для камеры видеонаблюдения в условиях очень большой разницы освещенности, например, если на него могут попадать прямые солнечные лучи.

Характеристики диафрагмы

При указании характеристик используется параметр F — число, характеризующее яркость изображения сформированного объективом. Как правило, на объективе этот параметр указывается в виде F/1.4 или 1:1.4. Чем меньше параметр F, тем больше отверстие диафрагмы и тем больше света проходит через объектив для камер видеонаблюдения, поэтому чувствительность видеокамер (0.05 lux F /1.2) указывается при определенном числе F.

Такое обозначение указывает, что видеокамера реализует чувствительность 0.05 lux при использовании объектива с числом F равным 1. 2, а во всех остальных случаях чувствительность видеокамеры будет отличаться от указанной в паспорте, как правило, в худшую сторону. Параметр F указывается на объективах с ручной и автоматической диафрагмой.

В случае использования вариофокального, число F указывается в виде диапазона с двумя значениями (F 1.4-F 360), которые означают, что в условиях с плохой освещенностью относительное отверстие объектива может быть равно 1:1.4, а при очень высоком уровне освещенности оно составляет 1: 360.

Благодаря этому, устройство позволяет удерживать освещенность ПЗС матрицы в определенном диапазоне, позволяющем получать постоянное, усредненное значения яркости изображения не зависимо от уровня освещенности на объекте.

Формат объектива для камер видеонаблюдения

Объективы рассчитаны на применение со светочувствительными матрицами определенного размера: 1/4″, 1/3″, 1/2″, 1″ и т.д.

Объeктивы CСТV paзpaбaтывaютcя под конкpeтный фоpмaт ПЗC-мaтpицы кaмepы видeонaблюдeния. Однако, объeктив, пpeднaзнaчeнный для матрицы большeго фоpмaтa, можeт быть иcпользовaн для кaмepы, имeющeй матрицу мeньшего фоpмaта.

Обpaтноe нeвepно, то ecть нeльзя иcпользовaть объeктив, paccчитaнный нa мaлeнький фоpмaт, cовмecтно c кaмepой видeонaблюдeния, имеющей матрицу большого фоpмaтa – это пpивeдeт к появлeнию тeмной окaнтовки изобpaжeния нa экpaнe видeомонитоpa.

Пpaктичecки, это ознaчaeт, что объeктив фоpмaтa 1/2″ подойдeт к кaмepaм видeонaблюдeния 1/3″и 1/2″, но не подходит для 1″. Рaзмep ПЗC мaтpицы кaмepы видeонaблюдeния влияeт нa угол обзоpa: чeм мeньшe paзмep мaтpицы пpи одном и том жe объeктивe, тeм ужe полe зрения кaмepы.

Тaким обpaзом, нa кaмepу видeонaблюдeния фоpмaтa 1/3″ можно уcтaновить объeктив из диaпaзонa от 1/3″ до 1″ и пpи этом он будeт cоздaвaть изобpaжeниe, покpывaющee вcю повepхноcть ПЗС мaтpицы. Эту полeзную оcобeнноcть можно paccмaтpивaть кaк возможноcть выбpaть нaиболee подходящую оптику, поcкольку, нaпpимep, объeктив фоpмaтa 1/3″, уcтaновлeнный нa кaмepу видeонaблюдeния 1/3″,обecпeчит тот жe угол обзоpa, что и объeктив 2/3″ c фокуcным paccтояниeм 8 мм.

Но кaчecтво изобpaжeния во втором cлучae будeт вышe, поcкольку используется только цeнтpaльнaя чacть объeктивa, гдe оптикa отшлифовaнa болee точно. Тeпepь, знaя нeобходимый угол обзоpa и фоpмaт ПЗC мaтpицы иcпользуeмой кaмepы видeонaблюдeния, cлeдуeт опpeдeлить фокуcноe paccтояниe объeктивa. Учитывaя, кaк обычно будут pacполaгaтьcя нaблюдaeмыe объeкты отноcитeльно кaмepы, можно пpeдвapитeльно опpeдeлить нeобходимую глубину peзкоcти изобpaжeния, a, знaчит, выбpaть оптимaльноe фокуcноe paccтояниe объeктивa.

Как фокусное расстояние объектива влияет на перспективу?

В связи с фокусным расстоянием объектива необходимо также пару слов сказать о перспективе.

Перспектива – это соотношение дистанций и размеров объекта съемки и остальных объектов кадра.

Широкоугольные объективы расширяют пространство так, что в кадр попадает больше объектов, чем на стандартный или длиннофокусный объектив. Например, если вы фотографируете девушку в узкой улочке Парижа на объектив 24 мм, то, кроме девушки, в кадр попадут противоположные стены домов этой улочки, брусчатка и небо с Эйфелевой башней вдалеке.

Дома на горизонте, кажется, очень далеко. Перспектива растянута.

Длиннофокусные объективы приближают не только объект съемки, но и задний план к объекту съемки. Например, если вы фотографируете девушку на фоне Эйфелевой башни на 135 мм, то будет казаться, что башня намного ближе к девушке, чем есть на самом деле.

Дома на горизонте, кажется, очень близко. Перспектива сжата.

Получается, что широкоугольные объективы (с небольшим фокусным) растягивают перспективу, а телеобъективы (с большим фокусным) сжимают ее.

Типы объективов

В сфере видеонаблюдения широко распространены шесть типов объективов.

Фиксированные

С фиксированными объективами всё предельно просто — они не позволяют менять фокусное расстояние и их конструкция предельно проста. По этой причине они стоят дёшево и пользуются широким спросом. Такие объективы обычно выбирают, когда настраивают систему наблюдения один раз и надолго.

Варифокальные

Варифокал позволяет вручную настраивать фокусное расстояние, в связи с чем имеет более широкую область применения. Варифокальные объективы предпочитают фиксированным, когда есть вероятность перемонтирования камер на другой объект или имеется необходимость настройки углов непосредственно на объекте с целью полного устранения слепых зон.

Трансфокаторы (варифокал с мотором)

Существуют камеры, оснащённые трансфокатором — моторизированным варифокальным объективом, позволяющим менять фокусное расстояние дистанционно. Их главным минусом является высокая цена. Ещё один минус заключается в полном отсутствии или очень плохой работе автофокуса. Как правило, такие камеры используются в сложных системах наблюдения, когда необходимо контролировать большое открытое пространство.

Рыбий глаз

Объективы «рыбий глаз» в какой-то мере уникальны. Они дают возможность вести панорамную съёмку всего помещения, а потом программно разбивать видеопоток на несколько виртуальных камер. Хранить материал можно в изначальном сферическом виде, а при необходимости доставать из архива и отсматривать нужный сектор с цифровым увеличением.

PTZ

Камера PTZ даёт пользователю полный удалённый контроль над выбором направления съёмки и зумом. Устройство может управляться автоматически (по заранее заданному алгоритму) или вручную. Топовые модели имеют встроенную на уровне прошивки функцию автослежения за движущимся объектом. Если камера засекает изменение пикселей в поле своей видимости, она тут же перемещает видоискатель и фокусируется на этом месте.

SpeedDome

SpeedDome — это очень скоростные поворотные купольные камеры с мощным оптическим зумом (до 35X). Они имеют широкие настройки управления и отлично подходят для наблюдения за большой открытой территорией.

Как влияет фокусное расстояние объектива на размытие?

Красота размытия заднего плана – характеристика субъективная.

Размытие зависит от многих факторов:

1. Строения линз объектива. Творческое размытие заднего плана, свойственное объективам типа Gelios 58 мм или Lensbaby 50 мм, является техническим браком оптики, однако эффект радиального размытия многим фотографам очень нравится.

2. Светосилы и значения диафрагмы. Чем светосильнее объектив, тем шире можно открыть диафрагму и получить меньшую глубину резко изображаемого пространства, то есть размыть задний план.

