Полный кадр это: Полный кадр или кроп – какую камеру выбрать?

Содержание

Полный кадр или кроп, APS против APS-C – что выбрать

Полный кадр или кроп, APS против APS-C – что выбрать

Извечный вопрос о выборе между кропнутыми камерами и полнокадровыми (не путать с полноформатными!) стоит особенно остро ввиду дороговизны полнокадровых камер, относительной громозткости и дороговизны объективов под них, возможностям, престижности/имиджу (как же без этого) и другим факторам.  На эту тему уже писано-переписано, но я постараюсь дать минимум, чтобы эта информация не забылась, а запомнилась.

Философия полнокадровых фотоаппаратов и кропнутых

Наблюдая за техническими характеристиками фотоаппаратов, за отзывами пользователей и перечисленными достоинствами и недостатками камер (которые я склонен называть просто особенностями), я сделал для себя простой вывод о том, что между полнокадровыми (APS) и кропнутыми (APS-C) фотокамерами раздел проходит не просто по линии размера матрицы, а глубже – в философии, видении этих устройств производителями и, как итог, в их позиционировании перед покупателями.

Этот водораздел заключается в том, ЧТО может/не может предложить APS/APS-C. Если какой-то тип камер чего-то не может предложить (шумноватость матриц APS-C), то это компенсируется тут же функционалом тушки (body), чтобы покупателю не было так горько (вариант с кропом) 🙂

В итоге по факту мы имеем раздел по линии: а) полный кадр APS – это то, как камера может…; б) кроп APS-C – это то, что камера может… Я не конкретизирую детали, а просто описываю подход, описываю то, на что камеры акцентированы: фулфрейм акцентирован на качестве картинки (т.е. на моменте как), а кроп акцентирован на моменте набора функций (т.е. на моменте что).

Судите сами… На любых камерах ровестниках кропнутые всегда предлагают больший функционал, чем фул-фреймы: полностью поворотный сенсорный экран, бреккетинг по фокусу, постфокус, 4К-видео и другое. Живи и радуйся. Но вы на кропе получите более низкие рабочие ISO. В FullFrame ж вы получите качественный сенсор и более высокие рабочие ISO, но вам придётся мириться и жить БЕЗ 4К-видео, полноценного сенсорного поворотного экрана, постфокуса и других плюшек. Вот и последняя камера от Nikon (D780) до сих пор не имеет полноценного поворотного экрана, а только откидной. Видимо производители решили, что профессионалам это нахер не упало и хватит с них качественного сенсора и нефиг баловать.

Я с тами подходом критически не согласен, но факт есть факт. Если хотите иметь и широкий функционал на равне с Panasonic G80/G90/G9 – продавайте квартиру или машину 🙂

 


Основные отличия полнокадровых и кропнутых фотоаппаратов вытекают из размеров матриц. Скорость съёмки, поворотный экран и его функционал и другие наборы функций совершенно никак не связаны с размером матрицы. По этой причине я не стану писать о них, так как поворотный сенсорный экран или скорость съёмки в 10 кадров/сек могут иметь как кропнутые, так и полнокадровые фотокамеры.

Другими словами, выбор того или иного кадра – это выбор между тем, что вы получите в одном случае и не получите в другом случае. Будете ли Вы жалеть по той или иной возможности или наоборот радоваться её отсутствию или наличию :), например, перспектива и размытие фона.

Основные параметры (характеристики) фотоаппаратов, по которым производят сравнения и тесты:

  1. светочуствительность (ISO) – она же шумность камеры; здесь вы сможете воотчию сравнить шумность фотографий самых разных матриц. В качестве доступного эталона я выбрал свою Nikon D750;
  2. перспектива изображения (углы обзора объективов и их фокусные расстояния) – эти характеристики плотно связаны между собой и вытекают одно из другого;

Теперь всё по порядку…

Всем известно (и это никем не оспаривается), что полный кадр в любом случае даёт лучшую картинку по уровню шумов и цветопередаче из-за размеров сенсора. Законы физики никто не отменял. Естественно, что я не буду сравнивать старый полнокадровый пятак (Canon EOS 5D) с новым кропом Nikon D7500. Но даже в этом варианте сравнения Canon EOS 5D на ISO3200 выглядит на равных с Nikon D7500. Потому

при прочих равных условиях любой полнокадровый фотоаппарат даст вам более качественную фотографию по уровню шума и цветопередаче. Плюс ко всему, объективы, специально разработанные под полный кадр, намного более качественно работают именно на полном кадре, чем на кропе. В этом можно также убедится, посмотрев тесты Canon EF 50mm/1.8 (особенно по краям и в углах кадра). На полном кадре этот объектив даёт изумительную резкость.

1) Разница в шумах (ISO) между полным кадром и кропом

Если смотреть объективно, то, в целом, при сравнении фотоаппаратов, выпущенных примерно в одно и то же время, разница в шумах примерно составляет 1-1,3 стопа. То есть, одинаковый уровень шума вы получите, если сделаете снимки на D7500 при ISO3200 и на D750 при ISO6400. На глаз даже D7500 в этом раскладе будет чуточку шумнее, но не будем уже сильно придераться. В целом, разница в

1+ ступень (то есть в ДВА+ раза) при сравнении фотокамер-ровестниц присутствует. Стоит ли из-за одной ступени экспозиции так сильно ломать копья – решать вам.

Мой любимчик – старенький Canon 50D на ISO1600 даёт картинку по шумности примерно на глаз равную той, которую выдаёт мой Nikon D750 на ISO12800. Заметил я это, когда фотографировал ёлочные игрушки в тёмной комнате при свете гирлянд. Но Canon 50D очень стар и потому это сравнение не правомочно. Для понимания: я Canon 50D купил на OLX за 3000 грн, а Nikon D750 – за 14500 грн. Да и спасти кадры, снятые на полный кадр с ошибками в экспозиции, более вероятно, чем кадры с ошибками в экспозиции, снятые на кроп (APS-C).

2) Разница в перспективе и размытии фона между полнокадровыми и кропнутыми камерами

Размер матрицы APS-C обязывает для получения угла обзора, например в 100о, на объективах под кропнутую камеру, сокращать (уменьшать) фокусное расстояние объектива, то есть вместо

100мм на полном кадре делать  примерно 60мм на кропнутом объективе (100мм/1,5 = 66мм).

Но угол обзора – это только один из ключевых факторов, отличающих объективы под полный кадр от объективов под кропнутые аппараты. Решить вопрос лишь угла обзора, как видите, можно просто – уменьшить ФР стекла. А вот с перспективой так просто вопрос не решается. Да и вообще не решается. Тут уже вам придётся выбирать с чем остаться: с большей или меньшей ГРИП .

Данный второй ключевой пункт не относится к рамкам «лучше/хуже». Просто под конкретные задачи в разных случаях будет нужен и кроп, и полный кадр. Полный кадр даёт вам большее размытие фона при меньших усилиях.

Например, чтобы размыть фон в равной степени на кропе и полном кадре при других равных параметрах съёмки (дистанция до объекта, ФР), в объективе, разработанном под кроп, придётся открывать диафрагму в

Х раз больше (где Х – коэффициент кропа), то есть, при ФР=50мм и диафрагме f1,8 на объективе под полный кадр (например, Canon 50mm f1.8) вы получите большее размытие, чем на таком же 50мм/1,8 объективе, разработанном на кроп ровно в эти самые Х раз. Ну, а если вы хотите размыть фон на кропнутой камере так же, как и на полном кадре, то Вам придётся покупать объектив разработанный под кроп с диафрагмой 1,8/1,5 = 1,2 (и, естественно, фотографировать на это самой f1.2).

Если вы поцепите на кропнутую камеру (с сенсором типа APS-C) объектив из-под полнокадровой камеры, то, конечно, вы получите такое же размытие фона (понятно же почему? да?), но … Вы не получите угол обзора такой же (см. рисунок выше).

Световой поток (светосила) на кропе не измениться, как бы кто ни пытался это доказать, но на ГРИП и ФР кроп-фактор также не
влияет

Тут главное не путать Божий дар с яичницей и не думать, что при присоединении к кропнутой камере объектива из-под полнокадровой камеры у него меняется фокусное расстояние. Что за вздор! Головой подумайте! Хоть раз! Фокусное расстояние ЛЮБОГО объектива не меняется ни при каких обстоятельствах и даётся ему разработчиком в процессе производства, как и светосила.

Если вы мне не верите – положите объектив себе в трусы поближе к яйцам. И? Как? Какое ФР у него теперь? Ну, если вы – женщина, то достаточно просто в дамскую сумочку 🙂 – эффект от этого действа будет аналогичен. Можно к заднице приставить, как вариант, или залить водой в тазике. Или вы думаете, что у объектива есть разум и он способен разпознавать размер сенсора/пленки, на которую им будут фотографировать? Как ФР, так и светосила объектива навеки-вечные остаются без изменений и они прописаны на нём навечно на его морде спереди белыми буквами на чёрном фоне (в основном) – 50мм/1,8 в нашем случае.

Ещё один важный момент, связанный напрямую с перспективой, – это эффект приближения/отдаления объекта съёмки.

Объектив на 300-х милиметрах ФР на кропе даёт большее приближение, чем объектив с таким же ФР на полном кадре. По этой причине на кропнутой камере вы сможете сфотографировать с дистанции в Х раз большей, чем на … да-да, чем на полнокадровой камере.

Как видите, если знать и понимать разницу в полном кадре и кропе, а также, если понимать что с этой разницей делать, то Вам, возможно, и не понадобится преславутый Full Frame. Но если Вы устали от постоянного пересчета ФР своего кропнутого объектива на ЭФР, Вам не критична потеря степени приближения теле-объективами и Вам хочется бескомпромиссного качества, тогда Вам нужна полнокадровая камера. И вы точно в этом случает не проиграете.

полный кадр — это… Что такое полный кадр?

  • кадр — Изображение, фрагмент видеосигнала, либо интервал времени, соответствующие однократному обходу растра развертывающим элементом, который начинается и заканчивается в одной и той же точке. [ГОСТ 21879 88] кадр Базовая единица телевизионного… …   Справочник технического переводчика

  • КАДР — (франц. cadre, букв. рама, от лат. quad rum четырёхугольник) 1) К. в кинотехнике единичное изображение, полученное на киноплёнке при съёмке. Его размеры (формат кадра) определяются кадровой рамкой киносъёмочного аппарата; для 70 мм… …   Большой энциклопедический политехнический словарь

  • СЕМЕН АРАНОВИЧ. ПОСЛЕДНИЙ КАДР —   2002, 38 мин., видео, цв., «Ленфильм» при поддержке Службы кинематографии Министерства культуры РФ, Комитета по культуре Администрации Санкт Петербурга. жанр: документальный.   реж. Андрей Кравчук, сц. Юрий Клепиков, опер. Иван Багаев, зв.… …   Ленфильм. Аннотированный каталог фильмов (1918-2003)

  • Скрытое кашетирование — в кадре классического формата. Розовая рамка 4 обозначает границы кадра 1,66:1; зелёная рамка 3 кадр 1,85:1; овальные линии 6 и 7 ограничивают сюжетно важное поле телевидения и площадь телевизионных титров Скрытое кашетирование …   Википедия

  • Advanced Photo System — Негатив на плёнке APS (IX240) …   Википедия

  • Рип — Риппинг (от англ. ripping, отрывать)  перенос информации с носителя аудио видео информации в файл. Иногда термин употребляется и для обратного действия, чаще назывемого «мастеринг» (например, DVD мастеринг) или «ремастеринг». Обычно источником… …   Википедия

  • Автомобильный видеорегистратор — Эту статью следует викифицировать. Пожалуйста, оформите её согласно правилам оформления статей …   Википедия

  • Canon EF 100-400 мм f/4.5-5.6L IS USM — Canon EF 100 400mm f/4.5 5.6L IS USM Основные характеристики Производитель: Canon Встроенный стабилизатор …   Википедия

  • Киноплёнка — У этого термина существуют и другие значения, см. Плёнка. Киноплёнка  перфорированная по краям лента из прозрачного и гибкого материала (подложки), предназначенная[1] для записи движущегося изображения и звука. В большинстве случаев на… …   Википедия

  • Лидар — См. также: Лидарные системы Лидар (транслитерация LIDAR англ. LIght Detection and Ranging)  технология получения и обработки информации об удалённых объектах с помощью активных оптических систем, использующих явления отражения света и… …   Википедия

  • Ладар — LIDAR (англ. Light Detection and Ranging, лидар)  технология получения и обработки информации об удалённых объектах с помощью активных оптических систем, использующих явления отражения света и его рассеивания в прозрачных и полупрозрачных средах …   Википедия

  • Полный кадр против кропа: камера с каким сенсором лучше для фотографа | Блог увлечённого фотографа

    Несмотря на растущую популярность фотосъёмки мало кто по научному и всерьёз задумывается о том, какой сенсор на самом деле лучше. Да, на форумах и сайтах разгораются жаркие споры как за один, так и за другой тип сенсора, но все они сводятся к личным пристрастиям. В этой статье я хочу исправить положение и взглянуть на проблему максимально объективно.

    ✅ Что такое сенсор?

    Сенсор – это цифровая пластина, которая является аналогом плёнки и состоит из миллионов маленьких светочувствительных элементов, которые принимают на себя свет и регистрируют его.

    Количество чувствительных элементов образует число мегапикселей. Например, если в вашей камере 24 мегапикселя, то это означает, что сенсор состоит из 24 миллионов отдельных светочувствительных элементов.

    Если у вас беззеркальная камера, то сенсор работает также в качестве блока автофокусировки и электронного видоискателя. Этим объясняется сокращённый срок работы беззеркальной камеры от батарей.

    Если снять объектив камеры, то за ним будет виден сенсор. На свету он переливается всеми цветами радуги. В зеркальных камерах сенсор вы не увидите, пока не поднимите зеркало (оно поднимается в настройках меню камеры)

    Если снять объектив камеры, то за ним будет виден сенсор. На свету он переливается всеми цветами радуги. В зеркальных камерах сенсор вы не увидите, пока не поднимите зеркало (оно поднимается в настройках меню камеры)

    Как добраться до сенсора зеркального фотоаппарата я показываю в отдельном видео. Посмотрите его.

    ⭕ Сенсоры бывают разных размеров:

    • Сенсор 7,01 x 5,79 мм. В IPhone X применяется датчик именно такого размера. Он крошечный по сравнению с матрицами фотоаппаратов со сменной оптикой, тем не менее для камеры смартфона его вполне достаточно.
    • 1-дюймовый сенсор. Такой сенсор устанавливается в компактные камеры («мыльницы»), например, в линейку Nikon J1 или Sony RX100.
    • Micro 4/3rds. Его метрические размеры имеют значение 17,30 x 13,00 мм.
    • Сенсор APS-C. Его размер 23,60 x 15,70 мм, но не всегда. В некоторых моделях применяются сенсоры с тем же названием, но иным размером.
    • Полнокадровый сенсор. Обычно его размер составляет 35 x 24 мм, но также применяются и иные размеры.

    Некоторые новички и любители по незнанию думают, что полнокадровый сенсор самый большой и больше него ничего нет. На самом деле это не так. Существует линейка среднеформатных камер, у которых размер сенсора составляет 44 x 33 мм. В частности, широкий ассортимент таких камер предлагает фирма Fujifilm.

    В этой статье мы рассмотрим только разницу между полнокадровыми сенсорами и кроп-сенсорами APS-C и Micro 4/3rds. Именно такие сенсоры устанавливаются в большинстве случаев на камеры со сменной оптикой.

    ✅ Что означают термины «полнокадровый» и «кропнутый»?

    Такие термины появились благодаря истории. В кинематографе стандартом была 35-миллиметровая плёнка и поэтому именно такой формат стал точкой отсчёта. Удивительно, но даже не все профессионалы помнят, что на самом деле 35мм плёнка сама по себе была «кропнутой» в те давние времена, потому что массово использовались среднеформатные и крупноформатные камеры.

    Когда пришла эпоха цифровых фотоаппаратов, то 35-миллиметровый формат стал стандартом де-факто и его стали называть «полным кадром», чтобы иметь возможность отличать от более маленьких сенсоров. Сенсоры типа APS-C и меньшие стали называть «кропами», то есть в буквально смысле «обрезками».

    35-миллиметровый формат был принят за стандарт в цифровой фотографии не случайно. Он помог фотографам снимающим на такого же размера плёнку (а их в старые времена было немало) понимать, что угол зрения аналогичного цифрового фотоаппарата не будет отличаться.

    Тушка полнокадровой камеры фирмы Canon

    Тушка полнокадровой камеры фирмы Canon

    ✅ Преимущества полного кадра

    У полнокадровых сенсоров есть ряд преимуществ, в том числе:

    • больше мегапикселей (как правило)
    • более широкий динамический диапазон
    • лучшая фиксация света
    • хорошая производительность в условиях низкой освещённости
    • красивое боке
    • профессиональный внешний вид

    А теперь давайте посмотрим подробно что это за преимущества и так ли они важны на самом деле.

    ⭕ Имеет ли значение большее число мегапикселей?

    Более высокое разрешение НЕ всегда приводит к лучшему качеству изображений.

    Нужно ли вам большое разрешение или нет зависит от решаемых вами задач. Однако следует понимать, что в некоторых случаях большое разрешение может даже подпортить изображение.

    У полнокадровых камер обычно самое высокое разрешение. Например у фотоаппарата Sony A7 IV разрешение составляет 61 мегапиксель.

    Большая разрешающая способность камеры даёт широкие возможности кадрирования полученных снимков без заметной потери качества изображения. Это необходимо, если планируется демонстрировать фотографии на больших экранах. Более того, высокое разрешение обеспечит сохранение детализации на снимке, если вы в дальнейшем пожелаете распечатать фотографию в большом формате.

    Полнокадровые камеры подходят для получения снимков природы, чтобы потом напечатать фотообои

    Полнокадровые камеры подходят для получения снимков природы, чтобы потом напечатать фотообои

    Однако если вы снимаете для того, чтобы выложить фотографии в Интернете или в социальных сетях, то вам не нужна полнокадровая камера.

    Для просмотре на экране монитора обычно хватает 12 мегапикселей, а если учесть, что в Интернет заходят и со смартфонов, то и того меньше.

    Если необходимо напечатать фотографию в газете или в журнале, то большое разрешение также не нужно, потому что даже если снимок получиться немного зернистым, то его всё равно никто не будет рассматривать под лупой.

    Напоследок скажу, что фотографии с полнокадровых фотокамер занимают больше места, чем с кропнутых.

    ⭕ Зачем нужен более широкий динамический диапазон?

    Пример фотографии, когда широкий динамический диапазон очень пригодился

    Пример фотографии, когда широкий динамический диапазон очень пригодился

    Под динамическим диапазоном понимается диапазон светлых и тёмных областей, которые камера в состоянии фиксировать одновременно.

    Динамический диапазон у полнокадровых сенсоров выше, чем у кропнутых. Это достигается благодаря большему размеру самого сенсора, что неизбежно приводит и к большей чувствительности.

    ⭕ Лучшая фиксация света

    Это ещё одно преимущество полнокадрового сенсора вновь обусловлено его размером. Необходимо понимать, что большой размер повышает не только общую светосилу сенсора, но и каждого его элемента в отдельности.

    То есть каждый светочувствительный элемент, который входит в состав полнокадрового сенсора имеет больший размер, чем аналогичный элемент кропнутого сенсора. Следовательно фотонам света гораздо легче проникать в светочувствительные элементы и регистрировать в них сигналы.

    Это большой плюс полнокадровых сенсоров особенно заметен, если вы снимаете в условиях недостаточной освещённости.

    Вот такие фотографии способен выдавать фотоаппарат с полнокадровым сенсором. Здесь светосила сенсора и способность отдельных светочувствительных элементов улавливать даже небольшие пучки света сыграли решающую роль

    Вот такие фотографии способен выдавать фотоаппарат с полнокадровым сенсором. Здесь светосила сенсора и способность отдельных светочувствительных элементов улавливать даже небольшие пучки света сыграли решающую роль

    Использование полнокадрового сенсора не гарантирует вам оставление динамического диапазона в условиях низкой освещённости на том же уровне каким бы он был при нормальной освещённости. Но нужно понимать, что упадок ширины динамического диапазона не будет таким заметным, как при использовании кропнутого сенсора.

    ⭕ Хорошая производительность в условиях низкой освещённости

    Тема, которая затронута в этом подзаголовке достаточно серьёзная. Имеет ли полнокадровый сенсор большую производительность в условиях низкой освещённости? На этот вопрос можно ответить двояко: и да, и нет.

    Больший по размеру сенсор несомненно соберёт больше света, а это повлияет на правильность экспонирования и на скорость и точность автофокусировки.

    Но производительность очень сильно зависит и от возможностей диафрагмы раскрываться, а это уже параметр объектива, а не камеры.

    Но в то же время нельзя забывать, что полнокадровый сенсор даёт меньше шумов при тех же значениях ISO, что и кропнутый. Это несомненное преимущество при съёмке в сумерках.

    ⭕ Красивое боке

    Сенсоры большего размера создают меньшую глубину резко изображаемого пространства при известном числе диафрагмы и фокусном расстоянии.

    Например, если вы используете объектив 35mm f/1.4 на полнокадровом сенсоре, то вы получите глубину резкости примерно равную 16 сантиметрам при расстоянии до объекта в 1,5 метра.

    Однако, если вы используете тот же объектив, но на кропнутом сенсоре APS-C, то вы получите изображение эквивалентное полнокадровому объективу 50mm f/2 (имеется в виду эквивалентное по глубине резкости и углу зрения).

    На фото видно, что полнокадровые сенсоры дают меньшую глубину резкости при заданном числе диафрагмы

    На фото видно, что полнокадровые сенсоры дают меньшую глубину резкости при заданном числе диафрагмы

    Если сказать коротко, то сенсор меньшего размера вынуждает использовать более светосильные объективы, чтобы получать такую же маленькую глубину резкости, как и на полнокадровом сенсоре.

    Так что если вы ориентированы стать фотографом-портретистом (или уже им являетесь), то лучше выбирать полнокадровый сенсор для получения наименьшей глубины резкости.

    ⭕ Профессиональный внешний вид

    Камеры с полнокадровым сенсором больше по размеру и имеют больший размер объективов. Как бы это смешно не звучало, но клиенты часто клюют именно на внешний вид камеры. Им кажется, что если фотоаппарат большой и полнокадровый, то он непременно лучше и фотографии, полученные при помощи такой камеры, будут намного качественнее, чем те, которые сделаны на кроп.

    Поскольку большинство фотографов являются профессионалами и всецело зависят от клиентов, то им приходится подчиняться их требованиям и покупать полнокадровые камеры. Отсюда, кстати, и родилась легенда, что только фотоаппараты с полнокадровыми сенсорами являются профессиональными, хотя это далеко не так.

    ✅ Преимущества кроп-сенсора

    При разговорах на тему сравнения полного кадра и кроп-сенсора сразу же разгорается полемика при которой собеседник всецело пытается доказать, что полный кадр в любом случае лучше. Как я уже объяснил выше это верно только отчасти.

    Камеры с кроп-сенсором являются достойными конкурентами полному кадру и могут предложить многое своему обладателю. Я нашёл у кропов следующие преимущества:

    • более узкое поле зрения
    • совместимость с винтажными объективами
    • доступность
    • лёгкость
    • большая производительность

    По аналогии с полным кадром рассмотрю каждое преимущество в отдельности.

    Камеры с кропнутым сенсором, подобные этому Olympus, могут многое предложить рынку

    Камеры с кропнутым сенсором, подобные этому Olympus, могут многое предложить рынку

    ⭕ Более узкое поле зрения

    Лично я склонен считать эту особенность плюсом кропов.

    Дело в том, что полнокадровые камеры дают именно то фокусное расстояние, которое указано на объективе, а кропы предполагают использование эквивалентного фокусного расстояния.

    Так, сенсор APS-C имеет множитель фокусного расстояния 1,5 (для камер Nikon) или 1,6 (для камер Canon). Сенсор Micro 4/3rds умножает фокусное расстояние на 2. Таким образом, объектив с фокусным расстоянием в 100mm будет иметь эквивалентное фокусное расстояние в 150mm, 160mm или даже 200mm в зависимости от типа сенсора камеры на которую он установлен.

    Это приводит к тому, что используя не самые длиннофокусные объективы можно получать значительное приближение за счёт более узкого поля зрения камер с кропнутыми сенсорами. Именно поэтому сенсор Micro 4/3rds так популярен у фотографов дикой природы. Он даёт эквивалентное фокусное расстояние в 600mm на объективе 300mm.

    Камера с кропнутым сенсором в буквальном смысле слова приближает вас к дикой природе

    Камера с кропнутым сенсором в буквальном смысле слова приближает вас к дикой природе

    ⭕ Совместимость с винтажными объективами

    Если вам нравится снимать на старые объективы с ручной фокусировкой, которые достались вам в наследство от плёночных фотоаппаратов, то кроп-сенсор определённо подойдёт для этих целей лучше.

    Винтажные объективы нацелены на получении большой глубины резкости, что для некоторых жанров фотографии может подчеркнуть преимущества кроп-сенсора.

    В частности, мастерам уличной фотографии понравится сочетание кропов и старых объективов.

    Большая глубина резкости – большое преимущество в уличной фотографии

    Большая глубина резкости – большое преимущество в уличной фотографии

    ⭕ Доступность

    Когда на рынок выпускают новую полнокадровую камеру, то её стоимость составляет не менее 2000 долларов США.

    Камеры с кроп-сенсором стоят гораздо дешевле и более того, каждое новое поколение всё дешевле и дешевле. Как минимум, цена них (в долларах США) не растёт. то же самое можно сказать и про объективы, которые предлагаются специально для камер с кроп-сенсором.

    ⭕ Лёгкость

    Нельзя и списывать со счетов и то, что камеры с кроп-сенсорами значительно легче по массе своих полнокадровых собратьев. Всё дело в уменьшении их физических габаритов.

    То же самое справедливо и для кроп-объективов.

    ⭕ Большая производительность

    Камеры с кроп-сенсорами в подавляющем большинстве случаев имеют большую производительность. Это проявляется в возможности делать большие серии кадров без перерыва на их обработку.

    Если вам нужна большая производительность на камерам с полным кадром, то вы должны выбирать из флагманских моделей, а это крайне нерентабельно по цене.

    ✅ Вывод

    Размер сенсора никак не влияет на качество фотографий, особенно, если камера находится в руках у новичка.

    Только в том случае, когда требуется работа в условиях недостаточной освещённости и остро требуется широкий динамический диапазон, тогда может потребоваться полный кадр.

    Ярким примером наилучшего использования полного кадра будет свадебная и пейзажная фотосъёмка. В случаях, когда требуется лёгкость и простота использования лучше приобрести кроп. Наилучшее применение кропам можно найти в фотосъёмке дикой природы и репортажных фотосессиях.

    Средний формат и полный кадр

    Средний формат — класс фотоаппаратуры с размером кадрового окна от 4,5×6 сантиметров до 6×9 см, рассчитанной на листовую или роликовую фотоплёнку [1] [2] .

    По типу применяемого фотоматериала и, соответственно, размеру кадра все фотоаппараты принято классифицировать на четыре основных группы: крупноформатные с размером кадра 9×12 см и большим, среднеформатные, малоформатные, полуформатные и миниатюрные, рассчитанные на плёнку 16-мм. В цифровой фотографии среднеформатными считаются фотоаппараты с размером фотоматрицы большей, чем «полнокадровая» (24×36 мм) [3] .