3. Расстояния от фотографа до объекта и от объекта до фона. Степень размытия заднего плана будет тем больше, чем объект съемки отдален от фона.

4. Фокусного расстояния объектива. Поскольку ширик позволяет взять в кадр больше пространства, то и размытого фона (обычно, неоднородного: небо, земля, деревья, здания) при открытой диафрагме в кадре будет больше; а телевик в кадр берет только объект съемки, а задний план за объектом приближает, за счет чего размытый фон при открытой диафрагме получается более однородным и красивым.

На фото с мишкой показано, как меняется степень размытия фона в зависимости от фокусного расстояния при одинаковых настройках камеры. Поскольку на 105 мм перспектива сжата, то и размытый фон получился более однородным.

Промах автофокуса

Не стоит думать, что такое явление редкое. Даже в дорогих зеркалках не исключен промах автофокуса. Это связано с тем, что фокус подбирается автоматически, и часто камера банально «не знает» целей фотографа и, следовательно, фокусируется не на том объекте, что задумал фотограф. Иногда система не может определить конкретную точку фокусировки, и тогда фокус жужжит, пытаясь «прицелиться» на неведомую цель. Применяемые интеллектуальные алгоритмы фокусировки нередко обеспечивают наведение на резкость неправильных объектов на дальнем или среднем плане.

ошибка фокусировки

Все же, автоматическая фокусировка важна. Невозможно всегда вручную нацеливаться на объекты и копаться в настройках, особенно, если события в кадре происходят быстро и не позволяют ждать. Поэтому в репортажной съемке автоматическая фокусировка по всем точкам пригодится всегда.

фокусировка на движущемся объекте

Интересно: в компактных недорогих мыльницах проблема с фокусировкой практически отсутствует. «Мыльницы» обычно фокусируются на бесконечности, в результате чего каждый объект получается в фокусе – и объект на переднем плане, и горизонт, и средний план. Однако это сильно ограничивает творческий потенциал камеры и самого фотографа – нельзя выделить конкретный объект и направить на него все внимание. Поэтому в большей степени это недостаток, а не преимущество.

Как рассчитать фокусное расстояние для кропа?

Поскольку фокусное расстояние объектива – это расстояние от точки фокусировки до матрицы, и размер матрицы камеры не влияет на эту физическую величину. Однако размер матрицы влияет на конечное изображение. Давайте разберемся, каким образом.

Фулфрейм-камера – это камера с полноразмерной матрицей – дорогим сенсорным элементом, который улавливает лучи света и проявляет изображение.

Кроп-камера – это камера с уменьшенной матрицей, которая была разработана для удешевления производства и доступности камер большинству фотолюбителей.

Объективы производятся как для фулфрейма, так и для кропа.

Если объектив для фулфрейма надеть на кроп-камеру, то мы получим урезанное, более плотно кадрированное изображение, чем на фулфрейме.

А если объектив для кропа надеть на фулфрейм, то, наоборот, у изображения появится виньетка в виде черной рамки. Правда, этого можно избежать, если в камере есть автокроп.

Слева объектив для фулфрейма, справа объектив для кропа. Зеленая – фулфрейм-матрица, желтая – кроп-матрица.

В зависимости от размера матрицы меняется угол обзора и размер изображения, получаемого на одинаковых фокусных расстояниях.

Получается, что на угол обзора влияет не только фокусное расстояние объектива, но и размер матрицы фотоаппарата.

Зависимость улга обзора объектива от фокусного расстояния

Зависимость угла обзора объектива от размера матрицы камеры

Чтобы разобраться с тем, какому фокусному расстоянию соответствует тот или иной угол обзора объектива, было введено два понятия: кроп-фактор и эквивалентное фокусное расстояние.

Эквивалентное фокусное расстояние позволяет узнать, какое фокусное расстояние будет иметь объектив с таким же углом обзора на полнокадровой (или пленочной) фотокамере. Эта характеристика будет полезна тем, кто задумался о покупке новой фотокамеры с матрицей другого размера и хочет выбрать подходящую для нее оптику, узнать, как на новой камере будут работать его старые объективы.

Кроп-фактор – это условный множитель, отражающий изменение угла обзора объектива при его использовании с матрицами меньшего размера. Например, диагональ матрицы формата APS-C меньше полнокадровой примерно в 1,5 раза. Так что кроп-фактор для матрицы APS-C будет равен 1,5. А вот диагональ матрицы формата Nikon CX меньше полнокадровой в 2,7 раз. Поэтому ее кроп-фактор будет равняться 2,7.

Теперь, зная кроп-фактор, мы сможем рассчитать и эквивалентное фокусное расстояние для объектива 50 мм. Чтобы на кроп-камере с объективом 50 мм получить такую же картинку, как на фулфрейм, нужно фокусное расстояние умножить на кроп-фактор.

50*1,5=75 мм (На кроп-камере с объективом 50 мм получится примерно такое же по размеру изображение, как на фулфрейм-камере с объективом 75 мм).

Размеры матриц и кроп-фактор фототехники Nikon

В современных системных зеркальных и беззеркальных фотокамерах Nikon применяется всего три стандарта матриц различного размера. В них легко разобраться.

Полнокадровые матрицы (Nikon FX). Имеют физический размер 36х24 мм, то есть равны по размерам кадру с 35-мм пленки. На такие фотоаппараты рассчитано большинство современных объективов. И на них они могут раскрыть весь свой потенциал. Среди современных аппаратов Nikon, полнокадровыми матрицами оснащаются: Nikon D610, Nikon D750, Nikon D800/D800E, Nikon D810, Nikon D4/D4s, Nikon Df. Поскольку матрица таких фотоаппаратов равна по размерам пленочному кадру, то и понятие кроп-фактора и ЭФР для таких аппаратов не нужно.

Матрицы формата APS-C (Nikon DX). Имеют физический размер 25,1х16,7 мм и кроп-фактор 1,5. Такая матрица незначительно меньше полнокадровой, но зато значительно дешевле. Подобные матрицы иногда называют “кропнутыми” (обрезанными). Такой размер матриц используют почти все производители цифровых зеркальных фотоаппаратов. Среди современных аппаратов Nikon матрицы APS-C имеют камеры Nikon D3300, Nikon D5300, Nikon D5500, Nikon D7100. С ними по-прежнему можно использовать полнокадровую оптику, однако, все объективы будут значительно сильнее “приближать”, что не всегда удобно, ведь некоторые объективы рассчитаны на сугубо определенный вид съемки и потеря ими нужного угла обзора не позволяет их использовать по назначению. Прежде всего это касается широкоугольной, портретной и репортажной оптики. Полнокадровая широкоугольная оптика теряет свое главное достоинство — большой угол обзора; портретные полнокадровые объективы на “кропе” начинают слишком сильно приближать, и на них становится сложно снимать, приходится очень далеко отходить. Например, установив классический портретный объектив с фокусным расстоянием 85 мм на кропнутую камеру, придется отойти от фотографируемого человека на 5-7 метров, чтобы снять хотя бы портрет по пояс. Полнокадровая репортажная оптика (прежде всего зум-объективы с фокусным расстоянием 24-70 мм) получает на кропе неудобные углы обзора, не очень подходящие на практике для быстрой, динамичной репортажной съемки.

Чтобы создать подходящие для этих задач объективы, для “кропа” выпускают специально разработанные объективы. В системе Nikon такие объективы маркируются буквами “DX” в названии. Поскольку такие объективы рассчитываются для использования на меньшей по размеру матрице, они и сами становятся компактнее и дешевле своих полнокадровых собратьев.

Важно иметь в виду, что на DX-объективах (рассчитанных на камеры с матрицей APS-C) указывается реальное, а не эквивалентное фокусное расстояние

По этой же причине они не смогут корректно работать на полнокадровых матирцах. Что будет, если установить “кропнутый” объектив на полнокадровую камеру? В отличие от фотоаппаратов Canon, у Nikon есть такая возможность. В таком случае будет получаться очень сильное затемнение по краям кадра. Кстати, современные полнокадровые аппараты Nikon могут распознавать “кропнутую” оптику в случае ее установки, они автоматически обрезают кадр до размеров матрицы APS-C. Такую настройку можно включить или выключить в меню камеры.

Фото сделано на полнокадровую фотокамеру объективом с фокусным расстоянием 85мм.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 80, F1.4, 1/1250 с, 85.0 мм экв.

Фото сделано на фотокамеру с матрицей APS-C тем же объективом и с той же дистанции. Как видите, объектив на кропе дал более узкий угол обзора.

NIKON D5300 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.4, 1/1600 с

Фотографии сделаны одним и тем же объективом с одинаковой дистанции. Как видите, вариант, сделанный на “кропнутую” камеру имеет более узкий угол обзора, в кадр вошло меньше деталей.

Nikon CX — формат матриц для беззеркалок семейства Nikon 1. Физический размер — 13,2х8,8 мм. Имеют кроп-фактор 2,7. Столь небольшая матрица обеспечивает всей системе компактность. Для нее разрабатывается своя оптика: она компактна и практична. Через специальный переходник (Nikon FT-1) на камерах Nikon 1 можно использовать и объективы для полнокадровых и APS-C аппаратов.

Через переходник Nikon FT-1 можно устанавливать объективы от зеркалок на фотокамеры семейства Nikon 1.

У других производителей встречаются матрицы и других размеров, а значит и с другим кроп-фактором. Например, широко известен стандарт матриц micro 4/3, используемый сразу несколькими производителями. Этот стандарт имеет кроп-фактор 2. Это не очень крупные матрицы, со всеми вытекающими плюсами и минусами. Камеры, оборудованные такими матрицами компактны, как и разработанная для них оптика. Однако, аппаратам с таким сенсором очень сложно тягаться в качестве изображения с полнокадровыми аппаратами — площадь матрицы различается в четыре раза.

РЕЗЮМЕ

Теперь, зная все тонкости, на которые влияет фокусное расстояние объектива, вы сможете сделать правильный выбор. Самое главное, это ответить для себя на несколько вопросов:

В каком жанре фотографии вы снимаете? Для свадебной съемки зум-объектив предпочтительней, в то время как для портретов лучше подойдет портретный фикс. Для детских фотосессий на улице идеально подходит светосильный фикс 85 мм благодаря его светосиле и размытию.
Какая светосила объектива необходима? Если планируете использовать объектив в разных условиях освещения, вам понадобится светосила f-1.4, а для фотосессий на улице достаточно f-1.8-2.
Как часто вы будете менять оптику? Если в этом есть необходимость, вы можете приобрести три фикса, которые перекроют наиболее востребованный диапазон фокусных расстояний. А если менять объективы во время съемки неудобно, то лучше подумать про качественный зум.
Какой бюджет вы готовы выделить на покупку оптики? Если вы не уверены, приобретите для начала объектив с фокусным расстоянием 50 мм и светосилой f-1.8, а потом поймете, каких фокусных расстояний вам не хватает и докупите еще.

Поделиться в социальных сетях Вконтакте
1003

Экскурс в историю

Раньше, в пленочную эпоху, широчайшее распространение имела пленка формата 35 мм — обычная фотопленка, знакомая каждому человеку. Она использовалась повсеместно, начиная от простейших компактных фотоаппаратов (пожалуй, у каждого была пленочная “мыльница”), заканчивая серьезной профессиональной техникой. Поскольку все аппараты имели одинаковую площадь светочувствительного элемента (пленочного кадра), на всех аппаратах объективы с одинаковым фокусным расстоянием давали одинаковый угол обзора. К примеру, на любом фотоаппарате, работающем с 35-мм пленкой, объектив с фокусным расстоянием 50 мм имел угол обзора 45°. Напомним, что и в современных полнокадровых цифровых камерах используется сенсор, по размеру равный кадру фотопленки — 24х36 мм.

Когда уместно использовать ручную фокусировку?

Самый первый и банальный момент, когда лучше всего вручную фокусироваться на объекте, это слабое освещение. Часто при слабом освещении объектив камеры начинает вращаться туда-сюда и не может конкретно определить правильный объект. Впрочем, эта проблема отчасти решена благодаря подсветке автофокуса (подсвечивается передний план, что позволяет обеспечить правильную фокусировку), хотя не до конца.

Макросъемка – еще один режим в камере, когда лучше вручную наводить резкость объекта. Проблема в том, что при макросъемке работа идет в весьма узких диапазонах резкости, соответственно, любая неточность испортит снимок.

Портретная съемка. Обычно тут не возникает проблем, ведь в этом режиме система фокусируется по глазам модели. Однако профессиональные фотографы иногда применяют ручную фокусировку для выделения линии губ или другой части лица. Впрочем, это уже совсем другая история.

Выбор точки фокусировки в режиме Live View

Данный режим подходит больше для ручной фокусировки, так как позволяет более детально рассмотреть в резкости ли наш объект.

Точка фокусировки в режиме Live View, выбирается в ручную, путём перемещения прямоугольника в нужное место.

При нажатии на кнопку, в правом верхнем углу камеры, изображение увеличится в 5 раз. При повторном нажатии в 10 раз, при третьем произойдёт сброс до первоначального размера.

Угол обзора

Как уже было сказано выше, угол обзора определяет площадь участка, который сможет охватить видеокамера. Широкоугольные объективы позволяют наблюдать за крупными объектами с меньшей детализацией. Узкоугольные модели помогут разглядеть отдельные элементы в кадре, но зона охвата будет небольшой. Они хорошо подходят для установки над кассовыми аппаратами, банкоматами и т. д.

Несколько точных рекомендаций:

Узкоугольные устройства, от 3 до 30 градусов, выбирают для наблюдения в коридорах, вдоль ограждений, на лестницах, около стен зданий.
Оборудование со средним углом обзора от 30 до 70 градусов подходит для наблюдения за участками средней площади, например за офисами, кабинетами, небольшими парковками.
Широкоугольные модели до 95 градусов отлично характеризуются в наблюдении за входными группами, большими площадками.

Взаимосвязь всех основных характеристик (фокусное расстояние, угол обзора, размер матрицы) представлена в таблице.

Фокусное расстояние	матрицы 1/3″		матрицы 1/4“
	Угол обзора по	Угол обзора по	Угол обзора по	Угол обзора по
	горизонтали	вертикали	горизонтали	вертикали
2. 8 мм	82	65	65	52
2.9 мм	80	63	63	50
3 мм	77	62	62	48
3.5 мм	69	55	55	42
3.6 мм	67	53	53	41
3.7 мм	66	52	52	40
3.8 мм	65	51	51	38
4 мм	62	48	48	37
4.2 мм	60	46	46	36
4.4 ММ	57	45	45	34
4.5 ММ	56	44	44	33
5 мм	51	40	39	30
6 мм	43	33	33	25
7 мм	38	29	29	22
8 мм	34	25	25	19
8. 8 мм	31	23	23	17.5
10 мм	27	20	20.5	15.4
12 мм	22.6	17	17	12.8
15 мм	18.2	13.7	13.7	10.3
16 мм	17.1	12.8	12.8	9.6
25 мм	8	11	7.3	5.5
50 мм	4	5.5	2.7	2.8

Предостережение

Наименее правильный вывод, который можно сделать, прочитав вышесказанное, это, что вам необходимо немедленно обзавестись объективами, покрывающими весь диапазон фокусных расстояний от 0 мм и до бесконечности. Патологически неверно! Вы будете похожи на ходячий магазин фототехники, и будьте уверены: в момент съёмки на вашей камере всегда будет самый неподходящий объектив. Вам нужно не то оборудование, которое вам может когда-нибудь понадобиться, а только то, без которого вы никак не сможете обойтись. Прежде чем покупать очередной объектив, убедитесь, что вы ясно представляете себе, зачем он вам нужен и какие задачи призван решить. Лучше один простой объектив, который вы изучите в совершенстве и с которым сможете мысленно видеть будущий кадр, не заглядывая в видоискатель, чем десяток дорогих стекляшек, в которых вы будете путаться, и совокупный вес которых не позволит вам пройти и километра без одышки. Вспомните Анри Картье-Брессона, за всю жизнь не воспользовавшегося другим объективом, кроме единственного полтинника.