    В среднеформатной аппаратуре чаще всего используются плёнка типа 120 и плёнка типа 220 (рольфильм) [4] . Все остальные типы таких фотоматериалов в настоящее время вышли из употребления.

    Содержание

    Плёнка и фотоматрица [ править | править код ]

    Надо отметить, что и для 35-мм плёнки имеются отдельные системы (например, панорамные фотоаппараты «Горизонт» или «Hasselblad X-pan»), делающие кадры бо́льшего размера, чем стандартные 24×36 мм, но эту аппаратуру не причисляют к среднему формату.

    В то же время, цифровые камеры с размером матрицы более 24×36 мм причисляют к среднеформатным. Чаще всего, это плёночные среднеформатные камеры, в которых съёмная кассета для плёнки заменяется цифровым задником. К таким относятся «Hasselblad HxD», «Leaf Credo», «Phase One P». Реже этот класс представлен неразъёмными камерами: «Leica S2», «Mamiya DL28» и его близнец «Pentax 645». Размеры матриц в задниках достаточно различны и могут иметь прямоугольную или квадратную форму. Размер ячейки обычно колеблется от 9 до 6 микрон, что крупнее среднестатистической зеркальной цифровой камеры, основанной на стандартах 35-мм плёнки. Максимальный размер кадра имеют 80-мегапиксельные матрицы в цифровых задниках Phase One 53,7×40,4 мм. Это немного меньше младшего плёночного среднего формата 6×4,5 см, у которого размер кадра примерно 56×41 мм в зависимости от конкретной модели. Существуют матрицы более крупного размера, применяемые в спутниковых фотоаппаратах, но промышленные камеры обычно имеют другую классификацию.

    В среднем формате приняты несколько стандартов размера кадра: 6×4,5 см, 6×6 см, 6×7 см, 6×8 см, 6×9 см, 6×12 см, 6×17 см и некоторые другие, основанные на шестисантиметровой плёнке, также используются и другие нестандартные. Исторически средний формат появился как более лёгкая альтернатива листовой плёнке формата 9×12 см, 13×18 см и 18×24 см — большому формату. Средний формат использовался первоначально репортёрами в конце XIX и первой половине XX века для облегчения процесса съёмки, потом его во многом заменила 35-мм плёнка, а в современном мире большинство фотожурналистов снимает на цифровые камеры.

    Особенности среднего формата [ править | править код ]

    Главным преимуществом среднего формата над узкой плёнкой или цифровой камерой является большая информационная ёмкость. При той же разрешающей способности фотоэмульсий кадр большой площади регистрирует значительно большее количество деталей и обеспечивает более плавные тональные переходы. При этом, фокусные расстояния среднеформатных объективов больше, чем малоформатных. Так, для размера кадра 6×6 см нормальным считается объектив с фокусным расстоянием 80 мм, а для кадра 6×9 — 110 мм [5] . Благодаря этому получаемая глубина резкости значительно меньше при тех же относительных отверстиях, что в некоторых случаях более выигрышно, особенно при портретной съёмке. В то же время, невозможность получить резкое изображение протяжённых в глубину сцен, в некоторых случаях неприемлемо, превращая эту особенность формата в его недостаток. В среднем формате применяются те же сорта плёнки и, за счёт большего размера, кадры получаются менее зернистыми и требуют меньшего увеличения при печати или сканировании.

    Недостатками среднего формата считаются большие габариты фотоаппаратуры, следствием которых становится большой вес камер и частое требование штатива. Складная конструкция среднеформатной аппаратуры, позволяющая придать ей компактность при переноске, снижает оперативность съёмки и вынуждает носить камеру в разложенном состоянии. Подавляющее большинство среднеформатных фотоаппаратов приспособлены, в основном, для студийной съёмки, поэтому в них как правило, отсутствует автофокус. Для съёмки удалённых объектов требуются объективы значительно больших фокусных расстояний, более тяжёлых и громоздких, чем малоформатные аналоги с такой же светосилой. Габариты лентопротяжного тракта и особенности «рольфильма» ограничивают скорость съёмки с моторным приводом до 1,5—2 кадров в секунду, а большой размер файла среднеформатных цифровых задников также не позволяет снимать с большой частотой. В связи с этим среднеформатные фотоаппараты ограниченно пригодны для репортажной съёмки, и практически неприемлемы при съёмке спорта.

    В среднем, современная среднеформатная камера дороже малоформатной в несколько раз, за исключением недорогих двухобъективных зеркальных, простейших или специальных любительских конструкций [6] . Примером таких простых среднеформатных камер могут служить ломографические камеры: «Holga», «Diana», «Diana+», «Belair X 6-12».

    Типы среднеформатных фотоаппаратов [ править | править код ]

    Существуют следующие типы среднеформатных фотоаппаратов:

    Полный кадр или средний формат? Этим вопросом задаются многие энтузиасты фотографии. Информационная ёмкость традиционных полноформатных зеркальных фотоаппаратов достигла 36 млн. пикселей, а самые совершенные модели оснащаются 50 мегапиксельными сенсорами

    Такое громадное количество пикселей в малоформатных камерах невольно наводит на мысль о безнадежном устаревании традиционных среднеформатных фотокамер.

    Немного истории форматов фотокамер

    Первые фабричные фотокамеры были достаточно громоздкими, а их объективы обслуживали негативы громадного (по нынешним меркам) размера.

    Дальнейший технический прогресс в области конструирования фотоаппаратов сводился к попыткам уменьшить размеры фотокамер, что замечательно получилось и привело к созданию сравнительно небольших складных фотоаппаратов, работавших на формат 9х12 см.

    Такие негативы печатались контактным способом. Это позволяло фотографу получать фотографии того же размера, что и негатив, а именно 9х12 см.

    Недостатком подобных камер была их малая оперативность.

    Разработка киноплёнки приличного качества и разрешения ознаменовала появление малоформатной фотографии. Легендарная малоформатная камера с форматом кадра 24х36 мм называлась «Лейка».

    С появлением «Лейки» возникла мобильная, репортёрская фотография. Человек с малоформатным фотоаппаратом проник повсюду. Появились редкие на то время фотографии с мест военных действий, из операционных и госпиталей, фотографии восхождений на заветные вершины, фотографии с мест тех или иных событий и прочие подобные фотографии.

    Фотографы «подсматривали» за героями своих снимков, фиксируя на фотографиях истинные эмоции и реальные события.

    Техническая сторона малоформатной фотографии

    С технической стороны, малоформатная фотография оказалась фотографией, связанной с непременным увеличением снимка. За образец качества малоформатного фото принимался отпечаток размером 9х12 см, а позднее 10х15 см. Подробнее об этом в материале Кружок нерезкости (кружок рассеяния)

    Если посмотреть снимки мастеров репортажной фотографии середины XX-века, то на многих фото можно отметить отсутствие кристальной резкости. Это вполне понятно и может быть оправдано невысокой чувствительностью фотоплёнок и съёмкой с рук, без использования штатива.

    Парадокс, но при установке камеры на штатив утрачивается мобильность и оперативность фотографа, что делает отчасти бессмысленным применение малоформатной камеры.

    Для высококачественной фотографии, всегда использовались камеры с большим размером кадра. Тем не менее, прогресс не стоял на месте, и появились фотокамеры, работавшие с «широкой плёнкой». Это были фотокамеры среднего формата. Такое название используется для отличия этих камер от камер крупного формата, работавшими с листовыми плёнками и фотопластинками.

    На средний формат снимали профессионалы и делали они это в силу производственной необходимости. Ведь средний формат сочетал некоторую оперативность с высоким качеством итогового изображения.

    Учитывая, что техническим пределом оптического увеличения считается увеличение в 10-х, среднеформатные негативы позволяли получать громадные отпечатки: это и 45х60 см, и 60х60 см, и 60х70 см и даже 60х90 см.

    Полный кадр и средний формат в цифровую эпоху

    Цифровая эпоха привнесла в занятие фотографией определённый порядок и прежде всего, произошла некая стандартизация размеров фотографических изображений см.Таблицу 1.

    Если внимательно присмотреться, то можно заметить победное шествие предопределённых размеров фотографических отпечатков и размеров фотографий, представляемых в электронном виде.

    Минилабы и производители фотоальбомов фактически закрепили стандарт бытового отпечатка – это отпечаток размером 10х15 см.

    Отпечаток большего размера можно вставить в стандартную рамку – обычно это А4.

    Журнальная страница – это А4, журнальный разворот – это А3.

    В зависимости от размера светочувствительного материала (плёнки или цифровой матрицы) различные системы фотокамер принято подразделять на три основные группы: камеры большого, среднего и малого формата. Чем больше физический размер фотоматериала, тем выше детализация, а, значит, и потенциальное техническое качество снимка, но при этом тем более громоздкой становится система в целом. Рассмотрим все форматы по порядку.

    Большой формат (он же – широкий, он же – крупный)

    Исторически большой формат является старшим из всех фотографических форматов, однако его рано списывать со счетов. Возможно, вы будете удивлены, но старомодные громоздкие крупноформатные фотоаппараты до сих пор активнейшим образом используются фотографами, которые стремятся к бескомпромиссному качеству изображения. Камеры большого формата напрочь лишены всякой автоматики, и потому требуют от фотографа определённых навыков в традиционном фотоделе. Как следствие, они не слишком популярны среди любителей.

    Полевая камера большого формата Toyo 45CF

    Крупноформатная камера состоит из двух стенок, соединённых мехом, похожим на гармонь. На передней стенке располагается объектив, сопряжённый с затвором. Задняя стенка представляет собой рамку с матовым стеклом, по которому осуществляется компоновка кадра и наведение объектива на резкость. Непосредственно перед съёмкой в камеру вставляется кассета с листом плёнки.

    Стенки камеры могут смещаться в пределах, ограниченных растяжимостью меха. Уменьшая или увеличивая расстояние между стенками, фотограф производит наведение на резкость. Сдвигая стенки в параллельных друг другу плоскостях можно исправлять перспективные искажения, а наклоняя или поворачивая стенки друг относительно друга можно тем самым изменять положение плоскости фокусировки, делая её непараллельной плоскости кадра.

    Абсолютный контроль над перспективой кадра и глубиной резко изображаемого пространства – уникальное свойство широкоформатной камеры. Да, существуют специальные tilt-shift объективы как для малоформатных, так и для среднеформатных камер, но, во-первых, они не обеспечивают такого количества подвижек, какое возможно в камере большого формата, а во-вторых, крупноформатная камера позволяет использовать подвижки с любым без исключения объективом.

    В широкоформатных камерах используется плёнка в виде отдельных листов, чаще всего размером 4×5 дюймов (значительно реже 8×10 дюймов). Отдельные листы плёнки, в отличие от катушек, позволяют индивидуально проявлять каждый кадр, варьируя время проявления и реактивы, что даёт фотографу дополнительный контроль над яркостью и контрастом будущего снимка.

    Относительные размеры кадров 8×10 и 4×5

    При всех неоспоримых достоинствах крупноформатных фотоаппаратов, нельзя не признать, что работа с ними сложна и не терпит спешки. Потому-то и применяются они сегодня лишь там, где спешка ни к чему: в съёмке пейзажей, в студийной съёмке, а также для научно-технических целей.

    На сегодняшний день не существует полноценных серийных цифровых камер большого формата. Сканирующие задники (например, производства Better Light) применимы только в условиях полной неподвижности объекта съёмки и неизменности освещения, т.к. сканирование растягивает экспозицию на многие минуты.

    Большинство фотографов-широкоформатников снимает на плёнку, а затем сканирует полученные негативы или слайды на обычном сканере. Даже наипростейший планшетный сканер с разрешением в 1200 dpi позволяет получить из кадра размером 4×5 дюйма цифровое изображение с разрешением в 28,8 мегапикселей. Возьмите сканер посерьёзнее, и конечное разрешение будет измеряться сотнями мегапикселей.

    Средний формат

    Камеры среднего формата являют собой компромисс между качеством изображения и удобством использования. До распространения 35-мм камер среднеформатные аппараты считались весьма компактными (по сравнению с большим форматом, разумеется), и потому более пригодными для репортажной, модельной и свадебной съёмки, т.е. там, где фотографу попросту некогда возиться с громоздкой широкоформатной аппаратурой.

    В наши дни, когда камеры малого формата (особенно цифровые) выдают вполне пристойное качество изображения, область применения среднего формата достаточно узка – это, как правило, профессиональная студийная съёмка, когда 35-мм мало, а с крупным форматом возиться лень.

    Практически все плёночные среднеформатные камеры рассчитаны на плёнку типа 120. Это неперфорированная плёнка шириной 61,5 мм, намотанная на катушку. Размер кадра зависит от конкретной модели камеры. Одна из сторон кадра всегда равна 6 см, в то время как другая сторона может разниться. Наиболее популярен квадратный формат 6×6 см. Несколько в меньшей степени распространены размеры 6×4,5 (формат 645), 6×7 (т.н. «идеальный формат») 6×9 а также ещё более вытянутые экзотические панорамные форматы. В зависимости от размеров кадра одна плёнка типа 120 позволяет сделать от 8 до 16 экспозиций. При использовании в два раза более длинной плёнки типа 220, которую поддерживают некоторые камеры, количество кадров удваивается.

    Относительные размеры кадра большого формата (4×5), среднего формата (6×9, 6×7, 6×6 и 645) и малого формата (35-мм).

    Устройство среднеформатных фотоаппаратов различно. Наиболее простые камеры – это двухобъективные зеркальные фотоаппараты. Оба объектива такой камеры имеют одинаковое фокусное расстояние. Один из них служит собственно для съёмки, а второй – формирует изображение на матовом стекле видоискателя. Для синхронной фокусировки используется зубчатая передача, связывающая объективы.

    Среднеформатный двухобъективный зеркальный фотоаппарат Любитель-166

    Большинство среднеформатных камер – однообъективные зеркальные фотоаппараты. Свет, проходящий через объектив, отражается наклонным зеркалом вверх в видоискатель, позволяя фотографу скомпоновать кадр и выполнить наведение на резкость. Непосредственно перед моментом съёмки зеркало поднимается, так чтобы свет беспрепятственно падал на плёнку. Такая схема удобна возможностью видеть изображение в видоискателе точно таким, каким оно окажется на снимке, а также простотой использования сменных объективов, не требующих модификации видоискателя.

    Цифровой среднеформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Hasselblad h5D-60

    Довольно редки дальномерные среднеформатные камеры, видоискатель которых представляет собой отдельное сквозное окошко в корпусе камеры, а для наведения на резкость служит оптический дальномер, сопряжённый с видоискателем. Главное преимущество такой конструкции – весьма компактные для среднего формата размеры камеры.

    Среднеформатный дальномерный фотоаппарат Mamiya 7

    Почти все цифровые среднеформатные камеры относятся к однообъективным зеркальным фотоаппаратам. Встречаются также беззеркальные аппараты с электронным видоискателем вместо оптического. Разрешение среднеформатных цифровых камер достигает 100 мегапикселей, хотя размер матрицы обычно меньше чем 6×4,5 см.

    Обладая высочайшим среди полноценных цифровых аппаратов разрешением, цифровые среднеформатные камеры отличаются при этом значительными размерами и весом, а также далеко не оптимальной эргономикой. Это, а также высокая цена, делают подобные фотоаппараты инструментом лишь очень немногих требовательных профессионалов, а также игрушкой богатых любителей.

    Производством цифровых среднеформатных камер занимаются Hasselblad, Phase One, Mamiya, Leica, Pentax и Fujifilm.

    Малый формат (он же – узкий, он же – 35-мм)

    Малоформатные фотоаппараты являются наиболее популярными в силу своей компактности и высокой степени автоматизации. Они оказались незаменимы для профессиональной съёмки спорта и дикой природы, а уж в любительской среде это зачастую единственный общеупотребимый формат. Для малого формата характерно огромное разнообразие фотоаппаратов, сменной оптики и прочих аксессуаров.

    Плёнка типа 135 имеет ширину 35 мм вместе с перфорацией. Ширина рабочей области 24 мм. Кадры располагаются горизонтально, и размер одного кадра составляет 36 x 24 мм. 35-мм плёнка выпускается в катушках по 36, 24 и 12 кадров.

    Цифровые фотоаппараты могут иметь матрицу размером с традиционный кадр 35-мм плёнки, т.е. 36 x 24 мм (т.н. полный кадр), либо же меньшего размера (кроп). Доминирующие стандарты фотосенсоров с кроп-фактором это APS-C (кроп-фактор 1,5-1,6), 4/3″ (кроп-фактор 2) и 1″ (кроп-фактор 2,7).

    Относительные размеры полного кадра (35-мм), кропнутых сенсоров (APS-C, 4/3″ и 1″), и сенсоров компактных цифровых камер (1/1.7″ и 1/2.3″).

    Плёночные камеры малого формата представлены двумя основными классами: дальномерные фотоаппараты и однообъективные зеркальные фотоаппараты. Последние были особенно популярны в силу своей универсальности и оперативности в обращении.

    Малоформатный дальномерный фотоаппарат Leica M3

    Цифровой малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат Canon 5D Mark III

    В настоящее время использование плёночных 35-мм фотоаппаратов полностью утратило практический смысл. Цифровые модели превосходят своих плёночных предшественников, как по качеству изображения, так и по эргономичности, имея при этом относительно доступную цену. Снимать на 35-мм плёнку сегодня можно либо из чисто сентиментальных соображений, либо в том случае, когда вы отправляетесь в какое-нибудь настолько глухое место, что перезарядка аккумулятора цифровой камеры становиться в принципе невозможной и полностью механическая плёночная камера – единственное решение проблемы. Впрочем, такие случаи крайне редки.

    Дальномерные цифровые камеры выпускает исключительно Leica. Основными же производителями зеркальных аппаратов являются Canon и Nikon.

    Всё большую популярность завоёвывает довольно гетерогенный класс беззеркальных цифровых фотоаппаратов с электронным видоискателем . Камеры подобного типа имеются нынче практически у всех производителей фототехники.

    Меньше малого

    Помимо упомянутых выше трёх основных форматов существовало также несколько типов плёнки, так сказать, сверхмалого формата, предназначенной для использования в предельно компактных камерах. Эти системы (APS, 110, дисковая плёнка и т.д.) предназначались для сугубо любительских целей и никогда не были особенно популярны. Качество изображения было посредственным, а цена – явно завышенной. Забудьте о плёночных микроформатах. Они канули в Лету, с чем я их и поздравляю.

    А вот цифровые компактные камеры с компактными же матрицами здравствовали и процветали вплоть до повсеместного засилья смартфонов. Несмотря на крошечные сенсоры, современные компакты обеспечивают приемлемое качество, особенно при хорошем освещении. Оптимальный вариант для путешествий и протокольной съёмки, когда качество картинки не является фактором первостепенной важности.

    Размеры матриц компактных камер измеряются по диагонали в долях т.н. видиконовского дюйма. Один видиконовский дюйм равен 2/3 обычного дюйма, т.е. 16,93 мм. Например при диагонали в 1/1.7”, т.е

    10 мм, сенсор будет иметь размеры 7,6 x 5,7 мм. Диапазон размеров обычно лежит в пределах 1/2.7-2/3”, в зависимости от модели.

    В последние годы заметна тенденция к увеличению размера матрицы в компактных цифровых камерах вплоть до полного 35-мм кадра при сохранении небольшого размера самого аппарата, что не может не радовать.

    Спасибо за внимание!

    Post scriptum

    Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

    Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

    Полный кадр размер. Full frame или сrop

    © 2014 сайт

    Цифровые фотоаппараты называют полнокадровыми (FX или Full-Frame), если размеры их матрицы составляют 36 x 24 мм, совпадая с размерами стандартного кадра малоформатной фотоплёнки типа 135 . Камеры, обладающие сенсором меньшего размера (APS-C, DX, Micro 4/3), т.е. имеющие кроп-фактор больше единицы, называют неполнокадровыми, кропнутыми или попросту кропом.

    Миф об абсолютном превосходстве полнокадровой фотоаппаратуры над камерами с кроп-фактором настолько прочно укоренился в массовом сознании, что мне даже как-то неловко заниматься его разоблачением. Ведь всем известно, что полнокадровая камера лучше кропнутой. А чем она лучше, если не секрет? Большинство фотолюбителей затрудняются ответить на этот вопрос, но твёрдо уверены в том, что «настоящее качество» достижимо лишь с полным кадром. Раз Nikon и Canon в один голос заявляют, что приобретение полнокадровой камеры является идеальным решением всех фотографических проблем, а легион фотолюбителей безоговорочно соглашается с этим тезисом, то может, полный кадр и вправду обладает какими-то чудесными свойствами, которые бесследно испаряются, стоит лишь уменьшить размеры сенсора в полтора-два раза?

    Понять производителей фототехники несложно. Их цель – повышение прибылей, а значит, и Nikon, и Canon предпочтут, чтобы, выбирая фотоаппарат, вы купили самую дорогую модель вне зависимости от её соответствия вашим истинным нуждам. Поскольку полнокадровые зеркалки стоят дороже кропнутых, вполне естественным выглядит стремление фотогигантов убедить потенциальных покупателей в необходимости приобретения именно полнокадровой камеры. Фотолюбители же, в свою очередь, охотно верят рекламе, поскольку, во-первых, не привыкли мыслить критически, во-вторых, искренне считают, что «больше» или «дороже» всегда означает «лучше», и в-третьих, вообще склонны сильно преувеличивать роль фотооборудования в процессе получения красивой фотографии.

    Тяга начинающего фотолюбителя к полному кадру, как правило, эмоциональна, а не рациональна. Все хотят снимать на полный кадр, но далеко не всем он действительно нужен. Меж тем, зачастую использование камеры с кроп-фактором является вполне обоснованным решением, и её возможностей достаточно едва ли не для большинства фотографических ситуаций.

    Не поймите меня неправильно. В полнокадровых фотоаппаратах нет абсолютно ничего плохого. В конце концов, размер светочувствительного материала – это та вещь, которой много никогда не бывает. Да и необходимость оперировать таким неуклюжим искусственным понятием, как эквивалентное фокусное расстояние, многих раздражает. Если вам страстно хочется снимать непременно на полной кадр и вы можете это себе позволить, то почему бы и нет? Просто не нужно питать иллюзий на счёт того, что ваши снимки автоматически станут лучше вследствие перехода на полнокадровую технику.

    Эта статья адресована, прежде всего, тем, кто колеблется в выборе между кропом и полным кадром и желал бы знать о практических последствиях увеличения сенсора и о том, стоит ли вообще игра свеч? Проблема становиться ещё более актуальной в связи с тем, что полнокадровые камеры, постепенно дешевея, перестают быть сугубо профессиональным инструментом , и сейчас на рынке встречаются модели, отличающиеся друг от друга почти исключительно размерами сенсора и ценой, а в остальном похожие друг на друга, как близнецы (например, Nikon D7100 и Nikon D610).

    В последующих параграфах я постараюсь максимально объективно вскрыть фактические различия между кропом и полным кадром, влияющие как на качество изображения, так и на удобство эксплуатации. Вы увидите, что оба класса фотоаппаратов не лишены как достоинств, так и недостатков, хотя разрыв между ними далеко не так велик, как между зеркалками в целом и компактами , сенсоры которых действительно ничтожно малы. В основном я буду иметь в виду зеркальные системы Nikon и Canon , как наиболее популярные, но большая часть материала справедлива и для других брендов.

    Динамический диапазон

    Полнокадровый фотоаппарат потенциально обладает бо́льшим динамическим диапазоном , нежели аппарат с кроп-фактором. Это является прямым следствием увеличения физического размера фотоматрицы . Как известно, размер полного кадра – 36 x 24 мм, в то время как размер матрицы формата APS-C (Nikon DX), имеющей кроп-фактор 1,5, составляет 24 x 16 мм. Изменение линейных размеров сенсора в 1,5 раза означает изменение его площади в 2,25 раза. Таким образом, при равном разрешении, т.е. при одинаковом количестве фотодиодов, более крупные фотодиоды полнокадрового сенсора будет обладать примерно вдвое большей ёмкостью, по сравнению с фотодиодами сенсора формата APS-C. Вдвое большая ёмкость фотодиодов означает повышение соотношения сигнал/шум в два раза, т.е. увеличение динамического диапазона на одну ступень экспозиции. В результате у полнокадровых камер максимальное значение чувствительности ISO в среднем на одну ступень выше, чем у аналогичных моделей с матрицей формата APS-C, а при равных значениях ISO шум полнокадрового сенсора менее заметен. Грубо говоря, APS-C при ISO 3200 шумит, как полный кадр при ISO 6400. На меньших ISO разница далеко не так очевидна, а при съёмке с базовым значением чувствительности (обычно ISO 100) преимущество полного кадра проявляется лишь в возможности чуть более свободно вытягивать тени в процессе постобработки.

    Хочется подчеркнуть, что приведённое выше сравнение справедливо только для фотоаппаратов, имеющих одинаковое разрешение и выпущенных примерно в одно время. Технологии не стоят на месте и современные кропнутые камеры объективно превосходят старые полнокадровые модели, в том числе и по части динамического диапазона. Если вы не собираетесь снимать с безумными значениями ISO, вам будет вполне достаточно динамического диапазона любой современной камеры, коль скоро её кроп-фактор не больше двух. Большинство людей вряд ли вообще заметит разницу в одну или две ступени динамического диапазона. Если вам кажется, что ваш фотоаппарат шумит на высоких ISO, то попробуйте в целях профилактики перфекционизма немного поснимать на плёнку с чувствительностью ISO 800, и вы удивитесь тому, насколько чистую картинку выдаёт ваша любительская цифровая зеркалка.

    Глубина резкости

    Глубина резкости зависит от размера кадра лишь косвенно. Для получения одного и того же угла изображения , фотоаппарат с кроп-фактором нуждается в объективе с меньшим фокусным расстоянием, нежели полнокадровый аппарат. Уменьшение же фокусного расстояния ведёт к увеличению ГРИП пропорционально кроп-фактору, и наоборот – чем больше фокусное расстояние, тем меньше ГРИП. Как следствие, при равных значениях диафрагмы, эквивалентного фокусного расстояния, дистанции фокусировки и разрешения полный кадр даёт приблизительно в полтора раза меньшую ГРИП, чем APS-C. К примеру, если для некоей фотографии, снятой на полный кадр была использована диафрагма f/4, то для получения аналогичного снимка (с сохранением перспективы и глубины резкости) при помощи камеры с матрицей формата APS-C понадобится диафрагма f/2,8.

    Очевидно, что полнокадровые аппараты имеют некоторое преимущество в тех случаях, когда требуется отделить основной объект от фона при помощи малой глубины резкости, как это бывает при съёмке портретов. Напротив, если цель фотографа получить кадр резкий до самого горизонта, что часто случается в пейзажной фотографии, то преимущество оказывается на стороне фотокамер с сенсором меньшего формата, поскольку они при прочих равных условиях обеспечивают бо́льшую ГРИП.

    Объективы

    Полнокадровые системы Nikon и Canon включают огромное количество объективов, способных удовлетворить любые нужды. Выбор же объективов для кропнутых камер гораздо более скромен. Разумеется, вы можете использовать полнокадровые объективы на кропнутых фотоаппаратах, но, во-первых, вследствие кроп-фактора подобрать нужный объектив с заданным эквивалентным фокусным расстоянием не всегда возможно, а во-вторых, для того ли покупают кропнутые камеры, чтобы ставить на них тяжёлую и дорогую полноформатную оптику? К сожалению, ни Nikon, ни Canon не считают нужным выпускать лёгкие и компактные фиксы для кропа, пребывая в наивном заблуждении, что пользователю любительских зеркалок достаточно суперзумов, и вообще, лучше бы он переходил на полный кадр и не лишал бедных японцев заработка. Широкоугольные объективы от Nikon и Canon для неполнокадровых камер можно пересчитать по пальцам одной руки. Экзотика же вроде tilt-shift объективов и вовсе доступна только в рамках Canon Full-Frame и Nikon FX.

    Зато по части телеобъективов владельцы кропнутых камер находятся в выигрышном положении, и как раз здесь использование полнокадровой оптики вполне оправдано. Из-за пресловутого кроп-фактора 200 мм превращаются как минимум в эквивалентные 300, а 300 – в 450, что не так уж плохо даже для съёмки диких животных. Именно поэтому многие фотоохотники, стремящиеся оптимизировать свои расходы, предпочитают именно кроп.

    Видоискатель

    Оптические видоискатели полнокадровых камер однозначно удобнее, больше и ярче. От крупного видоискателя меньше устаёт глаз, и он позволяет лучше контролировать работу автофокуса , не говоря уже о ручной фокусировке.

    Но зато у кропнутых фотоаппаратов имеется неожиданное преимущество перед полнокадровыми, которое заключается в удобстве расположения точек автофокуса в видоискателе. Если у кропнутых камер фокусировочные точки охватывают достаточно большую часть поля видоискателя, то у полнокадровых фотоаппаратов все точки, сколько бы их ни было, сгруппированы в центре кадра.

    Дело в том, что размеры фокусировочного модуля у всех зеркальных камер, что кропнутых, что полнокадровых примерно одинаковы, но поскольку видоискатель полнокадровых аппаратов сам по себе крупнее, площадь, покрываемая фокусировочными точками, кажется меньше. Если вы фокусируетесь в основном при помощи центрального датчика автофокуса, а затем перекомпоновываете кадр, то жмущиеся к центру фокусировочные точки вас не смутят, но если вы предпочитаете не менять композицию после фокусировки, нехватка периферических датчиков может стать для вас проблемой.

    Размеры и вес

    В среднем полнокадровые фотоаппраты больше и тяжелее кропнутых, но причиной тому является не сенсор, который как раз таки весит немного, а скорее позиционирование конкретной модели и связанные с этим особенности конструкции. Надёжные и, как следствие, переутяжелённые профессиональные модели сейчас поголовно оснащаются полнокадровыми сенсорами, а лёгкие пластиковые любительские фотоаппараты обходятся матрицами уменьшенного формата. При этом модели, находящиеся на пересечении двух классов, могут быть очень схожи по своим параметрам и отличаться друг от друга только размером сенсора и сопутствующих ему агрегатов (вроде затвора и видоискателя), и вследствие этого иметь практически одинаковые габариты и вес.

    Впрочем, мало кто носит с собой камеру без объектива. Полнокадровые же объективы заметно тяжелее и объёмнее объективов для кропа. Из двух гомологичных, т.е. покрывающих одинаковый диапазон эквивалентных фокусных расстояний комплектов оптики, полнокадровый комплект будет весить в среднем раза в полтора больше.

    Таким образом, если вам требуется лёгкая походная система, совокупный вес которой не превысит одного килограмма, состоящая из камеры и двух-трёх объективов, охватывающих диапазон фокусных расстояний от 28 до хотя бы 300 мм в эквиваленте, то полнокадровых решений здесь просто не существует. Если же вам нужна профессиональная репортажная техника, которая на сегодняшний день является исключительно полнокадровой, то вам поневоле придётся мирится с её внушительными габаритами и солидным весом.

    Цена

    Разумеется, полнокадровые фотоаппараты стоят дороже кропнутых. Сегодня цены на актуальные кропнутые зеркальные камеры начинаются от пятисот долларов, на полнокадровые же – примерно от двух тысяч. Разница в цене объясняется не только тем, что фотоматрица – это действительно самая дорогостоящая деталь цифрового фотоаппарата, но и прагматическим подходом производителей фотооборудования к формированию модельного ряда. Даже если бы сенсоры ничего не стоили, Nikon и Canon всё равно делали бы полнокадровые камеры более дорогими, исходя из чисто маркетинговых соображений.

    В любом случае, даже если вы располагаете достаточной суммой для перехода на полный кадр, задумайтесь: действительно ли вы исчерпали фотографические возможности кропа, или же эта мысль навязана вам искусственно? Не лучше ли направить лишние средства на приобретение дополнительных объективов, вспышек, штатива, обучающей литературы, словом, тех вещей, которые окажут на ваши фотографии гораздо более прямой и очевидный эффект, нежели простое увеличение формата?

    Спасибо за внимание!

    Василий А.

    Post scriptum

    Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект , внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

    Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

    Views: 874

    Сегодня, практически все цифровые зеркальные камеры делятся на два вида:

    1. Full Frame (FX) матрица
    2. Crop (DX) матрица

    Для простого обывателя, отличие между первым и вторым на глаз не определишь.

    За стандарт между «полной матрицей» и кропнутой взята матрица пленочных фотоаппаратов с середины прошлого века. Когда фотоаппараты были аналоговыми, и в них использовалась пленка 35mm. В начале XXI века, в век компьютеризации, начала расти популярность так называемых цифровых фотоаппаратов. Когда вместо пленки, изображение писалось на цифровую память фотоаппарата или внешней карты с помощью цифровой матрицы.

    Раннее, считалось, что производство цифровых зеркальных фотокамер с кропнутой матрицей обходится значительно дешевле, чем производство матрицы на полный кадр. Отсюда и разница в стоимости.

    Что же касается объектиов, то для кропа фокусное 18-55мм будет эквивалентно 24-70мм на Full frame камере. На снимке, при одинаковом фокусном, расстояние до объекта и сам кадр будет идентичным.

    Ниже, я приведу несколько снимков для примера. Правда снимал я на Nikon D7100 (Кроп). Первый снимок обычный режим, второй DX (Кроп режим). Примерно такой же и смысл между Full frame и Кроп камерой.

    Как мы видим по фото, при одинаковом фокусном расстоянии, на кропе картинка ближе за счет того, что матрица меньше, и соответственно, она делает меньше снимок.

    И еще один пример. Взять объектив который одинаково подходит как для Full frame так и для кропа. На полном кадре мы имеем фокусное 50 mm, но если поставим на кроп, то 50х1,5=~75 mm. Полноценный портретник.

    Итак, итог. Конечно, для профессионального фотографа, чтобы получить объемные снимки однозначно нужна камера с Full frame матрицей. Но для начинающего, подойдет и кроп камера. Правда здесь нужно быть осторожно с выбором объективов. По итогу, если все-таки из любителя вырасти в профессионала, то б.у. кроп объективы, которые не подходят на полный кадр, придется скидывать практически за бесценок. Но есть и еще один вариант: оставить кроп камеру с оптикой как запасной фотоаппарат.

    Одним из самых важных и основных параметров любой фототехники является величина светочувствительного сенсора фотоаппарата . И речь здесь идет не , а о реальной физической площади светочувствительного элемента.

    Раньше большинство фотографов снимали на пленочные фотоаппараты, которые использовали так называемую 35мм пленку (стандарт пленки с далеких 1930 годов). То были довольно давние времена, а где-то начиная с 2000 года очень популярными стали цифрозеркальные фотоаппараты (ЦЗК), принцип работы которых остался такой же, как и в пленочных камерах, но вместо пленки ЦЗК начали использовать электронную светочувствительную матрицу, которая и формирует изображение.

    Вот только цена на изготовление такой матрицы в сотни раз дороже обычной пленки . В связи с огромной ценой на изготовления аналога 35мм пленки и общей сложностью изготовления огромной матрицы с миллионами транзисторов, ряд производителей начали выпускать камеры с кропнутой матрицей . Понятие ‘кропнутая матрица’ означает , что речь идет о матрицы меньшего размера за стандартный размер 35мм пленки.

    Кроп-фактор (Crop – от английского «резать ») — это показатель для кропнутых матриц, он измеряет соотношения диагонали стандартного кадра 35мм пленки к диагонали кропнутой матрицы. Самые популярные кроп факторы среди ЦЗК, это K=1.3, 1.5, 1.6, 2.0. Например, К=1.6 означает, что диагональ матрицы камеры в 1.6 раза меньше за диагональ полнокадровой матрицы или за диагональ 35мм пленки.

    На самом деле не все ЦЗК оснащены кропнутой матрицей, сейчас существует очень много камер, у которых размер матрицы равный размеру35мм пленки, а K=1.0 . Фотоаппараты, у которых имеется матрица размером с классическую 35мм пленку , называются полнокадровыми цифрозеркальными камерами .

    Кропнутые камеры обычно являются APS-C камерами с K=1.5-1.6, или APS-H камерами с K=1.3. Полнокадровые камеры обычно называются Full Frame . Для примера, кропнутые камеры APS-C Nikon именуют Nikon DX, а полнокадровые имеют название Nikon FX.

    DX (кропнутая камера, APS-C типа, К=1.5) 23.6 на 15.8 мм 372,88 кв.мм.

    FX (полнокадровая камера, К=1.0) имеет матрицу с размерами приблизительно 36 на 23.9 мм , площадь такой матрицы буде равна 860,4 кв.мм

    Теперь поделим площади матриц и получим, что DX матрица меньше полнокадровой матрицы в 2,25 раза . Чтобы быстро посчитать реальную разницу в физических размерах полнокадровой и кропнутой камеры, достаточно возвести в квадрат кроп фактор. Так, DX камеры используют кроп фактор K=1.5, получим, что площади у DX и FX камер разнятся на1.5*1.5=2.25 раза.

    Если мы установим стандартный (для примера) объектив с фокусным расстоянием в 50мм на кропнутую камеру и посмотрим в видоискатель, то увидим, что угол обзора стал уже, нежели с тем же объективом на полнокадровой камере. Не волнуйтесь, с объективом все в порядке, просто из-за того, что матрица кропнутой камеры меньше, она «вырезает» только центральную область кадра, как показано на примере ниже.

    Разница между кропнутой и полнокадровой камерой. Первый снимок сделан на полнокадровую камеру и объектив 50мм, второй снимок сделан на кропнутую камеру и тот же объектив. Угол обзора на кропнутой камере стал меньше.

    При этом у многих людей складывается мнение, что меняется объектива – но это просто иллюзия. На самом деле меняется угол обзора, который человек наблюдает в видоискателе , объектива не изменяется. — это физическая величина объектива и она будет оставаться такой же на любой камере. Но из-за такой иллюзии удобно говорить, что на кропнутой камере видимая картинка подобна объективу в 75мм (50мм*1,5=75мм) при использовании на полнокадровой матрице. То есть, если взять два штатива и две камеры – одну полнокадровую, другую кропнутую и на полнокадровую прикрутить объектив с фокусным расстоянием 75мм, а на кропнутую с фокусным расстоянием в 50мм – то в конечном итоге мы увидим идентичную картинку, так как углы обзора у них будут одинаковые.

    Выводы:

    Кропнутые камеры (кропнутые матрицы) — это просто матрицы меньшего размера, и для того, чтобы понять величину уменьшения матрицы используют понятие кроп фактора. Кроп фактор удобно использовать для получения ЭФР объективов при использовании их на кропнутых камерах. Чтобы получить ЭФР любого объектива, при использовании его на кропнутой камере, достаточно умножить значение фокусного расстояния этого объектива на коэффициент кроп фактора камеры.

    Больше информации в разделах

    Когда я только еще начинал постигать основы фотографии, мне постоянно встречались следующие непонятные термины: КРОП, КРОПнутый, КРОП-фактор. Вместе с этим я узнал еще одно понятие – полный кадр, и в любом контексте проводилось противопоставление между ними, которое меня, абсолютного новичка, просто вводило в ступор, и тогда я решил все-таки узнать, что же означают эти интересные термины, и каковы различия между ними? Собственно об этом я и решил написать в данном посте.

    КРОП фактор — что это в фотоаппаратах?

    Что же означает это странное слово – КРОП? Логика подсказывает, что за понятием этого термина нужно обратиться к английскому языку. И действительно, в переводе с английского «crop» означает «обрезать». Хорошо, уже кое-что есть. Далее мы обратимся к техническим характеристикам самих фотоаппаратов: одного, так называемого, КРОПнутого (возьмем для примера Nikon d3100), а другого – полного кадра (например, Nikon d800).

    Просматривая описание, находим одноименный пункт – КРОП фактор в характеристиках матрицы. Сравним данные Nikon d3100 и Nikon d800.

    В характеристиках мы можем увидеть следующие значения:

    Для профессиональной зеркальной камеры Nikon d800 значения немного другие:

    Как видно из технических характеристик этих двух зеркальных фотокамер, все дело в матрице, а именно в ее размере – у Nikon d800 размер матрицы практически в 1,5 раза больше, чем у Nikon d3100. Таким образом, мы определили главную разницу между КРОПом и полным кадром – это урезанная матрица.

    Откуда же вообще пошло это понятие – КРОП фактор, что обозначают цифры 1, 1,5 в этой строчке, и в чем преимущества полного кадра над КРОП фактором 1,5? Давайте разбираться.

    История происхождения понятия «КРОП-фактор»

    Вообще, понятие «полный кадр» уходит своими корнями в прошлое: во времена пленочных фотоаппаратов стандартный размер кадра 35-миллиметровой фотопленки имел значения 24х36 мм. С наступлением эры цифровых фотоаппаратов пленка была заменена на светочувствительный элемент (кремниевую пластину), состоящий из большого количества чувствительных элементов (фотодиодов), и похожий по принципу действия на обычную солнечную батарею – так называемую ПЗС-матрицу. Сейчас матрица цифрового зеркального фотоаппарата с размерами 24х36 считается полной, или full frame (полноразмерная). Изготовление и установка матриц таких размеров является делом не только довольно дорогим, но и трудоемким, поэтому и камеры такого уровня стоят зачастую в несколько раз дороже КРОПнутых.

    Вообще, наверное, не представляется возможным «впихнуть» полноразмерную матрицу в обычную цифровую мыльницу или мобильный телефон, ну или компактную бюджетную зеркалку, и поэтому производители пошли путем упрощения/удешевления/уменьшения размеров как матрицы, так и вследствие этого самой фототехники, и именно для обозначения того, на сколько размеры таких матриц расходятся с эталонными размерами 24х36 и было введено понятие КРОП фактор. КРОП фактор полноразмерной матрицы был принят за 1, и с этой цифры начиналось определение размеров всех остальных «урезанных» матриц путем сравнения с «эталоном» — 24х36.

    Как рассчитать КРОП фактор матрицы?

    Зная КРОП фактор матрицы не трудно рассчитать ее реальные физические размеры. Например, если в характеристиках фотоаппарата в строчке «КРОП фактор» указано значение 1,5, это значит, он имеет физические размеры матрицы в 1,5 раза меньше стандартных – просто делим размеры полного кадра 24х36 на 1,5, и получаем 16х24 (+/-1). Справедливо и обратное. Когда изготовители присваивают значение КРОП фактора определенной матрице, они также сравнивают ее с «эталоном», и делают это очень просто – путем деления ширины и высоты полного кадра на те же размеры искомой матрицы: просто делим сначала 24/16, а потом 36/24 и получаем цифру 1,5 — т. е. получается, что каждый размер уменьшился в полтора раза, значит и КРОП фактор такой матрицы будет 1,5.

    Также для определения КРОП фактора есть еще одна простая формула:

    K f = диагональ 35мм / диагональ матрицы = 43,3/28,8 = 1,5

    Диагональ стандартного 35 мм кадра составляет приблизительно 43,3 мм. Диагональ матрицы 16х24 рассчитываем при помощи теоремы Пифагора:

    16 2 + 24 2 = D 2

    832 = D 2

    Теперь просто извлекаем квадратный корень из 832, получаем 28,8, и по формуле выше рассчитываем КРОП фактор.

    Таким образом, мы получаем КРОП фактор матрицы с размерами 16х24 – 1,5.

    Чем отличается кадр сделанный на КРОПе, от кадра сделанного на камеру с полноразмерной матрицей?

    На деле все гораздо проще: при одном и том же фокусном расстоянии объектива на полнокадровом фотоаппарате в кадр попадет пространства больше, нежели чем на камере с КРОП фактором 1,5.

    Чтобы наглядно это показать, приведу пример, который показывает то, как видит реальность сама камера, и как обрезает размеры кадра матрица.

    Как видит реальность объектив, и как обрезают кадр матрицы КРОПа и полного кадра

    Как можно понять из примера выше, круг — это область, образованная объективом. Матрица же выполнена в виде прямоугольника, поэтому и обрезает изображение в соответствии со своей геометрической формой. То же самое прямоугольное изображение мы видим в глазок видоискателя. Полноразмерная матрица занимает практически все поле зрения объектива, за исключением закругленных областей (часть изображения, выделенная черной рамкой на примере), вследствие чего по краям может появиться затемнение (виньетирование) так как чувствительность матрицы к углам кадра уменьшается, да и света туда попадает немного меньше. Урезанная матрица занимает меньшую площадь (зеленая область), поэтому она практически не в состоянии захватить большее пространство, даже не смотря на то, что размеры объектива это позволяют.

    Производители указывают значение фокусного расстояния объектива исходя из тех, которые получены при его использовании на камере с КРОП фактором 1 (полным кадром), поэтому фокусное расстояние 50 mm на полном кадре будет равняться 75 mm на КРОПнутой камере. Чтобы рассчитать реальное, или эквивалентное фокусное расстояние на фотоаппарате с обрезанной матрицей, нам нужно будет просто умножить его значение на КРОП фактор. К примеру, Nikon d3100 на установленном фокусном расстоянии объектива 100 mm даст эквивалентное фокусное в 150 mm (100 * 1.5 = 150).

    Важно понять, что КРОПнутая матрица не увеличивает фокусное расстояние в прямом смысле этого слова, а просто использует меньшьшую площадь (меньший угол обзора), и вследствие этого создается иллюзия увеличения фокусного расстояния. По сути получается обрезанное в 1,5 раза и увеличенное до нормальных физических размеров, соответствующих определенному количеству мегапикселей камеры, изображение из полного кадра, но это никак не сказывается на его качестве, как при обрезке в фоторедакторе.

    Таким образом, КРОПнутая матрица делает широкоугольные объективы не такими уж и широкоугольными, но при использовании телеобъектива на КРОПе есть небольшое преимущество – где для камеры с урезанной матрицей хватит расстояния в 200 mm, на полном кадре придется установить фокусное расстояние 300 mm и т. д.

    Какие еще различия между КРОПом и полным кадром?

    Меньше шума на высоких ISO . Известно, что матрицы полнокадровых фотоаппаратов гораздо менее шумные на высоких значениях ISO. Большая площадь светочувствительного элемента в полнокадровом фотоаппарате превышающая площадь неполной матрицы с КРОП фактором 1,5 в 2,25 раза (24*36 = 864; 16*24 = 384; 864/384 = 2,25), дает возможность производителям устанавливать более крупные фотоэлементы. Крупные фотоэлементы способны воспринимать гораздо большее количество света, что в свою очередь приводит к уменьшению шумов на высоких ISO в это же число раз. Например, при ISO 1600 на КРОПе матрица будет шуметь так же, как и на 3200 на полнокадровой камере, или при ISO 800 полноразмерная матрица будет такой же шумной, как и при ISO 400 на КРОПе, т. е. шума будет практически незаметно.

    Больший размер видоискателя. Кроме всего прочего, на полнокадровых фотоаппаратах ввиду увеличения матрицы, увеличены размеры и самого видоискателя. Это, конечно, гораздо удобнее, от такого видоискателя гораздо меньше напрягается и устает глаз. Так же с его помощью проще производить ручную фокусировку и контролировать автоматическую.

    Вес и размеры. Как правило, полнокадровые фотоаппараты имеют большие размеры и вес по сравнению с КРОПнутыми. Объясняется это не увеличением размеров самой матрицы, а скорее особенностями конструкции. Например, сравним вес Nikon d3100 и Nikon d800 – вес первого составляет 505 г вместе с аккумулятором, а вес второго – 1000 г., таким образом, разница составила практически 2 раза. В дополнение к увеличенному весу камеры, мы получаем еще и более тяжелые объективы для полного кадра.

    Что выбрать: КРОП или полный кадр?

    Итак, подведем итог: в качестве главного преимущества полного кадра с моей точки зрения выступает возможность съемки на высоких ISO без появления заметных шумов. Вторым важным моментом является то, что полный кадр грубо говоря может вместить больше пространства на снимке, чем КРОП. Платой же за это является его увеличенный вес и размеры, а также зачастую за облачно высокая цена. КРОПнутый фотоаппарат лишен этих преимуществ, но допустим на высоких ISO я снимаю довольно редко, и в большинстве случаев мне пока хватает вмещаемого пространства на кадре КРОПа, тем более что часто я снимаю на , а это, несомненно дает свои преимущества на КРОПе, так что для себя я решил пока сформировать коллекцию качественной оптики, а уже потом, возможно, переходить на полный кадр. Если же допустим, вы покупаете свою первую зеркалку, и еще не знаете, что вы вообще от нее хотите, не гонитесь за раскрученным и навязываемым производителем полным кадром, а купите для начала КРОП, а оставшиеся деньги потратьте на качественные объективы и обучение основам фотомастерства — это будет наиболее разумным решением — а уже потом решите для себя, нужен ли вам полный кадр?

    На этом я, пожалуй, закончу статью, надеюсь, она будет полезной для вас, и внесет ясность в вопрос о том, что такое КРОП-фактор, а также чем отличается полный кадр от КРОПнутой камеры.

    Если вам понравилась или помогла статья, в качестве благодарности вы можете нажимать на кнопки социальных сетей ниже, если же после прочтения у вас остались вопросы, или статья вам не понравилась, и вы хотите покритиковать и внести еще большую ясность в данный вопрос – будьте добры писать в комментарии, они принимаются с большим желанием и благодарностью! Удачи вам и успехов в изучении фотографии!

    Так же не забывайте, что каждая у каждой статьи на блоге есть автор, и если вы ее копируете, то пожалуйста указывайте активную, открытую для индексации ссылку на источник, или хотя бы на главную страницу сайта сайт , отнеситесь с уважением к чужому труду.

    Вступление

    Пару лет назад, с покупкой 5D Mark II, меня окончательно перестали интересовать камеры с сенсорами не полного формата. Новая «пятёрка» с отличной плотностью пикселей, удачной эргономикой, хорошим буфером и быстрой записью на флэш-карты полностью перекрыла мои потребности, и потому я выкинул из головы все мысли про существование кропа. Однако недавно мне пришлось освежить память и покопаться в этом направлении.
    Дело в том, что, мне на почту пришёл довольно занятный вопрос про изменения ГРИП, в зависимости от размера матрицы. Письмо относительно долго пролежало в сторонке, т.к. тема для меня была довольно далёкой и малоинтересной, но, начав отвечать на него, я заинтересовался и стал копать глубже. Это натолкнуло меня на целую цепочку размышлений, которую я решил довести до логического завершения в рамках этой статьи, тем более, что из общения с dmitry_novak я точно знал, что проблема весьма актуальная.

    Удивительно, но в итоге тема получилась интересной даже для тех фотографов, кто никогда в жизни не будет снимать на «кроп». В частности, для себя я открыл такие вещи, о которых не знал, даже написав , и создав калькулятор ГРИП с новыми стандартами кружка нерезкости.

    На первый взгляд это относительно простой вопрос, и поверхностно с ним знаком практически каждый фотограф. Но с другой стороны, я ещё не встречал в сети достаточно глубоких разборов этой темы, зато видел не мало ожесточённых споров, великое множество заблуждений и целый ворох не совсем удачных стереотипов, которые вводят в заблуждение даже опытных фотографов.

    Как всем известно, у Full Frame камер ГРИП обычно меньше, чем у Сrop (при схожих условиях). Однако это вовсе не значит, что для достижения максимально большой ГРИП надо прибегать к использованию камер с не полноформатной матрицей.


    Итак:

    Для начала попытаемся сравнить Full Frame и Сrop в абсолютно одинаковых условиях.

    Задача: получить резкий кадр с максимально большой ГРИП (не в ущерб качеству).
    Главное условие: кадры с Full Frame и Сrop должны быть одинаковыми как по углу обзора, так и по качеству (резкости, детализации).
    Средство: две гипотетические камеры с 12,0 Мп матрицами (Full Frame и Сrop).

    1) Чтобы получить одинаковую картинку для Сrop и Full Frame, возьмём объективы с ФР 50 и 80мм соответственно.
    2) Зажимаем диафрагму, пока не начнёт серьёзно падать качество. Тут я ориентируюсь на дифракционное ограничение диафрагмы (DLA) (подробнее читайте третью часть моей статьи, про дифракцию).
    3) У кропа, дифракционное ограничение диафрагмы тут наступает значительно раньше, нежели у полного формата (f/9 и f/14,3 соответственно).
    4) Теперь я вбиваю данные в калькулятор ГРИП (у себя дома, специально для этой статьи, я создал особую версию этого калькулятора ГРИП, с нужными мне «гипотетическими камерами» и диафрагмами). Результаты не могут не радовать! Выходит, что нет никакой разницы между кропом и полным форматом в таких условиях. Можно было-бы даже посчитать максимальный предел разрешения на таких диафрагмах, фокусных расстояниях и форматах кадра, и это число тоже будет одинаковым! В общем, при максимальных диафрагмах сама физика уравнивает возможности этих камер:)

    На этом вполне можно было-бы поставить точку, но я пошёл дальше в поисках возможностей «обмануть физику», рассматривая все возможные варианты, и нашёл ещё одну очень интересную вещь, о которой не могу не написать в рамках этой статьи.

    Можно ли обмануть физику?

    — Стоит ли использовать камеру с бо́льшим размером пикселей, ведь это позволит сильнее закрыть диафрагму?
    — Никакого смысла. Если использовать камеру с с бо́льшим размером пикселей на том-же формате, то у нас банально упадёт разрешение (количество мегапикселей). Того-же эффекта можно достичь и не меняя камеры, если просто сильнее зажать диафрагму, закрыв глаза на дифракцию.
    Если увеличивать размер пикселей не уменьшая их числа, то у нас увеличится и размер матрицы, и вновь придётся закрывать диафрагму для достижения необходимой ГРИП. А тогда дифракция поставит всё на свои места.

    — Повысится ли качество, если увеличить количество мегапикселей на матрице?
    — Нет, мы ведь уже упёрлись в теоретический предел разрешения. К сожалению, сильно лучше картинка не станет, ведь разрешение ограничивается не матрицей, а дифракционным ограничением диафрагмы.

    — А если увеличить количество мегапикселей, но взять объектив с ме́ньшим ФР, а потом кадрировать?
    — По сути, мы именно это только что делали рассматривая кроп 1,6. И не важно, будем ли мы кадрировать сами, или производитель изначально положит «кроп» в нашу камеру, ничего не изменится.

    А что если снимать одним и тем же объективом, а чтобы кадры были похожи, просто изменить расстояние до объекта (отойти подальше)?
    — В таком случае мы получим фотографию с другой перспективой, т.е. это будет уже немного другой снимок. Что касается ГРИП, то Crop здесь не только не выиграет, но и проиграет! И вот это, как раз, очень интересно. Давайте рассмотрим ситуацию подробнее.