Поверьте, объектив, который продавался вместе с вашей камерой – прекрасный объектив, и его возможностей достаточно для решения 90 % фотографических задач. Более дорогие объективы не повысят качество ваших снимков, а лишь несколько расширят диапазон ситуаций, в которых вы сможете снимать, при наличии должного опыта и умения. Уверены, что умрёте без лишнего стекла? Если нет – сэкономьте лучше деньги, а силы и время потратьте на совершенствование вашего мастерства.

5 лучших объективов с фиксированным фокусным расстоянием для портретной съемки

(Примечание редактора: Зак Саттон — коммерческий бьюти-фотограф и редактор блога Lensrentals. )

Я очень люблю объективы с фиксированным фокусным расстоянием. На самом деле, из дюжины или около того объективов, которыми я владею, все, кроме одного или двух, являются объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Их резкость не имеет себе равных среди зум-объективов, а более высокая светосила позволяет играть с глубиной резкости, что идеально подходит для моих портретных работ.

Но как только вы начнете рыскать по Интернету достаточно долго, вы столкнетесь с аргументами относительно фокусных расстояний и того, какие объективы с фиксированным фокусным расстоянием лучше всего подходят для портретной съемки. Итак, я здесь, чтобы дать вам окончательный, четкий и никоим образом не спорный список лучших фокусных расстояний для портретной фотографии.

Это сказано в шутку, конечно, хоть немного. Реальность такова, что большинство фокусных расстояний хорошо работают в портретной фотографии, если вы знаете, как выделить их особенности и свойства. Тем не менее, хотя для портретной фотографии можно использовать все фокусные расстояния, есть несколько классических вариантов, потому что они очень хорошо работают в полевых условиях.

Итак, давайте рассмотрим пять лучших основных фокусных расстояний для портретной фотографии в порядке от самого широкого до самого длинного.

35 мм

Первым в списке стоит объектив с фокусным расстоянием 35 мм, или то, что я считаю «обязательным» объективом, который почти все работающие профессиональные фотографы должны положить в свою фотосумку. Возможно, самым большим преимуществом 35 мм является то, что это один из самых доступных фокусных расстояний объектива. У каждого производителя камер есть по крайней мере пара 35-миллиметровых вариантов, в диапазоне от f/1,2 до f/2,8 в зависимости от вашего бюджета, и все они довольно хороши. Объектив Tamron 35mm f1.4, доступный с креплениями Sony, Canon и Nikon, который основатель Lensrentals Роджер Цикала назвал «оптически лучшим 35-мм объективом, который вы можете получить», заслуживает внимания как превосходное качество и бюджетное решение.

Canon 5D Mark III с объективом Canon 35mm f/1.4L | Фото Зака Саттона Canon 5D Mark III с Canon 35mm f/1.

4L | Photo by Zach Sutton

Что делает объектив 35 мм отличным фокусным расстоянием, так это его способность придавать вашим изображениям кинематографический вид. Говорят, что фокусное расстояние человеческого глаза находится в пределах 50 мм (для 35-мм сенсора), поэтому 35-мм объектив даст вам немного более широкий угол обзора, что позволит вам запечатлеть более живописный стиль в портретной фотографии.

Поместив объект в нескольких футах от камеры, вы сможете запечатлеть его вместе с живописным фоном, чтобы создать более кинематографический портрет, подчеркнув, кто они и где они находятся. Тем не менее, это широкоугольный объектив, поэтому вам нужно быть осторожным с расстоянием вашего объекта от объектива, так как, если они будут слишком близко, вы можете получить эффект искажения «рыбий глаз» на ваших изображениях.

Canon 5D Mark III с объективом Canon 35mm f/1.4L | Фото Zach Sutton

50 мм

Следующий в списке, вероятно, самый очевидный из пяти фокусных расстояний, любимый, проверенный временем, 50 мм. 50 мм может быть самым популярным фокусным расстоянием для всей фотографии, и на это есть несколько разных причин. Во-первых, как уже упоминалось, это самое близкое к человеческому глазу фокусное расстояние, поэтому съемка с 50-мм объективом всегда будет казаться фотографам естественной, потому что он видит то, что видит обычный глаз.

Во-вторых, это самое дешевое фокусное расстояние для покупки. Серьезно, если вы просматриваете веб-сайт B&H Photo и сортируете объективы по «цене от низкой к высокой», первой записью для всех байонетов почти наверняка будет объектив 50 мм.

Canon 5D Mark II с объективом Canon 50mm f/1.2L | Photo by Zach Sutton

Но помимо того, что 50-миллиметровый объектив невероятно прост в использовании и доступен по цене, он также имеет несколько ключевых преимуществ. Прежде всего, это его постоянство, как в резкости, так и в использовании. Как несколько лет назад Роджер Цикала отметил в блоге Lensrentals.com, даже самые дешевые 50-мм объективы имеют невероятную разницу между одной копией и другой. Это просто означает, что они невероятно последовательны в производственном процессе; маловероятно, что вы получите плохой экземпляр.

Фокусное расстояние 50 мм также действительно способно создавать великолепные изображения, которые кажутся естественными и привлекательными как в студии, так и на выезде. Если бы я был смелым, я бы сказал, что если бы фотографы должны были выбрать только один объектив с фиксированным фокусным расстоянием в своем комплекте, большинство, вероятно, выбрали бы 50 мм (но не я, мы доберемся до этого).

Canon 5D Mark II с объективом Canon 50mm f/1.2L | Фото Zach Sutton

85 мм

Для середины этих рекомендаций я также коснусь короля среднего фокусного расстояния, 85 мм. О фокусном расстоянии 85 мм можно сказать немногое, что уже было сказано миллион раз и разными способами в Интернете. Но не зря его называют золотым стандартом в портретной фотографии — потому что он великолепен. Фокусное расстояние 85 мм обеспечит невероятно лестные результаты для вашего объекта, предлагая почти полное отсутствие бочкообразных искажений, а также достаточно короткое, чтобы работать в более тесных местах.

Canon 5D Mark II с объективом Canon 85mm f/1.2L II | Фото Зака Саттона Canon 5D Mark II с Canon 85mm f/1.2L II | Фото Зака Саттона

Кроме того, 85-миллиметровый объектив для многих является королем портретных объективов благодаря тому, насколько широка диафрагма на многих различных вариантах этого объектива. Canon, например, предлагает версию своего 85-мм объектива с апертурой f/1.2 с конца 80-х, и когда вы снимаете с такой широкой диафрагмой, вы получаете сюрреалистический живописный эффект в боке — при условии, что вы можете достичь этой невероятно тонкой глубины. поля. И хотя время от времени сверхмалой глубиной резкости можно злоупотреблять (когда кажется, что ничто на изображении не в фокусе), она обеспечивает эффективный способ привлечь внимание к объекту и является отличным инструментом для реализации, когда у вас есть другие проблемы. нелестный фон.

100 мм

Следующим в моем списке является личное любимое фокусное расстояние для портретной фотографии, но, опять же, большая часть моей (недавней) работы приходится на студию. Фокусное расстояние, конечно же, 100 мм. Мне так много всего нравится в этом фокусном расстоянии. Некоторые из самых резких объективов, доступных для современных камер, имеют фокусное расстояние 100 мм, некоторые объективы со фокусным расстоянием 100 мм имеют функцию макросъемки, а их отсутствие искажений всегда создает лестные результаты для вашего объекта. Canon 5D Mark IV с объективом Canon 100mm f/2.