    Удивительно, но факт!

    1) В этот раз возьмём одинаковый объектив (50мм) для обеих камер.
    2) За счёт кропа, угол обзора получается разным.
    3) Диафрагмы оставим прежние — чуть больше отметки DLA, так, чтобы не сильно ухудшить качество.
    4) Из-за разницы угла обзора, расстояние до объекта на кропе придётся увеличить с 5 до 8 метров, чтобы объект съёмки «влез в кадр».
    5) В данном случае в кадр можно уместится объект до 3,6 метров по длинной стороне снимка. Как на корпе, так и на полном формате.
    6) Вновь вбиваю все числа в мой калькулятор, и оказывается, что на полном формате ГРИП будет… больше!

    Часто слышал мнение, что для увеличения ГРИП можно сделать кадр с бо́льшего расстояния, и потом скадрировать. Так вот, цифры говорят обратное. Гораздо лучше закрыть диафрагму, но не кадрировать. Пожалуй, это самый интересный вовод из всей статьи:).

    Кропнем?

    Спорные моменты. Это важно

    Единственное, что я не могу учесть в этой заметке, так это острую нехватку света. Если включить в рассуждение недостаток освещения, то начнутся довольно зыбкие рассуждения, что «кроп более шумный, чем полный формат», но «на полном формате надо сильнее закрывать диафрагму».
    Что лучше выбрать в таких условиях, сказать точно невозможно , т.к. всё зависит от конкретной камеры. Поэтому, если нужна максимальная ГРИП в условиях острой нехватки освещения, то Вам придётся самим принимать решение, исходя из Вашей конкретной ситуации.

    Дополнительные бонусы

    Небольшие преимущества оказываются на стороне полного формата. Во-первых, закрывая сильнее диафрагму мы, быть может немного, но всё-таки улучшаем качество картинки (если не считать дифракцию, которую мы тут учитываем отдельно). В результате, картинка стремится к идеалу по всей своей площади, а за счёт большей площади матрицы на полном формате требования к резкости объектива в 1,6 раз меньше, чем на кропе (хотя на кропе в кадр не попадают углы).
    Во-вторых, при избытке света плюс в том, что большая матрица, как правило, шумит меньше (при равном колечестве пикселей). Помимо всего прочего тут начинает играть увеличение для печати. Если мы хотим напечатать фотографию 36*24 см, изображение с полного формата придётся увеличить в 10 раз, а с 1,6 кропа — в 16!

    Вывод

    Если у Вас уже есть камера полного формата, но для предметки, макро или пейзажей Вы раздумываете над покупкой кропа, с целью достижения большой ГРИП, теперь Вы сможете потратить отложенные деньги с большей пользой. 🙂 А ещё я рекомендую почитать статью

    Чем полнокадровый лучше кропа. Что выбрать? Кроп или полный кадр

    Views: 875

    Сегодня, практически все цифровые зеркальные камеры делятся на два вида:

    1. Full Frame (FX) матрица
    2. Crop (DX) матрица

    Для простого обывателя, отличие между первым и вторым на глаз не определишь.

    За стандарт между «полной матрицей» и кропнутой взята матрица пленочных фотоаппаратов с середины прошлого века. Когда фотоаппараты были аналоговыми, и в них использовалась пленка 35mm. В начале XXI века, в век компьютеризации, начала расти популярность так называемых цифровых фотоаппаратов. Когда вместо пленки, изображение писалось на цифровую память фотоаппарата или внешней карты с помощью цифровой матрицы.

    Раннее, считалось, что производство цифровых зеркальных фотокамер с кропнутой матрицей обходится значительно дешевле, чем производство матрицы на полный кадр. Отсюда и разница в стоимости.

    Что же касается объектиов, то для кропа фокусное 18-55мм будет эквивалентно 24-70мм на Full frame камере. На снимке, при одинаковом фокусном, расстояние до объекта и сам кадр будет идентичным.

    Ниже, я приведу несколько снимков для примера. Правда снимал я на Nikon D7100 (Кроп). Первый снимок обычный режим, второй DX (Кроп режим). Примерно такой же и смысл между Full frame и Кроп камерой.

    Как мы видим по фото, при одинаковом фокусном расстоянии, на кропе картинка ближе за счет того, что матрица меньше, и соответственно, она делает меньше снимок.

    И еще один пример. Взять объектив который одинаково подходит как для Full frame так и для кропа. На полном кадре мы имеем фокусное 50 mm, но если поставим на кроп, то 50х1,5=~75 mm. Полноценный портретник.

    Итак, итог. Конечно, для профессионального фотографа, чтобы получить объемные снимки однозначно нужна камера с Full frame матрицей. Но для начинающего, подойдет и кроп камера. Правда здесь нужно быть осторожно с выбором объективов. По итогу, если все-таки из любителя вырасти в профессионала, то б.у. кроп объективы, которые не подходят на полный кадр, придется скидывать практически за бесценок. Но есть и еще один вариант: оставить кроп камеру с оптикой как запасной фотоаппарат.

    И снова здравствуйте, дорогой читатель! С вами на связи, Тимур Мустаев. А вы знаете, что такое полнокадровая матрица в зеркальных фотоаппаратах? Чем она отличается от урезанных матриц? Почему они стоят дороже? Что делать, если у вас не полнокадровая матрица?

    Прежде чем ответить на эти и другие интересующие вас вопросы, позвольте поздравить с первым днем лета. Не знаю, как обстоят дела у вас с погодой, а у нас в Душанбе сегодня было +36С. Другими словами, лето началось по полной. А как погодка у вас, чем похвастайтесь? Так же поздравляю с денем защиты детей, берегите, любите, цените как своих, так и чужих детей. Дети, это лучик света в наших сердцах!

    В одной из прошлых статей была затронута тема фотоаппарата. Наверняка после её прочтения осталась некая неясность, связанная с полнокадровыми камерами. Сегодня я вам расскажу об их преимуществах и недостатках. Прочитав статью, вы узнаете, для чего нужен полнокадровый фотоаппарат, как будут отличаться снимки с полнокадровой и кроп-камер, какие существуют достоинства и недостатки у таких решений.

    Полнокадровая матрица.

    Итак, чтобы понять, что такое полнокадровый фотоаппарат, необходимо разобраться с понятием «полного кадра». Размером кадра принято считать габариты светочувствительного элемента, находящегося в тушке камеры. Физически, они бывают абсолютно разными. «Полным» же принято считать стандартные 35-миллиметровые элементы, так как этот размер на протяжении многих лет являлся стандартным.

    Параметры ширины и высоты таких матриц составляют 36 и 24 миллиметра соответственно. Отсюда появляется понятие кроп-матрицы, затрагиваемое в одной из предыдущих статей. Причиной создания «обрезанных» матриц была и до сих пор является дороговизна производства полноценных сенсоров для цифровых камер. Конечно, сейчас техпроцесс стал менее затратным, однако, производство элементов стандартных размеров по-прежнему не самое дешёвое удовольствие.

    Конечно, раньше существовали компактные фотоаппараты. Их старались делать максимально недорогими как для покупки, так и в обслуживании. Это вызывало нужду в создании «кроп-плёнок», если можно так сказать, но они были очень редки: даже сейчас сложно найти хорошо сохранившуюся камеру с плёнкой уменьшенного размера.

    Ближе к окончанию обучения, наш преподаватель показал очень интересный фотоаппарат, который применялся службами разведки СССР в середине-конце прошлого века. Продемонстрировали нам камеру «Вега», производившуюся в Киеве в 60-х годах. Удивительно, что она была полностью работоспособна, даже плёнка оказалась на месте. Размер его плёночного кадра составлял 14×10 миллиметров, а в барабане помещалось всего 20 снимков.

    Сами мы, конечно, поработать с ним не смогли, так как нам запретили брать его с собой на фотопрактику, но несколько кадров, запечатлённых Вегой, мы, всё же, рассмотрели. Качество для такого рода камер у нашего экспоната было достаточно хорошим, особенно если учесть миниатюрность его объектива. Тем не менее, это не мешало разведчикам качественно исполнять свою работу.

    Особенности полноразмерного светочувствительного элемента

    Не секрет, что получаемое кроп-матрицей изображение будет меньше, чем получившееся на полноценной. Об этом, как вы можете заметить, говорилось в прошлой статье. В большей мере, повествование велось об урезанных матрицах, но сейчас настало время поговорить о сенсорах полноценного размера. У него присутствуют как достоинства, так и недостатки. Начать, как мне кажется, стоит с первых.

    Итак, почему их так ценят профессионалы?

    Достоинства полноразмерных камер

    Во-первых , детализация. За счёт большего размера матрицы, получаемое растровое изображение может похвастаться лучшей чёткостью картинки. Даже самые мелкие детали полным кадром прорисуются лучше, чем на кропе, если сравнивать результаты, снятые одним объективом.

    Во-вторых , больший размер видоискателя. Кто бы что ни говорил, а закрывать маленький светочувствительный элемент большим зеркалом нецелесообразно. Конечно, на размер влияет ещё и призма, но последняя в таких камерах, как правило, больше, чем в массовых. Для беззеркальных аппаратов это является ещё более весомым плюсом, за счёт большего разрешения получаемой картинки.

    В-третьих , размер самого пикселя. Если производитель решил не увеличивать количество светочувствительных единиц, а сделать их немного больше, то это позволит сделать сенсор более чувствительным к световым лучам. Как бы ни изъяснялись некоторые фотографы, на полнокадровых камерах, как правило, изображения получаются более светлыми.

    В-четвёртых , хорошая глубина резкости. За счёт лучшего показателя светочувствительности ISO, обеспечиваемой большим размером пикселя, достичь хороший показатель ГРИП на таком аппарате будет гораздо проще.

    «Что такое ГРИП?», – спросите вы. Расшифровывается это как глубина резкости используемого пространства. Зачем это нужно? Всё просто: для более сильного или слабого размытия фона. Главное, что нужно здесь знать – полнокадровые матрицы позволяют наиболее эффективно «колдовать» с этим параметром.

    В-пятых , отсутствие эффекта зума. О нём тоже было упоминание в статье про кроп-фактор. Пожалуй, это одно из главных отличий от уменьшенных матриц, что позволяет сохранять большее количество изображения на одном кадре. Это может сыграть как положительную роль в кадре, так и отрицательную. К примеру, на большом расстоянии от снимаемого объекта это может сыграть отрицательную роль, а при работе в жанре «портрет» всё будет точно наоборот.

    В-шестых , даже при больших значениях параметра ISO 1600—3200, появление цифровых шумов минимальны.

    Сравнение полнокадрового и кропнутого аппаратов. Случай из жизни

    Сразу хочется сказать, что сравнение вышло весьма субъективным, так как камеры были разного уровня, на них использовалась разная оптика, управляли ими разные люди. Итак, после показа шпионского аппарата преподаватель начал озвучивать нам задание на следующую работу: нужно было создать полноценный фоторепортаж.

    Отчасти нам повезло: в центре дополнительного обучения с нами соседствовала автошкола, а в тот день на территории местного автодрома проходили соревнования по вождению среди начинающих водителей. Вдаваться в суть подробностей, думаю, не стоит, не за этим вы сюда пришли.

    Так вот, соревнования начались, и мы с одногруппниками вышли на автодром, чтобы сделать заветные кадры. У меня в руках был не самый лучший Nikon D3100, поэтому я решил сразу договориться с ребятами, работающими с Canon 5D Mark II, снимать по очереди. Оба аппарата, кстати, использовались с китовыми линзами. Мы договорились, что через некоторое время поменяемся камерами для лучшего понимания самих аппаратов и получения максимально большого количества снимков.

    По приходу в студию, все сразу начали перекидывать кадры на ноутбуки для обработки. Вставив карту памяти, я сделал то же самое, после чего начал рассматривать получившийся результат. Просматривая фото второй раз, я ловил себя на мысли, что на дальних дистанциях (около 50-100 метров) Canon делал снимки более-менее приемлемого качества, зато D3100 показал впечатляющий результат, как для бюджетной любительской зеркальной камеры.

    Конечно же, делались снимки вблизи: нужно было сфотографировать победителей, машины, которые привезли их к такому результату, учителей-наставников. Результат на Кэнон был впечатляющим. Никон тоже показал себя неплохо, но где-то ему не хватало резкости, в других местах картинка казалась немного шумной, и про зум-эффект забывать не стоит.

    По окончании просмотра фотографий я пришёл к следующим выводам: Кэнон способен на всё, нужно только подобрать нужный набор линз, а с Никоном всё не так однозначно. Конечно, получить качественные снимки можно, но Nikon’у получение идеальных снимков на короткой дистанции даётся достаточно сложно, за счёт кроп-фактора. Тем не менее, свою стоимость он более чем оправдал, впрочем, как и Кэнон.

    Недостатки полноразмерных камер

    Первый и, пожалуй, самый значимый – трудности с фотографированием на больших дистанциях. Больший световой диапазон, хорошая чёткость картинки и удобство получения снимков перекрываются слабостями при съёмках с длинным фокусным расстоянием. Конечно, это решается за счёт специализированного объектива, что существенно ударит по карману.

    Второй , но не менее существенный – стоимость. Помимо дорогих «стёкол» (так на сленге называют объектив) придётся отдать круглую сумму и за саму тушку. Конечно, профессионалы не остановятся даже перед шестизначным ценником, так как окупится такое приобретение достаточно быстро.

    Третий минус – вес. Большая матрица, большое зеркало, большой видоискатель… Всё больше требует наличие вместительного корпуса для размещения. Помимо прочего, объективы к большим тушкам тоже никогда не славились своей лёгкостью. Особенно тяжёлыми будут конфигурации с дорогими объективами-телевиками, линзы в которых изготовлены из стекла со специальным напылением.

    Четвёртый недостаток – узкая специализация полнокадровых матриц. В то время как кроп с коэффициентом 1,5-1,6 можно назвать стандартным и универсальным. Полнокадровые сенсоры ориентированы в основном на съёмку вблизи. Конечно, можно использовать для дальних съёмок и полнокадровый аппарат, но сделать это будет значительно сложнее и дороже. К тому же даже вблизи новичку будет непросто реализовать аппарат с матрицей стандартного размера.

    Итак, настал момент понять, нужен ли нам полнокадровый фотоаппарат или нет? Если вы один из топовых фотографов города и фотография – ваш основной доход, то, определённо, стоит. Если же вы любитель, задумывающийся над обновлением своей кроп-камеры, то приобретение будет весьма сомнительным действием. Что бы тут не было написано, следует грамотно оценить все «за» и «против», после чего решать, какой выбрать тип матрицы.

    Если вам хочется более детально ознакомиться со своим фотоаппаратом, понять на что он способен, разобраться с основными свойствами построения композиции, понять, как делать красивый размытый фон, научиться контролировать глубину резкости и многое, многое другое. Тогда вам на помощь, реально суперски видеокурс «Цифровая зеркалка для новичка 2.0 ». Уж поверьте мне, из него вы черпнете уйму полезной информации, и ваши снимки превратятся в шедевры.

    Надеюсь, вам была интересна эта статья и вы теперь знаете, что значит словосочетание «полнокадровый фотоаппарат». Если информация оказалась полезной, то обязательно подписывайтесь на мой блог, впереди вас ждёт масса всего интересного. Можете рассказать о блоге своим друзьям-фотографам, пусть тоже приобщаются к качественной фотографии. Всего доброго, дорогой читатель, до скорой встречи!

    Всех вам благ, Тимур Мустаев.

    В настоящее время все больше фотолюбителей обращают свое внимание на камеры с полнокадровыми матрицами, которые должны обеспечивать лучшую детализацию картинки, плавные переходы в зоне полутонов и большее ощущение «глубины». Однако с полнокадровыми матрицами связано множество самых разнообразных мифов и недостоверных сведений. В чем же главные особенности и преимущества фотоаппаратов с полнокадровой матрицей, и стоит ли менять обычную камеру с кроп-сенсором на дорогостоящую полнокадровую модель? Об этом и поговорим в этой статье.

    Полнокадровый датчик

    Но сначала определимся с тем, что же такое «полный кадр». Речь идет о физическом размере светочувствительной матрицы, используемой в цифровом фотоаппарате. Она, как известно, отвечает за качество изображения. Полнокадровые фотоаппараты – это те, у которых такой же размер матрицы, как и у 35-миллиметровой пленочной камеры с размером 36 х 24 мм.

    В начале развития цифровой фототехники практически все аппараты имели светочувствительный сенсор меньшего формата в силу зарождения технологии и слишком высокой стоимости производства полнокадровых датчиков. Однако с течением времени производство полнокадровых матриц стало менее дорогостоящим, что позволило ведущим производителям предложить пользователям камеры с полным кадром.

    Хотя цену на них нельзя назвать низкой и сегодня, все же такие полнокадровые фотоаппараты стали куда более доступными. Примеры полнокадровых фотоаппаратов — Sony SLT A99 или Nikon D700.

    Матрицы с кроп-фактором, то есть с урезанными физическими размерами, обычно обозначаются как APS-C сенсоры. Компания Nikon, правда, использует собственные обозначения: «FX» для полнокадровых моделей и «DX» для фотоаппаратов с кропнутыми матрицами. Обычно кроп-сенсор меньше полнокадрового в 1,5 — 1,6 раза. Впрочем, сегодня выпускаются фотокамеры с матрицами, имеющими самые разные физические размеры.

    Естественно, что фотоаппаратов с урезанными матрицами в массовой продаже большинство, они дешевле и удобнее для новичков. Если снять изображение нормальным полнокадровым объективом и наложить его на кропнутый сенсор, то картинка по краям будет обрезана примерно на тридцать процентов, то есть она будет в полтора раза меньше. Цифра 1,5 и называется кроп-фактором. Он у каждого производителя фототехники свой собственный, но в среднем варьируется в пределах именно 1,5 – 1,6.

    Как мы знаем, еще в эпоху пленочной фотографии было общепринято, что чем больше негатив, тем изображение будет более качественным и детализированным. Полнокадровая матрица в среднем в полтора раза шире сенсора формата APS-C и, конечно, это не может не влиять на качество картинки. Какими же преимуществами обладает полный кадр?

    Особенности и преимущества полнокадровых матриц

    В первую очередь, особенностью камер с полнокадровыми матрицами является масштаб видоискателя, который заметно больше, чем у обычных камер с кропнутым сенсором. Это, в свою очередь, обеспечивает отличные возможности для удобного выбора параметров съемки и ракурса. Но самое главное преимущество полнокадровых матриц заключается, конечно, в возможности получения более четких и качественных снимков на высоких значениях ISO, при гораздо меньшем уровне цифрового шума.

    Большой полнокадровый сенсор позволяет «впихнуть» в него большее количество фотоэлементов, да еще и более крупного размера, что положительным образом сказывается на восприятии светового потока. Поэтому при одинаковом количестве мегапикселей полнокадровый фотоаппарат всегда будет обеспечивать более качественные результаты на высоких значениях ISO, нежели обычная камера с кроп-матрицей. У Вас появляется возможность для серьезного повышения значения ISO при съемке, при этом Вы можете не опасаться, что шумы на изображении станут видимыми.


    Разница между полнокадровой матрицей и кроп-сенсором также проявляется в эффекте увеличения фокусного расстояния. Урезанный датчик фиксирует меньшую область изображения, поэтому итоговая картинка выглядит так, как будто Вы использовали объектив с большим фокусным расстоянием. То есть на кропе эквивалентное фокусное расстояние увеличивается пропорционально кроп-фактору.

    Например, если Вы будете использовать 50-мм объектив с камерой с APS-C сенсором, то фотографии будут выглядеть такими, словно они были сделаны с помощью 75-мм объектива (кроп-фактор = 1,5). То есть в случае с камерами APS-C увеличение эквивалентного фокусного расстояния может работать в Вашу пользу. Здесь говорить об однозначном преимуществе полнокадрового фотоаппарата нельзя, ведь все зависит исключительно от того, что Вы собираетесь снимать. Кому то необходима полнокадровая камера для съемки широкой перспективы, а кто-то хочет добиться большего приближения снимаемых объектов и потому ему целесообразнее использовать фотоаппарат с кропнутой матрицей.

    Съемка с полнокадровым фотоаппаратом добавляет изображениям сильное ощущение глубины. Этот эффект достигается за счет малой глубины резкости. Как правило, на полнокадровой камере необходимо закрыть диафрагму примерно на 1/3 остановки для того, чтобы получить аналогичную глубину резкости, как с камерой, имеющей кроп-сенсор. В оптимальных условиях съемки полнокадровые фотоаппараты также способны обеспечить изображению лучшую детализацию и больший динамический диапазон благодаря увеличенному количеству светочувствительных элементов.

    Однако все эти преимущества полнокадровых фотоаппаратов нивелируются от использования вместе с ними старых или дешевых объективов. Если Вы решили перейти на полнокадровый фотоаппарат, будьте готовы вкладывать значительные средства в покупку новых объективов, совместимых с полным кадром. Следует обращать внимание именно на ту оптику, которая способна передать все преимущества большого сенсора. Использование дешевых и некачественных объективов сводит на нет все улучшения в качестве изображения, которые может принести с собой полнокадровая матрица.

    Каждый производитель фототехники в настоящее время выпускает оптику отдельно для полнокадровых фотоаппаратов и камер с урезанными матрицами. Например, на любительские камеры Canon можно устанавливать объективы EF-S и EF, выбор которых очень разнообразен. Для полнокадровых же моделей предусмотрен ограниченный набор оптики EF. То есть для полного кадра доступный парк оптики меньше.

    Но некоторые из этих объективов имеют характеристики, которые практически недоступны кропу. Соответственно, специализированная и высококачественная оптика для полнокадровых фотоаппаратов действительно может подчеркнуть все аспекты работы больших сенсоров с высокой разрешающей способностью.

    Недостатки полнокадровых фотоаппаратов

    Как уже отмечалось, эффект изменения фокусного расстояния на кроп-матрицах может являться серьезным преимуществом для фотографа и решающим критерием при выборе фотооборудования. Ведь достаточно взять объектив 300 мм с диафрагмой f/2.8 и установить его на фотоаппарат с кропнутой матрицей, как Вы фактически получаете 450-миллиметровый объектив с f/2.8.

    То есть кроп-фактор позволяет добиться увеличенной зоны досягаемости объектива при существенной экономии. Поэтому обычные камеры с кроп-сенсором могут быть очень полезными, например, при съемке животных в естественной среде обитания, фотографировании спортивных соревнований или при репортажной фотосъемке.

    Но главным камнем преткновения все же остается стоимость полнокадровых фотоаппаратов. Модели с полнокадровыми матрицами по-прежнему намного дороже обычных, а потому неизменно возникает вопрос в целесообразности их покупки. Полнокадровые камеры, как правило, являются флагманами среди продукции любого ведущего производителя фототехники. Приобретение подобной техники всегда бьет по карману. Тем более, что при покупке полнокадрового фотоаппарата Вам, скорее всего, придется докупать еще и объективы, ведь далеко не вся оптика от кроп-камер совместима с полнокадровыми фотоаппаратами, и наоборот.

    В силу высокой стоимости покупка полнокадровой камеры для целей любительской фотографии вряд ли будет целесообразна. Для профессиональных же фотографов преимущества полного кадра в сравнении со стоимостью фотоаппарата куда более оправданы. К тому же, опытные фотографы лучше знают, как правильно использовать особенности полнокадрового датчика. Фотографам-любителям при переходе на полный кадр придется совершенствовать свою съемочную технику.

    Итак, «полный кадр» благодаря увеличению размеров приемной ячейки снижает уровень шума при высокой чувствительности ISO, расширяет динамический диапазон и увеличивает детализацию картинки. Кроме того, объектив на полнокадровой камере дает более широкий угол обзора, что может быть востребовано во многих съемочных ситуациях. Но если Вы решили сменить свой фотоаппарат на камеру с полнокадровой матрицей, Вы должны четко понимать, для каких целей она Вам потребуется. Перед покупкой «полного кадра»

    Вы также должны быть уверены в том, что в Вашем распоряжении имеются совместимые объективы, которые позволят использовать все преимущества нового фотоаппарата. Начинающие фотографы нередко совершают огромную ошибку, вкладывая весь свой бюджет в покупку более совершенно и продвинутой камеры, совершенно забывая о том, что снимает не фотоаппарат, а объектив.

    Одним из самых важных и основных параметров любой фототехники является величина светочувствительного сенсора фотоаппарата . И речь здесь идет не , а о реальной физической площади светочувствительного элемента.

    Раньше большинство фотографов снимали на пленочные фотоаппараты, которые использовали так называемую 35мм пленку (стандарт пленки с далеких 1930 годов). То были довольно давние времена, а где-то начиная с 2000 года очень популярными стали цифрозеркальные фотоаппараты (ЦЗК), принцип работы которых остался такой же, как и в пленочных камерах, но вместо пленки ЦЗК начали использовать электронную светочувствительную матрицу, которая и формирует изображение.

    Вот только цена на изготовление такой матрицы в сотни раз дороже обычной пленки . В связи с огромной ценой на изготовления аналога 35мм пленки и общей сложностью изготовления огромной матрицы с миллионами транзисторов, ряд производителей начали выпускать камеры с кропнутой матрицей . Понятие ‘кропнутая матрица’ означает , что речь идет о матрицы меньшего размера за стандартный размер 35мм пленки.

    Кроп-фактор (Crop – от английского «резать ») — это показатель для кропнутых матриц, он измеряет соотношения диагонали стандартного кадра 35мм пленки к диагонали кропнутой матрицы. Самые популярные кроп факторы среди ЦЗК, это K=1.3, 1.5, 1.6, 2.0. Например, К=1.6 означает, что диагональ матрицы камеры в 1.6 раза меньше за диагональ полнокадровой матрицы или за диагональ 35мм пленки.

    На самом деле не все ЦЗК оснащены кропнутой матрицей, сейчас существует очень много камер, у которых размер матрицы равный размеру35мм пленки, а K=1.0 . Фотоаппараты, у которых имеется матрица размером с классическую 35мм пленку , называются полнокадровыми цифрозеркальными камерами .

    Кропнутые камеры обычно являются APS-C камерами с K=1.5-1.6, или APS-H камерами с K=1.3. Полнокадровые камеры обычно называются Full Frame . Для примера, кропнутые камеры APS-C Nikon именуют Nikon DX, а полнокадровые имеют название Nikon FX.

    DX (кропнутая камера, APS-C типа, К=1.5) 23.6 на 15.8 мм 372,88 кв.мм.

    FX (полнокадровая камера, К=1.0) имеет матрицу с размерами приблизительно 36 на 23.9 мм , площадь такой матрицы буде равна 860,4 кв.мм

    Теперь поделим площади матриц и получим, что DX матрица меньше полнокадровой матрицы в 2,25 раза . Чтобы быстро посчитать реальную разницу в физических размерах полнокадровой и кропнутой камеры, достаточно возвести в квадрат кроп фактор. Так, DX камеры используют кроп фактор K=1.5, получим, что площади у DX и FX камер разнятся на1.5*1.5=2.25 раза.

    Если мы установим стандартный (для примера) объектив с фокусным расстоянием в 50мм на кропнутую камеру и посмотрим в видоискатель, то увидим, что угол обзора стал уже, нежели с тем же объективом на полнокадровой камере. Не волнуйтесь, с объективом все в порядке, просто из-за того, что матрица кропнутой камеры меньше, она «вырезает» только центральную область кадра, как показано на примере ниже.