8L Macro | Фото Зака Саттона Canon 5D Mark IV с Canon 100mm f/2.8L Macro | Фото Зака Саттона

Хотя 100-мм объективы не всегда являются самыми светосильными объективами (за исключением невероятного объектива Nikon 105 мм f/1.4E), они компенсируют это надежностью. Как человек, который фотографировал почти исключительно на Canon 100mm f/2.8L Macro в течение многих лет, и как человек, который обычно избивает свое оборудование, я могу из первых рук рассказать о том, насколько велико это фокусное расстояние. Объективы

100 мм, как правило, обеспечивают невероятную резкость во всем диапазоне диафрагмы, но они также обеспечивают исключительную гибкость в этом отношении (например, объектив Canon 100mm f/2.8L Macro имеет диапазон диафрагмы f/2,8–f/32). И помните, то, что объектив поддерживает макросъемку, не означает, что вы должны использовать его исключительно для макросъемки. Canon 5D Mark IV с объективом Canon 100mm f/2.8L Macro | Фото Зака Саттона

200 мм

Чтобы завершить список, я хотел добавить один подстановочный знак, чтобы вызвать рев комментариев. Целесообразно ли фокусное расстояние 200 мм? Нет. Фокусное расстояние 200 мм доступно по цене? Не совсем. Легко ли использовать фокусное расстояние 200 мм? Точно нет. Обеспечивает ли фокусное расстояние 200 мм прекрасные результаты? Абсолютно. И из-за этого громкого «Абсолютно» мне пришлось включить это фокусное расстояние в список, несмотря на возражения моего сверстника. Canon 5D Mark IV с объективом Canon 200mm f/1.8L | Фото Зака Саттона Canon 5D Mark IV с Canon 200mm f/1.8L | Фото Зака Саттона

Если серьезно, то объектив 135 мм (в частности, на ум приходит Sigma 135 мм f/1.8), вероятно, был бы лучшим сноской для этого списка, но лично я всегда использовал свои 100 мм и 135 мм попеременно, поскольку они не не имеют много сбивающих с толку особенностей, чтобы отличить один от другого.

200 мм, с другой стороны, это отдельная порода. Начнем с недостатков фокусного расстояния этого объектива. Обычно он невероятно большой и тяжелый (на ум приходят Canon 200mm f/2L и Nikon 200mm f/2). Вам также нужно немного больше места для съемки портретов на 200 мм, что может повлиять на интимность некоторых портретов. Но 200-миллиметровый объектив не дает бочкообразных искажений, предлагает довольно сильное сжатие фона и дает вам четкие портреты с красивой глубиной резкости, даже при съемке с f / 5,6 или около того. Canon 5D Mark IV с объективом Canon 200mm f/1. 8L | Фото Зака Саттона

Объективы и фокусные расстояния для пейзажей

Выбор объективов и фокусных расстояний для пейзажной фотографии имеет много уровней, и это тема, которую я хотел бы изучить подробнее, прежде чем переходить к ней. Соответственно, ниже приведена подробная информация об идеальных фокусных расстояниях для пейзажей с примеры фотографий и наш взгляд на каждую. Мы также выбрали и описали лучшие широкоугольные объективы для кропнутых и полнокадровых камер от Canon, Nikon и Sony. Правда в том, что для пейзажей не существует единственно правильного фокусного расстояния, но его стоит изучить, прежде чем делать крупную покупку.

«Широкоугольный» Определено

Большинство пейзажных фотографий являются широкоугольными, что диктует объективы и фокусные расстояния, которые мы обсудим ниже. Однако универсального определения широкого угла не существует (Википедия, например, предлагает не очень полезное определение: «объектив, фокусное расстояние которого существенно меньше, чем фокусное расстояние обычного объектива»). Принято считать, что человеческий глаз видит при 50-миллиметровом эквиваленте, поэтому все, что меньше этого, технически является широким углом.

Для съемки пейзажей диапазон фокусных расстояний широкоугольного объектива мы считаем диапазоном от 14 мм до 35 мм на 35-мм камере. Все, что меньше, попадает на территорию «рыбий глаз», а все, что больше, вполне нормально и не дает ощущения широкого угла. Сердце широкоугольной зоны для профессионалов пейзажа больше похоже на диапазон от 14 мм до 24 мм, но мы обратимся к фокусным расстояниям 27 мм и уже, потому что именно здесь начинаются многие популярные объективы APS-C.

Кроп-фактор и эквивалент 35 мм

Это очень важно: указанное фокусное расстояние объектива при использовании на неполнокадровой камере необходимо умножить на кроп-фактор камеры, чтобы найти эквивалент 35 мм. История кроп-фактора длинна, но вам нужно знать, что фокусное расстояние описывается с использованием 35-мм пленки в качестве точки отсчета. Поскольку датчики изображения на неполнокадровых камерах меньше, вам нужно умножить указанное фокусное расстояние, чтобы найти эквивалент. Ниже приведены общие коэффициенты обрезки как для цифровых зеркальных, так и для беззеркальных камер:

Nikon DX (зеркалки): 1,5
Canon APS-C (зеркалки): 1,6
Sony E Mount (беззеркалка): 1,5
Micro Four Thirds 909175 2,09 это означает 0 0 2,509 объектив Nikon 18-200 мм эквивалентен 27-350 мм на 35-мм камере, которая имеет гораздо меньшую полезность для ландшафта, чем, например, если бы она была 18 мм на широком конце. То же самое и с Canon: популярный широкоугольный объектив 10–18 мм для камер формата APS-C эквивалентен 16–28,8 мм. Хорошая новость заключается в том, что этот диапазон фокусных расстояний отлично подходит для пейзажной фотографии и на самом деле намного лучше, чем 10–18 мм на 35-мм камере.

Мы хотели бы опросить пользователей камер с кроп-сенсором на предмет эквивалентного фокусного расстояния и готовы поспорить, что значительная часть из них не понимает эту концепцию. Несколько лет назад первым настоящим объективом, который я купил, был Nikon 18-200 мм — я читал о пейзажной фотографии и думал, что получу настоящие 18 мм на широком конце. Никто в магазине фотоаппаратов не сказал мне о кроп-факторе, и только когда я начал снимать, все сошлось воедино, и я усвоил урок.

Это означает, что стандартные объективы 18–55 мм, которые входят в стандартную комплектацию цифровых зеркальных фотокамер Nikon и Canon, на самом деле имеют фокусное расстояние 27 мм и 28,8 мм на широком конце и не так полезны для съемки пейзажей, как многие полагают. Кроме того, эти объективы часто не обладают лучшими оптическими характеристиками при 27 мм или 28,8 мм (подробнее об этом ниже), поэтому серьезные пейзажные фотографы захотят добавить специальный широкоугольный зум или объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Те, кто покупает компактную камеру для пейзажной фотографии, также должны следить за эквивалентным фокусным расстоянием, чтобы убедиться, что их камера может работать достаточно широко.