    Разница между кропнутой и полнокадровой камерой. Первый снимок сделан на полнокадровую камеру и объектив 50мм, второй снимок сделан на кропнутую камеру и тот же объектив. Угол обзора на кропнутой камере стал меньше.

    При этом у многих людей складывается мнение, что меняется объектива – но это просто иллюзия. На самом деле меняется угол обзора, который человек наблюдает в видоискателе , объектива не изменяется. — это физическая величина объектива и она будет оставаться такой же на любой камере. Но из-за такой иллюзии удобно говорить, что на кропнутой камере видимая картинка подобна объективу в 75мм (50мм*1,5=75мм) при использовании на полнокадровой матрице. То есть, если взять два штатива и две камеры – одну полнокадровую, другую кропнутую и на полнокадровую прикрутить объектив с фокусным расстоянием 75мм, а на кропнутую с фокусным расстоянием в 50мм – то в конечном итоге мы увидим идентичную картинку, так как углы обзора у них будут одинаковые.

    Выводы:

    Кропнутые камеры (кропнутые матрицы) — это просто матрицы меньшего размера, и для того, чтобы понять величину уменьшения матрицы используют понятие кроп фактора. Кроп фактор удобно использовать для получения ЭФР объективов при использовании их на кропнутых камерах. Чтобы получить ЭФР любого объектива, при использовании его на кропнутой камере, достаточно умножить значение фокусного расстояния этого объектива на коэффициент кроп фактора камеры.

    Больше информации в разделах

    Вступление

    Пару лет назад, с покупкой 5D Mark II, меня окончательно перестали интересовать камеры с сенсорами не полного формата. Новая «пятёрка» с отличной плотностью пикселей, удачной эргономикой, хорошим буфером и быстрой записью на флэш-карты полностью перекрыла мои потребности, и потому я выкинул из головы все мысли про существование кропа. Однако недавно мне пришлось освежить память и покопаться в этом направлении.
    Дело в том, что, мне на почту пришёл довольно занятный вопрос про изменения ГРИП, в зависимости от размера матрицы. Письмо относительно долго пролежало в сторонке, т.к. тема для меня была довольно далёкой и малоинтересной, но, начав отвечать на него, я заинтересовался и стал копать глубже. Это натолкнуло меня на целую цепочку размышлений, которую я решил довести до логического завершения в рамках этой статьи, тем более, что из общения с dmitry_novak я точно знал, что проблема весьма актуальная.

    Удивительно, но в итоге тема получилась интересной даже для тех фотографов, кто никогда в жизни не будет снимать на «кроп». В частности, для себя я открыл такие вещи, о которых не знал, даже написав , и создав калькулятор ГРИП с новыми стандартами кружка нерезкости.

    На первый взгляд это относительно простой вопрос, и поверхностно с ним знаком практически каждый фотограф. Но с другой стороны, я ещё не встречал в сети достаточно глубоких разборов этой темы, зато видел не мало ожесточённых споров, великое множество заблуждений и целый ворох не совсем удачных стереотипов, которые вводят в заблуждение даже опытных фотографов.

    Как всем известно, у Full Frame камер ГРИП обычно меньше, чем у Сrop (при схожих условиях). Однако это вовсе не значит, что для достижения максимально большой ГРИП надо прибегать к использованию камер с не полноформатной матрицей.


    Итак:

    Для начала попытаемся сравнить Full Frame и Сrop в абсолютно одинаковых условиях.

    Задача: получить резкий кадр с максимально большой ГРИП (не в ущерб качеству).
    Главное условие: кадры с Full Frame и Сrop должны быть одинаковыми как по углу обзора, так и по качеству (резкости, детализации).
    Средство: две гипотетические камеры с 12,0 Мп матрицами (Full Frame и Сrop).

    1) Чтобы получить одинаковую картинку для Сrop и Full Frame, возьмём объективы с ФР 50 и 80мм соответственно.
    2) Зажимаем диафрагму, пока не начнёт серьёзно падать качество. Тут я ориентируюсь на дифракционное ограничение диафрагмы (DLA) (подробнее читайте третью часть моей статьи, про дифракцию).
    3) У кропа, дифракционное ограничение диафрагмы тут наступает значительно раньше, нежели у полного формата (f/9 и f/14,3 соответственно).
    4) Теперь я вбиваю данные в калькулятор ГРИП (у себя дома, специально для этой статьи, я создал особую версию этого калькулятора ГРИП, с нужными мне «гипотетическими камерами» и диафрагмами). Результаты не могут не радовать! Выходит, что нет никакой разницы между кропом и полным форматом в таких условиях. Можно было-бы даже посчитать максимальный предел разрешения на таких диафрагмах, фокусных расстояниях и форматах кадра, и это число тоже будет одинаковым! В общем, при максимальных диафрагмах сама физика уравнивает возможности этих камер:)

    На этом вполне можно было-бы поставить точку, но я пошёл дальше в поисках возможностей «обмануть физику», рассматривая все возможные варианты, и нашёл ещё одну очень интересную вещь, о которой не могу не написать в рамках этой статьи.

    Можно ли обмануть физику?

    — Стоит ли использовать камеру с бо́льшим размером пикселей, ведь это позволит сильнее закрыть диафрагму?
    — Никакого смысла. Если использовать камеру с с бо́льшим размером пикселей на том-же формате, то у нас банально упадёт разрешение (количество мегапикселей). Того-же эффекта можно достичь и не меняя камеры, если просто сильнее зажать диафрагму, закрыв глаза на дифракцию.
    Если увеличивать размер пикселей не уменьшая их числа, то у нас увеличится и размер матрицы, и вновь придётся закрывать диафрагму для достижения необходимой ГРИП. А тогда дифракция поставит всё на свои места.

    — Повысится ли качество, если увеличить количество мегапикселей на матрице?
    — Нет, мы ведь уже упёрлись в теоретический предел разрешения. К сожалению, сильно лучше картинка не станет, ведь разрешение ограничивается не матрицей, а дифракционным ограничением диафрагмы.

    — А если увеличить количество мегапикселей, но взять объектив с ме́ньшим ФР, а потом кадрировать?
    — По сути, мы именно это только что делали рассматривая кроп 1,6. И не важно, будем ли мы кадрировать сами, или производитель изначально положит «кроп» в нашу камеру, ничего не изменится.

    А что если снимать одним и тем же объективом, а чтобы кадры были похожи, просто изменить расстояние до объекта (отойти подальше)?
    — В таком случае мы получим фотографию с другой перспективой, т.е. это будет уже немного другой снимок. Что касается ГРИП, то Crop здесь не только не выиграет, но и проиграет! И вот это, как раз, очень интересно. Давайте рассмотрим ситуацию подробнее.

    Удивительно, но факт!

    1) В этот раз возьмём одинаковый объектив (50мм) для обеих камер.
    2) За счёт кропа, угол обзора получается разным.
    3) Диафрагмы оставим прежние — чуть больше отметки DLA, так, чтобы не сильно ухудшить качество.
    4) Из-за разницы угла обзора, расстояние до объекта на кропе придётся увеличить с 5 до 8 метров, чтобы объект съёмки «влез в кадр».
    5) В данном случае в кадр можно уместится объект до 3,6 метров по длинной стороне снимка. Как на корпе, так и на полном формате.
    6) Вновь вбиваю все числа в мой калькулятор, и оказывается, что на полном формате ГРИП будет… больше!

    Часто слышал мнение, что для увеличения ГРИП можно сделать кадр с бо́льшего расстояния, и потом скадрировать. Так вот, цифры говорят обратное. Гораздо лучше закрыть диафрагму, но не кадрировать. Пожалуй, это самый интересный вовод из всей статьи:).

    Кропнем?

    Спорные моменты. Это важно

    Единственное, что я не могу учесть в этой заметке, так это острую нехватку света. Если включить в рассуждение недостаток освещения, то начнутся довольно зыбкие рассуждения, что «кроп более шумный, чем полный формат», но «на полном формате надо сильнее закрывать диафрагму».
    Что лучше выбрать в таких условиях, сказать точно невозможно , т.к. всё зависит от конкретной камеры. Поэтому, если нужна максимальная ГРИП в условиях острой нехватки освещения, то Вам придётся самим принимать решение, исходя из Вашей конкретной ситуации.

    Дополнительные бонусы

    Небольшие преимущества оказываются на стороне полного формата. Во-первых, закрывая сильнее диафрагму мы, быть может немного, но всё-таки улучшаем качество картинки (если не считать дифракцию, которую мы тут учитываем отдельно). В результате, картинка стремится к идеалу по всей своей площади, а за счёт большей площади матрицы на полном формате требования к резкости объектива в 1,6 раз меньше, чем на кропе (хотя на кропе в кадр не попадают углы).
    Во-вторых, при избытке света плюс в том, что большая матрица, как правило, шумит меньше (при равном колечестве пикселей). Помимо всего прочего тут начинает играть увеличение для печати. Если мы хотим напечатать фотографию 36*24 см, изображение с полного формата придётся увеличить в 10 раз, а с 1,6 кропа — в 16!

    Вывод

    Если у Вас уже есть камера полного формата, но для предметки, макро или пейзажей Вы раздумываете над покупкой кропа, с целью достижения большой ГРИП, теперь Вы сможете потратить отложенные деньги с большей пользой. 🙂 А ещё я рекомендую почитать статью

    Фотоаппарат полный кадр. Берем курс на фуллфрейм

    В настоящее время все больше фотолюбителей обращают свое внимание на камеры с полнокадровыми матрицами, которые должны обеспечивать лучшую детализацию картинки, плавные переходы в зоне полутонов и большее ощущение «глубины». Однако с полнокадровыми матрицами связано множество самых разнообразных мифов и недостоверных сведений. В чем же главные особенности и преимущества фотоаппаратов с полнокадровой матрицей, и стоит ли менять обычную камеру с кроп-сенсором на дорогостоящую полнокадровую модель? Об этом и поговорим в этой статье.

    Полнокадровый датчик

    Но сначала определимся с тем, что же такое «полный кадр». Речь идет о физическом размере светочувствительной матрицы, используемой в цифровом фотоаппарате. Она, как известно, отвечает за качество изображения. Полнокадровые фотоаппараты – это те, у которых такой же размер матрицы, как и у 35-миллиметровой пленочной камеры с размером 36 х 24 мм.

    В начале развития цифровой фототехники практически все аппараты имели светочувствительный сенсор меньшего формата в силу зарождения технологии и слишком высокой стоимости производства полнокадровых датчиков. Однако с течением времени производство полнокадровых матриц стало менее дорогостоящим, что позволило ведущим производителям предложить пользователям камеры с полным кадром.

    Хотя цену на них нельзя назвать низкой и сегодня, все же такие полнокадровые фотоаппараты стали куда более доступными. Примеры полнокадровых фотоаппаратов — Sony SLT A99 или Nikon D700.

    Матрицы с кроп-фактором, то есть с урезанными физическими размерами, обычно обозначаются как APS-C сенсоры. Компания Nikon, правда, использует собственные обозначения: «FX» для полнокадровых моделей и «DX» для фотоаппаратов с кропнутыми матрицами. Обычно кроп-сенсор меньше полнокадрового в 1,5 — 1,6 раза. Впрочем, сегодня выпускаются фотокамеры с матрицами, имеющими самые разные физические размеры.

    Естественно, что фотоаппаратов с урезанными матрицами в массовой продаже большинство, они дешевле и удобнее для новичков. Если снять изображение нормальным полнокадровым объективом и наложить его на кропнутый сенсор, то картинка по краям будет обрезана примерно на тридцать процентов, то есть она будет в полтора раза меньше. Цифра 1,5 и называется кроп-фактором. Он у каждого производителя фототехники свой собственный, но в среднем варьируется в пределах именно 1,5 – 1,6.

    Как мы знаем, еще в эпоху пленочной фотографии было общепринято, что чем больше негатив, тем изображение будет более качественным и детализированным. Полнокадровая матрица в среднем в полтора раза шире сенсора формата APS-C и, конечно, это не может не влиять на качество картинки. Какими же преимуществами обладает полный кадр?

    Особенности и преимущества полнокадровых матриц

    В первую очередь, особенностью камер с полнокадровыми матрицами является масштаб видоискателя, который заметно больше, чем у обычных камер с кропнутым сенсором. Это, в свою очередь, обеспечивает отличные возможности для удобного выбора параметров съемки и ракурса. Но самое главное преимущество полнокадровых матриц заключается, конечно, в возможности получения более четких и качественных снимков на высоких значениях ISO, при гораздо меньшем уровне цифрового шума.

    Большой полнокадровый сенсор позволяет «впихнуть» в него большее количество фотоэлементов, да еще и более крупного размера, что положительным образом сказывается на восприятии светового потока. Поэтому при одинаковом количестве мегапикселей полнокадровый фотоаппарат всегда будет обеспечивать более качественные результаты на высоких значениях ISO, нежели обычная камера с кроп-матрицей. У Вас появляется возможность для серьезного повышения значения ISO при съемке, при этом Вы можете не опасаться, что шумы на изображении станут видимыми.


    Разница между полнокадровой матрицей и кроп-сенсором также проявляется в эффекте увеличения фокусного расстояния. Урезанный датчик фиксирует меньшую область изображения, поэтому итоговая картинка выглядит так, как будто Вы использовали объектив с большим фокусным расстоянием. То есть на кропе эквивалентное фокусное расстояние увеличивается пропорционально кроп-фактору.

    Например, если Вы будете использовать 50-мм объектив с камерой с APS-C сенсором, то фотографии будут выглядеть такими, словно они были сделаны с помощью 75-мм объектива (кроп-фактор = 1,5). То есть в случае с камерами APS-C увеличение эквивалентного фокусного расстояния может работать в Вашу пользу. Здесь говорить об однозначном преимуществе полнокадрового фотоаппарата нельзя, ведь все зависит исключительно от того, что Вы собираетесь снимать. Кому то необходима полнокадровая камера для съемки широкой перспективы, а кто-то хочет добиться большего приближения снимаемых объектов и потому ему целесообразнее использовать фотоаппарат с кропнутой матрицей.

    Съемка с полнокадровым фотоаппаратом добавляет изображениям сильное ощущение глубины. Этот эффект достигается за счет малой глубины резкости. Как правило, на полнокадровой камере необходимо закрыть диафрагму примерно на 1/3 остановки для того, чтобы получить аналогичную глубину резкости, как с камерой, имеющей кроп-сенсор. В оптимальных условиях съемки полнокадровые фотоаппараты также способны обеспечить изображению лучшую детализацию и больший динамический диапазон благодаря увеличенному количеству светочувствительных элементов.

    Однако все эти преимущества полнокадровых фотоаппаратов нивелируются от использования вместе с ними старых или дешевых объективов. Если Вы решили перейти на полнокадровый фотоаппарат, будьте готовы вкладывать значительные средства в покупку новых объективов, совместимых с полным кадром. Следует обращать внимание именно на ту оптику, которая способна передать все преимущества большого сенсора. Использование дешевых и некачественных объективов сводит на нет все улучшения в качестве изображения, которые может принести с собой полнокадровая матрица.

    Каждый производитель фототехники в настоящее время выпускает оптику отдельно для полнокадровых фотоаппаратов и камер с урезанными матрицами. Например, на любительские камеры Canon можно устанавливать объективы EF-S и EF, выбор которых очень разнообразен. Для полнокадровых же моделей предусмотрен ограниченный набор оптики EF. То есть для полного кадра доступный парк оптики меньше.

    Но некоторые из этих объективов имеют характеристики, которые практически недоступны кропу. Соответственно, специализированная и высококачественная оптика для полнокадровых фотоаппаратов действительно может подчеркнуть все аспекты работы больших сенсоров с высокой разрешающей способностью.

    Недостатки полнокадровых фотоаппаратов

    Как уже отмечалось, эффект изменения фокусного расстояния на кроп-матрицах может являться серьезным преимуществом для фотографа и решающим критерием при выборе фотооборудования. Ведь достаточно взять объектив 300 мм с диафрагмой f/2.8 и установить его на фотоаппарат с кропнутой матрицей, как Вы фактически получаете 450-миллиметровый объектив с f/2.8.

    То есть кроп-фактор позволяет добиться увеличенной зоны досягаемости объектива при существенной экономии. Поэтому обычные камеры с кроп-сенсором могут быть очень полезными, например, при съемке животных в естественной среде обитания, фотографировании спортивных соревнований или при репортажной фотосъемке.

    Но главным камнем преткновения все же остается стоимость полнокадровых фотоаппаратов. Модели с полнокадровыми матрицами по-прежнему намного дороже обычных, а потому неизменно возникает вопрос в целесообразности их покупки. Полнокадровые камеры, как правило, являются флагманами среди продукции любого ведущего производителя фототехники. Приобретение подобной техники всегда бьет по карману. Тем более, что при покупке полнокадрового фотоаппарата Вам, скорее всего, придется докупать еще и объективы, ведь далеко не вся оптика от кроп-камер совместима с полнокадровыми фотоаппаратами, и наоборот.

    В силу высокой стоимости покупка полнокадровой камеры для целей любительской фотографии вряд ли будет целесообразна. Для профессиональных же фотографов преимущества полного кадра в сравнении со стоимостью фотоаппарата куда более оправданы. К тому же, опытные фотографы лучше знают, как правильно использовать особенности полнокадрового датчика. Фотографам-любителям при переходе на полный кадр придется совершенствовать свою съемочную технику.

    Итак, «полный кадр» благодаря увеличению размеров приемной ячейки снижает уровень шума при высокой чувствительности ISO, расширяет динамический диапазон и увеличивает детализацию картинки. Кроме того, объектив на полнокадровой камере дает более широкий угол обзора, что может быть востребовано во многих съемочных ситуациях. Но если Вы решили сменить свой фотоаппарат на камеру с полнокадровой матрицей, Вы должны четко понимать, для каких целей она Вам потребуется. Перед покупкой «полного кадра»

    Вы также должны быть уверены в том, что в Вашем распоряжении имеются совместимые объективы, которые позволят использовать все преимущества нового фотоаппарата. Начинающие фотографы нередко совершают огромную ошибку, вкладывая весь свой бюджет в покупку более совершенно и продвинутой камеры, совершенно забывая о том, что снимает не фотоаппарат, а объектив.

    Большинство зеркалок бюджетной и средней ценовой категории оснащено датчиком APS-C с физическим размером чипа 23.6×15.7 мм (22.2×14.8 мм в зеркалках Canon).

    • Лучшая DSLR-камера 2019: лучшие зеркальные фотоаппараты Canon и Nikon

    Полнокадровый датчик имеет бОльшие размеры — 36×24 мм – это тот же размер, что и кадр 35-миллиметровой пленки (отсюда и название «полнокадровый»), и предлагает площадь поверхности в 2,5 раза больше, чем датчик размера APS-C.

    Это позволяет получить бОльшие фотографии (с бОльшим количеством пикселей), кроме того, такой датчик воспринимает больше света, что, в свою очередь, означает лучшее качество изображения — особенно на более высоких чувствительностях.

    Полнокадровые DSLR раньше были прерогативой профессиональных фотографов, но по мере снижения затрат и стоимости моделей их стали покупать любители и энтузиасты, которые теперь могут пользоваться преимуществами полнокадровой фотографии.

    Стоит также упомянуть о полнокадровых беззеркальных камерах. Это не совсем DSLR-камеры, тем не менее они тоже пользуются спросом, они особенно интересны для тех, кому также необходимо снимать видео.

    Рейтинг лучших полнокадровых фотоаппаратов

    Место Наименование Рейтинг
    Лучший полнокадровый беззеркальный фотоаппарат
    1 4.5
    Лучший полнокадровый системный фотоаппарат
    2 4.5
    Лучший полнокадровый фотоаппарат Canon
    3 4.5
    Лучший доступный полнокадровый фотоаппарат
    4 4.0
    Лучший выгодный полнокадровый фотоаппарат
    5 4.0
    Лучший полнокадровый фотоаппарат
    6 4.0
    Лучший полнокадровый зеркальный фотоаппарат
    7 4.0
    Лучшая полнокадровая фотокамера (Full frame)
    8 4.5
    Лучшая профессиональная зеркальная фотокамера
    9 4.5
    Лучший полнокадровый фотоаппарат для начинающих
    10 4.5

    Топ 10 лучших полнокадровых фотоаппаратов

    Дуэт полнокадровых беззеркальных камер Nikon оказал огромное влияние на рынок в целом. Казалось, что мы ждали целый век, пока компания выпустила Z7 и Z6.

    Обе модели имеют одинаковый размер и конструкцию, но Z6 предлагает датчик с более низким разрешением, чем ее более дорогой брат. Тем не менее, это дает ей некоторые преимущества — камера может делать фото со скоростью 12 кадров в секунду, что на самом деле делает ее довольно приличным устройство для съемки спортивных событий. Кроме того, благодаря меньшему количеству пикселей камера обеспечивает более низкую световую производительность.

    Z6 оснащена электронным видоискателем и наклонным сенсорным экраном. На самом деле, в Z6 действительно не так много минусов – самый большой ее недостаток заключается в том, что карты памяти, которые вам нужны для работы с ней (XQD), дорогие и их сложнее найти, чем более распространенный SD-карты.


    Будучи в полнокадровом беззеркальном бизнесе дольше всего, Sony знает этот рынок лучше всех. A7 III — это третья итерация «средней» модели Sony в линейке A7. Это означает, что вы получаете многофункциональное устройство с превосходным набором спецификаций в удобном корпусе.

    У нее отличный датчик, который обеспечивает первоклассные изображения, хорошее время автономной работы по стандартам беззеркальных камер, отличная фокусировка и частота съемки 10 кадров в секунду — что на самом деле не так уж плохо для спорта и экшина, если это не ваш главный приоритет.

    Еще одна хорошая новость заключается в том, что если у вас ограниченный бюджет, вы все равно можете выбрать более старые модели в линейке A7 — посмотрите на A7 II или даже на оригинальную A7.


    Если вы до сих пор снимали с помощью DSLR, то вы вряд ли захотите что-то менять. Больший размер 6D Mark II, по сравнению с EOS RP, дает вам, возможно, лучшую управляемость, с более коротким захватом и большим пространством для кнопок и пространством между ними.

    6D Mark II способна делать очень приятные снимки, и в целом камера достаточно хороша для использования. Видоискатель, который предлагает только 98% покрытия, немного разочаровывает, в то время как отсутствие возможности съемки видео в 4K может многим не понравиться.

    6D Mark II уступает перед новыми беззеркальными моделями, но если вы ищете устройство для старта в полнокадровой фотографии, а DSLR — это то, к чему лежит ваше сердце, тогда в покупке 6D Mark II есть смысл.


    Это отличное универсальное устройство для тех, кто не является большим фанатом Nikon или Canon. Возможно, у вас даже есть старые линзы Pentax Legacy, спрятанные где-то на чердаке.

    За очень разумную цену вы получаете датчик высокого разрешения – здесь разрешение выше, чем у любого устройства в этом списке — и набор очень удобных и традиционных элементов управления, которые отлично подходят для использования.

    Качество изображения очень хорошее, камера предлагает несколько интересных опций — таких как режим динамического сдвига пикселей для получения изображений с еще более высоким разрешением. Корпус также защищен от непогоды, что делает ее хорошим вариантом для ландшафтных фотографов.

    Другие интересные функции включают в себя наклонный экран, отличную систему автофокусировки и двойные слоты для карт памяти.


    Sony A7 II может быть лучшим компромиссом между ценой, качеством изображения и функциями. A7 Mark II – это отличное обновление оригинальной A7. Главное преимущество A7 Mark II заключается в том, что вы получите встроенную оптическую стабилизацию изображения, которая позволяет получать более четкие снимки в самых разных условиях освещения. Это также означает, что вы можете использовать более широкий диапазон или линзы и по-прежнему получать максимальную стабилизацию. Автофокус и время запуска также выше, чем у A7, хотя, по понятным причинам, ниже, чем у Mark III. 117-точечная система AF работает в сочетании с 25-точечной системой определения контраста, которые вместе обеспечивают четкость независимо от того, где находится объект.


    Эта модель может показаться дорогой, но Nikon D850 — это лучшая полнокадровая DSLR-камера, которую вы можете купить прямо сейчас. 45.4-мегапиксельная полнокадровая матрица обеспечивает отличную детализацию изображения с ярким динамическим диапазоном и превосходной высокой производительностью ISO, а передовой 153-точечной системе автофокусировки вы вряд ли найдете равных.

    Добавьте скорость съемки 7 кадров в секунду, прочный корпус и привлекательный дизайн, и становится понятно, что D850 хороша во всех отношениях. Превосходная модель, которая вас не разочарует.


    5D Mark IV – это, по сути, значительно улучшенная модернизированная модель Mark III. Она может похвастаться новым 31.7-мегапиксельным датчиком, который обеспечивает четкие снимки, передовой 61-точечной системой автофокусировки, производительностью Pro-spec, возможностью съемки видео в 4K и гладким отполированным корпусом.

    Сложите все это с множеством других функций, и вы поймете, что EOS 5D Mark IV – одна из лучших зеркалок, которые мы только видели.


    D850, возможно, заменил его, но D810 по-прежнему является блестящим полнокадровым DSLR-фотоаппаратом. Изображения, полученные с помощью 36.3-мегапиксельного датчика Nikon, радуют деталями, в то время как его батарея, которой хватает на 1200 фотографий, однозначно отодвигает 50.6-мегапиксельный EOS 5DS на второй план.

    51-точечная система автофокусировки хорошо справляется с хитрыми фокусирующими ситуациями, главным образом потому, что и автофокусировка, и измерительные системы взяты из теперь уже устаревшего Nikon D4S . Превосходные характеристики и относительно скромные размеры делают D810 отличным выбором.


    С 50,6 миллионами эффективных пикселей, Canon EOS 5DS предлагает самое высокое разрешение среди полнокадровых DSLR, присутствующих на рынке сегодня. Качество изображения превосходно, оно порадует отличной детализацией, отсутствием шумов и хорошим динамическим диапазоном, что делает эту модель идеальным выбором для фотографов, занимающихся съемкой ландшафта или в студии.

    Из минусов – не слишком высокая производительность, отсутствие записи видео в 4К и Wi-Fi, а огромные размеры файлов изображения требуют установки карт памяти большой емкости.

    По общему признанию, первые четыре варианта считаются дорогостоящими моделями, поэтому, если вы ищете что-то более доступное, тогда обратите внимание на Nikon D750. Так, фотоаппарат предлагает 24.3-мегапиксельный датчик, и по, сравнению с его младшим братом, D610, D750 имеет превосходную 51-точечную систему автофокусировки, а также более продвинутые измерительные возможности.

    Также не забываем о более широком диапазоне чувствительности, полезном наклонном экране и подключении Wi-Fi. Скорость съемки составляет 6.5 кадров в секунду, что не так уж и много, но в целом Nikon D750 является привлекательным недорогим выбором для начинающих фотографов.

    Как правило, люди приходят к полному кадру осознанно, после долгих лет практики и увлечения фотографией. Они выбирают Nikon или Canon и остаются верны системе, обрастая оптикой и дополнительными аксессуарами. И если раньше фуллфрейм был территорией профи, для которых наличие фотоаппарата с полнокадровым сенсором было критично для работы, то сегодня такие камеры получили более широкое распространение. Они элементарно стали дешевле и компактнее.