Идеальные фокусные расстояния для пейзажей
Фокусное расстояние — это, пожалуй, самый важный фактор при выборе объектива для пейзажей. Как мы упоминали выше, основной диапазон фокусных расстояний для пейзажей — от 14 мм до 35 мм. Чтобы проиллюстрировать, что означает каждое фокусное расстояние на практике, ниже приведены примеры фотографий с описанием сцены и композиции:
14 мм (сверхширокий, но забавный) Снято с фокусным расстоянием 14 мм на Nikon 14mm f/2.8 | Тим Рейнс/NPS
Эта фотография была сделана с помощью объектива Nikon 14 мм f/2,8 с постоянным фокусным расстоянием на полнокадровой камере. 14 мм — это ультраширокий край ландшафтного спектра, и вам понадобится ряд вещей, чтобы справиться с ним. Во-первых, это огромная сцена: Национальный парк Глейшер в Монтане и одно из самых великолепных и широко открытых мест в Нижнем 48. На этой фотографии тонны неба и она охватывает огромную территорию из стороны в сторону. Во-вторых, фотограф отлично использовал передний план, что очень важно при сверхширокоугольной съемке. Наконец, это высококачественный объектив с фиксированным фокусным расстоянием и камера (вместе комбинация камеры и объектива стоила около 5 000 долларов США), благодаря чему изображение в целом выглядит превосходно.
Все вышеперечисленные опасения не означают, что вам не следует покупать объектив, который снимает на 14 мм, но просто знайте, что это будет иметь высокую степень сложности. Если вы не используете передний план, зрителю не за что будет зацепиться визуально, и изображение потеряет свое ощущение. Если пейзаж недостаточно большой и драматичный, фотография может выглядеть слишком широкой и непривлекательной. Если вы находитесь в области, где много всего происходит, то упростить сцену и не перегружать взгляд зрителя может быть проблемой. И если ваше оборудование недостаточно хорошее, у вас будет мягкость, затухание, искажение и все другие вещи, которые могут испортить изображение. В первую очередь вам будет трудно найти камеры APS-C с фокусным расстоянием 14 мм, что, вероятно, хорошо.

18 мм (наше второе любимое фокусное расстояние) Снято с фокусным расстоянием 18 мм на Nikon 16-35mm f/4 | Тим Рейнс/NPS
Этот снимок был сделан на Nikon 16-35mm f/4 VR с фокусным расстоянием 18 мм, а также в Национальном парке Глейшер. 18 мм — это то место, где все начинает открываться, и вы не будете чувствовать такого большого давления, чтобы все было идеально. Вы можете видеть, что это изображение по-прежнему отлично использует передний план и сильную композицию в целом, но оно не кажется таким большим, как 14 мм выше. Съемка с фокусным расстоянием 18 мм дает вам больше возможностей для съемки сцен.
Как мы обсудим ниже, зум-объективы часто не работают лучше всего на самом широком плане с большим искажением и мягкостью. Даже увеличение зума на пару миллиметров с 16 мм до 18 мм может существенно повлиять на качество изображения. В целом, 18 мм — одно из самых полезных фокусных расстояний для пейзажей — прямо там, а 21 мм внизу.

21 мм (The Sweet Spot) Норвегия на 21 мм | Switchback Travel
Мы подошли к нашему личному любимому фокусному расстоянию для пейзажей: 21 мм. Да, шире или уже есть много способов, но если бы у нас был один объектив с фиксированным фокусным расстоянием, который можно было бы выбрать для съемки пейзажей, это был бы 21 мм. С этим фокусным расстоянием вы по-прежнему получаете ощущение широкой диафрагмы, которое начинает ускользать от более узких фокусных расстояний ниже, но во многих ситуациях оно не слишком широкое. Существует несколько забавных вариантов объективов 21 мм, и они часто лежат в основе многих широкоугольных зум-объективов.
Фото выше я сделал в Норвегии на Zeiss 21mm f/2.8. Это невероятный объектив с ручной фокусировкой и довольно тяжелый, но оптику не переплюнуть. У него почти нет искажений, очень мало затухания и резкость от угла к углу.

24 мм (по-прежнему хорошо, но становится уже)
Вышеупомянутые объективы считаются «сверхширокими» — опять же довольно произвольное определение — и 24 мм — это то место, где все начинает нормализоваться. Вы можете заметить, просматривая фотографии в журналах или на flickr, что на 24 мм многие изображения начинают переходить от пейзажей к городским снимкам и снимкам людей. Опять же, это не жесткое правило, и вы можете делать впечатляющие пейзажные фотографии с фокусным расстоянием 24 мм, но вы больше не сверхширокоугольны и можете начать терять масштаб и величие некоторых больших сцен. Изображения, как правило, становятся плоскими по мере увеличения масштаба.
Объем пейзажных снимков, сделанных с фокусным расстоянием 24 мм, увеличивается отчасти из-за популярных объективов 24–70 мм f/2,8 для полнокадровых камер Sony, Canon и Nikon. Эти профессиональные зум-объективы являются одними из самых универсальных объективов на рынке и отлично подходят для любых целей, от съемки на открытом воздухе до фотографий людей. Некоторые простые числа доступны с размером 24 мм, но выбор более скудный, чем с размером 18 мм или 21 мм.

27 мм (промежуточное фокусное расстояние) Снято с фокусным расстоянием 18 мм (эквивалентно 27 мм) на Nikon 18-200 мм | Обратное путешествие
27 мм не является широко обсуждаемым фокусным расстоянием, и вы не найдете никаких простых чисел в этом 35-мм эквиваленте. Тем не менее, это самое широкое фокусное расстояние для наиболее часто используемых объективов на планете: китовых объективов 18-55 мм, которые поставляются с потребительскими зеркальными фотокамерами (технически это 27 мм для зеркальных фотокамер Nikon и 28,8 мм для Canon). Его также можно найти на универсальных объективах, таких как 18–200 мм и 18–300 мм, а также на ряде зум-объективов среднего диапазона, таких как 18–105 мм. Суть в том, что для многих людей эквивалент 27 мм / 28,8 мм является самым широким, который они могут использовать, не покупая специальный широкоугольный объектив.
Мы совершили целое шестинедельное путешествие по Новой Зеландии с Nikon 18-200 мм и определенно увидели недостатки при съемке пейзажей. Фотография выше снята с эквивалентом 27 мм, и вы можете видеть сложное искажение в верхней части фотографии и отсутствие переднего плана. Просто сложно получить все на этом фокусном расстоянии при съемке больших сцен, не говоря уже о том, что вы боретесь с искажениями и мягкостью самого объектива. 27 мм подойдет для пейзажей, если это ваш единственный вариант, но мы настоятельно рекомендуем использовать шире.

От 35 до 50 мм (отлично подходит для съемки пейзажей)
От 35 до 50 мм можно использовать для съемки пейзажей, особенно если сцена находится далеко и вы не включаете передний план. Например, предположим, что вы стоите на хребте и снимаете горный хребет вдалеке: съемка с более узким фокусным расстоянием лучше, чем с фокусным расстоянием 21 мм, когда вы пытаетесь поместить все в сцену. Другим примером может быть съемка деталей, таких как лес или скала, где вы пытаетесь выделить определенные объекты. Для этих типов фотографий вы пытаетесь запечатлеть не столько грандиозный пейзаж, сколько определенный объект или серию объектов как часть великолепного пейзажа.
Чтобы добавить разнообразия вашим изображениям, попробуйте использовать большую диафрагму, например f/1.8, для захвата малой глубины резкости. Подойдите ближе к какой-нибудь растительности и вставьте ее прямо перед объективом, фокусируясь на объекте на заднем плане, чтобы создать «мечтательный» эффект. Это также хорошо работает, если вы хотите снимать с рук, поскольку вам не нужно так сильно беспокоиться о снижении скорости затвора, чтобы компенсировать меньшую апертуру.

Телефото (50 мм+) Снято на 169мм с Canon 70-200mm f/4 | Switchback Travel
Если вы спрашиваете, можете ли вы снимать пейзажи с телеобъективом, ответ — да. На самом деле почти каждый серьезный фотограф должен иметь в сумке объектив 70-200 мм или аналогичный. Один тип пейзажной сцены особенно привлекает телеобъектив: горы. На снимке выше изображен Мачапучаре в Непале на колоссальных 169 мм. Да, Гималаи — самые высокие горы в мире, и я был далеко, когда делал это раннее утреннее фото, но вы не сможете запечатлеть детали гор без большого расстояния.
При съемке пейзажей телеобъективом следует учитывать дымку. Если в воздухе много частиц, попробуйте использовать поляризатор или очень удобный ползунок «Dehaze» в Lightroom, чтобы прорезать и получить более четкое фото. Иногда дымка просто неизбежна, и вам нужно либо работать с ней, либо вернуться к более широкому фокусному расстоянию, чтобы сфокусироваться на объекте, расположенном ближе к вам.

Рекомендуемые объективы для пейзажей
Объективы Canon для пейзажей
Для стрелков с матрицей APS-C, у которых есть серия Rebel или цифровая зеркальная камера для энтузиастов, например 80D, мы рекомендуем Canon 10–18 мм f/4,5–5,6 STM (эквивалент 16–28,8 мм). Canon представила этот объектив несколько лет назад как более дешевую альтернативу 10-22 мм f/3,5-4,5 (эквивалент 16-35,2 мм), который более чем вдвое дороже. Нам нравится низкая цена объектива 10–18 мм, а также резкость объектива для фото и видео с мотором фокусировки STM. Если вы серьезно относитесь к пейзажной фотографии с помощью камеры APS-C и не возражаете против высокой цены, объектив 10–22 мм f/3,5–4,5 лучше оптически. Но для большинства фотографов, в том числе и для тех, кто только оттачивает свои пейзажные навыки, мы рекомендуем 10-18 мм.
Полнокадровые объективы Canon имеют гораздо больше вариантов пейзажных объективов, и нам нравится универсальность и ценность Canon 16-35mm f/4 L. Этот объектив охватывает широкий диапазон широкоугольных фокусных расстояний, имеет стабилизацию изображения для низких легкий и может похвастаться качеством сборки «серии L», которое так любят фотографы. Более дорогой объектив с тем же диапазоном фокусных расстояний — это Canon 16-35mm f/2. 8 L II, который представляет собой широкоугольный зум профессионального уровня и на полный стоп быстрее. А для тех, кто хочет пойти немного шире, избегая при этом высокой цены Canon 11-24 мм f / 4, мы рекомендуем проверить Sigma 12-24 мм f / 4 с байонетом EF.
Популярный объектив Canon 16-35mm f/2.8 | Switchback Travel
Забавный фикс-объектив для пуристов — Zeiss 21mm f/2.8 Milvus. Этот объектив с ручной фокусировкой тяжелый и дорогой, но его фокусное расстояние не может быть превзойдено по качеству изображения. Возможно, у меня есть личное предубеждение — старая версия Distagon — мой любимый объектив, который у меня когда-либо был, — и не всем понравится ручная фокусировка. Но это вариант высокого качества для пейзажных фотографов, которые снимают на 21 мм.

Объективы Nikon для пейзажей
Наконец, компания Nikon выпустила доступный по цене объектив для пейзажной съемки DX, благодаря которому переход с штатного объектива стал намного более реалистичным для большинства стрелков. Nikon 10–20 мм f/4,5–5,6 VR избавил от необходимости покупать объективы сторонних производителей или дорогие опции FX. Он стоит около 300 долларов, хорошо протестирован на резкость и весит всего 8,2 унции, что делает его отличным широкоугольным вариантом для камер с кроп-сенсором. Одним из недостатков является то, что объектив настолько легкий (следовательно, сделан из большого количества пластика), что возникают проблемы с долговечностью, но дешевле купить три таких объектива, чем один полнокадровый аналог.
Интересной альтернативой родным объективам Nikon является Tokina 11-16mm f/2.8 DX II (эквивалент 16,5-24 мм). С этим сторонним объективом вы получаете меньший радиус действия и худшее качество сборки, но превосходные характеристики при слабом освещении. Этот объектив также имеет заметную дисторсию на широком конце, что делает встроенный режим коррекции дисторсии Nikon почти обязательным.
С полнокадровыми камерами все становится веселее, и наш любимый объектив FX для пейзажей — это Nikon 14-24mm f/2. 8. В целом, это чрезвычайно резкий широкоугольный зум, который может даже превзойти многие простые объективы на соответствующих фокусных расстояниях. Кроме того, он очень тяжелый и дорогой, поэтому мы остановили свой выбор на Nikon 18-35mm f/3.5-4.5. Несколько лет назад Nikon заменил неуклюжий 17-35mm f/3.5-4.5 этим объективом и добился успеха. За относительно недорогие 750 долларов вы получаете солидный диапазон широкоугольных фокусных расстояний и отличные оптические характеристики по этой цене. Однако у этого объектива нет подавления вибраций, поэтому фотографировать с рук при слабом освещении может быть непросто.

Пейзажные объективы Sony (беззеркальные)
Беззеркальные камеры Sony повсеместно используются на открытом воздухе, от обычных фотографов до профессионалов. Для беззеркальных камер с матрицей APS-C, таких как популярная Alpha a6500, варианты объективов ограничены, и бесспорным лидером является дорогой Sony 10–18 мм f/4 OSS (эквивалент 15–27 мм). 850 долларов – это много для объектива с кроп-сенсором f/4, но оптика надежная, включая превосходную резкость. Значительно более дешевым вариантом является Sony 16 мм f/2,8 (эквивалент 24 мм), который компактен и недорог, но не так универсален и не так хорош с оптикой, как Sony 10-18 мм.
Модельный ряд полнокадровых беззеркальных камер Sony, таких как a7R III, пользующихся популярностью среди профессионалов в области пейзажной съемки, продолжает расти. Sony 16-35mm f/2.8 GM предлагает впечатляющую оптику, но нам также повезло с версией Sony 16-35mm f/4. Последний легче и значительно дешевле, плюс он лучше снимает солнечные звезды, жертвуя производительностью при слабом освещении. Для тех, кто хочет немного шире, 12–24 мм f/4 — это самый широкий зум, который предлагает Sony. Хотя вы сэкономите вес по сравнению с 16-35 мм, мы не думаем, что это того стоит. Оптика объектива 12-24 мм не так хороша, и у него есть досадный недостаток: линза выпуклая (подробнее об этом ниже), что исключает возможность установки фильтров.
Любимый кемпинг, снятый на объектив Sony 16-35mm f/4 | Switchback Travel
Zeiss уже давно ассоциируется с превосходным качеством сборки и оптики, и у них есть несколько интересных вариантов широкоугольных объективов с фиксированным фокусным расстоянием с байонетом Sony FE. Особенно нам нравится невероятно резкий объектив Zeiss Batis 18mm f/2.8. В паре с a7R III он обязательно даст серьезные результаты. Не всем понравится быть ограниченным фиксом, но если вы ищете простоту при широком фокусном расстоянии, взгляните на этот объектив.

Зум против фиксов
Кажется, почти каждый фотограф отдает предпочтение тому или другому. Зум-объективы более универсальны и охватывают диапазон фокусных расстояний, в то время как фиксы имеют фиксированное фокусное расстояние, но превосходную оптику, включая меньшее искажение и лучшую производительность при слабом освещении.
В категории пейзажей мы предпочитаем зум-объективы диапазона 16–35 мм. Как обсуждалось выше в разбивке по фокусным расстояниям, для разных ландшафтных сценариев требуются разные фокусные расстояния, и зум дает вам эту универсальность. Кроме того, большинство фотографов-пейзажистов, как правило, путешествуют на большие расстояния, чтобы получить определенные композиции, поэтому экономия веса является проблемой. Поэтому мы рекомендуем носить с собой один зум вместо нескольких простых, чтобы уменьшить вес в вашем рюкзаке. Но если вы тот, кто ценит возможность быть ограниченным одним фокусным расстоянием, самый простой способ — это использовать один фикс.