    По большому счету, у полнокадровой матрицы есть одно преимущество перед сенсорами поменьше — более высокое качество картинки. Естественно, этот параметр складывается из нескольких составляющих, прежде всего, более высокой детализации и широкого динамического диапазона, а они напрямую зависят от физических размеров сенсора.

    Скелет типичной полнокадровой зеркалки

    Кроме того, более крупный сенсор лучше проявляет себя в съемке при слабой освещенности. И здесь дело не только в широком динамическом диапазоне, но еще и в низком уровне шума. Верхние строки рейтинга DxO Mark давно заняты именно полнокадровыми камерами, причем среди них преобладают аппараты на базе матриц Sony.

    Фуллфрейм необходим для качественной ночной съемки и, в особенности, для записи ночных TimeLapse-роликов. Вы ведь видели ролики с Млечным путем, с северным сиянием? Все это было снято полнокадровыми камерами.

    Как насчет красивого боке? Его тоже проще получить, снимая на камеру с полнокадровым сенсором. Хотя в этом случае не стоит недооценивать роль оптики.

    Сравнение размеров всех существующих форматов матриц

    Долгое время полнокадровые камеры были слишком крупными и в сознании потребителя устоялся стереотип, мол, полный кадр — это слишком громоздко и тяжело. Хотя опровергнуть это можно было еще до того, как Sony явила миру Cyber-shot RX1 и полнокадровые фотоаппараты с байонетом E — цифровые «Лейки» были вполне компактны. Они и сегодня остаются одними из самых компактных фуллфреймов. Однако Leica — это совершенно особая материя. Чем, кроме «Лейки», богат нынешний рынок полнокадровых фотокамер?

    Canon EOS 6D

    Canon EOS 6D стал одним из первых доступных фуллфреймов, наряду с Nikon D600. Камера была представлена осенью 2012 года и об ее замене пока нет даже слухов. Это полнокадровая зеркалка в классическом понимании этого слова, по своим возможностям стоящая чуть ниже Canon 5D Mark III. Часть характеристик искусственно занижена для более четкого позиционирования. Особенно это касается частоты серийной съемки, доступного диапазона выдержек и системы автофокуса.

    В ее основе лежит 20-мегапиксельный полнокадровый сенсор и сдвоенный процессор DIGIC 5+, использовавшийся и во флагманах более высокого уровня. Вся начинка заключена в погодозащищенный корпус из магниевого сплава. Пентапризменный видоискатель обеспечивает 97-процентное покрытие кадра и увеличение 0,71х. Частота серийной съемки составляет скромные 4,5 кадра в секунду, затвор отрабатывает выдержки вплоть до 1/4000 с, встроенной вспышки нет, но еще более существенным недостатком является слабый автофокус. Фазовый автофокус работает по 11 точкам в центральной части кадра, из которых лишь одна центральная является крестообразной. Камере по силам обработка RAW файлов, а также коррекция виньетирования и хроматических аберраций совместимой оптики. Съемка видео доступна в разрешении Full HD с частотой 30, 25 или 24 полных кадра в секунду, а для записи качественного звука придется докупить внешний стереомикрофон.

    Ключевым отличием Canon EOS 6D от конкурентов является наличие встроенных модулей GPS и Wi-Fi. Первый позволяет добавлять к снимкам информацию о координатах точки съемки и даже записывать пройденный маршрут. Мобильное приложение EOS Remote поддерживает копирование снимков, удаленное управление камерой и дистанционную съемку, а также загрузку материала в социальные сети — стандартный набор беспроводных функций. Аккумулятор рассчитан на съемку 1000 кадров, а увеличить время автономной работы поможет опциональная батарейная ручка.

    Canon EOS-1D C и Canon EOS-1D X

    Canon EOS-1D X является топовой зеркалкой профессионального уровня, в то время как ее более поздняя модификация Canon EOS-1D C ориентирована на профессиональную видеосъемку с разрешением 4К и стоит почти втрое дороже. Основой оригинальной Canon EOS-1D X является 18-мегапиксельный CMOS датчик, пиксели которого выполнены по бесщелевой технологии, а также сдвоенный процессор DIGIC 5+. Предел светочувствительности составляет здесь сверхвысокое значение ISO 204 800. Магниевый корпус камеры защищен от попадания влаги и пыли.

    EOS-1DX стала первой камерой с двумя джойстиками управления для ландшафтной и портретной ориентации, а также первой зеркалкой с поддержкой Ethernet подключений. Камера также выделяется передовой 61-точечной системой фазовой фокусировки и возможностью вести серийную съемку с частотой 14 кадров в секунду, а значит, заинтересует профессиональных репортеров. Основной упор здесь сделан на эргономику и скорость. К тому же, камера оснащена двумя слотами для карт памяти формата CF. Запись видео доступна в разрешении 1920х1080 с частотой 30, 25 и 24 кадра в секунду, а полные 60 fps записываются лишь в разрешении 1280х720. Canon EOS-1D X совместима с такими аксессуарами, как внешний Wi-Fi модуль, стереомикрофон или устройство дистанционного спуска.

    Canon EOS-1D C — продукт куда более специфический и более дорогой. Люди, подбирающие аппарат такого класса, вряд ли сейчас читают наш обзор. Тем не менее, несколько слов стоит сказать и о нем. Техническое оснащение у нее практически такое же, что и у EOS-1D X, если не считать оптимизированного для записи 4К-видео сенсора. Видеорежимы здесь заметно разнообразнее. К примеру, Full HD видео записывается с максимальной частотой 60 полных кадров за секунду. Для записи видео можно задействовать функцию Log Gamma, а несжатый видеопоток можно транслировать через порт HDMI на внешний приемник. Однако 4К режим здесь является скорее маркетинговым трюком, поскольку частота кадров для такого видео составляет лишь 24 кадра в секунду, а сжатие потока осуществляется кодеком Motion JPEG.

    Canon EOS 5D Mark III

    Canon EOS 5D Mark III стала долгожданным подарком профессиональным фотографам, даже более востребованным, чем вышеописанная EOS-1D X. Напомним, в свое время EOS 5D Mark II стала первой полнокадровой камерой с поддержкой Full HD видеозаписи. Canon EOS 5D Mark III заключена в пылевлагозащищенный корпус из магниевого сплава, а дизайн оболочки можно назвать консервативно-устоявшимся.

    Камера отличается поддержкой сразу двух типов карт памяти — CF и SD, которые могут работать в паре. «Пятерка» оснащена 22-мегапиксельным полнокадровым сенсором и процессором DIGIC 5+, а также 61-точечная система фазового автофокуса с 41 датчиком крестообразного типа с функцией слежения за объектом. Камера, однако, имеет лишь монофонический микшер, лишена лампы подсветки автофокуса и встроенной вспышки — с этим придется мириться.

    Автоматика позволяет снимать серии в полном разрешении с частотой 6 кадров в секунду, выставлять любые выдержки вплоть до 1/8000 с, снимать с мультиэкспозицией, склеивать HDR изображения и записывать time lapse ролики. Здесь также предусмотрен инструментарий для внутрикамерной обработки RAW, съемка полноразмерных фото в процессе видеозаписи и масса тонких настроек для профессионалов. Запись видео, однако, не вписывается в современные требования и стандарты. Частота смены кадров равна 30 при съемке в Full HD со сжатием по схеме ALL-I или IPB. Разочаровывает и отсутствие полноценного непрерывного автофокуса и возможности вывести несжатый видеопоток через HDMI. Прямой конкурент в лице Nikon D800 в этом плане выглядит более маневренным.

    Ну а о доступной коллекции полнокадровой оптики и аксессуаров лишний раз и говорить не стоит — выбор огромен. Камера совместима с батарейной рукояткой и внешним Wi-Fi трансмиттером, триггерами и внешними вспышками, а также боксами для подводной съемки. Штатный аккумулятор рассчитан на 900 щелчков затвора.

    Nikon Df

    Nikon Df выделяется среди коллег по цеху в первую очередь своим винтажным дизайном. Без преувеличений, это самая красивая полнокадровая зеркалка на сегодняшний день. Созданная для приверженцев «аналоговых» ощущений, камера в то же время предлагает серьезную техническую начинку. Она заключена в корпус из магниевого сплава с пластиковыми вставками и является самой компактной зеркальной камерой с full frame сенсором, и к тому же погодозащищенной.

    Среди особенностей эргономики стоит выделить совсем небольшую рукоятку, селектор режимов на четыре позиции, крошечный вспомогательный монохромный дисплей, один слот для карты памяти и отсутствие встроенной вспышки.

    Главной гордостью Nikon Df стал 16-мегапиксельный сенсор, доставшийся по наследству от Nikon D4, равно как и процессор EXPEED 3. Камера совместима как с полнокадровой оптикой, так и с объективами с полуторным кропом в режиме DX.

    Nikon позиционирует камеру как инструмент для фотографа-эстета, профессионала старой школы и искусственно ограничивает фотоаппарат лишь возможностью снимать фото. Никаких сюжетных программ и прочих фишек для начинающих здесь не предусмотрено. Зато в наличии и мультиэкспозиция, и интервальная съемка, функции HDR и Active D-Lighting. Система фазовой фокусировки работает по 39 точкам, а частота серийной съемки составляет 5,5 кадров за секунду. В камере нет встроенного Wi-Fi. Но эта проблема решается приобретением внешнего трансмиттера WU-1a.

    Nikon D610

    Строго говоря, первой относительно доступной фуллфрейм-зеркаллкой стала Nikon D600. Однако очень скоро из-за проблемы с затвором и сенсором потребовалась ее замена в виде D610. Nikon D610 находится в одном классе с Canon EOS 6D. Зеркалка защищена от попадания влаги и пыли, заключена в корпус из магниевого сплава с лицевой панелью из поликарбоната. Камера имеет ряд преимуществ в сравнении со своим ближайшим конкурентом: 39-точечный фазовый автофокус, наличие встроенной вспышки и даже два слота для SD-карт.

    Фуллфрейм оснащен 24-мегапиксельным сенсором производства Sony и может работать в режиме полуторного кропа (DX) в паре с соответствующей оптикой. Байонет камеры имеет специальный механизм для управления диафрагмой на старых мануальных объективах Nikon. Для Nikon D610 был специально разработан новый затвор, устранивший досадную проблему разбрызгивания масла. Затвор отрабатывает выдержки от 1/4000 с до 30 с, а частота серийной съемки составляет 6 кадров в секунду с активным автофокусом. Видеорежимы здесь те же, что и у ближайшего конкурента. Максимальное разрешение роликов составляет 1920х1080, а частота смены кадров подбирается из ряда 30p, 25p или 24p. Отсутствие встроенного Wi-Fi и синхроконтакта, а также монофонический микрофон можно счесть недостатками данной модели. В то же время, Nikon D610 можно «прокачать» при помощи батарейной ручки, внешнего стереомикрофона, Wi-Fi и GPS модулей, и, конечно же, внешней вспышки.

    Nikon D800 и Nikon D800Е

    Nikon D800 и ее более дорогая модификация с сенсором без АА-фильтра стала своего рода противовесом конкуренту Canon EOS 5D Mark III, однако акцент здесь смещен на пейзажно-студийную съемку. Камеры получили полнокадровые сенсоры с внушительным разрешением 36 Мп, а основная ставка сделана на детализацию картинки и продвинутую съемку видео. Как и большинство зеркалок Nikon, камера может снимать и в режиме полуторного кропа, незаменимом при использовании DX-оптики. В этом случае разрешение падает до 15 Мп. Частота серийной съемки при столь высоком разрешении матрицы составила 4 кадра за секунду, а видеозапись возможна с частотой 30, 25 и 24 кадра в секунду в Full HD.

    Система фокусировки Multi-CAM 3500FX напрямую скопирована у флагмана Nikon D4 и насчитывает 51 точку фазового автофокуса. В отличие от EOS 5D Mark III, Nikon предлагает лампу подсветки автофокуса и функцию вывода несжатого видео по HDMI. Затвор отрабатывает выдержки вплоть до 1/8000 с, а синхронизация со вспышкой возможна на выдержках до 1/250 с. Минимальный ресурс срабатываний затвора составляет 200 000 щелчков. Здесь стоит также отметить поддержку стандарта USB 3.0, встроенную вспышку, разъем для подключения наушников и наличие двух слотов для карт памяти — CF и SD. Обе камеры комплектуются аккумуляторами емкостью 1900 мАч, которых хватит примерно на 750 снимков, но также предусмотрена возможность стыковки батарейной ручки.

    Nikon D4 и Nikon D4s

    В начале 2012 года Nikon D4 сменила на посту флагмана Nikon D3, хотя обычно японские производители избегают «четверки» в названиях. Профессиональный Nikon D4 получил 16,2-мегапиксельный full frame CMOS сенсор, предлагая тем самым золотую середину между высоким разрешением снимков и их качеством при повышенных значениях ISO. Впоследствии этот же удачный сенсор использовали и для создания Nikon Df.

    «Мозгом» камеры стал процессор EXPEED 3, позднее также использовавшийся при разработке беззеркальных моделей Nikon 1. Для фокусировки выделен специальный 51-точечный датчик, а частота серийной съемки составляет 10 кадров в секунду с активным автофокусом. Nikon D4 стал второй по счету камерой после Canon EOS 1D X, которая обзавелась контроллером Ethernet и соответствующим разъемом. Кроме того, это первая и до сих пор единственная камера, поддерживающая работу с новым форматом карт памяти XQD. При этом камера оснащена сразу двумя слотами — для XQD и CF карт.

    Вот уже полгода как я являюсь вполне себе счастливым обладателем Canon EOS 6D и, отсняв за это время более 15 000 кадров, могу достоверно рассказать о его плюсах и минусах. Но сначала немного о своей деятельности и причине покупки.

    Я — профессиональный фотограф в небольшом городе. Специализируюсь на семейной, детской, студийной, свадебной, фешн съемке и смежных областях фотографии. В начале лета 2016 сломался мой старенький Canon 500D , служивший мне верой и правдой 8(!) лет, чинить столь пожилую камеру не было смысла, сбережения не позволяли замахнуться на 5Dm3, а перейти на фф при этом очень хотелось — при этих условиях выбор был очевиден и только один.

    Камера обошлась мне примерно в 86 000 (при цене около 105 000 в магазинах официальных партнеров, т.е. у поставщиков «белой» техники, на тот момент). Нет, она не куплена у знаменитых индусов на ВДНХ Скидка почти 20 тысяч получилась за счет уже ставшего ежегодным кэшбэка от Canon и купонов от магазина Связной, нагугленных за 10 минут. Сейчас фотоаппарат можно приобрести еще дешевле, если следовать той же схеме. Ну или обратиться в магазины с серой техникой.

    Общие впечатления от камеры: меня она полностью устраивает, для работы хватает, открылись новые возможности. Но нужно понимать, что камера НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕНА для динамичного репортажа. Меня повергли в легкий шок некоторые отзывы, в которых люди жалуются на фокусировку или скорострельность — милые мои, это все указано в характеристиках камеры, зачем же покупать аппарат, ничего общего не имеющий с вашим родом деятельности, а потом на зеркало пенять?

    Для неспешной творческой съемки он подходит на отлично! В конце обзора расскажу как не ошибиться при выборе камеры и на что обращать внимание при покупке.

    Чем порадовал 6D?

    1. Хорошие рабочие ISO

    Это самый главный плюс и неиссякаемый источник радости для меня. При моей старой камере я и мечтать не могла о съемке при ISO 2000-4000, а это значит, что целые жанры для меня были закрыты, а картинка в полутемных помещениях была неудобоваримой. Теперь все изменилось, я получила большую свободу, в полумраке ресторана уже не обязательно хватаюсь за вспышку, в простых советских квартирах хватает света от окна, можно смело экспериментировать с ночными фотосессиями и даже астрофотографией. Но фото могут говорить лучше, чем тысяча слов:

    Снято в закрытой церкви, пасмурный день, единственный источник света — средних размеров окно:

    При 100% увеличении:


    Качество для использования в сети, личном альбоме и даже для печати формата А4 более чем приемлемое.

    А вот это фото из репортажа с прибытия из армии мужа моей постоянной клиентки. Поезд прибывал в час ночи, из освещения лишь городская иллюминация:

    Тот же источник + вспышка на земле сзади:


    Свет от занавешенного окна:

    Внезапно во время съемки началась сильнейшая гроза, в мгновенье ока стало темно, как поздним вечером, лил сильнейший дождь:


    Единственный источник света — свечи:

    Думаю мою мысль вы поняли С высокими ISO камера очень даже дружит! Конечно на 8000 уже начинается каша, но для работы этого диапазона хватает. С этой камерой впервые удалось разглядеть млечный путь, не выезжая за пределы города!

    2. Полнокадровость и все вытекающие

    Широкоугольные объективы наконец стали таковыми, а чтобы пользоваться моим любимым 135мм от canon теперь не нужно наворачивать по 5км за съемку. В общем ножки отдыхают

    С этим объективом я почти не расстаюсь, так что для меня это важно. Теперь иногда даже удается поместиться с ним в тесной студии. Несколько примеров фото с моим любимчиком и 6D:




    3. GPS и Wi-fi

    Съемки забрасывают меня в самые безумные места, при том не только в родном городе, но и по всей России, а иногда и за ее пределами, так что следить за картой своих перемещений — своего рода маленькая игра для меня. Но к сожалению GPS заметно влияет на время работы камеры без подзарядки, поэтому держу его включенным далеко не всегда. Зачастую делаю один-два кадра на новом месте при включенном GPS, чтобы у меня осталась отметка о том, что «здесь был я»

    GPS очень точный, определяет местоположение с точностью до метра, можно потом посмотреть что происходило на съемке с помощью вкладки map в lightroom или программы от кэнон.

    Вот карта с одного моего фотодня на одной конюшне, видно, что за 8 часов съемки побегала я изрядно:


    4. Прочие приятные мелочи

    • Размер raw-файлов заметно меньше, чем на моей старой камере, при этом разрешение выше.
    • Долго живущая батарея (спокойно выдерживает целую свадьбу или несколько съемок поменьше без подзарядки)
    • Использует SD карты (для меня это плюс, так как осталось много сдшек от 500D и не пришлось докупать карты другого формата)
    • 3 разных разрешения для raw (очень пригождается, когда точно знаешь, что большие фото не нудны)

    А теперь о неприятном:

    К дизайну и расположению кнопок придираться не буду (тем более что в сравнении с 5Dm3 оно явно выигрывает), так как это вопрос индивидуальных предпочтений и дело привычки. Первое время было тяжело, смена настроек требовала нескольких секунд «тупки» с моей стороны, так как управление кардинально отличалось от моей предыдущей камеры. Но это вопрос практики, сейчас уже чувствую себя с ним вполне комфортно.

    Все перечисленные минусы в работе в моих жанрах не мешают, поэтому моя оценка камере — 4,75, округляем до 5.

    А теперь немного фото при разных условиях освещения.


    Идеальный «золотой час»





    А теперь о том как же выбрать камеру и не ошибиться.

    Первый вопрос, который вы должны себе задать — «кто я и для чего мне нужна камера?».

    От ответа на этот вопрос будет зависеть все остальное. Вот варианты ответа на него, которые приходят мне в голову:

    1) Вы — фотограф-любитель, мало что знаете о технической стороне фотографии, камера нужна вам чтобы

    • снимать семью, детей, посиделки с друзьями, вечеринки, в общем для социальных целей. В этом случае вам точно не нужен 6D, даже если он есть у вашей подруги и вам нравятся фото с него. Для этих целей есть более бюджетные решения, которые ничуть не хуже и не весят больше килограмма с объективом. Обратите внимание на самые бюджетные модели зеркалок, а сэкономленные средства потратьте на хороший светосильный объектив и накамерную вспышку, от них в вашем случае будет зависеть гораздо больше, чем от камеры. Можно присмотреться к б/у камерам.
    • снимать в путешествиях, походах, поездках, в общем для целей туристических. Вам тоже не нужен 6D. Обратите внимание на беззеркалки со сменной оптикой, при сборе чемоданов, долгих пеших прогулках и на горных тропах размер будет иметь значение и каждый грамм будет на счету. Мотивация носить с собой 1,5кг фототехники довольно быстро пропадает, когда вы совершаете 10-километровые прогулки в гористой местности.
    • снимать для себя — макро, предметку, портреты, в общем для творческих целей. Для вас у меня тот же совет, что и для первого пункта — бюджетная зеркалка + хороший объектив. 6D стоит покупать только если львиную долю вашего творчества составляет съемка при слабом освещении и позволяет бюджет.

    2) Вы — профессионал или собираетесь им стать в ближайшее время, камера нужна вам чтобы

    • снимать репортаж, спортивные мероприятия, клубные вечеринки и т.д., в общем все, что находится в постоянном движении. 6D вам абсолютно не подойдет и его характеристики просто кричат об этом. Обращайте внимание на количество кадров в секунду, самую короткую выдержку, систему фокусировки, а дальше выбирайте по бюджету, репортажные камеры бывает стоят и по полмиллиона. Не экономьте на картах памяти, так как они тоже могут повлиять на скорость серийной съемки.
    • снимать портреты в студии или на природе, предметку, макро, в общем все, что позволяет снимать вдумчиво и неспешно. 6D прекрасно подходит для этих целей профессионалам любого уровня. В некоторых кругах к нему сложилось несколько снобское отношение, мол, не самая серьезная камера для профессионала, но на мой взгляд это является заблуждением, и тысячи профессионалов меня в этом поддержат. Однако, если вы начинающий фотограф, я бы посоветовала вам обратить внимание на более бюджетные кропы, вы всегда успеете сменить камеру, когда поймете, что вам стало тесно на кропе, а вот если сразу вложитесь в фулл фрейм и в итоге с фотографией у вас не сложится, будет обидно, и для домашних целей камера не будет подходить. Вкладывайтесь в объективы и световое оборудование — они играют гораздо большую роль в итоговой картинке, чем сама камера, а полный кадр — не волшебная палочка и не сделает ваши фото автоматически лучше, просто продолжайте практиковаться и учиться, а перейти на дорогую технику всегда успеете.

    Резюмируя, скажу, что 6D оставил по большей части положительные впечатления, позволил мне расширить свои горизонты, открыл то, что раньше было недоступно. И я однозначно могу порекомендовать эту камеру. Надеюсь, что у нас с ней еще не один год приключений впереди.

    Если у вас остались какие-то вопросы после прочтения моего отзыва, напишите в комментарии и я обязательно на них отвечу.

    Как видите, только две камеры — Nikon D610 и Nikon DF были созданы в этом году. Кроме того, все представленные в статье фотоаппараты, являются полнокадровыми моделями. Говоря о камерах высокого класса, речь идет только о полнокадровых фотокамерах, и такие модели можно сравнивать только между собой.

    Разумеется, что энтузиасты могут быть довольны качеством фотографий от камер, оснащенных и не полнокадровыми матрицами, а скажем, сенсорами APS-C. Такими датчиками оснащены фотоаппараты Nikon D300S и Canon 7D. Кроме того, можно отметить великолепные фотоаппараты, такие как D7100 Nikon и Canon 70D, которые так же не имеют полнокадровых матриц, но делают хорошие снимки. Тем ни менее, наше сегодняшнее сравнение посвящено настоящим профессиональным моделям.

    Было принято решение не включать в обзор такие флагманские модели как Nikon D4 и Canon EOS 1D. Это связано с тем, что профессионалы, покупающие эти камеры, точно знают, чего хотят.

    Размер фотоаппарата

    Самой тонкой флагманской полнокадровой фотокамерой является Nikon DF. В целом, эта же фотокамера является и самой миниатюрной. Самыми массивными фотоаппаратами являются Nikon D800 и Canon 5D III. Nikon D610 и Canon EOS 6D также не очень компакты, но если вы начали использовать эти две камеры, после фотографирования с дорогими вариантами с матрицами APS-C, то не заметите сильной разницы.

    Вес

    Canon 6D и Nikon DF самые легкие фотоаппараты, их вес составляет 755 г и 765 г с батареей и картой памяти, но без объектива. Но тем ни менее, он все еще гораздо меньше веса некоторых зеркальных фотоаппаратов, которые мы рассматриваем. Самая тяжелая камера из сравнения это Nikon D800, она весит 1000 г.

    Размер матрицы

    Все камеры обладают большим полнокадровым датчиком. Большая матрица свидетельствует о великолепном качестве создаваемых фотографий, независимо от того, снимаете ли вы при ярком дневном свете или при слабом освещении.

    Разрешение матрицы

    Диапазон разрешений среди матриц составляет от 16 до 34 мегапикселей. Самым маленьким разрешением обладает матрица Nikon DF — 16,2 Мп. Тем ни менее, это не должно оцениваться как отрицательная черта камеры. На самом деле это тот же датчик, что используется во флагманской фотокамере Nikon D4, которую с радостью используют многие профессиональные фотографы.

    Самым большим разрешением обладает датчик D800 Nikon, его разрешение составляет 36 Мп. Это будет важным преимуществом, если вы решите печатать свои изображения в большом формате, но это потребует дополнительной мощности компьютерам, которые будут обрабатывать эти снимки. Canon 6D, Nikon D610, Sony A99 и Canon 5D III оснащены матрицами с разрешением в диапазоне от 20 до 24 Мп.

    Автофокусировка

    Canon 5D III и Nikon D800 оснащены наилучшими системами автофокусировки. Canon имеет 61 точку фокусировки, из которых 41 перекрестного типа, в то время как Nikon обладает 51 точкой, из них 15 перекрестного типа.

    Система фокусировки Nikon Df и D610 обладает 39 точками фокусировки (9 перекрестного типа), Sony A99 имеет 19 точек фокусировки с 11 перекрестного типа. Заметно отстает от своих конкурентов Canon 6D, который может похвастаться только 11 точками фокусировки, из которых только одна перекрестного типа.

    Скорость серийной съемки

    Основного лидера с точки зрения скорости серийной съемки нет, максимальная скорость составляет 6 кадров в секунду. Высокой скоростью непрерывной съемки обладают фотоаппараты Nikon D4 и Canon 1D X, но их в нашем сравнении нет. Со скоростью шесть кадров в секунду вы сможете фотографировать с Sony A99 и Canon 5D III. Обновленная модель Nikon D610 теперь так же способна снимать 6 кадров в секунду, по сравнению с D600, фотографирующий 5,5 кадров в секунду. Самым медленным является Nikon D800, который, по понятным причинам, не может обрабатывать огромные файлы на высокой скорости, именно поэтому фотокамера снимает только 4 кадра в секунду. Фотоаппарат сможет снимать 6 кадров в секунду, если использовать с моделью дополнительный батарейный блок.

    Диапазон ISO

    Диапазон светочувствительности камер Nikon не очень впечатляет, в то время, как другие модели имеют верхний предел в 25 600 ISO. Камеры с большими полнокадровыми матрицами способны создавать отличные изображения в условиях низкой освещенности, но тем ни менее, фотоаппараты Nikon имеют не большой диапазон ISO. Если вам предстоит часто фотографировать в темное время суток, или при низком уровне освещения, то подумайте о приобретении камер других пользователей, у которых диапазон чувствительности составляет 100 — 25600 ISO.

    Видоискатель

    Все фотоаппараты, кроме Sony A99, оснащены оптическим видоискателем. Почти все видоискатели, кроме того, что используется 6D от Canon имеют сто процентный охват кадра. Охват видоискателя 97% говорит о том, что по факту, фотографии будут получаться шире, чем было видно в видоискателе.

    Sony A99 обладает электронным видоискателем. Тем ни менее, это очень качественный видоискатель, его разрешение составляет 2 359 000 точек.

    Дисплей

    С точки зрения качества дисплея снова выделяется Sony A99. Кроме того, что у фотоаппарата самое высокое разрешение, дисплей так же является и полностью наклонно-поворотным, он может использоваться под любым углом, тем самым создавая невероятные и оригинальные фотографии.

    Все остальные дисплеи имеют диагональ 3 или 3,2 дюйма, а разрешение составляет 921 000 или 1 040 000 точек.

    Карты памяти

    Многие зеркалки, а в последние время, и многие беззеркальные модели часто используют двойной слот для карт памяти. Такие фотоаппараты, как Canon 5D III и Nikon D800 имеют один слот для карт памяти Compact Flash в дополнение к слоту SD.

    D610 Nikon и Sony A99 обладают возможностью подключения двух карт памяти, что позволяет мгновенно создавать резервную копию изображений. Canon 6D и Nikon Df поддерживают только одну карту памяти SD.

    Тип файлов

    Как и следовало ожидать, все профессиональные камеры с полнокадровыми матрицами, поддерживают форматы файлов JPEG и RAW.

    Качество сборки

    Высокое качество сборки, является важнейшим критерием, которому должны соответствовать фотоаппараты, за которые вы платите свыше 2000 долларов. Все фотокамеры, полностью, или частично, созданы из магниевого сплава. Nikon D800 и Canon 5D III являются наиболее впечатляющими, так как они полностью сделаны и магниевого сплава.

    Nikon Df может похвастаться магниевым сплавом на верхней, нижней и задней панели. Canon 6D и Nikon D610 частично состоят из магниевого сплава, а частично из пластика.

    Видео режимы

    Когда дело доходит до сравнения видеорежимов в данных фотоаппаратах, то Nikon Df обязательно привлечет ваше внимание. Эта камера не поддерживает возможность видеосъемки. Из оставшихся камер, Sony A99 является единственной фотокамерой снимающей видео Full HD 1080p с частотой 60 и 50 кадров в секунду, другие модели могут записывать видео с частотой 30, 25 и 24 кадра в секунду.

    Аудио

    Если вы собираетесь снимать видео с помощью своей зеркальной фотокамеры, то, скорее всего, решите использовать внешний микрофон. Хорошей новостью является то, что все камеры, поддерживающие видеозапись, оснащены гнездом аудио входа. Все фотоаппараты, кроме Canon 6D также имеют аудиовыход для подключения наушников.

    Возможность беспроводного подключения

    В высококлассных зеркалках редко есть встроенная возможность беспроводного подключения. Это связано с тем, что полнокадровые фотоаппараты рассчитаны на профессионалов, чьи мнения, относительно необходимости Wi-Fi и GPS, часто расходятся. Только Canon EOS 6D имеет встроенный Wi-Fi и GPS. Для пользователей, такими камерами как Canon 5D III и Nikon D800 беспроводное подключение обойдется не дешево. Nikon Df и D610 совместимы с более распространенными и доступными адаптерами беспроводной связи.

    Объектив, идущий в комплекте

    Некоторые, из представленных зеркалок, продаются без объективов. Это связано с тем, что чаще всего пользователи, покупающие такие модели, уже имеют в своем распоряжении некоторую оптику. Тем не менее, объективы, идущие в комплекте с полнокадровыми фотоаппаратами, являются более качественными, чем те, что продаются вместе с более дешевыми камерами.

    Nikon Df поставляется с объективом 50мм F1.8G, выполненном в стиле ретро. Canon 6D и Nikon D610 оснащены универсальными объективами, которые охватывают диапазон от широкоугольного до телескопического. К тому же, объектив Nikon имеет переменную максимальную диафрагму F3.5-4.5, оптика Canon предлагает постоянную диафрагму F4. Обе модели обладают стабилизацией изображения.

    Что такое полный кадр?

    Краткая история полного кадра

    Mark LaFleur

    • 27 июля 2020 г.

    «Полный кадр» стал одним из самых популярных способов ссылаться на формат захвата, площадь которого составляет примерно 36 мм. х 24 мм. Это тот же размер, что и 35-миллиметровая фотопленка, а также цифровые датчики в зеркальных фотокамерах, таких как Canon 5D, или беззеркальных камерах, таких как Sony a7s. Существует также множество цифровых фотоаппаратов с датчиками изображения размером менее 36 мм x 24 мм.Такие форматы, как Canon APS-C и Nikon DX, имеют сенсоры размером 25,1 мм × 16,7 мм и 24 мм x 16 мм соответственно. Эти меньшие датчики часто называют «обрезанными датчиками», а большие датчики размером 36 x 24 мм поэтому называют «полнокадровыми» датчиками.

    Сравнение различий в области изображения и поля зрения между цифровым датчиком «Full Frame» и цифровым датчиком APS-C «обрезанный»

    Термин «большой формат» недавно стал популяризирован благодаря тому, что ARRI представила ARRI Alexa LF и Alexa Mini LF, у которых есть датчик размером 36.7 мм x 25,54 мм. Компания RED возродила имя VistaVision, назвав свою флагманскую камеру «RED Monsto VV» с сенсором размером 40,96 мм x 21,60 мм, который шире, но не такой высокий, как Full Frame. Все эти названия, датчики и форматы могут сбивать с толку. Итак, вот краткое введение.

    ARRI Alexa LF — камера, используемая для окончательного теста анаморфотных линз

    В 1920-х годах формат 35-мм кинопленки использовался годами, при этом 35-мм пленка проходила через камеру вертикально, так же, как это происходит сегодня через камеры как ARRIFLEX 235 и кинокамера Panavision Millennium.В этих современных пленочных фотоаппаратах размер стандартного пленочного затвора Super 35 мм составляет 24,89 мм × 18,66 мм. Оскар Барнак во время работы в Leica взял 35-миллиметровую кинопленку и повернул ее на 90 градусов так, чтобы она проходила через камеру по горизонтали, и создал гораздо более крупную пленку шириной 36 мм и высотой 24 мм, что дало нам 135 фотографий в формате неподвижной фотографии. до сих пор остается стандартом для фотографии. Создание более крупных форматов фильмов для захвата кинофильмов началось десятилетия спустя, но аналогичным образом.

    Появление более крупных форматов фильмов было вызвано необходимостью побудить людей покупать больше билетов в кино, особенно с ростом популярности телевидения в 1950-х годах. Одним из таких форматов был Cinerama, который снимал изображения с помощью трех отдельных пленочных камер, установленных рядом друг с другом, а затем проецировал их с помощью трех отдельных кинопроекторов, что, естественно, давало аудитории в 3 раза больше деталей и позволяло проецировать на большие экраны. Анаморфные процессы, такие как Cinemascope, позволили широкоэкранному формату, захваченному с использованием специально разработанной оптики, сжать изображение на более крупном негативе с 4 перфорациями, который затем был распакован для театрального выпуска.

    В 1952 году в системе Todd AO использовалась 70-миллиметровая пленка с пленочным затвором 48,56 x 20,73 мм. Paramount применила другой подход и в 1954 году разработала формат под названием VistaVision, в котором использовалась 35-миллиметровая кинопленка, проходящая через камеру по горизонтали, а не по вертикали, в результате чего размер окна пленки составлял 37,72 мм x 24,92 мм. Использование обоих форматов негативов гораздо большего размера привело к получению изображений с более высоким разрешением и более мелкой зернистостью пленки.

    Oskar Barnack

    Полнокадровые линзы

    С рождением этих больших форматов захвата пленки возникла потребность в линзах, которые могли бы закрывать большие негативы.Были разработаны новые линзы, и в некоторых случаях все еще фотографические линзы были перепрофилированы, и часто перестраивались или, по крайней мере, повторно устанавливались для работы с этими новыми пленочными камерами. Вот и прошло 60 с лишним лет, и мы находимся в таком же положении. Доступны новые полнокадровые кинокамеры, в том числе ARRI Alexa LF и Mini LF, RED Monstro, Sony Venice и FX-9, а также Canon C500 MKII и многие другие. Этим камерам нужны линзы, чтобы закрыть их более крупные сенсоры. Стандартные промышленные объективы, такие как Zeiss Master Primes, Cooke S4s, Zeiss Super speed, не были предназначены для покрытия такого большого формата.Эти линзы, особенно с более широким фокусным расстоянием, не могут полностью освещать полнокадровые датчики. В результате получаются изображения с тяжелой виньеткой по углам и даже с эффектом жесткого иллюминатора.

    Использование линз, предназначенных для различных форматов, на полнокадровом датчике

    Сегодня все основные производители линз предлагают новые конструкции линз, которые охватывают эти более крупные форматы, включая простые числа Zeiss Supreme, простые числа Cooke S7i и простые числа ARRI Signature Primes. Для тех, кто ищет объективы с более винтажным характером, есть много старых объективов для фотографий, которые продаются такими компаниями, как Zero Optik, True Lens Services и GL Optics.Поскольку эти фотообъективы были разработаны для фотопленки размером 36 мм x 24 мм, они идеально подходят для работы в паре с современными полнокадровыми цифровыми датчиками. К настоящему времени вы, возможно, видели, как кто-то сочетает винтажные простые числа Leica R, простые числа Canon FD или простые числа Nikon AI-S с современными камерами. Эта новая эра полнокадровых цифровых кинокамер в полной мере использует преимущества большого круга изображений этих старинных полнокадровых простых чисел.


    Сравнение 35-мм фотопленки (слева) и 4-Perf Super 35mm пленки (справа)


    Элвис Пресли с камерой VistaVision в 1957 г.

    Полнокадровый вид

    Где вы увидите самое большое Эстетические различия между изображениями, снятыми с помощью датчиков различных размеров, заключаются в увеличении зернистости пленки (и увеличении шума цифрового датчика) и в способности размывать фон относительно объекта изображения.

    Одно из самых простых различий — это увеличение записанного изображения. Когда мы, наконец, показываем аудитории наши записанные изображения, они увеличиваются по сравнению с их первоначальным размером (размером сенсора или пленки, используемой для захвата изображений). Независимо от того, просматриваются ли изображения на мобильном телефоне или на экране кинотеатра IMAX, исходные записанные изображения будут в некоторой степени увеличены. При проецировании пленки, например, на экран кинотеатра шириной 60 футов, изображение формата Super 35 мм необходимо увеличить больше, чем изображение в формате IMAX, чтобы осветить весь экран шириной 60 футов.Если бы обе эти гипотетические пленки были сняты с использованием одной и той же пленки, у них обоих был бы одинаковый размер зерна пленки. Если затем вы проецируете каждую пленку на экран одного и того же размера, хотя зернистость пленки будет одинакового размера на обоих листах, из-за меньшего физического размера отпечаток Super 35 мм необходимо будет увеличить больше, чем отпечаток IMAX для проецирования, и таким образом, размер зерна пленки также будет увеличиваться больше. Таким образом, зернистость 35-мм пленки будет казаться больше и заметнее по сравнению с зернистостью 35-мм пленки.

    То же и в цифровом формате. Если вы сняли два теоретических проекта: один на ARRI Alexa Mini, снятый с разрешением 3,2K, и один, снятый на ARRI Alexa LF с разрешением 4,5K, сенсоры обеих камер будут иметь одинаковый размер фотосайтов. Поэтому, если вы сохраните настройки камеры одинаковыми (соотношение сторон, ISO, выдержка, кодек и т. Д.) И спроецируете две пленки на экран того же размера, как с пленкой, вы увидите те же эстетические различия в отношении зернистости (или «шум» в случае с цифровым). Поскольку датчик Alexa LF намного больше, чем датчик Alexa Mini, изображения Alexa LF должны быть увеличены меньше, чем изображения Alexa Mini, поэтому зернистость внешнего вида или «шум» у Alexa 65 будут меньше.На изображениях ниже вы действительно можете увидеть наличие шума в примере формата Super 16mm. Сложнее увидеть разницу между изображением Super 35 мм и полнокадровым изображением из-за ограничений, связанных с отображением этих небольших сжатых изображений на экране компьютера.

    В приведенном ниже примере мы сравниваем 3 изображения с одинаковым полем зрения, снятых с одинаковой Т-стопой, и вы действительно можете увидеть разницу во внешнем виде зернистости / шума, а также разницу в том, насколько может быть расфокусированным фон. если поле зрения и Т-стоп совпадают.

    Еще одна большая разница между меньшими форматами и большими форматами может заключаться в глубине резкости, которую вы можете достичь, и в том, насколько вы можете размыть фон относительно объекта. Если вы сравните 3 изображения выше, камера была помещена в одно и то же положение для всех 3 снимков. Женщину поместили в то же самое место в комнате. Все трое были сняты с одинаковым Т-стопом, с одинаковым полем зрения, и фокус был установлен на ее глаза. Три изображения были сняты камерой с разными размерами сенсоров, поэтому для захвата одного и того же поля зрения требовалось 3 разных фокусных расстояния.Вы действительно можете увидеть, насколько большего размытия фона вы можете добиться при использовании более длинных фокусных расстояний на более крупных датчиках по сравнению с использованием более широких фокусных расстояний на более мелких датчиках. Чтобы объяснить это немного подробнее, изображения, снятые камерами с полнокадровыми датчиками и датчиками формата Super 35, с использованием фокусных расстояний, которые дадут вам такое же поле зрения и такую ​​же степень размытия фона относительно объекта, составляют примерно 1 точку. . Например, если вы делаете снимок с помощью ARRI Alexa Mini, используя объектив 50 мм при f1.4, чтобы получить изображение с тем же полем зрения и той же глубиной резкости на ARRI Alexa LF, вам нужно будет использовать 70-миллиметровый объектив, снимающий при f2. Если вы хотите пойти в другом направлении и сделать третье изображение с тем же полем обзора и той же глубиной резкости, но на этот раз с использованием формата ARRI Alexa Mini S16 HD (Super 16), вам потребуется объектив был 26 мм f0,7. Как видите, теоретически возможно достичь чрезвычайно малой глубины резкости при меньшем размере сенсора и меньших форматах, но может быть трудно или невозможно найти объективы с такой огромной максимальной диафрагмой.Объективов с диафрагмой f0.7 не так уж и много. Таким образом, одним из преимуществ съемки в больших форматах, таких как полнокадровый, является возможность достичь малой глубины резкости на изображениях с широким полем обзора с опциями линз, доступными создателям фильмов.

    Будущее

    Полнокадровый — это не дань моде. Он здесь, чтобы остаться. Однако это не означает, что он заменяет более мелкие форматы. Важно понимать преимущества и эстетические различия, но также важно помнить о том, что лучше всего подходит для вашего проекта.Эти камеры и оптика большего формата обеспечивают потрясающие изображения, но их покупка или аренда могут быть более дорогими. Эти большие датчики очень быстро заполняют жесткие диски. Ваш любимый набор линз может не полностью закрывать полнокадровую камеру. Мы надеемся, что эта последняя глава в нашем тесте объективов будет использована не только для сравнения полнокадровых объективов, но и для сравнения объективов и форматов, используемых в наших двух других тестах объективов. Полнокадровая цифровая кинематография — это всего лишь последний инструмент в вашем арсенале, и мы надеемся, что эта растущая библиотека объективов поможет вам решить, какие инструменты лучше всего подходят для вашего проекта.

    Стоит ли покупать полнокадровую камеру в 2021 году?

    Если вы серьезно относитесь к фотографии (или видео), то вы, вероятно, искали полнокадровые камеры. Когда дело доходит до такого размера сенсора, существует определенная степень снобизма камеры, и вы можете подумать, что вам нужен полнокадровый , чтобы получать лучшие фотографии, чем со смартфона или цифровой камеры с датчиком кадрирования.

    Хотя это не совсем так, большинство производителей камер, безусловно, стремятся продвигать идею о том, что нам нужен полнокадровый.Эта часть рынка недавно резко выросла — Sony, Nikon, Canon, Panasonic и Leica участвуют в этом полнокадровом шквале, в основном благодаря новым беззеркальным камерам и случайным зеркальным фотокамерам.

    Так почему же сейчас такая интенсивная конкуренция среди полнокадров? В какой-то мере дело в смартфонах. Да, телефоны. В наших карманных устройствах технология камеры настолько улучшилась, что теперь практически полностью уничтожены камеры с функцией «наведи и снимай». Так что, если мы готовы раскошелиться на специальную камеру (а когда она у нас появится, потрудиться использовать ее и купить дорогие линзы), то она должна предложить намного больше, чем наш смартфон.

    Какой козырь у полнокадрового? Теоретически превосходное качество изображения. Полнокадровый датчик обеспечивает профессиональное качество изображения, или, по крайней мере, такое упрощение. В 2021 году появятся популярные камеры с меньшим размером сенсора, такие как Panasonic, Olympus и Fujifilm. Эти камеры с сенсорами Four Thirds и APS-C больше полагаются на ретро-стиль и используют электронные видоискатели в небольших форм-факторах, чтобы отличаться от телефонов и полнокадровых камер.

    Но прежде чем мы углубимся в преимущества полнокадрового просмотра, давайте разберемся, что это такое на самом деле…

    Что такое полнокадровый?

    В цифровых камерах полнокадровый означает размер сенсора и имеет размер 36×24 мм, что имитирует обычный одиночный кадр 35-мм пленки. В аналоговые времена, отодвигающиеся на 100 лет назад, 35 мм (или полнокадровый) изначально считались маленькими, но сегодня они рассматриваются как игровая площадка для профессионалов.

    Полнокадровый — это ориентир для всех других размеров сенсоров, больших и малых. Те, что меньше полнокадрового, известны как датчики кадрирования. APS-C (меньше на 2.5x приблизительно), микро-четыре трети (почти 4x) и 1 дюйм (примерно 7,5x). Датчики в приличных смартфонах примерно в 25 раз меньше. (Эти различия в размерах не следует путать с кроп-фактором, этот термин мы коснемся позже.)

    Сравнение, показывающее грубую разницу в размерах между полнокадровым сенсором, сенсором APS-C и сенсором смартфона. (Изображение предоставлено: Future)

    В 2021 году мы избалованы выбором; серия Panasonic S, коллекция Canon EOS R (и зеркальные фотоаппараты), линейка беззеркальных камер Sony a7, а также модели Nikon Z6 и Z7 и их зеркальные камеры, и давайте не будем забывать о дальномерах Leica M.На выбор много полнокадровых камер. Эти новейшие полнокадровые беззеркальные камеры особенно хорошо подходят для одновременного использования фото и видео пользователей.

    Не все бренды поддерживают полнокадровую съемку. Fujifilm объединила этот формат со своей серией меньших сенсоров APS-C ‘X’ и более крупной линейкой среднего формата ‘GFX’, в то время как Olympus придерживалась своего меньшего по-прежнему диапазона OM-D с микро-четырьмя третями.

    Так действительно ли имеет значение размер сенсора? Чего вы можете ожидать от полнокадрового просмотра с гарантированным превосходным качеством изображения? Как и все, все не так просто.

    Преимущества полнокадрового просмотра

    Размер сенсора — это настоящая кроличья нора, с множеством противоположной информации. Многие из предполагаемых преимуществ полнокадрового просмотра не являются категоричными с технической точки зрения, хотя в реальных условиях они зачастую более практичны. Все сложно. Тем не менее, мы сделаем все возможное, чтобы ключевые моменты были четкими и краткими …

    1. Превосходное качество изображения

    Физически больший сенсор может содержать более крупные и / или более пиксели (также известные как фотосайты), которые составляют изображение.Во-первых, более крупные пиксели лучше подходят для сбора света, особенно при справедливом сравнении датчиков одного поколения. Два аспекта качества изображения, которые, следовательно, приносят свои плоды, — это производительность при слабом освещении и динамический диапазон.

    В помещении и ночью при слабом освещении легче получать более резкие и контрастные изображения с помощью полнокадровой съемки. Это потому, что лучший сбор света снижает негативное влияние «шума» (зерна). При условии, что вся информация об экспозиции одинакова, полнокадровый снимок при слабом освещении превосходит кадры с датчиком кадрирования.

    (Изображение предоставлено: Future)

    Существуют обходные пути для улучшения характеристик при слабом освещении, такие как увеличение экспозиции (с использованием выдержки или диафрагмы). Однако, в зависимости от того, что вы снимаете, это не всегда возможно. У телефонов также есть несколько хитростей для искусственного уменьшения шума при условии, что ваши объекты неподвижны (например, ночной режим увеличивает яркость изображения), но вам нужно держать телефон устойчиво, и это бесполезно, если ваши объекты находятся в движении. .

    В сценах с яркими светлыми участками и темными тенями — высококонтрастным светом — полнокадровый датчик улавливает больше этих тонов на одном изображении. Мы называем этот динамический диапазон — количество деталей, которое может быть захвачено от белого до черного. Опять же, смартфоны используют трюк с расширенным динамическим диапазоном (HDR) для расширения диапазона тонов в конечном изображении, что достигается путем объединения нескольких идентичных изображений, снятых с разными значениями яркости.

    Хотя смартфоны имитируют более яркие изображения при слабом освещении и расширенном динамическом диапазоне, это далеко не так практично, как получение реального изображения в одном полнокадровом изображении.

    2. Изображения большего размера

    Как мы уже говорили, чем больше размер сенсора, тем больше места для размещения пикселей. Чем больше у вас пикселей, тем больше размер изображения (известный как увеличение). Это не имеет большого значения, если ваши изображения будут отображаться только на телефоне или планшете, для которых 12 МП вполне достаточно. Однако, если вы хотите отображать и печатать большие изображения, вам понадобится больше пикселей.

    (Изображение предоставлено: Future)

    Многие флагманские полнокадровые камеры имеют датчики примерно 45 МП, в то время как меньшие камеры APS-C и Micro Four Thirds, как правило, имеют от 20 до 24 МП, что делает изображения примерно вдвое меньше.Не все полнокадровые камеры имеют больше пикселей, чем камеры с датчиками кадрирования, но в этом случае пиксели будут больше, и качество изображения при слабом освещении будет заметно лучше.

    3. Боке

    Полнокадровый режим имеет косвенное преимущество перед датчиком кадрирования для получения малой глубины резкости, что особенно важно для фотографов-портретистов. Это связано с тем, что чем больше окружающее пространство не в фокусе, тем больше выделяется объект. Качество этих размытых битов известно как боке, а полнокадровый режим имеет больший потенциал боке.

    (Изображение предоставлено: Future)

    Технически можно получить такую ​​же композицию изображения и глубину резкости с камерой с датчиком кадрирования, отрегулировав фокусное расстояние объектива и диафрагму, а также расстояние до объекта. Однако это может быть невозможно, и если это возможно, полнокадровый режим имеет большее увеличение не в фокусе, что обычно приводит к более приятному боке.

    Эффект размытия также возможен при использовании портретного режима, доступного в большинстве смартфонов.Часто удивительно эффективный портретный режим является вычислительным, воссоздающим размытие с одинаковой интенсивностью. Однако в полнокадровой камере размытость обладает подлинной глубиной — чем дальше объекты находятся от области резкого фокуса, тем больше они не в фокусе. Кроме того, нет риска появления цифровых артефактов, как в портретном режиме.

    Есть ли недостатки у полнокадрового просмотра?

    Размер сенсора — это не улица с односторонним движением, с неизбежными недостатками при увеличении размера. В общем, хотя и не всегда, больший сенсор означает большую и тяжелую камеру (и то же самое касается объективов).Опять же, полнокадровые камеры обычно дороже, чем камеры с кроп-сенсором.

    Цена и размер могут отпугнуть многих новичков, и для многих камера с датчиком кадрирования может иметь больший смысл. Забудьте о том, можете ли вы позволить себе полнокадровый режим, но больший размер и вес могут сделать или сломать ваш выбор в отношении регулярного использования камеры. Полнокадровые камеры также редко бывают незаметными, а это означает, что они часто менее подходят для уличной фотографии (если у вас нет Leica Q2).

    Мы уже упоминали глубину резкости — и оборотная сторона получения малой глубины резкости с полнокадровым режимом состоит в том, что легче получить большую глубину резкости, используя камеру с датчиком кадрирования.Увеличение резкости сцены может быть особенно полезно, скажем, для пейзажных фотографов.

    (Изображение предоставлено в будущем)

    Размер сенсора также влияет на то, какая часть сцены захватывается камерой. Это угол обзора, который также известен как кроп-фактор. Полнокадровый имеет кроп-фактор 1x, в то время как камера с кроп-сенсором имеет более узкий угол обзора, что означает более высокий кроп-фактор.

    Более узкий угол обзора может быть очень полезен при съемке крупным планом удаленных объектов — например, дикой природы и спорта.Например, APS-C имеет кроп-фактор 1,5x (или 1,6x для камер Canon), Micro Four Thirds — 2x, 1-дюймовые сенсоры — 2,7x, а смартфон — около 4,5x. Так что, если вы можете использовать один и тот же объектив на полнокадровой камере и на камере Micro Four Thirds, последняя, ​​похоже, приблизит вас вдвое.

    Видеопроизводители также должны знать, что скорость считывания сенсора и энергопотребление на шаг отстают в полнокадровом режиме по сравнению, скажем, с Micro Four Thirds. Более высокая скорость считывания показаний сенсора может обеспечить лучшую производительность при высокоскоростной съемке, а также меньшее искажение при движении затвора.

    А как насчет линз?

    Помимо вероятного дополнительного веса и размера полнокадровых объективов, полезно знать, что к фокусному расстоянию также применяется кроп-фактор. Если фокусное расстояние объектива описывается как 50 мм, это 50 мм для полнокадровой камеры и 100 мм для камеры Micro Four Thirds с учетом кроп-фактора 2x.

    Линзы в первую очередь предназначены для датчика определенного размера, хотя их можно комбинировать и комбинировать. Например, беззеркальные камеры Sony доступны в полнокадровом формате и в формате APS-C, а байонет объектива такого же размера, поэтому объектив APS-C можно установить на полнокадровую камеру и наоборот.

    Этот снимок был сделан на Canon EOS R5 (полнокадровая камера), но камеры с датчиком кадрирования иногда могут быть предпочтительнее, если вы хотите снимать удаленные объекты, заполняющие кадр. (Изображение предоставлено: Future)

    Однако, учитывая, что объектив APS-C рассчитан на меньшую матрицу и меньшую площадь изображения, вы увидите темные углы (виньетирование) на изображении широкоугольного объектива APS-C при использовании с полнокадровая камера с большей площадью изображения. Если это широкоугольный зум-объектив, вам нужно будет увеличить масштаб от самого широкого как минимум на 1.5x, чтобы удалить виньетирование, так что вы не получите преимущества широкоугольного изображения.

    Тем не менее, если вы планируете приобрести камеру с датчиком кадрирования до полнокадрового изображения, было бы неплохо купить полнокадровые объективы вместо специализированных объективов с датчиком кадрирования, чтобы обеспечить надежность ваших покупок в будущем. Если вы это сделаете, помните, что коэффициент кадрирования применяется к объективам при использовании на камере с датчиком кадрирования. Этот полнокадровый объектив 50 мм f / 1,8 становится объективом 75 мм на APS-C.

    Будь то фокусное расстояние или максимальная диафрагма, вы получите более широкий выбор с полнокадровыми объективами, хотя при использовании с APS-C выбор сверхширокоугольных объективов ограничен.

    Кто побеждает в полнокадровом сражении?