Лучшее место для зум-объектива
Реальность широкоугольных зум-объективов заключается в том, что они не обеспечивают наилучших результатов в конце своего диапазона фокусных расстояний. Это не обязательно сильное падение, но вы можете заметить больше искажений и мягкости, чем ближе к середине диапазона увеличения. На самом деле, эти линзы будут работать немного лучше, если вы поднимете их хотя бы на пару миллиметров. Например, объектив 16–35 мм, вероятно, будет более резким и будет иметь меньше искажений на 18 мм, поэтому примите это во внимание при выборе фокусного расстояния.
Это исчисление также влияет на страшное фокусное расстояние 27 мм (обычный 18-мм объектив на камерах с кропнутой матрицей). С этими объективами вы не только сокращаете его с точки зрения широкоугольных возможностей, но они не будут работать в своих лучших проявлениях на самом широком фокусном расстоянии. Это еще одна причина, по которой стоит поискать конкретный пейзажный объектив с желаемым фокусным расстоянием.

Диафрагма и глубина резкости
Штативы являются одним из основных продуктов в мире пейзажной фотографии. Съемка всей сцены в фокусе обычно означает съемку с меньшей диафрагмой от f/10 до f/16, что приводит к увеличению скорости затвора. Этот диапазон является общим для большинства объективов, а это означает, что при съемке с этими значениями диафрагмы объективы работают лучше всего и обеспечивают максимальную резкость от угла к углу.
Хорошие новости: это означает, что вам не обязательно покупать объективы с большей апертурой, например, f/2. 8 и ниже. Эти высококачественные объективы, как правило, дороже и тяжелее, чем сопоставимые модели с диафрагмой f/4 или выше, и вы, как правило, можете сэкономить много денег и веса в процессе. Возможно, вам понадобится штатив, и вы пожертвуете возможностями съемки при слабом освещении, и это не относится к тем, кто интересуется астрофотографией. Но если вы снимаете между восходом и закатом и вас интересуют пейзажи с большой глубиной резкости, поберегите спину и кошелек и выберите версии с диафрагмой f/4.

Battle of the Bulbous
Если у вас когда-либо был выпуклый объектив, такой как Nikon 14-24mm f/2.8, вы точно знаете, откуда мы взялись и как они могут быть головной болью. Для тех, у кого нет, выпуклая линза имеет стеклянный элемент на передней части линзы, который выступает за корпус линзы. Это может привести к проблемам с защитой стекла — оно гораздо более открыто по сравнению с объективом с плоским стеклом. Кроме того, выпуклые линзы не могут использовать фильтры, как это делают другие линзы, что затрудняет использование поляризаторов, фильтров нейтральной плотности и т. д. Вы можете купить сторонние адаптеры, но поляризационные фильтры, как правило, не работают в тех же условиях. Кстати, плюс нейтральные плотности добавляют виньетки к вашему изображению.
Несмотря на трудности, многие высококачественные сверхширокоугольные объективы, используемые для съемки пейзажей, имеют форму луковицы. Если вы используете один из этих объективов, вы, вероятно, уже знаете об этих проблемах и снимаете при хорошем освещении. Это устраняет необходимость в поляризаторе, и вы можете смягчить потребность в фильтре нейтральной плотности путем брекетинга экспозиции и смешивания этих экспозиций позже в постобработке. Если все это звучит для вас как иностранный язык, то мы рекомендуем избегать выпуклых линз и использовать объектив с максимальной шириной 16 мм.

Как насчет камеры для пейзажей?
Для пейзажной фотографии у вас есть выбор из всего спектра цифровых камер: от компактных компактных камер до беззеркальных камер и цифровых зеркальных фотокамер. Чтобы помочь в этом, мы создали удобное руководство по выбору камеры для пейзажей, и вы можете увидеть нашу полную целевую страницу с обзорами цифровых камер здесь. Какой бы маршрут вы ни выбрали, обязательно следите за фокусными расстояниями и сценариями объектива, описанными выше.
Шпаргалка по фотографии: объяснение фокусных расстояний
Прокрутите вниз, чтобы найти шпаргалку
Фокусное расстояние — это одна из самых фундаментальных вещей, с которыми должен разобраться каждый, кто начинает заниматься фотографией.
Многие новые цифровые зеркальные и беззеркальные камеры обычно продаются с объективом, который обычно предлагает диапазон фокусных расстояний от 18 мм до 55 мм, предлагая выбор углов обзора от умеренно широкоугольного до короткого телеобъектива, с APS-C- датчик размера.

Вы можете поместить в кадр больше сцены с более широким фокусным расстоянием (меньшее число), так что это хороший выбор для чего-то вроде пейзажа.
Более длинное фокусное расстояние телеобъектива лучше, если вы хотите сосредоточить внимание на определенных деталях, будь то близко к вам или на расстоянии. Это также более лестный выбор для портретной съемки.
Все цифровые зеркальные и беззеркальные камеры также совместимы с целым рядом других объективов с различными фокусными расстояниями, от сверхширокоугольных до супертелеобъективов.
Важно отметить, что ваша камера может влиять на угол обзора, который вы получите, что само по себе будет определять эффективное фокусное расстояние (EFL) комбинации.
Если матрица вашей камеры меньше полнокадровой, это уменьшит угол обзора, что, в свою очередь, увеличит эффективное фокусное расстояние. Таким образом, 20-мм объектив на полнокадровой камере будет давать тот же вид, что и 15-мм объектив на камере APS-C, и такой же вид, как 10-мм объектив на камере Micro Four Thirds.

Таким образом, тот же самый объектив 18–55 мм, используемый в камере с датчиком APS-C, на самом деле даст вам эффективный фокусный диапазон ближе к 27–82 мм.
Нажмите на правый верхний угол изображения, чтобы увеличить (Изображение предоставлено Digital Camera World)
(открывается в новой вкладке)
Сверхширокоугольный: 15 мм на полном кадре, 10 мм на APS-C , или 7,5 мм на камере MFT (Изображение предоставлено Крисом Джорджем)
(открывается в новой вкладке)
Широкоугольный: 28 мм на полном кадре, 18 мм на камере APS-C или 14 мм на камере MFT (Изображение предоставлено Крисом Джорджем)
(открывается в новой вкладке)
Стандарт: 50 мм на полном кадре, 35 мм на камере APS-C или 25 мм на камере MFT (Изображение предоставлено Крисом Джорджем)
(открывается в новой вкладке )
Стандарт: 80 мм на полном кадре, 55 мм на камере APS-C или 40 мм на камере MFT на APS-C или 50 мм на камеру MFT (Изображение предоставлено Крисом Джорджем)
(открывается в новой вкладке)
Телефото: 200 мм на полном кадре, 135 мм на APS-C или 100 мм на камере MFT 300 мм на полном кадре, 200 мм на APS-C или 150 мм на камере MFT (Изображение предоставлено Крисом Джорджем)
(открывается в новой вкладке)
объектив просто предлагает одно фокусное расстояние. Если у объектива их два, как, например, у упомянутого выше объектива 18–55 мм, то вы сможете использовать эти два фокусных расстояния и все, что между ними.
Так что же на самом деле происходит, когда вы меняете фокусное расстояние? Как показано на диаграммах в шпаргалке выше, угол обзора меняется так, что вы можете вместить большую или меньшую часть сцены.
Это можно измерить по диагонали, вертикали или горизонтали кадра, хотя вам не нужно слишком беспокоиться о цифрах здесь; достаточно знать фокусное расстояние.
Как правило, чем шире угол обзора (и число становится больше), тем меньше ваше фокусное расстояние и вы можете больше поместиться в кадр.
Используйте удобную шпаргалку выше, чтобы увидеть все это своими глазами. И не забудьте добавить нас в закладки, чтобы увидеть больше отличных шпаргалок по фотографии (откроется в новой вкладке).
Подробнее
Объяснение треугольника экспозиции (открывается в новой вкладке)
Как понять диафрагму (открывается в новой вкладке)

новые настройки 5 вкладка)
Советы по фотографии (откроется в новой вкладке)
Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть учетная запись? Войдите здесь
*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки
Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
Крис Джордж работает над Digital Camera World с момента его запуска в 2017 году.
No related posts.