    Убедил полнокадровый? Что ж, если да, то вам, вероятно, интересно, с какой системы лучше всего начать. По правде говоря, в полнокадровых камерах нет настоящих «плохих яиц», хотя некоторые из них более устоявшиеся, чем другие.

    Серия Sony a7, которую теперь возглавляют такие, как Sony A7R IV и устаревшая Sony A7 III, первой пришла на вечеринку полнокадровых беззеркальных камер. Это означает, что его выбор объективов шире, чем у остальных.С недавним анонсом Sony 14mm f / 1.8 GM теперь предлагается 44 собственных полнокадровых объектива (включая 14 так называемых объективов G-Master, которые являются предложениями профессионального качества с премиальной ценой). Поскольку Sony также открыла байонет E для сторонних производителей, таких как Sigma, Tamron и Zeiss, у него почти все фокусные расстояния покрыты в большинстве ценовых категорий.

    Sony A7R IV — впечатляющая полнокадровая камера на 61 МП, но ходят давние слухи, что более доступная Sony A7 IV может появиться в конце этого года.(Изображение предоставлено: Future)

    Это не совсем так с полнокадровыми беззеркальными камерами Canon и Nikon, хотя они, безусловно, прошли долгий путь. Дополнительным фактором в их пользу является то, что, если у вас уже есть одна из их камер, обновление той же марки часто имеет наибольший смысл. Это связано с тем, что вы можете адаптировать старые объективы моделей Canon EF и Nikon с байонетом F для использования с новыми беззеркальными камерами и, вероятно, также знакомы с их системами управления и конструкцией.

    Canon EOS R5 — лучшая фотоаппарат из когда-либо созданных, но за нее приходится платить.Нам также нравится его более доступный брат Canon EOS R6. (Изображение предоставлено Canon)

    Беззеркальные камеры Canon с креплением RF, такие как Canon EOS R5 и Canon EOS R6, теперь имеют 15 различных вариантов встроенных объективов, многие из которых ориентированы на более дорогие профессиональные. Тем не менее, недавно компания выпустила два интересных длиннофокусных объектива с постоянным фокусным расстоянием (Canon RF 600mm f / 11 STM и 800mm f / 11 STM) для тех, кто хочет заняться фотографией дикой природы, не тратя тысячи долларов.

    Тем временем компания Nikon очнулась от недавнего сна и подтвердила, что все еще планирует расширить линейку объективов Nikkor Z до «примерно 30 объективов к концу 2021 финансового года».Сейчас его линейка ориентирована больше на объективы с фиксированным фокусным расстоянием меньшего размера с некоторыми заметными зазорами при фокусных расстояниях более 200 мм.

    Nikon Z5 в настоящее время является нашей любимой полнокадровой беззеркальной камерой начального уровня. (Изображение предоставлено: Future)

    И, наконец, есть L-крепление, используемое полнокадровыми камерами Panasonic и Leica, которое также активно поддерживается Sigma (третьим игроком в так называемом ‘L-Mount Alliance’) . Они совместимы с такими камерами, как Panasonic Lumix S5 и Sigma FP L, а поддержка трех крупных производителей означает, что теперь система имеет самый большой выбор полнокадровых объективов за пределами Sony.

    Как видите, нет единого правильного ответа на лучшую полнокадровую беззеркальную систему — каждая система имеет сильные стороны в разных областях, и это также зависит от того, есть ли у вас в настоящее время камера и объективы, которые можно адаптировать к новая модель.

    Существенное преимущество Sony перед конкурентами означает, что ее система линз является наиболее устоявшейся и универсальной, но в то же время ее корпус, наиболее удобный для любителей — Sony A7 III, — теперь старше трех лет. Чтобы получить более подробные сведения о самих камерах, ознакомьтесь с нашим руководством по лучшим полнокадровым беззеркальным камерам.

    Когда использовать объективы APS-C вместо полнокадровых объективов

    В мире фотографии постоянно ведутся дискуссии о плюсах, минусах и когда именно лучше использовать объективы APS-C, а не полнокадровые. Когда вы выбираете новый объектив для своей камеры, выбор между APS-C или полнокадровым объективом может существенно повлиять на получаемые вами изображения.

    Понимание различий между двумя типами объективов поможет вам выбрать подходящий для вас и вашего типа фотографии.

    В то время как полнокадровые камеры чаще всего используются профессиональными фотографами и известны своим высококачественным изображением, объективы APS-C не заслуживают внимания. Меньший сенсор, установленный в корпусах камер APS-C, означает, что камера и объективы могут быть меньше, компактнее и легче — бонус для таких стилей фотографии, как улица, путешествия и свадьба.

    Однако понимание различий между двумя типами объективов, а также умение вычислить «кроп-фактор» действительно помогут выделить вас среди большинства обычных фотографов-любителей.Как и в случае с большинством видов искусства, если вы достаточно хорошо знаете правила, вы можете научиться изменять их, чтобы создать что-то уникальное. И хотя я оставлю уникальность на ваше усмотрение, сегодня я помогу вам понять больше правил.

    В чем разница между APS-C и полным кадром?

    APS-C и полный кадр относятся к размеру сенсора камеры. Однако это не имеет никакого отношения к тому, сколько пикселей находится на сенсоре. Как и в большинстве случаев, связанных с фотографией, эти термины восходят к тому времени, когда в фотоаппаратах использовалась пленка, а не цифровые датчики, которые используются в большинстве современных фотоаппаратов.

    • В полнокадровой камере используется матрица того же размера, что и у традиционной 35-мм пленки. Его размеры 36 х 24 мм.
    • Датчик APS-C, который используется в большинстве зеркальных и беззеркальных фотоаппаратов, немного меньше по размеру. Его размеры 22 х 15 мм.

    APS-C обозначает усовершенствованную фотосистему типа C. Это тип формата датчика изображения, который впервые появился в 1996 году и на самом деле имеет три варианта: «H», «C» и «P». Где H означает высокое разрешение, C — классический, а P — панораму.Хотя APS-C является наиболее распространенным типом, все три используют меньший размер сенсора, чем полнокадровый сенсор.

    Используют ли профессиональные фотографы APS-C?

    Традиционно считается, что профессиональные фотографы используют профессиональное оборудование, то есть полнокадровые камеры и объективы. Хотя это может быть правдой для лучших фотографов в мире, есть также много профессиональных фотографов, которые предпочитают использовать корпуса камер APS-C и / или объективы.

    По мере развития технологий растет и качество объективов и камер APS-C, позволяющих фотографам создавать высококачественные изображения независимо от того, используют ли они полнокадровые камеры и объективы или нет.Это особенно заметно в ситуациях, когда более легкое и компактное оборудование является предпочтительным, например, при съемке мероприятий, улиц и путешествий.

    Обрезаны ли линзы APS-C?

    Как только мы начинаем говорить об APS-C, полнокадровых камерах и объективах, начинает появляться «обрезанное». Поначалу это может быть особенно запутанным концептом (это определенно заняло у меня немного времени), особенно когда нам нужно проводить вычисления. Не волнуйтесь, у меня для вас есть кое-что еще.

    Во-первых, важно понимать, что, когда мы говорим об кадрировании и кроп-факторе, мы не говорим конкретно об объективах. Да, линзы играют роль, но мы снова говорим о размере датчика изображения.

    Если вы посмотрите на камеру и ее объектив (ы), вы заметите, что объектив круглый, а датчик прямоугольный. Это означает, что круглая линза создает круглое изображение, а прямоугольный датчик изображения захватывает прямоугольную часть круглого изображения.Есть смысл?

    Стандартно полнокадровый датчик составляет 35 мм, камера с датчиком изображения меньшего размера (т. Е. Датчик изображения APS-C) закроет меньшую часть того же круглого изображения, созданного тем же объективом. Это изменяет поле зрения и отвечает за термин «урожай».

    Хотя на глубину резкости это не влияет, оно выглядит увеличенным или обрезанным, когда вы сравниваете его с изображением, сделанным с помощью полнокадрового датчика с той же диафрагмой.

    Калькулятор полнокадрового преобразования APS-C

    До того, как цифровая фотография захватила мир фотографии, почти все камеры работали с 35-мм пленкой, и все было великолепно. Однако по мере того, как цифровые камеры становились все более популярными, фотографы немного застряли.

    Это произошло потому, что в большинстве цифровых камер использовался меньший размер сенсора, чем в традиционных 35-мм пленочных камерах. Поэтому, когда фотографы переключились на цифровую фотографию, они заметили, что поле зрения, видимое через объектив цифровой камеры, отличается от поля зрения 35-мм пленочной камеры.50-миллиметровый объектив больше не давал им поля зрения 50-миллиметрового объектива. Вместо этого он был просто увеличен немного больше.

    Чтобы преодолеть это, фотографы создали так называемый кроп-фактор. Простой расчет, который позволяет определить «эквивалентное 35 мм» поле зрения для каждого объектива, когда вы прикрепляете его к камере с меньшим размером сенсора.

    Большинство камер APS-C имеют кроп-фактор от 1,3 до 1,8, и их легко вычислить с помощью быстрого поиска в Интернете и без выполнения кучи математики.Затем все, что вам нужно сделать, это умножить на фокусное расстояние.

    Например, 50-миллиметровый объектив на камере APS-C с кроп-фактором 1,5 — вы сделаете 1,5 x 50, что даст вам 75. Это означает, что ваш 50-миллиметровый объектив будет показывать вам такое же изображение, что и 75-миллиметровый объектив. на датчике изображения 35 мм.

    Для тех, у кого есть зум-объектив, вы также можете определить эквивалентное фокусное расстояние таким же образом. Таким образом, зум-объектив 70-200 мм, используемый с датчиком 1,5x APS-C, даст вам поле зрения, эквивалентное 105-300 мм для полнокадрового датчика.

    Полнокадровый объектив на камере APS-C

    Полнокадровый объектив явно предназначен для использования с полнокадровой камерой, но можно ли использовать его на своей камере APS-C? Скорее всего да. Хотя я всегда рекомендую уточнять у производителя и модели, совместимы ли они, такая комбинация объектива и корпуса камеры является обычным выбором для начинающих фотографов.

    Pros

    Полнокадровый объектив камеры APS-C не меняет глубину резкости или качество изображения, поскольку они в первую очередь определяются самим объективом.Единственное, что существенно меняется (как я уже говорил ранее), — это поле зрения.

    При использовании полнокадрового объектива с датчиком APS-C поле зрения сужается. Это означает, что вы можете с легкостью фотографировать удаленные объекты. Это важно, если вам нравится фотография дикой природы и спорта.

    Минусы

    Важно учитывать, что эти полнокадровые объективы обычно больше, тяжелее и дороже, чем объективы APS-C.Так что это может быть не идеально, если вы ограничены в пространстве и весе, например, когда вы путешествуете. Кроме того, если вы фотограф-пейзажист, такая комбинация объектива и корпуса не позволит вам делать сверхширокоугольные снимки, а меньший размер сенсора APS-C обрезает часть изображения.

    Объективы APS-C на полнокадровой камере

    Таким образом, если использование полнокадрового объектива на корпусе APS-C приводит к увеличению изображения, очевидно, что противоположная комбинация, объектив APS-C на полном экране тело кадра приведет к уменьшению изображения.Другими словами, вы получаете сильное виньетирование по краям изображения. Однако есть некоторые полнокадровые камеры, которые могут либо автоматически обнаруживать объектив APS-C, либо позволяют изменять настройки вручную, чтобы обрезать изображение, чтобы вы не видели виньетирование, а изображение заполняло кадр. .

    Камеры Nikon, Sony и Pentax позволяют сочетать объектив APS-C с полнокадровым корпусом. Canon, с другой стороны, имеет немного другое крепление, которое не позволяет использовать объектив Canon APS-C на полнокадровом корпусе Canon.Интересно, что некоторые объективы APS-C 3 rd party по-прежнему совместимы с полнокадровым корпусом Canon.

    Плюсы

    Самым большим преимуществом использования объектива APS-C с полнокадровой камерой является то, что объективы APS-C обычно дешевле, но все же имеют высокое качество. Они также могут хорошо работать, если вы также используете камеру для захвата видеоконтента.

    Минусы

    Использование объектива APS-C на полнокадровой камере означает, что вы будете использовать только часть сенсора при съемке фотографии.Это фактически снижает разрешение вашего изображения и может означать, что камера с разрешением 24 мегапикселя может быть ограничена разрешением 10-мегапиксельных изображений.

    Вот взгляд Вольфа Амри на обсуждение APS-C и полнокадрового просмотра:

    Преобразование объектива APS-C в полнокадровый с помощью телеконвертера

    Как мы обсуждали ранее, если вы используете корпус полнокадровой камеры с с объективом APS-C вы, вероятно, встретите много виньетирования. Однако покупка полнокадровых объективов или корпуса камеры APS-C может оказаться невозможной.К счастью, есть способ превратить ваш объектив APS-C в полнокадровый, не покупая его полнокадровую версию. Вы используете телеконвертер (также известный как расширитель).

    Телеконвертер — это небольшое приспособление, которое помещается между корпусом камеры и объективом. Он работает путем увеличения всего, что находится в центре другого объектива, и таким образом помогает преодолеть разрыв между размером APS-C и полнокадровым сенсором. Телеконвертеры доступны в разных размерах, но важно проверить марку и модель вашей камеры, так как не все камеры совместимы со всеми телеконвертерами.

    Плюсы

    Телеконверторы — отличный друг для тех, кому не хватает места и веса. 2-кратный телеконвертер может превратить ваш зум-объектив 100-400 мм в объектив 800 мм без значительного увеличения веса и размера. Прекрасно, если вы увлекаетесь фотографией из путешествий, улиц или мероприятий. Фактически, телеконвертеры становятся все более и более распространенными в спортивной фотографии, так как иногда бывает трудно приблизиться к месту действия, но вам все равно нужны снимки крупным планом.

    Эти небольшие дополнения тоже не разорят банк, что отлично, если вы ищете способ преобразовать объектив APS-C в полнокадровый.Выберите телеконвертер с таким же кроп-фактором, что и у вашей камеры, и попрощайтесь с виньетированием.

    Минусы

    К сожалению, телеконвертеры не только увеличивают изображение, но они также могут увеличивать любые хроматические аберрации и другие нежелательные особенности, которые не дает вам специальный объектив.

    Однако самым большим недостатком телеконвертеров является то, что они приводят к снижению освещенности и, следовательно, к уменьшению самой широкой доступной вам диафрагмы. Это также может привести к более медленной автофокусировке и увеличению дрожания камеры.Так что, если вы планируете снимать в условиях низкой освещенности, телеконвертер может оказаться не лучшим вариантом.

    Ознакомьтесь с некоторыми телеконвертерами здесь.

    Преобразование вашего полнокадрового объектива в APS-C с помощью Speedbooster (телекомпрессора)

    Объективы Speedbooster (также известные и телекомпрессоры или редукторы фокуса) — это небольшие объективы, которые позволяют использовать полнокадровые объективы с камерами APS-C без потери каких-либо изображение. По сути, это позволяет вам иметь полнокадровое поле зрения на камере APS-C.

    Объективы этого типа проще всего понять, поскольку они противоположны объективам телеконвертера. Объектив уменьшает фокусное расстояние, что приводит к эффекту домино числа F объектива. Итак, когда вы устанавливаете это и свой полнокадровый объектив на камеру APS-C, вы в основном конденсируете весь свет на датчике, что дает вам полнокадровый вид.

    Pros

    Speedboosters помогают создавать заметно более резкое изображение, увеличивать яркость на стопе и уменьшать глубину резкости.Это отлично подходит для портретной фотографии.

    Минусы

    К сожалению, большинство объективов Speedbooster не имеют автофокусировки, к которой нужно привыкнуть. Как и у объектива телеконвертера, при больших диафрагмах также наблюдается падение разрешения по краям изображения, несмотря на то, что центр все еще остается резким.

    Вот несколько ускорителей, которые вы можете купить.

    Надеюсь, эта статья прояснила для вас тему APS-C и полнокадровых объективов.

    Щелкните следующую ссылку, чтобы прочитать статью о APS-C и полнокадровых камерах.

    Canon представляет полнокадровую беззеркальную камеру EOS R3 за 6000 долларов США

    AppleInsider поддерживается своей аудиторией и может получать комиссию как ассоциированный и аффилированный партнер Amazon за соответствующие покупки. Эти партнерские отношения не влияют на наши редакционные материалы.

    Новая EOS R3 от Canon — это самая мощная полнокадровая беззеркальная камера, созданная специально для фотографов дикой природы и спорта.

    В новой камере используется разработанный Canon 24,1-мегапиксельный CMOS-датчик изображения с задней подсветкой, способный делать до 150 14-битных фотографий в формате RAW со скоростью 30 кадров в секунду при использовании электронного затвора.

    Что касается корпуса, Canon полагается на водостойкий магниевый сплав, который весит всего 1,81 фунта, хотя выбранный вами объектив увеличит это число.

    Диапазон чувствительности ISO составляет от 100 до 204 800 единиц ISO, а автофокусировка все еще может работать при освещении до -7.5 EV. Здесь также 1050 точек автофокусировки.

    Компания Canon значительно усовершенствовала свой автофокус по входу по глазам, который теперь позволяет сфокусироваться на объекте, просто глядя на него в электронный видоискатель. Впервые технология управления глазами Canon попала в линейку камер R. Что касается электронного видоискателя, то теперь это OLED-панель с частотой обновления 60 Гц или 120 Гц и матрицей с 5,76 миллионами точек.

    Здесь нет записи видео 8K, но можно записывать видео RAW 6K со скоростью 60 кадров в секунду или необрезанное 10-битное 4K со скоростью 120 кадров в секунду.И видео, и фото получат выгоду от пятиосевой стабилизации в теле.

    Камера использует два слота для карт (CFExpress и UHS-II SD) для внутренних носителей, но поддерживает как Wi-Fi, так и Bluetooth 5 для беспроводного подключения, в том числе к сопутствующему мобильному приложению. Когда скорость действительно имеет значение, пользователи могут воспользоваться встроенным портом Gigabit Ethernet.

    Профессиональная Canon EOS R3 будет доступна в ноябре по цене 5 999 долларов, только корпус.

    Адаптер

    от полнокадрового до среднего формата дает поразительные результаты

    Фотограф и YouTube Матье Стерн недавно протестировал Fotodiox Rhinocam Vertex, адаптер, который, как утверждается, позволяет фотографам легко снимать изображения среднего формата с помощью полнокадровой камеры.Это не только работает, но и даже больше. Это, как он говорит, «революция».

    Fotodiox изначально позиционировал адаптер как отличный для пейзажей и натюрмортов, как было отмечено в презентации продукта компании:

    «RhinoCam Vertex идеально подходит для пейзажных, коммерческих и архитектурных фотографов, которым требуется исключительно высокое разрешение при минимальной разрешающей способности. цена. Линза остается на месте, в то время как движущаяся платформа RhinoCam Vertex позиционирует датчик для нескольких точно позиционированных экспозиций.После процесса захвата требуется несколько секунд, чтобы объединить несколько экспозиций в одно более крупное изображение с помощью функции автоматического сшивания, встроенной в Adobe Photoshop ».

    В то время как объекты, которые остаются неподвижными, — это одно, Стерн хотел увидеть, насколько это жизнеспособный инструмент для портретной съемки. Кроме того, ему было важно посмотреть, успешно ли адаптер преобразовал глубину резкости и коэффициент сжатия, которые возникают при использовании среднеформатных камер и объективов.

    Стерн говорит, что в прошлом он использовал то, что он называет «методом панорамы», чтобы делать изображения, похожие на средний формат, но обнаружил, что у него были проблемы с линзами, у которых было завихрение или уникальное боке, и он часто делал огромное количество изображений. чтобы убедиться, что у него есть надлежащее покрытие для создания законченного сшитого изображения.Хотя он не называет это напрямую, это звучит как метод Бренизера, который был популярен в начале 2010-х годов как способ создания больших изображений с высоким разрешением и малой глубиной резкости с широким углом.

    «Легко заблудиться и сделать 50 снимков, чтобы убедиться, что ничего не упущено», — говорит Стерн. «Но с Rhinocam Vertex вы сможете создать свое изображение, и вам нужно всего четыре фотографии, чтобы создать полное изображение среднего формата шесть на шесть».

    В приведенных ниже примерах изображений Стерн показывает, что Vertex успешно справляется с портретной съемкой и без проблем работает с объективами с уникальным боке, что увеличивает его ценность по сравнению с другими неуправляемыми методами сшивания.

    Есть некоторые замечания по редактированию, которые следует учитывать при использовании объектива для портретной съемки, которые Стерн освещает в видео выше.

    «Мой вывод: этот адаптер позволяет создавать впечатляющие изображения среднего формата 6 на 6, которые ранее были предназначены для фотографов, работающих с дорогими цифровыми фотоаппаратами среднего формата. И для меня это открытая дверь для фантастических новых возможностей », — говорит Стерн.

    Чтобы узнать больше от Матье Стерна, подпишитесь на его канал на YouTube или подпишитесь на него в Instagram.


    Изображение предоставлено: Фотографии Матье Стерна использованы с разрешения.

    Полнокадровые кинообъективы стремительно развиваются — Y.M.Cinema

    Полнокадровые кинообъективы занимают две трети рынка, говорится в отчете Fact.MR. В отчете подробно рассказывается о значительном росте использования широкоформатного стекла и добавляется, что мировой рынок линз для кино готов к расширению со среднегодовым темпом роста (среднегодовой темп роста) около 5% с 2021 по 2031 год, при этом спрос на полнокадровые кинотеатры. линзы вздрагивают.Прочтите основные моменты ниже.

    Комплекты полнокадровых кинообъективов

    Согласно отчету Fact.MR, выпуск передовых электронных камер с креплениями PL повлиял на развитие мирового рынка кинообъективов. Практичные, высокопроизводительные и компактные кинообъективы дают значительный толчок к расширению рынка. На данный момент участники рынка сосредоточены на выпуске новых вариантов кинообъективов, чтобы получить преимущество в регионах. Чтобы узнать больше об этих объективах, обязательно прочтите наши статьи: Широкоформатные кинообъективы : таблица кинематографистов и наборы широкоформатных кинообъективов : таблица для кинематографистов .

    Комплекты полнокадровых кинообъективов: таблица для кинематографистов

    В отчете говорится, что развитие рынка обусловлено инновациями в сенсорах, оптической символикой, популярностью элитного оборудования для кинопроизводства, появлением HDR и периодическим выпуском новых товаров. Игроки рынка должны стремиться к выпуску новых продуктов в сочетании с механическим интересом и расширением сферы применения кинообъективов. Прогнозируется, что рост интереса к линзам для полноформатных фильмов сыграет основную роль в увеличении продаж линз для кино в ближайшие годы.Кроме того, согласно новому отчету, опубликованному сертифицированной EOMAR исследовательской и консалтинговой фирмой, рынок линз для кино, как ожидается, превысит оценку в 2,8 млрд долларов США в 2021 году и будет расти со среднегодовым темпом роста (среднегодовой темп роста) около 5. % в течение следующих десяти лет.

    Мировой рынок кинообъективов. Региональный анализ. По факту. МИСТЕР
    1. Ожидается, что к 2031 году рынок линз для кино увеличится в цене в 1,5 раза
    2. Полнокадровые кинообъективы
    3. захватывают значительную долю, эквивалентную двум третям доли мирового рынка, и призваны создать абсолютный потенциал в размере около 470 млн долларов США в 2021-2031 годах
    4. Среди конечных пользователей сектор развлечений был самым быстрорастущим сегментом из-за подъема мировой киноиндустрии за последнее десятилетие.
    5. Северная Америка будет доминировать в доходах на рынке в 2021 году
    6. Ожидается, что рынок Германии, Китая и США будет расти примерно на 5% в год до 2031 года
    7. Из-за кризиса COVID-19 спрос на линзы для кинотеатров в 2020 году снизился на 2% во 2-м и 3-м кварталах года («COVID-19 негативно повлиял на киноиндустрию, остановив производство фильмов и временно закрытие кинотеатров. Таким образом, в 2020 году продажи кинематографических объективов значительно упали », — говорит аналитик)
    Программа обновления Tokina Vista One.Картина: Токина

    Согласно отчету, ключевыми игроками, производящими линзы для кино, являются ARRI AG, Canon Inc., Carl-Zeiss AG, Cooke Optics Ltd. и Fujinon Corporation. Жизненно важные игроки тратят средства на исследования и разработки, чтобы создать новые датчики с увеличенным сроком службы и более высокой эксплуатационной гибкостью. Эти улучшения будут стимулировать спрос и использование кинообъективов в средне- и долгосрочном прогнозном периоде.

    Цена подписи ARRI. Полнокадровый кинообъектив. Картина: ARRI

    Основными причинами повышенных требований к полнокадровому стеклу являются увеличение размеров сенсора 35 мм, Vista Vision и даже среднего формата (благодаря передовым технологиям), а также повышение эффективности производства, что приводит к снижению цен.На выставке Cine Gear 2019 ребята из DCS (Digital Cinema Society) продемонстрировали свою великолепную линзовую панель , чтобы сфокусироваться на широкоформатных кинообъективах с точки зрения покупателя. На панели обсуждался растущий спрос на стекло, покрывающее полнокадровые сенсоры. С тех пор появилось много новых широкоформатных объективов. Этот факт оправдывает изложенное выше сообщение.

    Статьи по теме

    Наконечник камеры

    № 54: DX или полный кадр

    Существует широко распространенное мнение, что полнокадровая камера «лучше», чем камера DX (также известная как APS-C).Проще говоря, это не так. Так в чем же отличия? Полнокадровый сенсор эквивалентен 35-миллиметровому куску пленки. Он также такой же формы, как 35 мм, который немного больше прямоугольный, чем квадрат. Датчик DX немного меньше и немного больше квадратного. Поскольку он меньше, чем полнокадровый датчик, он имеет немного меньшее разрешение, потому что он захватывает меньше информации. Чем больше датчик, тем больше информации он может собрать, что обычно означает большее разрешение.Из этого объяснения вывод простой — лучше полный кадр.

    Но прежде чем сделать такой вывод, вы должны спросить себя, действительно ли вам нужно такое разрешение? Чтобы правильно ответить на вопрос, вы должны подумать, что вы будете делать со своими изображениями. Если вы планируете просматривать их только на мониторе, даже огромном, вам не нужно большое разрешение, и поэтому полнокадровый датчик просто не нужен. Если вы планируете печатать изображения особенно большого размера, вам может пригодиться полнокадровый датчик.Если вы планируете обрезать тонну, то может быть полезно иметь больше, над которыми нужно поработать. И, наконец, если вы планируете выполнять большую часть постобработки, потому что у вас жесткие условия освещения или вы не можете получить правильную экспозицию в камере, тогда вам может пригодиться полнокадровый датчик. Под «большим», «много» и «тонной» мы подразумеваем БОЛЬШОЙ, МНОГО и ТОННУ! Если не считать этого, подойдет датчик меньшего размера.

    Кроме того, прежде чем окунуться в полнокадровый режим, вы должны принять во внимание, что не все объективы были разработаны для полнокадровой матрицы.В то время как вы можете установить объектив, созданный для полнокадрового сенсора, на любую камеру DX, он не будет работать в обратном направлении. Так что, если у вас еще нет полнокадровых объективов, вам нужно больше оборудования!

    Наконец, полнокадровая камера не сделает из вас лучшего фотографа. Никакой камеры не будет. Мы здесь, чтобы помочь!

    Ниже приведен пример различия.

    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *